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Editorial
Bienvenidos al número 1 de nuestra
revista.

Magazine
Estamos muy contentos de la re-
percusión de la número 0, cerca
de 2000 descargas a día de hoy
y deseamos que siga subiendo.
Este número que hoy sale a la luz Editor MANOLITO CARACOL
es el resultado de la constancia, de la Creative Director ESTRELLADA CASTRO
ilusión y las ganas de hacer las cosas Assistant Editor FALETE FILETE
bien y con un estilo propio definido. Senior Editor CARMEN DE MORENA
Cambiamos la periodicidad de la Managing Editor MARIA DE LA PLAYA
publicación que pasa de ser trime-
stral a bimensual, hemos querido Photographer WANTED...
repartir los artículos de nuestros co- Art Director PERLITA DE VUELTA
laboradores y más protagonismo a
vosotros a cada edición, publicando Advertising Director CONCHA PIQUÉ
las fotos que compartís con nosotros Marketing Manager CARMEN REVILLA
a través de facebook y flickr en pá-
ginas completas para confeccionar Sales Manager JUANITO DE LA RAMA
una revista más visual y atractiva. Production Director BASTORRA SOLER
Queremos que este año sea el de Production Manager MARI G DE GRIANA
la confirmación de este gran proyec- Controller EL FAIRY
to, poder compartir con vosotros
los conocimentos de nuestros co- Subscription BRUJITA DÍAZ
laboradores y ofreceros la posibili- MANOLO AESCOMBRAR
dad de participar en las actividades CHITEQUETE
que organizamos dede la sección DOLORES DE ABRIR
escueladefotografia e invitaros a ser
parte de él, ya que nos hemos con- Graphic Designer ISABEL PANCOJA
stituído como asociación y tenéis Web Designer ROCIO MELOA JURADO
la posibilidad de asociaros a ella,
aquí descubriréis como hacerlo. Becario 1 FRAN PALMERO
Os invitamos a pasar estas navidades Becario 2 JUANMA MERCH
en compañía de todos los que de al-
guna forma realizamos esta revista. Foto de Portada BLAI FIGUERAS

Felices Fiestas!!
info@phot.es
JuanMa MeRch y Fran Palmero Miquel Romeu 135 2th floor 08907 BCN, Barcelona

Email: info@phot.es
Online: www.phot.es

Revista Fotográfica Independiente

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 40
57
86
SUMARIO
Y las elegidas son....
04 Viajar Viajar...
Experiencias en torno a la fotografía
23 Fotos elegidas del grupo de PHOT
en el facebook.
de viajes by toni Arnaste.
40 Sol natural, Sol artificial 57 Grupos de Facebook
Nuestro colaborador Kanjungla si que es En este número descubre Sakafotos
un sol....

70 Practicando la pintura
de luz 86 Inauguramos FLICKR
Unete y sé un verdadero photer
Vuelve el niño de las luces... mmmm

120 Creando ambientes

De la mano, o mejor, de la cámara de
130 Friky Phot
Desafía tu ingenio fotográfico y pasa
Salvador Atance.... un buen rato

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 Viajar, viajar…
Menuda ocasión se nos presenta cada vez que Toni Arnaste Boixadera
cogemos las maletas y salimos de nuestro en-
torno habitual para adentrarnos en el inhóspito
extrarradio de la zona de confort. Aprovéchela
intensamente, pues a no ser que sea usted mi-
llonario (o lo que es lo mismo, ministro) no va a
poder experimentar esas sensaciones cada día
de su vida.
Le voy a contar mi experiencia en torno a la fo-
tografía de viajes - no exenta de fracasos y de al-
guna gloria - para que la sume a la suya propia
y podamos aprender (y reírnos un poco) todos
de todos. Son muchos años y kilómetros con cá-
maras a cuestas en todo un sinfín de situaciones
variopintas por el mundo. Tengo la ocasión y el
placer de contarle algunas de ellas, súmelas a las
suyas propias. Venga, que nos vamos!

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Preliminares: Necesito acla- lugares a golpe de pito. En de grupo, va a hacer cabrear
rar algún concepto previo. este tipo de experiencia uno a su familia, al guía, al con-
Normalmente la mayoría de se distrae unos días y sale de ductor, al grupo e incluso a
mortales empezamos turis- su rutina habitual de traba- los otros grupos con sus de-
teando (definiremos a conti- jo, etc., pero no se engañe: moras en las visitas, ese flash
nuación este concepto), pa- es una experiencia de relax, estará prohibido casi siem-
sando poco a poco a hacer quizás incluso es una expe- pre, esa mochila va a pitar en
viajes y fotografía en viajes, y riencia de tipo social o se- todas la tiendas, y además,
para acabar (si se ha engan- mi-cultural, pero en ningún ¿qué va a retratar? Esa misma
chado lo suficiente a esto de caso está usted saliendo de toma que está haciendo jun-
ver mundo) a hacer viajes su zona de confort porque tamente con otras docenas
fotográficos. “Turistear” para se lo están haciendo todo, y de personas será la misma
mi es visitar cualquier país por lo tanto, no se está pre- exacta que hay en esas pos-
con el planteamiento prin- ocupando de nada. Fotográ- tales que tiene en todas las
cipal orientado a que la es- ficamente hablando pocas tiendas de souvenirs que le
tada sea fundamentalmen- cosas van a ponerle a prue- rodean (con la salvedad de
te lo más fácil, cómoda, y ba suficientemente como que en la suya salen docenas
controlada posible, y donde para que su creatividad de de cabezas). No hace falta
usted va a mantener intac- un salto monumental. Equi- tanto trasto, créame. Disfrute
tas sus costumbres y gustos po fotográfico para estos del viaje, de los suyos, coma
cuotidianos durante toda la casos: la compacta más pe- y duerma como un rey, y
estancia. Se contrata un via- queña que tenga y listo. Fin si quiere un recuerdo de
je con cualquier agencia, le del artículo. ¿Por qué?... Fá- esas vacaciones, utilice una
llevan, y durante esa estada cil: Una cámara grande será cámara práctica y portátil.
usted va visitando - normal- un engorro: su trípode va a
mente en grupo – diferentes fastidiar a sus compañeros

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 Imprevistos a la orden del día del viajero. Mejor relájese y disfrute.
Habrá situaciones de todo tipo, absorba y aprenda

El planteo del viaje fotográ-

fico es otro muy distinto.
Usted va a organizar por su
cuenta (o en agencia espe-
cializada) un viaje orientado
expresamente a realizar
toda una serie de tomas que
van a formar una colección
temática o deseo mental
que lleva en la cabeza. Va
a ir exactamente a donde
usted quiere, y va a pasarse
allí todo el tiempo necesario
hasta que su apetito foto-
gráfico quede satisfecho.
A su manera. La gracia del
asunto está en que adicio-
nalmente, el hecho de viajar
así para fotografiar le acerca-
rá otras a situaciones, luga-
res, gentes y culturas que de
la otra forma sería mucho
más difícil y que le van a proporcionar un alimento para su creatividad muy valioso. Cuando es us-
ted mismo quien prepara, planifica, organiza y ejecuta por su cuenta todo el viaje, será el dueño de
su presente en todo momento y el único responsable de todas las consecuencias que sus decisio-
nes provoquen. De esto se llama aprender.

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Hay dos apuntes claves para eso está parte del gusto y mejor armamento?. No es-
empezar: la preparación y el aprendizaje. Desde las típi- toy diciendo que se cargue
equipo. Aunque dependerá cas guías de viaje especiali- absolutamente con todo lo
mucho del tipo de viaje y del zadas hasta surfear por la red que tiene, sólo que prevea
tipo de viajero, mi opinión es buscando información por que va a tener situaciones
que una buena preparación foros, blogs de viajeros, tra- muy diversas y que escoja
del viaje, sin ser garantía, es bajos de fotógrafos locales, el equipo inteligentemente.
la mejor forma de empezar cartografía digital para la lo- Piénselo. Un viajero fotográ-
algo que funcione. No tie- calización de puntos de inte- fico lleva normalmente la
ne ningún sentido recorrer rés con GPS, programas tipo mayor parte del peso de su
miles de kilómetros para lle- Photopills para los detalles equipaje en eso, el equipo.
gar a destino y llevarnos un fotográficos, documentales, Piense que estará en luga-
chasco por un motivo a prio- etc… Cuanto más detalle res y situaciones difícilmen-
ri previsible. Hay que cono- consiga, más aprovechable te repetibles, es absurdo no
cer los medios de transporte será la estada. Los imprevis- dar lo mejor de nosotros
que vamos a utilizar, la clima- tos igualmente ya vendrán. con lo mejor que tenemos.
tología, el comportamiento Respecto al equipo: No deje Voy a explicarle algunos de
de mareas, horarios de luz, parte de su equipo en casa mis momentos especiales
accesos, documentación, por ningún motivo a no ser que mantengo en el recuer-
permisos, dónde y cómo que tenga la certeza abso- do de mis andaduras y de qué
alojarse, condiciones gene- luta que no va a utilizarlo. conclusiones (a bien o a mal)
rales, equipo óptimo, ropa, En serio. ¿Va usted a gastar- he podido llegar referentes
comidas, etc... Esto va a re- se un porrón de dinero en a equipo, técnica o conside-
querir lógicamente de tiem- un viaje fotográfico y resulta raciones varias. Cuénteme
po de planificación, pero en que no va a llevar consigo su las suyas también, por favor.

Va a necesitar su mejor equipo, llévelo con usted. 30s f16 a 12mm. Trípode + Filtro ND + Polarizador

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Haga del silencio y la discreción su mejor arma: que esté diciendo nada más allá de la pura ló-
No se engañe. En el extranjero usted canta gica de todo viajero. Y si piensa saltarse alguna
como una almeja. Se nota que usted está de norma, hágalo. Pero luego esté conforme a las
paso, sea lo menos intrusivo posible allá donde posibles consecuencias de ello, claro. Le voy a
esté. Ya sabemos que esos días serán irrepeti- explicar una primera situación vivida para ilus-
bles y que usted tiene mucha ansia por captar trar este tema. En uno de mis primeros viajes a
imágenes, pero eso le importa un bledo a todo Egipto hará ya más de 15 años, con mucha más
al mundo que le rodea y usted debe respetarlo. ambición fotográfica que sentido común, de-
No se pase de listo y sea educado y respetuoso seaba con toda mi alma una toma concreta en el
con el entorno, sus gentes y sus costumbres. Un interior de una tumba donde un guardia de un
buen consejo es empezar por quitar esa estúpi- par de metros de altura y unas manos más gran-
da correa de la cámara con esas letras cantonas. des que mi cabeza me señaló expresamente la
Equípese con una correa del tipo “Quick Strap”, prohibición total de hacer fotografías. Haciendo
mil veces más práctica y útil. Quite cualquier so- gala de mi irresponsabilidad juvenil, disimulada-
nido de la cámara que no sea el inevitable ob- mente a través de los menús de mi C5050 (una
turador (a no ser que usted utilice cuerpos mi- Olympus compacta de aquellos entonces), ac-
rrorless) y anule esa iluminación de ayuda al AF. cedí al menú de configuración del sonido del
Todo esto que le cuento le ayudará a ser menos disparo (con sus 3 opciones, OFF, LOW, HIGH)
intrusivo en cualquier situación donde se re- previamente ensayado sin mirar la pantalla, para
quiera silencio o discreción, tanto con personas desconectar el sonido configurado por defec-
como con fauna. Imagínese en plena ceremonia to con la cámara colgando y sin parecer querer
de un templo budista en el Tibet iluminando ca- usarla. La Ley del Karma hizo que en lugar de
bezas con ese AF y emitiendo pitidos continuos OFF pusiera el sonido en HIGH, y disparé... La
a cada enfoque. Respete la prohibición de uso imagen de ese hombre entrando a toda veloci-
del flash, en muchos lugares es por una cues- dad por ese pasillo polvoriento a contraluz, con
tión de preservación de pinturas. Vista también ese bigote y esas manos, y gritando en árabe di-
de acuerdo con el entorno o situación. No creo recto hacia mí es algo que no olvidaré jamás. La

Vístase para la ocasión. Debe sentirse lo más cómodo posible esté donde esté…

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cosa al final no se puso excesivamente fea cobertura. Si no hay cobertura y va a correr
y finalmente recuperé la cámara, pero en un riesgo importante estando solo, mejor
muchísimas otras ocasiones esta chorrada piénselo bien, es muy curioso lo rápido que
me hubiese podido costar un serio disgusto. se pasa de reír a llorar. Calcule los tiempos en
Esté atento a su nuevo escenario. Somos un los recorridos de ida y vuelta. Evalúe su es-
mismo actor en un nuevo escenario. Adap- tado de forma en base a la dificultad de los
te el papel a la escena o va a desaprovechar desplazamientos y al peso que cargará con el
el tiempo. En entornos desconocidos debe- equipo. Lleve cartografía digital, los sistemas
mos estar un poco más alerta e ir siempre in- GPS están para algo más que para localizar
formados de lo que sucede. He experimenta- pizzerias. Prevea qué va a hacer si la noche
do 3 tipos de situaciones repetidas durante le atrapa o si el clima cambia de golpe. Lin-
mis viajes: situaciones relacionadas con la ternas siempre en la bolsa (las de tipo frontal
orientación y la climatología, situaciones con son geniales), pilas de sobras, agua y comida
las personas y situaciones con los animales. lo más energética posible. Esto puede pare-
Las primeras hacen referencia a la imprevisi- cer poco importante, pero en el caso de la
bilidad climatológica y al exceso de confian- fotografía de naturaleza las horas detrás del
za en uno mismo. El fotógrafo de naturaleza trípode pasan volando. Respecto al frio algu-
por definición huye de la civilización y busca nos buenos consejos: baterías de repuesto
precisamente el adentrarse lo más posible siempre lo más pegadas al cuerpo, vista a ser
en el lado salvaje. Buscamos las horas cre- posible por capas: camiseta y mallas térmi-
pusculares, los precipicios, los agujeros, cue- cas, chalecos (los de tipo pluma pesan po-
vas, los lugares perdidos, y nos gusta tam- quísimo y abrigan un montón) e impermea-
bién estar muchas horas allí con lo nuestro. bles tipo Gore-Tex para viento y lluvia. Cuide
Nos alejamos de una posible ayuda en caso especialmente pies, manos y cabeza, las
de problemas. Si la cosa está fea, no vaya partes que más se resienten al estar quieto
nunca solo. Lleve siempre el teléfono carga- durante largas horas. Otro invento muy útil:
do, con los números de emergencias locales los parches térmicos. Se venden en farma-
y del seguro, y siempre llévelo en un bolsillo cias y los hay de todo tipo y formas. Produ-
cerrado de su pantalón o chaqueta, no en la cen agradable calor al contacto con la piel
bolsa con el equipo. Esté al corriente de la durante horas. Funcionan y se agradecen.

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Si su desplazamiento va a ser pensar qué hubiera pasado si ciones en lugares complicados
en vehículo alquilado infórme- hubiera tenido que llamar a la con las dos manos ocupadas.
se bien acerca del tipo y esta- compañía de alquiler del coche Está demostrado que un fotó-
do de las carreteras, caminos para pedir auxilio con un Tsuru grafo jamás suelta su cámara en
y accesos. Jamás olvidaré una en medio de un rio. Un día ente- un porrazo, y si usted lleva las
travesía entre San Javier y Lore- ro invertido en salir de ahí. Mala dos manos ocupadas, en caso
to (Baja California -Mexico) con decisión evitable con un poco de caída pondrá la crisma por
un turismo Nissan Tsuru. Para más de información (y sensa- delante antes que su flamante
acortar un trayecto por asfalto tez). Busque siempre un vehícu- réflex. Es un acto “reflexo”. Cuan-
decidí desviarme por una pista lo acuerdo con sus intenciones; do esté fotografiando por luga-
de tierra improvisada guiándo- alquilar un todoterreno es mu- res complicados o resbaladizos
me solamente por una línea cho más costoso que un turis- (especialmente con rocas y hu-
gris marcada en un arrugado mo convencional pero a veces medad), coja el costumbre de
plano de carreteras generales. no hay opción. Finalmente tam- guardar el equipo en la mochila
Estoy seguro que ni los ingenie- bién un apunte acerca de la Ley y desplazarse al menos con una
ros de Nissan pueden imaginar de la gravedad. Esta es de las mano libre, aunque sea solo
por donde llegué a pasar con pocas cosas que nunca fallan. para moverse tres metros. Los
ese turismo (más adelante des- Me refiero al tema caídas, mi paisajistas lo saben bien. Re-
cubrí que era un trayecto del otra especialidad. Evite siempre cuerde que está lejos de casa.
rallye Baja California). No quiero hacer transiciones entre posi-

Una sola diferencia entre ambas imágenes. Previsión.

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El segundo tema a considerar es el de las personas. Foto-
grafiar personas de otras culturas en su propio ambiente es
algo excitante, sólo hay que mirar fotografías de este tema,
el ser humano es fuente infinita de inspiración. Aquí debo
reconocer que un equipo pequeño es más práctico y le per-
mite moverse mejor entre la gente. El mejor consejo con la
gente es sonreír y procurar no intimidar a nadie, sino todo
lo contrario. El mejor retrato es aquel de la mirada cómplice.
Particularmente a mí no me gustan las fotos robadas, pero
si es usted un aficionado a ello, respete siempre las normas
éticas mínimas. Desgraciadamente hay ciudades con altos ni-
veles de delincuencia e inseguridad que deben ser visitadas
conociendo exactamente donde vamos a meternos. No se
exponga más de lo debido por lo comentado anteriormente.
Lleve toda la documentación siempre encima y nunca saque
dinero en la calle de forma visible. No deje el equipo desaten-
dido y simplemente observe el comportamiento general de
la calle. Hay países donde a la gente le encanta que le hagan
fotos y países donde el mero hecho de sacar una cámara en la
calle le pondrá automáticamente en problemas. Nótelo. Eva-
lúe también si alguien le pide la cámara para hacerle una foto
a usted. En un pueblo perdido de una región rural próxima a
la frontera entre Rumania y Ucrania, estando yo concentrado
en un cementerio precioso una tarde de domingo, vi como
una mujer atravesaba todo un campo con una bandeja en la
mano dirigiéndose directamente hacia mí. Cuando llegó, tuve
el acto reflejo de ponerme un poco a la defensiva al imaginar
que tanto desplazamiento y bandeja traerían consigo alguna
petición interesada. La mujer simplemente me vio hacer fo-
tos desde lejos, y cogió los pasteles caseros que estaba com-
partiendo con su familia para traérmelos y ofrecerme uno de
ellos con orgullo y agradecimiento por mi visita e interés en
su tierra. Estas cosas te sacuden el alma. Se llama aprender.

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12
El ser humano es la fuente de inspiración por excelencia…. Muera de Amor. 1/320 f5 a 40mm.

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Finalmente el tercer tema a considerar es el tema fauna. Una noche en plenos Cárpatos de Rumania
quisimos salir a hacer una nocturna en una zona semi-poblada. Andando en silencio entre bosques
por un camino con la única iluminación de la luna llena, bolsa en la espalda y trípode en mano, ad-
vertimos unas figuras oscuras en mitad del camino. Nos quedamos quietos en silencio intentando
vislumbrar de qué objeto o cosa se trataba, cuando para nuestro máximo estupor el “eso” en cues-
tión empezó a moverse hacia nosotros. Cuando nos llegó a unos escasos dos metros de distancia,
emitió un gruñido absolutamente aterrador que resonó por todo el valle en Dolby Surround Ste-
reo. Seguidamente se fue huyendo, y antes de desaparecer en la noche distinguimos claramente
la figura de un oso enorme y de dos crías. No fui capaz ni de pestañear. Los guardas que escucha-
ron el sonido nos dijeron que habíamos tenido una suerte enorme de no haber sido atacados
por el plantígrado. Infórmese bien. Nuestro país tiene bosques totalmente seguros (desgraciada-

mente), pero esto no es así en todas partes.

Lo que sí debo advertirle respecto al tema
animales, es que se prepare para el peor
ataque de todos, el enemigo número uno
del fotógrafo: el mosquito. Tenemos la fal-
sa idea que los mosquitos solo suponen
un problema grave en determinados paí-
ses donde hay un riesgo de transmisión de
enfermedades a través de ellos, pero no es
así. Tenemos que contar con su presencia
en la mayoría de emplazamientos, espe-
cialmente en los húmedos y con calor. In-
fórmese concienzudamente de este tema
para poder tomar medidas contra ellos, o
puedo asegurarle que ellos acabaran con
toda su paciencia por más clases de medi-
tación que usted haga. Le voy a detallar qué
medidas existen y cuál es mi experiencia al
respecto. De menos sofisticados a más, em-
pezamos con las tiras adhesivas de citrone- Más protección: permetrina para untar la ropa (en
la que se pegan al trípode. También existen espráis, de venta en farmacias). Cremas anti-mos-
pulseras con pastillas del mismo elemento. quito de diferentes niveles. También hay ropa téc-
Espirales anti-mosquitos para quemar (¡cui- nica (y carísima) especializada con protección ex-
dado con esto en el bosque!). Subiendo el prés anti-picaduras (pre-tratada con permetrina
listón pasamos a los emisores de ultrasoni- y con un tejido especial que permite la transpi-
dos (en forma de llavero, emiten una onda ración pero no permite que los insectos puedan
sonora insoportablemente imperceptible). cruzarlo). Puede incluso combinar varios de es-
tos elementos. Mi experiencia: durante un safa-
ri fotográfico en Tanzania utilicé una combinación de crema anti-mosquitos de nivel alto (indica-
da para trópicos y lugares altamente expuestos) con un llavero de esos de ultrasonidos. Durante
el día me picaron absolutamente todos los bichos capaces de volar hasta mí, y durante la noche
aún peor: continuos ataques de murciélagos solamente a mi persona me llevaron a la conclusión
que el llaverito les ejercía una curiosa atracción. Un trasto inútil. Y lo de comprar siempre las cre-
mas anti-mosquitos en los propios destinos… otra memez. En países poco desarrollados desgra-
ciadamente utilizan en sus productos locales muchos componentes hoy día prohibidos aquí por
su toxicidad. Qué sorpresa me llevé después de untarme con un mejunje de estos y ver como se
borraba literalmente la pintura de todo lo que tocaba con la mano, incluyendo unos flamantes
binoculares que han quedado personalizados de por vida. He estado en ambientes muy hostiles
en este sentido, tanto en zonas tropicales como en el norte de Europa, y hasta la fecha no he en-
contrado nada efectivo de verdad. Si usted lo conoce, dígamelo y se lo agradeceré enormemente.

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Haga caso de las advertencias. Suelen ir en serio. 1/500 f6.3 a 480mm.
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 ¿“Tripodeamos” o no “tripodeamos”? Definitivamente sí. Si es que nos guste o no, la ausencia de trí-
pode va a limitarnos muchísimo. No vale con eso que mi cámara trata la ISO de forma excelente hasta
los 25.600 y bla, bla, bla. Si no tiene trípode, adiós profundidad de campo, adiós definición, adiós noc-
turnas, adiós tomas creativas, adiós efectos con agua, adiós equilibrio de cielos, etc, etc, etc... Yo perso-
nalmente me inclino por trípodes que sean pesados, aunque la lógica pueda indicar lo contrario. Un
trípode pesado tiene mucha más resistencia al trato y estabilidad, trepida mucho menos y soporta
mejor las inclemencias del tiempo. Piense que si va a utilizarlo en la naturaleza lo más probable es que
vaya a tener un trato duro (clavarlo en la arena, barro o nieve, meterlo en el agua,…). Una vez en Is-

landia conocí a un fotógrafo

noruego en una nocturna
en torno a un rio impresio-
nante. Tras unos minutos
observé con estupor como
el noruego se adentraba tal
cual en el rio con todo lo
puesto, y una vez en mitad
de él plantó su trípode ha-
ciéndome señas de ir hacia
allí con él. Como no iba a
ser de otra forma me lancé,
y callándome la sensación
del agua helada clavándose
por mis piernas, avancé has-
ta su lado y planté también
mi trípode allí con él con
el agua hasta las rodillas. El
escandinavo iba equipado
con un trípode de hierro,
grande y robusto; por el
contrario yo llevaba uno de
aluminio mucho más pe-
queño y portátil. A los po-
cos minutos ya empecé a
notar las diferencias entre
ambos trípodes: mi trípode
trepidaba debido a la co-
rriente de agua y además
presentaba serios proble-
mas de regulación por con-
tracción de sus componen-
tes. Después de una larga
sesión con el compañero
norteño, al decidir volver a ¿Tripode? .Va a ser que sí, lo siento. 13s f22 a 38mm.

la orilla descubrí que tanta sesión dentro del rio me había dejado las piernas con la misma capacidad
articular de un Playmobil. Con serios problemas para andar intenté salir del rio utilizando el trípode a
modo de bastón, y como era de esperar éste se partió y me llevé un buen talegazo en mitad del rio
y de la noche para refrescarme si es que aún me quedaba algo seco. Tengo que decir que una vez
a cubierto, al tratarse de un trípode de primeras marcas, pude conectarme a su servicio de repues-
tos on-line, obtener los despieces de todo el conjunto y pedir exactamente todos los componen-
tes rotos, que llegaron a la puerta en unos sorprendentes dos o tres días. La moraleja aquí: trípode
fuerte, primeras marcas, servicio post-venda de calidad. Un buen trípode es para mucho tiempo.

16
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La Señorita Pepis. Finalmente, he regalado dos de ellos a mejor aparte. En el último via-
hay toda una serie de otros ele- los agentes de los controles je los llevé en un bolsillo de-
mentos fundamentales que de embarque. Adaptadores lantero de la bolsa del equipo
debería llevar en la bolsa jun- de corriente. Disparador a un poco demasiado compri-
to al equipo en todo viaje que distancia, flash, filtros y por- midos. Con el calor típico de
se precie: Tarjetas de repuesto. ta-filtros… Respecto a los un día soleado y al ser de resi-
Una navaja multiusos puede filtros del tipo rectangular na quedaron deformados por
ser muy útil. ¡Pero atención!: mi experiencia es que los la presión y ahora parecen
no podrá subir un multiusos a lleve guardados de forma pergaminos. Bolsas para la
la cabina de un avión. Métalo que permanezcan siempre lluvia. Depende. Si su equipo
en la maleta que facture, yo ya totalmente planos, quizás está bien sellado contra el ele-

8 Kg. sin contar el trípode. Ya lo sé, pero no puedo dejarlos en casa…

mento (y también las lentes) tinos, no hará nada con eso. su equipo. Estas bolsas van
puede obviar este accesorio. Una cosa muy útil una vez nos muy bien también si usted va
Si no se fía del sellado de su retiremos a cubierto son unas a pasar la noche en la intem-
equipo (infórmese, no todos fundas herméticas que ven- perie en ambientes húmedos.
los equipos están sellados ni den en cualquier tienda de Al día siguiente su equipo es-
todos los sellados son igua- artículos de deporte, donde tará mejor que usted. Vale la
les), lleve una funda para la llu- después de secar su equipo pena. Para finalizar lo que po-
via. Pero elíjala de calidad, de con un trapo seco, quitar ba- dría ser un equipo estándar,
las que se accede a la cámara terías y tarjeta, lo meterá en su recuerde que existen carga-
por los laterales y tienen aper- interior juntamente con unas dores para coche y cargado-
turas para el trípode y exten- cuantas bolsitas secantes tipo res solares (estos últimos solo
sión para las lentes. No utilice silicagel para que recojan la medianamente útiles en paí-
bolsas para congelar langos- posible humedad residual de ses con muchas horas de Sol).

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 1/800 f16 a 70mm. Ajustes finales con Lightroom
Por último, el tema Mister Proper: Los equipos están normalmente diseñados para aguan-
tar trote, pero unos mínimos cuidados durante el viaje son obligados. Después de cada día de
acción con mucho polvo o suciedad, dedique unos minutos a ellos. Por orden yo soplo prime-
ro el polvo del cuerpo y lentes concienzudamente con una pera (insista alrededor de los con-
troles), y seguidamente limpio las lentes con pañuelitos húmedos. Nunca frote la lente con algo
seco. Venden en el súper esas cajas de pañuelos desechables para limpiar las gafas que van muy
bien. Si su estada es larga lleve algo también para limpiar el sensor, personalmente me funcio-
nan muy bien los sistemas tipo tampón adhesivo, a mi parecer más efectivos y prácticos que los
de espátula y líquido limpiador. Ya tenemos todo el fardo a punto. Facture el trípode dentro de
una maleta con el resto de equipaje y lleve su bolsa en cabina con usted. Los controles de ae-
ropuerto se están poniendo cada vez más rigurosos y no es de extrañar que alguna vez deba
sacarlo todo para que un agente vea qué demonios lleva en esa gran mochila negra. Paciencia.
Como estará pensando, todo esto es una locura. Pero si realmente usted es un aficionado a la foto-
grafía y le pilla el gusto a viajar, descubrirá que el hecho de hacer la fotografía al final es la excusa,
y que en el fondo no ha estado coleccionando cámaras ni viajes, sino momentos. Y eso, amigo
mío, es lo único que va a llevarse con usted al otro barrio. Captar con el sensor, captar para el alma.

1/500 f5.6 a 270mm. Efecto envejecido con Photoshop

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21
22
Si ves a nuestro amigo Rodolphot en alguna de tus imágenes en
el grupo de facebook “Revista PHOT” , enhorabuena!! tu fotogra-
fía ha sido preseleccionada para formar parte de nuestra galería
exclusiva y si lo deseas, tendrá posibilidades de aparecer en el si-
guiente número de nuestra revista PHOT.ES .

Te mostramos las ultimas seleccionadas en las siguientes páginas.

Esperamos que os gusten y ya sabéis, participar y, si lo valéis........
saldréis en el próximo número de PHOT!!! Ánimo!

y las elegidas son...

23
 David Planas
24
 Blai Figueras
25
26
 Mabel Salgado

27
28
 Abel Martínez
29
30
 Bernardo Jesús Gómez
31
Light Hunters

32
 Dark Red Team
33
Maria Jesús Oviedo

34
35
36
Jose María Monsonet
37
José Fernández
38
39
40
41
 SOL NATURAL,
Existen multitud de formas de abordar el retrato en exteriores, desde técnicas para el aprovecha-
miento de la luz natural, pasando por difusores y reflectores, hasta llegar a las fuentes de ilumina-
ción artificial, ya sea mediante luz continua o flashes. Todo depende de la situación en cada caso,
las condiciones, y los resultados que queramos obtener. Nuestro ejemplo trata de combinar la luz
natural con artificial.

problemillas que se presen- tre los árboles, y el suelo era

tan en estas condiciones... un manto de hojas, así que
De modo que nos fuimos a
LA SESIÓN. un lugar emblemático como
decidimos empezar la sesión
a contraluz con el Sol dibu-
es “Santa Fe del Montseny” jando el contorno de nuestra
en plena temporada de Oto- modelo, Laura. Pero en rea-
Así que un buen día decidi- ño dispuestos a disfrutarlo. lidad, y a pesar de la belleza
mos plantear una sesión que, El Sol radiante prometía una del paisaje, la protagonista
aprovechando la belleza pai- luz con sombras muy duras y era ella, y si queríamos con-
sajista del otoño, nos permi- mucho contraste, y la hora del seguir una toma que captu-
tiera tomar como ejemplo de día relativamente temprana rara el esplendor del paisaje
técnica de combinación de también prometía una tem- pero destacando la presencia
luz natural con flashes por- peratura de color muy cálida. y protagonismo de Laura, se
tátiles. Estábamos dispuestos debía compensar ese fuerte
a enfrentarnos con algunos El Sol se filtraba con fuerza en- contraluz de alguna manera.

42
 LAS HERRAMIENTAS.
Necesitábamos un flash portátil con una
ventana de luz que suavizara las sombras y
un Gel para colorearlo de forma que la luz
del Sol y la del flash quedaran equilibradas.
También un disparador (Trigger) que permi-
tiera la sincronización del flash a alta veloci-
dad, ya que debíamos utilizar velocidades
de obturación muy por encima de la sin-
cronización de flash. Con todo esto en las
manos, nos adentramos en pleno bosque...

Un flash portable con número de GUIA 58 co-

locado tras una ventana de luz de 60x60cm
y aplicándole un gel Anaranjado de ¼ de
CTO para equilibrarlo con las condiciones
de la temperatura de color del Sol fueron las
herramientas; y debido a que las condicio-
nes de luz nos obligarían en algunas tomas
a trabajar con velocidades de obturador al-
rededor de 1/400 y 1/1000, elegimos como
trigger el Pixel (que permite sincronizar a
alta velocidad sin cansarse lo más mínimo).

SOL ARTIFICIAL

43
44
45
 LA TÉCNICA.
¿Por qué coloreamos el flash?. En nuestro caso, el balance de blancos lo configuramos en modo
AUTO, esto hizo que la medición del ambiente ajustase el balance de la escena a la temperatura de
color Solar (que además, por la temprana hora era muy cálida); ahora sólo quedaba que la luz de re-
lleno o compensación (la del flash) tuviera la misma temperatura para evitar la clásica diferencia de
color entre ambas fuentes de luz, de modo que colocamos un Gel de ¼ CTO que en esas condicio-
nes era prácticamente equivalente.

¿Por qué usamos una ventana de luz?.

La luz del Sol, por su tamaño relativa-
mente pequeño, produce sombras
duras, sombras muy marcadas; la in-
tención de utilizar el flash es suavizar o
eliminar esas sombras (aparte de otor-
gar mayor protagonismo a Laura, pero
eso es tema para otro artículo) y, si uti-
lizamos un flash desnudo, volvemos a
tener el problema del tamaño relativa-
mente pequeño del flash, con lo que
proyectaríamos nuevas sombras duras
en diferentes direcciones y no obten-
dríamos los resultados que buscamos.
La ventana de luz de 60x60cm cumple
aquí dos funciones, la primera rellenar
las sombras que proyecta la luz Solar,
la segunda es iluminar el contraluz
con sombras muy suaves y al colocarlo
a unos 30º por la derecha de la cámara,
resaltar las texturas y el volumen de los
rasgos de Laura (que recordemos de-
bía ser la protagonista).

¿Por qué sincronizar a alta velocidad?.

Cuando componemos una escena
con luz natural y la luz del Sol está muy
presente y queremos conseguir una
profundidad de campo bien marcada,
se deben utilizar diafragmas abiertos
(f/2.8, f/2, f/1.8, etc…) y eso obliga a
velocidades de obturación elevadas
(1/400… 1/1000, etc…) que están muy
por encima de la velocidad de sincro-
nización del flash. ¿Y eso que significa?

Significa que la máxima velocidad de sincronización es la máxima velocidad de obturación en que

las dos cortinillas (delantera y trasera) se encuentran completamente abiertas al mismo tiempo, pero
a medida que aumentamos la velocidad de obturación éstas cortinillas se van aproximando una a
la otra de forma que “barren” el sensor, por lo que el destello del flash iluminará sólo la porción de
sensor (es decir, de imagen) en la que se encuentren las cortinillas. Al sincronizar a alta velocidad,
el flash divide el disparo en varios destellos de forma que acompañe al barrido de las cortinillas, de
esta forma todo el sensor (o sea, la imagen) queda bañada por los destellos. Qué bonita la tecnología
46
¿verdad? pero esto no es gratuito, porque la potencia del flash es limitada y la de las baterías (o pilas)
también, así que también dividirá la potencia total en tantas partes como destellos tenga que reali-
zar para completar la exposición (un dato importantísimo a tener en cuenta al calcular la potencia)
y además, tanto la cámara como el flash como el trigger (o disparador remoto del flash) tienen que
soportar este modo.

¿Cómo calculo la potencia del flash?. Sin entrar en métodos de cálculo complejos y precisos (cosa
que no es la finalidad de este artículo, y que extenderemos en próximos artículos) podemos usar

como referencia un cálculo rápido

que nos dará una exposición inicial
bastante acertada. Sabiendo el nú-
mero GUIA del flash (Nº GUIA 58 con
ISO 100, en nuestro caso) y la apertu-
ra de diafragma que vamos a utilizar
(f/8), sólo tenemos que dividir el nú-
mero de GUIA por la “f” del obturador,
teniendo como resultado la distancia
en metros desde el flash hasta Laura,
estando a una potencia de 1/1 (o sea,
a plena potencia y cabezal a máximo
zoom). Añadiremos a la fórmula las
pérdidas que se producen al interca-
lar un filtro de color y una ventana de
luz (por el filtro y por la ventana que
hemos utilizado, aproximadamente 3
pasos de “f”).
Los cálculos quedarán así:

A partir de aquí, podemos extrapolar

los ajustes y configurar nuestra esce-
na como sea necesario/posible.
Para el caso de sincronización a alta
velocidad, por desgracia no existe un
cálculo que sea igual de simplificado,
rápido y fiable como para tomarlo de
referencia, así que nos tocará cargar
con las fórmulas o una aplicación
para tal fin.
Evidentemente, todos estos cálculos
pueden quedar olvidados si decidi-
mos utilizar el flashímetro (o luxóme-
tro) pero, de nuevo, eso lo hablamos
en próximos artículos.
Fotógrafo: JuanDíaz (kanjungla).
Modelos: Laura Vila.
Ubicación: Santa Fe del Montseny.
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grupos de facebook

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 Manuel Gutierrez
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“Yo hago mejores fotos al resto de la familia, herma-
que tú” nos, cuñados y algún amigo Hay un dicho que me encan-
que era casi familia, como el ta que dice que es mejor caer
Esa es la frase que da origen concurso no era gran cosa y en gracia que ser gracioso y
a Sakafotos, la pronunció mi no recuerdo ahora mismo si eso fue lo que le ocurrió al
cuñado al ver que yo co- los grupos estaban ya como concurso, al poco tiempo ya
menzaba a publicar fotos un funcionalidad en Facebook tenía a la familia y a las amis-
poco diferentes allá por el funcionando, lo que hicimos tades pidiendo un nuevo
2008-2009. Yo que me auto- es convocar un evento en concurso con una nueva te-
denominaba un “sakafotos” en el que en un día a una hora mática, me hice de rogar pero
el sentido de que disparaba determinada todos los convo- al final cedí, la nueva temática
mi cámara, entonces una cados subían una foto y a otra era “Alto Rango Dinámico”,
Sony DSC-P10, sin criterio hora concreta emitíamos las tras convocar el nuevo con-
alguno, no podía dejar pasar votaciones. Recuerdo perfec- curso hubo un gran silencio
semejante afrenta y lo reté tamente la temática, la hora y supongo que la Wikipedia
a un concurso, ya teníamos azul, todavía hoy me recuer- empezó a echar humo en la
el lío formado, cosa que no dan que aprendieron a ver de sección del HDR, el caso es
supe ver hasta mucho tiempo una forma diferente esa hora que al final alguien se atrevió
después. del día sobre todo cuando a preguntar qué era aquello
pasean por la ciudad. El con- del rango dinámico, con las
Para que la sangre no llegara curso por supuesto lo perdí consiguientes risotadas de
al río, abrimos la competencia yo y lo ganó mi cuñado. todo el mundo, en ese mo-

Pako Cordero

60
 Zacarías Abad

mento me di cuenta de que a través de los concursos se podía aprender fotografía. Como conse-
cuencia de ese concurso, que gané yo, ocurrieron dos cosas, la primera es que mi cuñado dejó de
hablarme durante más de un año y la segunda es que a día de hoy algún amigo todavía ve la vida
en HDR.

Como el amigo invitaba a un amigo y ese amigo traía a dos amigos más, decidimos crear un grupo
en Facebook y el nombre, por supuesto, estaba cantado: Sakafotos. El espíritu del grupo radicaba
en tres pilares: los concursos, aprender fotografía y el buen humor, una receta que nos llevó en
poco tiempo de ser la familia y dos amigos, a cerca de 60 miembros, algo que para mí suponía el
no va más. Entre risa y risa tuvimos que idear un sistema para gestionar los concursos, puesto que
los grupos no disponían de las herramientas que hoy tienen, como por ejemplo la posibilidad de
crear álbumes, y perpetramos muchas ideas descabelladas, como por ejemplo que cada participan-
te presentaba tres fotos y de esas tres fotos, una era la que pasaba a la final, que era la que más le
había gustado al resto de participantes en los concursos. La cosa llegó a tal extremo de locura que
el mismo Facebook nos advertía de que muy posiblemente estuviéramos haciendo spam y que si
seguíamos nos desactivaba la cuenta... de locos.

Otro momento importante es cuando Gonzalo un gran amigo y sakafotos de pro, me propuso un
plan maestro para rentabilizar el grupo, crearíamos una página web, un portal de fotografía conta-
da desde el espíritu desenfadado que reinaba en el grupo, pero para ello urdimos una estrategia
magistral... hicimos spam en flickr, creamos un segundo grupo de sakafotos en flickr de esos que
es obligatorio comentar fotos poniendo muñequitos y enlaces a nuestra página web y al grupo
de sakafotos... Dos consecuencias tuvo eso: el grupo de Facebook creció hasta los 600 miembros
en muy poco tiempo y la web no tuvo ni media visita, de hecho lo único que conseguimos es que
algún profesor de los cursos de iniciación de Nikon, se riera públicamente de nosotros, ahora lo
entiendo perfectamente.

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 Carmelo Casaño
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Elisabeth Padilla
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Después todo pasó muy deprisa, el grupo comenzó a tener un crecimiento exponencial, mucha
gente llegó con ganas de hacer cosas, algunas salieron como varios encuentros a nivel nacional,
otras no tanto, como la creación de una revista sakafotos, demasiado acelerado todo y quizá perdi-
mos un poco de nuestra esencia, aprender fotografía mientras te diviertes.

Pasada esa fase de locura generalizada entramos en una época, la actual, bastante más tranquila
aunque es cierto que el número de miembros no deja de aumentar, acercándonos a la, para mí,
increíble cifra de los 6000 miembros. Sakafotos es un grupo de fotografía como tantos que pueblan

Jose Luis Romero

las redes sociales, donde, si bien no se reniega del buen humor, su actividad está basada en com-
partir nuestras fotografías con el resto de miembros y en las actividades de formación que organi-
zamos, no en vano hemos tenidos encuentros en distintas partes de la geografía española con José
María Mellado, Antonio Camoyán, Pere Larègula, Iván Sánchez y Paco Farero de NightColours, Raúl
Tijera, Elisa Bartolomé, Paco Aznar...
¿Cómo se presenta el futuro en Sakafotos? Nuestro concurso mensual es el eje sobre el que pivo-
ta el grupo, los meses empiezan y terminan con el concurso, pero aparte de esto apostamos por
seguir siendo un grupo donde se aprende fotografía, ya sea por compartir nuestras imágenes con
el resto del grupo como por la crítica amable que siempre es bienvenida. Pero damos un paso más,
apostamos por la formación y abusamos de nuestros sakafotos más destacados para organizar
encuentros, masterclass, seminarios de fin de semana y ellos, no en vano actualmente tenemos en
marcha un nuevo taller de fotografía invernal en Ordesa con Iñaki Relanzón, un taller motivacional
de la mano de Elisa Bartolomé y alguna que otra sorpresa con los chicos de NightColours.

Concursos, compartir fotografía y formación estos son los ejes que articulan nuestro grupo, al cual,
por supuesto, estáis invitados a formar parte.

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68
 Roser Gimeno
69
practicando la p
Hola amigos, vuelvo de nuevo para com-
partir algunas opiniones que, bajo mi cri-
terio son muy importantes para conseguir
la felicidad practicando la pintura de luz.
Después del primer relato que habla-
ba de los grandes referentes dentro
de la fotografía nocturna, comparto
con vosotros algunos detalles que te-
nemos que conocer a la hora de plan-
tearnos salir a disfrutar de la fotografía.
¿En solitario o en compañía?, es la gran pre-
gunta que todo fotógrafo se hace al principio.
Yo opino que lo mejor es compaginar las
dos experiencias, es igual de interesante

salir solo, experimen-

tar tus ideas y crear en
la oscuridad, que salir
en compañía, disfru-
tar de los colegas y
compartir la fotografía.
En los dos casos obten-
drás grandes emocio-
nes pero es importante
detallar que es lo que te
encontrarás en ambas.
Empecemos por el su-
puesto de salir en com-
pañía a tirar fotos. Una
de las grandes razones
de porque la gente sale
en compañía es porque
les impone la oscuri-
dad, suele dar algo de
miedo salir en solitario,
y si, los que en ocasio-
nes salimos solos tam-
bién sentimos todo eso,
lo importante es saber
donde estás y siempre
tomar todas las pre-
cauciones necesarias.

70
pintura de luz...
Cuando salimos en grupo lo mejor son los momentos vividos, el buen rato que pasas con
amigos con los que compartes en común una afición de lo más divertida. Nunca te fal-
tará un trozo de bocadillo si se te olvidó en casa, la cerveza suele servirse bien fría por-
que en todo grupo que se precie siempre forma parte de el un enamorado por la cerveza.
Si alguna vez te quedas sin batería, has olvidado la tarjeta de memoria o simplemen-
te el cable disparador no te funciona, siempre coincidirás con un amigo que usa tu
mismo equipo o similar y terminas aprovechándote de su condición de Macgyver.
Por otro lado cuando compartes trabajos con otros fotógrafos puedes llegar a conse-
guir grandísimos trabajos colectivos, sin ir más lejos os muestro este trabajazo que realiza-
mos el equipo de LAP formado por Carlos Serrano, Carlos Balsalobre , Antonio Garcia y yo.

71
 Trabajo realizado conmemorando el cente-
nario de una mina ya abandonada en el pue-
blo de Mazarrón. El trabajo está expuesto en
el centro cultural de Mazarrón, eso quiere de-
cir que para nosotros, como equipo, el final del
trabajo tuvo una merecidísima recompensa.
(Véase también el trabajo de Cova Tallada)
Como os decía, trabajar en equi-
po es de lo más productivo, pero tam-
bién tiene sus grandes decepciones.
Imagina que una noche os juntáis 5 perso-
nas, entre el equipo, trípodes y todo tipo de
linternas con suerte todos entráis en dos
coches, hasta el momento todo perfecto.

Cova Tallada

Llegáis al lugar de turno en grupo y es el momento

de empezar la fiesta. Aquí es cuando empiezan al-
gunos pequeños problemas que se pueden con-
vertir en grandes si no hay un consenso importante.
Todos en democracia decidís encuadrar a una ermi-
ta preciosa que se muestra perfecta para iluminar..
De repente te das cuenta que hay 5 cámaras en
1 metro cuadrado y que empiezan a mezclarse
de tal manera que no sabes ni siquiera cuales
son las patas que corresponden a tu trípode. Es
el momento para pegar ese pequeño empu-
jón al compañero de al lado y marcar tu territo-
rio. Después de una larga conversación lográis
entre todos definir el rol de cada uno. Uno ilu-

72
mina, el otro posa como modelo, dos se encar-
gan de las cámaras y el de las cervezas se limita
a ver, oir y callar. Es una situación agradable ya
que parece que todo está muy preparado pero
todo termina justo después de la primera foto.
Incluso aunque los 5 fotógrafos hayan puesto los
mismos parámetros es imposible que a todos les
quede la misma fotografía, ni siquiera utilizando
la misma cámara y lente el resultado será idénti-
co. Aquí es cuando empieza el comic a ponerse
interesante. Uno decide bajar dos pasos de luz de
diafragma sin saber que su LCD de la cámara está
dos pasos más elevado de lo normal. Otro obser-
va que el encuadre del vecino es mejor, cambia

rápido de idea y encuadra en vertical porque su

amigo así lo ha hecho. De los 3 que quedan dos
tienen la imagen desenfoca y será difícil volver
a enfocar porque al fotógrafo cervecero restan-
te todo le ha quedado genial y ya tiene ganas
de volver con otro trabajo diferente. Entre los
dos desenfocados, el que cambió el encuadre,
el del LCD y los demás ya ha pasado una hora
desde que se inició el trabajo. Cuando ya todo
está medio apañado es hora de volver a repetir,
todos disparan de nuevo y justo antes de encen-
der linternas al iluminador le entra un apretón
y debe salir en busca de un alivio. El de las cer-
vezas se envalentona y dice “yo me encargo de

73
eso”, y es aquí cuando todo nes al ver el primer intento. podamos ir sacando con-
comienza de nuevo. El ilu- Las pasadas de linterna tie- clusiones y modificando la
minador aplicará su técnica nen como definición: ilumi- iluminación hasta conseguir
de iluminación que es dis- nar encendiendo al cielo, ba- la iluminación perfecta. 5 pa-
tinta al primer iluminador, y jar a la escena y salir de ella. sadas a la fachada de la casa,
así la historia nunca acaba. Si desde el principio con- 2 pasadas al árbol por la iz-
Para iluminar cualquier es- cretamos un número de quierda para separarlo de la
cena es más que necesa- pasadas de linterna para casa, una pasada en movi-
rio contar las pasadas de cada elemento de la escena, miento por el suelo, etc, etc.
linterna y llevar un con- estamos avanzando en su De esta manera el ilumina-
trol perfecto de la situa- iluminación, esto hará que dor se siente con mucho
ción para sacar conclusio- desde el segundo intento más control de la escena, ha-

ciendo que la confianza sea

mayor en el trabajo a realizar.
Cuando sales en grupo es
muy normal que este error
se suela cometer, el proble-
ma de las 5 cámaras, los di-
ferentes parámetros y dife-
rentes diferencias hacen que
la sesión se resuma en una
gran experiencia con cole-
gas pero muy poco cons-
tructiva fotográficamente.
Eso no quiere decir que no
sea productivo salir en gru-
po, en España hay varios
grupos de fotógrafos que
se comunican muy bien,
son organizados y obtie-
nen como resultado gran-
des trabajos fotográficos.
Como veis he intentado po-
nerle algo de humor a la idea
de salir en grupo, son peque-
ños ejemplos que muchos
han podido sufrir y disfrutar
en sus carnes alguna vez con
amigos fotógrafos. Todas
esas experiencias también
las he vivido yo y si me pre-
guntasen si prefiero salir solo
o en compañía, contestaría
que depende para que…
Cuando me apetece despe-
jarme, olvidarme de todo,
lo mejor es salir en compa-
ñía, disfrutar de la noche,
cenar charlando de fotos…
Pero cuando tengo un
proyecto en mente, pre-
parado y planificado des-

74
de hace mucho tiempo, lo
mejor sin duda es salir solo.
He desarrollado un protoco-
lo de trabajo que me ha dado
muchas satisfacciones. Todo
comienza en casa, cuando se
me ocurre una idea, intento
meditar sobre ello, definir las
herramientas a utilizar, saber
que es lo que quiero mostrar,
concretar una localización ade-
cuada para integrar todo eso.

75
76
77
Mientras voy cerrando todos estos detalles no menos impor-
tantes, intento sacar tiempo para conocer el personaje en casa.
Con un simple fondo negro y mucha paciencia voy dando
forma al nuevo personaje, conociendo los parámetros a utili-
zar, y descubriendo cual es su forma para que llegue a tener
vida y personalidad. Este tema creo que es lo más importan-

78
te, pintar un personaje no es difícil, lo complicado es que este
vivo, que tenga dinamismo dinamismo y que por encima de
todo este pintado de manera coherente dentro de la escena.
Digamos que no solo basta imaginar un personaje, lo real-
mente importante es saber integrarlo en la oscuridad.

79
Cuando comencé a pintar con luces me costaba mu-
chísimo poder obtener en una foto lo que mi mente
imaginó en su momento. Ahora me cuesta mucho
menos y aprovecho el tiempo mucho mejor, todo eso
es el resultado de un protocolo de trabajo que a mi
me ha dado muchas alegrías. Lo comparto con voso-
tros por si os sirve de consejo, a mi me ha funcionado.
Para mi ha quedado demostrado que la cla-

80
ve para que un pintor de luz sea feliz pin-
tando con luces está en tener el conoci-
miento de sus herramientas a la perfección.
En muchas ocasiones me cruzo con gente que
me dice que “no se les da bien pintar con lu-
ces”, yo siempre les digo lo mismo “el fallo no
está en tus cualidades sino en tu conocimiento”.

81
El tiempo me ha demostrado que si estudias y un personaje con tus manos y sin la ayuda de na-
conoces en casa la pintura de luz, llegará un mo- die. Ir viendo su evolución es toda una satisfacción.
mento en que saldrás a la calle a crear y nunca Y al final solo falta salir a la oscuridad habien-
más a conocer, para eso está tu casa. Es allí donde do elegido la localización previamente, sa-
tienes que cabrearte porque no te sale un efecto, biendo la noche exacta para que las condicio-
en casa es donde sabrás que es lo que te gusta nes de la luna te ayuden o trabajemos sin ella.
y lo que no, debes descubrir lo que queda bien Todo planificado para llevar solo a la os-
y lo que no, y así un millón de cosas las cuales curidad las herramientas exactas para ha-
no son necesarias salir de casa para conocerlas. cer tu trabajo fotográfico, conocer jus-
Te aseguro que es un gran regalo ver como nace to los parámetros a utilizar ya que en

82
el estudio pudimos definirlos, y por último disfrutar…
Disfrutar porque tenemos la seguridad de que hemos res-
petado los pasos necesarios para poder crear en la oscu-
ridad con seguridad y convencimiento de que obtendre-
mos un gran resultado. Disfrutar porque vamos con todo
planificado y preparado al milímetro, convirtiéndose todo
en algo más que una simple fotografía de pintura de luz.

Si llegas a este punto te fe-

licito, estás conociendo la
verdadera pintura de luz, es-
tás saboreando las virtudes
de esta maravillosa técnica.
Tener el poder de crear con
tus propias manos, poder ha-
cer realidad esas ideas que ron-
dan por tu cabeza. Disfrutar de
la fotografía en cualquier rin-
cón en donde siempre puedes
pintar algún personaje. Trans-
formar la realidad en un mun-
do moldeado e ideado por ti.
Todo eso es pintura de luz, que
la disfrutes solo o en compañía
es algo que solo tú debes deci-
dir, sea de una manera u otra.

Nos vemos en la oscuridad.

83
84
85
Fotos de nuestro grupo en ...

Quieres ser un photer?

Únete aquí

86
 José Kalvo
87
Vicente Meseguer
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89
90
 David Martínez
91
92
 Juan Carlos Fajardo
93
Nuria Focu

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96
 Kiko Herrera

97
 Puedes ver todo el trabajo de los
PHOTERS clickando en su nombre.

98
 Freddy Enguix

99
Ganador del conc
mario & phot

100 AUTOR: JAVI BC

curso

PUEDES VER EL RESTO DE FOTOGRAFIAS

PARTICIPANTES EN EL CONCURSO AQUÍ

CN 101
Escueladefotogr

Resumen del taller de ligh

de las luces”
102
rafia.es

htpainting con “El niño

103
El pasado mes de Octubre del
2015, en colaboración con nuestra
sección escueladefotografia, rea-
lizamos el taller de lightpainting
con el niño de las luces.

104
 José Antonio Corona

105
Fue un intenso fin de sema-
na en el que disfrutamos de
las luces en la oscuridad en
interior y exterior.

Andrés Murillo
106
El sábado pudimos dis-
frutar de la apasionada
clase teórica, conocimos
los secretos para ultimar
la iluminación en mode-
los y dejar bien acabada
la foto, pudimos realizar
práctica en el aula con
una magnífica modelo
que se prestó a todas las
trastadas que le pedía-
mos.

María Jesús Oviedo

107
108
 Posteriormente nos dirigimos a
los escenarios exteriores don-
de continuamos con la clase
práctica y disfrutando de este
gran taller del que tanto se
puede llegar a aprender. Pedro
nos ha acercado la teoría y nos
ha enseñado practicamente
como ejecutar una escena
bien iluminada, ahora la única
clave para llegar a dominar esta
técnica es la práctica.

Saludos!!

109
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 Taller de c

112
composición con Jose Benito

113
Siempre es un lujo contar involucra al máximo en todo seguir dando la clase sin
con las grandes figuras de aquello que se le propone y ningún tipo de problema.
la fotografía, con gente con eso es de agradecer. Después de todo un sábado
ganas de colaborar, con de teoría, el cual pasó muy
una calidad contrastada y El pasado 7 de noviembre rápido, nos emplazamos
demostrada por los años de nos visitó para impartir su para vernos al día siguiente
experiencia acreditados tras taller de composición con en santa fe del Montseny
sus espaldas, pero si además nosotros, fue una jornada y practicar, quedamos
de gran profesional pode- algo accidentada en un bastante pronto ya que el
mos contar con grandes principio ya que un acciden- Montseny en otoño es lo
personas mucho mejor, éste te "acuático" estuvo a punto más parecido a las ram-
es el caso, Jose Benito no es de dejar fuera de juego el blas de Barcelona en pleno
tan solo uno de los mejores portátil con el que Benito agosto, miles de personas
fotografos español sino que daba la clase, aunque estoy procedentes de la ciudad
es una gran persona que se seguro que hubiera podido aprovechan la ocasión para

Magda Macedo
pasar el día en la montaña, aunque tenemos la ventaja de que a ellos no les gusta madrugar, así
que allí que nos dirigimos a las 8 de la mañana lo curioso fue que nadie llegó a su hora, sabéis por
que?, de camino a Santa Fe nos fue acompañando la niebla hasta que llegamos a las curvas que
practicamente nos dejan en el lugar de encuentro, allí desapareció y, en uno de los miradores que
hay en el camino, no nos quedó más remedio que parar al ver el mar de nubes que dejamos atrás ,
un espectáculo solo perceptible para aquellos valientes que sacrifican horas de sueño en beneficio
de la fotografía.
Una vez en Santa Fe, disfrutamos de un precioso paseo acompañados de un tiempo genial y prac-
ticando con lo aprendido el día anterior e intentando sacarle partido a los colores que nos ofrece el
otoño en la montaña.

Seguro que proximamente podremos volver a disfrutar de Jose Benito, ya que colabora con nuestra
revista regularmente y seguramente nos volverá a visitar proximamente, hasta entonces solo acon-
sejaros que si tenéis la oportunidad de realizar alguna de sus actividades no perdáis la oportunidad
de hacerlo.

114
 Xavier Talleda
115
116
 José Benito
117
118
119
Creando ambientes
El fotorreportaje, el documentalismo, la fotografia de
naturaleza, la de deportes, el "street photo", ... sus reglas
imponen que no se modifiquen los objetos que origi-
nalmente habia en escena, incluso que las personas fo-
tografiadas no esten advertidas del hecho fotográfico.

Incluso la fotografia de desnudo tiene diferentes aproxima-

ciones aunque las que son de una forma inequívoca admi-
tidas dentro de los parámetros del arte en el mundo de la
pintura, parecen requerir unas posiciones dignas, recatadas,
con miradas esquivas, como representando una situación
inadvertida por parte del modelo o de observación no au-
torizada por parte del fotógrafo y finalmente el observador.

Salvador Atance: Artista en fotografia por la Federació Catalana de Fotografia, la Confederación Espa-
ñola de Fotografía, la Fédération Internationale de l'Art Photographique, La Photographic Society of
America i la Global Photographic Union.

La fotografia erótica puede comen-

zar donde acaba la académicamen-
te artística, sin una clara frontera de
separación. En esa amplia frontera
es donde puedo situar fácilmen-
te mi interés, no porque pretenda
estimular ningún deseo sino por-
que no parece ajustarse a ningu-
no de los extremos mencionados.

No me molesta en general la mira-

da a cámara de los modelos, intento
que se muevan con comodidad en
el entorno fotográfico, y posterior-
mente me complace completar los

120
escenarios con mobiliario, en ocasiones La fotografia que me interesa realmen-
ventanales o incluso jardines, que he foto- te, es aquella en la que puedo partici-
grafiado en ocasiones anteriores con el fin par durante la toma y en el postproceso.
de acumular elementos útiles para ese fin. Salvador Atance

121
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124
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128
129
FRIKYPHOT
Hola soy Riky, bienvenidos a la seccion
FHF (Fricadas Humorísticas Fotográficas),
tal y como lo describe la wikipedia. En
esta sección podréis encontrar todo lo
que no nos hemos atrevido añadir en el
contenido de la revista.

En cada publicación os animaremos a re-

solver los problemas que os proponemos
y a pasarlo bien con nuestras ocurrencias.

CHISTES
- Escucha hija mía ya eres mayor y tenemos
que hablar. Dime ¿ Como llegaron tus foto-
grafías a ese sitio porno?
- Bueno papa, vamos a hablar. Dime , ¿
Como conocistes tú, ese lugar ?

En la aduana:

- Usted tiene un problema con la foto del

pasaporte.
- ¿Que problema ? Aquí estoy tercero por la
izquierda...

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ATENCION, ATENCION!!!
ENCUENTRA LA CÁMARA PERDIDA ENTRE LAS PÁGINAS DE LA
REVISTA , MÁNDANOS UN MAIL INFO@PHOT.ES CON LA RES-
PUESTA Y ENTRARÁS EN UN SORTEO DE UN HAND CANDEMOR
FISTRO PECADOR DE ÚLTIMA GENERACIÓN, LIBRE DE GASTOS
DE ADUANAS.

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Hay pocas ocasiones tan
gratificantes como éstas.
Creando “momentos” para tratar de
capturar esos pequeños placeres
naturales y espontáneos, pequeños
tesoros que cada vez cuestan más
que salgan a flote de su encierro.

Las emociones y esos sentimientos

se magnifican cuando sus portadores
son almas transparentes, esto favore-
ce y facilita mi trabajo. A veces solo
basta con tocar las teclas adecuadas,
esas que conforman una bonita o dul-
ce melodía que solo se pueden escu-
char en un futuro próximo. Tocando
teclas aprendí a dotar de notas musi-
cales a los clicks de mi cámara, toqué
muchas que no debía, otras que no
sonaban, pero seguí y, así aprendí…

Cuando no hay intereses de por me-

dio, cuando todo surge natural y lo
que se busca es algo “bonito”, auténti-
co, es cuando se dan las circunstancias
idóneas para sentir, para disfrutar…

Ayudar a realizar este calendario tan

especial fue una maravillosa expe-
riencia sensitiva y de las que doy
mi apoyo y mi más sincera enho-
rabuena a todas esas entidades,
fundaciones, asociaciones que se
mueven, que hacen cosas por los
demás, que tanto ayudan cada día
a los más necesitados… GRACIAS!!!

Un abrazo enorme a la Fundació

Marianao de Sant Boi y a VPK por
ayudarme en las malas épocas.

Os dejo algunas fotos de ese día

que creamos entre todos, unas fo-
tografías llenas de emociones, con
las personas más desfavorecidas e
indefensas, pero con más ilusión,
alegría, con esos corazones tan
grandes. Espero que os gusten ;-)

JuanMa MeRch

VER:
Calendario solidario - Making of

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Acompananos a pasar miedo, y coge tu
camara... proximamente en PHOT.ES
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