Diptico Betanzos Arteixo Af

CON SUPERBIA BETANZOS ARTEIXO
Iglesia de Santiago Auditorio Centro

Oberturas y sinfonías en la España del siglo XVIII
Cívico de Arteixo
27 septiembre 2018 28 septiembre 2018
I
20:30 h 20:30 h
FRANCISCO CORSELLI (1705-1778)
Obertura de La cautela en la amistad y robo de las
sabinas (Madrid, 1735)* 
CON SUPERBIA
Allegro – Andante – Rondeau (Allegro)
Oberturas y sinfonías en la España del
siglo XVIII
JOSÉ DE NEBRA (1702-1768) 
Obertura de Iphigenia en Tracia (Madrid, 1747)
ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA
Allegro – Aire de Minué (Allegro cantable, Allegro)
AARON ZAPICO director
CAYETANO BRUNETTI (1744-1798)

Sinfonía no 32 en do menor (ca. 1780) L 321
Allegro moderato – Largo – Quintetto (Allegretto) – Presto
II ORQ
UES
NICOLÁS CONFORTO (1718-1793) TA S
INF
DE G ÓNICA
Sinfonía de La Nitteti (Madrid, 1756)*
Con superbia – Andante. Alla francese – Allegro
ALIC
IA
JUAN BAUTISTA MELE (¿1701?-después de 1752)
D A
Sinfonía de Angelica e Medoro (Madrid, 1747)*
R A
18-19
Allegro – Andante – Allegro
P O
M
CAYETANO BRUNETTI
T E
Sinfonía no 31 en re menor (1783) L 320*

Allegro vivace – Andantino – Quintetto (Allegro brillante)
– Allegro non molto
ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA

AARON ZAPICO director
*Estreno en tiempos modernos.

SINFONÍAS Y OBERTURAS
Hoy en día entendemos por «concierto» el evento que tiene al principio de la obertura hacerles callar, conduciéndoles al
lugar habitualmente en un espacio específico («sala de conci- silencio y fijando su atención por un recio y ligero golpe de
ertos») y que tiene como fin la ejecución de música a cargo de música que inopinadamente hiera sus oídos y les pare. Después
intérpretes profesionales y su escucha atenta por parte de una que al espectador se le ha suspendido y hecho callar conviene
lisonjearle la oreja con un sonido menos estrepitoso y veloz, que
audiencia en actitud de silencio.
le agrade y le endulce, por eso sigue el Andante […]. Por fin, para
En el siglo XVIII, sin embargo, existía una pluralidad de restituir y volver al espectador a su primer silencio (por si perdió
algo de él en el Andante) acude a terminar la obertura el segundo
espacios en los que se podía escuchar la música escrita para
Allegro, y aún este suele ser Presto, […] como dando a entender
orquesta, así como una diversidad de actitudes en la audi- que ya va a empezar el drama».
encia. Los principales espacios eran el teatro, el concierto
público, el concierto privado, la academia de música y la En un concierto privado o academia de música las oberturas
iglesia, a los que habría que sumar los conciertos al aire libre. cumplían una función similar. La sonoridad «llena» y potente
Las composiciones orquestales no estaban necesariamente de la orquesta buscaba el silencio del auditorio al inicio y daba
vinculadas a alguno de estos espacios, y a menudo una una conclusión satisfactoria al final, de ahí que los conciertos
misma obra se podía escuchar al inicio de una obra teatral, documentados en Madrid comiencen y terminen con una
en el transcurso de una velada o en el ofertorio de una misa. obertura o sinfonía.
Esta flexibilidad de funciones de la música orquestal explica,
al menos en parte, la ambigüedad presente en las fuentes Mientras que a mediados del siglo XVIII los términos «ober-
sobre el uso de los términos «obertura» y «sinfonía», que tura» y «sinfonía» son intercambiables, en las últimas décadas
se aplican indistintamente para referirse a composiciones ya se diferencian como géneros instrumentales distintos. Así,
instrumentales. en el diccionario de Esteban de Terreros, publicado entre
1786 y 1793, se dice que la sinfonía «se distingue de la ober-
Durante el tercio central del siglo XVIII, en los teatros, conci- tura en ser más larga, más seria y pedir más instrumentos». A
ertos privados y academias de música predominaban las ober- esta definición se ajustan las 41 sinfonías que se conservan de
turas extraídas de espectáculos teatrales (óperas, zarzuelas o Cayetano Brunetti (1744-1798), músico activo en Madrid
serenatas). Como muestra significativa de este repertorio se desde los 16 años, que llegó a ser uno de los principales
han elegido cuatro oberturas de obras escénicas estrenadas en compositores de la Corte y director de la orquesta de la Real
Madrid durante las décadas treinta y cuarenta del siglo XVIII. Cámara. Sus sinfonías, que se interpretaron en distintos
contextos de la vida lúdica y ceremonial de Palacio (trans-
Tres de ellas fueron compuestas por músicos italianos que se curso de comidas, celebraciones al aire libre, recibimiento de
establecieron en Madrid durante la época en que el famoso dignatarios, momentos de ocio de la familia real…), siguen
castrato Farinelli se encargó de los fastuosos espectáculos el modelo de cuatro movimientos establecido por Haydn: un
cortesanos: La cautela en la amistad y robo de las sabinas (1735) primer movimiento rápido en forma de sonata; un segundo
de Francisco Corselli, La Nitteti (1756) de Nicolás Conforto movimiento lento, a menudo también en forma de sonata;
y Angelica e Medoro (1747) de Juan Bautista Mele. La cuarta un tercer movimiento atípico para la tradición austríaca, ya
obertura está tomada de la zarzuela Iphigenia en Tracia (1747) que no consiste en un minueto con trío, sino en dos secciones
de José de Nebra, uno de los principales compositores de contrastantes (un quinteto con instrumentos de viento y un
música escénica para los teatros públicos madrileños. minore solo para cuerda); y por último, un movimiento de
La función de la obertura era requerir silencio y centrar la tiempo rápido y textura ligera en forma de sonata o rondó.
atención para la acción dramática de la ópera, serenata o La revalorización de la obra de Cayetano Brunetti, cuyas
zarzuela que le seguía. Así describía en 1790 el Diario de sinfonías se encuentran, sin duda alguna, entre lo mejor que
Madrid el papel que cumplían los tres movimientos de las se compuso en España durante la segunda mitad del siglo
oberturas: XVIII, lleva realizándose de forma paulatina en los últimos
«La razón […] es que, en un teatro donde el mucho número años. Esperamos que conciertos como el presente ayuden a
de espectadores mete un gran ruido y murmullo, es necesario conocer mejor la obra de este genial compositor.

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CAYETANO BRUNETTI (1744-1798)

Sinfonía no 31 en re menor (1783) L 320*

ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA

*Estreno en tiempos modernos.

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