CASA TALLER FORNER- BIGATTI

SAN TELMO, BUENOS AIRES - 1937

La necesidad de resolver un programa de dos
talleres y una casa en un terreno de pequeñas
dimensiones dio como resultado una
organización zonificada, con dos plantas que
poseen una distribución relativamente análoga.
En ambos niveles se ubican hacia el frente las
áreas más públicas: los dos talleres que, abiertos
hacia la plaza y orientados hacia el sur, capturan
la luz más propicia para las actividades plásticas;
Hacia el contrafrente en la planta baja se La doble altura sobre el taller de escultura es el factor más
resuelven las áreas privadas de la galería, los importante de la vivienda, respondiendo totalmente a un
servicios y el jardín. En la planta alta, siguiendo la pensamiento funcional y racional. A diferencia de la teoría del vacío
misma lógica, se alojan el dormitorio y una como espacio vinculante en las familias y la creación de espacios
pequeña terraza. públicos dentro del hogar, la casa utiliza este vacío haciendo
prioridad la producción artística sobre la actividad doméstica.
Como los talleres se disponen uno sobre otro en
el eje vertical, se resolvió generar un vacío de
3,90 por 4,50 metros que los vinculase. Esta doble
altura conecta visual y acústicamente los dos
espacios, permitiendo que ambos artistas se
comunicaran entre sí pero sin perder la
independencia de sus lugares de trabajo.
Además, este gran vacío responde a cuestiones
funcionales relacionadas con la actividad
ejercida por Alfredo Bigatti, proporcionándole la
altura necesaria para realizar esculturas de
grandes dimensiones. En este proyecto, además
de la doble altura vinculante, se pueden observar
diversos postulados teóricos característicos del
período, tal como la compacidad de las plantas,
la ausencia de áreas sin función específica, la
ausencia de elementos ornamentales, la pureza
de los encuentros y la valorización de los planos
como elementos expresivos, la asimetría de las
plantas y fachadas, la continuidad espacial, la
composición cubista y la abstracción de todo el
conjunto.
CASA HALSTON/HIRSH
NEW YORK- 1966
La fachada de la calle del nuevo diseño consiste en una
composición de acero y vidrio oscuro en una configuración
horizontal tripartita: una base sólida compuesta principalmente
por una puerta de garaje y una entrada sólidas, una parte
intermedia en capas y un piso superior saliente que actúa
como una cornisa tradicional. Más allá de la puerta principal
hay un pasillo angosto con paredes blancas y piso de pizarra
que conduce a la parte trasera de la casa donde el espacio
se abre a una sala de estar hundida: un espacio de tres pisos
que da a un invernadero de tres pisos, rodeado de una
disposición en espiral de balcones, escaleras abiertas y
plataformas. La cocina principal está ubicada en una parte
elevada de la sala de estar que se utiliza como comedor. En el
segundo piso, un dormitorio principal de doble altura con
vestidor contiguo se encuentra en el lado de la calle, que
conduce más allá de un baño principal y se conecta a un
balcón que da a la sala de estar de abajo. En el entrepiso de
arriba, Rudolph ubica un segundo dormitorio y agrega un
puente, sin barandilla y abierto a la sala de estar, a un tercer
dormitorio con baño en la parte trasera de la casa. En el tercer
piso hay un dormitorio, sala de estar y una pequeña cocina
con pisos de teca y paredes de ladrillo a la vista que puede
funcionar como un apartamento independiente. Este nivel se
abre a una terraza en el techo.

El 6 de marzo de 1974, la casa es comprada por el diseñador

de moda Roy Halston Frowick, más conocido como Halston,
quien se muda y la apoda "101" por el número de la calle.

Halston renueva la nueva casa y trae a Rudolph como

arquitecto. Se retiran la librería y las esculturas del entrepiso. El
invernadero se consideró demasiado exuberante y Robert
Laster lo transformó en un simple bosque de bambú. Las obras
de arte en las paredes alrededor de la residencia se redujeron
al mínimo. Victor Hugo cuelga un lienzo en blanco, que no es
una obra de arte, en una pared de la sala de estar para darle
textura.
CASA PESCI
La Plata - Argentina, 1978-79
Demuestra, en su escala, que ser Moderno
(coherente con su tiempo y lugar) no implica
olvidar su contexto urbano y natural, como
muchos críticos de fácil palabra denunciaron.
La casa Pesci se debe a un exhaustivo análisis y
comprensión de su contexto urbano, al
entendimiento de las relaciones entre la calle y
los edificios en La Plata: en el cómo disfrutar del
frondoso verde de la ciudad sin ser molestado
por las miradas indiscretas y ruido de los coches
(como ya lo analizara Le Corbusier en la casa
Curutchet).

La terraza en planta primera sobre las cocheras

funciona como filtro y marco para los espacios
íntimos, que pueden de esta manera pueden
tener su cara principal vidriada. El estar se
proyecta visualmente en la terraza, pero
distingue su función separándose físicamente.
Los dormitorios tienen un espacio común de
filtro con la luz de la calle donde estaban
previstas las actividades de estudio y ocio.
Finalmente en planta baja, bajando unos
escalones, se ubica una gran sala de estudio,
que fue ocupada por varios años por el equipo
de la Fundación CEPA y quedó posteriormente
para uso de la familia.Los arquitectos de CEPA
toman con habilidad la lección de Le Corbusier
en la casa Curutchet, analizan y comprenden el
sentido de los componentes y utilizan esta
experiencia para proyectar la casa. Es la forma
como se debe aprender de la Arquitectura
Moderna: no tomar los elementos formales para
recomponerlos en otros edificios, sino analizar
profundamente el sentido de éstos como
lección para futuros proyectos.
CASA DE LOS TAMICES
CAMPANA, ARGENTINA-2003
La parcela se ubica próxima a la avenida
Rivadavia, eje principal de la ciudad y, a esta
altura, una zona caracterizada por escuelas y
comercios durante el día y por locales de
entretenimiento por la noche. El edificio del antiguo
cine, que se erige como referencia sobre el tejido,
linda por su fondo con el solar ofreciéndole la
medianera de doce metros de altura sobre la que el
jardín trepó con una enredadera que redefina sus
límites. En la casa, sobre la calle, una serie de
tamices suavizan la luz y los vientos y filtran ruidos y
visuales mediando la relación con el espacio
público.

Los tamices, hechos de ladrillo, se elevan hasta la

altura de la última cubierta materializando los límites
del patio que establece una relación de escalas
con el antiguo cine.
Dentro del patio, el volumen suspendido de la
escalera-estudio cualifica el espacio organizando
accesos y proponiendo el recorrido del vacío desde
el interior. La relación del volumen con el perímetro
de tamices virtualiza una sucesión de lugares dentro
del espacio continuo del patio que se comunica
con el jardín a través del semicubierto pasante.
El esqueleto de perfiles normalizados compuestos,
que retoma la experiencia de las casas de Brown,
enmarca tamices y muros y soporta los forjados
premoldeados.

Ya dentro de la envolvente de ladrillos, el sistema de

aberturas y panelería contrachapados de madera
resuelve simultáneamente divisiones interiores,
mobiliarios y estructura de la cubierta superior y da
cierre al interior sobre el jardín y el patio delantero.
Casa Binh Thanh
BINH THANH DISTRICT, VIETNAM, 2013
El terreno tiene un carácter bilateral, uno se enfrenta a una calle
ruidosa y polvorienta en una típica zona en proceso de desarrollo y
urbanización en la ciudad y otro está muy cerca de un canal y el
Zoológico Saigon con abundante vegetación.
Con este telón de fondo el concepto de la casa es dar cabida a dos
estilos de vida diferentes en un clima tropical; un estilo de vida
moderno y bien templado con equipos mecánicos, y un estilo de
vida natural y tradicional, utilizando iluminación y ventilación natural
con agua y vegetación.
La casa se compone de dos espacios diferentes colocados
alternativamente. Los espacios para el estilo de vida moderno se
distribuyen en tres volúmenes flotantes envueltos por bloques de
concreto que generan un patrón. Y los espacios entre estos tres
volúmenes están muy abiertos al exterior y asignados para la forma
de vida natural, donde los residentes disfrutan del viento, la luz solar,
el verde y el agua.
Tres volúmenes se desplazan hacia atrás y adelante para llevar la luz
natural a los espacios entremedio, así como para crear pequeños
jardines en cada piso. Los fondos de los volúmenes se convierten en
los techos de los espacios intermedios. Estas superficies están
diseñadas con diferentes formas curvas, proporcionando diferentes
efectos de iluminación.
Los dormitorios y otras habitaciones pequeñas están contenidos en
los volúmenes flotantes semi - cerrados para mejorar la seguridad y
la privacidad. Por otro lado, los espacios intermedios abiertos están
diseñados para ser espacios de vida independientes para las dos
familias.
Los bloques, que son un popular dispositivo de sombreado en
Vietnam para conseguir la ventilación natural, son de hormigón
prefabricado con 60 cm de ancho y 40 cm de alto. No sólo evitan la
dura luz del sol y la lluvia, sino también mejoran la privacidad y la
seguridad.
Si bien esta casa se ve diferente a las casas estereotipadas en Ho
Chi Minh, todas las soluciones arquitectónicas se derivan de la forma
de vida y el conocimiento local. La casa ofrece una interpretación
de la forma de vida ecológica en la moderna ciudad tropical. Es el
lugar donde la vida moderna y la natural son compatibles entre sí.
RESORT EN CASA
DA NANG, VIETNAM 2016
Vietnam Urbano hoy se está expandiendo rápidamente utilizando una
arquitectura simétrica y uniforme (viviendas adosadas) que proporcionan
una morfología arquitectónica aburrida y seca. Los interiores a menudo
están cerrados, apretados y absorben el calor.
El elemento de agua de la primera planta, una hermosa piscina de 9m de
largo, permite a la familia nadar, y es un factor muy importante en el
enfriamiento del aire caliente en la casa. El espacio verde central
proporciona un flujo de aire, el acceso a diferentes partes de la casa a
través de escaleras y puentes abiertos, la familia siempre tiene un
ambiente fresco y natural en todas las habitaciones. Las puertas de cristal
amplían la visibilidad del espacio verde abierto. Las transiciones de nivel
dividido enlazan inteligentemente las habitaciones, lo que es más atractivo
que las paredes sólidas cerradas. Crea escenas visualmente bellas.
Claraboyas, espacios abiertos y respiraderos en las paredes permiten que
la luz natural cree un ambiente sano y brillante. La combinación de luz
natural y flujo de aire son extremadamente beneficiosas en comparación
con casas con mala ventilación, luz artificial que absorben mucho calor.
Por "Resort en Casa", el arquitecto ha diseñado soluciones creativas tales
como cortinas de lamas de hormigón con una función decorativa. Permiten
la luz natural pero no el sol caliente directo y permiten que el calor escape.
Son hermosos y relajantes mientras controlan la luz y la temperatura.
Danang, Vietnam es una ciudad soleada. Los jardines de la azotea mitigan
el calor absorbido a través del tejado de la casa. La hierba y las plantas
crean una "piel" protectora o chaqueta para que la radiación de calor
disminuya.
Estos jardines en la azotea amplean la zona de vida y son grandes en la
noche para observar las estrellas, barbacoas, y para relajarse. Un parque
natural en la azotea de su casa. El oeste (pared expuesta al calor) fue
diseñado usando paredes de ladrillo especial con los agujeros de
ventilación creados para reducir el sol directo mientras que permite el flujo
de aire. Esta idea utiliza el concepto de las cortinas tradicionales de la
gente en la región central de Vietnam.
El diseño unificado del exterior y del interior crea la luz natural, los
materiales calmantes, los espacios que invitan, y un ambiente vivo sano. La
sensación, la apariencia, y el enfriamiento natural permiten que los
individuos vivan y posean casas que en el pasado se podrían experimentar
solamente en complejas villas de lujo.
CASA JARDIN
THAN KHE, VIETNAM 2016
. Las dimensiones del terreno de la casa son estrechas (4 x 40
metros). Los elementos clave y los desafíos están relacionados
con la longitud y el ancho que influyen en la iluminación
natural y la ventilación. Nuestra solución de diseño innovadora
creó dos bloques separados con un jardín verde natural
ubicado en el núcleo central. Hermosos puentes conectan
ambos bloques a través de corredores ajardinados con
árboles y ladrillos decorativos. Esta zona de jardín abierto
centralizado permite la respiración y ventilación en toda la
casa, además de permitir la luz natural en todas las
habitaciones.
La fachada de esta casa de 4 pisos cubierto de árboles y
cajas de siembra captan la imaginación de las personas que
viajan en esta carretera comercial muy concurrida cerca del
paso elevado recientemente terminado. Las losas de concreto
y los azulejos rústicos se apilan cerca de bastantes árboles
que crecen para reducir el polvo y el ruido de la calle. Esto
ofrece la purificación natural y continua del aire dentro de la
casa.
El tercer piso del jardín conecta con el dormitorio principal de
los padres y la sala de estar. El camino que conduce al jardín
central es tranquilo, fresco y silencioso. El aire de refrigeración
y la luz natural proporcionan condiciones de vida ideales en
toda la casa. La idea y la solución de diseño de la "Casa
Verde" incluye un espacio de cuatro pisos con un jardín
abierto al cielo con la intención de posicionar un espacio
verde en un contexto ruidoso y estrecho. Debido a esto, se
plantan árboles altos y exuberante hierba. Todo el techo de la
casa también se plantará con verduras y flores limpias que
proporcionan alimentos y flores durante todo el año para la
familia. El jardín de la azotea se crea para reducir la radiación
de calor en la casa y reducir drásticamente la calefacción del
hogar.
Las soluciones para el jardín de la azotea comenzaron como
la primera fase de la construcción técnica, cuyo pronóstico de
término se espera para principios del próximo año.
CITIES Y GARDENS
Ho Chi Minh, VIETNAM, 2019
El edificio alberga una cafetería; ocho suites boutique de
alquiler; y un jardín en la azotea. El sitio consta de dos lotes de
terreno idénticos de 4x22 metros cada uno con vista a un
pequeño parque. El edificio está dividido en dos partes
contiguas ya que cada lote de terreno es propiedad de uno
de dos propietarios que también son hermanos. La primera
parte se construyó 6 meses antes que la otra debido a la
financiación de los propietarios. Saigón es una ciudad
multicultural y de oportunidades. Cada año, la ciudad da la
bienvenida a millones de visitantes de todo el mundo que
vienen a Saigón para experimentar la cultura, disfrutar de la
vida de la ciudad y buscar oportunidades. En otro aspecto,
como consecuencia inevitable de desarrollos mal controlados,
los espacios verdes de la ciudad han sido sacrificados
dramáticamente para dar paso a grandes desarrollos de
infraestructura y edificación. Propusimos el concepto de
"Ciudades y jardines" con la intención de crear un edificio que
no solo refleje la vitalidad y la diversidad de la ciudad, sino
que también se involucre y se conecte con la naturaleza
refrescante al mismo tiempo. La forma construida y los
espacios interiores se diseñaron con inspiraciones
conceptuales extraídas de algunas ciudades notables de todo
el mundo y elementos naturales de manera directa e
imaginativa.
La fachada del edificio consta de una serie de bloques en
ángulo, cada bloque se completa con un diseño distintivo
para expresar la diversidad y la individualidad de las suites, al
mismo tiempo que mantiene una forma de construcción
consistente. El espacio interior de cada suite también tiene un
diseño único con el uso creativo de formas, materiales, colores
y detalles.