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El Método de Grabación de Batería de Glyn Johns - Recording Revolution

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El método de grabación de batería de

Glyn Johns
10 de enero de 2011 | Ejemplo de audio , consejos | 104 comentarios

Cuando pensamos en una batería profesional que se graba en un estudio,


nuestra mente generalmente dibuja imágenes de técnicas de micrófono
complejas que utilizan entre 8 y 12 (o más) micrófonos .

Una combinación de sobrecargas estéreo, micrófonos cercanos en cada batería, así


como micrófonos de sala parecen ser las órdenes del médico para un sonido de batería
moderno y contundente. Pero hoy quiero destacar una técnica famosa para grabar
grandes sonidos de batería con micros mínimos (4 para ser exactos), el método Glyn
Johns.

Vía  Dave Kobrehel Flickr

¿Quién es Glyn Johns?


Glyn Johns es un músico, ingeniero y productor británico que trabajó sobre todo con
Led Zeppelin, The Who, The Rolling Stones, The Eagles, Eric Clapton e incluso
comenzó su carrera como asistente de The Beatles.Realmente se hizo un nombre
en los anulares de la grabación de la leyenda con sus monstruosos sonidos de batería
de John Bonham en todos esos discos de Zeppelin. Y el kicker… ¡solo usó 4
micrófonos para hacerlo!

Específicamente, todo lo que necesita para este método son 2 micrófonos elevados
(idealmente condensadores de diafragma grande), un micrófono de bombo (dinámico o
de condensador) y un micrófono de caja (generalmente dinámico). El panorama
general es que el sonido proviene de los gastos generales, mientras que los
micrófonos de bombo y caja actúan como micrófonos "puntuales". para engordar
esos dos elementos enormes del kit y darle un poco más para mezclar.

Pero antes de que piense que esto no es nada especial, debe darse cuenta de que la
forma en que estos dos micrófonos "superiores" funcionan juntos es muy inusual y es
parte de lo que hace que el método Glyn Johns sea tan interesante. Vamos a ver…

Comienza con una sobrecarga mono


Si vio la publicación de la semana pasada sobre el tratamiento acústico improvisado ,
es posible que haya notado la posición de los micrófonos superiores de mi
batería. Usamos el método Glyn Johns en la batería para este proyecto y realmente
funcionó bien.

El método comienza tomando su primer micrófono elevado y colocándolo a unos 3 a 4


pies directamente sobre la caja (o en el medio del kit). Debe estar apuntando hacia
abajo en el kit. Graba un poco y escucha ese micrófono. Está escuchando un
balance completo del kit. Quieres escuchar una buena combinación de caja,
timbales y platillos, todo en un solo micrófono. Si no tiene suficientes toms altos y
medios, incline la parte superior un poco hacia los timbales. Si los platillos son
demasiado abrasivos, suba el micrófono un poco más. Enjuague y repita.

Ahora para algo completamente diferente


Una vez que tienes un buen balance del kit con tu primer micrófono, las cosas se ponen
un poco interesantes. Tome su segundo micrófono superior y colóquelo justo a la
derecha de su tom de piso, tal vez 6 pulgadas por encima del borde y mirando a
través del tom hacia la caja y el charles. Como puede ver, este micrófono "superior"
no es superior en absoluto, sino que es un micrófono de relleno lateral que captura el
kit desde una perspectiva diferente.

La clave para poner este micrófono en fase con su primer micrófono elevado
es asegurarse de que la rejilla del micrófono esté exactamente a la misma
distancia del centro de la caja que el primer micrófono elevado. Simplemente
tome un cable de micrófono, haga que su baterista sostenga un extremo firmemente en
el centro de la caja mientras estira el cable hasta la primera parte superior y acorta la
distancia. Luego, con el baterista aún sosteniendo su extremo firmemente contra la
caja, mueva el cable hacia el segundo micrófono y asegúrese de que el micrófono esté
alineado con el lugar donde lo está pellizcando.

Cuando se panoramizan, estos dos micrófonos por sí solos deberían brindarle


una grabación estéreo completamente equilibrada, clara y contundente de su
equipo . Debes escuchar el crujido de la caja en el centro, platillos alrededor y timbales
contundentes y claros. Sin embargo, lo que le faltará es un golpe obvio en el extremo
inferior de la patada y algo de gordura en la trampa. Ahí es donde entran en juego los
dos últimos micrófonos puntuales.

Kick y Snare para redondear las cosas


Con sus gastos generales sonando bien, las cosas se simplifican. Tome su micrófono
de bombo y colóquelo cerca de la cabeza resonante o dentro del tambor. Colóquelo
donde obtenga la plenitud y el ataque que desea complementar con sus dos primeros
micrófonos. Con la trampa, coloque su micrófono un par de pulgadas por encima del
borde en ángulo a través de la trampa. Experimente con el ángulo de este micrófono
para obtener grandes diferencias de sonido. Ajuste estos dos micrófonos a su gusto
para completar su sonido de batería. Recuerde, ya tendrá el bombo y la caja en sus
micrófonos elevados hasta cierto punto, por lo que estos dos micrófonos
cercanos deberían aportar lo que falta en ese sonido inicial.

Reflexiones finales sobre este método


Algunas cosas a tener en cuenta con el método Glyn Johns (y realmente con cualquier
método de grabación de batería):

Los nuevos parches de batería (batidor y resonante) son imprescindibles para


obtener los mejores tonos de su kit. Por poco dinero, los cabezales nuevos
pueden garantizar grabaciones de batería dramáticamente mejores.
El lugar donde grabas realmente afecta el sonido. Para obtener ese sonido
clásico de la gran batería Bonham por el que Johns se hizo famoso, debe grabar en
una gran sala de sonido. Por supuesto, incluso en un espacio más pequeño, puede
obtener un gran sonido. Sin embargo, cuanto mejor suene la habitación, mejor
sonarán tus grabaciones.
No hay reglas. Utilice este método como punto de partida para sus grabaciones si lo
desea. Pero mueva las cosas, experimente, cámbielo. Se rumorea que este método
fue descubierto por accidente de todos modos, así que no tengas miedo de "arruinar
las cosas".

Dicho esto, aquí hay una muestra de nuestra batería de la grabación de la semana
pasada. Esta batería se grabó en el vestíbulo de una casa utilizando el método
tradicional de Glyn Johns. Los micrófonos utilizados fueron Kel HM-1 para los gastos
generales, un Kel HM-2d fuera del bombo y un Shure SM-57 sobre la caja. Esto es solo
un rebote sin procesar de Pro Tools. ¡Disfrutar!
[audio:GlynJohnsDrums.mp3|titles=Ejemplo del método de percusión de Glyn
Johns|artists=Interpretado por Gabe Steelman]

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