PROBLEMAS Octubre 2016

PROBLEMAS
Boletín de la Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA)

Fundada en 1935 por A.F.Argüelles
Inscrita en el Registro Nacional de Asociaciones: Grupo 1º, Sección 1ª, No 600304
Quinta época - No 16 Octubre de 2016
Sumario: Joaquim Crusats 50 jubilee tourney award (Redacción)....................... .. 393

A way to enhance the retro content of a TM problem (A.Frolkin)......... .. 394
El Antidual - II (J.A.Coello)......................................................... 395
Two original retro problems inspired by an idea from Tom Volet (J.Crusats). 401
Seleccción de finales (P.Cañizares)............................................. .. 402
Memorial José Tolosa y Carreras-100 (#2, #3) (I.Zurutuza)................... 403
Galería de compositores españoles (XVI) (I.Zurutuza)....................... .. 407
Recompensas (I.Zurutuza).......................................................... 408
Borrones de escribano (3) (J.A.Coello)........................................... 409
Ejercicio de reconstrucción nº 16 (J.A.Coello).................................. 412
Nuestros concursos para el año 2017 (Redacción).............................. 413
El soliloquio, un nuevo tema para los compositores (J.A.Garzón)........... 414
Ejercicio de restauración (14) (J.A.Coello)...................................... 416
Paul Keres as a composer – FIDE 2016 year of Paul Keres (M.Cherniavskyi)... 417
Un problema con retro-escudos (J.Crusats)...................................... 419
Joaquim Crusats 50 jubilee tourney award

Redacción
The Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA) is pleased to offer you the award of the
JC-50 jubilee tourney that was announced on page 318 of this bulletin (n.13, January 2016).
In spite that only four traceable move problems were received, I feel that three problems deserve to
be in the award. It was a pleasure to study them all; thank you very much for sending them in.
(1) Andriy Frolkin (2) Andriy Frolkin (3) Vlaicu Crisan

Joaquim Crusats 50-JT Joaquim Crusats 50-JT Joaquim Crusats 50-JT
Prize Honorable Mention Commendation
£¤Y¤£¤Y¤ £¤o¬Ipo1 2¤£¤£ª£X

º¹¤¹¤2¤¹ ¤»¤»¼¹¼W º£¤£¤£¤»
«¬»¼£¤£p £¤£¤£¼2¼ ¹¤£¤£¤£¼
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¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤mn© 1£¤£¤£¤m
(7+14) TM 4 (15+13) b) Qe8 →d3 TM 2 (13+3) TM 2
Problem 1. Andriy Frolkin (Prize). The four white pawns on the 7th rank have a total of seven ways
to promote regardless of promotion type; with consideration for promotion type, there are 7x4=28
candidate promotions. Solution: 1.a8=B! (1.a8=Q/R/S?). 1.b8=S! (1.b8=Q/R/B?) (the retraction of
˗1.c7xb8=S is illegal, since the black light-squared bishop is unaccounted for). 1.d8=Q!
(1.d8=R/B/S+?) (-1.e7xd8=Q is illegal for the same reason). 1.h8=R! (1.h8=Q/B/S+?) (-1.g7xh8=R
is illegal for the same reason). Try: 1.e4? but ˗1.f3/d3xe4 is also retractable.
Problemas - 394 - Octubre de 2016
AUW involving 4 white pawns without checking traceable moves with nice retro-content.
Problem 2. Andriy Frolkin (Honorable Mention). a) 1.S~+? -1.Sg3-h1+ is also possible. 1.fxe8=R?
or 1.fxg8=R/S? – 1.d3-d4 is also possible. Keys: 1.fxe8=Q+! -1.f7xQe8=Q+; 1.fxe8=B+!
˗1.f7xQe8=B+: The queen uncaptured on e8 can be the queen promoted on a1 (though does not
have to be the promoted queen; if it is the original queen, then the promoted queen was captured on
f7 by the same pawn). b) 1.S~+? -1.Sg3-h1+ is also possible. 1.b4/c3/d5? -1.e6xQf7 is also possible.
Keys: 1.fxg8=R! -1.f7xBg8=R; 1.fxg8=S! -1.f7xBg8=S.
An interesting white AUW with the uncapture of two black promoted pieces: bishop on g8 and
queen on e8 or f7.
Problem 3. Vlaicu Crisan (Commendation). The white pawns captured all the missing pieces.
Orthogonal tries: 1.Sf8-d7+? -1.Sb8-d7+!; 1.Sf8-e6+? -1.Sd8-e6+!; 1.Sf8xPh7+? -1.Sf8-(xX)h7+!
Key: 1.Sf8-g6+!; Diagonal tries: 1.Rf3-f7+? -1.Rb7-f7+!; 1.Rf3-f6+? -1.Rc6-f6+!; 1.Rf3-f5+?
˗1.Rd5-f5+!; 1.Rf3-f4+? -1.Re4-f4+!; 1.Rf3-f2+? -1.Rg2-f2+; Key: 1.Rf3-f1+!
An enjoyable problem very much in line with the spirit of the tourney.
Joaquim Crusats. Vic, September 2016.
A way to enhance the retro content of a TM problem

Andriy Frolkin – Kyiv, Ukraine
It is very seldom that an entirely new category of orthodox problems

(1) Andriy Frolkin
Original is discovered. Therefore, traceable move (TM) retros (note 1) are in
my opinion a novelty whose importance should not be understated.
£n£¤£¤£¤
TM retros can be viewed as a reverse form of retractor. In the latter,
¼o¼»¼£¤£ several retro moves are retracted – usually, to make at a certain point
»¤£¤£¤»¤ just one forward move resulting in checkmate. In a TM problem
¤£¤£¤£Z» position with no identifiable retro moves, such a forward move can
£¤£º¹º¹ª sometimes be played after which several previous moves suddenly
¤£¤»3©XG become detectable.
£¤¹¤£¬¹Z One such forward move is castling.
p£¤«1£¤W (1) 1.Sf~+? -1.f3-f4+ is also possible. 1.0-0! Castling locks up a
(13+15) TM 1 cage the release of which requires a series of 23 unique single
moves. Retract: -1.0-0! Bc8-b7 -2.b7-b8=B Bb2-a1 -3.b6-b7 Ba3-b2
(2) Andriy Frolkin
Original
-4.b5-b6 Bd6-a3 -5.b4-b5 Rb5-g5 (-5…Be5-d6? -6.b3-b4 Bg7-e5 -
7.b2-b3 Bf8-g7 -8.?? – retrostalemate for White) -6.b3-b4 Rb8-b5 -
m¤£¤£¤£¤ 7.b2-b3 b7xPa6 -8.a5-a6 Be5-d6 -9.a4-a5 Bg7-e5 -10.a3-a4 Bf8-g7 -
¤£¤»¼£¤» 11.a2-a3 g7-g6 -12.Sg6-h4
£¤£ºYº£3 Another move capable of generating the same paradoxical effect is
¤£¤»¼0¼¹ the en passant capture. In a TM problem, such a capture must be
£¼£¤WH«X allowed to be played even if it cannot be proved that the previous
¤»¤£¤©ªo move was a double pawn step, because the subsequent retraction of
a unique last move sort of “legalizes” the e.p. capture.
£º£¤£¤¹º
¤£¤£¤£¤£ (2) No unique last black move in the diagram position. 1.h5xPg5
(13+12) TM 1
e.p.#?! Retract: -1.h5xPg5 e.p. # g7-g5 -2.Sg5-f3+ b5-b4 -3.a7-a8=B
(-3.Bb7-a8? b6-b5 -4.Bc8-b7 b4-b3 -5.c7-c8=B b5-b4 -6.c6-c7 ?? –
retrostalemate for Black) -3…b6-b5 -4.a6-a7 a7xSb6 -5.Sc8-b6 b4-b3 -6.c7-c8=S b5-b4 -7.c6-c7
b6-b5 -8.c5-c6 c6xBd5 -9.B~-d5 (R~-e4) and the position is released. The e.p. capture turns no
unique last single moves into 16 unique last single moves.
Can anyone beat these two records?
(1) The traceability of forward moves in chess composition, J. Crusats, Problemas 2015, 9, p. 215.
Octubre de 2016 - 395 - Problemas
El Antidual - II
José Antonio Coello Alonso
Cerraba el anterior artículo, sobre los efectos antidual, con el anuncio de nuevos temas en los que
este concepto estratégico forma parte del conjunto temático. En algunos casos no se puede
generalizar, pues si bien el antidual tiene un protagonismo preponderante en la realización del tema,
no todos los problemas deben contener esa estrategia como elemento imprescindible. En los temas y
ejemplos que he seleccionado está presente el antidual como parte integrante del conjunto de su
solución, pero no en todos los problemas debe estar presente como condición obligatoria.
Y, para comenzar la exposición de los temas que protagonizarán esta nueva entrega, he elegido el
tema Mari II, ideado por el fecundo autor italiano Alberto Mari, al que también debemos el Mari I,
que nada tiene que ver con este en cuanto a su contenido estratégico, y que se podrá recordar
consultando la página 271 del boletín 12. El mecanismo del Mari II exige que, para defender la
amenaza, las negras se vean obligadas a abrir líneas blancas, lo que produce en su bando un efecto
negativo que debe aprovechar el blanco, pero tiene que producirse un efecto antidual, ya que el
blanco no puede cerrar la línea abierta en la defensa, pues su cierre daría fuga al rey negro. Esta
descripción puede parecer algo confusa, pero el análisis de los ejemplos clarificará su mecanismo.
Este problema (1) está asociado a la estrategia de la desclavada blanca. Vemos en el planteo
clavado el Cf4, que las defensas se verán obligadas a desclavar, añadiendo un nuevo efecto nocivo
en el intento de detener la amenaza. Su clave es 1.Ad6!, que amenaza 2.De5#. Los caballos negros
deben de cerrar línea a la dama blanca, interceptándola en f5, lo que ocasiona la desclavada del Cf4,
que podría dar mate con Ce6 o Ce2. Las defensas temáticas son 1...C3f5, que abre línea a la Te1 y
que el blanco no puede cerrar con 2.Ce2?, por 2...Re4! —por tanto el mate sería 2.Ce6#—, y,
paralelamente, 1...C7f5, que permite 2.Ce2#, pero no 2.Ce6?, al no ser posible cerrar la línea abierta
a la Te8, por el mismo motivo. La defensa no temática 1...Re4 2.Dxd5#, que aprovecha la doble
autoclavada de los caballos, no tiene mate previsto en el planteo, lo
que desluce algo la obra y tal vez la privó de una posible (1) Alberto Mari
Schachmatny Listok, 1932
recompensa, pues a la belleza de su elegante juego temático se une
un atractivo juego secundario. £¤£¤W1£¤
El mismo efecto de desclavada blanca se produce en el problema 2, ¤£Z£¬£¼£
unido a la estrategia de la corrección negra, y con el tema Mari II £¤£¤£¤»¤
como protagonista. Su clave ampliativa, 1.Cg6!, concede fuga al rey ¤£¤»¤£H£
negro por e6, que la amenaza, 2.Cf4#, pretende recuperar. Las £n£3£ª»¼
defensas de los caballos abren líneas negras sobre la casilla
amenazada, pero provocan unas subamenazas cuyos efectos deben
ª£¤£¬£¤I
corregir. Admiremos la belleza de la evolución de defensas y mates. £º¹¤£¤£¤
Si 1...Cd6~ 2.Df3#. La defensa de error general ha abierto línea a la ¤£¤£XY¤£
Db8, pero también lo ha hecho a la Ta6, recuperando el control de la (9+11) #2
casilla de fuga. El mate se puede corregir con 1...Ce4, que libera el
Ad4 y permite 2.Axe3#, y no 2.Ab6?, pues cerraría la línea blanca (2) Ottavio Stocchi
Il Problema, 1934-II
que la defensa ha abierto, privando a la Ta6 del control de e6. La er
1 premio
defensa general del Ce3 abre línea al Ac1 y también a la dama
blanca, a la que permite 2.De5#, error que debe corregir jugando £J£¤£ª£¤
1...Cg4, que de nuevo libera al alfil, al que posibilita jugar 2.Ab6#, y º£¤»º£¤£
no 2.Ae3?, que cerraría la línea abierta a la dama. Estas dos jugadas W¤£¬£¤£¼
correctoras realizan los efectos antidual propios del Mari II. Un
conjunto temático de gran riqueza y muy agradables efectos.
¤¹¤2¤»¤£
£¤Yn£¤£1
En este problema (3) su autor combina el Mari II con los temas ¤£¤W¬£¤£
Grimshaw —en el juego aparente— y Novotny de efecto retardado
—en el juego real—. En el juego aparente tenemos las siguientes
m¤£¤Gª»¤
intercepciones Grimshaw: si 1...Tf4 o Af4; 2.Ce5 o Cd4#. En el ¤£p£¤£¤£
(11+10) #2
(3) Allard P. Eerkes juego real la clave de intercepción Novotny 1.Tf4! amenaza 2.Db5#,
Jerusalem Post, 1951-I
er
1 premio jugada que debe recuperar el control de c5, sin el cual los jaques del
Cf3 desde las líneas interceptadas no serían efectivos. Las defensas
0¤£¤©¤£¤ temáticas deben impedir el desplazamiento a la dama blanca, pero a
¤»¤£¤£¤£ costa de abrir líneas que recuperan el control blanco de la casilla de
£¤2¤m¤£¤ fuga, lo que hace eficaz la intercepción Novotny en la ejecución de
¤£º£¤o¤W los mates. El juego defensivo es: si 1...e2 2.Ce5# —no Cd4?, que
volvería a cerrar la línea al Ag1—, y si 1...Ad3 2.Cd4# —no Ce5?,
¹¤W¤£¤£Z que cierra la línea abierta a la Th5—. Estas defensas con efectos
¤£¤£¼©¤£ antidual realizan el Mari II, combinado con dos temas clásicos de
£¤£¤£¤£p intercepciones de líneas negras, que el lector podrá recordar
¤£¤£¤Gn£ repasando el artículo del boletín 13.
(10+6) #2 Finalizo la exposición del tema con este bellísimo ejemplo (4), que
(4) Herbert Ahues reproduce un ciclo entre los mates reales y los mates evitados en tres
Suomen Shakki, 1948 defensas temáticas, dejando al lector que descubra la realización del
er
1 premio tema a través de las jugadas de su solución, y los efectos de antidual
£¤£¤Yp£¤ cíclico. Clave: 1.Axf6!, amenazando 2.Tf3#; si 1...Ced4 2.Cxd3# —
¤¹¤£H£¤£ no Ae5?—, si 1...Cbd4 2.Ae5# —no 2.Cd5?—, y si 1...dxe2 2.Cd5#
—no Cd3?—. Otra excelente obra del genial autor alemán,
£1£¤«¼£J recientemente desaparecido.
X«¤£¤£¤»
El tema Java debe su nombre a la isla en la que residió su autor, H.
£¤£¤£3£Z W. Tuxen, que los seguidores de estos artículos recordarán como el
¤£¤»ª£X» autor del tema que lleva su nombre y cuyo mecanismo se expuso en
£¤£¤¹ª£º la página 123 del boletín 6. Este tema requiere que, en dos defensas
nm¤£¤£¤£ temáticas, las negras deben cerrar líneas blancas, evitando otra
(11+11) #2 intercepción de las blancas a líneas propias, produciéndose efectos
(5) Harry V. Tuxen
antidual entre las dos defensas.
T.T. Dansk Skakproblem, 1936 Este problema (5) es un típico ejemplo del autor del tema, que lo
er
1 premio reproduce de forma clara y concisa. Su clave, 1.b8=C!, amenaza
£¤£¤£¤«¤ 2.Cc6#, que es detenida por las jugadas del Cc4, que debe abrir línea
p¹¤£¤£º£ a su dama. Las defensas temáticas cierran líneas blancas, y tienen
como efecto nocivo la desclavada indirecta del Cf4, que podría dar
£¤£º£¤£H mates en d3 y en g6, al haberse abierto línea al Aa2, que pasa a
Z£¤£3£1£ controlar d5 y e6. Si 1...Cd2 2.Cd3#, y no 2.Cg6?, que cerraría línea
£¤«¤£ªo¤ a la Dh6, privándola del control de d6 que la defensa quitó a la Td1.
¼£¤£¤¹º£ La otra defensa, 1...Ce3, permite 2.Cg6#, y no 2.Cd3?, que haría
m¼£¤£¤£¤ perder al blanco el control de d4, que la defensa ha quitado al Ag1.
¤£JW¤£n£ Las otras dos defensas del caballo no son temáticas, y se unen al rico
juego secundario que embellece la obra. Hemos visto cómo las
(11+9) #2
defensas han interceptado líneas blancas y han impedido otras
(6) Jozsef Szoghy intercepciones blancas a líneas propias, según requiere el enunciado
Dortmunder Zeitung, 1937
del tema, con efectos antidual.
Premio
En el anterior problema hemos visto el Java asociado a la estrategia
£¤£¤Wª£¤ de la desclavada indirecta de pieza blanca, y en este (6) esa
¼m1£¤£¤£ desclavada se produce de forma directa. La clave, 1.Cd7!, amenaza
o¤©º£¤»¤ 2.Cf6#. Esta amenaza puede ser impedida por la dama cerrando
¤£¤2º£¬£ líneas al Ag1 y a la Dh3, pero como efecto negativo desclava el Cc6,
W¤£¤£¤£¤ al que permite dar mates en e7 y b4. Las defensas son 1...Df2 2.Ce7#
¤¹¤£¤¹¤G —no Cb4?, a causa de 2...Rd4!— y 1...Df5 2.Cb4# —no Ce7?, a
causa de 2...Re6!—. Dos estrategias antidual de muy similares
£¤I¤£¤£¤ características.
p£¤£¤£n£
En este caso (7) las defensas evitan la amenaza por clavada directa
(12+7) #2
(7) Mark Adabashev
de pieza blanca, y su efecto negativo es la apertura de línea blanca. 64, 1934
La clave es 1.g3!, que amenaza 2.Tf4#. Las defensas corren a cargo 2º premio
de la dama, que clava la pieza-amenaza a costa de abrir línea a su
homónima blanca. Si 1...Db7 2.Cc3# —no Cf6? 2...Rf3!—, y si m¬£X£¤£¤
1...Dd7 2.Cf6# —no Cc3? 2...Rd4!—. Estos mates no habrían sido ¤£¤£¤W¤0
posibles sin el perjuicio causado al negro por la apertura de línea a la £¤£¤£¤£¤
dama blanca. HI¤©¤£¤£
El autor se luce con esta obra (8), doblando el tema. Tras la £¤£¤2¤£¤
sorprendente clave que destruye la batería blanca, 1.Dg2!, se ¤o¤»¤£¤£
amenaza 2.Ad4#. Las defensas corren a cargo de los alfiles, cada uno £¤£ºY¤¹p
de los cuales realiza el tema tratado: si 1...Ac3 2.Ce4# —no Cd3? n£¤£¤£¤©
2...Rd4!—, y si 1...Ad2 2.Cd3# —no Cd4? 2...Rd5!—. Estas dos
(10+7) #2
defensas del Ae1 han realizado un Java con mates antidual a cargo
del Cf2. El otro tema lo realiza el Ag4, que por abandono de guardia (8) Otto Strerath
Hamburgo-Wurzburg, 1948
permite dos mates antidual al Cf8: si 1...Af3 2.Ce6# —no Cd7?
1ª plaza
2...Rc6!—, y si 1...Axd1 2.Cd7# —no Ce6? 2...Rxd6!—. En esta
última defensa no se produce el cierre de línea blanca, recurriendo el £¤£¤mª£¤
autor a la captura de la Td1, pues le faltó una línea más al tablero, ¬£¤£¤£¤£
licencia disculpable considerando la dificultad del reto planteado £¼£º£X£¤
para doblar el tema. El juez lo consideró así otorgándole el máximo
galardón del encuentro.
¤»3£¤£¤Y
£¤£¤£¤oº
Otro tema en el que los efectos antidual son muy frecuentes es el º¹¤£¤£1£
tema Herpai, debido al ingenio del compositor húngaro Ferenc
Herpai, y del que se han compuesto muchos ejemplos con mucha
£¤£¤£ª£¤
diversidad de elementos estratégicos. Su mecanismo consiste en que n£¤Wp£H£
las negras, para defenderse de la amenaza, se ven obligadas a (12+7) #2
interceptar simultáneamente dos piezas negras, permitiendo mates (9) Gerard H. Drese
alternativos en las líneas interceptadas. Esa alternancia en los mates Tijdschrift vd KNSB, 1940
er
configura los efectos antidual, como veremos en los ejemplos 1 premio
seleccionados que ilustran el tema. £¤£¤£¤£¤
La estrategia de este problema (9) está ligada a las desclavadas ¤£¤0¤£¤£
negras, como motivo creador del antidual. La clave es 1.Ac2!, que »¤£p¹¼»H
amenaza 2.dxe4#. La huida de la torre amenazada permite 2.Cxe3#,
disponiendo de varias jugadas correctoras de las que dos son
X«¤£¤2¤¹
temáticas para la consecución del antidual: si 1...Tef4, intercepta £¤©¤Y¤£¤
simultáneamente a la dama y al alfil negros, piezas que podrían ser ¤m¤¹¼YJ¹
capturadas por los caballos blancos, pero en este caso solo sirve £¤£¤©¤£¬
2.Cxd6#, que aprovecha la clavada del Cb5, no sirviendo 2.Cxg3? a n£¤£¤W¤£
causa de la desclavada de la Tf3; si 1...Te5, intercepta las mismas (12+11) #2
piezas en la misma diagonal, y permite solo 2.Cxg3#, al no servir
(10) Alex Casa
2.Cxd6? por haberse desclavado el Cb5. Las otras defensas Chess, 1953
correctoras de la torre pertenecen al juego secundario. er
1 premio
De similares características, en cuanto a su esquema de inter- £¤£¤£¤Gn
cepciones negras, es el siguiente ejemplo (10), en el que se evitan los
duales por aperturas de líneas negras. Su clave 1.Dg7!, amenaza
¤£ª»¤£¤£
2.Dxe5#. Las defensas de los caballos en la diagonal blanca £¤£¤£¤£¤
interceptan simultáneamente a la dama y alfil negros, pero abren ¤o¼£¼£¤0
línea a la Tb2, evitando duales: si 1...Cc4 2.Cxb5# —no Cxe2? £¬£3£¤»¤
2...Txe2!—, y si 1...Cd3 2.Cxe2# —no Cxb5? 2...Txb5!—. Pueden ¤£X£¼£¼£
los caballos realizar otras intercepciones a las mismas piezas, pero £Z£¬I¤m¤
los mates no tienen efectos antidual: si 1...Cf3 2.Dxg4#, y si 1...Cc6
2.Dxd7#, defensas que forman parte del juego secundario.
¤£X£¤£ª£
(8+12) #2
(11) Petrus Overkamp En este diagrama (11) el autor hace un alarde de maestría, doblando
Tijdschritf vd KNSB, 1943 con habilidad el tema en dos casillas diferentes. La elegante clave
er
1 premio que desclava el Ce6, 1.Dg4!, amenaza 2.De4#, que puede ser
detenida por los dos caballos jugando a f4 o a c5, interceptando al
£¤£X£¤G¤ Ah6 y a la Tf6 en el primer caso y a la Da3 y la Tc7 en el segundo.
n£ZW¤£¤£ Veamos y admiremos su rico juego temático: si 1...Cef4 2.Cxe3# —
£¤£¼«Z£p no sirviendo 2.Dxf3?, a causa de la fuga que tendría el rey negro al
¤m¤2¤£¤£ abandonar la dama el control de e6—; si 1...Cdf4 2.Dxf3# —no
£¤£º£¤£¤ siendo posible 2.Cxe3?, por la apertura de línea a la dama negra—;
J£¤«¼»ª£ si 1...Cec5, esta doble intercepción podría permitir 2.c4# y 2.Txd6#,
pero este último no es eficaz por la apertura de línea a la Tf6,
£¤¹¤£¼©1 mientras que si 1...Cdc5, el mate sería 2.Txd6, no sirviendo 2.c4?
¤£¤£¤o¤£ por la apertura de línea al Af1. Es realmente admirable la
(10+12) #2 concepción de una idea tan atrevida, y la excelente habilidad del
autor para plasmarla en el tablero. Se pone de manifiesto el esmero
(12) Siegfried Brehmer
Schach Express, 1949 que ha puesto en rematar y pulir hasta el más mínimo detalle su
4º premio obra, sin más recursos que su talento. Se complementa el tema con
un Grimshaw en f4, con repetición de los mates citados.
£1£¤£¤£¤
Finalizo el comentario del tema con la publicación de este diagrama
¼W¤»H£¤£ (12) en el que el autor confiere un tratamiento moderno a su obra,
£¤2n£¤£¼ dotándola de cuatro ensayos temáticos, con las opciones del Ad6
Z£¤»¼£¤£ para liberar su casilla, en la que amenaza mate con su dama. Cuatro
£¤£¤£¤£Z de las cinco opciones de que dispone fracasan por los autoperjuicios
¤£¬©¤£¬o que provoca a su bando. Veamos su juego virtual: si 1.Axe5?
£¤£¤£¤£p 1...Cce4!, que intercepta a la De1 y la Th4, pero no puede el Cd3 dar
mate en ninguna de las líneas interceptadas; si se ensaya 1.Ab4?, se
¤£¤£J£¤£ refuta con 1...Cge4!, con las mismas intercepciones y los mismos
(5+13) #2
motivos que impiden los mates del mismo caballo; si se juega
(13) Fredrik Storm 1.Ac7?, la defensa eficaz sería 1...Cf5!, mientras que si 1.Ac5?, el
The British Chess Magazine, negro refutaría con 1...Cb5! Solo queda probar con la clave del
1939 juego real que es 1.Aa3!, con la misma amenaza, 2.Dd6#, y las dos
0n£¤W¤©¤ primeras defensas realizan el antidual con 1...Cce4 2.Cxe5# —no
2.Cb4? 2...Dxb4!—, y si 1...Cge4 2.Cb4# —no 2.Cxe5? 2...Axe5!—,
¤»¤£¤£¤£ en ambos casos por aperturas de líneas negras. Las otras defensas,
»H»¤£¤£¤ que refutaban los otros ensayos, 1...Cf5 y 1...Cb5, son contestadas
Z£¤2ª£¤m con 2.Dxd7 y 2.Dc5#, no produciéndose los efectos antidual al no
W¤£¬»¤£¤ existir doble intercepción a piezas negras. Otro problema de
¤»¤£¤£¤o excelente factura, magistralmente elaborado.
£¤»¬»¤£¤ Otro tema menos conocido pero que exige el efecto antidual como
p£J£¤Y¤£ parte integrante de su temática es el tema Storm, en el que se
(8+15) #2
requiere doble intercepción negra a una sola pieza propia, privándola
del control de dos casillas críticas en las que debe producirse el
efecto antidual, como efecto negativo, compensándose ese error con aperturas negras que recuperan
esos controles. Un ejemplo del autor del tema clarificará su mecanismo.
La clave de este problema (13) es 1.Cd3!, y su amenaza 2.Te5#, que deben defender los caballos en
la casilla f3, con lo que cierran línea a la Tf1 a la que privan del control de las casillas críticas f4 y
f6, que en compensación pasan a ser controladas por la Dc1 y el Aa1, que asumen individualmente
el control que antes tenía la Tf1 en exclusiva. Con ese planteamiento, las defensas temáticas son: si
1...C4f3 2.Cf4# —no 2.Cf6?, a causa de la apertura negra al Aa1—, y si 1...C2f3 2.Cf6# —no
2.Cf4?, por apertura negra a la Dc1—. Se produce, por tanto, un juego de aperturas de líneas negras
y doble intercepción negra a una sola pieza. Invito al lector a que examine de nuevo el diagrama 3
del anterior boletín, en el que nuestro compatriota Julio Peris Pardo realizó con especial maestría
este mismo tema, trabajo que fue recompensado con un merecido primer premio.
El mismo autor compuso al alimón con el que fuera presidente de (14) J. Peris, A. F. Argüelles
nuestra sociedad este problema (14), que realiza el tema con tres L'Echiquier de Paris, 1949
2º premio
defensas temáticas, tras las que se producen efectos antitrial de
forma cíclica, una osadía que remataron con gran maestría, como se £1©p£¤£Z
verá en el transcurso de su solución. La clave es 1.Td3!, preparando ¤£¬©¤£¤£
2.Td4#. Para dominar esa casilla las negras deben interceptar a la »¤£¤£¤Y¤
Tg6, privándola del control de las casillas b6, c6 y d6, en las que las
blancas darán mates con efectos antitrial: si 1...Cce6 2.Cd6# —no
¼£¤»¤£¤£
Ccb6?, ni Dc6?—, si 1...Cfe6 2.Ccb6# —no Dc6?, ni Cd6?—, y si G¼2¤£¬£¤
1...Af6 2.Dc6# —no Cd6?, ni Ccb6?—. En este último caso el efecto ¤W¤£¤£¤£
positivo para el negro es la clavada del Cc8, lo que confiere a la obra £¤£¤o¼£J
mayor variedad de efectos estratégicos. nm¤£¤£¤£
Y finalizo esta exposición de temas con efectos antidual con el tema (7+13) #2
Barulin I, debido al ingenio del compositor ruso Mikhail Barulin,
(15) Rudolf Fuchs
del que decía en la primera entrega que se le puede atribuir la
T.T. Munkassakk, 1934
paternidad del antidual, por el trabajo y el estudio que realizó sobre er
3 premio ex aequo
esta materia. Su tema consiste en que las negras deben evitar la
presencia de duales por las clavadas indirectas de piezas blancas. £¤£¤£¤£¤
Para ello, se debe recurrir a la utilización de dos baterías negras, cada Z£¤©¤«¤0
una de ellas enmascarada por una pieza blanca, que queda clavada »ºWº£¤©¤
como consecuencia de la defensa de las piezas móviles. Veamos º£¤2¤£¼£
unos ejemplos.
GX£¤£¤£¤
Analizando esta posición (15) se observa la batería negra horizontal ¤£¤«Z»¤m
formada por la Ta7 como pieza base y el Cf7 como pieza móvil, »p£¤£¤£n
enmascarada por el Cd7, y, por otro lado, la batería diagonal
constituida por el Ab1 y el Cd3, enmascarada por el Cg6. Estas Jo¤£¤£¤£
baterías forman el esquema básico para realizar el Barulin I. Tras una (11+12) #2
bella clave de largo desplazamiento, 1.Th4!, se amenaza 2.Dc4#, que
(16) Marcel Segers
puede ser defendido por las piezas móviles de las baterías negras en Arbejder Skak, 1934
la casilla e5, con el efecto útil de controlar la casilla de mate y el er
1 premio
efecto negativo del cierre de líneas al Ab2 y a la Te3. Las defensas
temáticas son: 1...Cde5 2.Cf6#, por la intercepción al Ab2 —no £¤£¤£¤£¤
sirviendo 2.Ce7?, por la intercepción a la Te3, ya que el Cg6 ha sido Zmª«¤£1£
clavado de forma indirecta tras la defensa—, y 1...Cfe5, con los »H£¤£º«n
mismos efectos positivos y negativos, pero en este caso solo sirve ¤£¼£¤2¤£
2.Ce7#, y no 2.Cf6?, al quedar clavado el Cd7. La doble intercepción £¤£¤£¤£º
negra en e5 realiza el tema Herpai visto antes, y está
armoniosamente combinado con el Barulin I.
p£¤£¤£¤¹
o¤£ºW¤©¤
La clave de este problema (16), 1.Ce8!, con la amenaza 2.Cd6#, deja ¤£¤£¤£Z£
montada la batería negra horizontal enmascarada por el Ab7,
(11+9) #2
completando el esquema temático con la vertical del planteo de la
columna g. La amenaza pretende cerrar línea blanca a la Db6 sobre
e6, especulando con que esta casilla está controlada por la Te2, por lo que las defensas deben
interceptar esa línea para evitar la amenaza: si 1...Cde5 2.Ce3# —no Ae4?, que la defensa ha
clavado—, y si 1...Cge5 2.Ae4# —no sirviendo 2.Ce3?, por el mismo motivo—. Las dos defensas
provocan autobstrucción en e5, lo que permite a las blancas cerrar la línea a la Te2, que ya no
precisa controlar esa casilla. Otro problema de atractivos efectos estratégicos, que complementan el
antidual del Barulin I.
Nuestro más fecundo compositor recientemente desaparecido fue galardonado por esta espléndida
realización del Barulin I (17), tratado con aspectos modernos, utilizando el recurso de la semibatería
blanca enmascarada, unido a la estrategia de la semiclavada negra en el juego real. El Ae2 dispone
de tres opciones para abrir línea a la Te1, clavando el PNe7 de forma preventiva ante la amenaza
2.Cf6#, común a la tres fases. Veamos su atractivo juego virtual: 1.Ac4? 1...Cfe5 2.Td8#, refutado
(17) Efrén Petite por 1...Cge5!; 1.Ag4? 1...Cge5 2.Dxe7#, que se refuta con 1...Cfe5!
Problemas, 1986
er
1 premio
Los mates de estos ensayos han sido posibles por los cierres de
líneas negras al Aa2 y a la Tg2, piezas bases de las baterías negras.
£¤£¤2¤0¤ El juego real monta una semiclavada negra tras 1.Ah5!, con la
¤£¼£¼«¤£ misma amenaza 2.Cf6#, que es defendida con las mismas defensas
£¤©¤£¤«¼ de las piezas semiclavadas tras la clave, seguidas de los mismos
mates recíprocamente cambiados sobre los de los ensayos: si
¤£¤W¤¹H£ 1...Cfe5 2.Dxe7# —no Td8?, por clavada de la Td5—, y si 1...Cge5
£¤£¤©¤£¤ 2.Td8# —no Dxe7?, a causa de la clavada de la dama—. Un
¤£¤£¤£¤£ problema realmente admirable, con gran variedad temática.
o¤£¤mºY¤ El autor realiza en esta obra (18) otra fusión de los temas Barulin I y
¤£¤£X£¤£ Herpai, también ejecutada con gran precisión y belleza. El Cc7
(9+8) #2 dispone de tres opciones para abrir línea a la Tb7, con la amenaza
(18) Henk Prins común 2.Td7 en las tres fases. Las piezas móviles de las baterías
Thema Danicum, 1984 negras deben defender en e5, interceptando simultáneamente a la
er
1 -2º premio ex aequo Dh5 y a la Te1, y los efectos positivos son las clavadas de la dama
£¤£¤0ª£¤ blanca y la Tg6. Veamos el juego de ensayos: si 1.Ccxe6? 1...Cce5!,
no pudiendo el blanco aprovechar las intercepciones negras, y si
ºWª£¤«¤£ 1.Cd5? 1...Cfe5!, con los mismos efectos cambiados de forma
¹¼«3»¤W¤ recíproca. Y, por último, el juego real es: 1.Ca8! (2.Td7#), y si
¤G¤£¤£¤I 1...Cce5 2.Txe6# —no 2.Dd5?, por la clavada de la dama blanca—,
oº¹¤£º£¤ y si 1...Cfe5 2.Dd5# —no 2.Txe6?, por la clavada de la Tg6—. La
¤£¤£¤£¤£ misma combinación temática que en el diagrama 15, tratada con
£¤£¤£¤£¤ bello juego virtual.
¤£¤£Z£¤£ Y cierro este capítulo con el siguiente problema (19), que amplía el
(11+8) #2 tema con una tercera batería enmascarada, en un alarde de habilidad
e ingenio, pero los mates no contienen efectos antidual, sino
(19) Julius Buchwald
Christian Science Monitor, simplemente, duales evitados por clavadas indirectas blancas. En un
er
1946 - 3 premio ligero análisis de la posición se observa al rey blanco atacado por
tres baterías enmascaradas negras, que serán las encargadas de
£¤£¤Y¤£¤ realizar el juego temático, con tres defensas de dual evitado. Su
¤»¤£¬»¤I clave, 1.Tb4!, amenaza 2.c5#. La batería horizontal defiende con
»¤£¤£¤£¤ 1...Axa3, que por abandono de guardia permite 2.Dxc3# —no
¤£¤£X£¤o 2.Axc3?, por la clavada del alfil—; la batería vertical detiene la
£¤¹3£º«¤ amenaza con 1...Cc6, posibilitando 2.Dd5# —no 2.Td5?, por
clavada de la Te5—, y, por último, batería diagonal juega 1...Cxe5
ªW¼£¤G¤£ 2.Ae3# —no 2.De3?, por clavada de la dama blanca—. Otro
Yp£n0¤£¤ problema de bellísima factura y atrevida concepción, resuelta con
¤£¤£¤£¤£ gran maestría por su autor.
(8+12) #2 Doy término a este artículo con la publicación de diagrama 20, que
(20) Don A. Smedley realiza un antidual cíclico en cuatro defensas de dobles
The Problemist, 1977-II intercepciones negras. El antidual cíclico requiere al menos tres
2º premio
defensas que realicen el juego en forma cíclica, es decir, en la
oJ«¤£¤£¤ primera defensa el mate A no permite B, en la segunda el mate B no
¤£¤£X»º0 permite C, y en la tercera el mate C deja impedido A. Aquí el
excelente compositor británico se luce ampliando a cuatro el número
Y¤G¤£ª£¤ de defensas, todas ellas basadas en las dobles intercepciones a líneas
¼£¤£¤2¤» negras. Invito al lector a que, antes de seguir con la lectura de la
Y¤«¤£¤£X solución, trate de investigarla por su cuenta, para saborear mejor la
¼£¤£¼©¤£ obra maestra que está plasmada en este diagrama. La clave no es
£¤¹¼£¤¹¤ muy espectacular, ya que elimina el Ph5 para amenazar 2.g4#, tras
pm¤£¤£¤£ 1.Cxh5! Las defensas del Cc4 abren línea a la Ta4 para controlar la
casilla amenazada, pero provocan dobles intercepciones negras, que
(10+14) #2
son explotadas por las blancas para ejecutar los mates con efectos antidual en sus cuatro defensas: si
1...C4b6 2.c4# (A) —no siendo posible 2.Dd7? (B)—; si 1...C4d6 2.Dd7# (B) —al no servir 2.Cg3?
(C)—; si 1...Ce5 2.Cg3# (C) —no 2.Txf7? (D)—, y, por último, si 1...Cb2 2.Txf7# (D) —no
sirviendo 2.c4? (A)—. Obsérvense los bellísimos efectos estratégicos que se exhiben en las cuatro
defensas, y la precisión de que se hace gala en este problema, como si de un mecanismo de relojería
se tratase.
Con esta maravilla de problema doy término a este artículo, en la confianza de que el contenido de
las dos entregas haya servido al lector para identificar la inusitada belleza que se encierra en la
estrategia del antidual, muy presente en multitud de problemas y que en muchas ocasiones pasa
desapercibida a la investigación del solucionista.
Two original retro problems inspired by an idea from Tom Volet

Joaquim Crusats
In a recent article published in chessproblem.net (note 1) Tom Volet (1) Joaquim Crusats
presents a wonderful new idea that was hitherto unexplored in retro Original
problems. The challenge can be stated as follows:
«3o¤£¤£¤
“To present a position in which the retroplay includes the uncapture pYZ»¤»¤£
of a pawn on a file that is (i) unoccupied in the diagram, and (ii)
occupied immediately preceding the uncapture only by the uncap- £J»¤£¤£¤
turing unit.” ¤£¼£¤£¤£
I strongly recommend all our readers interested in retroanalysis to
0¤»¤»¤£¤
have a detailed look at the article and enjoy the problems presented º¹¤£¤£º£
therein (the pioneering joint example by Tom Volet and Noam mX¹º¹º£¤
Elkies composed back in 2010 together with a second recent H«¤£¤£n£
rendering of the theme by Tom Volet). (12+14) Last 16 single moves?
Last year, without having seen yet any problem showing the task, I (2) Joaquim Crusats
was immediately thrilled by the idea of composing an example Andriy Frolkin
myself (note 2). The result was problem 1 presented herein in which Original
I rediscovered the same motivation presented in the original example.
Then I realized that a well-known retro trick might allow to present £¤m¤£¤£¤
the double rendering of the theme, and after some joint efforts with ¼»¼£¤£¤£
Andriy Frolkin we composed the original example 2. Both problems £¤£¤£¤£¤
are left for solving and the solutions will be published in the next ¤£¤£¤£¤»
issue of the bulletin. Our readers can send solutions and comments to Wº£¤£¤¹¤
sepa.problemas@gmail.com. Already knowing the theme hidden
behind the diagrams may be a good hint for solving.
n¹¤£¤¹Z¹
«Z¹º£3¹¼
1) http://chessproblem.net/viewtopic.php?f=10&t=970 ¬oX0¤£¤G
2) Tom Volet, private conversation, Aug 22, 2015, New York (14+11) Release the position
13th International Solving Contest (2017)

La World Federation for Chess Composition (WFCC) ha anunciado recientemente la decimotercera edición de este
prestigioso evento internacional de resolución de problemas, que anualmente se viene celebrando el último domingo de
enero de forma simultánea en todos los países participantes. En concreto, el próximo ISC tendrá lugar el 29 de enero de
2017, a partir de las 11:00 h.
La SEPA tiene previsto organizar la participación española en el Gran Hotel Lakua, de Vitoria-Gasteiz —calle
Tarragona, 8; 01010 Vitoria-Gasteiz—. Los interesados en participar deberán inscribirse escribiendo a la coordinadora
local, Rakel Romero, a la dirección <adabegi@gmail.com>.
Más información, en la página oficial de la WFCC: http://www.wfcc.ch/
(1) Henri Rinck Seleccción de finales

Sydsvenska Dagbladet
Snällposten, 1911-12 (2) Alexei A. Troitsky Pedro Cañizares
2° premio Tidskrift för Schack, 1908
(1) Henri Rinck, Sydsvenska
£¤£¤£¤£¤ £ª£¤£¤£¤ Dagbladet Snällposten, 1911-12, 2°
¤£¤»¤£¤m ¤£¤£¤£¤£ premio: 1.e7 [1.Af5+? Rh4 2.exd7
£¬£¤¹¤£Z £¤£¤¹¤£¤ Rg5+ 3.Rg2 Td6 4.Ta6 Rxf5 5.Txb6
¤£¤£¤£¤£ ¤£º£¬£¤£ Txd7; 1.exd7? Rg4+ 2.Rg2 Cxd7
3.Ta4+ Rg5] 1...Rg4+ 2.Rg2 Te6
£¤£¤£¤£¤ £¤»¤£¤£¤ 3.Te2 Txe2 4.Ae4 Txe4 [4...Rf4
¤£¤£¤£¤2 ¤£3£1£¤£ 5.e8D Cd5 6.Dh5! Rxe4 7.Dg4+ Rd3
W¤£¤£º£¤ £¬£¤£¤£¤ 8.Df3+ Ce3+ 9.Rh1 Te1+ 10.Rh2 Te2
¤£¤£¤£¤0 ¤£¤£¤£¤£ 11.Rg3 Rd2 12.Df4] 5.f3+ +-. Una
(5+4) + (4+4) + idea hábilmente presentada. Para
poder ganar, el blanco necesita sacri-
(3) Vojtech Kosek (4) Henry Otten ficar sus dos piezas.
Národní listy, 1906 The World, 1891
(2) Alexei A. Troitsky, Tidskrift för
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ Schack, 1908: 1.c6 [1.e7? Cg4+
¼£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£p£ 2.Rf3 Cf6 3.c6 Ce8! 4.Ca6 Ca4 5.c7
©¤£J£¤£¤ £¤£¤£3£¤ Cb6] 1...Ca4 [1...Cg4+ 2.Re2; 1...Cg6
¤£¤2¤»¤£ ¤£¤£¤£¤£ 2.c7 Ce7 3.Cc6 Cc8 4.e7] 2.e7! [2.c7!
Cb6 3.e7 Cg4+ 4.Re2 Cf6 5.Cd7]
£¤£¤£¤£¼ ¹¤£¤0¤¹¤ 2...Cg4+ 3.Re2 Cf6 4.c7 Cb6 5.Cd7!
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ Cc8 [5...Ce8 6.Cxb6 Cxc7 7.Cd5+
£¤£¤£1£º £¤£¤£¤£¤ Cxd5 8.e8D] 6.Cxf6 Cxe7 7.Cd5+
¤£X£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ Cxd5 8.c8D +-. Un final resuelto con
(4+5) + (3+2) + muchísimo ingenio.
(5) Johann Berger (6) Emanuel Lasker

(3) Vojtech Kosek, Národní listy,
Columbia Chess Chronicle, Deutsches Wochenschach, 1906: 1.Cc7+ Re5 2.Te1+ Rf4 3.Ce6+
1888 1890 (v) Rg4 4.Tg1+ Rh3 5.Cg5+ Rxh2
6.Cf3+ Rh3 7.Th1+ Rg4 8.Txh4#.
£¤£¤£¤£¤ £¤0¤£¤£¤ Una bonita manera de encaminar al
¤£¤£¤£¤£ ¤£º£¤£¤W rey negro hacia una posición muy
£¤£¤£¤£¤ 2¤£¤£¤£¤ conocida, el mate árabe.
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ (4) Henry Otten, The World, 1891:
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ 1.a5 Af8 2.Rd5 Ah6 3.g5+ Axg5
¤£¤£¤£¤0 ¤£¤£¤£¤£ 4.Re4 Ah4 5.Rf3 +-. A causa del
£¤£¤£¤»¤ £¤Y¤£¤£¼ reducido material empleado, este
¤G¤£¤op2 ¤£¤£¤£¤£ trabajo logró destacar tanto que
encontró gran preferencia y fue
(2+4) + (3+3) =
reproducido frecuentemente. Un
estudio que, pese a su aparente sencillez, causa una gran impresión al aficionado que lo ve por
primera vez.
(5) Johann Berger, Columbia Chess Chronicle, 1888: 1.Db8 Ac4 2.De5 Aa6 3.Dc7 Ab5 [3...Ad3
4.Df4 Aa6 5.Dg4 Ab7 6.Dd1 Aa6 7.Rg3 Ae2 8.Dc1 Ah5 9.Da1 Ag6 10.Dh8+ Ah5 11.Dxh5+ Ah2+
12.Dxh2#] 4.Dc1 [Era mas precisa 4.Dg7!! Ac6 5.Dh6 Af3 6.Rg3+ Ah5 7.Dxh5+ Ah2+ 8.Dxh2#]
4...Af1 5.Df4 Ae2 6.Dg5 Af3 7.Dc1 Ae2 8.Rg3 Ah5 9.Da1 Ag6 10.Dh8+ Ah5 11.Dxh5+ Ah2+
12.Dxh2#. Un estudio muy ingenioso.
(6) Emanuel Lasker, Deutsches Wochenschach, 1890 (v): 1.Rb8 Tb2+ 2.Ra8 Tc2 3.Th6+ Ra5
4.Rb7 Tb2+ 5.Ra7 Tc2 6.Th5+ Ra4 7.Rb6 Tb2+ 8.Ra6 Tc2 9.Th4+ Ra3 [9...Rb3 10.Rb7] 10.Rb6
Tb2+ 11.Ra5 Tc2 12.Th3+ Ra2 13.Txh2! [13.Rb6? Rb1! 14.Txh2 Txh2 15.c8D Tb2+] +-. Una
bella ilustración del tema del movimiento sistemático de un grupo de piezas.
Memorial José Tolosa y Carreras-100 (#2, #3)

Imanol Zurutuza
Con esta entrega concluimos la publicación de los originales presentados a este concurso. Damos
las gracias a todos los autores que han participado. La publicación del veredicto está prevista para el
próximo boletín, de enero de 2017.
(222) Petro Novitsky (223) Zoltán Labai (224) Miroslav Svitek

Memorial José Tolosa, 2016 Memorial José Tolosa, 2016 Memorial José Tolosa, 2016
Ucrania Eslovaquia Chequia
£¤£¤©1£¬ £¤£¤£1£¤ £¤£¤£¤£X

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£¤£¤£¤£¤ £º£X£¼I¤ £¤£¤¹º£¤
¤£¤£¤£¤£ ¬£¬£ª£¤£ ¤W¤£ª©¤£
(9+8) #2 (12+12) #2 (11+4) #2
(225) Miroslav Svitek (226) Luis Gómez (227) Luis Gómez

Chequia Villanueva del Río Segura Villanueva del Río Segura
£pYZ£¤£¬ £¤£¤£¤£¤ £¤W¤£¤£1

¤£¤W¤£¤£ ¤0¼»¤£¤£ Z£¤£¤¹¤£
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¤£¤£¬£¤£ ¤£¤£¤YZ£ p£¤£¤Y¤£
(11+10) #2 (10+10) #2 (10+8) #2
(228) Miguel Uris (229) Miguel Uris (230) Miguel Uris

Valencia Valencia Valencia
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(7+10) #2 (8+8) #2 (9+11) #2
(231) Pavel Murashev (232) Pavel Murashev (233) José Antonio Garzón
Rusia Rusia Valencia
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(10+10) #2 (10+10) #2 (11+10) #2
(234) Luis Zaragoza (235) Zoltán Labai (236) Victor Sizonenko

Valencia Eslovaquia Ucrania
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(9+7) #2 (10+10) #3 (9+5) #3
(239) Miguel Uris

(237) Bruno Colaneri (238) Leonid Makaronez dedicado a José A. Garzón
Italia Israel Valencia
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(11+9) #3 (9+7) #3 (9+9) #3
(241) Alexander Fica

(240) Miguel Uris Zoltán Labai (242) José Antonio Garzón
Valencia Chequia / Eslovaquia Valencia
©¤o¤0¤£¬ £¤£¤W¤£¤ Y¬£¤£¤£X

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¤£¤£X£p £ 1£¤£¤£H£ JWª£¤£¤2
(9+11) #3 (7+10) #3 (9+12) #3
(243) José Antonio Garzón (244) Ignacio Morera (245) Vladimir Kozhakin
Valencia Madrid Rusia
Yp£n£¤£¤ £¤£¤m¤£¤ £¤£¤£¤£¤

¤£¤o¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
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1£¤£¤W¼» ¤0¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
£¤£H£Z£3 £H£¤£¤£¤ £¤G¤£¤©¤
¤£¤£¤¹¤» ¤£¤£¼»¤£ ¤£¤£¤»3»
£¤£¤£º»º £¤£¼2¤£ª £¤£¤£¤£ª
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£n£ ¤£¤£¤£¤£
(9+10) #3 (5+4) #3 (4+3) ©h2h4 #3
(246) Vladimir Kozhakin

Diana Utarova (247) Alana Utarova (248) Vladimir Kozhakin
Rusia Rusia Rusia
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(4+3) #3 (5+2) #3 (4+3) 2 soluciones #3
Soluciones: (222) Petro Novitsky: 1.dxc6? A [2.Dc5# B] 1...T~! a; 1.Dc5? B [2.dxc6# A] 1...T~ a
2.C(x)c4#, 1...cxd5 2.Dxd5#, 1...Ta4!; 1.exf7? C [2.De7# D] 1...Tb7! b; 1.De7! D [2.exf7# C]
1...Tb7 b 2.Cc4#, 1...fxe6 2.Dxe6#. (223) Zoltán Labai: *1...Txf6+ a 2.Axf6#, 1...cxb6 b 2.Dxd6#,
1...Dxg5 c 2.Cf3#, 1...Ccxb3 d 2.Txd3#; 1.Dxf5! [2.Dc5#] 1...Txf6+ a 2.Dxf6#, 1...cxb6 b 2.Txd6#,
1...Dxg5 c 2.Dxe4#, 1...Ccxb3 d 2.Ce2#, 1...Caxb3 2.Cc2#, 1...Tc4,Ta5 2.T(x)c4#, 1...Td5,Txc6
2.D(x)d5#. (224) Miroslav Svitek: 1.Th3? A [2.f4#] 1...b4 a 2.f4# B, 1...d4! b; 1.f4? B [2.Th3#]
1...b4 a 2.Th3# A, 1...d4! b; 1.Te8? [2.Te3#] 1...b4 a 2.Te3# C, 1...d4! b; 1.Th4? [2.Ab4# D] 1...d4!
b; 1.Rxb5? bloqueo, 1...d4 b 2.Ab4# D, 1...b6!; 1.e3? bloqueo, 1...b4 a 2.Ad4# E, 1...d4! b; 1.Cg3?
bloqueo, 1...d4 b 2.Ce4# F, 1...Rd2 2.Ab4# D, 1...b4! a; 1.Aa3? G bloqueo, 1...d4 b 2.Tc8# I,
1...Rd4 2.Ab2# X, 1...b4! a; 1.Ae3? H bloqueo, 1...b4 a 2.Tc8# I, 1...d4 b 2.Ad2# J, 1...Rb4!;
1.Tc8! I bloqueo, 1...b4 a 2.Ae3# H, 1...d4 b 2.Aa3# G. (225) Miroslav Svitek: *1...Dxc5 2.Cexc5
A,Cdxc5# B, 1...Dxe6 2.Dd4#, 1...Dxd3 2.Df5#; 1.De7? [2.Cec5# A] 1...Dxe6 2.Cc5# B, 1...Ae5!;
1.Dc2! [2.Cdc5# B] 1...Dxd3 2.Cc5# A, 1...Cxc2,Cxd3 2.f3#. (226) Luis Gómez: 1.Txa5! [2.Txf5#]
1...Cd5 2.Dc4#, 1...d5 2.Dxc7#, 1...Ag4 2.Cg6#, 1...Ag6 2.Dxf3#, 1...Tg5 2.Ae5#. (227) Luis
Gómez: 1.Cc4! [2.Cg~#] 1...Te1 2.Cge3#, 1...Th1 2.Ch2#, 1...Te7 2.Cge5#, 1...Txf7 2.Cf6#,
1...Rxc4+ 2.Ce5#, 1...fxg2 2.Cf2#, 1...Axc4 2.Df6#, 1...dxc4 2.Td6#. (228) Miguel Uris: 1.Tb6!
[2.Txd6#] 1...Cf7 2.Dxf7#, 1...Af4,f4 2.Cd4#, 1...Ac6 2.Cc7#, 1...Tc6 2.Ad7#, 1...Tf4 2.Cg5#,
1...De5,Dxa6 2.D(x)e5#. (229) Miguel Uris: 1.Th4! [2.d4#] 1...Cxd2 2.Dg3#, 1...Ad3 2.Cxc6#,
1...Aa5,Ab6 2.Dd6#, 1...d4 2.Dc5#, 1...c5 2.Te6#. (230) Miguel Uris: 1.Dg2! [2.Dg6#] 1...T~
2.Txf6#, 1...Tf4 2.Cxe3#, 1...Tg4 2.hxg4#, 1...Txe6 2.Ag6#, 1...Ce7 2.Cd6#, 1...Ag5 2.Cg7#. (231)
Pavel Murashev: *1...e4 a 2.Dxg7#, 1...Tb6 b, Ad3 2.Cxf3# B, 1...Td3 2.Cc2# A; 1.Df5? [2.Cc2# A]
1...e4 a 2.Cc6# C, 1...Tc3 2.dxc3#, 1...Axf5 2.Cxf5#, 1...b1=D!; 1.Dxf3! [2.Cc6# C] 1...e4 a 2.Cc2#
A, 1...Tb6 b 2.Dc3#, 1...Txf3+ 2.Cxf3# B, 1...Ae4 2.Dxe4#. (232) Pavel Murashev: 1.Cxh5?
[2.Df4# A] 1...Te~ a 2.Cxg3#, 1...Tf3 b 2.exf3#, 1...Txe2 c 2.Cg3#, 1...Txf6 2.Cxf6#, 1...Cd3,Cd5
2.A(x)d5#, 1...Td3!; 1.d4! [2.Dxe3#] 1...Te~ a 2.Df4# A, 1...Tf3 b 2.Dxf3#, 1...Txe2 c 2.Dxe2#,
1...Cc2,Cd5 2.A(x)d5#, 1...Axd4 2.Txd4#. (233) José Antonio Garzón: 1.De3! [2.De5#] 1...Cxf6
2.Ce7#, 1...Ae4 2.Axe4#, 1...Te8 2.Td6#, 1...Dxg5 2.Dxg5#, 1...cxd2 2.c4#. (234) Luis Zaragoza:
1.Ta3? [2.Cxg1#] 1...Cxf3!; 1.Tc3! [2.Cxg1#] 1...Cxf3 2.Txh1#, 1...Cxc3 2.Af1#, 1...Txf3 2.Ac8#,
1...Txg5+ 2.Cxg5#, 1...Dxc3 2.Dg2#, 1...e~ 2.Dxf5#. (235) Zoltán Labai: 1.Th3! [2.fxe5+
Tf4,Rd4,f4 3.Dg1#] 1...Te4 2.Cxf5+ gxf5 3.Td3#, 1...e4 2.Cxc4+ Cxc4 3.Ad4#. (236) Victor
Sizonenko: 1.Cd3! [2.Cxe5 [3.Cf7,Cg4#]] 1...gxf2 2.Cxf2 [3.Cg4#], 1...exd4 2.Axd4 [3.Ag7#],
1...cxd3 2.Txd3 bloqueo gxf2 3.Th3#. (237) Bruno Colaneri: 1.Cxb3! bloqueo, 1...f6 2.Cc5
[3.Axe6#] Aa4+/Ad7 3.Cxa4/Ccxd7#. (238) Leonid Makaronez: 1.Tf1! [2.Cc3+ Rd3,Rxd4 3.Td1#]
1...Ab4 2.Dc4 d5/exd4 3.Dc2/Dxd4#, 1...Axd4 2.Cb7 [3.Cd6#] Ac3,Ac5 3.C(x)c5#, 1...Axb6 2.Cf7
[3.Cg5,Cd6#] exd4 3.Tf4#, 1...exd4 2.Tf4+ Re5 3.Cf7#, 1...Axa3,Ad6,Ae7,Af8 2.Dc4 exd4
3.Dxd4#. (239) Miguel Uris: 1.Ta6! [2.Ta4+ Ac4 3.Axb7#] 1...bxa6 2.Da7 [3.Dd4#] Ae5/Axa7
3.Cc5/Cd6#. (240) Miguel Uris: 1.Ag5! [2.Te6+ Axe6 3.Ae7#] 1...Cc6 2.Dxd5+ Txd5 3.Cc4#,
1...Cxf7 2.Cxf7+ Rc6 3.Tc7#, 1...Dxg5 2.Da3+ Tb4/Tc5 3.Dxb4/Dxc5#. (241) Alexander Fica,
Zoltán Labai: *1...Ab8 2.c4+ Rd6 3.Dxb6#; 1.Ae7! [2.Dd1+,Ac5] 1...f3 2.Dd1+ Re5 3.Ag5#, 1...f6
2.Ac5 [3.c4,Dd4#] bxc5 3.Dd1#, 1...d6 2.Af6 [3.c4,Dd4#] Cxf6 3.c4#, 1...Ab8 2.Dd1+ Re4 3.Ad6#.
(242) José Antonio Garzón: 1.Dg6! [2.Cf3,Cf5,Dg2#] 1...dxc1=D,T+ 2.Dc2 [3.Cf3#] Cc6 3.Dg2#.
(243) José Antonio Garzón: 1.Cg4! [2.Axg5#] 1...Txf5+ 2.Ce5+ Tf4 3.Cg6#, 1...Axf5 2.Axg5+
Rxg5 3.Df6#. (244) Ignacio Morera: *1...Rd1 2.Db1+ Re2 3.Df1#, 1...Re1 2.Axe3 [3.Dxd2#],
1...Rd3 2.Dc4#; 1.De4? bloqueo, 1...Rd1 2.Db1+ Re2 3.Df1#, 1...Re1!; 1.Dc3! bloqueo, 1...d1=C
2.Dc4+ Re1,Rd2 3.Cxf3#, 1...Rd1,Re1 2.Axe3 [3.Dxd2#], 1...f2 2.Ah5+ Re1 3.Dxe3#. (245)
Vladimir Kozhakin: a) 1.Dd4! bloqueo, 1...Rg2 2.Df2+ Rh1 3.Df1#, 1...Rh4 2.Df4 [3.Cf6#] Rh5
3.Dh6#; b) 1.Rf5! [2.Df4+ Rxh4 3.Cf6#]. (246) Vladimir Kozhakin, Diana Utarova: *1...b4 2.Ac4+
Rc3 3.De3#; 1.Df2? [2.Cb1 [3.Dd2#]] 1...Rc3!; 1.Df3+? 1...Rd4 2.De4+ Rc3 3.Cb1#, 1...Rd2!;
1.Cb1! [2.Dd2,De4#] 1...Rc2 2.Dd2+ Rxb1 3.Dd1#, 1...Re2 2.Ag2 [3.Dd2#] Rd3 3.De4#. (247)
Alana Utarova: *1...Cb4 2.Rb3 [3.Dc4#]; 1.Ac7? [2.De6 bloqueo C~ 3.Ab6#] 1...Cd4!; 1.Dd3?
bloqueo, 1...C~ 2.Dd6+ Rc4 3.Dd4#, 1...Cd4!; 1.Dg6? bloqueo, 1...Rc4 2.Dd6 bloqueo C~
3.D(x)d4#, 1...Rd5!; 1.De6! [2.Ac7 bloqueo C~ 3.Ab6#] 1...Cxd8 2.Dd6+ Rc4 3.Dd4#. (248)
Vladimir Kozhakin: a) 1.Td5+!, 1...Rf3 2.Df5+ Re3,Df4 3.Td3#, 1...Rf4 2.Df5+ Re3 3.Td3#. b)
1.Tf7+!, 1...Rg5 2.Df5+ Rh6 3.Th7#, 1...Rh5 2.Df5+ Rh6,Ag5,Dg5 3.Th7#.
Galería de compositores españoles (XVI)

Imanol Zurutuza
(2) Joaquim Aulina (3) J. Peris – F. Quesada

(1) Vicente Martínez Carvajal 3er Concurso Bonus Socius, T.T. SEPA 1943-44
El Museo Universal, 1866 1941-42 - 3ª mención de honor 1ª-2ª men. de honor ex aeq.
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(2+2) #7 (7+5) #2 (3+4) =
(6) Antonio F. Argüelles

(4) José Ventura Estanislao Puig Ambrós
Arbejder Skak, 1953-I (5) F.G. Iturralde Magasinet 1955-I
3ª mención de honor Problemas, 1955 2° premio
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(8+9) #2 (6+5) #2 (10+10) #3
(8) Rafael Candela (9) Daniel De Irezábal

(7) Juan Zaldo Problemas, 1956 L'Italia Scacchistica, 1957
Problemas, 1956 5° recomendado 5° recomendado
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(7+15) OQ=Saltamontes #2 (10+11) r#2 (8+12) #2
Soluciones: (1) Vicente Martínez Carvajal, El Museo Universal, 1866, #7:, *1...a3 2.Rc1 a2 3.Cc2#;
1.Rc1! a3 2.Cc2+ Ra2 3.Cd4 Ra1 4.Rc2 Ra2 5.Ce2 Ra1 6.Cc1 a2 7.Cb3#. (2) Joaquim Aulina, 3er
Concurso Bonus Socius, 1941-42, 3ª mención de honor, #2: 1.Tb5! [2.Txb6#] 1...cxb5 2.Cc5#,
1...Ab~ 2.Txa5#, 1...Axc7 2.Cxc7#, 1...Axb5 2.Cb4#, 1...Rxb5 2.Df1#. (3) Julio Peris, Fernando
Quesada, T.T. Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez, 1943-44, 1ª-2ª mención de honor ex
aequo, =: 1.Cg4 h1=D 2.Cf6+ Rh6 3.Cg4+ Rh5 4.Cf6+ Rh4 5.Tg4+ Rh3 6.Ce4 Da1 7.Cf2+ Rh2
8.Th4+ Rg3 9.Tg4+ Rh2 10.Th4+ =. (4) José Ventura, Arbejder Skak, 1953-I, 3ª mención de honor,
#2: *1...Af3 2.Cxh3#, 1...exf1=D 2.Axd4#, 1...exf1=C 2.Cd3#; 1.Axh3! [2.Tg2#] 1...Af3 2.Txf3#,
1...Axh3 2.Cxh3#, 1...e1=D 2.Cd3#, 1...e1=C 2.Axd4#, 1...Td1 2.Cxd1#. (5) F.G. Iturralde,
Problemas, 1955, #2: 1.Dg7! [2.Dg3#] 1...Ce~ 2.Dc7#, 1...Cd5 2.Tc6#, 1...Cc6 2.Cb7#, 1...Ch~
2.Cf7#. (6) Antonio F. Argüelles, Estanislao Puig Ambrós, Magasinet 1955-I, 2° premio, #3: 1.Ac4?
[2.Ad3#] 1...Ab5!; 1.cxd6? [2.Te5#] 1...Cd7!; 1.Ce7! [2.Ag4 [3.Axf3#] hxg4 3.Txg4#] 1...Cb5
2.Ac4 [3.Ad3#], 1...Ad7 2.cxd6 [3.Te5#] Dd5,Cac6,Cbc6 3.A(x)d5#, 1...Cd7 2.Txg6 [3.Af5#],
1...Ab5 2.Cd5 [3.Cc3#] Dxd5 3.Axd5#. (7) Juan Zaldo, Problemas, 1956, #2: 1.Ce5! [2.Tb8#]
1...Sd5+ 2.Sc6#, 1...Sa3+ 2.Sa4#, 1...Sd6 2.Sh8#, 1...Sd1 2.Sxe6#, 1...Sf6 2.Sg6#. (8) Rafael
Candela, Problemas, 1956, 5° recomendado, r#2: 1.Ch8? [2.Axb3 Txb3#] 1...0-0-0!; 1.Cd8!
[2.Axb3 Txb3#] 1...Txa1 2.Cd1 exd1=C#, 1...Ta2 2.Cxd3 Tc2#, 1...Tc8+ 2.Rxd3 e1=C#. (9) Daniel
De Irezábal, L'Italia Scacchistica, 1957, 5° recomendado, #2: *1...Cbd5 2.Cd7#, 1...Ccd5 2.Dxe4#,
1...Tf3 2.Cd7#; 1.Ch5! [2.Df4#] 1...Cbd5 2.Ad6#, 1...Ccd5 2.Dxe6#, 1...Tf3 2.Ad6#, 1...g5 2.Af6#.
Recompensas
Imanol Zurutuza
(1) José Antonio Coello (2) Luis Gómez (3) Luis Miguel Martín
Memorial J.C. Morra-110, 2016 Memorial J.C. Morra-110, 2016 Jub. MatPlus.Net-5, 2011-12
1er recomendado 2º recomendado 4ª mención de honor
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(12+7) #2 (10+10) #2 (7+7) b) 2g3↔»g4 h#2
Soluciones: (1) José Antonio Coello, Memorial J.C. Morra-110, 2016, 1er recomendado, #2: 1.fxg3!
bloqueo, 1...Td3,Tf3,Txg3 2.Txb6#, 1...Te3 2.f7#, 1...Ae1 2.f7#, 1...Ab4 2.Txb6#,
1...Ac1,Af4,Ag5,Axh6 2.Ca5#, 1...Ae3 2.Dh1#, 1...Tb1,Tb2 2.Dh1#, 1...Txa3 2.Txb6#, 1...Tb4
2.Ca5#, 1...Tb5 2.axb5#, 1...Axb7 2.Td6#, (1...Ac3 2.Dh1,f7#, 1...Aa5 2.Cxa5,f7#, 1...Tc3
2.Ca5,Txb6#). “The problem shouws double reciprocal black correction with theme Feldmann 1
(or Florián 1). This theme was en vogue in the first half of the 20th century.” (Zoltan Labai) (2)
Luis Gómez, Memorial J.C. Morra-110, 2016, 2º recomendado, #2: 1.Ad5? [2.Tf1#] 1...f6!; 1.Cf6?
[2.Tf1#] 1...Cc5!; 1.Cc5! [2.Tf1#] 1...Cxe5 2.Txe5#, 1...Cxc5 2.Cd6#, 1...Txg7 2.Cxg7#, 1...f6
2.Ae6#. “Theme Zappas shown impurely and only with two tries.” (Zoltan Labai) (3) Luis Miguel
Martín, Jubileo MatPlus.Net-5, 2011-12, 4ª mención de honor, h#2: a) 1.Txc2 Ta2 2.Tc7 Af4#, b)
1.Txd5 Ta5 2.Td6 Tf4#. “A doubly guarded g5 (see theoretical opinion) and an inferior rendering
compared to two other entries.” (Uri Avner); “Excellent setting and economy.” (Vilimantas Satkus);
“Simple idea, good construction.” (Kenneth Solja).
Colaboraciones originales para Problemas

Recordamos a nuestros lectores que la SEPA agradece cualquier colaboración que se envíe para su publicación en el
boletín Problemas. Nos comprometemos a una rápida evaluación y publicación del material recibido, una vez aprobado
por el editor. Los problemas originales #2 y h#2 que se reciban y sean aceptados para su publicación participarán en los
concursos que se anuncian en este mismo número —pág. 413—. El resto de problemas originales, de cualquier género,
únicamente se aceptarán en forma de artículos que incluyan los comentarios de sus autores, y no participarán en torneo
alguno.
La dirección para el envío de colaboraciones es la habitual del boletín Problemas: <sepa.problemas@gmail.com>
Borrones de escribano (3)

Al igual que ocurriera en la entrega anterior, no faltan seguidores que intentan mejorar mis arreglos
a los borrones planteados, y en esta ocasión han centrado sus esfuerzos en el diagrama 11,
atendiendo a mi invitación de intentar eliminar el feo dual presente en una de las defensas temáticas
del planteo, que yo fui incapaz de conseguir con un mínimo de decoro. Informaba que en el planteo,
la defensa 1...Txd4 tenía el mate previsto 2.Ac2#, pero también sirve 2.Dxc3#, que es preciso
evitar. Pues bien, el amigo Luis Gómez utiliza un original recurso, subiendo toda la posición una
casilla y cambiando la ubicación del caballo negro a a8, lo que le permite prescindir del Pb6, que
desplaza a f2, para que haga de tapón a la dama negra que incorpora en f1, evitando el dual. En e6
debe mantener un peón negro, que evita 1.Cd4. Muy interesante y atractiva su idea para arreglar el
problema, que mantiene integro el tema del autor, con el tema Nietvelt y los cambios recíprocos de
mates. También el amigo Miguel Uris se ha tomado la molestia de mejorar mi versión, y al igual
que Luis Gómez desplaza el Cd8 a a7 y utiliza solo un PNe6. Su versión ahorra sobre la mía un
peón blanco. Y a partir de ahí, elimina el dual, pero a costa de incorporar mucho material. Protege
c3 con CNa2, lo que le exige poner TBa3, que a su vez debe estar protegida por ABc1. Consigue su
propósito, pero la economía se resiente sensiblemente. Sin embargo, el mejor arreglo para evitar el
dual viene, ¡cómo no!, del amigo Jordi Breu, curtido en mil batallas de este tipo, que a partir de mi
arreglo, que da por bueno para evitar las demoliciones, sugiere simplemente cambiar la TNd2 por
dama, con lo que se elimina con elegancia el dual del juego aparente que afeaba la obra,
manteniendo íntegro el juego temático. Sobre el resto de reformas comenta ligeros matices, pero
solo son fruto del gusto personal, y da por correctas todas ellas. Agradezco a los tres el esfuerzo
realizado y las mejoras introducidas en mi versión, que no evitaba el dual, según informé.
Y paso a exponer una nueva serie de (17a) Erkki A. Wirtanen (17b)
borrones, iniciándola con una Problemas, 1957 (1161) corrección
propuesta que me hace nuestro
secretario Imanol Zurutuza, que ha £¤0¬£¤£¤ £¤0¬£¤£¤
arreglado una demolición al ¤£¤£¤Yp£ ¤£¤£¤Yp£
problema que podemos ver en el W¤¹¤©¤£¬ W¤¹¤©¤£¤
diagrama 17a. Esa es la posición ¤£¤2¤£¤£ ¤£¤2¤£¤£
original de su autor, con la clave
1.f5!, que amenaza 2.Cf4#. Los
£n£¼£º£¤ £n£¼£º£¤
solucionistas descubrieron la doble ¤¹¤£¤£¤£ ¤¹¤£¤£¤£
solución 1.Ta5+, que el propio autor £¤©¤G¤£¤ £¤©¤G¤£¤
eliminó con la simple adición de ¤m¤W¤£¤o ¬m¤W¤£¤o
PBa5 —1192, Problemas 187, (11+7) #2 (11+7) #2
octubre de 1957—, dándose por
buena la corrección, y así ha permanecido durante casi 60 años, hasta que Imanol ha descubierto
que contiene la demolición 1.Ccxd4!?, con la doble amenaza 2.Dc4# y Db5#. La corrección que
propone es simplemente desplazar el Ch6 —al que no descubre misión alguna en esa casilla— a a1,
desde donde puede defender con 1...Cxb3! o Cc2!, y además le permite incrementar la variedad con
la defensa 1...Ah6 2.Txd4#. Conserva el mismo material, elimina la demolición y gana en variedad.
Con este trabajo demuestra nuestro secretario que es tan buen corrector de textos y estilo como de
problemas demolidos. En el diagrama 17b podemos ver el resultado de su trabajo.
La solución que ideó el autor para este problema 18a es 1.Ch3!, con la amenaza 2.Cf4#, y contiene
numerosas defensas y mates sobre la estrategia de la semiclavada negra, pero no consideró que la
jugada 1.Ce4! introduce doble amenaza 2.Cc3# y 2.Cxf6#, ni la aún más agresiva 1.Txb5!, con la
doble amenaza 2.Cb4# y 2.e4#. Estas dos soluciones se pueden eliminar añadiendo PNa2 y
trasladando el Pf6 que ahí no hace nada a e2, lo que, además de arreglar el problema, convierte las
soluciones no deseadas en soluciones engañosas, ya que 1.Ce4? se refuta con 1...a1=D! y tras
1.Txb5? el negro responde con 1...e1=D! El problema no solo se ha arreglado, sino que se ha
enriquecido con la sola adición de un peón y el traslado de otro (18b).
(18a) John J. O'Keefe (18b) En este bonito problema (19a) el
Good Companion, 1979 corrección autor hace con la clave un cambio de
clavada de pieza negra. 1.Dd2!, con
£n«¤£¤£¤ £n«¤£¤£¤ la amenaza 2.Dxd4#, que da lugar a
¤£H£¤£¤£ ¤£H£¤£¤£ un rico y variado juego defensivo.
o¤©¤£¼£¤ o¤©¤£¤£¤ Solo la defensa 1...Ag1 permite un
XI¬2¤0¤£ XI¬2¤0¤£ feo dual, pero el auténtico defecto es
»¤£¤£¤£¤ »¤£¤£¤£¤ la doble solución que se produce tras
¤¹¤¹º£¤£ ¤¹¤¹º£¤£ 1.e5+! Axe5 2.Td7#. Con solo
cambiar el color del Pe4, está claro
£¤£¤£ª£¤ »¤£¤»ª£¤ que se eliminan los dos defectos,
¤£¤W¤£¤£ ¤£¤W¤£¤£ manteniendo todas las defensas y
(10+7) #2 (10+8) #2 mates iniciales (19b).
(19a) K. Ahrens (19b) El autor realiza en este problema
Caissa, 1952 (404) corrección
(20a) el conocido tema Baby,
m¤£¤0¤£¤ m¤£¤0¤£¤ siempre atractivo por la espectacu-
ª£¤£X»¤£ ª£¤£X»¤£ laridad de su cuadro de mate
temático, con triple autoclavada de
£¤£3£¤»H £¤£3£¤»H piezas negras. La clave, 1.Dg4!,
¤»¤£¤¹¤£ ¤»¤£¤¹¤£ amenaza 2.Dd4#, y tras la fuga del
©º£¬¹¤£¤ ©º£¬»¤£¤ rey, 1...Rd5, se produce 2.Df5#, que
¤£Z£¤£¤» ¤£Z£¤£¤» aprovecha las autoclavadas de las
£¤£¤o¤£p £¤£¤o¤£p tres piezas negras. Hubiera sido un
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ buen problema de no existir la doble
solución 1.b4+, con mates impara-
(9+9) #2 (8+10) #2
bles tras las fugas del rey. El arreglo
(20a) Talip Amirov (20b) requiere un pequeño cambio, que
Sinfonie Scacchistiche, 1970 corrección
incide levemente en su economía.
£¤GX«¤m¬ £¤GX«¤m¤ Basta con cambiar el Ch8, cuya
¼£¤£¤Y¤£ ¼£¤£¤Y¤£ misión es impedir Axf7, por una
TNh6, que hace la misma misión,
£¤»p£¤£¤ £¤»p£¤£Z pero requiere añadir PNh4, por
¤£3£¤£¤£ ¤£3£¤£¤£ razones obvias. El tema y su juego
0¤©¤£¤£¤ 0¤©¤£¤£¼ secundario se mantiene y la doble
¤¹¤o¤¹¤£ ¤¹¤o¤¹¤£ solución se elimina al privarse a la
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ dama blanca el acceso a e6 (20b).
n£¤W¤£¤£ n£¤W¤£¤£ Este problema (21a) reproduce el
(9+8) #2 (9+9) #2 mismo tema, pero su autor tuvo aún
(21a) A. Sánchez (21b) peor fortuna en su acabado, ya que
Els Escacs a Catalunya, 1936 corrección la grotesca clave que realiza clava
preventivamente el Ab5, especu-
£¤£H£¤m¤ £H£¤£¤m¤ lando con que la fuga del rey negro
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ debe provocar la triple autoclavada
¹¤»¤£¤£¤ ¹¤»¤£¤£¤ preceptiva del Baby. La clave, por
¤o3£º£¤£ ¤o3£¤£¤£ tanto, es 1.Db8!?, preparando
£ª£¤£ª£¤ £ª£¤¹ª£¤ 2.Cxd3# tras la defensa temática
1...Rxb4, y solo esa clave tan
¤£Z»¤0¤£ ¤£Z»¤0¤£ evidente es suficiente para descali-
£¬£n£¤£¤ £¬£n£¤£¤ ficar el problema. Pero lo peor es
XW¤£¤£¤£ XW¤£¤£¤£ que contiene la doble solución
(10+6) #2 (10+6) #2 1.Ae3+ 1...Rxb4 2.Da5#, lo que
confirma el poco esmero que puso su autor en el acabado de esta obra. Tiene varias posibilidades de
arreglo, pero sugiero desplazar la Dd8 a b8, y buscar otra clave más elegante, que podría ser 1.e5!
con solo desplazar el Pe5 a e4 (21b). Me hubiera dejado más satisfecho situar el Cf4 en d5, con la
clave give and take 1.Cf4, pero
fracasa ante la doble solución (22a) Bjarne Blikeng
1.Dd6+. Serían bien recibidas otras Szachy, 1948 (22b)
er
3 premio corrección
propuestas de arreglo más lisonjeras.
Sorprende ver este problema (22a) £¤£¤£¤£n £¤£¤£¤£n
altamente premiado en tan importan- ¤£¤£¤©Zm º£¤£¤©Zm
te concurso. En el planteo de este 0¼£¤£¤¹p 0¼£¤£¤¹p
diagrama, las blancas podrían dar ¤£¤»¤£¤£ ¤£¤»¤£¤£
mate jugando 1.Cc5 si no lo impi- £¤»¤2¤£¤ £¤»¤2¤£¤
diera el Pb6, por lo que la clave es
1.Rxb6!?, pero ahora las negras
¬©º»¤W¤» ¬©º»¤W¤»
disponen de varios recursos para £¤£º¹¤I¤ £¤£º¹¤I¤
impedirlo, a los que las blancas ¤£¤£¤W¤G ¤£¤£¤W¤G
responden con otros mates, dando (12+10) #2 (13+10) #2
lugar a un bello juego defensivo. Pero
solo una de las jugadas negras no (23a) H. McCarthy (23b)
Il Problema, 1934 (2713) corrección
tiene respuesta blanca, con lo que el
problema resulta insoluble. Esa £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤
refutación no es otra que 1...d4!, ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
preparando fuga por d5. Prevenirlo £¤»¼£1£ª £¤»¼£1£ª
habría sido tan sencillo como incor-
porar un PBa7, para responder con
¤£¤£¤G¤£ ¤£¤£¤G¤£
2.a8=D# ante esa defensa que deja £ª£3£n£¤ £ª£3£n£¤
demolido el problema y que deja en ¤£¤m¤IX£ ¤£¤m¤IX£
entredicho el celo que puso el árbitro £º£¤£¼o¤ £º£¤£po¤
al premiar este problema. ¬£¤£¤£¤£ ¬£¤£¤£¤£
Otro problema de atractivo juego (8+7) #2 (8+7) #2
(23a), que lamentablemente resultó
también demolido. Su solución es (24a) Francis Vaux Wilson (24b)
Die Schwalbe, 1963 (1380) corrección
1.Axd6!, amenazando 2.Ac5#, con
cinco variantes de variados efectos, £¤£¤£p£¤ £¤£¤£p£¤
pero con una clara demolición de ¤¹ªG¤£Zm ¤£ªG¤£Zm
arreglo sencillo, que parece extraño 0¤£¤»¤I¤ 0¤£¤»¤I¤
no analizara su autor antes de darlo
por terminado. La doble solución
¬»¼£¼£¤W ¬»¼£¼£¤W
1.Cxc6+ Dxc6 2.Ae3# es fácilmente £º£ª2¼£¤ £º£ª2¼£¤
subsanable con solo añadir PNd7 (no ¤¹¤£¤»¤Y ¤¹¤£¤»¤Y
en b7), pero me parece más elegante, £¤¹¤on£¤ »¤¹¤on£¤
aunque sea menos económico, cam- ¤£¤£X£¤£ ¤£¤£X£¤£
biar el Pf2 por un alfil negro, dando a (12+13) #2 (11+14) #2
esta pieza otra misión, aparte de la
autobstrucción que hace tras la fuga del rey negro concedida por la clave.
También este problema (24a) contiene una clara demolición de arreglo sencillo, que respeta el
conjunto del juego, pero es preciso analizar algo más allá de la simple eliminación de su doble
solución. La clave es 1.Cdxe6!, que introduce la doble amenaza 2.Dd3# y Dd5#. Tiene un juego
virtual con los ensayos 1.Dxb5?, 1.Dxe6? y 1.Cdxb5?, refutados por 1...Txc7!, Txh5! y Ad6!
respectivamente, pero también tiene la doble solución 1.Rxa5!?, que amenaza 2.Dc6#. Es suficiente
añadir PNa2 para evitar la demolición, pero este añadido deja a las negras con 14 piezas, y los
peones blancos de la columna b delatan tres capturas, lo que lo hace ilegal. Eliminar el Pb7 legaliza
la posición y no incide en nada, pues su misión es evitar un dual (Dc6 o Db7) en uno de los
ensayos, pero con el mismo cuadro de mate. Existen otros duales menores en otras fases que
tampoco empañan la calidad del problema (24b), con el que finalizo la serie de borrones en esta
entrega, siempre con la confianza de que mis arreglos puedan ser mejorados por los seguidores de
esta sección.
Halvar Hermanson Y, antes de cerrar, quiero informar a los lectores acerca de una
Memorial A. Fink, 1966-68 propuesta recibida de un aficionado que oculta su identidad bajo el
er
3 premio pseudónimo de Alekhine, que me envía una corrección que ha hecho
£¤£¤©¤m¤ al problema reproducido en el diagrama anexo. A la solución del
autor, 1.Cxf7! (2.Dxc6#) hay que añadir la demolición 1.dxc5!, y
¤G¤£º»¤£ tras las fugas 1...Rxc5 o Rxe6 siguen los mates 2.Tc4# o Axf7#. El
£¤Yª¹¤Y¤ arreglo que propone dice que basta con añadir CNh8 para evitar este
¤¹¼2¼»º£ segundo mate. Y no le falta razón en cuanto a que la doble solución
«X£º£¤£¤ ha desaparecido, pero con ella también se ha esfumado el tema del
¤£¤£¤£¤£ problema, que reproduce un Zagoruiko 3x2, con las defensas temá-
£¤£¤£1o¤ ticas 1...Rxe6 y 1...Tgxe6, y los consabidos cambios de mates entre
el juego aparente, el ensayo 1.Ce4? —refutado con 1...exd4!—, y la
¤£¤W¤£¤£ solución, 1.Cxf7! En el juego aparente, la defensa 1...Rxe6 tiene
(12+9) #2 previsto el mate 2.Axf7#, que con el Ch8 desaparece, por lo que el
tema no se produce. No parece sencillo el arreglo, si se quiere
mantener el tema. Yo he fracasado en el intento, pero he prometido a Alekhine que trasladaría su
propuesta a la sagacidad de los seguidores de esta sección, en la confianza de que alguien tenga más
capacidad restauradora que la mía, como ya se ha demostrado en más de una ocasión, y pueda
resolver este reto de muy difícil solución.
Ejercicio de reconstrucción nº 16
La reconstrucción del ejercicio 15 propuesta en el anterior boletín, no ha representado ninguna

dificultad a los amigos asiduos a esta sección, aunque ninguno ha coincidido exactamente con la
posición del autor, pero sí han conseguido reproducirla de distintas formas. La diferencia más
acusada radica en la forma de evitar la doble solución 1.exf5?
(1) Adolf J. Fink (2.Td4#), que el autor ha previsto con el Pa2 preparando
The Christian Science 1...a1=D/A!, lo que no debe considerarse como doble refutación. Así
Monitor, 1947
lo han considerado Jordi Breu y Luis Gómez, que, como el resto de
£¤£1£¤£¤ participantes, desplazan la Tc6 a c8, siendo indiferente esta
¤£¤£¤£¤m ubicación, y es lo que marca diferencia sobre la posición del autor.
£¤W¤£º£¤ Más purista, aunque menos económico es el recurso de utilizar un
ANa3 con el mismo propósito de prevenir esa demolición con
¤©¤£nY¤£ 1...Ab2!, como han considerado Imanol Zurutuza, Antonio Garofalo
£¼£¤¹¤£X y Hans Nieuwhart, con posiciones coincidentes entre sí. Con algunas
¤£¤2¤©¤G diferencias y ligeras incidencias en los resultados son los trabajos
»¤»º»º¹º recibidos de Gerd Prahl, único que ha colocado la TBc6, pero ahorra
¤«¤£Z£¤£ la Th4 y por tanto el Pa2, pero pierde la defensa del juego aparente
(14+8) #2
1...Cxd2 [Blancas: Rd8 Dh3 Tc6 Ah7 Ae5 Cb5 Cf3 Pf6 Pe4 Pd2 Pf2
Pg2 Ph2; Negras: Rd3 Tf5 Te1 Cb1 Ph5 Pb4 Pc2 Pe2]; Manuel Sanz
no utiliza ninguna torre blanca, con lo que pierde también la defensa 1...Tc5 [Blancas: Rd8 Dh3
Ah7 Ae5 Cb5 Cf3 Pf7 Pe4 Pb3 Pd2 Pf2 Pg2 Ph2; Negras: Rd3 Tf5 Te1 Ac1 Cb1 Ph5 Pc2 Pe2], y,
por último, Miguel Uris, cuya posición contiene alguna diferencia más acusada sobre el original,
pero con el mismo resultado, demuestra que se lo ha trabajado con mucho interés [Blancas: Rd8
Dg4 Tc8 Tg3 Ag6 Ae5 Cb5 Cf3 Pf6 Pe4 Ph4 Pd2 Pf2 Pg2; Negras: Rd3 Tf5 Te1 Cb1 Ph5 Pb4 Pc2
Pe2]. A los ocho, mi agradecimiento por su participación y mi reconocimiento a su buena labor, que
espero repitan en el siguiente ejercicio cuyos datos se facilitan a continuación.
Ejercicio nº 16: 1.Axf3! (2.De8#) 1…Dxc5 2.d4#, 1…T3xc5 2.Cd3#, 1…T8xc5,Tc7 2.A(x)c7#,
1…Txd8,Tc6 2.C(x)c6#, 1…Af6,Af8 2.A(x)f6#, 1…Cg6 2.Cxf7#, 1…Cxf5 2.Te4#, 1…f6 2.Te6#.
Con tanta profusión de datos, seguro que no habrá dificultad alguna en reproducir la posición
completa.
Las soluciones deberán enviarse, antes del 30 de noviembre de 2016, a José Antonio Coello Alonso:
<jantoniocoello@gmail.com>.
Nuestros concursos para el año 2017

Redacción
La Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez convoca para el año 2017 los siguientes
concursos de composición:
Jubileo José Antonio Coello-75 (#2)
Concurso de composición de problemas de mate directo en dos jugadas (#2), con tema libre. El
plazo de admisión de originales finalizará el 31 de agosto de 2017. Actuará de director Imanol
Zurutuza, y como juez José Antonio Coello. Los originales deberán enviarse a la dirección
electrónica sepa.problemas@gmail.com, y se publicarán en el boletín Problemas.
Jubileo Jordi Breu-90 (h#2)

Concurso de composición de problemas ayudados en dos jugadas (h#2), con tema libre. El plazo de
admisión de originales finalizará el 31 de agosto de 2017. Actuará de director Imanol Zurutuza, y
como juez Abdelaziz Onkoud. Los originales deberán enviarse a la dirección electrónica
sepa.problemas@gmail.com, y se publicarán en el boletín Problemas.
José Antonio Coello-75 Jubilee (#2)

Chess problem composition tourney of directmates in two moves of free theme. Originals must be sent before August
31, 2017. The director of the tourney is Imanol Zurutuza and the judge is José Antonio Coello. Originals should be sent
to the email address sepa.problemas@gmail.com and will be published in the bulletin Problemas.
Jordi Breu-90 Jubilee (h#2)
Chess problem composition tourney of helpmates in two moves of free theme. Originals must be sent before August 31,
2017. The director of the tourney is Imanol Zurutuza and the judge is Abdelaziz Onkoud. Originals should be sent to the
email address sepa.problemas@gmail.com and will be published in the bulletin Problemas.
Jubilé José Antonio Coello-75 (#2)
Concours de composition de problèmes directs en deux coups, à thème libre. Délai de réception des originaux jusqu'au
31 août 2017. Directeur: Imanol Zurutuza; juge: José Antonio Coello. Les originaux devront être envoyés à l'adresse
électronique sepa.problemas@gmail.com, et seront publiés dans le bulletin Problemas pendant l’année 2017.
Jubilé Jordi Breu-90 (h#2)
Concours de composition de problèmes aidés en deux coups, à thème libre. Délai de réception des originaux jusqu'au 31
août 2017. Directeur: Imanol Zurutuza; juge: Abdelaziz Onkoud. Les originaux devront être envoyés à l'adresse
électronique sepa.problemas@gmail.com, et seront publiés dans le bulletin Problemas pendant l’année 2017.
Юбилейный конкурс José Antonio Coello-75 (#2)
Шахматные композиторы приглашаются принять участие в конкурсе по составлению двухходовок на прямой
мат со свободной темой. Директор конкурса – Imanol Zurutuza, судья – José Antonio Coello. Срок присылки
оригиналов по адресу: sepa.problemas@gmail.com – не позже 31 августа 2017 года; все оригиналы и итоги
конкурса будут опубликованы в журнале “Problemas”.
Юбилейный конкурс Jordi Breu-90 (h#2)
Шахматные композиторы приглашаются принять участие в конкурсе по составлению задач на кооперативный
мат в два хода со свободной темой. Директор конкурса – Imanol Zurutuza, судья – Abdelaziz Onkoud. Срок
присылки оригиналов по адресу: sepa.problemas@gmail.com – не позже 31 августа 2017 года; все оригиналы и
итоги конкурса будут опубликованы в журнале “Problemas”.
El soliloquio, un nuevo tema para los compositores

José A. Garzón
Para mí ha sido todo un estímulo poder presentar a la entrañable iniciativa de la SEPA, el Memorial
Tolosa, conmemorando el centenario de la muerte del insigne gerundense, lo que entiendo es un
nuevo tema compositivo, cuya génesis se remonta a 1997.
Lo he denominado "Soliloquio" (mi amigo Miguel Uris propone que se llame "tema Garzón").
Considero que su plasmación ideal, allí donde puede presentarse con toda su excelsitud y riqueza,
es un mate en tres.
La tarea exige tres requisitos simultáneos, a saber:
1. Una misma pieza blanca realiza las tres jugadas
2. La clave posibilita un jaque del negro, en su primera jugada, que no existía en la posición inicial.
Sobre la secuencia dimanante de este jaque se edifica la línea principal de la composición
3. La pieza blanca que realiza el soliloquio, y que es la que da o provoca el mate, no puede realizar
captura alguna en ningún momento de la solución
El atractivo del tema radica precisamente en que tienen que acontecer los tres requisitos, a lo largo
de la solución, en la variante principal o temática.
La idea, como ha quedado expuesto, data de 1997, y el primer soliloquio que vio la luz fue el de
alfil (1), finalmente publicado en 2005 en mi libro: El regreso de Francesch Vicent. La Historia del
nacimiento y expansión del ajedrez moderno, pág. 497.
(1) José Antonio Garzón El juego principal en el que se presenta el tema es el siguiente: 1.Ac6
2005 Tg3+ 2.Af3+ Tg6 [2...Rb5 3.Tb6#] 3.Ae2#. Aparece un mate
modelo en la variante: 1...Txh6 [1...Txc6 2.Txc6+ Rb5 3.Tb6#]
£¤£¤£¤£¤ 2.b5+ Rxh5 3.b4#. Obsérvese que la clave aborta la defensa Tb6,
¤£¤£¤£¤» que se plantea, por ejemplo, con 1.Ad5 Ce3 2.Axe3 Tb6!
2¤£¤£¤YX En su día, siguiendo la recomendación de Paluzíe: "una vez
ª£¤£¤»¤£ compuesta la obra hay que mostrarla a los amigos", enseñé el
£º£n£¤£¤ problema a Manuel Pérez Carballo —traductor en la versión inglesa
1£¤£¤£¤£ del libro mencionado—, y realizó un comentario connotativo, al
£º£¼£¤£¤ subrayar que parecía que el tablero se había hecho para albergar este
¤£¤£¤«¤m problema. Con ello remarcaba que ya no hay más horizontales y
verticales para presentar la idea con el esquema constructivo
(7+6) #3
inmanente a la obra: el tablero parece tener la dimensión justa.
Una consideración importante. Este tema, en mi opinión, modifica o condiciona el criterio con el
que habitualmente se valora una clave, pues es irrelevante lo que el blanco amenace tras su primera
jugada, ya que el cumplimiento del task le genera una inevitable hipoteca: en la jugada 2 la misma
pieza que ha realizado la clave tendrá que intervenir para atender un jaque que ella misma ha
posibilitado, además sin poder capturar a la pieza que da el jaque. En suma, en el juego principal la
clave, en realidad, no crea amenazas verdaderas.
Recientemente he completado el soliloquio de cada una de las piezas (incluido el virrey en Ajedrez
del Virrey); presento a concurso probablemente los dos soliloquios con más dificultad en su
gestación: el de dama y el de caballo, que el lector podrá encontrar en este mismo número de
Problemas (originales 242 y 243). Aunque sea obvio, conviene señalar que en el soliloquio de
dama, esta pieza, en su intervención, tiene que mostrar su movimiento distintivo, no puede actuar
únicamente como torre o como alfil, pues estaríamos ante el soliloquio de una de estas piezas.
En aras de facilitar al lector los rasgos genuinos del soliloquio con cada una de las piezas, a
continuación ofrezco ejemplos sencillos, pero que confío sean de utilidad, del soliloquio de rey,
torre y peón.
(2) José Antonio Garzón (3) José Antonio Garzón (4) José Antonio Garzón
original original original
£X£¤£¤o3 2¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤

¤£¼£¤£¤£ ¼o¤£¤£¤£ ¤£1£¤£ª»
£p£¤£¤£¼ »¤£¤£¤»¤ £¤£X£¤Y3
¤£¼£¤£¤» ¼£¤£¤£¤£ ¤£¤£º¹¼£
£¤¹¬¹1©¤ W¤£¤£¤£¤ £¤£¤£p¹¤
¤£¤£¤»¤£ ¤£¤£¤mn0 ¤£¤£¤£¼£
£n£H£¤£¤ £¤£¤£¤£º £¤£¤£¤£¤
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤W¤Y¤£
(7+9) soliloquio de rey #3 (5+6) soliloquio de torre #3 (5+6) soliloquio de peón #3
Soluciones: soliloquio de rey: 1.Re5 Cc6+ [1..hxg4 2.Dxh6#; 1...Rg7 2.Dxh6+ Rf7 3.Df6#; 1...Cf5
2.Rxf5+ Rh7 3.Dxh6#] 2.Rf6 Cxb8 3.Rg6#. Evidentemente, en el soliloquio de rey el mate se
produce por jaque a la descubierta; soliloquio de torre: 1.Te4 Ac8+ 2.Te6+ Ab7 3.Te8#, variante
principal con la ejecución del tema [si 1...Ac6 2. Te8+ (2.Tb4) Rb7 3.Tb8#; 1...Ad5 2.Tb4 Axf3
(2...Ab7 3.Axb7#; 2...axb4 3.Axd5#) 3.Tb8#]; soliloquio de peón: 1.f6 Txg7+ 2.f7+ Tg6 3.f8=A#.
Variantes: 1...Txf6 2.Cf5+ Rg6 3.Txf6#; 1...Axe5 2.Cf5+ Txf5 3.Th1#.
Estos ejemplos permiten apreciar que el soliloquio de rey y de peón presentan unos rasgos
singulares que debe tener en cuenta quien se aproxime al tema. En el de rey, el mate se produce
necesariamente por jaque a la descubierta, pero ya vimos en la definición que la pieza que realiza el
soliloquio es la que da el mate o lo provoca, por lo que no estamos en absoluto en un soliloquio
impropio, sino diferente. De hecho, intuyo hermosos soliloquios merced a ese lance. En el caso del
peón el recurso más evidente, tal y como vemos en mi ejemplo, es la culminación de la secuencia
con una promoción del peón, es decir, el mate no lo da en realidad el peón, sino la nueva pieza
naciente; pero seguimos respetando los parámetros del soliloquio.
La promoción, en el caso del soliloquio de peón, facilita la tarea, pero no es el camino único para su
ejecución, como vemos en el siguiente ejemplo (5), preparado únicamente con fines didácticos, con
el jaque a la descubierta como lance final:
Solución: 1.c4 d3+ 2.c5+ Td4 3.c6#. (5) José Antonio Garzón
original
Variantes: 1...Db3 2.Txb5+ Rxc4 3.Df1#; 1...c6 2.Txb5+ o Dxd6+ y
mate a la otra; 2...D~ 3.Ad2#; 1...a3 2.Txb5+ Ra4 3.Cc5#. Para la £X£¤£H£¤
paradoja, en la que prácticamente nadie repara, por la que el negro 1£¼©¤£¤£
no puede capturar al paso tras la jugada "consolidada" 1.c4, £¤£Z¹¤£¤
recomiendo mi estudio sobre la captura al paso (Cf. GARZÓN, José ¼»¤£¤£¤£
A. "Temas de Historia del Ajedrez. Origen y fundamentación de la »3£¼£¤W¤
captura al paso", revista Capakhine, nº 4, enero de 2016, pp. 28-32).
¤£¤£J£¤£
Confío que el nuevo tema, el Soliloquio, guste a los aficionados y m¤¹p£¤£¤
grandes compositores, y que pronto veamos magníficos ejemplos del
mismo, cuyas posibilidades y esencia hemos intentando sinterizar en
¤©¤£n£¤£
estas líneas. (10+9) #3
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Ejercicio de restauración (14)

Los amigos argentinos Gaspar Perrone y Ricardo Franceschini me informan de que el ejercicio
propuesto con el nº 13 ya había sido restaurado en el año 2011, por Evgeny N. Permyakov, según se
recoge en alguna base de datos, circunstancia que yo ignoraba, pues de conocerla no hubiera sido
propuesto en estas páginas. La corrección de Permyakov consiste en cambiar el Pb2 por un CBa3, y
añadir PNa7, para impedir el acceso a b6 del caballo blanco en la demolición 1.Cc4. Un arreglo
muy efectivo y económico, que podemos ver en el diagrama 2, y que difiere en su forma de la idea
que yo tuve cuando lo restauré.
Mi intención era evitar 1.Dc4 bxc4 2.bxc4# añadiendo ANa2, y para evitar 1.Cc4, con la doble
amenaza 2.Af5# y 2.Db6#, en lugar del PNa7 puse un PBb6, por razones estéticas, para evitar la
concentración de tanto peón negro en esa zona, con el mismo resultado. Curiosamente la gran
mayoría de los participantes ha coincidido conmigo en la adición del ANa2, pero ninguno en la del
PBb6, ya que todos han preferido un PNa7, como en la versión de Permyakov. Así han enviado sus
restauraciones Imanol Zurutuza, Luis Gómez, Manuel Sanz, Hans Nieuwhart y Miguel Uris, que
envía otra versión aparte, más económica, pero en la que se pierden los ensayos. Solamente
coinciden con la versión de Permyakov, además de los argentinos que han detectado e informado
del arreglo previo, Gerd Prahl y Jordi Breu, quien en el informe que adjunta apunta la posibilidad de
la restauración coincidente con los demás participantes, pero la considera “más cara y enredada”,
pero igual de efectiva. Las dos formas son correctas, pero es preciso reconocer que con el Ca3 el
arreglo parece tener mejor acabado.
(1) Alexandre Kuzovkov

166 T.T. Die Schwalbe, 1981 (3) F. Romik
7ª mención de honor (2) Evgeny N. Permyakov (v) Szachy, 1947
£n0X£¤£¤ £n0X£¤£¤ £p£¤£¤£¤

¤£¤mº»¤£ ¼£¤mº»¤£ ¤¹¤oX£º£
£¤»ª£¤£¤ £¤»ª£¤£¤ WJ£3£¤£¤
¤»¼2º£X£ ¤»¼2º£X£ ¤¹¤£¬£¤£
£¤£p»J¹¤ £¤£p»J¹¤ £¤¹¤»¤£H
¤¹¤£¼£¤£ ª£¤£¼£¤£ ¤¹n£¤£¤m
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£ª£¤
¤£¤£¤G¤£ ¤£¤£¤G¤£ ¤£¤£¤£1£
(11+9) C- #2 (11+10) #2 (12+6) C- #2
A continuación propongo un nuevo ejercicio de restauración, del problema de F. Romik cuya

posición original podemos ver en el diagrama 3, que resultó doblemente demolido, ya que la
solución que pretendía el autor falla y, además, contiene una solución no deseada. La intención del
autor era 1.Df4!?, con la amenaza 2.Dxe5#, a la que se oponen cuatro bellas defensas, pero fracasa
ante la refutación 1...Axb5!, que arruina la obra. Además, contiene la solución 1.Df6+, con mate
imparable a la siguiente, que es preciso evitar al tiempo que se consigue que la idea del autor sea
efectiva y que se mantengan inmutables las cuatro defensas y mates. El problema, como el lector
podrá comprobar, tiene bastantes carencias, como es el jaque al blanco en el planteo sin mate
previsto, y una clave que, aunque concede otra fuga, clava el Ce5, pero lo considero adecuado para
esta sección, ante el abanico de posibilidades de arreglo que ofrece. Es la tarea que propongo a los
amigos reconstructores, con la seguridad de que disfrutarán con el intento.
Las posiciones propuestas deberán enviarse, antes del 30 de noviembre de 2016, a José Antonio
Coello Alonso: <jantoniocoello@gmail.com>.
Paul Keres as a composer – FIDE 2016 year of Paul Keres

Mykola Cherniavskyi – Lviv, Ukraine
Paul Keres (1916-1975) is known in the chess world primarily as a

universal style player. He was equally good in the debut stage, being
recognized as a theoretician of open debuts (e.g. Spanish Opening), in the
mid-game, and in the end-game. He participated in ten chess Olympiads
(representing Estonia three times and the USSR seven times). On four
occasions he was runner-up in the Candidates’ Tournament. He was
probably the strongest player among those who in that period failed to win
the world title. Subsequently, his nickname “The Eternal Second” was
transferred to Viktor Korchnoi.
Keres won three USSR championships (1947, 1950, 1951). During his
career, he defeated nine world title holders, an achievement that was not
surpassed by any other player; moreover, he had a positive balance in Paul Keres
Picture from: www.peoples.ru
games with three former world champions: Capablanca, Euwe, and Tal.
Keres had several opportunities to meet the reigning world champion in a title match, but he always
refused to do so. An impeccably honest person, Paul Petrovich enjoyed great credibility among the
chess players of his time. In the 1970s it was proposed that Keres be nominated for the office of
FIDE President, for his was one of the few players that were highly respected both in the Soviet
Union and in the West. Again, it was not meant to be…
Moreover, he was described as the Paganini of chess playing his devilish tunes on a single string.
Again and again he found himself in positions in which he seemed to be “hanging by a hair”; but in
fact he had calculated the outcome – which was another victory!
(1) Paul Keres
His problems and endgame studies were both masterfully refined and Päevaleht, 1929
remarkably arranged. Yes, Keres was a well-known problemist. He
started at the early age of 13 and soon found his bearings in the most £¤£¤«¤£¤
difficult genre, the twomover. He published a total of 170 problems, ¤£¤£¤£¤m
mostly #2. Later on, he began composing endgame studies. Some of £1£¼£¤£¤
his 30 studies won prizes and other distinctions in tourneys. In 1957 ¤£¤»¤£¤£
he was awarded the title of FIDE International Judge for endgame 2¼£ª£¤£¤
studies.
¤»¤£¤£¤£
His first problem (1) was published in 1929. “Mutual interference” oº£¤£¤£¤
of bishop and queen on d3 is ineffective: 1.Bd3? ~ 2.Bb5#, 1...Sc7! ¤G¤£¤£¤£
1.Qd3? ~ 2.Qb5#/Qa6#, 1...Sc7! The bishop must be sacrificed:
(5+7) #2
1.Bc2! ~ 2.Qxa2#, 1...Bxb1 2.Bxb3#. For a 13-year-old problemist,
not bad at all! (2) Paul Keres
Between 1931 and 1948 Paul Keres was actively involved in Shakhmaty v SSSR, 1946
Special prize
composing; in later years he rarely published new works. At any rate,
his compositions are better known than those of any other £¤£¤£¤£¤
grandmaster! The reason was not merely that he was the most ¤£¤£¤£¤£
prolific author among OTB grandmasters. He was a self-taught £¤£¤£¤£¤
composer, but a talented one; most of his works were composed
when he was quite young. Probably that was why he was aiming at
¤£¤£1£¤£
paradoxical content in the first place. Next are a couple of examples £¤£¤£¤»¤
(2,3). ¤£¤£¼£¤2
(2): 1.Kf5! (both 1.Kf4? Rg2! 2.Rxe3+ Kh4 3.Re8 Rf2+ followed by £¤£¤W¤£º
4.… Rxh2 and 1.Rxe3+? Kxh2 2.Кf4 g3 3.Kg4 Ra1! 4.Rxg3 Ra4+ ¤£¤£¤£Z£
(3+4) =
(3) Paul Keres (4) Paul Keres lead to Black’s victory) 1…Rf1+ 2.
Päevaleht, 1931 Schackvärlden, 1934; 1st pr. Kg5 Rf3 3.Re1! (bad is e.g. 3.Ra2?
Rf2 4.Ra3 Rxh2 5.Rxe3+ g3 and
£¤£¤£n£¤ £¤£¤0n«¤ Black wins) 3…g3 4.hg Kxg3 5.Re2!
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤m¤¹¤o Kh3 6.Ra2 (6.Rb2 or 6.Rc2 can also
£¤£¤£¤£¤ £¤»¤©¼£¤ be played) 6… Rf2 7.Ra3 Rf3
¤¹¤2¼©¤£ ¤£¤£¤£¤£ 8.Ra2 Kg3 9.Re2! – draw.
£¤»¤£¤£¤ »¤£¤£¤£¤ (3): The natural 1.Se7?+ Kd6 2.Sd5+
¤£º»º£¤m ª2¤£Z£¤W Kxd5 3.e4# fails on account of
£¤£ª£¤0¤ £¤£º£¤£¤ 1...Kc5! The key is a knight’s
¤£¤£¤£¤£ H£¤£¤£p£ sacrifice: 1.Se4! ~ 2.Sfg3 ~ 3.Sf6#
(8+4) #3 (9+8) #2
with two thematic variations:
1...Kxe4 2.Sfg3+ Kxe3 3.Bh6#
(5) Paul Keres (6) Paul Keres (2...Kd5 3.e4#); 1...Ke6 2.Sh6+ Kd5
Schackvärlden, 1935; 1st pr. Latvijas Šacha Vēstnesis, 1932 3.Sf6#. In those years, this was
standard thematic content, but it was
£¤£H£¤£n £¤£¤£1£¤ presented by an OTB grandmaster.
¤£X£¤o¤£ ¤£H£¤£¤£
»¤£¤£¤£¤ £ª£¼£¤£¤ (4): Unpretentious (and probably
superfluous) set play: 1...Rd3
¤£Z£ª£¤£ ¤»¤m¼£¤£ 2.Qb1#; 1...Rc3 2.Rxc3#. After the
«¤©¤£¼£¤ o¤£3¹¼£¤ key, the Java theme is presented:
1»3£¤£ZW Z£¤£¤£¤£ 1.Rh4! ~ 2.Rb4#; 1...Se7 2.Sc5#;
£¤£¤»º£¤ £¤£º¹ª£¤ 1...c5 2.Bxa4#; 1...Re4 2.Qb1#;
¤m¬£p£¤£ ¤£J£¤£¤m 1...Be4 2.Sd4#.
(9+11) #2 (9+8) #2 (5): 1...Bxf2 2.Qd2#; 1...Rxe5
2.Bxe5#. 1.Sd6! ~ 2.Se4#; 1...Kd4
(7) Paul Keres (8) Paul Keres 2.Sb5#; 1...Bg6 2.Sf3#; 1...Bd5
Vaba Maa, 1932 Postimees, 1944
2.Sec4#. A brilliant key, sharp play,
£¤£¤£¬£¤ £¤£¤£¤£¤ and also Goethart theme.
¤£¤£¤G¤£ ¤£¤£¤m¤£ (6): 1...Qc2-c7/Qb2/Bd1 2.Sd3#;
£¤£pY¤¹¼ £¤£¤£¤£¤ 1...Ra2 2.Sd1#; Try: 1.Sc4? ~
¤£¤W¤£J2 ¤0ª£¼£¤£ 2.Qa7#/Qb6#; 1...Qxc4 2.Sd3#; but
0¤£¤£¤£ª £¤£3»¼£¤ 1...Qxd2! Key: 1.Qa7! ~ 2.Sc4#;
1...Kc5/Qc5/Qc6/Qc7/Bd1 2.Sd3#;
¤£¤£¤¹¤£ X£¤£¤£¤£ 1...Qc8+ 2.Sxc8#; 1...Qxd2 2.Sxa4#;
£¤£¤m¤£X £¬£n£¤£¤ 1...Bb3 2.Sd1#. A pleasant
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ twomover featuring play by two
(8+6) #2 (5+5) #2 white batteries (which is typical of
many problems composed by the
(10) P. Keres, I.H. Rozenfeld grandmaster!) and changed mates.
(9) Paul Keres Shakhmaty v SSSR, 1953.
Esmaspäev, 1932 1st Honorable Mention Next are a couple of problems (7,8)
presenting modern themes, but
£¤£¤G¤£¤ £n£¤£¤£¤ dating back to the 1930s (!).
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤Y
£¤£¤£¤»¤ m¤£¤£¤£¤ (7): 1...Qe5 2.f4# 1...Be7 (Ba3, etc.)
2.Sg2#. Try: 1.Qxe6? - 2.f4#/Qg4#;
¤£¤£¼£1£ ¤£¤£¤£¤£ but 1...Be5! Try: 1.Re5? - 2. Sg2,
£¤£¤£¤©¤ £¤£¤£¤£¤ f4#, 1...Bxe5! Rxe5! but 1…Qxe5!
¤£¤£¼£¼£ ¤£¼£¤£¤£ Key: 1.Qf5! - 2.Qg4#; 1...Be5 2.f4#;
£¤£¤£¤»¼ £¤£¤£¼£¤ 1...Re5 2.Sg2#; 1...Re4+ 2.fxe4#;
¤£¤£X£p2 ¤£¤£p0¤2 1...Qxf5 2.Rxf5#. Here one can see
(4+8) #3 (3+5) #5 themes such as Grimshaw, Nietvelt,
and even Shedey, Vagidov, with
elements of reversal content and Rukhlis change.

(8): Try: 1.Bc4? ~ 2.Se6#/Sb3# but 1...Sxc4!; Try: 1.Rc3? ~ 2.Sb3# but 1...e3! Try: 1.Ba2? ~
2.Se6# but 1...Sc4! Key: 1.Kc6! Zz; 1...Sd3 2.Sb3#; 1...Sc4 2.Se6#; 1...e3 2.Bc3#; 1...Sd1/Sa4
2.R(x)a4#; 1...f3 2.Be3#. B2, Barnes, and Rudenko themes against the background of Black
Correction in a Meredith!
Finally, here are two very well-known problems (9,10) composed by the maestro.
(9): Try: 1.Sf6? e4 2.Sxe4 e2 3.Sxg3# but 1...e2! Key: 1.Qh8! preparing sacrifices of the rook and
the queen: 1...e4 2.Rxg1+ Kxg1 3.Qa1#; 1...e2 2.Qxh2+ gxh2 3.Sf2#.
(10): A bishop versus rook encounter. Try: 1.Bd3? ~ 2.Be4# but 1…Rh4 Try: 1.Bc4? but 1…Rh5!,
1.Bb5? but 1…Rh6! Key: 1.Be2! ~ 2.Bf3#; 1…Rh3 2.Bg4 Bd2 3.Bxh3 Bf4 4.Bg2+ Kh2 5.Bxf4#;
1…Rf7 2.Bc4! Rd7 3.Bb5! or 2…Rf5 3.Bd3! and the rook cannot prevent mate on the long
diagonal.
Paul Keres contributed to the world chess art treasury not only many excellent games, but also a
bunch of remarkable problems and endgame studies. Among OTB grandmasters, he was the
strongest problemist, producing from time to time twomovers at a level that was quite high for that
period as well as some moremovers with logical and paradoxical content. And so his compositions
will surely continue to generate interest among chess composition enthusiasts of future generations.
Translated by Andriy Frolkin.
Un problema con retro-escudos

Joaquim Crusats
Un tema o recurso muy explorado en los problemas de análisis retrospectivo es el basado en los
retro-escudos o la retro-protección (traducido del término inglés retroshielding). Cuando resolve-
mos un problema de análisis retrógrado, hemos de ir realizando movimientos en el sentido inverso
al de juego, de manera que los peones retroceden en sentido contrario al de su avance, no se realizan
capturas sino “descapturas”, no existen promociones sino “despromociones” y no se puede dar
jaque al rey adversario sino que, al contrario, es el rey el que puede ponerse en posición de jaque
del adversario, siempre y cuando este jaque no sea imposible de realizar por el otro color. Esto hace
que, a veces, para poder desenredar la posición del diagrama haya que evitar dar un retro-jaque, y
una forma efectiva de evitarlo es utilizando una pieza que actúe como escudo, de manera que se
interponga entre el rey y la pieza que daría el jaque.
Michel Caillaud (cuyos problemas de tipo retro han recibido nuestra atencion en números anteriores)
y Tom Volet (de quien hemos hablado en la página 401 de este número) han compuesto problemas
muy interesantes en este campo. Veamos en esta ocasión un ejemplo (1) en el cual los retro-escudos
son utilizados armoniosamente, constituyendo así una espléndida ilustración de las posibilidades
que ofrece este rescurso de retro-composición.
En el problema 1 la estipulación nos pide “liberar la posición”. Esto
(1) Michel Caillaud
Tom Volet equivale a preguntar de qué manera se puede alcanzar legalmente la
Probleemblad, 1999 posición del diagrama; pero no hace falta especificar todos los
detalles: pensando retro-sintéticamente, se trata de buscar cómo
£¤£¤£¤£¤ desenmarañar la posición hasta llegar a una nueva posición a partir
p¹¤£¤£º£ de la cual ya se vea claramente su legalidad.
m¼£¤¹¤£¤ Ciertamente la posición del problema 1 está enmarañada. Todas la
Ho¤£¼¹¤£ piezas blancas están en el tablero, luego las Negras no han realizado
£¤2¤£¼¹¤ ninguna captura y, por lo tanto, para alcanzar la posición del
¼£¤£ºY¼£ conjunto de todos los peones las Blancas han debido realizar cinco
¹º£¼0¤£ª capturas con sus propios peones: cxb7, dxe6, fxe, gxf y hxg. De esta
¤«nWX©¤£ manera vemos cómo la totalidad de piezas negras que faltan se
justifican con las capturas de los peones blancos. A continuación, en
(16+11) liberar la posición
seguida nos damos cuenta de que no se pueden retroceder jugadas
con la mayoría de los peones, o bien porque no se puede obstruir el camino de otros peones de
distinto color (que están en el diagrama o que han debido coronar) o bien porque se realizaría un
jaque imposible (-1…d3-d2). Queda libre el peón negro a3, que tiene un tempo y el peón blanco g7,
que dispone de dos (no puede descapturar hasta que el peón negro originalmente en la casilla h7
haya descoronado y retrocedido lo suficiente). Las otras piezas también están inmovilizadas: no
pueden dar jaques, ni los reyes ponerse en jaques imposibles de retroceder. La única pieza libre es
el alfil que tenemos en la casilla a7, que deberá actuar como escudo de manera repetida y realizando
un bonito patrón geométrico. Veámoslo en el transcurso de la solución: -1…Ab8-a7 ˗2.g6-g7
(primer tempo de las Blancas) -2…Ad6-b8 -3.g5-g6 (segundo y último tempo de las Blancas)
˗3…Ab4-d6 (primer escudo) ˗4.Da4-a5 (la dama puede retroceder gracias al escudo, y así lo irá
haciendo repetidamente) ˗4…Ac3-b4 (segundo escudo) ˗5.Dc2-a4+ Ad4-c3 (tercer escudo) ˗6.De4-
c2+ Ac5-d4 (cuarto escudo) ˗7.Dc6-e4+ Af8-c5 -8.De8-c6+, y ahora, disponiendo las Blancas de
libertad de movimiento con la dama, la posición se resuelve fácilmente. Nótese que las Negras no
podían desenmarañar prematuramente la posición retrocediendo su peón en la casilla a3 seguido de
la retracción Ca3-b1 con la intención de usar el caballo negro como escudo en la casilla d3 y abrir
toda la estructura, ya que esto conduciría a un retro-ahogamiento de las Blancas. Una bonita
realización de un patrón geométrico muy regular, tema apreciado por compositores y solucionistas.
Soluciones del problema número 4 de la página 375 (“clústers ilegales”, julio de 2016).
(a) (b) (c)
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤2Z £¤£¤£¤2¤

¤£¤£¤£¤» ¤£¤£¼W¼» ¤£¤£¼»¼£
£1£¤£¤£Z £1£¤£¼£¤ £1£¤£¤YX
¤£¤£¤£¤2 ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¼£
£¤£¤£¼W¼ £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤
¤£¤£¤£¼£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
(d) (e) (f)
£¤£¤£¤2X £1£¤£Z2¤ £1£¤£¤£¤

¤£¤£¤»¤Y ¤£¼W¼»¤£ ¤£¼£¤»¼£
£¤£1£¼»¼ £¤£¼£¤£¤ »Z2¤£¤£¤
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤W¤£¤£¤£
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤
¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£ ¤£¤£¤£¤£
Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA)

Junta Directiva. Presidente: Pedro Cañizares Cuadra; Vicepresidente: José Antonio Coello Alonso; Secretario: Imanol
Zurutuza; Tesorero: Joaquim Crusats; Vocales: José Miguel Plantón y Luis Miguel Martín.
web: http://sepa64.blogspot.com.es, sepa.problemas@gmail.com
Revista Problemas, Boletín de la Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA): Editor: José Antonio Coello
Alonso; Ayudante de edición y corrector de estilo: Imanol Zurutuza; Compaginador: Joaquim Crusats; Colaboradores:
Pedro Cañizares, Luis Miguel Martín, José Miguel Plantón, Jordi Breu y Joaquín Pérez de Arriaga.
© Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA), España 2013.
Si desea recibir Problemas de forma gratuita, envíe un correo electrónico sin texto a <sepa.problemas@gmail.com> con
la palabra “subscripción” en el asunto. Ejemplar de distribución gratuita.

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PROBLEMAS

Boletín de la Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA)

Quinta época - No 16 Octubre de 2016

Sumario: Joaquim Crusats 50 jubilee tourney award (Redacción)....................... .. 393

Joaquim Crusats 50 jubilee tourney award

(1) Andriy Frolkin (2) Andriy Frolkin (3) Vlaicu Crisan

£¤Y¤£¤Y¤ £¤o¬Ipo1 2¤£¤£ª£X

A way to enhance the retro content of a TM problem

It is very seldom that an entirely new category of orthodox problems

Two original retro problems inspired by an idea from Tom Volet

13th International Solving Contest (2017)

(1) Henri Rinck Seleccción de finales

(5) Johann Berger (6) Emanuel Lasker

Memorial José Tolosa y Carreras-100 (#2, #3)

(222) Petro Novitsky (223) Zoltán Labai (224) Miroslav Svitek

£¤£¤©1£¬ £¤£¤£1£¤ £¤£¤£¤£X

(225) Miroslav Svitek (226) Luis Gómez (227) Luis Gómez

£pYZ£¤£¬ £¤£¤£¤£¤ £¤W¤£¤£1

(228) Miguel Uris (229) Miguel Uris (230) Miguel Uris

£¤£¤m¤0¬ £¤£¤£¤£¤ £¤«¤©¤W¤

m¤£¤£¤£¤ £¤I¤£Z£¤ £¤©Z£¤«¤

(234) Luis Zaragoza (235) Zoltán Labai (236) Victor Sizonenko

£¤£¤£¤£¤ £¤£¤Y¤£¤ £¤£¤£¤£¤

(239) Miguel Uris

£ª£X£¤m¤ Y¤£ª£X£¤ £pm¤©¤«¤

(241) Alexander Fica

©¤o¤0¤£¬ £¤£¤W¤£¤ Y¬£¤£¤£X

Yp£n£¤£¤ £¤£¤m¤£¤ £¤£¤£¤£¤

(246) Vladimir Kozhakin

£¤£¤£¤£¤ £¤£n£¤£¤ £¤£¤£¤£¤

Galería de compositores españoles (XVI)

(2) Joaquim Aulina (3) J. Peris – F. Quesada

£¤£¤£¤£¤ 0¤£¤£¤£¤ £¤£¬£¤W¤

(6) Antonio F. Argüelles

£¤£¤£¤£¤ £¤£ª£¤£¬ I¬£¤£¤©¤

(8) Rafael Candela (9) Daniel De Irezábal

0¤£¤2p£¤ Y¤£¤2¤m¤ £p£X£¤m¤

o¤£1£¤£¤ £Z£¤©¤Y¤ £J£¤£¤£¤

Colaboraciones originales para Problemas

Borrones de escribano (3)

La reconstrucción del ejercicio 15 propuesta en el anterior boletín, no ha representado ninguna

Nuestros concursos para el año 2017

Jubileo Jordi Breu-90 (h#2)

José Antonio Coello-75 Jubilee (#2)

El soliloquio, un nuevo tema para los compositores

£X£¤£¤o3 2¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤£¤

Ejercicio de restauración (14)

(1) Alexandre Kuzovkov

£n0X£¤£¤ £n0X£¤£¤ £p£¤£¤£¤

A continuación propongo un nuevo ejercicio de restauración, del problema de F. Romik cuya

Paul Keres as a composer – FIDE 2016 year of Paul Keres

Paul Keres (1916-1975) is known in the chess world primarily as a

elements of reversal content and Rukhlis change.

Un problema con retro-escudos

£¤£¤£¤£¤ £¤£¤£¤2Z £¤£¤£¤2¤

£¤£¤£¤2X £1£¤£Z2¤ £1£¤£¤£¤

Sociedad Española de Problemistas de Ajedrez (SEPA)

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