Extraído de Caplin W.

(1998) Classical Form A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York. Oxford University Press

Capítulo 5 Se pueden identificar cuatro categorías de híbridos, basadas en la

organización interna de sus frases.

HÍBRIDO 1: Antecedente + continuación. Muchos temas

TEMAS HÍBRIDOS Y TEMAS híbridos comienzan como un período pero terminan como una
oración. Esto significa que están compuestos por un antecedente
COMPUESTOS de 4 compases seguido por una frase de continuación de la misma
medida.

Tanto la oración como el período están presentados por EJEMPLO 5.1: La primera frase es un antecedente estándar –
Schoenberg y sus seguidores como tipos temáticos una idea básica de 2 compases seguida por una idea contrastante
fundamentalmente opuestos. De hecho, Ratz considera la que termina en semicadencia. La segunda frase comienza con un
distinción entre estas dos formas no solo estructural, sino también material nuevo que modula hacia la región de la dominante. Dado
estéticamente: que la idea básica no volvió a presentarse, ésta frase no puede ser
considerada un consecuente. Más bien, presenta la característica
En el caso del período, tenemos una estructura
más típica de la función de continuación –es decir, la
simétrica con cierto “reposo en sí mismo”. Esto es debido al
fragmentación de las ideas precedentes de dos compases de
balance entre sus dos mitades que son más o menos iguales…
La oración de ocho compases, sin embargo, contiene cierto duración en una unidad de un solo compás.
carácter de movimiento hacia adelante. Esto se debe tanto al
Si la segunda frase del tipo híbrido n°1 no contiene
aumento de actividad, cuanto a la compresión que tiene lugar
fragmentación, entonces el sentido de continuación está, de algún
en la frase de continuación. Esto diferencia fundamentalmente
la construcción de la oración de la organización simétrica del modo, debilitado. Estos casos, sin embargo, presentan usualmente
período. una notable aceleración del ritmo armónico, de modo que la
función de continuación queda lo suficientemente expresada.
A pesar de la distinción entre estos dos tipos temáticos básicos,
EJEMPLO 5.2: Luego de un antecedente convencional, la
la práctica compositiva real es considerablemente más compleja.
segunda frase introduce en el compás 5 una idea nueva de dos
Muchos temas son difíciles de clasificar dentro del modelo
compases de duración, cerrando con una figura cadencial simple.
oración/periodo. De hecho, algunos casi no guardan relación
Esta segunda frase no pude ser considerada como consecuente ya
alguna con ninguna de estas formas; sin embargo, un número
que la idea básica inicial no se repite. Debido a la falta de
considerable de ejemplos combina características de ambos tipos.
fragmentación, no resulta del todo obvio que esto sea una frase de
Estos últimos temas han recibido poca discusión teórica. En el
continuación. No obstante, esta función queda manifiesta debido a
mejor de los casos, alguien familiarizado con las ideas de
la aceleración del ritmo armónico y a la presencia de una línea de
Schoenberg podría observar que un determinado tema es “más una
bajo considerablemente más activa (en comparación con el
oración que un período” (o viceversa) pero no podría describir con
antecedente).
precisión cómo el tema se corresponde o encaja dentro de un
marco teórico que consiste exclusivamente en la distinción de dos En los ejemplos que acabo de comentar, la primera frase puede
tipos temáticos fundamentales. ser considerada como un verdadero antecedente, a pesar de no
estar seguida por un consecuente. Aunque el par
Este capítulo desarrolla de manera más exhaustiva la idea de antecedente/consecuente crea una sucesión lógica, las dos
que un tema individual puede exhibir características tanto de una funciones no necesitan estar vinculadas entre sí en todas las
oración como de un período. La primera parte trata sobre temas situaciones formales, así como su mutua presencia tampoco es una
híbridos simples de 8 compases, como pueden ser denominadas condición necesaria para su expresión individual. La misma
estas formas mixtas. La segunda parte discurre sobre los períodos independencia también es válida para las frases de presentación y
y oraciones de dieciséis compases. Estos temas compuestos son continuación. En general, las funciones hacia el interior de los
tratados aquí ya que también combinan rasgos formal-funcionales temas no deben limitarse a los tipos temáticos estándar con los que
tanto de la oración como del período. están convencionalmente asociados (esto es, período u oración).
No todas las combinaciones de frases hacen a un ordenamiento
sintáctico de funciones; sin embargo, un consecuente seguido por
TEMAS HÍBRIDOS una frase de presentación, por ejemplo, sería funcionalmente
Un tema híbrido, al igual que una oración o un período, se ilógico. El tipo híbrido de antecedente + continuación, por el
construye normalmente como una unidad de ocho compases, contrario, es totalmente lógico ya que la función de presentación
subdividida, a su vez, en dos frases de cuatro compases cada una. (antecedente) es seguida por una función medial y conclusiva (las
funciones de continuación y de cadencia se fusionan en una sola

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frase de continuación). Los otros tipos de híbridos también se EJEMPLO 5.5: A primera vista, la frase de iniciación podría
conforman mediante esta organización lógica de elementos entenderse como un antecedente regular: la idea básica es seguida
formales/funcionales. por una idea contrastante, que termina en una tríada de dominante
hacia el compás 4. Pero, desde que aparece la primera dominante
HÍBRIDO 2: Antecedente + cadencia. El segundo tipo híbrido se
en el compás 3, sosteniendo a la idea contrastante, no podemos
caracteriza por tener un antecedente seguido por una frase
identificar una progresión específica para establecer una
construida exclusivamente sobre una progresión cadencial
semicadencia en el último compás de la frase. De hecho, la frase
ampliada. En el contexto de la oración, ésta última frase es 7
contiene una única prolongación de tónica I – V . Debido a la falta
denominada continuación  cadencia ya que esperamos que la
de cadencia, la frase inicial debe ser definida como una idea básica
frase de presentación conduzca hacia una de continuación, y la
compuesta. La frase que le sigue es una típica continuación con
frase usualmente contiene rasgos de esta función. Pero en el
fragmentación y aceleración armónica, cerrando con una cadencia
contexto de un período implícito, como lo sugiere un antecedente
auténtica perfecta.
inicial, la situación es diferente: no solo no esperamos una
continuación, sino que la frase construida sobre una progresión Si la frase que le sigue a la idea básica compuesta está
cadencial ampliada suele mostrar pocas (sino es que ninguna) construida sobre una progresión cadencial ampliada, entonces su
características de una continuación. Así, siguiendo un antecedente, función puede ser simplemente cadencial o, más frecuentemente,
la segunda frase de este tipo de híbridos puede ser considerada de continuación  cadencial. (Esta última puede ser apropiada si la
exclusivamente cadencial en cuanto a su función. frase contiene características de continuación).

EJEMPLO 5.3: La primera frase es un antecedente regular que EJEMPLO 5.6: La primera frase es una idea básica compuesta ya
concluye en una semicadencia hacia el compás 4. La siguiente frase que el pedal de tónica subyacente elimina cualquier posibilidad de
presenta un nuevo material construido sobre una progresión cierre cadencial. La frase siguiente tiene como base una progresión
cadencial expandida. Dado que la música continúa agrupándose en cadencial ampliada. Ya que también presenta una marcada
unidades de 2 compases al igual que el antecedente, no hay aceleración del ritmo armónico, la frase es mejor llamada
sentido de fragmentación; tampoco hay aceleración del ritmo continuación  cadencial. (La cadencia final es más probablemente
armónico (de hecho, este se ve un poco ralentizado). Debido a la una cadencia auténtica imperfecta, y el Do final un
falta de rasgos de la continuación, sería mejor clasificar la frase “embellecimiento melódico”. Véase nota del cap.3 n. 48).
como cadencial.
HÍBRIDO 4: Idea Básica Compuesta + Consecuente. En esta
EJEMPLO 5.4: El antecedente tiene características de la oración: cuarta y última categoría de temas híbridos, una idea básica
la idea básica se compone de dos motivos de un compás (como una compuesta es seguida por un consecuente en lugar de por una
pequeña presentación), y la idea contrastante manifiesta rasgos de continuación, como en la categoría anterior. Por lo tanto, la idea
una frase de continuación. La frase que le sigue es exclusivamente básica inicial se repite en los compases 5 y 6, y el tema termina con
cadencial, ya que no sugiere una función de continuación en lo más una cadencia auténtica perfecta. Los híbridos de este tipo difieren
mínimo: La nueva melodía de dos compases no proyecta sentido de de los períodos solamente por un aspecto: Carecen de una
fragmentación, además, la tasa de cambio del ritmo armónico cadencia débil en el cuarto compás del tema.
disminuye considerablemente.
EJEMPLO 5.7: La primera frase es una idea básica compuesta; la
HÍBRIDO 3: Idea Básica Compuesta + Continuación. Por ausencia de cualquier movimiento armónico en el compás 24 nos
definición, el antecedente contiene una idea básica seguida de una prohíbe reconocer una cadencia allí. La segunda frase vuelve a
idea contrastante que termina en una cadencia débil. Si la cadencia traer la idea básica inicial (ahora con una armonía de dominante
no aparece hacia el final de la frase, se ha perdido un componente subyacente) y la idea contrastante posterior cierra el tema con una
esencial de la función del antecedente. ¿Cuál es la función de una enfática cadencia auténtica perfecta.
frase con estas características? Puesto que la falta de cierre
Cuando una idea básica compuesta se construye sobre una
cadencial crea la sensación de final abierto, la frase adquiere el
progresión de prolongación de tónica, como sucede en general, la
carácter y la función de la idea básica de mayor escala. De esta
organización armónica de la frase se asemeja a la de una
forma, el término “idea básica compuesta” puede ser aplicado a
presentación. Como fue discutido en el capítulo 3, la prolongación
una frase conformada por una idea básica simple y una idea
de tónica de la presentación puede no concretarse hasta después
contrastante que no concluya en una cadencia. En virtud de su
de que haya comenzado la continuación. (Véase ej. 3.4). La misma
contenido melódico-motívico, una idea básica compuesta se
situación puede ocurrir en relación con una idea básica compuesta
asemeja a un antecedente. A la luz de su armonía subyacente, la
y la frase que le sigue (ya sea una continuación o un consecuente).
cual suele ser (pero no siempre) una prolongación de tónica, la
idea básica compuesta se parece a una presentación. Así, la frase EJEMPLO 5.8: La idea contrastante de la idea básica compuesta
de cuatro compases representa un híbrido entre las funciones de es construida sobre un II, el cual continua en la siguiente frase
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antecedente y de presentación. hasta la llegada de V - I en los compases 6–7. Así, la prolongación

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a un período?– se torna especialmente apropiada para su

de tónica subyacente de los primeros siete compases del tema
adecuación a unidades formales de mayor escala o una
termina con una simple progresión cadencial. (La ausencia de una
configuración temática más convencional, como la de un período
armonía pre-dominante en esta progresión cadencial se debe no
de deiciseis compases, la pequeña forma ternaria o la pequeña
solo a la falta de espacio, sino también a la importancia de la
forma binaria. Para estar seguros, algunos híbridos se sostienen
supertónica (II) en los compases 3–5).
totalmente solos, aunque la mayoría forman parte de un grupo
La segunda frase cumple la función de consecuente, y está temático mayor.
marcada por el retorno de la idea básica. No obstante, el Aparte de la sensación general de ambigüedad latente
incremento de la actividad armónica en esta frase también imparte estructural en todos los temas híbridos, la característica técnica
cierto grado de expresión de continuidad. De hecho, la frase más específica de las 3 primeras categorías de híbridos nos ayuda a
consecuente en esta categoría de híbridos frecuentemente explicar su tendencia a ser utilizados en formas más grandes.
presenta una aceleración del ritmo armónico en comparación con Exceptuando el híbrido n° 4 (idea básica compuesta +
la idea básica compuesta que le precede, cuya prolongación de consecuente), la idea básica de un híbrido aparece una única vez
tónica usualmente genera un ritmo de cambio armónico dentro del tema. Esta situación se diferencia tanto de una oración
relativamente lento. como de un período, en donde la idea básica aparece dos veces, ya
sea repetida inmediatamente (como en la oración) o luego de la
Cuestiones Adicionales. En tanto los temas híbridos combinan
intervención de una idea contrastante (como en el período). Tales
elementos funcionales tanto de la oración como del período, es
temas híbridos son, por lo tanto, muy útiles en ciertos contextos de
posible situar las 4 categorías de híbridos dentro del espectro de
mayor escala, cuando se desea que la idea básica no reaparezca en
posibilidades formales, donde la oración y el período ocupan dos
el ámbito de 8 compases del tema. Uno de estos contextos
posiciones extremas. (Véase figura 5.1). El híbrido n° 3 (idea básica
formales implica a un período de dieciséis compases, un tema
compuesta + continuación) es mucho más parecido a una oración,
compuesto, lo que será considerado a continuación.
excepto por le hecho de que la idea básica no se repite. El híbrido
Los temas híbridos que contienen una única aparición de la idea
n° 4 (idea básica compuesta + consecuente) se asemeja a un
básica también son útiles para una primera sección de una
período. El híbrido n° 1 (antecedente + continuación) contiene
pequeña forma ternaria o de una pequeña forma binaria, cuando la
aspectos tanto de la oración como del período en igual medida, y el
sección en cuestión modula hacia una región cercana (usualmente
híbrido n°2 (antecedente + cadencia) es mucho más periódico, ya
la de dominante). En tales casos, los híbridos pueden ser, más a
que los rasgos de continuación no están presentes.
menudo, más eficaces que un período en cuanto a la consolidación
De todas las posibles formas lógicas en que las frases de la
de sentido de una nueva tonalidad. Con el período, la frase
oración y del período pueden combinarse para hacer un híbrido,
consecuente usualmente presenta la armonía de tónica de la
hay un patrón notablemente ausente: un tema que comienza con
tonalidad original en los compases 5 y 6 del tema, con el fin de
una presentación y termina con un consecuente. Como vemos en
reafirmar la idea básica repetida. Como resultado, hay poco
la figura 5.2, tal disposición de frases trae como resultado una
espacio en ocho compases del tema para que se lleve a cabo un
presentación triple de la idea básica. La redundancia resultante de
proceso de modulación. En el caso de un híbrido, sin embargo, el
materiales dentro de una prolongación de tónica probablemente
uso de una frase de continuación o de cadencia proporciona más
explica por qué este tipo de híbrido raramente ocurre en el
espacio para efectuar un cambio de tonalidad.
repertorio. En este punto, podríamos preguntarnos por qué los
temas híbridos aparecen regularmente a lo largo de composiciones
clásicas. TEMAS COMPUESTOS
Una obvia respuesta, por supuesto, es que ofrecen opciones
La oración y el período simples se definen como temas
más allá de una oración o un período para dar forma a un tema
estándar de ocho compases, cuyas frases constitutivas pueden ser
lógicamente satisfactorio. Pero también ofrecen algo más: la
acortadas o expandidas mediante algunas técnicas de alteración
ambigüedad latente de un híbrido – ¿se parece más a una oración o

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(extensión, expansión, compresión e interpolación). Versiones más de ocho compases: la primera oración termina en una cadencia
complejas de estas dos formas aparecen regularmente en el débil y la segunda, una repetición de la primera, termina con una
repertorio clásico. Estos temas compuestos se definen como cadencia auténtica perfecta. Este tipo de período compuesto
estructuras de dieciséis compases reales. Un período compuesto representa un mayor desarrollo de un período simple, cuyo
de dieciséis compases consiste en un antecedente de ocho antecedente de cuatro compases tiene un diseño el diseño de una
compases seguido por un consecuente de ocho compases; la oración en miniatura. (Véase ejemplo 4, 6).
oración compuesta de dieciséis compases consiste en una
EJEMPLO 5.9: Tanto las unidades de antecedente como de
presentación de ocho compases seguida por una continuación de
consecuente presentan las características principales de la oración:
ocho compases (fusionando las funciones de continuación y
una presentación hecha de una afirmación y su respuesta que se
cadencia). Al igual que en los temas simples de ocho compases, la
repiten; una continuación con fragmentación, aceleración
longitud de los temas compuestos puede ser alterada mediante
armónica, técnica de secuenciación; y una cadencia conclusiva
extensión, compresión, etc.
(ligeramente expandida en el consecuente para permitir que la
tónica final aparezca en el tiempo fuerte).

PERÍODO DE DIECISÉIS COMPASES Como la oración simple, la frase que le sigue a la presentación
puede estar basada en una progresión cadencial expandida, y de
Un período de dieciséis compases está compuesto a partir de
este modo adquirir la función de continuación  cadencia.
dos temas de ocho compases. El primer tema (ya sea construido
como una oración simple o un híbrido) adquiere una función de EJEMPLO 5.10: La unidad del antecedente contiene una frase
antecedente al cerrar con una cadencia débil, por lo general una regular de presentación y una de continuación. El consecuente
semicadencia aunque también puede ser una cadencia auténtica repite la presentación original pero altera la continuación esperada,
imperfecta. El segundo tema (también oración o híbrido) se para ser sostenida por una única progresión cadencial ampliada; de
convierte en un consecuente repitiendo el primer tema, pero ahí que la frase es apropiadamente denominada continuación 
concluyendo con una fuerte cadencia auténtica perfecta. Así, las cadencia. Esta expansión cadencial, que dura una frase completa
características esenciales de la repetición y la cadencia que definen en el contexto de un período compuesto, es análoga a una
las funciones de antecedente y consecuente en un período de ocho progresión cadencial que soporta una idea contrastante de dos
compases, se aplican también al período de dieciséis compases. compases en un período simple.
La mayor diferencia entre un período simple y uno compuesto Este ejemplo ilustra otro aspecto de la estructura del período,
radica en la organización interna de las unidades de antecedente y el cual fue examinado previamente en relación al período simple –
consecuente. En un período de ocho compases, la frase es decir, la tendencia de la progresión cadencial del consecuente a
antecedente (y también el consecuente) de cuatro compases se ser de mayor longitud que la del antecedente. Aquí el antecedente
construyen a partir de una idea básica de dos compases y una idea termina con una breve progresión semicadencial desde el final del
contrastante de dos compases. En un período de dieciséis compás 7 al compás 8. El consecuente expande la progresión a
compases, las correspondientes “ideas” del gran antecedente (y del cuatro compases (cc.13 – 16). (En retrospectiva, podemos observar
consecuente) son frases de 4 compases, algunas de las cuales son, que la continuación del antecedente a gran escala también
a su vez, compuestas por ideas básicas simples o ideas comienza con una progresión cadencial expandida en potencia, en
6
contrastantes. Las funciones de frase que componen las grandes los compases 5-6, la cual es abandonada con el paso al V /5 en el
unidades de antecedente y consecuente en los temas compuestos medio del compás 7).
se toman de aquellas asociadas a los temas simples. La primera
mitad de cada unidad puede ser construida como una Antecedente = Idea básica compuesta + continuación. En esta
presentación, un antecedente o una idea básica compuesta y, la categoría, el gran antecedente (y el consecuente) son construidos
segunda mitad, es más frecuentemente una continuación (o como temas híbridos del tipo 3 (idea básica compuesta +
también continuación  cadencia). No es usual encontrar continuación). El término “idea básica compuesta” es más
consecuentes de cuatro compases dentro de un período de apropiado en el contexto de los temas compuestos que en los
dieciséis. híbridos simples, donde fueron introducidos por primera vez. La
La mayoría de los períodos de dieciséis compases puede ser idea básica compuesta de cuatro compases ocupa la misma
asignados a alguna de las 3 categorías según las bases de su posición jerárquica en un período de dieciséis compases que una
combinación de frases. Ya que el antecedente de ocho compases idea básica de dos compases en un período de ocho.
se repite en el subsecuente consecuente, las siguientes categorías
EJEMPLO 5.11: La teoría tradicional podría identificar una
están denominadas haciendo referencia a la organización del
cadencia “plagal” al final de la primera frase. Pero la subdominante
antecedente únicamente.
en el compás 4 simplemente embellece la prolongación de tónica
Antecedente = presentación + continuación. Un período
que sustenta a la idea básica compuesta. Al igual que dos ideas
compuesto de esta categoría está conformado por dos oraciones
contrastantes de un período simple pueden no contener el mismo

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material, dos frases de continuación de un período de dieciséis Dado que el antecedente presenta una progresión cadencial
compases pueden exhibir contenido motívico-melódico diverso, ampliada de cuatro compases, la progresión cadencial del
como en este ejemplo. consecuente es incluso expandida a 6 compases. Para adaptarse a
esta mayor expansión dentro de la norma de ocho compases,
EJEMPLO 5.12: La segunda frase del antecedente (cc. 7 – 10) Haydn utiliza una idea contrastante de lo que sería una idea básica
presenta una función continuación  cadencia: la progresión compuesta como punto inicial de una frase de tipo continuación 
cadencial expandida pone en evidencia la aceleración armónica en cadencia.
relación con el pedal de tónica de la idea básica compuesta (cc.3 – Antecedente = antecedente + continuación. Esta categoría
6). Las repentinas semicorcheas del compás 7 aportan carácter de presenta características de los híbridos de tipo 1 como base de las
continuación a la frase. unidades de antecedente y consecuente.
El consecuente es significativamente alterado en relación con el EJEMPLO 5.13: Este pasaje ilustra muy bien la forma modelo. El
antecedente, especialmente con respecto a la organización antecedente de cuatro compases inicial se sucede de una
armónica. El último tiempo del compás 12 inicia un movimiento continuación que incluye una fragmentación en unidades de dos
que se aleja del pedal de tónica de la idea básica. La nueva idea pulsos (que desarrollan el salto de cuarta ascendente del comienzo
contrastante se erige sobre una armonía de pre-dominante variada. de la idea básica), una marcada aceleración armónica, y una
La dominante finalmente aparece en el compás 15 y se prolonga segunda semicadencia para cerrar el antecedente de ocho
(con la ayuda de acordes vecinos en el compás 16) hasta la tónica compases. El retorno de la idea básica se reserva para los compases
final de una cadencia auténtica perfecta. Una gran progresión 9–10 para señalar el consecuente a gran escala.
cadencial expandida se crea, por lo tanto, a partir de de un V/IV (de
la tonalidad inicial) y se prolonga a lo largo de los 6 compases El uso de un antecedente de cuatro compases en la primera
restantes del tema. parte de un antecedente de ocho implica la idea de un “período
Debido a la armonía subyacente, la función cadencial del dentro de un período”, o un “doble período”. (Véase n.15). Sin
consecuente debe pensarse que inicia en el compás 13, pero la embargo, la aparición de una continuación en vez de un
cualidad de continuación definitiva se expresa muy bien en este consecuente determina una genuina expresión periódica en un
punto, ya que, en comparación con el pedal de tónica estático de nivel inferior. De hecho, los compositores clásicos rara vez utilizan
la idea básica, la línea del bajo en los compases 13–4 proyecta un un período simple para construir unidades de antecedente y
incremento significativo en la actividad rítmica. La frase consecuente para un período compuesto. El hecho de que eviten
consecuente consiste en una idea básica de dos compases seguida usar un período doble tiene una explicación estética: el retorno de
por una frase de continuación  cadencia de dieciséis compases. la idea básica en los compases 9–10 del tema (necesario para
Esta organización formal es marcadamente diferente, por delimitar el consecuente a nivel superior) sería anticipado y así su
supuesto, respecto de aquella del antecedente. Sin embargo, desde efecto quedaría arruinado, si la idea básica fuera a reaparecer en
el punto de vista de la organización melódica, podemos reconocer los compases 5-6 para poder proyectar la idea de un consecuente
restos formales de la seccion anterior: Los compases 11–14 en el nivel inferior. Por la misma razón, los híbridos del tipo 4 (idea
sugieren una clara idea básica compuesta, y las semicorcheas en el básica compuesta + consecuente) no son utilizados en períodos de
compás 15 son análogas al momento del antecedente. (c. 7). dieciséis compases ya que la aparición de la idea básica para
Este tema presenta una variante interesante de la técnica de la marcar el consecuente a nivel inferior resultaría una pobre
expansión de la función cadencial en el consecuente, con respecto anticipación del consecuente de nivel superior. Este problema se
al antecedente (como se discutió en relación con el ejemplo, 5.10). evita si el gran antecedente es construido como una oración o
como un híbrido del tipo 1 o 3. En el caso de una oración, la idea
básica es inmediatamente repetida, pero no retorna hasta el

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comienzo del gran consecuente. Con cualquiera de los dos tipos de de antecedente y de consecuente, la oración, con su carácter de
híbridos, la idea básica aparece solo una vez en el gran avance en el tiempo, tiene menos necesidad de preservar una
antecedente, y retorna solo en los compases 9–10 del tema estructura simétrica de frase. En particular, las funciones formales
compuesto. de la continuación y la cadencia, pueden ser totalmente expresadas
A primera vista, algunos temas del repertorio parecen escapar en menos de los ocho compases ofrecidos por la forma modelo. Por
al principio general recién enunciado, puesto que los compases 5-6 lo tanto, muchas oraciones compuestas comprimen sus funciones
presentan un material motívico-melódico que se asemeja a la idea de continuación y de cadencia dentro de una frase de continuación
básica, lo que sugiere un consecuente a nivel inferior. Pero una o de continuación  cadencia de cuatro compases, al igual que una
mirada más cercana a esta “idea básica” revela que está sostenida oración simple. Incluso cuando la continuación está comprimida,
por diferentes armonías, y que retorna con su armonía original sin embargo, el compositor puede restituir una aparente
recién en el compás 9, lo cual marca el comienzo del consecuente a organización simétrica con la repetición de la frase de continuación,
nivel superior. o bien, añadiendo una extensión poscadencial, que alargan el tema
EJEMPLO 5.14: El tema comienza con una idea básica a su longitud normativa de dieciséis compases.
compuesta construida sobre un pedal de tónica. La siguiente frase
EJEMPLO 5.16: En la forma modelo, la continuación
parece traer de vuelta la idea básica a la manera de un
normalmente fragmenta la precedente idea básica compuesta de
consecuente, pero, las armonías que la subyace, que son
cuatro compases en segmentos de dos compases (ver el ejemplo
totalmente diferentes a las de la idea básica inicial, acelera el ritmo
precedente). Este procedimiento resulta en una relación de 2:1
armónico y sugiere así una función de continuación. La
entre la unidad original y el fragmento. Más fragmentación puede
reafirmación más exacta de la idea básica está en los compases 9-
producir segmentos de un compás que, de nuevo, implica una
10, con su armonía inicial, señal del verdadero consecuente de este
relación de 2:1. En este ejemplo, el inicio de la continuación reduce
tema. La última frase (cc. 13–16) presenta una continuación
súbitamente el tamaño de las unidades y pasa de de cuatro
inequívoca expresada principalmente por la fragmentación.
compases (en la presentación) a uno solo, lo cual significa una
continuación comprimida de seis compases. Lo que subyace a esta
fragmentacion es una progresión descendente de terceras cuyo
ORACIÓN DE DIECISÉIS COMPASES
último eslabón, V6/5 / IV-IV, también marca el comienzo de una
Forma modelo. La oración modelo de dieciséis compases progresión cadencial expandida.
consiste en una presentación de ocho compases seguida de una
EJEMPLO 5.17: La presentación es seguida por una frase de
continuación de ocho compases. La presentación contiene una idea
continuación  cadencia de cuatro compases, la cual termina en
básica compuesta y su inmediata repetición, ambas construidas
una cadencia rota en el compás 12. La falta de una cadencia
sobre una progresión de tónica prolongada. La continuación está
genuina motiva a la repetición de la frase, trayendo la esperada
caracterizada por la fragmentación, aceleración armónica,
cadencia auténtica perfecta. La repetición también restablece la
armonías secuenciales o el incremento de la tasa del ritmo de los
simetría estructural de la frase cuando las funciones de
eventos. La progresión cadencial suele ser ampliada para sostener
continuación y cadencia de ocho compases coinciden con la
el final de una frase de cuatro compases. La oración de dieciséis
presentación anterior de ocho compases.
compases, a menudo, termina con una cadencia auténtica perfecta;
es más raro que concluya sobre una semicadencia. (Pero véase ej. EJEMPLO 5.18: La continuación comprimida conduce a una
5.18, discutido brevemente en la siguiente sección). semicadencia en el compás 12. Aunque, técnicamente, el tema ha
terminado en este punto, los cuatro compases que continúan y que
EJEMPLO 5.15: La presentación consiste en un enunciado-
se posan sobre la dominante extienden el pasaje a dieciséis
respuesta con la repetición de la idea básica compuesta. La
compases, restaurando así el sentido de equilibrio para con la
continuación desarrolla el segundo motivo (“x”) de la idea básica
presentación.
inicial de dos compases en un contexto de fragmentación
estructural de la frase y aceleración armónica. (El motivo inicial de La discusión precedente se ha focalizado en la continuación
la idea básica está presente también en la voz del bajo). Aunque la comprimida ya que ésta desviación técnica es la más característica
armonía subyacente de la continuación es bastante funcional, I-IV- de la oración de dieciséis compases. Otros métodos de alteración
V-I6, el uso de acordes sustitutos (VI y bII) y la elección de las notas de la forma modelo también son empleados por los compositores
del bajo en los tiempos fuertes de cada compás sugieren una fuerte clásicos, incluyendo el uso de la extensión, la expansión y la
progresión descendente por terceras. interpolación, recursos suficientemente ejemplificados
previamente como para justificar una mayor atención aquí.
Continuación comprimida. Considerando que es de la
naturaleza del período mantener un equilibrio entre las funciones
Traducción: María Belén Arabia
Revisión: Daniel Halaban - A. Gabriela Yaya
Abril 2017
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