TRANSDUCTORES

TRANSDUCTORES DE A
Oído Ondas de sonido en el aire Impulsos nerviosos en el cerebro
Micrófono Ondas de sonido en el aire Impulsos eléctricos en cables
Cabezal de grabación Impulsos eléctricos en cable Flujo magnético en cinta
Cabezal de reproducción Flujo magnético en cinta Impulsos eléctricos en cables
Grabadora láser Impulsos eléctricos en cable Impresiones en la superficie de un CD
Lector láser Impresiones en la sup. De un CD Impulsos eléctricos en cables
Parlante Impulsos eléctricos en cable Ondas de sonido en el aire

MICRÓFONOS
LA REPRESENTACION ELECTRICA DEL SONIDO

Una señal de audio es una representación eléctrica de un sonido, en forma de un voltaje o una corriente
fluctuantes. Dentro de los límites del equipamiento de audio, el voltaje o corriente de la señal fluctúan a
la misma exacta proporción que la energía acústica a la cual representan, y las amplitudes de la onda
acústica de sonido y la señal eléctrica de audio están escaladas proporcionalmente.

Un micrófono es un tipo de transductor electro acústico que convierte energía acústica (ondas de
sonido) ejercida sobre la capsula en energía eléctrica ( señal de audio ).

La amplitud, o fuerza, de una señal de audio es llamada el nivel de la señal (signal level). Existen
varios diferentes niveles de operación en los sistemas de audio. El nivel (acústico o eléctrico) es
especificado en decibeles.

La mayoría de los micrófonos hace uso de un diafragma que se pone en movimiento cuando las ondas
de sonido lo golpean. El diafragma es una pieza delgada de metal o de plástico que está conectada a la
electrónica del micrófono, y que provee de la transferencia física de energía. En cada caso, el
movimiento del diafragma es directamente proporcional a la señal de salida - si el diafragma se mueve
una distancia larga (indicación de una señal de alta amplitud), la salida de el micrófono será fuerte. Si
el diafragma se mueve rápidamente (indicación de una señal de alta frecuencia), la salida reflejará la
misma frecuencia que la onda sonora.

Muchos micrófonos son conocidos como diseños de diafragma grande o de diafragma chico. Cada tipo
es perfectamente aceptable, si bien existe la creencia de que unos son mejores que los otros.

2. CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE LOS MICRÓFONOS

Las características técnicas de los micrófonos son las siguientes:
• Según su transductor
• Sensibilidad.
• Fidelidad.
• Directividad.
• Impedancia interna.
• Distorsión.
• Dinámica.
• Factor de sensibilidad a los campos magnéticos.
• Polaridad.

1
2.1 TIPOS DE MICROFONOS SEGÚN SU TRANSDUTOR
Los micrófonos son clasificados por el proceso que usan para traducir el movimiento de el diafragma en
energía eléctrica.

Micrófonos Dinámicos

2
 Principio de funcionamiento: El sonido mueve un cono y la bobina eléctrica
montada sobre él, se mueve en el interior del campo magnético de un imán.
El efecto generador produce un voltaje que es la imagen de la variación
de presión sonora, -son caracterizados como micrófonos de presión.

Micrófonos Dinámicos 
La comparación de distintos tipos de micrófonos con los altavoces puede
ayudarte a comprender más rápidamente su funcionamiento. Los micrófonos
dinámicos pueden considerarse similares a los altavoces convencionales en la
mayor parte de los aspectos. Ambos tienen un diafragma (o cono) con una
bobina de voz (una larga bobina de hilo conductor) que se une cerca del
vértice. Ambos disponen de un sistema magnético con la bobina en su espacio
intermedio.. La diferencia está en cómo se usan. 

Con un altavoz, la corriente fluye desde el amplificador a través de la bobina. El

campo magnético creado por la corriente fluyendo a través de la bobina de voz,
interactúa con el campo magnético del imán del altavoz, forzando a la bobina y
a su cono adjunto a moverse hacia adelante y hacia atrás, produciendo la salida
del sonido. 

Un micrófono dinámico funciona como un altavoz y esto no es sólo una

coincidencia. Un micrófono dinámico es esencialmente el inverso de un altavoz
dinámico. En un micrófono dinámico, las variaciones de presión de sonido mueven el
cono, que a su vez mueve la bobina eléctrica adjunta que está dentro de un campo
magnético, que genera una tensión. En el altavoz sucede lo inverso: la corriente
eléctrica asociada con la imagen eléctrica del sonido es conducida a través de la bobina
en el campo magnético, generando una fuerza sobre esa bobina. La bobina se mueve en
respuesta a la señal de audio, moviendo el cono y produciendo sonido en el aire.
micrófonos de presión.
El micrófono dinámico es probablemente el tipo más común de micrófono. Su diseño
permite audio de alta calidad sin ser extremadamente frágil.
Dentro del micrófono hay normalmente un transformador o un amplificador
operacional que balancea la señal de salida.
Los micrófonos dinámicos son muy populares por su durabilidad. Su simple estructura
eléctrico/mecánica es bastante robusta, en términos del abuso físico y los altos niveles
de presión sonora que pueden soportar. Hay algunos dinámicos en el mercado capaces
de manejar niveles de presión de sonido que exceden los 140 dB. Esto los hace muy
populares para el microfoneo cercano de guitarras y batería. También son muy
comúnmente usados como micrófonos vocales de mano.

Ventajas:
 Relativamente barato. Resistente y fiable.

 Puede ser fácilmente miniaturizado.

 El nivel de salida es lo suficientemente alto como para trabajar directamente en
las entradas de la mayoría de las consolas con una excelente relación señal-
ruido.

3
  No necesitan ni baterías ni fuentes de alimentación externas.
 No necesitan mantenimiento regular, o muy escaso, y tratados con un poco de
cuidado pueden mantener su rendimiento durante varios años.
Inconvenientes:
 La uniformidad de la respuesta a diferentes frecuencias, no coincide con la de
los micrófonos de cinta o de condensador.

Micrófono de Cinta

Principio de funcionamiento: el movimiento del aire asociado con el

movimiento del sonido, mueve una cinta metálica en un campo magnético,
generando un voltaje imagen entre los extremos de la cinta que es proporcional
a la velocidad de la cinta, -son caracterizados como micrófonos de "velocidad"-.

Ventajas:
 Cuando se habla cerca del micro, acentúa los bajos, añadiendo "calor" al tono.

 Puede ser utilizado para discriminar contra el ruido lejano de baja frecuencia en
su más común forma de gradiente.
Inconvenientes:
 La acentuación de bajos, a veces produce bajos "retumbantes".
 Muy sensible a los ruidos del viento. No es apto para su uso exterior a menos
que esté muy bien protegido. El micrófono de cinta ( ribbon ) es del tipo de
micrófono dinámico.

 Los micrófonos de cinta son muy frágiles, en particular los modelos más viejos.

 Son conocidos por su calidez y claridad, y son muy populares para voces e
instrumentos acústicos.

4
 Los micrófonos de cinta también trabajan sobre el principio de la inducción
magnética; su diferencia radica en que la combinación de diafragma y bobina es
reemplazada por una pieza de metal corrugado que reemplaza a ambos.

 La tira delgada de metal ( la cinta ) se encuentra suspendida dentro del campo

magnético de un imán. Cuando las ondas de sonido golpean a la cinta, esta se
mueve cortándose a través de las líneas de flujo en el campo magnético,
induciendo corriente del mismo exacto modo que lo hace un dinámico de bobina
móvil.

 Los mics de cinta tampoco son buenos en particular para niveles altos de presión
sonora. Debido al modo en que está suspendida, la cinta no puede desplazarse
tanto como es necesario cuando se lo expone a sonidos muy fuertes.

 Nunca debe enviarse corriente fantasma a un micrófono de cinta. El voltaje

de la fuente fantasma calentaría a la cinta y esta podría derretirse o
romperse.

Micrófono de Condensador

 Principio de funcionamiento: El diafragma está montado encima de una pieza

pequeña de metal llamada placa posterior . Ambas son cargadas eléctricamente
con polaridades opuestas. Al moverse el diafragma a causa de la presión de las
ondas de sonido, la carga eléctrica que induce en la placa posterior fluctúa. Esta
fluctuación de voltaje en la placa posterior se convierte en la señal de salida del
micrófono, el sonido cambia el espaciamiento entre una delgada membrana
metálica y una placa posterior estacionaria. Las placas se cargan con una carga
total A causa de que no haya nada aferrado al diafragma, el mismo se mueve
libremente, suministrando una salida de alta precisión.

5
donde C es la capacidad, V el voltaje de la batería de polarización, A el área de cada
placa y d la separación entre placas.
Un cambio en el espaciamiento de placas originará un cambio en la carga Q y

forzará una corriente a través de la resistencia R. Esta corriente es una "imagen" de la

presión de sonido, haciendo que este sea un micrófono"imagen" de la presión de
sonido, haciendo que este sea un micrófono de "presión".
La mejor respuesta a la frecuencia general, hacen de este micrófono la elección en
muchas aplicaciones de grabación.
Inconvenientes:

 Caros

 Pueden estallar y romperse al hablar cerca del micro

 Necesita una batería o una fuente de alimentación externa para polarizar las
placas.
 Los micrófonos de condensador son muy populares y se los conoce por su
fidelidad y precisión. Desafortunadamente, son más frágiles que los dinámicos,
y llevan dentro una cantidad importante de componentes electrónicos.

 La carga para el diafragma y la placa posterior, conocida como voltaje de

polarización, es provista en forma externa. Esta potencia puede provenir de
diferentes lugares:
Los 48 volts de corriente continua de la fuente de potencia fantasma (phantom
power) de la consola pueden cargar a la mayoría de los micrófonos de
condensador. La potencia fantasma viaja desde el preamplificador de micrófono
de la consola a través del cable del micrófono.
Algunos micrófonos vienen con su propia fuente externa de potencia fantasma.
Esto es necesario para cualquier mic no diseñado para operar en 48 volts. Los
micrófonos de tipo valvular más antiguos suelen tener una unidad de fuente de
potencia externa que tiene un cable para la corriente alterna de alimentación, un
conector XLR para alimentar a la consola, y un conector multipin para alimentar
al micrófono así como para recibir su señal de vuelta. El amplificador de salida
del micrófono suele estar montado en la fuente de potencia externa - los
circuitos electrónicos no eran tan pequeños como hoy día. Algunas fuentes de
potencia externas traen también controles de conmutación de patrones
polares.
Algunos mics traen espacio para colocar una batería de 9 volts dentro del cuerpo
de los mismos, que reemplaza a la fuente de potencia fantasma, pero reduce el
headroom del amplificador del micrófono.

6
 El nivel de salida de la placa posterior es una cantidad muy pequeña de
electricidad. Esta requiere de un amplificador que la eleve a un nivel útil. La
potencia para la electrónica interna es provista desde la misma fuente que
el voltaje de polarización.

Micrófonos de Condensador Electrect

Los micrófonos de condensador Electret, no se puede comparar con los micrófonos de

condensador estándar de estudio que tienen tales excelentes características de respuesta
de frecuencia. La clase de micrófonos Electret, utilizan material electret que mantienen
polarizados permanentemente sus diafragmas, evitando así la necesidad del voltaje de
corriente continua de polarización que requiere el condensador convencional.

Se pueden fabricar muy baratos y son típicos de los micrófonos en grabadoras de cinta
portátiles. Los condensador
es electret de más calidad, incorporan un preamplificador de transistor de efecto de
campo (FET) para adaptar su impedancia extremadamente alta y aumentar la señal.

La literatura técnica reciente sugiere que con una mayor precisión en la fabricación, los
micrófonos de condensador electret pueden tener la calidad suficiente para ser
competitivo con los micrófonos dinámicos y de cinta, en su rendimiento de uso.
Los micrófonos miniaturas de condensador electret, han encontrado aplicación
productiva en los audífonos, donde sirven bien su robustez y su razonable relación señal
ruido.
Un condensador electret es una alternativa económica para un condensador verdadero.
Se los encuentra comúnmente en los productos hogareños que traen incorporado un
micrófono ( como los grabadores de cassettes ).

Un condensador electret usa como elemento una o dos placas cargadas

permanentemente. Esto elimina la necesidad de un voltaje de polarización. De todos
modos, se requiere aún de un amplificador.

Una batería suele ser suficiente para potenciar al preamplificador del micrófono.

7
Micrófono de zona de presión

Una aplicación del micrófono de condensador es el micrófono de zona de presión

(PZM) y tiene un patrón de captación hemisférico. El micrófono de condensador en
miniatura se monta boca abajo, al lado de una placa reflectora de sonido que hace de
reflector. El micrófono fue desarrollado especialmente para el montaje en superficie,
para evitar la coloración de tono de otros tipos de micrófonos que se colocan cerca de
una superficie. El diafragma del micrófono se coloca en la delgada "zona de presión",
justo encima de la superficie de montaje, donde los sonidos incidente y reflejado se
combinan de manera efectiva "en fase" sobre todo el rango audible. Los beneficios son,
una respuesta de frecuencia amplia y suave, excelente claridad, y poca coloración fuera
de eje. El concepto de "zona de presión" proviene de la idea de que las ondas reflejadas
se suman a la onda incidente. Esto tiene el potencial de duplicar la amplitud de sonido
eficaz, que da un aumento de la sensibilidad de cuatro veces la intensidad del sonido ó
6 decibeles.
El material electret del diafragma puede ser de menos de una milésima de pulgada de
espesor. Aun así, es polarizado suficientemente para producir un activo cambio
capacitivo en la tensión entre la membrana y la placa posterior cuando se mueve por la
presión de una onda sonora.
La polarización se logra por una combinación de calor y alto voltaje durante su
fabricación. También se suele utilizar bombardeo electrónico (Rossing). El diafragma
esta recubierto con una película metálica vaporizada.

MICRÓFONOS DE CARBON
El micrófono de carbón es el que encontramos típicamente en un teléfono. Es uno de
los tipos de micrófonos más viejos.
El mic de carbón es un modo económico de traducir sonido en electricidad, pero la
calidad del sonido es de las peores. Los teléfonos nunca fueron concebidos para proveer
alta fidelidad a lo largo de todo el espectro de audio (20 Hz - 20 kHz). De todos modos
son robustos y durables.

8
El proceso es el siguiente: un vaso pequeño se rellena con gránulos de carbón. En la
abertura del vaso se coloca un disco de bronce ( llamado botón ) conectado al
diafragma. Una pequeña cantidad de corriente continua ( DC ) se corre por las
partículas de carbón y por el botón . Cuando el diafragma se mueve, las partículas de
carbón vibran, creando una variación en el monto de resistencia eléctrica hacia la
corriente. Al variar la resistencia, varía también la corriente de salida. Esta variación es
enviada luego a un transformador y se convierte en la señal de salida de el micrófono.
A medida que los micrófonos envejecen, los gránulos de carbón se compactan, y el
micrófono pierde eficiencia y se vuelve ruidoso. El problema se salva con solo golpear
ligeramente al elemento contra una superficie dura. Este sería el único caso en el que
golpear a un micrófono contra algo es aceptable.

MICROFONOS PIEZOELECTRICOS
El micrófono piezoelectrico, también conocido como mic de cristal o de cerámica, es
otro viejo método de transducción. Eran utilizados comúnmente como micrófonos
hogareños baratos y como micrófonos de contacto para instrumentos musicales.

Funciona del siguiente modo: se acopla un diafragma al elemento de cristal por vía de
un pin de transmisión. El elemento de cristal es de un material que exhibe el efecto
piezoeléctrico ( presión - electricidad ). Cuando se deforma físicamente por la presión o
la torsión, el cristal genera un voltaje eléctrico a través de sus caras.
Cuando el sonido golpea al diafragma el mismo vibra, y el cristal es por consiguiente
deformado ligeramente. El cristal genera un voltaje en respuesta a esta torsión, y este
voltaje variable es una representación eléctrica del sonido.
Si se los implementa correctamente, los mics de cristal pueden funcionar bastante bien,
aunque no son muy populares por su calidad.

2.2. DIRECTIVIDAD.

La directividad, o la característica de respuesta directa, es la variación del nivel de

salida del micrófono para cada uno de los ángulos de incidencia de la presión acústica.
Se representa mediante los llamados diagramas polares de campo, los cuales consisten
en una representación empleando coordenadas polares para mostrar la magnitud de una
cualidad en una o en todas las direcciones, es decir 360º alrededor de un punto dado,
ver figura 2. Dado que las curvas son simétricas respecto al eje principal, se suele tomar
solamente los valores comprendidos entre 0º y 180º. Se obtienen cuatro curvas básicas
de directividad:
• Omnidireccional.
• Bidireccional o en ocho.
• Semidireccional. .
• Unidireccional o cardiode

Respuesta Direccional o Cuadro Polar

9
Omnidireccional | Direccional | La representación de Patrones Polares | Factor de
Distancia | Micrófonos Alineados | ¿Cómo Suenan? | Efecto de Proximidad | ¿Qué
Patrón es el "Mejor"? 

Adicionalmente a la clasificación de micrófonos por sus elementos generadores, los

micrófonos pueden también ser identificados por sus propiedades direccionales, esto es,
cómo de bien captan el sonido desde distintas direcciones. La mayor parte de los
micrófonos pueden ser colocados en uno de estos dos grupos principales:
omnidireccional y direccional. Los micrófonos omnidireccionales son los más simples
de diseñar, construir y comprender. Sirven también como referencia contra los que se
compara cada uno de los demás.

 FIGURA 3 & 4: [3] Micrófono Omnidireccional; [4]

Micrófono Direccional (Cardioide)

Omnidireccional 
Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido desde cualquier dirección por igual.
Si las distancias son las mismas trabajarán igual tanto si están apuntando hacia el sujeto
como si están apuntando en contra del mismo. Sin embargo, incluso los mejores
modelos omnidireccionales tienden a volverse direccionales en las frecuencias más
altas, de tal forma que el sonido que llegue por detrás puede parecer un poco más
"sordo" que el sonido que llegue desde el frente, aunque sean aparentemente igual de
"altos". 

El tamaño físico del micrófono omnidireccional tiene una relación directa con el
mantenimiento de las características omnidireccionales del micrófono a muy altas
frecuencias. El cuerpo del micrófono sencillamente bloquea las longitudes de onda de
las frecuencias altas más cortas que llegan desde atrás. Cuanto más pequeño sea el
cuerpo del micrófono, por tanto, más cerca estará de ser verdaderamente
omnidireccional. 

Fiura 8

10
Los micrófonos con patrón polar bidireccional capturan de la misma manera al frente y
detrás del micrófono (diafragma) y rechazan el sonido que proviene de los lados.

El primer intento en busca de la direccionalidad de un micrófono fue el patrón polar

bidireccional. Los micrófonos más comunes con este patrón polar son de cinta
Al capturar por ambos lados del diafragma, los micrófonos con patrón polar
bidireccional se vuelven ideales para grabar entrevistas entre dos personas. También es
útil para el doblaje de voces en trabajos audiovisuales ya que se pueden grabar dos
actores a la vez, esto facilita su interacción, haciendo más real la intensión de la escena.
Un uso muy común en grabaciones musicales es la grabación de coros o incluso de dos
voces principales, ubicando a dos cantantes a cada lado del diafragma del micrófono.
En el caso de utilizar los micrófonos con patrón polar bidireccional en otras situaciones
es importante tener en cuenta que su captura trasera lo va a hacer sensible a otros
sonidos, es decir que va a capturar sonidos ajenos a la fuente como las reflexiones de la
sala. Una vez más hay que considerar la calidad del sonido del recinto en el que se está
grabando para no ir a capturar coloraciones indeseadas.

Una de las aplicaciones mas comunes para este tipo de micrófonos es para técnicas de
microfonéo estéreo, como un Par Blumlein.
En este caso los dos lóbulos de sensibilidad frontales se encargan de recibir el sonido
del instrumento en estéreo, y los lóbulos traseros recogen las reflexiones tempranas y la
reverberación del cuarto en estéreo. Esto le da una gran naturalidad a la grabación. 

Direccional 
Los micrófonos direccionales están especialmente diseñados para responder mejor al
sonido que llega desde el frente (y también desde atrás en el caso de los
bidireccionales), mientras que tienden a rechazar el sonido que les llega desde otras
direcciones. Este efecto también varía con la frecuencia, y sólo los mejores micrófonos
son capaces de proporcionar un rechazo uniforme en un amplio rango de frecuencias.

11
La capacidad direccional es generalmente el resultado de la existencia en el micrófono
de aperturas externas y pasos internos, que permiten al sonido alcanzar ambos lados del
diafragma de una forma cuidadosamente controlada. El sonido que llega desde el frente
del micrófono ayudará al movimiento del diafragma, mientras que el sonido que llegue
por la parte trasera o por los laterales cancelará dicho movimiento. 

Los tipos direccionales básicos incluyen cardioide, subcardioide, hipercardioide y

bidireccional. También se incluye dentro de la clasificación general de micrófono
direccional el micrófono alineado - o "de cañón", un diseño más complejo que puede
proporcionar una direccionalidad considerablemente más alta que los cuatro tipos
direccionales básicos.

 FIGURA 5: Patrones Polares-

Típico Patrón Omnidireccional; Típico Patrón Direccional (Cardioide)

La Representación de Patrones Polares 

Para ayudarte a visualizar cómo trabaja un micrófono direccional, puedes encontrar
patrones polares en nuestra literatura y en las especificaciones de los productos. Estos
gráficos redondeados muestran la sensibilidad relativa del micrófono (en dB) como si
éste rotara delante de una fuente fija de sonido. También puedes hacerte a la idea que
son como una "porción" horizontal a través de los patrones de captación de las
ilustraciones en las Figuras 3 y 4. 

12
Los gráficos impresos de la respuesta polar del micrófono se muestran generalmente a
distintas frecuencias. (Para mayor claridad, en estas páginas web se muestra la respuesta
polar únicamente a 1.000Hz.) Los micrófonos direccionales más habituales exhiben un
patrón polar con forma de corazón, y por eso se denominan micrófonos "cardioides". 

Los patrones polares no deberían ser tomados literalmente como un "mapa detallado" de
la respuesta de un micrófono. Por ejemplo, en el patrón cardioide de la ilustración, la
respuesta se reduce en aproximadamente 6 dB a 90º de ángulo con el eje. Mirando el
patrón parece carecer de importancia, pero si dos personas estuvieran hablando
equidistantes del micrófono, una directamente en el eje y otra a 90º, la persona que está
fuera del eje sonaría como si estuviera dos veces más lejos del micrófono que la persona
que está delante del mismo. Para conseguir el mismo volumen, esta persona tendría que
moverse justo hasta la mitad de la distancia que le separa del micrófono. 

Unas palabras como precaución: Estos patrones polares son ejecutados en cámaras
anecoicas, que simulan ambientes acústicos ideales – aquellos sin paredes, techos o
suelos. En el mundo real, las paredes y otras superficies reflejarán sonido fácilmente, de
tal forma que el sonido fuera del eje puede rebotar en una superficie cercana e ir directo
a la parte delantera del micrófono Como resultado, tu raramente disfrutarás de todas las
capacidades direccionales disponibles en el micrófono. Incluso aún en el caso de que los
micrófonos cardioides estuvieran completamente "sordos" por su parte trasera (lo cual
nunca ocurre), los sonidos desde atrás, reflejados también en superficies cercanas,
llegarían parcialmente por los lados y por delante. Por tanto los micrófonos cardioides
pueden ayudar a reducir sonidos no deseados, pero raramente pueden eliminarlos
completamente. Aún así, un micrófono cardioide puede reducir el ruido que proviene de
direcciones fuera del eje en una proporción de aproximadamente dos tercios. 

El micrófono direccional presentado en la Fig. 5 es aproximadamente 25 dB menos

sensible a 180º del eje, que en el propio eje. Esto significa que por rotar el micrófono
cardioide 180º, de tal forma que se oriente directamente apartándose de la fuente del
sonido, el sonido parecerá al micrófono como si éste se hubiera movido DIECIOCHO
VECES más lejos!

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  FIGURA 6: Patrones Polares Básicos

El ángulo máximo dentro del cual se puede esperar que el micrófono ofrezca una
sensibilidad uniforme, se denomina ángulo de aceptación del micrófono. Como puede
verse en la Fig. 6, cada uno de los patrones direccionales ofrece un ángulo de
aceptación distinto. Este suele variar a menudo con la frecuencia. Una de las
características de un micrófono de alta calidad es un patrón polar que cambia muy poco
cuando se traza a distintas frecuencias. 

Factor de Distancia (Direccionalidad)
La capacidad de un micrófono direccional de rechazar la mayor parte del sonido que
llega de fuera de su eje; proporciona una distancia de trabajo o un "factor de distancia"
más grandes que un omnidireccional. Como muestra la Fig. 6, el factor de distancia
(DF) de un cardioide es 1,7 mientras que en el omnidireccional es 1,0. Esto significa
que si se usa un omnidireccional en un ambiente uniformemente ruidoso, para captar un
sonido dado que está a 10" (25,40 cm) de distancia, un cardioide que se use a 17"
(43,18 cm) de la fuente del sonido debería proporcionar los mismos resultados en
cuanto a relación señal deseada / ruido ambiente. Entre otros tipos de micrófonos, el
subcardioide debería proocionar el mismo resultado a 12" (30,48 cm), el hipercardioide
a 20" (50,80 cm) y el bidireccional a 17" (43,18 cm). 

Sin embargo, si el ruido no deseado llega desde una única dirección, y el micrófono
puede posicionarse para colocar el nulo (su punto de mínimo) del patrón hacia el ruido,
los micrófonos direccionales ofrecerán unas distancias de trabajo mucho más grandes. 

 FIGURA 7: Micrófono de Línea + Gradiente

Micrófono Alineado (Shotgun)
Cuando se necesita captar sonido desde distancias incluso más grandes, los micrófonos
alineados o "de cañón" son los que ofrecen las mejores prestaciones. Los micrófonos
alineados son excelentes para usar en video y en películas, de forma que se pueda captar

14
el sonido cuando el micrófono debe ubicarse fuera del cuadro, esto es, fuera del ángulo
de visión de la cámara. 

El micrófono alineado usa un tubo de interferencia delante del elemento para asegurar
una mayor cancelación del sonido que llega por los laterales.

Como regla general de diseño, el tubo de interferencia de un micrófono alineado debe

ser alargado para estrechar el ángulo de aceptación e incrementar la distancia de trabajo.
Mientras que los micrófonos alineados más cortos no pueden proporcionar una distancia
de trabajo tan grande como sus homólogos más largos, su ángulo de aceptación más
ancho se prefiere para algunas aplicaciones, porque en ese caso la alineación con la
fuente del sonido no necesita ser tan precisa.

¿Cómo Suenan? 
Desde una distancia de dos pies (60 cm) más o menos, en una habitación absolutamente
"muerta", un buen micrófono omnidireccional y un buen cardioide deberían sonar de
forma muy similar. Pero poniéndolos a ambos, lado con lado, en una sala "viva" (una
iglesia grande, o un auditorio, por ejemplo) se notará la diferencia inmediatamente. El
tipo omnidireccional captará toda la reverberación y los ecos – el sonido estará muy
"vivo". El cardioide también captará alguna reverberación, pero mucho menos, por lo
que su sonido no cambiará tanto comparado con el sonido de la habitación "muerta".
(Esto es el "Factor de Distancia" en acción.) 

Si estás en un ambiente muy ruidoso, y puedes dirigir el micrófono apuntando lejos del
ruido, la comparación mostrará una relación, sonido deseado versus sonido no deseado,
mejor con el cardioide que con el omnidireccional.

¿Qué Patrón es el "Mejor"? 

La selección de un micrófono direccional u omnidireccional puede depender de la
aplicación (grabación vs. refuerzo del sonido), las condiciones acústicas, la distancia de
trabajo requerida y la clase de sonido que se desee alcanzar. Los micrófonos
direccionales pueden suprimir ruidos no deseados, reducir los efectos de la
reverberación e incrementar la ganancia antes de la realimentación. Pero en buenos
ambientes acústicos, los micrófonos omnidireccionales, adecuadamente situados,
pueden preservar el “sonido” de la ubicación de grabación, y son a menudo los
preferidos por l plano de su respuesta y por estar libres del efecto de proximidad. 

Los micrófonos omnidireccionales son normalmente mejores que los micrófonos

direccionales, en cuanto a resistir el ruido del viento y el ruido mecánico y de manejo.
Los omnidireccionales son también menos susceptibles al “popping” provocado por
ciertas consonantes explosivas en discursos, tal como la “p”, la “b” y la “t”. Los
expertos en grabación quieren, sin duda, disponer de ambos tipos de micrófonos para
estar preparados para cada situación de grabación. 

RESPUESTA DIRECCIONAL
El término respuesta direccional se refiere a la forma en que cambia la respuesta de salida de un
micrófono a causa del arribo del sonido desde diferentes ángulos. Algunos mics ofrecen características
de direccionalidad seleccionables. Los términos patrón polar ( polar pattern ) o patrón de captación
( pickup pattern ) se usan también para describir la sensibilidad direccional.

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Los sonidos que arriben directamente al diafragma del mic serán captados del mejor modo posible por
el micrófono. Los sonidos que arriban directamente al frente del mic, se dice que están en el eje del
mismo ( on axis ), o a 0.
A medida que se incrementa el ángulo al cual la onda de sonido golpea al diafragma, la sensibilidad
disminuye. En la parte posterior del mic ( 180 fuera del eje u off axis ), el micrófono es lo menos
sensitivo.

FIGURA 8: Influencia del Efecto de Proximidad en la Respuesta del Micrófono

Direccional

2.3. SENSIBILIDAD

La sensibilidad es el voltaje que proporciona el micrófono a su

salida en función de la presión acústica que incide en su
membrana (relación voltaje/presión)

Las condiciones para proporcionar la sensibilidad de un

micrófono son: la frecuencia de la señal, la distancia entre el
micrófono y la fuente sonora y el ángulo de incidencia de la
señal acústica.
La sensibilidad nos indica la eficiencia con que un micrófono transforma la presión
sonora en tensión eléctrica, es decir, la cantidad de señal eléctrica que es capaz de
proporcionar según la presión recibida.
La sensibilidad es la relación entre la tensión en circuito abierto generada por el
micrófono, respecto de la presión recibida por el mismo. Se mide en V/Pa a 1KHz y
con la señal en la dirección de máxima incidencia. Cuanto mayor sea la sensibilidad,
mayor es el nivel de la señal de salida con igual presión incidente, de tal manera que el
micrófono responderá a señales de menor nivel de presión sonora.

Existen básicamente dos formas de definir la sensibilidad de un micrófono:

• en términos de tensión de salida
• en términos de potencia de salida para una presión sonora dada.
La sensibilidad también se expresa en decibelios referidos a 1V/Pa.

16
Los Micrófonos en Acústica
También la sensibilidad se expresa a veces en mV/Pa y en mV/µbar, siendo 1mV/µbar
igual a 10mV/Pa. No son aconsejables sensibilidades menores de 1mV/Pa.

2.4. RESPUESTA DE FRECUENCIA.

Esta característica es de las más importantes ya que

representa la fidelidad del micrófono.

La respuesta en frecuencia es la sensibilidad que tiene el

micrófono en función de la frecuencia de la señal acústica.
La fidelidad de un micrófono depende de tres factores:
• Respuesta de frecuencia.
• Regulación.
• Linealidad.
La curva de respuesta de frecuencia, ver figura 1, curva de respuesta o característica de
respuesta del nivel de sensibilidad en función de la frecuencia de un micrófono define el
comportamiento de éste dentro del margen de las frecuencias audibles. Un micrófono
con buena fidelidad es aquel cuya respuesta es plana y se extiende a toda la banda de
frecuencias.
La linealidad es la cualidad de un micrófono para proporcionar una tensión de salida
proporcional a la tensión de entrada.

Figura 1. Curva de Respuesta en Frecuencia de un micrófono

El término respuesta en frecuencia describe como un circuito en particular afecta a la

señal que pasa a través de él - ya sea que el mismo amplifique o atenúe frecuencias en
particular.

Al referirnos a la respuesta en frecuencia de un equipo, solemos usar un gráfico de la

respuesta ( frequency response plot ), que exhibe el monto de energía ( amplitud ) de
cada frecuencia comparado con ganancia unitaria.

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El eje vertical representa a la amplitud promedio de la señal a la salida del aparato que
está siendo medido, y el eje horizontal representa a la frecuencia de la señal.

Si la entrada del aparato es alimentada con una señal de una amplitud constante, la cual
se eleva desde el final bajo ( low end ) hasta el final alto ( high end ) de la escala en el
eje horizontal, el gráfico nos mostrará como la amplitud de la salida del aparato varía a
medida que la frecuencia a la entrada del aparato cambia. Si la amplitud de salida es la
misma en todas las frecuencias, la curva será una línea plana y recta de izquierda a
derecha. De aquí es de donde proviene el termino respuesta plana o lineal en
frecuencia. Esto indica que el aparato pasa a todas las frecuencias igualmente; ninguna
frecuencia es acentuada o atenuada. Si la curva descendiese en ciertas frecuencias,
sabríamos que esas frecuencias tienen amplitudes menores que las otras.

Una curva de respuesta en frecuencia indica gráficamente el efecto que un equipo tiene
sobre el timbre de un instrumento.

Efecto de Proximidad 
Ahora vamos a repetir la comparación anterior, pero esta vez con los micrófonos
situados muy cerca de la fuente (el caso de un cantante, quizás). Mientras esté dentro de
las dos pulgadas (5 cm) notarás una creciente respuesta de graves en la mayor parte de
los micrófonos cardioides. Esto se conoce como efecto de proximidad, una
característica que no es compartida con los micrófonos omnidireccionales usados en la
comparación. 

El efecto de proximidad puede ser una ventaja o una desventaja, dependiendo de cómo
se use. Un cantante puede conseguir un sonido más grave, profundo cantando muy
cerca, después cambiar a un sonido más penetrante cantando más alto mientras va
moviendo el micrófono alejándolo. Esta clase de uso creativo requiere cierta práctica,
aunque es muy efectivo. Por otro lado, cantar al mismo volumen (sin querer efectos
especiales) y mover el micrófono acercándolo y alejándolo provocará problemas de
balance tonal, además de provocar cambios en el nivel completo del micrófono.
Algunos intérpretes también les gusta trabajar muy cerca siempre para "reforzar" una
voz habitualmente débil”. 

El efecto de proximidad puede usarse efectivamente para cortar la retroalimentación en

una situación de refuerzo del sonido. Si el intérprete trabaja muy cerca del micro, y no
necesita el bajo extra, se puede usar un ecualizador para bajar la respuesta de graves del
canal. Esto hace que el micrófono sea menos sensible a la retroalimentación a bajas
frecuencias, puesto que es ahora menos sensible frente a cualquier señal de baja
frecuencia que llegue de más lejos que una distancia de un pie (30 cm aprox.). (Esta
técnica de la ecualización también ayudará a reducir el efecto de cualquier ruido de
manejo.) 

DISEÑOS FISICOS DE MICROFONOS

Los micrófonos suelen estar estructurados físicamente para ciertos propósitos.
Los micrófonos de mano ( hand held ) son diseños con sistemas de absorción de golpes internos y
pantallas de viento. Permiten que el cantante se mueva libremente con el mic en mano, sin inducir
ningún ruido indeseable.

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La mayoría de los micrófonos pueden ser montados en un paral. Muchos están provistos de monturas
para aislarlos de las vibraciones que viajan por el paral, llamadas Shock Mounts; los mics quedan
suspendidos por elásticos o resortes cuando son montados en ellos.

Los micrófonos Lavalier o corbateros están diseñados para llevarlos encima. Deben ser pequeños por
razones estéticas, en lo posible resistentes a golpes para ayudar a reducir el ruido inducido por el
movimiento, pero lo suficientemente sensibles para tomar claramente la voz del orador. Por lo general
son electrets condensers omnidireccionales; muchos también incluyen transmisores inalámbricos.

Los micrófonos Headset se llevan sujetos a la cabeza y ofrecen mejor proximidad a la boca. si bien son
menos estéticos.

Los micrófonos Shotgun o ultradireccionales tienen un patrón de captación muy ajustado. Son usados
frecuentemente en televisión, donde el mic debe estar a una buena distancia de la fuente de sonido. El
shotgun ofrece un gran rechazo al sonido ambiente exceptuando a los sonidos ubicados en el área a la
que está apuntando.

Los micrófonos Parabólicos llevan acoplado un “paraguas” reflectante que focaliza el sonido que
arriba al mic. Este tipo es más efectivo aún para la captación de sonidos a grandes distancias que los de
tipo shotgun. Suelen usarse en eventos deportivos para tomar sonidos de el campo de juego. La
respuesta en frecuencias bajas del parabólico está relacionada directamente con el tamaño del reflector.

Los Micrófonos de Zona de Presión ( PZM ) utilizan elementos condenser, pero en vez de captar las
ondas de sonido directamente, el PZM sensibiliza los cambios de presión desde la placa sobre la cual
está montado el elemento. La respuesta en frecuencias bajas del mic depende del tamaño de la placa.
La mayoría de los mics PZM exhiben un patrón polar hemisférico ( el área de captación está
comprendida entre los 90 y los 270 del cuadrante norte)

Hay dos variaciones del patrón cardioide:

El patrón supercardioide ofrece un área de captación mas ajustada que un cardioide, pero es un poco
más sensible a los sonidos que arriban desde detrás. Al área pequeña de sensibilidad detrás del
micrófono se la llama lóbulo trasero.
Un mic de patrón hipercardioide tiene un patrón de respuesta frontal muy estrecho ( más que un
supercardioide ), pero responde más aún a los sonidos de detrás y ofrece un gran rechazo a los sonidos
que arriban desde ángulos de 120 y 240.
Un mic con un patrón polar omnidireccional es igualmente sensitivo a todos los sonidos, sin hacer caso
de la dirección desde la que viaja la onda de sonido que golpea al diafragma.
Un mic con un patrón bi direccional ( también llamado figura 8 ) es sensible a los sonidos que arriban
desde el frente ( 0 ) y la parte posterior ( 180 ), pero rechaza la información que arriba desde los lados
( 90 y 270 ).
La coloración fuera del eje se refiere al cambio que ocurre en el sonido cuando el mismo arriba desde
un ángulo fuera del eje de captación.
El efecto de proximidad es un incremento en la respuesta a las frecuencias bajas que ocurre cuando el
micrófono está cerca de la fuente. Los únicos micrófonos que no exhiben este efecto son los
omnidireccionales de una sola cápsula.

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SUSPENCIONES

20
21
PARAVIENTOS

22
23