Rock argentino y tendencia pop

durante el período 1982-19891

Cristian Secul Giusti

Resumen: El rock argentino es un fenómeno cultural que ha adquiri-

do desde sus inicios un carácter libertario, anti-autoritario y de impug-
nación. Es un vehículo de la cultura que, de un modo artístico, sostuvo
la figura del joven desde un lugar simbólico. A partir de la década del
80, el rock argentino expuso masivamente expresiones con diferen-
tes tipos de objetivos e inició un nuevo repertorio de manifestaciones
que debió ser aprehendido rápidamente para mantenerse en el nuevo
mercado y enlazarse con estéticas pop. En este sentido, la ponencia
aborda un marco temporal determinado (1982-1989), que se despren-
de de un trabajo de tesis doctoral y busca un replanteo del significado
del pop como debate y objeto dominante de la cultura rock durante
dicho período.
En función de ello, resulta ineludible resaltar las contradicciones que
trajo consigo el estilo pop en el marco del rock argentino porque, en
su sentido más amplio, sirvió como un supuesto plan para la industria
cultural y el negocio mercantil. Al respecto, la pregunta por la tensión
funciona activamente y permite abordar la tendencia pop como una
disposición que alcanzó exploraciones sonoras y letras que exponían y
dramatizaban los mecanismos del poder operantes en la vida cotidiana.

Palabras clave: cultura rock - estética pop - transición democrática

- posmodernidad

Hablando de libertad

El presente artículo expone un avance de la investigación doc-

toral que aborda la construcción discursiva de la libertad que
tematizan las líricas de rock-pop argentino en el transcurso
del período 1982-1989, tomando como referencia la finaliza-
ción de la Guerra de Malvinas y la conclusión del primer go-
bierno de la recuperada democracia.

1
Avance de la Tesis Doctoral en Comunicación. Título: “Rompiendo el silencio: La construcción
discursiva de la libertad en las líricas de rock argentino durante el período 1982-1989”. Directora:
Alejandra Valentino. Co-Directora: Rossana Viñas. FPyCS-UNLP.

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El trabajo propone un corpus de 45 (cuarenta y cinco) letras
de rock-pop argentino que permiten alcanzar y admitir un
mapa heterogéneo y detallado en torno a la tematización de

Rock argentino y tendencia pop durante el período 1982-1989

la libertad. El rastreo correspondiente advierte un corpus de
letras de rock-pop argentino que permiten alcanzar y admitir
un mapa heterogéneo y detallado. De acuerdo con ello, para el
recorte se toman en consideración un máximo de 3 (tres) can-
ciones por artista2, accediendo así a una trama tematizante de
la libertad diversa y de comparación enriquecedora.
La significación del período seleccionado permite comprender
un contexto que desde las líricas, advierte distintos estados,
intereses y problemáticas. A estas instancias, la construcción
discursiva de la libertad se trabaja desde situaciones diversas
y se coloca como marco de reflexión y discusión en espacios
sociales disímiles. En lo que concierne al rock argentino, se
entiende que las perspectivas que se toman son trascendenta-
les para comprender los cuadros dialógicos y discursivos que
se activan y retroalimentan con el espacio social.
El rock argentino es un fenómeno cultural complejo que repre-
senta un compendio de experiencias que exceden lo meramente
musical y lírico. Desde sus inicios ha funcionado como un vehícu-
lo contracultural de identificación juvenil que se muestra rebel-
de, se entiende contestatario, y que sienta sus bases en la provo-
cación y en la trasgresión. Fundamentalmente, el rock produce y
provoca enlaces desde el terreno de la cultura, activando identi-
dades y cosmovisiones para lidiar contra los convencionalismos.
A partir de la década del 80, y más precisamente luego de la
Guerra de Malvinas y durante el ocaso dictatorial (1982/1983)
el rock argentino expuso masivamente expresiones de orien-
tación pop, con diferentes tipos de objetivos y manifestaciones
que profundizaron la convivencia con el mercado y la indus-
tria cultural.
En este sentido, el artículo busca un replanteo del significado
del pop como debate y objeto dominante de la cultura rock
durante dicho período. El estilo pop trajo consigo distintas no-
ciones de contradicción en el marco del rock argentino puesto
que, en su sentido más amplio, sirvió como un supuesto plan
para la industria cultural y el negocio mercantil. Al respecto, la
2
Se toman como referencia los siguientes exponentes: Andrés Calamaro, Fabiana Cantilo, Celeste
Carballo, Charly García, Alejandro Lerner, Daniel Melero, Fito Páez, Claudia Puyó, Ariel Rot,
Maria Rosa Yorio, Don Cornelio y la Zona, Fricción, GIT, La Sobrecarga, La Portuaria, La Torre,
Los Abuelos de la Nada, Los Enanitos Verdes, Los Encargados, Los Twist, Man Ray, Metrópoli,
Soda Stereo, Sueter, Virus y Viudas e Hijas del Roque Enroll.

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pregunta por la tensión funciona activamente y permite abor-
dar la tendencia pop como una disposición que alcanzó ex-
ploraciones sonoras y letras que exponían y dramatizaban los
mecanismos del poder operantes en la vida cotidiana.
El final de la dictadura militar (1976-1983) propulsó una reva-
lorización generalizada acerca del concepto de democracia y sus
valores éticos, morales y ecuánimes. La nueva etapa que se abría
no significaba un borrón y cuenta nueva (inmediato y efectivo)
en torno al terror dictatorial, sino que sobrellevaba transversa-
lidades y cimentaba caminos de diálogo/disputa/tensión entre
distintos sectores de la sociedad. La formación de una cultura
política democrática se expresó a partir de la vida cotidiana, las
relaciones familiares, y las formas de sociabilidad de los argen-
tinos. Asimismo, los partícipes de la cultura (en tanto intelec-
tuales y artistas) debieron forjar un campo de actuación tenien-
do como referencia la renovada voluntad política expuesta por
parte de la sociedad y la consolidación de la cultura política en
términos de democracia y estado de derechos (Landi, 1984).
El principal propósito que se buscaba en esta instancia de re-
construcción democrática se vinculaba con la reinstauración de
principios básicos de constitucionalidad y las nuevas concep-
tualizaciones en torno al concepto de democracia como valor
universal e imprescindible para la configuración social de la
política. Esos años de cambios políticos, sociales y económicos
posibilitaron una emergencia creativa que se vio florecer en la
cultura del país y que, más precisamente, emergió de los centros
de las zonas urbanas del país, tomando como puntos referen-
ciales a las ciudades de Buenos Aires, el Gran Buenos Aires, La
Plata, Rosario y Córdoba o Mendoza, en menor medida. Ante
esto, el teatro, las publicaciones alternativas, el cine y la música,
a través del rock, tuvo un impacto expresivo notable luego de
años de censura.
Así, el panorama del rock argentino dejó entrever un momen-
to de eclecticismo que trajo consigo diversas corrientes hete-
rogéneas, como la explosión de bandas new wave3 o direc-
tamente pop (vinculadas con una cultura rock underground
3
Este término nació hacia finales de la década del 70, luego de la irrupción del punk en Gran Bre-
taña y en Estados Unidos. Este concepto se emplea para definir a un género musical que refiere
a las “nuevas olas” de músicos/artistas/bandas que surgieron como alternativa a las tendencias
hippies, sinfónico-progresivas y punks (aunque mantengan una relación social estética y discursi-
va con estos últimos y con los llamados Mods de la década del 60, cuyo máximo representante fue
la banda The Who). El new wave amplió los límites del rock, uniendo influencias y anunciando
los rasgos específicos del rock de los 80 que, en lo que concierne al discurso, se orientó hacia las
fragmentaciones textuales, los eslóganes, el tono burlesco y las parodias.

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que prosperaba al margen de la dictadura), la llamada trova
rosarina4 (relacionada con cierta perspectiva utópica en cla-
ve democrática) y las vanguardias del punk, metal o reggae

Rock argentino y tendencia pop durante el período 1982-1989

que tuvieron como denominador común el borde de la cultura
hasta finales de la década del 80.

Sobre la noción de lo pop

Tomando en consideración las coordenadas de las agru-

paciones pop, resulta necesario remarcar, de acuerdo a las
proposiciones de este artículo, que el discurso lírico de rock
pos-dictatorial propuso, a partir de diatribas, negociaciones,
competencias, voluntades y/o entramados, una producción de
sentido generalizada en torno a la construcción de libertades,
la consolidación de la democracia, las identidades juveniles y
la valorización de las diversidades sociales. De esta manera,
salieron a la luz bandas con nuevos valores que en poco tiem-
po fueron partícipes elementales de la historia del rock argen-
tino: Virus, Soda Stereo, GIT, Zas, Los Twist y Los Abuelos de
la Nada (segunda formación), entre otros5.
La libertad, como concepto dinámico y provocador, se erigió
como uno de los vehículos de sentido más abordados por par-
te del rock argentino. En función de ello, el lirismo postulado
por las manifestaciones de la cultura rock argentina recrea-
ban, revelaban y entrelazaban discursos sociales vinculados
contextualmente con lo decible y no decible en el marco de la
época. Precisamente, las enunciaciones expuestas en las líri-
cas producidas en dicho período proporcionaron nociones de
libertad y profundizaron la creación de espacios de libertad,
que, si bien habían sido aludidos o nombrados en décadas an-
teriores, se hicieron efectivos durante la naciente democracia.
Tras la trágica finalización de la Guerra de Malvinas, el rock
argentino buscó afianzarse en los medios de comunicación
con la intención de escalar singularidades y simbolismos. De
esta manera, la divulgación de las producciones del rock per-

4
Con este nombre se identifica a la generación de músicos de la ciudad de Rosario, surgida a
comienzos de la década de 1980. El movimiento se caracterizó por vincular el rock, el tango y el
folklore con líricas poéticas y narrativas con intenciones netamente literarias. Entre los músicos
más destacados se encuentran Fito Páez, Juan Carlos Baglietto, Jorge Fandermole, Silvina Garré,
Adrián Abonizio, Fabián Gallardo, Rubén Goldin, Lalo de los Santos, Ethel Koffman, entre otros.
5
En este sentido, se entiende que tanto Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, como Los Vio-
ladores o Sumo pertenecen a una esfera distintiva, más vinculada con una postura rocker y punk
marginal.

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mitió atravesar fronteras y generar ligazones con una industria
cultural6 que había menospreciado sus estéticas en años ante-
riores. En este caso, el rock argentino desempeñó un papel im-
portante en la socialización y la re-socialización de los jóvenes
que en plena dictadura cívico militar asistieron al derrumbe de
sus derechos (Vila, 1985). Distintos grupos del rock argentino
que se manifestaron en democracia abrazaron la identidad del
pop, se abocaron a la profusión semántica de sus discursos e
intentaron apartarse del culto singular y para pocos con el ob-
jeto de reubicar así libertades en pugna y abordar identidades
desde instancias discursivas y comunicativas variadas (medios
de comunicación, panfletos, discos y letras, por ejemplo).
Desde sus inicios, la cultura rock argentina se mostró a favor
de una búsqueda de autenticidad que funcionaba como una
brújula de orientación hacia la masividad, denostando así las
articulaciones pop y su supuesta procedencia complaciente y
superficial. La cultura rock argentina se articulaba en pos de
las desenvolturas generales del “movimiento”, a partir de un
pensamiento “auténtico” y de distinción entre lo valioso y lo
prescindible.
El marco temporal seleccionado (1982-1989) permite admitir
la re-conceptualización del carácter masivo de la comunica-
ción y el replanteo del pop como objeto trasgresor de la cultura
rock. Por consiguiente, resaltan las contradicciones que trajo
consigo el estilo pop en el rock de dicho período porque, en su
sentido más amplio, sirvió de contexto para que un sentido de
posmodernidad lograra desarrollarse francamente durante las
décadas de los 70 y 80 en distintos puntos del mundo.
Precisamente, durante los 60, el estilo pop había representado
en el arte un nuevo estilo de vida para las nuevas generaciones,
sobre todo porque se rebelaba contra la autoridad y aspiraba a
liberarse de las normas impuestas por la sociedad. En aquellos
años, la idea de lo pop era integradora, y parecía suprimir la
distancia del arte en relación con el resto del mundo y el resto
de la experiencia. Sin embargo, el arribo del pop produjo una
eclosión en las dos últimas décadas del siglo XX, puesto que
“el arte se hizo profano, concreto y adecuado para la recepción
masiva” (Huyssen, 2002: 249).

6
Se toma este concepto a partir del desarrollo histórico proporcionado por Theodor Adorno y
Max Horkheimer para referirse al desarrollo de ciertos medios técnicos y bienes culturales masi-
vos en relación con la economía capitalista.

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Claude Chastagner remarca que el pop está doblemente ins-
cripto en la cultura popular, debido a que se presenta como
objeto y como comentario: “El pop hace visible y seductor el

Rock argentino y tendencia pop durante el período 1982-1989

principio comercial gracias al lenguaje del mercado, y tiene a
la vez una mirada crítica sobre este lenguaje y, por consiguien-
te, sobre este principio” (Chastagner, 2012: 109). En conse-
cuencia, la tendencia pop que aglutinó a distintos artistas du-
rante la década del 80 dispuso un rock argentino con lugares
por explorar y con letras que exponían y dramatizaban los me-
canismos del poder operantes en la vida cotidiana. Siguiendo
a Simon Reynolds y su análisis sobre la relación del Pop-rock
en la Inglaterra de la década del 80, es posible señalar que la
oleada de bandas que “militaban” en esa orientación

demostraban que ‘lo personal es político’ al diseccionar el consumis-

mo, las relaciones sexuales, las nociones de sentido común acerca de
qué es natural o normal y los modos en que las vivencias más espon-
táneas se hallan en realidad determinadas de antemano por fuerzas
superiores (Reynolds, 2013: 25).

Particularmente, la exposición del rock argentino se hizo co-

nocida a partir de sus niveles caóticos, contradictorios y con-
fusos con la industria cultural o la estética pop, pero también
dio lugar a situaciones disidentes que permitieron aspectos
esperanzadores que marcaron tensiones y reajustes a partir de
los discursos líricos. Tomando como referencia los discursos
mencionados en las instancias líricas de cada banda/artista/
músico, la gran transformación del rock argentino se encontró
a partir de la relación con un público extendido y masivo que
forjó un diálogo cotidiano e inevitable en el planteamiento de
sus enunciados.
La convivencia entre los diferentes discursos se certificó y se
autentificó en un mismo campo de manifestación y difusión.
De esta manera, se destacan las distintas estrategias y los di-
versos intereses de subsistencia que supo buscar el rock ar-
gentino en un contexto complejo de libertad y democracia. Al
mismo tiempo, resulta interesante hacer hincapié en la ten-
sión que generó el movimiento desde sus líricas, en pos de la
consolidación de una conciencia democrática basada en la li-
bertad y la valorización de la identidad del joven en un contex-
to de transición y complejidad.

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Debates y diatribas: consideraciones finales

La reconstrucción y reconsideración y análisis de los debates

vinculados a la incidencia del pop en el campo del rock argen-
tino, involucran una historización que articula y proporciona
una ayuda decisiva para comprender planteos y respuestas a
cuestiones socio-históricas en el terreno de la cultura juvenil y
la esfera de la industria cultural.
Para concluir, es posible señalar que las claves de las ban-
das/artistas/músicos de orientación pop prendieron aspectos
en los jóvenes (sobre todo provenientes del teatro, el cine y
la música rock, naturalmente) y promovieron discursos que
fueron adoptados durante el período mencionado (por dar
sólo un ejemplo). A partir de códigos de ironía, burla y paro-
dia, los discursos de las bandas de rock, de vinculación pop,
precisaron un estado momentáneo y dinámico de la sociedad
argentina (desde un plano urbano, claro está). Estos nuevos
discursos del rock argentino se establecieron, en principio, a
partir de una “popización” (predominio de las instancias co-
merciales del pop por sobre las nociones contraculturales del
rock) y luego como consecuencia de un discurso de tenor os-
curo, sombrío y de intención apocalíptica. Desde ambas ins-
tancias, se optó por volcar el lenguaje textual del rock hacia el
divertimento, el subterfugio, el riesgo estilístico y los aspectos
bailables de un modo primordial y hegemónico.
En este sentido, el carácter del lenguaje textual ambiguo del
discurso rockero generó conexiones, pero también tensiones
con la industria cultural. El rol de la cultura rock durante el
período 1982-1989 promovió una abstracción crítica en torno
al alcance de un movimiento que, desde sus discursos, con-
vivió (y en algunos casos padeció contradictoriamente) y se
relacionó de un modo inédito con la industria cultural. Las no-
ciones de tracción y negociación que empleaban los lenguajes
textuales de las líricas, oscilaban entre la mirada del diverti-
mento y de lo apocalíptico en pos de la liberación y la concep-
tualización de las libertades en plural.
Se cree que el principal valor de estas líricas consistió en hacer
valer y en priorizar los impulsos estéticos y diferenciales (anta-
gónicos) postulados por el discurso social del rock argentino.
En este aspecto, las conceptualizaciones de libertad propues-
tas por la cultura rock argentina de los 80 permiten verificar
hoy en día, profundas tramas culturales que entretejieron los

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sentidos contextuales de la sociedad, a partir de canciones, es
decir, discursos que, indudablemente, enriquecen el análisis
lingüístico y el estudio de las prácticas sociales a posteriori.

Rock argentino y tendencia pop durante el período 1982-1989

Teniendo en cuenta dicho escenario de complejidad concep-
tual, la tesis doctoral de investigación señala la tensión que
trajo consigo la concepción del rock argentino, en clave pop,
a partir de las construcciones discursivas de la libertad y sus
vínculos con el contexto de advenimiento democrático. En
función de ello, las tramas discursivas de las líricas de dicho
período remarcaban debates que se interrelacionaban y colo-
caban en cuestión polémicas que resaltaban las articulaciones
entre la cultura rock y la irrupción del pop.

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