Programacion Saxofon 2021-2022

CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN
PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE SAXOFÓN
ENSEÑANZAS ELEMENTALES
BÁSICAS
CURSO 2021/2022
Programación de Saxofón. Página 1 de 88

C/. Torre de Los Picos s/n. 18008 Granada.
Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
WEB: www.conservatorioangelbarrios.com
ÍNDICE DE CONTENIDOS
PROTOCOLO COVID…………………………………………………………………………………….5
INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………………………….. 5
FUNDAMENTACIÓN LEGAL (NORMATIVA)……………………………………………………… 6
DISPOSICIONES GENERALES………………………………………………………………... 7
OBJETIVOS GENERALES………………………………………………………………………... 7
CONTENIDOS COMUNES…………………………………………………………………………. 8
CONTENIDOS ESPECÍFICOS DE LOS INSTRUMENTOS……………..……. 9
METODOLOGÍA…………………………………………………..…………………………………..…… 10
CRITERIOS METODOLÓGICOS........................................................................................... 11
ORIENTACIONES METODOLÓGICAS……………………………………………………………….. 11
EVALUACIÓN………………………………………………………………………………………………. 12
ASPECTOS A TENER EN CUENTA CON RESPECTO A LOS MÍNIMOS EXIGIBLES.12
CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS (LEA)……………………..…. 12

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CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN…………………….……………………………… 14
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN………………….……………….……………………………… 15
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN………………………………..……….……………………………… 15
MECANISMOS DE RECUPERACIÓN, REFUERZO O AMPLIACIÓN….………………… 15
EVALUACION CONTINUA………………………………………………….……………………….…… 16
1er CURSO del 1er Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 17

OBJETIVOS…………………………………………………………………………………….. 17
CONTENIDOS PROPIOS……………………………………………………………….……. 17
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 1er CURSO del 1er Ciclo ……….………………..…….. 18
SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL………………………..……..…………………………… 19
MÍNIMOS EXIGIBLES………………………………………………………………………… 20
MATERIAL DIDÁCTICO……………………………………………………………………… 21
2º CURSO del 1er Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 22

OBJETIVOS………………………………………………………………….…………….… 22
CONTENIDOS PROPIOS…………………………………………………………..……… 22
er
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 2º CURSO del 1 Ciclo ……………………….….… 23
SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL………………………..……..………………………… 23
MÍNIMOS EXIGIBLES……………………………………………………………………… 24
MATERIAL DIDÁCTICO…………………………………………………………………… 26
1er CURSO del 2º Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 27

OBJETIVOS…………………………………………………………………………..……… 27
CONTENIDOS PROPIOS………………………………………………………………….. 27
er
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 1 CURSO del 2º Ciclo …………..……….……….. 28
SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL………………………..……..………………………… 29
MÍNIMOS EXIGIBLES……………………………………………………………………… 29
MATERIAL DIDÁCTICO…………………………………………………………………… 31
2er CURSO del 2º Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 32

OBJETIVOS………………………………………………………………………………… 32
CONTENIDOS PROPIOS………………………………………………………………… 32
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 2º CURSO del 2º Ciclo ………..………………….. 33

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SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL………………………..……..…………………………… 34
MÍNIMOS EXIGIBLES………………………………………………………………………… 35
MATERIAL DIDÁCTICO……………………………………………………………………… 36
PÉRDIDA DEL DERECHO A LA EVALUACIÓN CONTINUA................. 38
ACTIVIDADES DE RECUPERACIÓN..................................................................... 38
ALUMNADO CON NECESIDAD ESPECÍFICA DE APOYO EDUCATIVO 38
MEDIDAS DE ATENCION A LA DIVERSIDAD…………………………………………….. 39
ACTIVIDADES EXTRAESCOLARES………………………………………………… 40
EDUCACION EN VALORES………………………………………………………………. 41
EVALUACION DE LA PRÁCTICA DOCENTE………………………………….. 42

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PROTOCOLO COVID
Con motivo de la pandemia que estamos viviendo, y de acuerdo con las instrucciones emitidas por
las autoridades y las indicaciones del protocolo de actuación COVID de este conservatorio, es absolutamente
obligatorio el uso de mascarillas en todas las estancias del recinto. Durante la clase de instrumento se
procurará la distancia máxima entre las personas. La secretaría del Centro ha dotado al aula de una mampara
con el fin de separar al alumno/a y profesor/a, gel hidroalcohólico y productos de limpieza e higiene. En el
caso de las clases de instrumentos de viento, el uso de la mascarilla está limitado únicamente por la práctica
instrumental.
INTRODUCCIÓN
Tal y como se recoge en la Exposición de Motivos de la Ley 17/2007, de 10 de Diciembre de
Educación de Andalucía (LEA): “el artículo 27 de la Constitución Española reconoce que todas las personas
tienen derecho a la Educación y establece los principios esenciales sobre los que se sustenta el ejercicio de
este derecho fundamental”.
La educación en una sociedad democrática como la nuestra se ha convertido en un instrumento muy

eficaz para promover la cohesión social, la ciudadanía activa y la igualdad de oportunidades. Como refleja la
Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación (LOE) en su preámbulo: “una buena educación es la
riqueza y el principal recurso de un país y de sus ciudadanos”. Es el medio más adecuado para que el
individuo se forme íntegramente, desarrolle al máximo todas sus capacidades y pueda formar parte de una
Europa competitiva y dinámica; al mismo tiempo que da a conocer en este marco global la riqueza cultural,
histórica y científica de su Comunidad Autónoma, en nuestro caso, la de Andalucía. Por ello, el sistema
educativo actual y el andaluz, en particular, se han comprometido a ofrecer una educación de calidad a todos
los ciudadanos de ambos sexos en todos los niveles educativos. Para conseguirlo es fundamental que la
educación esté planificada de antemano.
De esta forma, la programación se convierte en un instrumento esencial en el proceso de

aprendizaje para que los alumnos y alumnas alcancen las competencias básicas, a través de la selección de
unos objetivos, desarrollados con unos contenidos específicos según la etapa y con unos criterios de
evaluación que miden todo el proceso, y gracias a los cuales podemos hacer modificaciones para adaptar
nuestras acciones a los ritmos de aprendizaje de nuestro alumnado y a sus capacidades.
El proyecto que determina los objetivos de la enseñanza y que propone un plan de acción adecuado a
la consecución de esos objetivos es el Currículo. El Decreto 17/2009 de 20 Enero, en el Capítulo II en su
Art. 4 define el currículo de las enseñanzas elementales de música en Andalucía como “la expresión
objetivada de las finalidades y de los contenidos de la educación que el alumnado de estas enseñanzas debe
adquirir y que se plasmará en aprendizajes relevantes, significativos y motivadores”.
El artículo 52 del Estatuto de Autonomía para Andalucía, aprobado por la Ley Orgánica 2/2007, de 19
de marzo, de reforma del Estatuto de Autonomía para Andalucía, establece las competencias que
corresponden a la Comunidad Autónoma en materia de enseñanza no universitaria; el artículo 10.3 2.º
garantiza el acceso de todos los andaluces a una educación permanente y de calidad que les permita su
realización personal y social.
En el ejercicio de esta competencia, la Orden de 24 de junio de 2009, por la que se desarrolla el
currículo de las enseñanzas elementales, ha establecido las enseñanzas correspondientes a las Enseñanzas
Elementales de música en Andalucía (LEA). En el Anexo I aparecen el conjunto de objetivos, contenidos
orientaciones metodológicas y criterios de evaluación que regulan la práctica docente de las enseñanzas
básicas de música. Así mismo la Orden de 24 de junio de 2009 establece la ordenación de la evaluación del
proceso de aprendizaje del alumnado de las enseñanzas elementales de música en Andalucía.

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Este documento presenta la Programación Didáctica de la especialidad de Saxofón, perteneciente

al curso 2021/22 del Conservatorio Profesional de Música Ángel Barrios.
Nuestra programación muestra las intenciones educativas del profesorado de SAXOFÓN, basándose
en los currículos oficiales, planificando la enseñanza en el aula con propuestas didácticas concretas y
proporciona elementos de evaluación y atención a la diversidad, a fin de que el alumnado conozca su
situación en todo momento dentro del proceso de enseñanza-aprendizaje. Además, está elaborada
con el fin de ser funcional y flexible para hacer posible su adaptación a las características culturales y
ambientales del contexto, así como a las necesidades particulares del alumnado.
FUNDAMENTACIÓN LEGAL (NORMATIVA)
Para dar rigor a la Fundamentación Normativa y Curricular de nuestra programación, partimos del
actual marco legislativo del sistema educativo: Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación (LOE)
concretado en Andalucía con la Ley 17/2007, de 10 de Diciembre, de Educación de Andalucía (LEA)
ENSEÑANZAS ELEMENTALES:
• Decreto 17/2009 de 20 de Enero, que establece la ordenación y el currículo de las enseñanzas
elementales de música en Andalucía.
• Orden de 24 de Junio de 2009, que desarrolla el Currículo de las Enseñanzas Elementales de
Música en Andalucía.
• Orden de 24 de Junio de 2009, que desarrolla la Evaluación en las Enseñanzas Elementales de
• Orden de 9 de diciembre de 2011 por la que se modifica la Orden de 25 de octubre de 2007, por la que se
establece la ordenación de la evaluación del proceso de aprendizaje y las pruebas de acceso del alumnado
ENSEÑANZAS PROFESIONALES:
• Decreto 241/2007 de 4 de Septiembre, que establece la ordenación del Currículo de las Enseñanzas
Profesionales de Música de Andalucía, de conformidad con lo establecido en el Real Decreto
1577/2006 de 22 de Diciembre, por el que se fijan los aspectos básicos del Currículo de dichas
enseñanzas.
• Orden de 25 de Octubre de 2007, que desarrolla el Currículo de las Enseñanzas Profesionales de
• Orden de 25 de Octubre de 2007, que desarrolla la Evaluación en las Enseñanzas Profesionales de
Música.

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ENSEÑANZAS ELEMENTALES BÁSICAS (LEA)

DISPOSICIONES GENERALES
Tal y como se establece en el Decreto 17/2009 de 20 de Enero de Andalucía:
Las enseñanzas elementales de música tienen como finalidad proporcionar al alumnado una formación
artística de calidad y garantizar el conocimiento básico de la música. Asimismo, prestarán especial atención a
la educación musical temprana y al disfrute de la práctica musical y de la música como arte.
Las enseñanzas elementales de música tendrán un doble carácter: formativo y preparatorio para estudios
posteriores.
Los departamentos didácticos desarrollarán las programaciones didácticas de los ámbitos o materias para los
distintos cursos o niveles en el marco del proyecto educativo del centro.
El profesorado desarrollará su actividad educativa de acuerdo con las programaciones didácticas a que se
refiere el apartado anterior.
OBJETIVOS GENERALES
El punto de partida son los objetivos mínimos que establece la Ley de Educación de Andalucía (Ley
17/2007, de 10 de Diciembre) para las Enseñanzas Elementales (art. 80) y el Decreto 17/2009 de 20 de
enero, por los que se establece el currículo de las Enseñanzas Elementales para Andalucía, teniendo en
cuenta aquí los objetivos específicos para la especialidad de saxofón.
LEA Artículo 80. Objetivos.
Las enseñanzas elementales de música y de danza contribuirán a desarrollar en el alumnado las

capacidades que le permitan:
a. Apreciar la importancia de la música o de la danza como lenguajes artísticos y medios de expresión

cultural de los pueblos y de las personas.
b. Conocer y valorar el patrimonio musical de Andalucía, con especial atención a la música y a la danza
flamencas.
c. Interpretar y practicar la música o la danza con el fin de enriquecer sus posibilidades de comunicación
y de realización personal.
d. Desarrollar los hábitos de trabajo individual y de grupo, de esfuerzo y de responsabilidad, que supone
el aprendizaje de la música o de la danza.
e. Desarrollar la concentración y la audición como condiciones necesarias para la práctica e
interpretación artística.
f. Participar en agrupaciones artísticas, integrándose equilibradamente en el conjunto.
g. Actuar en público con seguridad en sí mismo y comprender la función comunicativa de la
interpretación artística.
h. Conocer y comprender las diferentes tendencias artísticas y culturales de nuestra época.

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Decreto 17/2009 de 20 de enero. Objetivos específicos.
Artículo 7. Enseñanzas básicas de música
1. Los objetivos específicos de las enseñanzas básicas de música serán los siguientes:
a) Desarrollar la personalidad y sensibilidad del alumnado a través del aprendizaje de la música.

b) Fomentar la creatividad musical y la capacidad de acción y transformación de los conocimientos.
c) Favorecer el interés y una actitud positiva del alumnado, ante el hecho artístico relacionado con la
música.
d) Potenciar el desarrollo de sus posibilidades y prepararle para su incorporación a los estudios
profesionales de música.
Orden de 24 de junio de 2009. Objetivos.
Objetivos generales de los instrumentos
La enseñanza instrumental en las enseñanzas elementales básicas tendrá como objetivo contribuir a
desarrollar en los alumnos y alumnas las capacidades que les permitan:
1. Adoptar una correcta posición corporal en consonancia con la configuración del instrumento.
2. Conocer las características y posibilidades sonoras del instrumento, saber utilizarlas dentro de las
exigencias del nivel, así como desarrollar hábitos de cuidado y mantenimiento del mismo.
3. Adquirir una técnica básica que permita interpretar correctamente en público un repertorio integrado
por obras o piezas de diferentes estilos, entre las que se incluyan algunas de autores andaluces o de
inspiración andaluza, de una dificultad acorde con este nivel, como solista o como miembro de un
grupo.
4. Adquirir y desarrollar hábitos de estudio básicos, correctos y eficaces.
5. Conocer la técnica y los recursos para el control de la afinación del instrumento, en los casos en que
su naturaleza así lo permita.
6. Despertar en el alumnado el aprecio y el respeto por el arte de la música a través del conocimiento de
su instrumento y de su literatura.
7. Concebir la práctica instrumental como un medio para formar personas íntegras que aprecien y
disfruten de la experiencia musical, incorporando estas vivencias a su propia cultura.
CONTENIDOS COMUNES
1. Práctica de la relajación y respiración para el desarrollo de la capacidad pulmonar.
2. Fortalecimiento de los músculos faciales.
3. Ejercicios de respiración sin y con instrumento (notas tenidas controlando la afinación, calidad del
sonido y dosificación del aire).
4. Desarrollo de la sensibilidad auditiva como premisa indispensable para la obtención de una buena
calidad del sonido.

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5. Práctica de escalas e intervalos (terceras y cuartas) controlando la emisión del aire en diferentes
articulaciones.
6. Emisión del sonido en relación con las diversas dinámicas y alturas.
7. Desarrollo de la flexibilidad en los saltos, articulaciones, trinos, etc.
8. Práctica de conjunto con otros instrumentos para desarrollar la afinación, el ajuste y la precisión
rítmica.
9. Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
10. Práctica de la improvisación.
11. Adquisición de hábitos de estudio correctos y eficaces.
12. Lectura a vista de obras o fragmentos sencillos.
13. Iniciación a la compresión de las estructuras musicales en sus distintos niveles –motivos, temas,
períodos, frases, secciones, etc.- para llegar a través de ello a una interpretación consciente y no
meramente intuitiva.
14. Selección progresiva en cuanto al grado de dificultad de ejercicios, estudios y obras del repertorio que
se consideren útiles para el desarrollo conjunto de la capacidad musical y técnica del alumno.
15. Práctica de conjunto.
CONTENIDOS ESPECÍFICOS DE LOS INSTRUMENTOS
Instrumentos de viento madera: Flauta travesera, oboe, clarinete, fagot y saxofón.
1. Práctica de ejercicios de relajación y control muscular, de manera que permitan adoptar una postura
adecuada del cuerpo, una correcta colocación del instrumento y la coordinación entre ambas manos.
2. Ejercicios de respiración (sin y con instrumento) para el desarrollo de la capacidad pulmonar.
3. Ejercicios de fortalecimiento de los músculos faciales.
4. Principios básicos de la digitación.
5. Aprendizaje de los diversos modos de emisión y de articulación adecuados a las enseñanzas
elementales.
6. Práctica de ejercicios que desarrollen la sensibilidad premisa indispensable para la obtención de una
buena calidad de sonido.
7. Ejercicios para el desarrollo progresivo de la capacidad técnica del alumno o alumna: escalas,
arpegios e intervalos, con diferentes articulaciones, velocidades, dinámicas y registros.
8. Entrenamiento permanente y progresivo de la memoria.
9. Lectura a vista de obras o fragmentos sencillos.
10. Práctica de la improvisación libre basada en efectos tímbricos, agógicos, etc., y/o dirigida, sobre
esquemas armónicos sencillos, motivos melódicos y rítmicos básicos.
11. Técnicas y hábitos correctos y eficaces de estudio.
12. Iniciación a la comprensión de las estructuras musicales para llegar a través de ello a una
interpretación consciente y no meramente intuitiva.
13. Conocimiento de obras propias del repertorio del instrumento a través de medios audiovisuales.
14. Realización de conciertos periódicos con las obras trabajadas.
15. Estudios y obras que se consideren útiles para el desarrollo de la capacidad interpretativa del alumno
o alumna.

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16. Práctica de conjunto y/o con medios audiovisuales.

17. Conocimiento del montaje, fabricación y retoque de las lengüetas (excepto en la flauta travesera).
18. Utilización de instrumentos afines que, por tamaño, faciliten el posterior aprendizaje del fagot, saxofón
o clarinete.
METODOLOGÍA
La metodología hace referencia al conjunto de principios y decisiones que vamos a adoptar para la
puesta en práctica del proceso de aprendizaje, teniendo en cuenta las características de nuestro alumnado.
Es el Cómo enseñar, diseñando las actividades de acuerdo con las estrategias didácticas y proponiendo
maneras de alcanzar los objetivos propuestos.
Tiene que ver con la técnica docente, con la organización del tiempo, el espacio, los contenidos y los
recursos.
La metodología integra todas aquellas decisiones que organizan el proceso de enseñanza y
aprendizaje. Entre ellas se incluye la atención individual y colectiva, la organización del tiempo y el espacio
y los recursos didácticos.
Para que la metodología elegida sea efectiva ha de tener en cuenta las capacidades y el nivel del
alumnado a quien se dirige, así como debe proporcionarle oportunidades de intervención.
La LEA, en su art. 83, determina los principios pedagógicos que deben orientar la metodología a
emplear en la actividad educativa de las Enseñanzas Elementales.
Desde la perspectiva del constructivismo, los recursos metodológicos que se proponen deberán tener
un marcado carácter interdisciplinar que lleve al alumnado a conseguir los objetivos propuestos adquiriendo
nuevos conocimientos, asimilándolos y relacionándolos con los aprendidos anteriormente en la misma o en
otras disciplinas, de tal manera que sea el propio alumnado el protagonista de su propio aprendizaje.
Así, a través de cada uno de los recursos metodológicos que aquí se proponen se hará posible la
consecución de uno o de varios objetivos al mismo tiempo.
No obstante, no se puede perder de vista que una buena programación debe ser siempre abierta y
flexible. En consecuencia, los criterios y recursos metodológicos que se propongan, aun habiendo sido
consensuados por el departamento previamente, no dejarán de constituir unas líneas generales de posibles
actuaciones del profesorado que orientan e informan acerca de cuál será la línea de trabajo que se
desarrollará.
Estos criterios y recursos metodológicos podrán ser concretados aún más en

las unidades didácticas que elabore el profesorado.
Criterios Metodológicos.
Las enseñanzas elementales (LEA) de música, comprenden un ciclo que abarca desde los 8 a los 12
años, encontrándose el alumno en el ciclo de primaria en el sistema general de enseñanza, con lo cual las
clases de música son impartidas, una vez terminan el periodo lectivo de la primaria.
Con ello, tenemos que saber, que el alumnado ya ha tenido una carga lectiva y que los estudios de
música en conservatorios elementales, son impartidos en horario lectivo posterior, con lo cual consideramos
por todo lo expuesto que debemos adoptar una metodología muy activa y participativa.
En cuanto al sistema de clases optamos por una clase individual en la que el profesor observa los
avances en el proceso aprendizaje recogiendo información sobre el alumno para poder así dar soluciones a
los posibles problemas que surjan y otra clase colectiva formada por tres o cuatro alumnos del mismo nivel
donde todos participan.

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Fomentando la interacción entre el alumnado, en la medida de lo posible, se pueden realizar trabajos

en grupo o cooperativos, valoramos o cuestionamos las opiniones de los demás, llevamos un seguimiento de
los avances de nuestros compañeros con relación a nosotros mismos, podemos trabajar cuestiones como las
diversas técnicas del instrumento como la afinación, el ritmo, la creatividad, dúos, tríos, y con todo ello
fomentar la actividad del alumno.
El profesorado aplicará técnicas inductivas (observación, experimentación, comparación, abstracción,
generalización), deductivas (aplicación, comprobación, demostración), analíticas (división, clasificación),
sintéticas (conclusión, definición, resumen).
Las edades de estos alumnos/as constituyen una circunstancia a tener en cuenta en la programación
de las diferentes actividades, especialmente en las unidades didácticas que se lleven a cabo, pues es
necesario mantener la atención del alumnado durante toda la clase.
Para ello, es conveniente no realizar la misma actividad durante un tiempo muy prolongado, sino
programar diferentes actividades para la misma sesión, especialmente en lo que a agrupaciones se refiere.
La experiencia docente nos lleva a pensar que, especialmente en las Agrupaciones, es muy útil en orden
al mantenimiento de la atención de los alumnos (sobre todo si se trata de un grupo numeroso) alternar en la
misma sesión actividades prácticas y teóricas.
• Nunca se ha de olvidar la necesidad de emplear un método global, poniendo de manifiesto
constantemente la interrelación existente entre las diferentes disciplinas que se imparten. Lógicamente,
esta manifestación de interdisciplinariedad será diferente en una programación de Enseñanzas
Elementales y otra de Enseñanzas Profesionales, por el diferente nivel de conocimientos de unos y otros
alumnos, así como por las diferentes asignaturas que conforman uno y otro currículo.
• Por la misma razón anterior, es decir, estamos ante alumnos de entre 8 y 12 años, es necesario evitar
explicaciones excesivamente largas. El volumen de la explicación ha de adaptarse a la capacidad de
asimilación del alumno.
• El profesor debe provocar que el alumno relacione constantemente los contenidos entre sí.
• El profesor debe enseñar en un ambiente de disciplina pero también de flexibilidad donde el alumnado se
encuentre lo suficientemente relajado (aunque despierto) para poder fomentar su creatividad al máximo.
Orientaciones Metodológicas.
A la hora de establecer unas orientaciones metodológicas para las enseñanzas elementales de

música, hemos de tener en cuenta, por un lado, los principios pedagógicos establecidos, con carácter general,
en la Ley 17/2007, de 10 de Diciembre, de Educación de Andalucía, para estas enseñanzas, que deberán
priorizar la comprensión de la música y del movimiento, así como los conocimientos básicos del lenguaje
musical y la práctica de la música en grupo. Por otra parte, el Decreto 17/2009 de 20 de Enero, por el que se
establece la ordenación y el currículo de las enseñanzas elementales de Música en Andalucía, incluye entre
los objetivos de las enseñanzas básicas, el de preparar al alumnado para su incorporación a los estudios
profesionales de música.
Por tanto, el enfoque metodológico en las enseñanzas elementales de música ha de variar

sustancialmente para que, además de establecer un nivel propio de aquellos alumnos y alumnas que quieran
continuar sus estudios musicales en las enseñanzas profesionales, se adapten a las necesidades formativas
de un alumnado heterogéneo. Igualmente, la vocación musical de un niño o niña puede, en muchos casos, no
estar aún claramente definida; por ello, se han de presentar, tanto los conocimientos teóricos que han de
obtener, como las inevitables horas de práctica, de la manera más atractiva y estimulante que sea posible.
Igualmente, las nuevas tecnologías han de incorporarse, tanto para una mejor comprensión de los
elementos que afectan al lenguaje musical, como para conseguir un mejor desarrollo de las capacidades
musicales.
Asimismo, es importante subrayar que el aprendizaje es un proceso de construcción social, en el que
intervienen, además del propio alumno o alumna, el equipo educativo, el grupo de alumnos y la familia. Las
familias deberán ser sensibilizadas sobre la necesaria dedicación y seguimiento en casa.
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En este sentido, las clases instrumentales de primer y segundo curso de las enseñanzas básicas
permiten aprovechar, por su temporalización y número de alumnos y alumnas, tanto las ventajas de la
enseñanza individualizada, como la inercia hacia una socialización natural del alumnado. De esta forma se
consigue una mayor implicación y estimulación de éstos en la clase y un mayor seguimiento del profesorado
del proceso de aprendizaje, ya que tiene contacto con el alumnado dos veces por semana.
EVALUACIÓN
ASPECTOS A TENER EN CUENTA CON RESPECTO A LOS MÍMIMOS EXIGIBLES
Durante el curso 2021-2022, la docencia será presencial en su totalidad, atendiendo de forma on-line
los casos de aislamiento tanto por contagio como por contacto con positivos, siendo el resto de los casos ,
atendidos con total normalidad. Se volverá de forma progresiva a los contenidos mínimos previos a la
pandemia, atendiendo a las adaptaciones necesarias para cada alumno según su nivel y evolución durante el
año pasado. Estas condiciones están vinculadas a la propia evolución de la pandemia. En caso de volver a
niveles de alerta 2-3 y previa autorización, se volvería a la enseñanza semi-presencial u on-line , siempre
bajo autorización de las autoridades pertinentes. En caso de vuelta a las enseñanzas no presenciales, se
volverá a realizar una intervención sobre las programaciones didácticas de las asignaturas consistente en:
Un reajuste de los contenidos mínimos exigidos para cada curso, con el fin de que aquellos alumnos del
centro que cumplan con los objetivos de la programación puedan seguir promocionando en sus estudios,
aunque no hayan trabajado todos los contenidos mínimos que hasta ahora se venían exigiendo. Este ajuste
no se realizará en los siguientes casos:
• Grupos cuyo número de asistentes posibilite la asistencia completa

• Alumnos que acuden por la mañana y reciben clases todas las semanas de determinadas asignaturas.
Por consiguiente, se recupera la presencialidad y los contenidos mínimos solamente serán reducidos
a lo esencial, siempre que el modelo de asistencia sea semipresencial u on-line, debiendo mantener
siempre los nuevos contenidos, la garantía de que un alumno pueda alcanzar los objetivos didácticos
establecidos en el currículo oficial de estos estudios.
CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS (LEA)
De conformidad con lo establecido en el artículo 15.4 de los Decretos 16/2009, de 20 de enero, y

17/2009, de 20 de enero, el profesorado evaluará tanto el aprendizaje del alumnado como los procesos de
enseñanza. En todo caso, los criterios de evaluación de las materias serán referente fundamental para valorar
el grado de consecución de los objetivos.
1. Mostrar una actitud receptiva y positiva en clase, como medio básico para asumir todos los
procesos del aprendizaje.
Mediante este criterio, se observará la disposición y atención de los alumnos y alumnas a los
contenidos que se impartan en clase por los profesores y profesoras.

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2. Leer, interpretar y transmitir adecuadamente textos musicales de su nivel, a través de su

instrumento, con fluidez y comprensión.
Con este criterio de evaluación se trata de comprobar si los alumnos y alumnas adquieren y
desarrollan la capacidad para desenvolverse con progresiva autonomía en la lectura e interpretación
de textos musicales adecuados a su nivel. En estas situaciones se comprobará si establecen
relaciones entre los distintos aspectos de la interpretación y la idea musical que se pretende exponer.
3. Dominar los procesos técnicos básicos adecuados a su nivel con el instrumento de manera que
permitan exponer con libertad creativa el discurso musical.
Mediante este criterio se valorará el desarrollo de implantación de los procesos técnicos que
permitan un normal desenvolvimiento del alumno o alumna en el entorno creativo.
4. Memorizar correctamente piezas apropiadas a su nivel.
Con este criterio de evaluación se pretende comprobar el desarrollo de la memoria sin
abandonar la progresión en la aplicación de los conocimientos teórico-prácticos expresivos del
lenguaje musical a través de la interpretación de textos musicales.
5. Interpretar obras musicales de acuerdo con criterios básicos de estilo.
Con este criterio de evaluación se pretende comprobar la progresión del alumno o alumna
para utilizar los recursos expresivos propios de cada época, a fin de ofrecer una interpretación del
texto musical creíble y coherente. Se trata de verificar si el alumno o alumna comprende la obra
musical globalmente como un todo, regido por pautas estéticas básicas.
6. Adoptar una posición, movimientos, actitud corporal e integración con el instrumento correctos
y adecuados.
A través de este criterio se valorará la interacción con el instrumento, la capacidad de
adaptación al mismo y a los movimientos necesarios para expresar la música a través de él con
libertad y fluidez.
7. Comprender y recrear con posterioridad a una audición, los rasgos característicos sonoros
básicos de las obras escuchadas.
Con este criterio se pretende evaluar la progresión dentro de los procesos mentales de
comprensión, abstracción y capacidad de síntesis musical de los alumnos y alumnas dentro de los
procesos auditivo-reflexivos. Este criterio es fundamental para realizar el proceso de aprendizaje,
especialmente a edades tempranas, cuando los alumnos o alumnas aprenden por imitación.
8. Conocer, describir e interpretar con los criterios de estilo adecuados, algunas obras
significativas del patrimonio musical culto y popular de Andalucía o, en su caso, de inspiración
andaluza.
Con este criterio se pretende, concretamente, la aplicación de los anteriores a la
interpretación y conocimiento de obras de autores andaluces o inspiración andaluza. En el estudio, la
descripción y la interpretación de estas obras, se comprobará la aplicación por parte de los alumnos y
las alumnas, de los criterios estilísticos básicos de la música andaluza en el contexto de la historia de
la música.
9. Mostrar en clase, mediante la interpretación de los ejercicios, estudios y obras programados, la
capacidad de planificación y trabajo autónomo en casa.
Con este criterio de evaluación se pretende verificar en el alumnado el asentamiento de
actitudes como la constancia, la atención continuada, la valoración del esfuerzo para la consecución
de unos fines y la capacidad de organización del estudio. Estos últimos son, sin duda, fundamentales
para el progreso musical.
10. Interpretar adecuadamente en público las obras trabajadas en clase y representativas de su
nivel.
Se trata, con este criterio, de comprobar la capacidad de puesta en escena, por parte de los
alumnos y alumnas, para interpretar las obras trabajadas en clase. Mediante este criterio se verificará
si se ha producido la toma de conciencia del proceso comunicativo y socializador en el que debe
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basarse la interpretación. De esta forma, el alumnado, valorará positivamente el estudio como medio
para alcanzar estos fines concretos que se demostrarán en la actuación.
11. Actuar con una correcta integración dentro de un grupo y manifestar la capacidad reflexiva y de
adaptación, durante el proceso interpretativo del acto musical.
Este criterio de evaluación presta atención al desarrollo de la capacidad auditiva del alumno o
alumna para adaptar sus criterios y parámetros interpretativos a los de sus compañeros o
compañeras, con el fin de obtener un resultado común óptimo y unificado.
Para aprobar cada curso será necesario alcanzar los contenidos del mismo, siendo valorados por los
criterios de evaluación anteriormente expuestos.
CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN
La evaluación es una actividad permanente e integral incluida en el proceso de enseñanza-

aprendizaje. Con los datos que nos proporciona se pueden detectar dificultades de aprendizaje, prever
estrategias para superarlas, apreciar el grado de desarrollo de las distintas capacidades y asimilación de
contenidos, etc.
La evaluación se llevará a cabo de la siguiente manera:

- Evaluación inicial: se realiza para conocer la situación de partida del alumnado, conociendo sus
necesidades y posibilidades.
- Evaluación continua: se aplica a lo largo del proceso educativo y muestra, de manera individualizada,
el grado de adquisición de objetivos previstos, permitiendo al profesorado adaptar los contenidos, las
estrategias y el repertorio.
- Evaluación final o sumativa: orientada a realizar una estimación global del progreso del alumnado.
La calificación se realizará atendiendo a tres grandes bloques, que recogen los aspectos
fundamentales de la práctica instrumental.
• Bloque 1: En este bloque tendremos en cuenta los aspectos relacionados con la técnica básica:
Posición e Instrumento, Embocadura, Respiración (entrada y salida del aire), Columna de aire y
Emisión. Le otorgamos un 50% de la nota
• Bloque 2: En este bloque tendremos en cuenta los relacionados con la Lectura y Fraseo, Articulación,
Digitación y Afinación. Aquí mezclamos técnica e interpretación y le otorgamos un 30% de la nota
• Bloque 3: Hábitos y actitudes, desarrollo de destrezas para la Interpretación de forma individual y
colectiva, Audiciones, Lectura a primera vista, Memoria, Improvisación, Conocimientos y Técnicas de
estudio. Este apartado es más abierto y variado y le otorgamos un 20%.
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN
Se utilizan para llevar a cabo la recogida de información sobre el proceso de aprendizaje del
alumnado. Entre otras, destacamos las siguientes:
• Diario del Profesorado, que incluya las Fichas de seguimiento del alumnado.
• Trabajos escritos, preguntas en clase, observación directa, etc.
• Grabaciones en audio o video.
• Audiciones públicas con autoevaluación y coevaluación del alumnado.
• Realización de pruebas a lo largo del curso para analizar el progreso del alumnado.

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• Con el fin de comprobar el grado de consecución de los Objetivos y Contenidos del curso, se
realizará, al menos, una Prueba diagnóstica obligatoria al año, con la presencia de todo el
profesorado de la especialidad.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN
Se realizará una evaluación inicial a principio del curso con el fin de conocer el nivel del alumnado:
analizando sus conocimientos, capacidades, aptitudes, rasgos interpretativos y desarrollo de aspectos
técnicos.
La evaluación del alumnado será continua e integradora, aunque diferenciada, según las distintas
materias del currículo. Tendrá un carácter formativo, orientador e individualizado y en ella se tendrá en cuenta
la superación de los objetivos específicos expuestos en esta programación. Debido a este carácter de
continuidad no será necesario realizar un examen trimestral, no obstante, se puede hacer una valoración del
trabajo y progreso realizado por cada alumno en este periodo de tiempo mediante una prueba.
En la sesión de evaluación se intercambiará información con todos los profesores del alumno acerca
de la evolución en el aprendizaje de este último. La sesión de evaluación es la reunión del equipo docente,
coordinada por quien ejerza la tutoría, para intercambiar información y adoptar decisiones sobre el proceso de
aprendizaje del alumnado orientadas a su mejora. Al final de la misma el profesor de instrumento realizará un
informe individualizado en el que se recoja la calificación de todas las asignaturas y un resumen de los
aspectos tratados.
Los resultados de la evaluación de cada materia se expresarán por medio de calificaciones, en los
siguientes términos: Insuficiente (IN), Suficiente (SU), Bien (BI), Notable (NT) y Sobresaliente (SB),
considerándose calificación negativa el Insuficiente y positivas todas las demás. Estas calificaciones irán
acompañadas de una calificación numérica, sin emplear decimales, en una escala de uno a diez, aplicándose
en este caso las siguientes correspondencias: Insuficiente: 1, 2, 3 ó 4. Suficiente: 5. Bien: 6. Notable: 7 u 8.
Sobresaliente: 9 ó 10.
Es aconsejable tener una ficha de recogida de datos para hacer el seguimiento individual del
alumnado, donde se anoten todo tipo de detalles acerca del trabajo y evolución del mismo.
Si el alumno/a no supera dos de las asignaturas del curso deberá repetir el curso completo. Con una
asignatura pendiente promociona al curso siguiente.
MECANISMOS DE RECUPERACIÓN, REFUERZO O AMPLIACIÓN
En caso de calificación negativa, se propondrán una serie de actividades de recuperación en las

que contemplemos el dedicar una parte de la clase a trabajar aquellos contenidos que todavía no han sido
superados por el alumno/a. Estarán orientadas a reforzar aquellos aspectos que el alumnado necesite
afianzar, volviendo a explicar los contenidos con nuevos ejemplos, repitiendo las actividades más
significativas, intentando trabajar el contenido de forma más vivencial, adecuar mejor el ritmo de trabajo a su
ritmo personal, etc.
Las actividades de refuerzo, como su propio nombre indica, deben fortalecer la adquisición de los
conocimientos nuevos en aquellos alumnos y alumnas que presentan deficiencias o problemas de
aprendizaje. Se trata de establecer estrategias para conseguir los objetivos mínimos que no se han
alcanzado. Se adaptarán a las necesidades y dificultades concretas que presente el alumno/a.
Por su parte, las actividades de ampliación son aconsejables para aquellos alumnos y alumnas que
respondan de manera muy positiva y puedan avanzar un poco más que el resto. Proporcionaremos
actividades con mayor complejidad conceptual que incidan sobre los mismos objetivos ampliándolos, o les
proporcionaremos actividades que satisfagan nuevos objetivos no propuestos para el resto del grupo.

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EVALUACIÓN CONTINUA.
1. La evaluación continua será realizada por el equipo docente, que actuará de manera colegiada a lo largo
del proceso de evaluación y en la adopción de las decisiones resultantes del mismo, coordinado por quien
ejerza la tutoría. El profesor o la profesora responsable de cada materia decidirán la calificación de la misma.
2. Los procedimientos formales de evaluación, su naturaleza, aplicación y criterios de corrección deberán ser
conocidos por el alumnado, con el objetivo de hacer de la evaluación una actividad educativa.
3. La aplicación del proceso de evaluación continua al alumnado requerirá su asistencia regular a las clases y
actividades programadas para las distintas materias que constituyen el currículo.
Cuando el alumno o alumna falte a tres clases individuales con o sin justificar, perderá su derecho a la
evaluación continua, aunque no su derecho a examen.
1er CURSO DEL 1er CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS, LEA
OBJETIVOS
1. Conocer y aplicar conceptos básicos sobre la respiración (diafragmática y completa) y realizar de

forma correcta ejercicios respiratorios con y sin instrumento.
2. Aprender a montar y desmontar correctamente el instrumento.
3. Transmitir al alumno la importancia de la limpieza y el mantenimiento del instrumento.
4. Mantener una posición corporal correcta durante la ejecución que permita respirar con naturalidad y
que favorezca la correcta colocación del instrumento y la coordinación de ambas manos.
5. Colocar correctamente la embocadura y tener conocimiento de los músculos que forman la
embocadura.
6. Obtener un sonido estable en la mayor extensión posible del instrumento.
7. Adquirir de forma progresiva un hábito de estudio adecuado.
8. Desarrollar la improvisación.
9. Seleccionar de forma progresiva, en cuanto al grado de dificultad, ejercicios, estudios y obras del
repertorio que se consideren útiles para el desarrollo conjunto de la capacidad musical y técnica del
alumno.
CONTENIDOS PROPIOS
1. Respiración: Al alumno se le tendrán que enseñar los mecanismos de inspiración y expiración del
aire. Funcionamiento del aparato respiratorio y la función que tiene el mismo a la hora de tocar el
saxofón. Ha de practicar ejercicios de respiración con y sin instrumento.
2. Montaje de la boquilla: Aprender a montar la boquilla, sabiendo colocar todas sus partes como son la
abrazadera, la caña, el boquillero y el compensador.
3. Embocadura: Aprendizaje a la hora de colocarse la boquilla en la boca para hacer sonar el saxofón.
4. Montaje del saxofón: Práctica de montar y desmontar el saxofón.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
5. Emisión: Intentar emitir el sonido solo con la boquilla para ir practicando una vez se pongan en
contacto con el saxofón.
6. Medidas de higiene: Todo alumno deberá saber que para un buen mantenimiento de la boquilla se
deberán tomar principalmente unas medidas de higiene. Ha de limpiar la boquilla cada vez que se
termine de tocar, así como pasar un paño por dentro y por fuera para quitar toda la suciedad que se
haya quedado al tocar.
7. Colocación el saxofón: Posición del cuerpo de pie y sentado.
8. Posición de las manos: Aprendizaje en la colocación de las manos en el saxofón.
9. Explicación de algunos conceptos como Tónica, Dominante, anacrusa o sensible.
10. Proyección del sonido: A la hora de proyectar el sonido se ha de tener en cuenta la respiración, es
muy importante saber respirar bien para proyectar bien un sonido. La embocadura y la emisión
también son dos factores importantes para la proyección del sonido.
11. Notas: Conocimiento de toda la extensión tradicional del instrumento en notas naturales.
12. Afinación: Introducción sobre el concepto de la afinación y práctica de esta.
13. Fraseo: Práctica del fraseo en los diferentes ejercicios.
14. Articulación: picado y ligado.
15. Desarrollo del hábito de estudio que deberá ir adquiriendo el alumno por sí mismo.
16. Trabajo de la improvisación sobre patrones dados.
17. Practicar escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 1 alteración, a negras.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 1ER CURSO DE 1ER CICLO
BLOQUE ASPECTO CRITERIO

Posición e § Monta y desmonta correctamente la boquilla y el instrumento
Instrumento § Parte de una posición natural del cuerpo para tocar el SAXOFÓN.
Embocadura § Coloca correctamente la embocadura y conoce los músculos que la forman.
§ Conoce los fundamentos de una buena respiración y desarrolla los mecanismos

Bloque 1 Respiración
corporales para realizar una correcta respiración diafragmática.
Columna de Aire y § Obtiene un sonido estable en la mayor extensión posible del instrumento.
Emisión § produce una columna de aire basada en la circulación continua del aire.
§ Respeta las indicaciones del texto y reproduce fielmente la partitura.

Lectura y Fraseo § Tiene regularidad en la realización de respiraciones cuando interpreta las piezas
musicales.
§ Practica la emisión del sonido con y sin golpe de lengua.
Articulación § Conoce la función de la lengua en el Picado, y consigue una buena articulación al menos
Bloque 2 en el registro medio.
§ Conoce los nombres de las llaves y los "duatés" básicos.
Digitación
§ Conoce los principios básicos de la digitación.
Afinación § Muestra interés por emitir un sonido afinado.

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Interpretación § Desarrolla la destreza necesaria para interpretar correctamente las piezas y estudios
individual y colectiva programados para el curso, tanto en la interpretación individual como de conjunto.
Audiciones § Participa en actuaciones en público y valora el sentido comunicativo de la actuación.
Bloque 3 Lectura a 1º Vista,

Memoria e § Practica pequeños fragmentos de memoria. Improvisa sobre patrones dados.
improvisación
Conocimientos y § Conoce las medidas de higiene del instrumento y sus cuidados.

Técnicas de Estudio § Conoce el hábito de la práctica instrumental en casa
SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL
1er TRIMESTRE
• Respiración: Al alumno se le tendrán que enseñar los mecanismos de inspiración y expiración del
aire. Funcionamiento del aparato respiratorio y la función que tiene el mismo a la hora de tocar el
saxofón. Ha de practicar ejercicios de respiración con y sin instrumento.
• Montar la boquilla: Aprender a montar la boquilla, sabiendo colocar todas sus partes como son la
abrazadera, la caña, el boquillero y el compensador.
• Embocadura: Aprendizaje a la hora de colocarse la boquilla en la boca para hacer sonar el
saxofón.
• Montar el saxofón: Práctica de montar y desmontar el saxofón.
• Emisión: Intentar emitir el sonido solo con la boquilla para ir practicando una vez se pongan en
contacto con el saxofón.
• Medidas de higiene: Todo alumno deberá saber que para un buen mantenimiento de la boquilla
se deberán tomar principalmente unas medidas de higiene. Ha de limpiar la boquilla cada vez que
se termine de tocar, así como pasar un paño por dentro y por fuera para quitar toda la suciedad
que se haya quedado al tocar.
• Colocar el saxofón: Posición del cuerpo de pie y sentado.
• Posición de las manos: Aprendizaje en la colocación de las manos en el saxofón.
• Proyección del sonido: A la hora de proyectar el sonido se ha de tener en cuenta la respiración,
es muy importante saber respirar bien para proyectar bien un sonido. La embocadura y la emisión
también son dos factores importantes para la proyección del sonido.
• Improvisación sobre patrones dados.
• Notas: Interpretación desde el Do medio hasta el Re grave en figuraciones de redondas, blancas
y negras con sus correspondientes silencios.
• Ataques: Notas picadas y ligadas
• Términos y Símbolos: “p”, “mf” y “f”. Términos italianos de “tempo”. Barra de repetición.

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2º TRIMESTRE
• Los trabajados en el trimestre anterior.

• Notas: desde el Re medio hasta el Do agudo en figuraciones de hasta corcheas con sus
correspondientes silencios. El Do grave.
• Ataques: El subrayado y el staccato.
• Términos y Símbolos: el D.C. y el Calderón. Las alteraciones. El “decrescendo”
• La Escala de Do mayor y su acorde perfecto.
3er TRIMESTRE
• Los trabajados en los trimestres anteriores.

• Notas: Emisión correcta desde el Do grave hasta el Fa# agudo en figuraciones de hasta corcheas
con sus correspondientes silencios. El Do grave.
• Ataques: El Acento.
• Términos y Símbolos: El “Crescendo”. La síncopa. Compases binarios. El “mp”.
• Las Escalas mayores y menores hasta 1 alteración y su acorde perfecto a velocidad de negras.
MÍNIMOS EXIGIBLES
Las condiciones mínimas para obtener una calificación de SUFICIENTE (5) son las siguientes:
1. Posición correcta y equilibrada del cuerpo.

2. Colocación correcta de la embocadura y posición correcta de los dedos.
3. Iniciación a la práctica de una correcta técnica de respiración.
4. Emisión clara de sonidos y horizontalidad en los mismos.
5. Lectura correcta del texto musical.
6. Empleo de las diferentes dinámicas (desde el p hasta el f).
7. Correcta lectura y realización de las articulaciones.
8. Aprendizaje razonado y memorizado de las escalas y arpegios destinados a este curso.
9. Participación en las audiciones programadas por el aula de saxofón a lo largo del curso (al
menos 1 de ellas).
10. Asistencia a clase.
11. Trabajo en grupo, valorando la capacidad de adaptación al mismo.
12. Haber dado, al menos, el 90% de la técnica y el 80% de las lecciones programadas.

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MATERIAL DIDÁCTICO (1er CURSO 1er CICLO ENSEÑANZAS BÁSICAS)

TÍTULO AUTOR EDITORIAL
Escuchar, Leer & Tocar 1 Oldernkamp-Castelain Dehaske
Escalando por el mundo con mi saxofón vol. 1(libro A. Mata-
Piles
complementario) M. Fernández
Sis i Set didàctiques
Lectura a primera vista vol. 1 (Libro complementario) Capellino y Esplá
musicals
La clase colectiva (Libro complementario) Ibañez y Cursá Rivera
Material Didáctico 1er. TRIMESTRE 2º TRIMESTRE 3er. TRIMESTRE
Escuchar, Leer & Tocar 1 3 unidades 3 unidades 3 unidades
Escalando por el mundo con mi
3 Aventuras 4 Aventuras 3 Aventuras
saxofón vol. 1
La Clase Colectiva 1y4 5, 6, 8 y 11 12 al 15 y 20
Será imprescindible que el material didáctico con el que trabaje el alumnado, se ajuste al propuesto
por el centro.
El resto del material didáctico no especificado lo aplicará el profesor durante el transcurso del curso
cuando lo estime oportuno.
2º CURSO DEL 1er CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS, LEA
OBJETIVOS
1. Realizar una correcta respiración trabajando el control del aire mediante la respiración
diafragmática.
2. Poseer una correcta embocadura y posición corporal que permita respirar con naturalidad y que
favorezca la correcta colocación del instrumento y la coordinación de ambas manos.
3. Habituarse al cuidado y mantenimiento del saxofón
4. Mantener un sonido estable en toda la extensión el instrumento.
5. Ejecutar escalas hasta 2 alteraciones. Estudiar la escala cromática
6. Controlar diferentes tipos de ataques y articulación.
7. Ampliar conceptos relativos a agónica y dinámica.
8. Trabajar la improvisación.
9. Desarrollar la coordinación óculo-digital.
11. Desarrollar la actividad memorística.
12. Conocer la nomenclatura de los "duatés" del instrumento.
13. Interpretar un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos, de una manera
acorde al nivel.
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CONTENIDOS PROPIOS
1. Respiración: Recordatorio de los mecanismos de la respiración del primer curso y fortalecimiento

de la columna de aire. Autonomía de 4 compases, Negra = 100 (en negras)
2. Afianzamiento de conocimientos adquiridos durante el primer curso como el montaje de la
boquilla, la colocación del saxofón y las medidas de higiene.
3. Embocadura: afianzamiento y control.
4. Emisión: desarrollo y perfeccionamiento de la emisión
5. Ámbito del saxofón: Toda la extensión tradicional del saxofón.
6. Figuraciones: Inclusión de las siguientes figuraciones: tresillos, semicorcheas.
7. Matices: Explicación del concepto y realización de los matices “mp” y reguladores
8. Afinación: realización de ejercicios sobre la materia.
9. Fraseo: desarrollo y seguimiento.
10. Articulación: Desarrollo del picado y ligado.
11. Trabajo de la improvisación.
12. Hábito de estudio: Asegurarse de que este se está creando y seguimiento.
13. Explicación de algunos conceptos como enarmonía, cromatismo o notas a contratiempo.
14. Practica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 2 alteraciones. Escala cromática,
Negra= 50/58 en corcheas.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 2º CURSO DE 1ER CICLO

Posición e § Monta y desmonta correctamente la boquilla y el instrumento.
Instrumento § Va adquiriendo una posición natural del cuerpo para tocar el SAXOFÓN.
Embocadura § Desarrolla correctamente la embocadura y fortalece los músculos que la forman.
Bloque 1 Respiración § Trabaja los mecanismos de la respiración.
§ Mantiene un sonido estable en toda la extensión del instrumento.

Columna de Aire y
§ Fortalece la columna de aire y adquiere una autonomía en la emisión de 4 compases a
Emisión
negra= 60
§ Amplia conceptos relativos a agógica y dinámicas.

Lectura y Fraseo
§ Utiliza figuraciones de tresillos y semicorcheas.
Articulación § Controla diferentes tipos de ataques y articulación. Desarrolla el picado y el ligado.

Bloque 2
Digitación § Conoce la nomenclatura de los "duatés" del instrumento.
Afinación § Realiza ejercicios para trabajar la afinación.
§ Desarrolla la destreza necesaria para interpretar correctamente las piezas y estudios

Interpretación
programados para el curso, tanto en la interpretación individual como de conjunto.
individual y colectiva
Bloque 3 § Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos.

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Lectura a 1º Vista,
Memoria e § Practica pequeñas piezas de memoria. Trabaja la improvisación.
improvisación
Conocimientos y § Se habitúa en el cuidado y mantenimiento del saxofón.

Técnicas de Estudio § Se va creando un buen hábito de estudio.
1er TRIMESTRE
• Respiración: Recordatorio de los mecanismos de la respiración del primer curso y fortalecimiento de

la columna de aire. Autonomía de 4 compases, Negra = 100 (en negras)
• Afianzamiento de conocimientos adquiridos durante el primer curso como el montaje de la boquilla, la
colocación del saxofón y las medidas de higiene.
• Embocadura: afianzamiento y control.
• Emisión: desarrollo y perfeccionamiento de la emisión.
• Ámbito del saxofón: Toda la extensión tradicional del saxofón (parte de este contenido).
• Fraseo: desarrollo y seguimiento.
• Hábito de estudio: Asegurarse de que este se está creando y seguimiento.
• Desarrollo de la Improvisación.
• Notas: Emisión correcta desde el Sib grave hasta el Fa# agudo en figuraciones de hasta
semicorcheas con sus correspondientes silencios.
• Ataques: Los trabajados en el curso anterior, picado, ligado, subrayado y acento.
• Términos y Símbolos: El tresillo. Notas a contratiempo, enarmonía. Compases binarios, 2/2. "Duatés"
“Ta” y “Tf”.
• Las Escalas mayores y menores hasta 2 alteraciones con su acorde perfecto a velocidad de
corcheas. Escala cromática, Negra =50 (en corcheas).
2º TRIMESTRE

• Términos y Símbolos: Compases de subdivisión ternaria. El Cromatismo. Doigté “Tc”.
• Las Escalas mayores y menores hasta 2 alteraciones con su acorde perfecto a velocidad de
corcheas. Escala cromática, Negra = 55 (en corcheas)
3er TRIMESTRE

• Ataques. Desarrollo del picado y del ligado.
• Términos y Símbolos: Ornamentaciones, mordente, apoyatura y trino. Compás de 3/8 y 6/4.
• Las Escalas mayores y menores hasta 2 alteraciones con su acorde perfecto a velocidad de corcheas
y con diferentes articulaciones simples. Escala cromática, Negra = 55/58 (en corcheas).

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MÍNIMOS EXIGIBLES

3. Práctica de la respiración diafragmática.
5. Conocer la nomenclatura de los "duatés" del instrumento
6. Lectura correcta y fidelidad al texto en las piezas y estudios programados para este curso.
7. Empleo de las diferentes dinámicas (desde pp hasta ff).
menos 1 de ellas).
12. Posesión del sentido del ritmo y del pulso, además de la capacidad de distinguir sonidos
desafinados o de mala calidad.
14. Escuchar música, ya sea en directo o mediante grabaciones, además de interesarse por las
distintas manifestaciones culturales.
15. Trabajar, al menos, el 90% de la técnica, el 80% de las lecciones programadas para el curso y
una obra por trimestre.
MATERIAL DIDÁCTICO (2º CURSO 1er CICLO ENSEÑANZAS BÁSICAS)

Libros
Escuchar, Leer & Tocar 2 Oldernkamp-Castelain Dehaske
Escalando por el mundo con mi saxofón Vol. 2a8 (libro A. Mata
Piles
complementario) M. Fernández
21 minidúos (Libro complementario) J. Bouvard Billaudot
Sis i Set didàctiques
Lectura a primera vista vol. 2 (Libro complementario) Capellino y Esplá
musicals
La clase colectiva (Libro complementario) Ibañez y Cursá Rivera
23 mini-puzzles (libro complementario) H.Prati Billaudot
Obras
A Coeur Joie W. Van Dorsselaer Billaudot
Berceuse M. Perrin Leduc
Chanson à Bercer E. Bozza A. Leduc
Choral Varié Op.45 V. DÍndy Master Music
Cinq pieces faciles (2,3 y 4) J. Absil H. Lemoine
Coconotes J. Naulais Billaudot
Elégie Tenor (Sib) M. Perrin A. Leduc
La Sauge A. Ameller H.Lemoine
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Lirico A. Ameller Combre

Rêves dénfants E. Bozza A. Leduc
Romance M. Meriot Combre
Seven Easy Dances P. Harris Boosey & Hawkes
Saxiana junior Nicolas Prost Billaudot
Trois Pièces. 1. Romance S. Lancen Molenaar
Escuchar, Leer & Tocar 2 3 unidades 3 unidades 3 unidades
Escalando por el saxofón vol. 2 3 Aventuras 4 Aventuras 3 Aventuras
La clase colectiva (Saxofón) 2, 3,7,9 y 10 16 al 19, 21 y 22 23 al 40
por el centro.
1er CURSO del 2º CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS, LEA
OBJETIVOS
1. Realizar una correcta respiración trabajando el control del aire mediante la respiración diafragmática.
2. Poseer una correcta embocadura y control sobre la posición corporal que permita respirar con
naturalidad y que favorezca la correcta colocación del instrumento y la coordinación de ambas
manos.
3. Mantener un sonido estable en toda la extensión del instrumento.
4. Ejecutar escalas correctamente hasta 3 alteraciones. Escalas cromáticas.
7. Desarrollar la coordinación óculo-digital.
9. Desarrollar el fraseo reconociendo estructuras formales a nivel básico en estudios y obras.
10. Trabajar con estabilidad rítmica y aumento progresivo de la velocidad.
11. Desarrollar y adoptar una capacidad de memorizar.
12. Seleccionar progresivamente, en cuanto al grado de dificultad, ejercicios, estudios y obras del
repertorio que se consideren útiles para el desarrollo conjunto de la capacidad musical y técnica del
alumnado.
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13. Adquirir nociones básicas de la historia del saxofón y los instrumentos de su familia.
14. Conocer la nomenclatura de los "duatés" del instrumento.
15. Desarrollar la improvisación.
acorde al nivel.
CONTENIDO PROPIOS
1. Trabajo de la respiración, recordando lo visto en 1º y 2º curso, intentando conseguir una autonomía

de 4 compases de 4/4 Negra = 85
2. Seguimiento de las medidas de higiene, la embocadura y la colocación del saxofón.
3. Introducción de nuevos tipos de emisión: Picado corto, picado ligado y acentuaciones.
4. Trabajo de los diferentes matices ya vistos e introducción del “pp” y “ff”.
5. Estudio del compás 3/2 y afianzado de los ya estudiados.
6. Desarrollo de la articulación: dos ligadas dos picadas, dos picadas dos ligadas, dos ligadas dos
ligadas.
7. Introducción de nuevas figuraciones: Variaciones sobre ritmos en semicorcheas.
8. Ejercicios y seguimiento para mejorar la afinación.
9. Desarrollo del fraseo en las lecciones y obras.
10. Aumento progresivo de la velocidad.
11. Práctica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 3 alteraciones. Escala cromática,
Negra = 30/48 en semicorcheas.
12. Escala Cromática de memoria.
13. Afianzamiento del hábito de estudio.
14. Desarrollo de la Improvisación.
15. Introducción de una breve historia del saxofón.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 1er CURSO DE 2ºCICLO
Posición e § Adopta una correcta embocadura y posición corporal.

Instrumento § Adquiere nociones básicas de la historia del saxofón y los instrumentos de la familia.
Embocadura § Afianza la embocadura y aumenta el control de la misma.
Bloque 1
Respiración § Practica la respiración diafragmática.
§ Emite de forma clara los sonidos y con horizontalidad.

Columna de Aire y
§ Fortalece la columna de aire intentando adquirir una autonomía en la emisión de 6
Emisión
compases a negra= 60
§ Amplia conceptos relativos a agógica y dinámicas

Bloque 2 Lectura y Fraseo
§ Trabaja la realización de diversos matices incluyendo pp y ff.

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§ Controla diferentes tipos de ataques y articulación. Desarrolla el picado, el ligado y el

Articulación
subrayado.
§ Conoce la nomenclatura de los “duatés” del instrumento y los utiliza de forma correcta.
Digitación
§ Aumenta progresivamente la velocidad.
Afinación § Realiza ejercicios para trabajar y mejorar la afinación.
Interpretación § Trabaja en grupo, valorando la capacidad de adaptación al mismo.

individual y colectiva § Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos
§ Lee a 1º vista piezas fáciles y desarrolla la improvisación.
Bloque 3 Memoria e
§ Desarrolla la actividad memorística.
improvisación
§ Cuida y mantiene el instrumento y la boquilla correctamente.

§ Se va creando y manteniendo un buen hábito de estudio.
Conocimientos y
§ Adquiere conocimientos sobre la historia del Saxofón.
Técnicas de Estudio
§ Su comportamiento en clase es bueno, tanto con el profesorado como con el resto de los
compañeros/as.
1er TRIMESTRE
• Trabajo de la respiración, recordando lo visto en 1º y 2º curso, intentando conseguir una autonomía

de 4 compases de 4/4 Negra = 85
• Seguimiento de las medidas de higiene, la embocadura y la colocación del saxofón.
• Introducción de nuevos tipos de emisión: Picado corto, picado ligado y acentuaciones.
• Trabajo de los diferentes matices ya vistos e introducción del pp” y “ff”.
• Desarrollo de la articulación: dos ligadas dos picadas, dos picadas dos ligadas, dos ligadas dos
ligadas.
• Introducción de nuevas figuraciones: Variaciones sobre ritmos en semicorcheas.
• Escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 2 alteraciones de memoria. Escala cromática,
Negra = 30/36 (en semicorcheas). Tipos de modos menores.
• Afianzamiento del hábito de estudio.
• Términos y Símbolos: El arpegio de Tónica, de Dominante, de 7º de dominante y de 7ª de sensible.
Conocimiento de los "duatés" “C” en el saxofón
2º TRIMESTRE

• Términos y Símbolos: Utilización del "duaté" “X”.

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Negra = 36/42 (en semicorcheas). Escala menor armónica.
• Aumento progresivo de la velocidad en los diferentes estudios, métodos y obras del repertorio.
• Memorización de un ejercicio o estudio.
3er TRIMESTRE

Negra = 42/48 en semicorcheas. Escala menor armónica de memoria.
• Aumento progresivo de la velocidad en los diferentes estudios, métodos y obras del repertorio.
• Memorización de una obra del repertorio.
• Utilización de los diferentes "duatés" en los estudios y obras del repertorio.
MÍNIMOS EXIGIBLES

5. Conocer la nomenclatura de los "duatés" del instrumento
menos 1 de ellas).
12. Posesión del sentido del ritmo y del pulso, además de la capacidad de distinguir sonidos
desafinados o de mala calidad.

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MATERIAL DIDÁCTICO (1er CURSO DEL 2º CICLO E.B.)

Libros
Saxo Tonic Vol. 1 J. Naulais Billaudot
29 estudios fáciles H. Prati Billaudot
Adolphe sax Album Vol. 1 Nicolas Prost Lemoine
Exercices Mecaniques Vol. 1 (Libro complementario) J.M. Londeix H. Lemoine
Escalando la técnica con mi saxofón, 3º y 4º EE. BB.( libro
Antonio Mata Piles
complementario)
Sis i Set
Lectura a primera vista vol. 3 (Libro complementario) Capellino y Esplá didàctiques
musicals
23 mini-puzzles (libro complementario) H.Prati Billaudot
Obras
Azur J.M. Damase Billaudot
Baghira F. Ferrer Rivera
Bergerette R. Clérisse Billaudot
Blues Song A. Mindlin A. Leduc
Cantilène Marc Carles A. Leduc
Céline Mandarine A. Crepin H. Lemoine
Cinq pieces faciles (1 y 5) J. Absil H. Lemoine
Comme Un Dimanche M. Meriot A. Leduc
Chanson Modal (*) G. Lacour Billaudot
Intermezzo “Lárlesienne” Suite Nº2 G. Bizet Carl Fischer
Parade des petits soldats E. Bozza A. Leduc
Saxophonie S. Lancen Billaudot
Saxophonissimo A. Dervaux Billaudot
Spiritual et Dance Exotique J. Avignon Billaudot
Saxiana junior Nicolas Prost Billaudot
Vacances J. M. Damase Billaudot
29 estudios fáciles de H. Prati 1 al 10 11 al 20 21 al 29
Saxo Tonic, vol. 1 1 al 3 4 al 6 7 al 8
Adolphe sax Album Vol. 1 1 al 3 4 al 6 7 al 8
5 ejerc. a determinar 5 ejerc. a determinar 5 ejerc. a determinar por
Exercices Mecaniques Vol. 1
por el profesor por el profesor el profesor
Escalando la técnica con mi
Hasta una alteración Hasta 2 alteraciones Hasta 3 alteraciones
saxofón, 3º y 4º EE. BB.
Obras 1 obra 1 obra

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por el centro. El resto del material didáctico no especificado lo aplicará el profesor durante el transcurso del
curso cuando lo estime oportuno.
2º CURSO del 2º CICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS, LEA
OBJETIVOS
1. Realizar una correcta respiración controlando y aumentando la capacidad de respiración

diafragmática.
2. Tener adoptada y controlada una posición corporal que permita respirar con naturalidad y que
favorezca la correcta colocación del instrumento y la coordinación entre ambas manos consiguiendo
una relajación en todo el cuerpo.
3. Mantener un sonido estable en toda la extensión el instrumento.
4. Ejecutar escalas y arpegios correctamente hasta 5 alteraciones. Escalas cromáticas.
7. Desarrollar la coordinación óculo - digital.
9. Desarrollar el fraseo reconociendo estructuras formales a nivel básico en estudios y obras.
10. Profundizar en el estudio de la afinación usando los reflejos necesarios para la corrección de las
notas y calidad del sonido.
11. Desarrollar el uso y estudio de las notas de adorno.
12. Trabajar con estabilidad rítmica y aumento progresivo de la velocidad.
13. Conocer las características y posibilidades sonoras del instrumento, saber utilizarlas dentro de las
exigencias del nivel elemental, tanto en interpretación individual como de conjunto.
14. Improvisar sobre patrones dados o de forma libre.
15. Profundizar en el conocimiento de la historia del instrumento y los miembros de su familia.
16. Utilizar los diferentes "duatés" en las obras y estudios programados para el curso.
17. Trabajar la lectura a primera vista.
18. Desarrollar un repertorio de concierto enfocado a la prueba de acceso compuesto por obras de
diferentes estilos con capacidad artística, comunicativa y creativa.
acorde al nivel.
CONTENIDOS PROPIOS
1. Fortalecimiento de la respiración y especialmente de la columna de aire intentando conseguir una

autonomía de 4 compases de 4/4 Negra = 60.
2. Seguimiento del proceso de montaje de la boquilla, las medidas de higiene, afianzamiento de la
embocadura, consolidación de la posición correcta del saxofón y el instrumentista.

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3. Desarrollo del picado corto y el picado ligado, las acentuaciones y el desarrollo del ámbito dinámico
desde ff a pp.
4. Desarrollo de las articulaciones: la de los anteriores cursos más una picada dos ligadas una picada,
tres ligadas una picada, una picada tres ligadas.
5. Práctica de las figuraciones, especialmente de las trabajadas en el curso anterior.
6. Perfeccionamiento de la afinación.
7. Perfeccionamiento del fraseo e interpretación aumentando progresivamente la velocidad.
8. Consolidación de unos hábitos de estudio correctos y eficaces.
9. Practica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 5 alteraciones. Escala cromática,
Negra = 48/64 en semicorcheas.
10. Escala Cromática de memoria.
11. Búsqueda y utilización de los diferentes "duatés" en las obras y estudios programadas para el curso.
12. Trabajo de la improvisación sobre patrones dados o de forma libre.
13. Lectura a primera vista de estudios acordes al nivel del alumnado.
14. Conocimiento de forma íntegra de la familia de los saxofones.
15. Desarrollo de las notas de adorno.
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN 2º CURSO DE 2º CICLO
§ Adopta una posición corporal que le permite respirar con naturalidad. Posiciona
Posición e correctamente los dedos.
Instrumento § Realiza pequeñas operaciones de mantenimiento y conservación en su instrumento.
§ Reconoce y diferencia los diferentes instrumentos de la familia del saxofón.
Embocadura § Adopta una embocadura correcta que le permite un sonido fácil, estable y afinado.
Bloque 1
§ Realiza una correcta respiración controlando la respiración diafragmática.

Respiración
§ Fortalece la columna de aire.
Columna de Aire y § Mantiene un sonido estable en toda la extensión del instrumento.

Emisión § Conoce las características y posibilidades sonoras del instrumento.
§ Reconoce estructuras formales a nivel básico en estudios y obras.

§ Trabajo de figuraciones más elaboradas con aumento progresivo de la velocidad de
Lectura y Fraseo
lectura.
§ Amplia conceptos relativos a agógica y dinámicas.
Bloque 2
§ Desarrolla el picado corto y largo, las acentuaciones y utiliza un ámbito dinámico desde ff
a pp.
Articulación
§ Trabaja diferentes articulaciones tales como una picada dos ligadas una picada, tres
ligadas una picada, una picada tres ligadas.

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§ Consigue la habilidad necesaria en los dedos para poder ejecutar las piezas programadas
durante el curso.
Digitación
§ Trabaja con estabilidad rítmica y aumento progresivo de la velocidad.
§ Busca y utiliza los diferentes "duatés" en las obras y estudios programados en el curso.
§ Demuestra una sensibilidad auditiva que permita el perfeccionamiento progresivo de la

Afinación
afinación.
Interpretación § Trabaja en grupo, valorando la capacidad de adaptación al mismo.

individual y colectiva § Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos
§ Participa en actuaciones en público y valora el sentido comunicativo de la actuación

Audiciones § Escucha música, ya sea en directo o mediante grabaciones, tanto suyas como de sus
compañeros.
Bloque 3
Lectura a 1º Vista, § Trabaja lectura a primera vista.
Memoria e § Improvisa sobre patrones dados o de forma libre.
improvisación § Memoriza, al menos, una de las obras de las programadas para el curso.
§ Trabaja habitualmente en casa los contenidos programados para este curso.

Conocimientos y § Profundiza en la historia del instrumento y los miembros de la familia.
Técnicas de Estudio § Su comportamiento en clase es bueno, tanto con el profesorado como con el resto de los
compañeros/as.
1er TRIMESTRE
• Fortalecimiento de la respiración y especialmente de la columna de aire intentando conseguir una

autonomía de 4 compases de 4/4 Negra = 60.
• Seguimiento del proceso de montaje de la boquilla, las medidas de higiene, afianzamiento de la
embocadura, consolidación de la posición correcta del saxofón y el instrumentista.
• Desarrollo del picado corto y el picado ligado, las acentuaciones y el desarrollo del ámbito dinámico
desde ff a pp.
• Desarrollo de las articulaciones: la de los anteriores cursos más una picada dos ligadas una picada,
tres ligadas una picada, una picada tres ligadas.
• Práctica de las figuraciones, especialmente de las trabajadas en el curso anterior.
• Practica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 3 alteraciones de memoria. Escala
cromática, Negra = 48 (en semicorcheas) de memoria.
• Consolidación de unos hábitos de estudio correctos y eficaces.
• Utilización de los diferentes "duatés" en las obras y estudios del repertorio.
• Conocimiento de forma íntegra de la familia de los saxofones (COLECTIVA).
• Improvisación sobre patrones dados o de forma libre.
• Utilización de la lectura a primera vista como recurso para mejorar en los diferentes aspectos
interpretativos.
• Trabajo de la memoria como medio para la mejor interpretación de obras o estudios del repertorio.
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• Aumento progresivo en la velocidad de interpretación tanto de estudios como de escalas.

• Desarrollo de las notas de adorno.
• Trabajo de la afinación tanto de forma individual como en grupo.
2º TRIMESTRE

• Búsqueda y utilización por parte del alumnado de los diferentes "duatés" a utilizar en las obras y
estudios del repertorio programado.
• Practica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 4 alteraciones de memoria. Escala
• Aumento progresivo de la velocidad de las obras del repertorio propuesto.
• Memorización de pasajes concretos de las obras del repertorio propuesto para el curso.
• Conocimiento de los reflejos de precisión necesarios para corregir de forma automática la afinación
de las notas y la calidad del sonido.
3er TRIMESTRE

• Práctica de escalas mayores y menores con sus arpegios hasta 5 alteraciones de memoria. Escala
• Memorización de al menos una obra completa del repertorio.
• Utilización de los reflejos de precisión necesarios para corregir de forma automática la afinación de
las notas y la calidad del sonido.
• Interpretar un repertorio compuesto por obras de diferentes estilos y épocas demostrando sensibilidad
auditiva y cuidado de la afinación.
MÍNIMOS EXIGIBLES

5. Memorizar la nomenclatura de los "duatés" del instrumento.
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menos 1 de ellas).
12. Posesión del sentido del ritmo y del pulso, además de la utilización de criterios de afinación en la
interpretación musical.
16. Interpretación de las obras programadas con acompañamiento de piano o en su defecto con
Minus One (al menos 1 de las obras).
17. Memorización de, al menos, una de las obras de las programadas para el curso.
MATERIAL DIDÁCTICO (2º CURSO DEL 2º CICLO E.B.)

Libros
Saxo Tonic Vol. 1 J. Naulais Billaudot

24 estudios fáciles M. Mule A. Leduc
Exercices Mecaniques Vol. 1 J. M. Londeix H. Lemoine
Escalando la técnica con mi saxofón, 3º y 4º EE. BB. ( libro
Antonio Mata Piles
complementario)
Material Complementario
The classical colection N. Sugawa De haske
Encore pieces N. Sugawa De haske
Adolphe sax album Nicolas Prost Lemoine
Piezas Clásicas Célebres (Vol. 1) M. Mule A. Leduc
Obras
Koso-Koso Philippe Geiss Billaudot
Aria J. Ibert A. Leduc
“...et l´été” Akira Tanaka H. Lemoine
Adage et Arabesque R. Berthelot A. Leduc
Aria E. Bozza A. Leduc
Belle Epoque G. Lacour Billaudot
Céline Mandarine A. Crepin H. Lemoine
Chanson et Passepied J. Rueff A. Leduc

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Chanson indou R. Korsakov A. Leduc

Croquembouches (2 y 6) C. Delvincourt A. Leduc
Danza Española Nº 5 “Andaluza” E. Granados Union Musical
Élégie H. Reuter A. Leduc
Humoresque op.101 A. Dvorak A. Leduc
Introduction et Scherzo H. Classens Combre
Light of Sothis A. Quate A. Leduc
Pavana para una infanta difunta (Mib) M. Ravel Master Music
Pièce G. Fauré A. Leduc
Piezas Clásicas Célebres (Vol. 1) M. Mule A. Leduc
Rêverie Interrompue M. Dautremer A. Leduc
Sarabande et Allegro G. Grovlez A. Leduc
Sonata Telemann A. Leduc
Sonata en Sol m. G. F. Haendel A. Leduc
Sonatine R. Guillou A. Leduc
Songe de Coppélius (Sib) F. Schmitt H. Lemoine
Tango Op. 165 Nº2 I. Albéniz Schott´s Söhne
Visions Fugitives Op. 22 (8 piezas) 1,3,4 y 6 S. Prokofiev Boosey & Hawkes
Vocalise Op. 34 (*) S. Rachmaninoff A. Leduc
Saxo Tonic, vol. 1 Del 9 al 11 Del 12al 14 Del 15 al 16
24 Estudios fáciles (M. 6 estudios a determinar por el 8 estudios a determinar por el 8 estudios a determinar por el
Mule) profesor profesor profesor
Exercices Mecaniques 5 ejerc. a determinar por el 5 ejerc. a determinar por el 5 ejerc. a determinar por el
Vol. 1 profesor profesor profesor
Escalando la técnica
con mi saxofón, 3º y 4º
Hasta 3 alteraciones Hasta 4 alteraciones Hasta 5 alteraciones
EE. BB. ( libro
complementario)
Piezas Clásicas
A determinar según progreso A determinar según progreso A determinar según progreso
Célebres (Vol. 1)
Obra a elegir de las Obra a elegir de las Obra a elegir de las
Obras programadas programadas programadas
por el centro.

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PÉRDIDA DEL DERECHO A LA EVALUACIÓN CONTINUA

Un alumno/a pierde el derecho a la evaluación continua cuando ha acumulado tres faltas de
asistencia en un trimestre, sean estas consecutivas o alternas. Tampoco influirá en este hecho el que las
faltas sean justificadas o injustificadas.
Evaluación de los alumnos/as que hayan perdido el derecho a la evaluación continua.
El alumno/a tendrá derecho a realizar un examen ante su profesor al final del trimestre donde tendrá
que interpretar el programa acordado previamente con el profesor que cubra los mínimos exigibles del
trimestre en cuanto a repertorio, así como la superación de los contenidos mínimos en cuanto a estilo,
afinación, ritmo, fraseo, articulación, agógica, dinámica y equilibrio sonoro de acuerdo al nivel instrumental
individual que debe mostrar el alumno/a en ese curso.
ACTIVIDADES DE RECUPERACIÓN
La recuperación de la asignatura de saxofón pendiente se hará, según lo estipulado por la normativa,

en la misma hora de clase del curso en que el alumnado se encuentra matriculado. En el momento en
que el alumno/a haya cumplido los contenidos del curso pendiente se procederá automáticamente a
comenzar con los del curso siguiente.
Para recuperar el curso pendiente tan sólo es necesario superar los contenidos que se quedaron sin
asimilar. Con tal intención el profesor tutor, en el informe individualizado de la tercera evaluación, dejará
constancia de las obras cuyos contenidos deberá recuperar el alumnado en el curso siguiente. De este modo,
si el alumno/a cambia de profesorado en el centro, el nuevo profesor/a podrá ayudarle mejor en la
recuperación del curso anterior.
El límite de permanencia en las Enseñanzas Elementales Básicas será de cinco años, sin que en
ningún caso, los alumnos y alumnas puedan permanecer más de dos años en el mismo curso. Con carácter
excepcional, el Consejo Escolar del centro, estudiado el informe del profesorado y la solicitud del alumno o
alumna, podrá ampliar en un año los límites de permanencia, en supuestos de enfermedad grave u otras
circunstancias que merezcan similar consideración.
ALUMNADO CON NECESIDAD ESPECIFICA DE APOYO EDUCATIVO

El Título II de la LOE trata la Equidad en la educación (sobre la “equidad”, ver art. 1.b de la LOE),
abordando el tema del alumnado “con necesidad específica de apoyo educativo”, diferenciando entre el
“alumnado que presenta necesidades educativas especiales” y el “alumnado con altas capacidades
intelectuales” (art. 71 y ss).
Por su parte, la LEA también trata este tema en su Título III (arts. 113 y ss), con la misma intención
que la LOE de garantizar la equidad.
La Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación establece en el artículo 1.e. como uno de los
principios de la educación: “La flexibilidad para adecuar la educación a la diversidad de aptitudes, intereses,
expectativas y necesidades del alumnado, así como a los cambios que experimentan el alumnado y la
sociedad”.

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El principio de atención a la diversidad, es respaldado por la concepción actual del aprendizaje, que
entiende que la capacidad de aprender es inherente al ser humano, es decir, que es una capacidad ilimitada y
que todos podemos “progresar” tras un periodo adecuado de formación. Lo que nos hace diferentes es el
grado de desarrollo de las capacidades, el tiempo necesario y los recursos exigidos para alcanzar el
aprendizaje deseado. Hechos que hacen necesario ajustar los procesos de enseñanza a las características
de los alumnos/as, que forman en el aula un grupo muy heterogéneo.
El tratamiento a la diversidad se hace desde dos niveles bien diferenciados: desde el centro y
desde el aula, nivel que incide directamente en nuestra programación. Entre las medidas que se pueden
adoptar para atender a la diversidad a nivel de centro están: los agrupamientos flexibles, el apoyo en grupos
ordinarios, los desdoblamientos de grupo, la optatividad, las medidas de refuerzo, las adaptaciones del
currículo, la integración de materias en ámbitos, los programas de diversificación curricular, etc. Establecidas
en el artículo 12 del Real Decreto 1631/2006 y en el artículo 19 el Decreto 231/2007 de Andalucía.
A nivel de aula vamos hacer un doble tratamiento de la diversidad, por un lado, lo consideraremos
como un principio general de nuestra metodología, y por otro, como un apoyo a nuestros alumnos/as con
Necesidades Educativas Específicas. Son dos perspectivas complementarias que tienen como fin diseñar
unas estrategias que ayuden a avanzar tanto al alumnado que destaca como al que tiene dificultad (por
razones diversas, que a continuación señalaremos), para que desarrolle sus potencialidades de forma óptima,
ya que somos conscientes de que cada alumno y alumna aprende a un ritmo diferente.
Todos los condicionantes anteriores nos llevan a adaptar la metodología y los contenidos a cada
situación, realizando una programación individualizada, aunque sin perder nunca de vista las normas que
establecen el currículo.
MEDIDAS DE ATENCION A LA DIVERSIDAD
El sistema educativo actual recoge las siguientes medidas de atención a la diversidad:
A. Refuerzo Educativo. Es la medida más inmediata para atender las dificultades de aprendizaje. Se
utiliza en aquel alumnado que, en un momento concreto, presenta pequeñas dificultades para seguir el
desarrollo ordinario de las clases. No obstante, las dificultades pueden tener un origen distinto al de la
detección de problemas de aprendizaje, ya que en éste curso y debido al acceso directo a través de la prueba
de acceso a las enseñanzas profesionales, nos encontraremos con alumnado de diversa procedencia (con
formación académica o no), de edades diferentes o incluso alumnos/as que quieren cursar doble
especialidad.
Es por ello que debe plantearse al alumnado, actividades alternativas a las propuestas de carácter
general, que inciden de forma directa, bien en los problemas de aprendizaje, o en aquellas situaciones de
déficit que se han detectado. Como docentes, debemos adaptarnos a la capacidad de cada alumno o alumna
y respetar los diferentes ritmos de trabajo.
Para adaptarnos a estas necesidades podemos actuar con flexibilidad en aspectos como: Número de
obras y estudios a interpretar; dificultad de las mismas; exigencias de tempo y memoria. Ser flexibles no
quiere decir, sin embargo, que no nos esforcemos en que el alumnado consiga abarcar todas las obras y
estudios del programa, alcance el tempo o memorice alguna de ellas.
B. Adaptaciones curriculares. Se utiliza cuando las dificultades de aprendizaje detectadas son más
graves y no se pueden resolver con el refuerzo educativo. Implican una modificación del currículo, de manera
que se ajuste a la situación particular del alumnado, para que su proceso de aprendizaje pueda continuar
avanzando.

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Existen dos tipos de adaptaciones curriculares, según el grado en que se modifique el currículo:
• Adaptaciones curriculares no significativas: La modificación que se realiza afecta a elementos del

currículo referidos a metodología o a determinados contenidos no fundamentales, pero sin que se
vean afectadas las metas generales que se pretenden conseguir.
• Adaptaciones curriculares significativas: La modificación afecta, además, a algunos elementos
importantes del currículo, referidos tanto a contenidos como a los criterios de evaluación
correspondientes, con lo que el alumno/a desarrolla una programación distinta a la planificada para el
resto del grupo-clase.
C. Actividades de ampliación: Es necesario que programemos actividades para aquel alumnado con
unas capacidades superiores al nivel medio, teniendo en cuenta algunos criterios:
• No sobreestimar las capacidades del alumnado y no exigirle más de lo que puede conseguir.
Informarle de sus capacidades y de sus carencias.
• No manifestar preferencias personales hacia estos alumnos y alumnas, porque puede crear una
imagen distorsionada de sus posibilidades.
• Equilibrar su desarrollo técnico con sus conocimientos interpretativos y propiciar su participación en
recitales para fijar metas y mantener la motivación
D. La Tutoría: El profesor o profesora de saxofón, como tutor/a del alumno o alumna, es quien debe
determinar y orientar sobre estas adaptaciones. Debe asesorar al alumnado y detectar sus posibles
problemas. La acción tutorial debe concretarse en actividades relacionadas con:
• El alumnado: conocerlo y orientarlo. Informarle sobre el funcionamiento del centro y el propio plan de
estudios mediante entrevistas; organizar actividades y animarles a participar.
• Los padres: informales mediante reuniones periódicas de todo lo concerniente a rendimiento
académico y actividades.
• El resto del profesorado: el tutor o tutora debe coordinar la acción educativa del profesorado que
trabaja con el mismo alumno o alumna.
ACTIVIDADES EXTRAESCOLARES
Las actividades extraescolares o extra-académicas, las consideraremos desde dos perspectivas
distintas:
• Una primera que contempla las actividades que podemos llevar a cabo dentro del ámbito del aula, y
que como complemento deberán ser lo más lúdicas y distendidas posible. Así, por ejemplo, ver un DVD
musical en el que haya asociaciones musicales, o en el que el tema tenga que ver con la música y/o con la
práctica instrumental, puede ser una actividad muy educativa y divertida al mismo tiempo.
Si planteamos la sesión como actividad para todos aquellos alumnos y alumnas de saxofón que
quieran participar, y después de la proyección entablamos un pequeño debate entre todos donde expresen
sus ideas acerca de lo que han visto, el lado lúdico se complementa con el pedagógico y la experiencia puede
ser de lo más útil.
• Una segunda perspectiva contempla que la actividad pedagógica no debe quedarse reducida al
ámbito del aula. Las actividades que se desarrollan fuera del aula están orientadas a superar el marco
tradicional de las clases de instrumento, completándolo con actividades que le aporten mayor variedad, que
pongan en contacto a nuestros alumnos/as con la realidad musical y que favorezcan su motivación. Este tipo
de actividades permite una mayor participación del alumnado y de sus padres y desarrollan valores
relacionados con la socialización, la participación, la cooperación, el respeto a las opiniones de los demás y
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asumir responsabilidades entre otros. También aportan al alumnado otra visión que le ayuda a comprender
que el hecho musical puede darse en muchas partes y lo que es más importante, que de cualquier situación o
contexto en el que se establezca una relación con elementos musicales, se puede aprender.
Las actividades más adecuadas para los alumnos/as de las enseñanzas elementales son:
• Organizadas por el Departamento de Viento-Madera
Audiciones-recitales de Alumnos y Alumnas. Dentro de los Objetivos Generales recogidos en el Art. 3 del
Decreto 17/2009 de 20 de Enero se establecen: “f) Participar en agrupaciones vocales e instrumentales,
integrándose equilibradamente en el conjunto. g) Actuar en público, con seguridad en sí mismo y comprender la función
comunicativa de la interpretación artística”. Por este motivo debemos potencias la participación en audiciones,
ya sea ante sus compañeros, familiares o demás miembros del conservatorio. Contribuyen tanto a motivar al
alumnado como a asimilar y afianzar una obra.
Con frecuencia solemos utilizar las audiciones como un premio a un buen trabajo, pero en ciertos
momentos es más útil considerarlas una meta para realizar un buen trabajo. Además, se aprenden contenidos
propios de la actuación en público como: control de nervios, la forma de saludar y la actitud hacia los
compañeros, así como evitar hacer gestos cuando la ejecución no va bien. Deben comenzar a valorar el
resultado y el de los compañeros para intentar superarse.
• Organizadas en colaboración con otros departamentos
Formar dúos u otro tipo de agrupación para practicar música de cámara, dando la posibilidad al
alumno/a de conocer otros instrumentos. Recitales de alumnos y alumnas de todos los departamentos.
Colaboración con la orquesta o banda del conservatorio.
• Organizadas por el Conservatorio
Asistencia a conciertos: inauguración del curso, Navidad, conciertos didácticos, conciertos de bandas
de alumnos/as, orquestas… Estas actividades favorecen su contacto con la música y su integración en el
centro. Concursos: los alumnos/as más capaces y trabajadores pueden participar en concursos de alumnos y
alumnas. Puede ser motivador si se enfoca adecuadamente, es decir, como una sana competición en la que
el alumnado aprende a superarse a sí mismo y contrasta su nivel con el de los demás. Cursos: Los centros
suelen organizar “cursillos de perfeccionamiento” en los que los alumnos y alumnas tienen la oportunidad de
recibir clases de profesores y profesoras de prestigio. Viajes culturales.
• Organizadas por institución externas al centro
Asistencias de Grupos de alumnos/as a conciertos o eventos de interés musical y/o de la propia especialidad.
Pertenencia a asociaciones juveniles asociadas a actividades de carácter artístico.
EDUCACIÓN EN VALORES
Dentro del marco legislativo de la reforma educativa que puso en marcha la LOE, la necesidad de
entender la educación “como un instrumento que mejora la calidad humana y de la vida colectiva”, está ya
presente en el Título Preliminar de ésta Ley, en el que se establecen los principios y fines de la educación.
El fomento de la igualdad entre hombres y mujeres, el respeto a las diferentes culturas, la tolerancia, la
igualdad y el respeto de los derechos individuales son las premisas que asientan las bases de una educación
en valores y por la paz. Ya en el art.39 de la ley 17/2007 del 10 de Diciembre (LEA) se expresa claramente la
necesidad de que “las actividades de la enseñanza, en general, los centros y el currículo tomarán en
consideración como elementos transversales el respeto de los derechos humanos y de las libertades
fundamentales y los valores que preparan al alumnado para asumir una vida responsable en una sociedad
libre y democrática.”
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La música, se convierte para nosotros, en un instrumento unificador de todos estos principios, ya que
como lenguaje universal, debe estar abierto a cualquier manifestación o expresión artística
independientemente de raza, sexo, religión o cultura. Nuestra labor docente, y usando como vehículo las
actividades de clase y las extraescolares, deben estar regidas por estos principios, entendidos como ejes
transversales, dando cabida a todas las manifestaciones y tendencias que reflejen la realidad de nuestro
alumnado y su entorno.
Momentos como las audiciones, los trabajos de investigación propuestos según los estilos, la
asistencia a otras manifestaciones artísticas, etc., deben estar encaminados a que nuestros alumnos y
alumnas se conviertan en seres autónomos y tolerantes ante cualquier hecho artístico, para trasladar esta
forma de entender y vivir la música como un reflejo del cómo entender su vida y sus relaciones con los
demás. Para ello es fundamental que el profesorado, como guía y ejemplo a seguir, constituya un referente
claro de respeto y de valores en su trato con el alumnado.
EVALUACIÓN DE LA PRÁCTICA DOCENTE

Con objeto de mantener una mejora continuada en el proceso de enseñanza el profesor, como el
propio centro, mantendrá una evaluación continuada sobre la práctica docente. A lo largo del curso escolar el
profesorado tiene la opción de realizar las modificaciones que considere oportunas en la programación con el
objeto de mejorar su eficacia y tiene la obligación de ser crítico con su labor educativa en todos los ámbitos
(participación con la comunidad escolar, enseñanza instrumental, acción tutorial...).
Al finalizar el curso el profesor/a realizará una memoria final en la que se analizará el proceso de
enseñanza llevado a cabo, valorando el grado de consecución de los objetivos propuestos y validez de los
mismos, la eficacia del proceso de enseñanza mismo (actividades y unidades didácticas) y el grado de
constructividad de la evaluación y de objetividad en la misma. Dicha memoria se agregará a la memoria final
del centro en una evaluación conjunta de la comunidad educativa. Sobre los resultados obtenidos en la misma
se elaborará el proyecto educativo del año próximo y las consecuentes revisiones en las programaciones.
ANEXO
Relación de obras y estudios orientativos para la prueba de acceso a 1º de Enseñanzas

Profesionales.
• Saxofón Mib
- Belle époque. Ed. Billaudot......................................................................... LACOUR

- Chanson et Passepied. Ed. Leduc................................................................ RUEFF
- Melopée. Ed. Lemoine................................................................................. IBERT
- Sonatina. Ed. Leduc..................................................................................... GUILLOU
- Pastoral........................................................................................................ HAENDEL
- Adage et Arabesque. Ed. Leduc.................................................................. BERTHELOT
- De lún à láutre. Ed. Leduc........................................................................ FINZI
- Piezas clásicas célebres. (Vol. II y III). Ed. Leduc........................................... MULE
- Aria. Ed. Leduc............................................................................................ BOZZA
- El Pequeño Negro. Ed Leduc....................................................................... DEBUSSY
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- 24 Estudios fáciles del 12 al 24. Ed. Leduc................................................. MULE

- Trois Petits Préludes. Ed Leduc………………………………………………… E. LEJETH
• Saxofón Sib
- Complainte et Divertissement...................................................................... MIGNION
- Songe de Coppelius..................................................................................... SCHMITT
- A l’ombre du clocher.................................................................................... CLERISSE
- Piezas clásicas célebres. Ed. Leduc............................................................. MULE/LONDEIX
- 24 estudios fáciles del 12 al 24. Ed. Leduc.................................................. MULE
- 19º Solo de concours. Ed. Molenaar........................................................... JULIEN PORRET
- Poem. Tenuto Publications.......................................................................... W. S. HARTLEY
- 4º Solo de concert. Ed Molenaar.................................................................. J. B. SINGELÉE
- Sonata en sol menor. Ed. Alphonse Leduc.................................................. G. F. HAENDEL
Nota: La prueba de acceso está especificada por Ley, según la cual el alumno presentará un mínimo
de tres obras/estudios de diferentes estilos. Habrá una lista orientativa en el Tablón de Anuncios del
Conservatorio donde, además de aparecer estas obras para 1º de E.P. también estarán expuestas las
correspondientes a los otros cursos de las Enseñanzas Profesionales.
Nota: El alumnado deberá interpretar, al menos, una de las obras de memoria según se regula en las
pruebas de acceso de Enseñanzas Profesionales.

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DIDÁCTICA DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES
ENSEÑANZAS BÁSICAS DE MÚSICA
CURSO 2021/2022

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AGRUPACIONES MUSICALES: INTRODUCCIÓN……..…………………………… 46
OBJETIVOS DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES.…….………………. 46
CONTENIDOS DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES……………………… 47
CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LAS AGRUPACIONES………….……… 48
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN DE LAS AGRUPACIONES………………. 48
RECURSOS DIDÁCTICOS…………………………………………………………..……………. 49
DISTRIBUCIÓN Y DESARROLLO DE LOS CONTENIDOS POR

CURSOS………………………………………………………………………………………………………. 49
METODOLOGÍA…………………………………………………………………………………………... 50

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AGRUPACIONES MUSICALES: INTRODUCCIÓN
Transcurridos los dos primeros cursos de las enseñanzas básicas de música, el alumnado ha llegado a
tener un cierto dominio del instrumento propio de la especialidad que cursa. Conviene, pues, ofrecerle un
espacio curricular en el que desenvolverse con su instrumento a través de la práctica musical en grupo.
Espacio en el que deberán converger los contenidos de las distintas materias que componen el currículo.
Verdaderamente, no puede darse una diferenciación de los contenidos en las enseñanzas básicas más
allá de lo justamente organizativo. La visión de la formación musical y de la educación artística se muestra
como un todo desde el inicio. La pedagogía más actual, aplicada a nuestras enseñanzas básicas, recomienda
el tratamiento colegiado de la formación. La transversalidad y el equilibrio son conceptos clave dentro de un
diseño pedagógico de calidad por cuanto se ven implicados en él, todos los elementos que, actualmente,
participan en la construcción del modelo educativo.
Asimismo, en las agrupaciones musicales, el alumnado de los instrumentos de cuerda pulsada del
renacimiento y barroco podrá disfrutar participando en formaciones propias de la época o, incluso, adaptando
dúos de laúdes o vihuelas; también podrán realizar obras en consort junto a otros instrumentos como la flauta
de pico y la viola da gamba, a los que se puedan agregar alumnos y alumnas de educación vocal. De esta
manera, se contribuye al conocimiento de las características, posibilidades y recursos expresivos de estos
instrumentos, con el objetivo de conseguir un perfeccionamiento de la calidad sonora.
Los criterios de agrupación deben atender a la heterogeneidad que se puede llegar a dar entre el
alumnado de cada centro, aprovechando la diversidad para fomentar su propia identidad.
OBJETIVOS DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES
1. Interpretar adecuadamente un repertorio básico que motive el gusto por la música.

2. Familiarizarse con la práctica instrumental de conjunto.
3. Habituarse a la dinámica de trabajo en grupo.
4. Respetar las normas que exige la puesta en escena.
5. Conocer los gestos básicos de la dirección y aplicarlos a una interpretación coherente.
6. Responder a la exigencia del pulso único.
7. Comprender la funcionalidad del conjunto sobre la base de la participación individual.
8. Conocer y familiarizarse con los instrumentos musicales y su gama tímbrica.
9. Reconocer en la práctica de conjunto los contenidos asimilados en otras materias.
10. Apreciar la necesidad de la concertación.
11. Reconocerse dentro del grupo.
12. Potenciar la socialización.
13. Potenciar el desarrollo de la lectura a primera vista.
14. Desarrollar la sensibilidad y la concentración necesarias para conseguir la capacidad de
discriminación auditiva, de manera que permita la escucha simultánea de las diferentes voces, al mismo
tiempo que se ejecuta la propia.
15. Conocer las distintas formaciones musicales mediante el uso de las nuevas tecnologías.
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CONTENIDOS DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES

1. El grupo: conocimiento, valoración y cumplimiento de las normas básicas de comportamiento dentro de
la agrupación.
2. El ensayo y su técnica: indicaciones y movimientos gestuales del director o directora.
3. Las anotaciones en la partitura como medio para recoger los criterios de interpretación del director.
4. Terminología específica aplicada. La unidad sonora: respiración, ataques, vibrato, afinación,
articulación, ritmo, pulso, fraseo, etc.
5. Equilibrio y planos sonoros.
6. Control permanente de la afinación. Importancia de la afinación previa.
7. Agógica, dinámica, estilo y carácter. La paleta tímbrica.
8. Las diferentes familias presentes en la agrupación: cuerda, viento, percusión y voz.
9. La lectura y el estudio de la partitura.
10. El silencio dentro del discurso musical.
11. Práctica de conjunto del repertorio, donde se incluyan algunas obras del patrimonio musical andaluz y
en su caso, obras de inspiración andaluza de una dificultad adecuada a este nivel.
12. Acercamiento al contexto histórico-social de la obra.
13. La puesta en escena de la obra ante un auditorio.
14. Las distintas formaciones musicales.
15. Práctica de ejercicios de relajación en grupo para tensión muscular controlada y adecuada a la hora de
interpretar, así como una correcta posición del cuerpo.
16. Ejercicios de respiración y concienciación de su importancia, así como su aplicación a la práctica
instrumental.
17. Conocimiento del origen y evolución histórica del saxofón desde la aparición del instrumento.
18. Montaje, limpieza y mantenimiento del instrumento.
19. Interpretación de partituras en conjunto, a una o varias voces, adaptando la propia sonoridad a la del
conjunto, dentro de las posibilidades del nivel.
20. Práctica y audición en conjunto de obras de diferentes épocas y estilos, atendiendo a los rasgos
distintivos en la interpretación de cada una de ellas.
21. Escucha activa y corrección de la propia afinación en relación a un conjunto de instrumentos.
22. Práctica de ejercicios rítmicos basados en escalas, en fórmulas melódicas sencillas y en fórmulas
obtenidas de las obras a interpretar.
23. Implicación del alumno en la toma de decisiones para solucionar problemas técnicos de afinación, ritmo
e integración en el conjunto.
24. Práctica de lectura de partituras a primera vista en grupo con una dificultad acorde con el nivel de cada
curso.
25. Comprensión por parte del alumno del rol representado en un conjunto y su importancia como parte de
un resultado general.
26. Entrenamiento progresivo de la memoria con fragmentos adecuados al curso en que se encuentra el
alumno.
27. Práctica de improvisación rítmica y melódica sobre bases armónicas y rítmicas sencillas.
28. Comprensión y asimilación por parte del alumno de la necesidad de practicar música en conjunto por
placer, con el fin de enriquecerse como músico y persona.

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CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LAS AGRUPACIONES MUSICALES

1. Actuar dentro del grupo según unas normas generales establecidas.
Con este criterio se evalúa el cumplimiento de las normas de convivencia y musicales dentro del
grupo.
2. Interpretar adecuadamente las piezas trabajadas con control y seguridad.
Mediante este criterio se quiere comprobar la asimilación individual de los contenidos y su repercusión
en el desenvolvimiento del grupo como unidad.
3. Realizar conciertos periódicos.
Con este criterio se pretende valorar la capacidad interpretativa de los alumnos y alumnas ante un
público.
4. Actuar dentro del grupo con una actitud adecuada.
Con este criterio se pretende valorar la actitud del alumno y alumna en el grupo para el correcto
funcionamiento del mismo.
5. Asistir con regularidad a los ensayos y conciertos.
Este criterio garantiza el seguimiento del proceso de enseñanza-aprendizaje y permite el desarrollo
adecuado de esta materia.
La evaluación será continua, anotando la evolución semanal del alumno/a en una ficha de control, así
como las faltas de asistencia. La clase colectiva es una parte importante de la formación del alumno/a, de tal
forma que la calificación de la misma es una parte importante del global de la calificación (APTO o NO APTO)
expuesta en el boletín que se entrega a los padres trimestralmente (alrededor del 10%).
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN DE LAS AGRUPACIONES

La evaluación del alumnado será continua e integradora, aunque diferenciada, según las distintas
materias del currículo. Tendrá un carácter formativo, orientador e individualizado y en ella se tendrá en cuenta
la superación de los objetivos específicos expuestos en esta programación. Debido a este carácter de
continuidad no será necesario realizar un examen trimestral, no obstante, se puede hacer una valoración del
trabajo y progreso realizado por cada alumno en este periodo de tiempo mediante una prueba.
En la sesión de evaluación se intercambiará información con todos los profesores del alumno acerca
de la evolución en el aprendizaje de este último. La sesión de evaluación es la reunión del equipo docente,
coordinada por quien ejerza la tutoría, para intercambiar información y adoptar decisiones sobre el proceso de
aprendizaje del alumnado orientadas a su mejora. Al final de la misma el profesor de instrumento realizará un
informe individualizado en el que se recoja la calificación de todas las asignaturas y un resumen de los
aspectos tratados.
Los resultados de la evaluación de cada materia se expresarán por medio de calificaciones, en los
siguientes términos: Insuficiente (IN), Suficiente (SU), Bien (BI), Notable (NT) y Sobresaliente (SB),
considerándose calificación negativa el Insuficiente y positivas todas las demás. Estas calificaciones irán
acompañadas de una calificación numérica, sin emplear decimales, en una escala de uno a diez, aplicándose
en este caso las siguientes correspondencias: Insuficiente: 1, 2, 3 ó 4. Suficiente: 5. Bien: 6. Notable: 7 u 8.
Sobresaliente: 9 ó 10.
Para la superación del curso se tendrán en cuenta:
a.- (50% de la calificación) los Criterios de evaluación de la presente programación, que están
basados en la superación de los objetivos propuestos en el segundo apartado de la presente programación
b.- (40% de la calificación) Contenidos exigidos: estudios, piezas de repertorio, escalas, intervalos y
arpegios.
c.- (10% de la calificación) Interés: Asistencia a clase, actitud, aprovechamiento del tiempo de
estudio, asistencia a actividades extraescolares.

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RECURSOS DIDÁCTICOS
- La Clase Colectiva, Rivera Editores, Ibáñez-Cursá.
- Jouons Ensemble, Vol. I, Ediciones H. Lemoine, Cl. Delangle y Chr. Bois.
- Beethoven for saxophone, Edition Melodie, Isagani Intano.
- Piezas célebres, Edicines Aphonse Leduc. M.Mule.
- Cómo sonar el Saxofón Complemento al Tercer cuaderno, Rivera Editores. I. Mira.
- Cómo sonar el Saxofón Complemento al Cuarto cuaderno, Rivera Editores. I. Mira.
- Los hábitos posturales en la práctica del saxofón (Edic. Maestro).
- Easy Disney favorites. Editions Hal-Leonard. Disney characters and works.
- Escuchar, leer y tocar cuaderno nº 2 Editorial De Haske. Chiel Oldenkamp, Jean Castelain.
- Écouter, lire et jouer: Les Trio. Cuaderno 1 y 2. Editorial De Haske.
- Let´s Play. Colección de obras originales para agrupaciones musicales.Ediciones ArtSyntax. Miguel
Oscar Musso Buendía
- 7 Bandas sonoras de dibujos animados para agrupaciones musicales.Ed. Carish. Antonio Angel
López Hens.
DISTRIBUCIÓN Y DESARROLLO DE LOS CONTENIDOS POR CURSOS

PRIMER CURSO DEL 2ºCICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS
Materiales Didácticos
- Let´s Play. Colección de obras originales para agrupaciones musicales.Ediciones ArtSyntax. Miguel
Oscar Musso Buendía.
- Escuchar, leer y tocar, Edición De Haske. Chiel Oldenkamp, Jean Castelain.
- Piezas célebres, Edicion Aphonse Leduc. M.Mule.
- Easy Disney favorites. Edición Hal-Leonard. Disney characters and works.
- Piezas Fáciles adaptadas para formaciones de cámara posibles en el aula, a determinar en el
momento adecuado.
Distribución y desarrollo de los contenidos

“Los hábitos posturales en la práctica del saxofón” (Edic. Maestro). Se estudiará a lo largo de todo el
curso.
Primer Trimestre:
Cada alumno deberá trabajar un dúo y una pieza de conjunto.
Segundo Trimestre:
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Se trabajarán dos piezas en conjunto.

Tercer Trimestre:
Se trabajarán dos piezas en conjunto.
SEGUNDO CURSO DEL 2ºCICLO DE ENSEÑANZAS BÁSICAS
Materiales Didácticos
- 7 Bandas sonoras de dibujos animados para agrupaciones musicales.Ed. Carish. Antonio Angel López
Hens.
- Escuchar, leer y tocar,nº 2. Edición De Haske. Chiel Oldenkamp, Jean Castelain.
- Piezas célebres, Edición Aphonse Leduc. M.Mule.
- Easy Disney favorites. Edición Hal-Leonard. Disney characters and works.
- Piezas Fáciles adaptadas para formaciones de cámara posibles en el aula, a determinar en el momento
adecuado.
Distribución y desarrollo de los contenidos
“Los hábitos posturales en la práctica del saxofón” (Edic. Maestro). Se estudiará a lo largo de todo el curso.
Primer Trimestre:
Cada alumno deberá trabajar dos piezas de conjunto.
Segundo Trimestre:
Tercer Trimestre:
METODOLOGÍA
Principios Metodológicos
Continuaremos en la misma línea de principios metodológicos que en el resto de las asignaturas y
afianzaremos en el alumnado los contenidos anteriores que a su vez se verán ampliados.
Se desarrollarán el sentimiento del pulso a la hora de practicar en conjunto o agrupación, así como la
importancia de los diferentes planos sonoros en función del papel que se desempeña dentro del grupo.
También se insistirá en el cuidado del material.
La dificultad de las piezas estará acorde con el nivel del curso y en cualquier caso adaptadas a las
particularidades del alumnado y de los instrumentos que compongan el conjunto o agrupación.
Se trabajarán distintos estilos musicales.
También desarrollaremos la faceta solista dentro del grupo.

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PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE SAXOFÓN
ENSEÑANZAS PROFESIONALES
CURSO 2021/2022

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DISPOSICIONES GENERALES……………………………………….. ……… 55
OBJETIVOS GENERALES …………………………………………………….. 55
OBJETIVOS ESPECÍFICOS…………………………………………………………. 56
CONTENIDOS COMUNES…………………………………………………….. 57
CRITERIOS METODOLÓGICOS……………………………………………. 58
EVALUACIÓN……………………………………………………………………... 59
CRITERIOS GENERALES DE EVALUACIÓN…………………………................ 59
CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN………………………………….. 60
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN……………………………………………... 61
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN…………………………………………………… 61
MECANISMOS DE RECUPERACION, REFUERZO O AMPLIACIÓN………... 62
EVALUACIÓN CONTINUA…………………………………………………………. 62
SECUENCIACIÓN POR CURSOS………………………………………… 63
CURSO 1º 63
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 63
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 63
CRITERIOS DE CALIFICACIÓN…………………………………………………………… 64
MATERIAL DIDÁCTICO Y SECUENCIACIÓN TRIMESTRAL…………………………. 65
MÍNIMOS EXIGIBLES………………………………………………………………………. 66
CURSO 2º 67
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 67
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 67

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CURSO 3º 71
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 71
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 71
CURSO 4º 75
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 75
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 75
CURSO 5º 79
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 79
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 79
CURSO 6º 83
OBJETIVOS…………………………………………………………………………………… 83
CONTENIDOS…………………………………………………………………….………….. 83
ACTIVIDADES EXTRAESCOLARES GENERALES………………. 87
ACTIVIDADES DIDÁCTICAS GENERALES………………………….. 87

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DISPOSICIONES GENERALES
La Comunidad Autónoma de Andalucía ostenta la competencia compartida para el establecimiento de

los planes de estudio, incluida la ordenación curricular, de conformidad con lo dispuesto en el artículo 52.2.
del Estatuto de Autonomía para Andalucía, sin perjuicio de lo recogido en el artículo 149.1.30.ª de la
Constitución, a tenor del cual corresponde al Estado dictar las normas básicas para el desarrollo del art. 27 de
la norma fundamental, a fin de garantizar el cumplimiento de las obligaciones de los poderes públicos en esta
materia.
En el ejercicio de esta competencia, el Decreto 241/2007, de 4 de septiembre, ha establecido la

ordenación y el currículo correspondientes a las enseñanzas profesionales de música. En el art. 4.2 dispone
que los objetivos, contenidos y criterios de evaluación correspondientes a estas enseñanzas serán
establecidos por Orden de la Consejería competente en materia de educación.
La Orden de 25 de Octubre de 2007, tiene por objeto desarrollar los objetivos, contenidos y
criterios de evaluación del currículo regulado en el Decreto 241/2007, de 4 de septiembre, la ordenación de
las asignaturas opcionales en distintas modalidades e itinerarios, y la regulación de las asignaturas optativas y
el horario para las diferentes asignaturas establecidas en el art. 9 del Decreto 241/2007, de 4 de septiembre.
En virtud de la citada normativa:
Los Departamentos o los departamentos didácticos desarrollarán las programaciones didácticas

correspondientes a los distintos cursos de las asignaturas, mediante la concreción de los objetivos,
ordenación de los contenidos, establecimiento de la metodología y de los procedimientos y criterios de
evaluación.
El profesorado desarrollará su actividad educativa de acuerdo con las programaciones didácticas.
OBJETIVOS GENERALES
Según está establecido en el Decreto 241/2007, de 4 de Septiembre (B.O.J.A. 182 de 14-09-07) por el
que se establece la ordenación y el currículo de las enseñanzas profesionales de Música en Andalucía, en su
Art. 3 establece como objetivos en Grado Profesional, contribuir a desarrollar en los alumnos las capacidades
siguientes:
Habituarse a escuchar música y establecer un concepto estético que le permita fundamentar y

desarrollar los propios criterios interpretativos.
a) Desarrollar la sensibilidad artística y el criterio estético como fuente de formación y enriquecimiento
personal.
b) Analizar y valorar la calidad de la música.
c) Conocer los valores de la música y optar por los aspectos emanados de ella que sean más idóneos
para el desarrollo personal.
d) Participar en actividades de animación musical y cultural que permitan vivir la experiencia de
transmitir el goce de la música.
e) Conocer y emplear con precisión el vocabulario específico relativo a los conceptos científicos de la
música.
f) Conocer y valorar el patrimonio musical como parte integrante del patrimonio histórico y cultural.
g) Conocer y valorar el patrimonio musical de Andalucía y su contribución a la música española y
universal.
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h) Promover en el alumnado los valores de la tolerancia, la igualdad de oportunidades entre mujeres y

hombres y la no discriminación.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Las enseñanzas profesionales de música en Andalucía, como contempla el Decreto 241/2007 en su

Art. 5, deberán contribuir a que el alumnado adquiera las capacidades siguientes:
a) Superar con dominio y capacidad artística los contenidos y objetivos planteados en las asignaturas
que componen el currículo de la especialidad elegida.
b) Conocer los elementos básicos de los lenguajes musicales, sus características, funciones y
transformaciones en los distintos contextos históricos.
c) Utilizar el «oído interno» como base de la afinación, de la audición armónica y de la interpretación
musical.
d) Formar una imagen ajustada de las posibilidades y características musicales de cada uno, tanto a
nivel individual como en relación con el grupo, con la disposición necesaria para saber integrarse
como un miembro más del mismo o para actuar como responsable del conjunto.
e) Compartir vivencias musicales de grupo en el aula y fuera de ella que permitan enriquecer la relación
afectiva con la música a través del canto y de la participación instrumental en grupo.
f) Valorar el cuerpo y la mente para utilizar con seguridad la técnica y poder concentrarse en la audición
e interpretación.
g) Interrelacionar y aplicar los conocimientos adquiridos en todas las asignaturas que componen el
currículo, en las vivencias y en las experiencias propias para conseguir una interpretación artística de
calidad.
h) Conocer y aplicar las técnicas del instrumento o de la voz de acuerdo con las exigencias de las obras.
i) Adquirir y demostrar los reflejos necesarios para resolver eventualidades que surjan en la
interpretación.
j) Cultivar la improvisación y la transposición como elementos inherentes a la creatividad musical.
k) Interpretar, individualmente o dentro de la agrupación correspondiente, obras escritas en todos los
lenguajes musicales, profundizando en el conocimiento de los diferentes estilos y épocas, así como
en los recursos interpretativos de cada uno de ellos.
l) Conocer, interpretar y valorar armónica, formal y estéticamente diferentes obras del repertorio musical
andaluz o de inspiración andaluza.
m) Actuar en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad comunicativa.
SAXOFÓN
OBJETIVOS.
Según la Orden de 25 de Octubre de 2007 (B.O.J.A. 225 de 15-11-07), las enseñanzas de Saxofón,
en las enseñanzas profesionales de música en Andalucía, tendrán como objetivo, desarrollar en el alumnado
las siguientes capacidades:
1. Demostrar la sensibilidad auditiva necesaria para perfeccionar gradualmente la calidad sonora.

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2. Adquirir una mayor eficiencia técnica respecto a la digitación, emisión, articulación, control de
dinámicas y flexibilidad sonora.
3. Interpretar un repertorio que incluya obras representativas de las diversas épocas y estilos, de
dificultad adecuada a este nivel, incluyendo obras del repertorio musical andaluz o de inspiración
andaluza.
4. Conocer el funcionamiento mecánico básico del saxofón, así como el cuidado y la reparación de
pequeños problemas derivados del mismo.
5. Conocer los principios acústicos básicos del saxofón.
6. Desarrollar la capacidad de conjunción y de sentido armónico, mediante la realización de un
repertorio, que abarque las diversas épocas y estilos, dentro de una dificultad adecuada a cada nivel.
7. Demostrar una autonomía, progresivamente mayor, para solucionar cuestiones relacionadas con la
interpretación: articulación, fraseo, etc.
8. Conocer las diversas convenciones interpretativas vigentes en distintos períodos de la historia de la
música instrumental, especialmente, las referidas a la escritura rítmica o a la ornamentación.
9. Adquirir y aplicar, progresivamente, herramientas y competencias para el desarrollo de la
memoria.
10. Practicar la música de conjunto, en formaciones camerísticas y orquestales en diferentes roles,
desarrollando el sentido de la interdependencia de los respectivos cometidos.
11. Desarrollar la lectura a primera vista y aplicar, con una autonomía en progresión, los conocimientos
musicales para la improvisación con el instrumento.
12. Conocer el repertorio fundamental para saxofón como instrumento en la música de cámara y como
solista.
13. Conocer las obras fundamentales dentro de la música orquestal, así como las obras más
representativas en el repertorio orquestal.
14. Mantener una posición corporal adecuada, que favorezca la técnica instrumental y la calidad de la
interpretación. Valorar el dominio del cuerpo y la mente, para utilizar con seguridad la técnica y
concentrarse en la interpretación.
15. Interpretar música en público con autocontrol, dominio de la memoria y capacidad comunicativa,
participando de la experiencia de trasladar a otros el gusto por la música.
16. Formarse una imagen ajustada de sí mismos, organizando sus preferencias y ambiciones artísticas,
en concordancia con sus capacidades y rendimiento.
17. Valorar el silencio como elemento indispensable para el desarrollo de la concentración, la audición
interna y el pensamiento musical.
18. Adquirir un control suficiente de la respiración, como base de la técnica instrumental y la
interpretación.
CONTENIDOS COMUNES
Según la Orden de 25 de Octubre de 2007, las enseñanzas de Saxofón, en las enseñanzas
profesionales de música en Andalucía, tendrán como contenidos:
Profundización en el estudio del sonido, en todos sus ámbitos y registros: color, matiz, vibrato,
flexibilidad, afinación, etc.
Desarrollo de la velocidad y de toda la gama de articulaciones posibles a través de las escalas, los
arpegios y diversos ejercicios de digitación y de flexibilidad.

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Trabajo de la emisión, dinámica, y flexibilidad del sonido. Trabajo de todos los elementos que
intervienen en el fraseo musical (respiración, línea, color, dinámica, etc.), adecuándolos a los diferentes
estilos.
Conocimiento de los principios acústicos y mecánicos básicos.
Práctica de conjunto con otros instrumentos, para desarrollar al máximo todos los conceptos
relacionados: armonía, afinación, ritmo, articulación, etc.
Estudio práctico de los instrumentos afines: Saxofón soprano, Saxofón tenor, Saxofón barítono.
Conocimiento y aplicación de los diferentes estilos y signos de ornamentación. Interpretación de la
música contemporánea y conocimiento de sus grafías y recursos.
Estudio del repertorio solístico, camerístico y orquestal en diferentes estilos.
Práctica de la lectura a vista e improvisación.
Entrenamiento progresivo y permanente de la memoria.
Audiciones de grabaciones o conciertos y su aplicación en la interpretación con el Saxofón.
Audiciones comparadas de diferentes intérpretes del repertorio básico de cámara y solístico, para
analizar de manera crítica las distintas versiones.
Desarrollo de una posición corporal adecuada, que favorezca la técnica instrumental y la calidad de la
interpretación.
Práctica de ejercicios de relajación física y mental con el fin de utilizar con seguridad la técnica
instrumental y concentrarse en la interpretación.
Participación en conciertos y audiciones públicas, desarrollando la capacidad comunicativa y
participando de la experiencia de trasladar a otros el gusto por la música.
Práctica y perfeccionamiento del proceso de fabricación de las cañas.
Conocimiento de las proyecciones profesionales que ofrece el estudio de nuestro instrumento y
acercamiento a las más adecuadas a las propias capacidades y preferencias.
El silencio como elemento indispensable para poder realizar un trabajo productivo.
Práctica de ejercicios, con y sin instrumento, para desarrollar en el alumnado la técnica de
respiración.
CRITERIOS METODOLÓGICOS
La enseñanza profesional de música, comprende seis cursos que abarca desde los 12 a los 18
años. Este periodo corresponde a la etapa de la adolescencia del alumno, encontrándose en la enseñanza
secundaria obligatoria y el bachillerato, con lo cual las clases de música son impartidas, una vez terminado
este periodo lectivo, es decir, por la tarde.
Con ello, tenemos que saber, que los alumnos ya han tenido una carga lectiva y que los estudios de
música en escuelas y conservatorios, son impartidos en horario lectivo posterior, con lo cual consideramos
por todo lo expuesto que debemos adoptar una metodología muy activa y participativa por parte del alumno.
En cuanto al sistema de clases optamos por el sistema individualizado, constarán de dos partes, la
primera más técnica en la cual se trabajarán aspectos relacionados con la musculatura como pueden ser la
respiración, la embocadura, emisión, digitación, etc... y una segunda parte musical donde se trabajará en las
obras o ejercicios apropiados el fraseo, la forma, la estructura interna, la armonía, la estética, etc...
Para los cuatro primeros cursos, el trabajo se desarrollará con el saxofón alto. A partir del quinto
curso, se puede optar por que el alumno toque con dos saxofones de distinta tonalidad.

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El profesor aplicará técnicas inductivas (observación, experimentación, comparación, abstracción,

generalización), deductivas (aplicación, comprobación, demostración), analíticas (división, clasificación),
sintéticas (conclusión, definición, resumen).
EVALUACIÓN
CRITERIOS GENERALES DE EVALUACIÓN
Según el REAL DECRETO 1577/2006, de 22 de diciembre desarrollado por la ORDEN de 25 de

octubre de 2007, se establecen los siguientes criterios de evaluación:
1. Utilizar el esfuerzo muscular y la respiración adecuados a las exigencias de la ejecución

instrumental.
Con este criterio se pretende evaluar el dominio de la coordinación motriz y el
equilibrio entre los indispensables esfuerzos musculares que requieren la ejecución
instrumental y el grado de relajación necesario para evitar crispaciones que conduzcan a una
pérdida de control en la ejecución.
2. Demostrar el dominio en la ejecución de estudios y obras sin desligar los aspectos técnicos de
los musicales.
Este criterio evalúa la capacidad de interrelacionar los conocimientos técnicos y
teóricos necesarios para alcanzar una interpretación adecuada.
3. Demostrar sensibilidad auditiva en la afinación y en el uso de las posibilidades sonoras del
instrumento.
Mediante este criterio se pretende evaluar el conocimiento de las características y del
funcionamiento mecánico del instrumento y la utilización de sus posibilidades.
4. Interpretar obras de las distintas épocas y estilos como solista y en grupo, entre las que se
incluyan algunas de las más representativas del patrimonio musical andaluz.
Se trata de evaluar el conocimiento que el alumno posee del repertorio de su
instrumento y de sus obras más representativas, así como el grado de sensibilidad e
imaginación para aplicar los criterios estéticos correspondientes.
5. Interpretar de memoria obras del repertorio solista de acuerdo con los criterios del estilo
correspondiente.
Mediante este criterio se valora el dominio y la comprensión que el alumno posee de
las obras, así como la capacidad de concentración sobre el resultado de las mismas.
6. Demostrar la autonomía necesaria para abordar la interpretación dentro de los márgenes de
flexibilidad que permita el texto musical.
Este criterio evalúa el concepto personal estilístico y la libertad de interpretación
dentro del respeto al texto.
7. Mostrar autonomía progresiva en la resolución de problemas técnicos e interpretativos.
Con este criterio se quiere comprobar el desarrollo que el alumno ha alcanzado en
cuanto a los hábitos de estudio y la capacidad de autocrítica.
8. Presentar en público un programa adecuado a su nivel demostrando capacidad comunicativa y
calidad artística.
Mediante este criterio se pretende evaluar la capacidad de autocontrol de su
personalidad artística.
Para aprobar cada curso será necesario alcanzar los contenidos del mismo, siendo valorados por los
criterios de evaluación anteriormente expuestos.
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CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN
La evaluación es una actividad permanente e integral incluida en el proceso de enseñanza-

aprendizaje. Con los datos que nos proporciona se pueden detectar dificultades de aprendizaje, prever
estrategias para superarlas, apreciar el grado de desarrollo de las distintas capacidades y asimilación de
contenidos, etc.
La evaluación se llevará a cabo de la siguiente manera:

- Evaluación inicial: se realiza para conocer la situación de partida del alumnado, conociendo sus
necesidades y posibilidades.
- Evaluación continua: se aplica a lo largo del proceso educativo y muestra, de manera individualizada,
el grado de adquisición de objetivos previstos, permitiendo al profesorado adaptar los contenidos, las
estrategias y el repertorio.
- Evaluación final o sumativa: orientada a realizar una estimación global del progreso del alumnado.
Se valorará el conocimiento teórico y práctico de los distintos estilos musicales. Los trabajos teóricos
encomendados en cada curso serán obligatorios y su calificación influirá en la nota pero sin ser excusa en
ningún momento para aprobar. Su influencia en la nota se realizará habiendo previamente superado el cinco.
La calificación se realizará atendiendo a tres grandes bloques, que recogen los aspectos
fundamentales de la práctica instrumental, cuyo peso ponderado sobre la calificación varía en función del
curso:
1er CURSO 2o CURSO 3er CURSO 4o CURSO 5oCURSO 6oCURSO
BLOQUE 1 50 % 50 % 30 % 30 % 30 % 30 %
BLOQUE 2 30 % 30 % 40 % 40 % 40 % 40 %
BLOQUE 3 20 % 20 % 30 % 30 % 30 % 30 %
• Bloque 1: En este bloque tendremos en cuenta los aspectos relacionados con la técnica básica:
Posición e Instrumento, Embocadura y Afinación, Respiración (entrada y salida del aire), Columna de
aire y Emisión.
• Bloque 2: En este bloque tendremos en cuenta los relacionados con la Lectura y Fraseo, Articulación
y Dinámicas, Digitación, Vibrato y Técnicas Contemporáneas. Aquí mezclamos técnica e
interpretación.
• Bloque 3: Hábitos y actitudes, desarrollo de destrezas para la Interpretación de forma individual y

colectiva, Audiciones, Lectura a primera vista, Memoria, Improvisación, Actitud, Conocimientos y
Técnicas de estudio.
INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN

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Se utilizan para llevar a cabo la recogida de información sobre el proceso de aprendizaje del
alumnado. Entre otras, destacamos las siguientes:
• Diario del Profesorado, que incluya las Fichas de seguimiento del alumnado.
• Trabajos escritos, preguntas en clase, observación directa, etc.
• Grabaciones en audio o vídeo.
• Audiciones públicas con autoevaluación y coevaluación del alumnado.
• Realización de pruebas a lo largo del curso para analizar el progreso del alumnado.
• Con el fin de comprobar el grado de consecución de los Objetivos y Contenidos del curso, se
realizará, al menos, una Prueba diagnóstica obligatoria al año, con la presencia de todo el
profesorado de la especialidad.
Se realizará una evaluación inicial a principio del curso con el fin de conocer el nivel del alumno:
analizando sus conocimientos, capacidades, aptitudes, rasgos interpretativos y desarrollo de aspectos
técnicos.
La evaluación de los alumnos será continua e integradora y en ella se tendrá en cuenta la superación
de los objetivos específicos expuestos en esta programación. Debido a este carácter de continuidad no será
necesario realizar un examen trimestral, no obstante, se puede hacer una valoración del trabajo y progreso
realizado por cada alumno en este periodo de tiempo mediante una prueba.
Atendiendo al aspecto de globalidad en la sesión de evaluación se intercambiará información con
todos los profesores del alumno acerca de la evolución en el aprendizaje de este último. Al final de la misma
el profesor de instrumento realizará un informe individualizado en el que se recoja la calificación de todas las
asignaturas y un resumen de los aspectos tratados. Se calificará con un orden numérico de 1 a 10
atendiendo a los siguientes criterios:
Supera sobradamente el criterio propuesto 10-9
Consigue el criterio propuesto sin mucha dificultad 8-7
Supera el criterio propuesto y tiene la posibilidad de mejorar 6-5
No consigue el criterio propuesto pero tiene posibilidades de alcanzarlo 4-3
Muestra mucha dificultad para alcanzar el criterio propuesto 2-1
Como vemos a cada cuadro le corresponden 2 valoraciones numéricas. Será el profesorado el que
decida calificar al alza o a la baja dependiendo de varios factores como: El trabajo de clase, el interés del
alumno/a, la aptitud, etc. Una vez obtenidas las notas de cada uno de los Criterios de Evaluación se
procederá a calcular la nota final mediante la media aritmética de las mismas.
MECANISMOS DE RECUPERACIÓN, REFUERZO O AMPLIACIÓN
En caso de calificación negativa, se propondrán una serie de actividades de recuperación en las

que contemplemos el dedicar una parte de la clase a trabajar aquellos contenidos que todavía no han sido
superados por el alumno/a. Estarán orientadas a reforzar aquellos aspectos que el alumnado necesite
afianzar, volviendo a explicar los contenidos con nuevos ejemplos, repitiendo las actividades más

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significativas, intentando trabajar el contenido de forma más vivencial, adecuar mejor el ritmo de trabajo a su
ritmo personal, etc.
Las actividades de refuerzo, como su propio nombre indica, deben fortalecer la adquisición de los
conocimientos nuevos en aquellos alumnos y alumnas que presentan deficiencias o problemas de
aprendizaje. Se trata de establecer estrategias para conseguir los objetivos mínimos que no se han
alcanzado. Se adaptarán a las necesidades y dificultades concretas que presente el alumno/a.
Por su parte, las actividades de ampliación son aconsejables para aquellos alumnos y alumnas que
respondan de manera muy positiva y puedan avanzar un poco más que el resto. Proporcionaremos
actividades con mayor complejidad conceptual que incidan sobre los mismos objetivos ampliándolos, o les
proporcionaremos actividades que satisfagan nuevos objetivos no propuestos para el resto del grupo.
EVALUACIÓN CONTINUA.
1. La evaluación continua será realizada por el equipo docente, que actuará de manera colegiada a lo largo
del proceso de evaluación y en la adopción de las decisiones resultantes del mismo, coordinado por quien
ejerza la tutoría. El profesor o la profesora responsable de cada materia decidirán la calificación de la misma.
2. Los procedimientos formales de evaluación, su naturaleza, aplicación y criterios de corrección deberán ser
conocidos por el alumnado, con el objetivo de hacer de la evaluación una actividad educativa.
3. La aplicación del proceso de evaluación continua al alumnado requerirá su asistencia regular a las clases y
actividades programadas para las distintas materias que constituyen el currículo.
Cuando el alumno o alumna falte a tres clases individuales sin justificar, perderá su derecho a la
evaluación continua, aunque no su derecho a examen.
PÉRDIDA DEL DERECHO A LA EVALUACIÓN CONTINUA

Un alumno/a pierde el derecho a la evaluación continua cuando ha acumulado tres faltas de
asistencia en un trimestre, sean estas consecutivas o alternas. Tampoco influirá en este hecho el que las
faltas sean justificadas o injustificadas.
Evaluación de los alumnos/as que hayan perdido el derecho a la evaluación continua.
El alumno/a tendrá derecho a realizar un examen ante su profesor al final del trimestre donde tendrá
que interpretar el programa acordado previamente con el profesor que cubra los mínimos exigibles del
trimestre en cuanto a repertorio, así como la superación de los contenidos mínimos en cuanto a estilo,
afinación, ritmo, fraseo, articulación, agógica, dinámica y equilibrio sonoro de acuerdo al nivel instrumental
individual que debe mostrar el alumno/a en ese curso.
1ER CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES
OBJETIVOS

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1. Afianzar los contenidos practicados en las Enseñanzas Elementales Básicas.

2. Consolidar embocadura, respiración y posición corporal.
3. Estudiar de memoria todas las tonalidades (escalas y arpegios)
4. Emitir un sonido de calidad en los distintos registros.
5. Iniciar al alumno en el estudio del vibrato.
6. Mejorar progresivamente la memoria.
7. Diferenciar los diferentes tipos de ataques.
8. Interpretar correctamente obras y estudios de diferentes estilos.
9. Aplicar correctamente las indicaciones de agógica y dinámica.
CONTENIDOS
1. Consolidación de la embocadura y corrección de posibles errores de colocación que pueda tener el

alumno.
2. Estudio de ejercicios que ayuden al alumno en el perfeccionamiento de la emisión y calidad del
sonido en los distintos registros del saxofón.
3. Estudio de memoria de todas las tonalidades con sus respectivos arpegios, con diferentes
articulaciones, emisiones y matices. Velocidad: Negra = 60-64 (en semicorcheas).
4. Estudio de las tonalidades en intervalos de tercera (hasta cuatro alteraciones de memoria), con
diferentes articulaciones, emisiones y matices. Velocidad: Negra = 60-64 (en corcheas).
5. Estudio de la escala cromática de memoria Negra = 60-64 (en semicorcheas).
6. Práctica de ejercicios y escalas que ayuden al desarrollo de la capacidad pulmonar.
7. Práctica de ejercicios para que el alumno perfeccione los diferentes tipos de ataques.
8. Iniciación al empleo del vibrato. Tres ondulaciones por pulsación Negra= 60-80 y cuatro ondulaciones
Negra= 50-72
9. Interpretación de obras de estilos clásicos, conociendo la estructura formal de la obra, el estilo al que
pertenece y el autor.
10. Interpretación de obras y ejercicios, a solo o en grupo, que le ayuden a mejorar poco a poco la
afinación.
11. Práctica de obras y ejercicios donde el alumno combine y aplique los distintos tipos de matices
(incluidos también los reguladores) hasta que consiga la mayor definición de éstos en todos los
registros.
12. Correcta interpretación por parte del alumno de las diferentes expresiones agógicas (accel, rit, poco
menos, etc.).
13. Interpretación de ejercicios u obras de memoria para que el alumno poco a poco desarrolle ésta.
14. Interpretación de obras con acompañamiento de piano tanto para tocar en el aula como en audiciones
de cámara.

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§ Consolida la embocadura y la posición corporal

Posición e
§ Mantiene su instrumento limpio y realiza reparaciones básicas en el mismo.
Instrumento
§ Reconoce auditivamente los diferentes miembros de la familia del saxofón.
Embocadura
§ Realiza ejercicios y estudios para mejorar la afinación.
y
§ Posee una embocadura correcta.
Afinación
Bloque 1
§ Practica ejercicios y escalas que le ayudan al desarrollo de la capacidad pulmonar.
Respiración
§ Realiza correctamente la respiración diafragmática.
Columna de Aire
§ Emite un sonido de calidad en los distintos registros
y
§ Realiza correctamente ejercicios para fortalecer la columna de aire.
Emisión
§ Trabaja progresivamente la velocidad tanto en escalas como en repertorio.

Lectura y Fraseo
§ Reconoce estructuras formales acorde al curso que realiza.
Articulación
§ Diferencia y aplica los diferentes tipos de ataques.
y
§ Aplica correctamente las indicaciones de Agógica y Dinámicas.
Dinámicas
Bloque 2 § Utiliza los diferentes "duatés" (incluidos los de afinación), demostrando una autonomía
suficiente para solucionar problemas de digitación.
Digitación § Consigue la habilidad necesaria en los dedos para poder ejecutar las piezas programadas
durante el curso.
§ Trabaja con estabilidad rítmica y aumento progresivo de la velocidad.
Vibrato y Técnicas
§ Se inicia en el estudio y utilización del Vibrato.
Contemporáneas
Interpretación § Interpreta obras y estudios de diferentes estilos.

individual y colectiva § Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos.
§ Interpreta obras con acompañamiento de Piano tanto en el Aula como en Audiciones.

Audiciones § Participa como mínimo en una Audición Pública.
§ Asiste a conciertos y audiciones de todo tipo de músicas.
§ Mejora progresivamente la memoria

§ Estudia de memoria todas las tonalidades, escalas y arpegios programados en el curso.
Bloque 3 Memoria
§ Trabaja lectura a primera vista.
e
§ Improvisa sobre patrones dados o de forma libre.
Improvisación
§ Memoriza, al menos, una de las obras de las programadas para el curso.
§ Planifica y secuencia en casa los tiempos de estudio.

Actitud, § Trabaja habitualmente en casa los contenidos programados para este curso.
Conocimientos § Profundiza en la historia del instrumento, repertorio y compositores que utilizan el
y saxofón.
compañeros/as.
MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 1º (Primero)

Libros
15 estudios cantantes H. Klosé A. Leduc
32 piezas variadas M. Meriot Billaudot
35 estudios técnicos R. Decouais Billaudot
Aproximación a la música contemporánea vol. 1 H. Prati Billaudot

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
Le chant du
10 piezas para saxofón vo.l 1 y 2 J. Charles Richard
monde
Exercices Mecaniques Vol. 2 J. M. Londeix Lemoine
Encore pieces N. Sugawa De Haske
New Essential Repertoire N. Sugawa De Haske
Obras (referencial)
3 Piezas de Gershwin G. Gershwin Fentone Musics Ltd.
Andante et Allegro A. Chailleux A. Leduc
Ballade A. Reed Universal
Chant Corse (sib) H. Tomasi A. Leduc
Collection Panorama. Obras Contemporáneas Varios Billaudot
Croquembouches (2 y 6) C. Delvincourt A. Leduc
Danza Árabe J. H. Descamps Billaudot
Dix Figures a Danser Dubois Billaudot
Le Repos de Tityre Op. 216 Ch. Koechlin M. Eschig
Les contemporains du XXe siècle Varios Billaudot
Light of Sothis A. Quate A. Leduc
Nocturno (*) C. Beck A. Leduc
Pavana para una infanta difunta (Mib) M. Ravel Master Music
Pièces Célébres G. Fauré A. Leduc
Poeme M. Perrin A. Leduc
Solo de Concert (3ème ó 5ème) J.B. Singeleé Lemoine
Sonate Telemann A. Leduc
Two for Two C. Havel Tourdion
Vilerai (sib) G. Spork Billaudot
Visions Fugitives Op. 22 (8 piezas) 1,3,4 y 6 S. Prokofieff Boosey & Hawkes
Sarabande et Allegro G. Grovlez A. Leduc
Vocalise (sib) A. Rousel Lemoine
Puits dámours (Croquembouches) C. Delvincourt) A. Leduc
Obra Obligada (a elegir al menos 1 de ellas)
Fantasie op. 32 J. Demersseman Billaudot
Petite Suite Latine J. Naulais Lemoine
35 estudios técnicos Del 1 al 5 Del 6 al 12 Del 12 al 17
32 piezas variadas Del 1 al 4 Del 5 al 10 Del 11 al 16
Estudios cantantes (Klosé) Del 1 al 3 Del 4 al 6 Del 7 al 9
Aproximación a la música
Del 1 al 2 Del 3 al 4 Del 5 al 6
contemporánea (Prati)
Obras Una obra Una obra Una obra

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MÍNIMOS EXIGIBLES
1. Dominio de la técnica programada para el curso y las posibilidades sonoras y expresivas que nos
ofrece el instrumento, prestando especial atención a la afinación.
2. Práctica de la respiración abdomino-diafragmática.
3. Correcta realización del vibrato (cuatro oscilaciones por parte a Negra = 72).
4. Calidad en la interpretación: estilo, fraseo, afinación, uso adecuado del vibrato...
5. Claridad y limpieza en la ejecución desde el punto de vista de las emisiones, articulaciones,
afinación, sonido, tempo y pulso.
6. Interpretación en grupo, valorando la capacidad de integración al mismo.
7. Trabajar al menos el 90 % de la técnica y 80% de los estudios, así como una obra por trimestre.
menos 1 de ellas).
2º CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES
OBJETIVOS
1. Afianzar los contenidos practicados en el curso anterior.

2. Consolidar embocadura, respiración y posición corporal.
3. Emitir un sonido de calidad en los distintos registros.
4. Iniciar al alumno en el estudio de la Afinación.
5. Perfeccionar el Vibrato.
6. Profundizar en el estudio de la memoria.
7. Perfeccionar los diferentes tipos de ataques.
9. Aplicar correctamente las indicaciones de agógica y dinámica.
CONTENIDOS
1. Afianzamiento, mejora y corrección si procede, de la embocadura, respiración y posición del cuerpo.

2. Estudio de ejercicios que ayuden al alumno en el perfeccionamiento de la emisión y calidad del
sonido en los distintos registros del saxofón.
4. Estudio de memoria de todas tonalidades en intervalos de tercera, con diferentes articulaciones,
emisiones y matices. Velocidad: Negra = 64-68 (en corcheas).
5. Estudio de la escala cromática de memoria Negra = 64-68 (en semicorcheas).
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7. Práctica de ejercicios para que el alumno perfeccione los diferentes tipos de ataques.
8. Estudio de la Afinación: ejercicios para mejorarla y "duatés" de corrección.
9. Práctica de ejercicios para mejorar la técnica del Vibrato (Tres ondulaciones por pulsación Negra =
80-100 y cuatro ondulaciones Negra = 72-80) y aplicación de éste en estudios y obras.
10. Interpretación de obras de estilos clásicos, conociendo la estructura formal de la obra, el estilo al que
pertenece y el autor que la ha compuesto.
11. Interpretación de obras y ejercicios, tanto en grupo como en solitario, que ayuden al alumno en el
desarrollo de su oído musical y así conseguir mejorar poco a poco la afinación.
12. Práctica de obras y ejercicios donde el alumno combine y aplique los distintos tipos de matices
(incluidos también los reguladores) hasta que consiga la mayor definición de éstos en todos los
registros.
13. Correcta interpretación por parte del alumno de las diferentes expresiones agógicas (accel, rit, poco
menos ...etc).
14. Interpretación de ejercicios u obras de memoria para que el alumno poco a poco desarrolle ésta.
de cámara.
Posición § Consolida, mejora y corrige, si procede, la embocadura y la posición del cuerpo

e § Adopta una adecuada posición corporal, permitiendo una buena respiración y
Instrumento favoreciendo la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al instrumento.
Embocadura § Continúa con el estudio y mejora de la Afinación.

y § Utiliza los diferentes "duatés" de corrección de la afinación
Afinación § Utiliza correctamente la embocadura para mejorar la afinación.
Bloque 1
§ Mejora progresivamente los distintos tipos de respiración.
Respiración § Aumenta la capacidad pulmonar de forma progresiva.
§ Realiza correctamente la respiración diafragmática.
Columna de Aire § Emite un sonido de calidad en los distintos registros

y § Utiliza la garganta y la embocadura de forma flexible y con la apropiada colocación.
Emisión § Realiza correctamente ejercicios para fortalecer la columna de aire y mejorar la emisión
Lectura § Trabaja progresivamente la velocidad tanto en escalas como en repertorio.

y § Reconoce estructuras formales acorde al curso que realiza.
Fraseo § Trabaja con estabilidad rítmica y aumento progresivo de la velocidad.
§ Perfecciona los diferentes tipos de ataques.

Articulación
§ Aplica correctamente las indicaciones de Agógica y Dinámicas.
y
§ Consigue una buena articulación en todos los registros incluyendo el picado-ligado, el
Dinámicas
subrayado, el staccato y el acento.
Bloque 2
§ Adquiere una colocación de las manos que posibilita una digitación adecuada.
§ Aplica los diferentes "duatés" (incluidos los de afinación), demostrando una autonomía
Digitación suficiente para solucionar problemas de digitación.
durante el curso.
Vibrato
y § Perfecciona y utiliza el Vibrato.
Técnicas § Aplica el Vibrato a los diferentes estudios y obras del curso.
Contemporáneas

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Interpretación
§ Interpreta obras y estudios de diferentes estilos con conocimiento de la estructura formal
individual
básica de la obra, diferenciando el estilo al que pertenece y con conocimiento de su autor.
y
§ Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos.
Colectiva
§ Actúa en público con autocontrol.

Audiciones
§ Participa como mínimo en una Audición Pública.
§ Asiste a conciertos y audiciones de todo tipo de músicas.
§ Profundiza el estudio de la Memoria.

Bloque 3 Lectura a 1º Vista,
§ Estudia de memoria todas las tonalidades, escalas y arpegios programados en el curso.
Memoria
§ Trabaja lectura a primera vista.
e
§ Improvisa sobre patrones dados o de forma libre.
Improvisación
§ Memoriza, al menos, una de las obras de las programadas para el curso.

Actitud, § Trabaja habitualmente en casa los contenidos programados para este curso.
Conocimientos § Profundiza en la historia del instrumento, repertorio y compositores que utilizan el
y saxofón.
compañeros/as.
MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 2º (Segundo)

Libros
32 piezas variadas M. Meriot Billaudot
15 estudios cantantes H. Klosé A. Leduc
35 Études Techniques R. Decouais Billaudot
Aproximación a la música contemporánea vol. 1 H. Prati Billaudot
Exercices Mecaniques Vol. 2 J. M. Londeix Lemoine
Encore Pieces N. Sugawa De Haske
New Essential Repertoire N. Sugawa De Haske
Obras
4e Solo de Concert (si b) J.B. Singelée Molenaar
4e Sonate J.S. Bach A. Leduc
Adagio et Rondo, Op. 63 (sib) J.B. Singelée Roncorp
Asturias H. Busser A. Leduc
Canzonetta J.B. Singelée Billaudot
Croquembouches (1,3,4 y 5) C. Delvincourt A. Leduc
Intermède Champêtre P. Gaubert A. Leduc
Meditation (From opera Thais) sib J. Massenet Virtualsheetmusic
Miniatura-Impromptu (sib) P. Iturralde Real Musical
Pièce en forme de Habanera M. Ravel A. Leduc
Preludio y Divertimiento (sib) R. Clerisse Billaudot
Romanze R. Schumann Stretta Music
Saxetto A. Weber A. Leduc
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Sicilienne P. Lantier A. Leduc

Sonata en Sol m J. S. Bach Universal
Sonata G.P.Telemann A. Leduc
Mallorca I.Albéniz Unión Musical
Trait Multiple J. L. Petit A. Leduc
Trois Contrastes P. Arma Choudens
Trois Petits Preludes E. Lejet Lemoine
F. G. Lorca/Trans.
Canciones españolas antiguas Kadel music
Leandro Perpiñan
Visions Fugitives Op. 22 (8 piezas) 2 y 5 S. Prokofieff Boosey & Hawkes
Concertino op. 78 J.B. Singeleé Lemoine
Fantaisie-Impromptu A. Jolivet A. Leduc
32 piezas variadas (Meriot) Del 17 al 21 Del 21 al 27 Del 28 al 32
15 estudios cantantes Del 9 al 11 Del 11 al 13 Del 13 al 15
35 Estudios Técnicos
(Decouais)
Aproximación a la música
contemporánea (Prati)
Obras Una obra Una obra Una obra
MÍNIMOS EXIGIBLES
ofrece el instrumento.
2. Afinación y sonoridad aceptables.
3. Práctica de la respiración abdomino-diafragmática.
4. Calidad en la interpretación: estilo, fraseo, afinación, vibrato... Fidelidad al texto.
7. Trabajar al menos el 90 % de la técnica y 80% de los estudios, así como una obra por trimestre.
menos 1 de ellas).

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3ER CURSO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES
OBJETIVOS

2. Perfeccionar la afinación.
3. Evolucionar en el dominio de la memoria.
4. Iniciar al alumno en el estudio del registro sobreagudo.
5. Iniciar al alumno en el estudio de la música contemporánea.
6. Perfeccionar el vibrato.
8. Profundizar en el conocimiento e interpretación de la agógica y dinámicas.
9. Controlar los diferentes tipos de ataques.
CONTENIDOS
1. Afianzamiento, mejora y corrección si procede, de la embocadura, posición correcta del cuerpo,
respiración, emisión y calidad del sonido.
4. Estudio de memoria de todas tonalidades en intervalos de tercera y cuarta, con diferentes
articulaciones, emisiones y matices. Velocidad: Negra = 68-74 (en corcheas).
6. Práctica de ejercicios para que el alumno perfeccione los diferentes tipos de emisiones.
7. Iniciación en los Armónicos. Definición, conocimiento de la serie armónica.
8. Iniciación a la música contemporánea, mediante ejercicios y obras que nos hagan conocer este nuevo
lenguaje (notación, efectos, interpretación, etc.).
9. Práctica de ejercicios para mejorar la técnica de vibrato y aplicación de éste en estudios y obras.
10. Interpretación de obras de varios estilos, conociendo la estructura formal de la obra, el estilo al que
12. Práctica de ejercicios y obras donde el alumno convine y aplique los distintos tipos de dinámicas y
agógica hasta que consiga la mayor definición de éstos.
13. Interpretación de ejercicios u obras de memoria para que el alumno poco a poco perfeccione ésta.
de cámara.

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§ Realiza ejercicios de tensión-relajación muscular para mejorar la posición y evitar lesiones

Posición musculares.
e § Consolida, mejora y corrige, si procede, la embocadura y la posición del cuerpo
Instrumento § Mantiene una adecuada posición corporal, permitiendo una buena respiración y
favoreciendo la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al instrumento.
§ Posee una embocadura correcta que le permite obtener un sonido estable y afinado.
Embocadura
§ Perfecciona la Afinación.
y
§ Interpreta las obras y estudios con calidad sonora y afinación.
Bloque 1 Afinación
§ Utiliza correctamente la embocadura para mejorar la afinación.
§ Utiliza progresivamente los distintos tipos de respiración.

Respiración § Aumenta la capacidad pulmonar de forma progresiva.
§ Utiliza correctamente la respiración diafragmática.
Columna de Aire § Consigue flexibilidad entre los registros grave, medio y agudo.
y § Dirige y controla correctamente la columna de aire.
Emisión § Trabaja los ataques de columna.
Lectura § Trabaja progresivamente la velocidad tanto en escalas como en repertorio.

Articulación
§ Desarrolla las diferentes combinaciones sin perder calidad sonora
y
§ Realiza una buena articulación en toda la extensión del instrumento.
Dinámicas
§ Soluciona correctamente las dificultades de digitación de las obras y estudios.

Bloque 2 § Posee la autonomía necesaria para solucionar problemas de digitación
Digitación
durante el curso.
§ Se inicia en el estudio del Registro Sobreagudo. Armónicos.

Vibrato
§ Se inicia en el estudio de la música contemporánea mediante ejercicios y obras que
y
hacen conocer este lenguaje.
Técnicas
§ Trabaja los distintos tipos de Vibrato.
Contemporáneas
§ Aplica el Vibrato a los diferentes estudios y obras del curso.
Interpretación § Obtiene un dominio del cuerpo y mente para utilizar con seguridad la técnica.
individual § Interpreta obras y estudios de diferentes estilos con conocimiento de la estructura formal
y de la obra, diferenciando el estilo al que pertenece y con conocimiento de su autor.
Colectiva § Interpreta un repertorio básico integrado por obras de diferentes épocas y estilos.
§ Demuestra autocontrol y capacidad comunicativa.

Audiciones § Interpreta obras con acompañamiento de Piano tanto en el Aula como en Audiciones.
Bloque 3 Lectura a 1º Vista, § Evoluciona en el dominio de la memoria.

Memoria § Alcanza agilidad en la lectura a primera vista.
e § Estudia de memoria todas las tonalidades, escalas y arpegios programados en el curso.
Improvisación § Memoriza, al menos, una de las obras de las programadas para el curso.
§ Conoce el autor, forma y estilo de las obras trabajadas durante el curso.

Actitud,
§ Desarrolla el hábito de escuchar música
Conocimientos
§ Trabaja ejercicios de control y relajación.
y
§ Trabaja habitualmente en casa los contenidos programados para este curso.

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MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 3º (Tercero)

Libros
48 Studies for Alto Saxophone in Eb op.31 F.W. Ferling Carl Fischer
15 Bagatelas H. Prati Billaudot
Techni-Sax (1 al 16) G. Senon Billaudot
Perfection Studies N. Sugawa De Haske
Top-Tones for the Saxophone S.M. Raschér Carl Fischer
Obras
6e Sonate ( 1,2 y 3) J. S. Bach A. Leduc
Aragon H. Busser A. Leduc
Concertino Militaire N. Beeckman Billaudot
Concerto in Lam A. Vivaldi Edition Musicus Inc.
Fantaisie sur des motifs du Freischütz de Weber J. Savari H. Lemoine
Hydre à cinq Têtes A. Louvier A. Leduc
Introduction et Danse H. Tomasi A. Leduc
Prelude et Divertissement E. Bozza A. Leduc
Premier Solo (Andante et Bolero) (sib) J. Demersseman Roncorp
Seaodie I F. Rossé Billaudot
Sonata en Sol m (Sib) G. F. Haendel A. Leduc
Adagio y allegro R. Schumann H.Lemoine
Mallorca I.Albéniz Unión Musical
Suite P. Bonneau A. Leduc
Improvisación I R. Noda Leduc
Variations sur un Thème Espagnol P. A. Génin Billaudot
Sonatine Sportive A. Tcherepnine Leduc
Suite Helénica P. Iturralde Lemoine
48 Studies for Alto
2, 4 y 6 8, 10 y 12 14, 16 y 18
Saxophone in Eb op.31
15 Bagatelas (H. Prati) De la 1 a la 5 De la 6 a la 10 De la 11 a la 16
Obras Una obra Dos obras Una obra

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MÍNIMOS EXIGIBLES
2. Afinación y sonoridad aceptables.
3. Calidad en la interpretación: estilo, fraseo, afinación, vibrato... Fidelidad al texto.
afinación, sonido, tempo y pulso. Tanto en técnica, estudios (clásicos y contemporáneos) y
obras.
6. Trabajar al menos el 90 % de la técnica y 80% de los estudios, así como al menos, una obra por
trimestre.
menos 1 de ellas).
OBJETIVOS

2. Perfeccionar la afinación.
4. Afianzar el registro sobreagudo.
5. Profundizar en el estudio de la música contemporánea.
6. Perfeccionar el vibrato.
8. Controlar la interpretación de la agógica y dinámicas.
9. Controlar los diferentes tipos de ataques.
CONTENIDOS


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6. Práctica de ejercicios para que el alumno perfeccione los diferentes tipos de emisiones.
7. Práctica de ejercicios que ayuden a adquirir la flexibilidad para realizar los sonidos sobreagudos.
8. Iniciación a la música contemporánea, mediante ejercicios y obras que nos hagan conocer este nuevo
lenguaje (notación, efectos, interpretación, etc.).
9. Práctica de ejercicios para mejorar la técnica de vibrato y aplicación de éste en estudios y obras.
13. Interpretación de ejercicios u obras de memoria para que el alumno poco a poco perfeccione ésta.
de cámara.
§ Realiza ejercicios de tensión-relajación muscular para mejorar la posición y evitar lesiones

Posición
musculares.
e
§ Mantiene una adecuada posición corporal, permitiendo una buena respiración y
Instrumento
favoreciendo la correcta posición de brazos, manos y dedos con respecto al instrumento.
Embocadura § Posee una embocadura correcta que le permite obtener un sonido estable y afinado.
y § Interpreta las obras y estudios con calidad sonora y afinación.
Afinación § Utiliza correctamente la embocadura para mejorar la afinación.
Bloque 1
§ Utiliza correctamente la respiración diafragmática.

Respiración § Utiliza progresivamente los distintos tipos de respiración.
§ Aumenta la capacidad pulmonar de forma progresiva.
Columna de Aire § Practica ejercicios que le ayudan a adquirir flexibilidad para realizar los sonidos
y sobreagudos.
Emisión § Practica ejercicios para perfeccionar los diferentes tipos de emisiones.
Lectura § Realiza una lectura de las obras y estudios programados sin errores.
Articulación
§ Utiliza las diferentes combinaciones sin perder calidad sonora
y
§ Realiza una buena articulación en toda la extensión del instrumento.
Dinámicas
Bloque 2
§ Posee la autonomía necesaria para solucionar problemas de digitación
Digitación
Vibrato
y § Afianza el registro sobreagudo
Técnicas § Perfecciona el Vibrato y su aplicación en estudios y obras del repertorio.
Contemporáneas
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Interpretación
§ Obtiene un dominio del cuerpo y mente para utilizar con seguridad la técnica.
individual
§ Conoce las diversas convenciones interpretativas de las distintas épocas, especialmente
y
las que se refieren a las articulaciones y dinámicas.
Colectiva
§ Utiliza la concentración previa a la actuación en público, como recurso para incrementar su
seguridad en el escenario.
Audiciones § Demuestra autocontrol y capacidad comunicativa.
Lectura a 1º Vista, § Utiliza el dominio de la memoria como recurso para la interpretación.

Bloque 3 e § Practica ejercicios creativos y de improvisación.
§ Realiza un estudio inteligente, valorando el rendimiento en relación con el tiempo

empleado.
Actitud,
Conocimientos
y
§ Profundiza en la historia del instrumento, repertorio y compositores que utilizan el saxofón
especialmente, hasta la primera mitad del S.XX.

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MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 4º (Cuarto)

Libros
48 Studies for Alto Saxophone in Eb op.31 F.W. Ferling Carl Fischer
32 estudios melódicos y técnicos G. Senon Billaudot
Estudios Contemporáneos para Saxofón Libro 1 Charles-Mira Rivera
Top-Tones for the Saxophone S.M. Raschér Carl Fischer
Obras
5 Rags (Sib) S. Joplin Universal Edition
Adagio et Allegro Op. 70 (Sib ó Mib) R. Schumann H. Lemoine
Asturias H. Bussser A. Leduc
Complainte et Danse M. Markovich A.Leduc
Concertino P. Harvey J. Maurer
Concerto (sib) Fiocco-Bazelaire Schott
Clair-Obscur T. Gubitsch A. Leduc
Histoires (1,2,6 y 8) J. Ibert A. Leduc
Improvisación II y III R. Noda A. Leduc
Jazzy Celtic Suite (Sib) A. Ghidoni A. Leduc
Ondes C. Miereanu Salabert
Sonata P. Hindemith Schott
Serenade J. Demersseman Hug & Co.
Sonata (sib) L. Stein Southern Music Co.
Sonatine Bucolique H. Sauguet Billaudot
Sonata en Sib G. P. Telemann A. Leduc
Tableaux de Provence P. Maurice Lemoine
Valse Vanité R. Wiedoeft Hunt Edition
Zeugma B. Carlosema Fuzeau
Concierto R. Binge Molenaar
Pequeña Czarda P. Iturralde Real Musical
48 Studies for Alto
Estudios del 29 al 34. Estudios del 35 al 42. Estudios del 43 al 48.
Saxophone in Eb op.31
32 estudios melódicos y
técnicos (Senon)

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MÍNIMOS EXIGIBLES
2. Afinación y sonoridad buenas.
3. Calidad en la interpretación: estilo, fraseo, etc. Fidelidad al texto.
afinación, sonido, tempo y pulso. Tanto en técnica, estudios (clásicos y contemporáneos) y
obras.
5. Interpretación en grupo, valorando la capacidad de integración al mismo, especialmente al
cuarteto y ensemble.
trimestre.
menos 1 de ellas).
OBJETIVOS

2. Controlar la afinación.
4. Perfeccionar el registro sobreagudo.
5. Profundizar en el estudio de la música contemporánea.
6. Controlar el vibrato.
7. Interpretar correctamente obras y estudios de diferentes estilos con criterios estilísticos correctos.
8. Dominar la interpretación de la agógica y dinámicas.
9. Aplicar correctamente nuevas formas de ejecución.
10. Iniciar al alumno en la interpretación con otro saxofón.
11. Dominar la interpretación en público.
12. Conocer aspectos teóricos del Saxofón.
CONTENIDOS


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5. Estudio del Doble Picado.
6. Continuación en el conocimiento de los armónicos y su práctica.
7. Realización de escalas y arpegios de memoria incluyendo los armónicos hasta el Re sobreagudo
en velocidad Negra = 60.
8. Práctica de ejercicios para controlar la técnica de vibrato y aplicación de éste en estudios y obras.
9. Música contemporánea, mediante ejercicios y obras que nos hagan afianzar este nuevo lenguaje
(notación, efectos, interpretación, etc.).
10. Formación de dúos, tríos y cuartetos.
11. Interpretación de obras de varios estilos, conociendo la estructura formal de la obra, el estilo al
que pertenece y breve reseña histórica del autor.
13. Interpretación de obras de memoria para que el alumno perfeccione ésta.
14. Interpretación de obras con acompañamiento de piano tanto para tocar en el aula como en
audiciones de cámara.
15. Conocimiento acerca del instrumento: inventor, obras, intérpretes, cañas, boquillas, discografía,
etc.
16. Estudio de las nuevas técnicas contemporáneas (slap, flatt., respiración circular, subtone, etc.)
17. Iniciación a la interpretación con otros saxofones.
18. Técnicas de relajación y control del miedo escénico. Entrada y salida de un escenario. Saludos al
público. Actitud y gesto frente al público. Como llegar al público. Elección del repertorio.
Rectificación sobre las actuaciones realizadas.
Posición
§ Afianza, mejora y corrige si procede, la embocadura, posición correcta del cuerpo,
e
Instrumento
Embocadura
§ Demuestra un dominio adecuado en el uso de los labios, músculos faciales y lengua.
y
§ Correcta afinación en toda la extensión del instrumento y con diferentes dinámicas.
Afinación
Bloque 1 § Utiliza correctamente la respiración diafragmática.

§ Domina los golpes de aire para otros tipos de articulaciones.
Respiración
§ Aumenta la capacidad pulmonar de forma progresiva y trabaja la rapidez en la toma de
aire.
Columna de Aire § Mantiene la continuidad de la columna de aire tanto en el legato, como en el picado,
y staccato, etc., en toda la extensión del instrumento
Emisión § Demuestra homogeneidad tímbrica entre los diferentes registros.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
§ Articula y conecta los diferentes fragmentos y elementos del discurso musical no sólo
Lectura siguiendo las propias indicaciones de la partitura sino también teniendo en cuenta otros
y aspectos no visibles tales como las tensiones armónicas, dirección de la melodía o el
Fraseo carácter de la pieza; y respira en lugares adecuados con el mismo fin.
§ Utiliza respiraciones en concordancia con la estructura del discurso musical
§ Trabaja las dinámicas extremas.

Articulación
§ Domina todas las articulaciones aplicándolas correctamente en cada caso.
y
§ Utiliza las diferentes combinaciones de articulación incrementando la velocidad sin perder
Dinámicas
calidad sonora.
Bloque 2
§ Desarrolla la independencia de los dedos y velocidad en la digitación.

Digitación
§ Afianza el registro sobreagudo.

Vibrato
§ Realiza escalas y arpegios de memoria incluyendo los armónicos hasta el Re
y
sobreagudo.
Técnicas
§ Perfecciona el Vibrato y su aplicación en estudios y obras del repertorio.
Contemporáneas
§ Utiliza técnicas contemporáneas como slaps, glisando, cuartos de tono, etc.
§ Se inicia en la interpretación con otro de los miembros de la familia del Saxofón

Interpretación § Conoce las diversas convenciones interpretativas de las distintas épocas, especialmente
individual las que se refieren a las articulaciones y dinámicas.
y § Emplea los recursos técnicos del instrumento para una mayor calidad en la interpretación.
Colectiva § Interpreta como miembro en diferentes formaciones: dúos, tríos, cuartetos y ensemble de
saxofones.
§ Trabaja técnicas de relajación y control del miedo escénico

§ Interpreta ante el público con solvencia, empleando la memoria y capacidad
Audiciones comunicativa.
§ Interpreta obras con acompañamiento de Piano tanto en el Aula como en Audiciones
Bloque 3
Lectura a 1º Vista, § Utiliza el dominio de la memoria como recurso para la interpretación.
e § Practica ejercicios creativos y de improvisación.
§ Tiene capacidad de autocrítica y posee una visión realista de sus posibilidades

manteniendo una actitud positiva de trabajo.
Actitud,
Conocimientos
y
especialmente, a partir de la primera mitad del S.XX.

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MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 5º (Quinto)

Libros
Études pour saxophone alto et piano C. Koechlin Billaudot
Études Variées M. Mule A. Leduc
Los armónicos en el saxofón 1º cuaderno I. Mira Rivera
Obras
Cincq Danses Exotiques J. Françaix Schott
6 Piezas Musicales Gallois-Montbrun H. Lemoine

Adagio et Allegro Op. 70 (Sib ó Mib) R. Schumann H. Lemoine
Concierto R. Binge Molenaar
Concierto (sib) K. Stamiz Rivera
Concerto en Dom (Sib) D. Cimarosa Rivera
Emerande et Rubis E. Lejet EMT
Fantaisie Sur un Air Napolitain P.A. Génin Billaudot
Sonata P. Hindemith Schott
Phoinix T. Brenet H. Lemoine
Piece Concertante G. Lacour Billaudot
Pièces Caractéristiques en Forme de Suite P. M. Dubois A. Leduc
Rapsodie C. Debussy Durand
Rumeur J.C. Risset A. Leduc
Sonata B. Heiden Schott
Sonata M. Eychenne Billaudot
Suite nº 1 J.S. Bach H. Lemoine
Hot-Sonate E. Schulhoff Schott
Tableaux de Provence P. Maurice Lemoine
Études pour saxophone alto
4 por trimestre 4 por trimestre 4 por trimestre
et piano (Koechlin)
Études Variées (Mule) Estudios del 1 al 5 Estudios. del 6 al 12 Estudios. el 13 al 18

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
MÍNIMOS EXIGIBLES
2. Afinación tanto temperada como expresiva y buena sonoridad.
cuarteto, ensemble y Big Band.
trimestre.
menos 1 de ellas).
OBJETIVOS

2. Dominar la afinación.
3. Controlar la interpretación de memoria.
4. Perfeccionar el registro sobreagudo.
5. Perfeccionar en la interpretación de la música contemporánea.
6. Dominar el vibrato.
7. Interpretar correctamente obras y estudios de diferentes estilos con criterios estilísticos correctos.
8. Dominar la interpretación de la agógica y dinámicas.
9. Dominar correctamente las nuevas formas de ejecución.
10. Profundizar al alumno en la interpretación con otro saxofón.
11. Dominar la interpretación en público.
12. Conocer aspectos teóricos del Saxofón.
CONTENIDOS

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36

5. Estudio del Doble Picado.
6. Continuación en el conocimiento de los armónicos y su práctica.
7. Realización de escalas y arpegios de memoria incluyendo los armónicos hasta el Fa # sobreagudo en
velocidad Negra = 80.
8. Práctica de ejercicios para controlar la técnica de vibrato y aplicación de éste en estudios y obras.
9. Música contemporánea, mediante ejercicios y obras que nos hagan afianzar este nuevo lenguaje
(notación, efectos, interpretación, etc.).
10. Formación de dúos, tríos y cuartetos.
pertenece y breve reseña histórica del autor.
13. Interpretación de obras de memoria para que el alumno perfeccione ésta.
de cámara.
15. Conocimiento acerca del instrumento: inventor, obras, intérpretes, cañas, boquillas, discografía, etc.
16. Estudio de las nuevas técnicas contemporáneas (slap, flatt., respiración circular, subtone, etc.)
17. Profundizar en la interpretación con otros saxofones.
18. Técnicas de relajación y control del miedo escénico. Entrada y salida de un escenario. Saludos al
público. Actitud y gesto frente al público. Como llegar al público. Elección del repertorio. Rectificación
sobre las actuaciones realizadas.
§ Afianza, mejora y corrige si procede, la embocadura, posición correcta del cuerpo,

Posición respiración, emisión y calidad del sonido.
e § Controla la posición y el movimiento de todo su cuerpo mientras interpreta, evitando
Instrumento tensiones innecesarias.
§ Conoce aspectos teóricos del Saxofón.
Embocadura § Dominio de un adecuado uso de los labios, músculos faciales y lengua.
y § Dominar la afinación, ejercicios para mejorarla y "duatés" de corrección.
Afinación § Correcta afinación en toda la extensión del instrumento y con diferentes dinámicas.
Bloque 1 § Utiliza correctamente la respiración diafragmática como base de la técnica instrumental y

de la interpretación.
Respiración
§ Domina los golpes de aire para otros tipos de articulaciones.
§ Aumenta la capacidad pulmonar de forma progresiva y la velocidad en la toma de aire.
§ Controla y mantiene la continuidad de la columna de aire cuando utiliza los diferentes
tipos de ataques y con matices que abarcan de ppp al fff en toda la extensión del
Columna de Aire
instrumento.
y
§ Demuestra homogeneidad tímbrica entre los diferentes registros.
Emisión
§ Posee un sonido “limpio” y estable.
§ Emplea claridad y precisión en la emisión del sonido.

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§ Articula y conecta los diferentes fragmentos y elementos del discurso musical no sólo
siguiendo las propias indicaciones de la partitura sino también teniendo en cuenta otros
Lectura
aspectos no visibles tales como las tensiones armónicas, dirección de la melodía o el
y
carácter de la pieza; y respira en lugares adecuados con el mismo fin.
Fraseo
§ Realiza una lectura de las obras y estudios programados sin errores.
§ Utiliza respiraciones de acuerdo con la estructura del discurso musical.
§ Domina todas las articulaciones aplicándolas correctamente en cada caso.

Articulación
§ Utiliza las diferentes combinaciones de articulación incrementando la velocidad sin perder
y
calidad sonora.
Dinámicas
§ Domina todas las dinámicas y matices extremos en toda la extensión del instrumento.
Bloque 2
§ Conoce y aplica en cada caso la posición idónea para cada pasaje.
Digitación
§ Consigue la velocidad adecuada de los dedos para la ejecución de obras y estudios
programados.
§ Domina el Vibrato aplicándolo a todo el repertorio de obras y estudios del curso.

§ Perfecciona el registro sobreagudo y su práctica.
Vibrato
§ Estudia el Doble Picado.
y
§ Realiza escalas y arpegios de memoria incluyendo los armónicos hasta el Fa#
Técnicas
sobreagudo.
Contemporáneas
§ Perfecciona el Vibrato y su aplicación en estudios y obras del repertorio.
§ Utiliza técnicas contemporáneas como: ataques de llaves, bisbigliando, subtone, etc.
§ Interpreta, con otro de los miembros de la familia del Saxofón, al menos una de las obras
del repertorio programadas para el curso.
Interpretación
§ Conoce y aplica las diversas convenciones interpretativas vigentes en los distintos
individual
periodos de la historia de la música instrumental en cuanto a articulaciones,
y
ornamentación, tempo y dinámicas.
Colectiva
§ Profundiza en la interpretación con otro de los miembros de la familia del Saxofón.
§ Emplea los recursos técnicos del instrumento para una mayor calidad en la interpretación.
§ Interpreta ante el público de memoria, con solvencia y capacidad comunicativa.

Audiciones § Interpreta obras con acompañamiento de Piano tanto en el Aula como en Audiciones.
Bloque 3 Lectura a 1º Vista, § Controla la interpretación de memoria.

Memoria § Demuestra creatividad en la interpretación de obras y estudios.
e § Practica ejercicios creativos y de improvisación.
§ Tiene capacidad de autocrítica y posee una visión realista de sus posibilidades

manteniendo una actitud positiva de trabajo.
Actitud, § Conoce la estructura formal, el estilo al que pertenece y breve reseña histórica del autor
Conocimientos de las obras trabajadas durante el curso.
y § Planifica y secuencia en casa los tiempos de estudio.
Técnicas de Estudio § Afronta la interpretación desde un enfoque profesional.
especialmente, a partir del tercer cuarto del S.XX.

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MATERIAL DIDÁCTICO, Curso 6º (Sexto)

Libros
Estudios variados M. Mule Leduc
Zimmermant
25 estudios y sonata(vol 1) S.K.Elert
Frankfurt
28 estudios G. Lacour Billaudot
Nuevos estudios variados J.M Londeix Leduc
Obras
Concierto (sib) P. Harvey J. Maurer
Fantasía J. Demersemann J.M Fuzeau
Southern music
Fantasía H. Villa-lobos
publishing
Concerto en Re mineur A. Marcello
Divertimento R. Boutry A. Leduc
Éphémères (sib) A. Louvier A. Leduc
Fantaisie (sib) D. Bédard Billaudot
Fantasía (sib) H. Villalobos Peer Music
Gavambodi II J. Charpentier A. Leduc
Horoscope M.H. Fournier E. Combre
Le Carnaval de Venise (Introduction and Variation) J. Demersseman Southern Music Co.
Légende Op.66 F. Schmitt Durand
Lobuk Constrictor F. Rossé Billaudot
Maï R. Noda A. Leduc
Parable V. Persichetti Elkan-Vogel, Inc
Pieza concertante P. Bonneau A. Leduc
Rhapsodie C. Debussy H. Lemoine
Sonata P. Creston Shawnne Press
Sonata op. 29 R. Muczynski Schirmer
Suite nº 3 J.S. Bach A. Leduc
Concierto A. Glazunov Leduc
Brillance I. Gotkovsky Billaudot
Tango-Études A. Piazzolla H. Lemoine
Ballade H. Tomasi A. Leduc
Scaramouche D. Milhaud Salabert
25 estudios y sonata(vol 1) 3 por trimestre 3 por trimestre 3 por trimestre
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28 estudios (Lacour) 2 por trimestre 2 por trimestre 2 por trimestre

Études Variées (Mule) 4 por trimestre 4 por trimestre 4 por trimestre
Nuevos estudios variados
3 por trimestre 3 por trimestre 3 por trimestre
(Londeix)
MÍNIMOS EXIGIBLES
2. Afinación tanto temperada como expresiva y buena sonoridad.
cuarteto, ensemble y Big Band.
trimestre.
7. Participación en las audiciones programadas por el aula de saxofón a lo largo del curso ,siendo
obligatoria la audición final de que se realizará en el mes de mayo. En caso de no comparecer,
el alumno/a perderá el derecho a evaluación continua y por tanto, se verá obligado a
presentarse a los exámenes de junio o septiembre con los contenidos íntegros de la
programación.
ACTIVIDADES EXTRAESCOLARES
Como complemento al curso escolar, y con la finalidad de desarrollar la interpretación, la sociabilidad
y el interés por la música, proponemos las siguientes actividades que serán de forma general para toda la
enseñanza profesional:
• Realización de audiciones.
• Asistir a convivencias o campamentos con otros alumnos de otras escuelas o conservatorios.
• Escuchar audiciones en directo.
• Fomentar la participación en conciertos y concursos.
ACTIVIDADES DIDÁCTICAS GENERALES

Se pondrá especial interés en fomentar y difundir las diversas campañas que este centro docente
proyecta anualmente, que son las siguientes: “Cómprate tus libros”, “Conoce e interpreta la
música contemporánea”, “Conoce e interpreta la música española”, “Escucha
música para aprender música”, “Y tú, eres Creativ@”.
Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
- Asistencia obligatoria, dentro de las posibilidades de cada alumno, a la audición

final de los alumnos de 6ª curso.
- PLAN DE IGUALDAD ENTRE HOMBRES Y MUJERES EN LA EDUCACIÓN.

- PLAN DE TDE.
Como complemento a las clases de instrumento, se deberá redactar una memoria que contenga los
siguientes temas:
1. Historia del saxofón.

2. La familia de los saxofones.
3. Partes del saxofón.
4. Colocación del cuerpo y del instrumento.
5. Las cañas.
6. La respiración.
7. La embocadura.
8. La emisión.
9. El vibrato.
10. Los armónicos.
11. La afinación.
12. La música contemporánea.
13. El saxofón como solista.
14. El saxofón en la música de cámara.
15. El saxofón en la banda.
16. El saxofón en la orquesta.
17. El cuarteto de saxofones.
18. El ensemble de saxofones.
19. El saxofón en el jazz
20. El saxofón en la música popular y en el Rock.
Estos temas, se distribuirán por cursos, según lo estime el profesorado.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE LITERATURA E

INTERPRETACIÓN DEL INSTRUMENTO PRINCIPAL
ESPECIALIDAD: SAXOFÓN
CURSO 2021/2022

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
LITERATURA E INTERPRETACIÓN DEL INSTRUMENTO PRINCIPAL
INTRODUCCIÓN
Es una realidad que cualquier profesor o profesora, después de impartir la docencia durante años,
observa que en muchos casos el alumno o la alumna terminan las enseñanzas profesionales de música del
instrumento conociendo solamente las obras que interpreta. La amplitud de la literatura de cada especialidad,
hace necesaria una profundización en su conocimiento, tanto desde el punto de vista teórico, como práctico e
interpretativo.
Desde el punto de vista teórico, para aprender a ubicar a cada compositor en su época y estilo,
conociendo, no sólo las obras que habitualmente se estudian a lo largo del grado, sino también muchas otras,
que conformarán el futuro repertorio de un profesional. Desde el punto de vista práctico e interpretativo,
aprovechándonos de los avances tecnológicos actuales, tales como grabaciones de audio y vídeo, para
enseñar al alumnado a conocer la literatura existente para cada instrumento y a escuchar de una forma crítica
diversas versiones de una misma obra, con el fin de evitar que el también a los grandes intérpretes y las
diferentes técnicas del instrumento en cuestión. Por eso, esta asignatura está enfocada a ampliar los
conocimientos de los futuros instrumentistas en este campo.
FUNDAMENTACIÓN NORMATIVA
Ley 17/2007 de 10 de diciembre, de Educación para Andalucía (BOJA 26-12-2007).

Orden de 25 de octubre de 2007 (BOJA 15-11-2007), por la que se desarrolla el currículo de las
enseñanzas profesionales de Música en Andalucía.
En relación con la programación para este centro, se han concretado objetivos, metodología y
criterios de evaluación específicos para algunas especialidades instrumentales, entendiéndose que el resto
consideran suficiente el marco que ofrecen los generales, válidos para todos. Algunos también han
concretado bibliografía y recursos. Por otro lado, los contenidos son necesariamente diferentes en cada
especialidad y quedan especificados en esta programación.
OBJETIVOS GENERALES
La enseñanza de la Literatura y la interpretación del instrumento principal en las enseñanzas

profesionales de música, tendrá como objetivo contribuir a desarrollar en el alumnado las capacidades
siguientes:
1. Comprender el paralelismo entre la evolución del canto a lo largo de la historia y su significado en

la escritura propia de dicha especialidad.
2. Conocimiento de las características estéticas de las diferentes épocas y estilos y su aplicación a
la interpretación del repertorio.
3. Adquirir el hábito de escuchar música, ampliando su cultura musical, con el fin de tener una
sólida base que le permita definir sus preferencias personales.
4. Desarrollar en el alumno o la alumna la capacidad de sacar conclusiones objetivas de lo que
escucha y su posterior aplicación a su propia ejecución instrumental.
5. Despertar el interés por conocer a los grandes intérpretes de la música relativa al instrumento.
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Objetivos específicos en saxofón
1. Saber los orígenes y la evolución técnica del instrumento.

2. Conocer los principales intérpretes del instrumento de su temprana edad hasta la actualidad
3. Hacerse una visión de conjunto de todas las posibilidades técnicas y expresivas que el saxofón
puede ofrecer.
4. Entender las distintas interpretaciones a la lo largo del tiempo de las obras más significativas.
5. Indagar en los distintos estilos musicales en los que el saxofón a participado.
6. Iniciar al alumno en una audición crítica sobre distintas versiones de obras del saxofón.
Contenidos
1. Biografía de Adolfo Sax: como inventos, profesor, editor y defensor de su invención.

2. Primeros materiales pedagógicos del instrumento.
3. Primeros saxofonistas y la difusión mundial del saxofón.
4. Obras musicales del siglo XIX.
5. El saxofón en las distintas agrupaciones del siglo XIX.
6. Elisa Hall y las mujeres saxofonistas.
7. La música impresionista en el saxofón.
8. El auge del saxofón en los años 20: Rudy Wiedoeft y Benny Krueger.
9. El saxofón en el mundo del jazz y en el Rock and Roll.
10. El saxofón en las bandas de música, ensembles y en la orquesta.
11. Los saxofonistas más destacados del siglo XX.
12. La música programática y dodecafónica en el saxofón.
13. Los distintos estilos musicales de la segunda mitad del siglo XX en el saxofón.
14. El saxofón en España.
Criterios de calificación
Se evaluará al alumno por medio pruebas, exámenes y distintos trabajos presentados y expuestos en
clase.
Para aquellos alumnos que tengan más de tres faltas en el trimestre, no se presenten a los exámenes
y no entreguen los trabajos propuestos serán evaluados por medio de una prueba escrita final antes de
acabar cada trimestre.

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Material didáctico
Bibliografía
- “Historia del Saxofón” Miguel Asensio Segarra, Colección Rivera Editores.
- “Adolphe Sax y la fabricación del saxofón” de M. Asensio Segarra, Colección Rivera Editores.
- “El siglo XX y el Saxofón” M. Garrido Aldomar, Ediciones Si bemol. S. L.
- “Repertorio del Saxofón Clásico en España” M. Miján, Colección Rivera Editores.
- Distintas partituras significativas del repertorio saxofonístico.
Discografía
- The Elisa Hall Collection – Arno Bornkamp

- Adolphe Sax Revisited – Arno Bornkamp
- Hommage a Sax: XIX. Century Original Works for Saxophone – Quartetto Accademia
- Jean-Baptiste Singelee – Quartto Accademia
- Sax Stories – Fred Couderc (dvd).
Secuenciación
PRIMER TRIMESTRE (12 sesiones)

1. El saxofón y Adolfo Sax (4 sesiones)
- Biografía de Adolfo Sax.
- La invención del saxofón y otras genialidades de A. Sax.
- Adolfo Sax como profesor y editor musical.
- La música promocionada por A Sax.
2. Los primeros saxofonistas (4 sesiones)

- Profesores y métodos de saxofón en el siglo XIX.
- Saxofonistas del Siglo XIX.
- Agrupaciones con saxofón.
- Obras de saxofón del siglo XIX (Opera, Bandas de música, saxo, etc.).
3. Elisa Hall y las mujeres saxofonistas) (4 sesiones)

- Vida y legado de Elisa Hall.
- Otras mujeres saxofonistas: Bessie Mecklem y Greek Styliani.
- Kattryne Thompson.
- Las hermanas Daisy y Violet Milton.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
SEGUNDO TRIMESTRE (12 sesiones)

4. La música impresionista en el saxofón (3 sesiones)
- Características de la música impresionista.
- Debussy-Rapsodia.
5. Acústica y Construcción del saxofón. (2 Sesiónes).
- Construcción y montaje del saxofón.
- La acústica del saxofón.
6. The craze of the saxophone (la locura del saxofón) (2 sesiones)

- Las nuevas aportaciones técnicas al saxofón.
- Rudy Wiedoeft y Benny Krueger.
7. El saxofón en el mundo del jazz y en el Rock and Roll (3 sesiones)

- Desde los orígenes del jazz hasta los años 20.
- La Big-Band en los años 30 y el Be Bop de Charlie Parker.
- La evolución del saxofón en el jazz de la segunda mitad del siglo XX.
8. El saxofón en las bandas de música, ensembles y en la orquesta (3 sesiones)

- Repertorio más destacado del instrumento en el emsemble.
- Evolución del saxofón en la orquesta.
- Papel del saxofón en las bandas de música.
TERCER TRIMESTRE (10 sesiones)

9. Sigurd Rascher, Concertino da Cámara Ibert (2 sesiones)
- Concertino de cámara J. Ibert.
10. Marcel Mule - Música programática y el saxofón: Tomasi (2 sesiones)

- El concierto de Tomasi.
- El concierto de Glazounov.
11. La música dodecafónica en el saxofón (2 sesiones)

- Sonata de Denisov.
12. Diversos lenguajes musicales de la segunda mitad del siglo XXl. (3 sesiones)
- Secuencia IX b de Berio.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36
Mínimos exigibles
Las condiciones mínimas para obtener una calificación de suficiente (5) son:
- Adquirir una visión global de la historia y repertorio del saxofón.
- Conocer los distintos estilos musicales de los que el saxofón participa.
- Aprobar con un mínimo de 5 puntos los exámenes o pruebas.
- Presentación correcta de al menos dos tercios de los trabajos propuestos.

Teléfono 958 29 61 80. Fax 958 20 79 36

Programacion Saxofon 2021-2022

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CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN

PROGRAMACIÓN DIDÁCTICA DE SAXOFÓN

Programación de Saxofón. Página 1 de 88

FUNDAMENTACIÓN LEGAL (NORMATIVA)……………………………………………………… 6

CONTENIDOS ESPECÍFICOS DE LOS INSTRUMENTOS……………..……. 9

ASPECTOS A TENER EN CUENTA CON RESPECTO A LOS MÍNIMOS EXIGIBLES.12

CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS (LEA)……………………..…. 12

Programación de Saxofón. Página 2 de 88

CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN…………………….……………………………… 14

MECANISMOS DE RECUPERACIÓN, REFUERZO O AMPLIACIÓN….………………… 15

1er CURSO del 1er Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 17

2º CURSO del 1er Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 22

1er CURSO del 2º Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 27

2er CURSO del 2º Ciclo de Enseñanzas Básicas, LEA: 32

Programación de Saxofón. Página 3 de 88

PÉRDIDA DEL DERECHO A LA EVALUACIÓN CONTINUA................. 38

ALUMNADO CON NECESIDAD ESPECÍFICA DE APOYO EDUCATIVO 38

MEDIDAS DE ATENCION A LA DIVERSIDAD…………………………………………….. 39

EVALUACION DE LA PRÁCTICA DOCENTE………………………………….. 42

Programación de Saxofón. Página 4 de 88

La educación en una sociedad democrática como la nuestra se ha convertido en un instrumento muy

De esta forma, la programación se convierte en un instrumento esencial en el proceso de

Programación de Saxofón. Página 5 de 88

Este documento presenta la Programación Didáctica de la especialidad de Saxofón, perteneciente

FUNDAMENTACIÓN LEGAL (NORMATIVA)

Programación de Saxofón. Página 6 de 88

ENSEÑANZAS ELEMENTALES BÁSICAS (LEA)

LEA Artículo 80. Objetivos.

Las enseñanzas elementales de música y de danza contribuirán a desarrollar en el alumnado las

a. Apreciar la importancia de la música o de la danza como lenguajes artísticos y medios de expresión

Programación de Saxofón. Página 7 de 88

Decreto 17/2009 de 20 de enero. Objetivos específicos.

Artículo 7. Enseñanzas básicas de música

a) Desarrollar la personalidad y sensibilidad del alumnado a través del aprendizaje de la música.

Orden de 24 de junio de 2009. Objetivos.

Objetivos generales de los instrumentos

Programación de Saxofón. Página 8 de 88

CONTENIDOS ESPECÍFICOS DE LOS INSTRUMENTOS

Instrumentos de viento madera: Flauta travesera, oboe, clarinete, fagot y saxofón.

Programación de Saxofón. Página 9 de 88

16. Práctica de conjunto y/o con medios audiovisuales.

Estos criterios y recursos metodológicos podrán ser concretados aún más en

Programación de Saxofón. Página 10 de 88

Fomentando la interacción entre el alumnado, en la medida de lo posible, se pueden realizar trabajos

A la hora de establecer unas orientaciones metodológicas para las enseñanzas elementales de

Por tanto, el enfoque metodológico en las enseñanzas elementales de música ha de variar

ASPECTOS A TENER EN CUENTA CON RESPECTO A LOS MÍMIMOS EXIGIBLES

• Grupos cuyo número de asistentes posibilite la asistencia completa

CRITERIOS DE EVALUACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS (LEA)

De conformidad con lo establecido en el artículo 15.4 de los Decretos 16/2009, de 20 de enero, y

Programación de Saxofón. Página 12 de 88

2. Leer, interpretar y transmitir adecuadamente textos musicales de su nivel, a través de su

CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN

La evaluación es una actividad permanente e integral incluida en el proceso de enseñanza-

La evaluación se llevará a cabo de la siguiente manera:

Programación de Saxofón. Página 14 de 88

MECANISMOS DE RECUPERACIÓN, REFUERZO O AMPLIACIÓN

En caso de calificación negativa, se propondrán una serie de actividades de recuperación en las