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Definición del problema,

necesidad y contexto
Castellón de la Plana es una ciudad donde se ha observado
un aumento de demanda en el ámbito cultural. En 2022, en la
provincia de Castellón, se ha dejado un mayor porcentaje de
subvenciones para actuaciones culturales, subvenciones para
programas culturales y eventos culturales, para favorecer la
comunicación de la cultura. Para ello, se utilizan cinco grandes
espacios: el Teatre Principal de Castelló, el Auditori i Palau de
Congressos de Castelló, Museu de Belles Arts de Castelló, l’Espai
d’Art Contemporani de Castelló y el Palau de Congressos de
Peñíscola.
Definición del problema, necesidad y contexto

El Museo de Bellas Artes es un centro de conservación, exposi-

ción, educación e investigación de la memoria artística, histórica
y cultural de Castellón. En él se encuentran zonas expositivas y
un espacio dedicado a la restauración e investigación arqueoló-
gica y prehistórica.

En una de estas salas, en mayo del 2023, se realizará la exposi-

ción de Memoria fotográfica de la Guerra Civil. Archivo de catá-
logos, libros fotográficos y fotolibros 2000-2020, Marta Martín
Núñez y parte del grupo de investigación ITACA. Es el primer
archivo que recupera, cataloga, analiza y da visibilidad pública a
los trabajos fotográficos memorialistas de la Guerra Civil desde
el año 2000.
La necesidad de crear una gráfica expositiva, se debe a que la
autora quiere dar a conocer las múltiples prácticas fotográficas
de memoria y de posmemoria para valorar los diferentes núcleos
artísticos vinculados con la Guerra Civil Española, la represión y
el silencio posterior.
ECOS de la memoria

La problemática que plantea esta necesidad es la forma de

exponer el trabajo de manera que el público entienda el objetivo
final de la investigación (dar visibilidad a los archivos recopila-
dos) y no al proceso que se ha llevado a cabo para adquirir los
archivos.
Además, se observa una carencia publicitaria del proyecto, que
provoca su desconocimiento a los ciudadanos de Castellón.

Para solucionar el problema, se propone un diseño de mejora

para la comunicación de la investigación. Aumentar su visibili-
dad en el ámbito cultural de Castellón. Y, crear una línea gráfica
cumpliendo los requisitos y acorde a los objetivos de la Memoria
fotográfica de la Guerra Civil.
Luna Ramírez Alcoceba

Recopilación de libros expuestos en el archivo de la memoria de la Guerra Civil. Foto de Luna Ramírez durante la reunión con la autora del proyecto Marta Martín.
Investigación y análisis
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Luna Ramírez Alcoceba

Investigación 2.1
Como bien se contextualiza en el apartado de Definición, el
proyecto consiste en la creación de la gráfica expositiva de Me-
moria fotográfica de la Guerra Civil. Archivo de catálogos, libros
fotográficos y fotolibros 2000-2020, dirigido por la directora
Marta Martín Núñez. El objetivo de este trabajo es dar valor a
los diferentes núcleos artísticos vinculados con la Guerra Civil
Española, la represión y el silencio posterior. Se expondrá en el
Museo de Bellas Artes de Castellón durante el mes de mayo y
junio.

ECOS de la memoria
Cliente
Como cliente, tenemos a Marta Martín Núñez, profesora titular
de fotografía y narrativa en la Universitat Jaume I. Ha sido
residente en el Pervasive Media Studio de Bristol y ha realizado
estancias de investigación en la Hasselblad Foundation, en la
Roehampton University y en la Biblioteca Nacional y Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía a través de la Universidad
Complutense de Madrid. Además, participa en la revista de
Estudios Cinematográficos, es codirectora del grupo Investiga-
ciones en Tecnologías Aplicadas a la Comunicación Audiovisual

Investigación - Cliente
(ITACA-UJI) y es la directora del LabCom de la UJI.

Su investigación se centra en la fotografía española contem-

poránea, la memoria y las nuevas narrativas visuales a través
del análisis crítico del discurso audiovisual, temas sobre los
que ha publicado una treintena de artículos en revistas cientí-
ficas (Bulletin of Spanish Studies, Arte, Individuo y Sociedad,
Communication & Society, Historia y Comunicación Social, El
profesional de la información, Anàlisi, Fotocinema, Palabra Clave,
entre otras) y ha coeditado el libro Puntos ciegos, miradas afila-
das. Discursos fotográficos y prácticas artísticas para hackear
la posverdad (Tirant lo Blanch, 2022, en prensa).
También, ha sido la investigadora principal en distintos proyec-
tos competitivos financiados en convocatorias públicas, y ac-
tualmente codirige junto a Javier Marzal el proyecto Estrategias
discursivas de disenso en las prácticas documentales españo-
las contemporáneas (DOESCO).

Es la directora del Archivo de Memoria Fotográfica de la Guerra

Civil, un proyecto financiado por el Ministerio de Presidencia,
Relaciones con las Cortes y Memoria
Democrática en 2022, y también ha participado en el comisaria-
do de exposiciones para el Museu de Belles Arts de Castellón y
la Llotja del Cànem. Es directora colegiada de L’Atalante. *pág.11
doc Memorias fotográficas de la guerra

Recopilación de libros expuestos en el archivo de la memoria de la Guerra Civil. Foto de Luna Ramírez durante la reunión con la autora del proyecto Marta Martín.

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Producto/Servicio Competencia
De todos los servicios y colaboraciones de Marta Martín Núñez, https://ivc.gva.es/es/ivc/quienes-somos-ivc
el proyecto se centra en la exposición del Archivo Memoria Foto- https://eacc.ivc.gva.es/
gráfica de la Guerra Civil. Como bien indica el apartado 2.1 Investigación, en el documento
Esquema Memoria TFG 22/23 Grado Diseño Gráfico, es común el
La fotografía memorialista de la Guerra Civil eclosiona en torno análisis de la competencia para identificar la rivalidad u oposi-
al año 2000, en el mismo momento en el que comienzan a ción en un mismo sector. Es por ello, que se averigua la definición
realizarse las primeras exhumaciones de fosas bajo criterios exacta del concepto Competencia para ver si tiene cabida en
científicos. este proyecto.
Los proyectos fotográficos memorialistas realizados desde
entonces por nietos de las víctimas directas de la guerra, han
visibilizado muchas de las investigaciones promovidas des- El término competencia se refiere a “Situación de empresas
de la sociedad civil. En su mayoría utilizan la fotografía como que rivalizan en un mercado ofreciendo o demandando un
documento y la acompañan de textos descriptivos y explica- mismo producto o servicio.” (Real Academia Española; s.f;
tivos para romper el silencio mantenido durante tantos años. definición 3).
Para el historiador Antonio Ansón constituyen la generación de
la memoria, después del mutismo de la generación del silencio Tanto la investigación Archivo Memoria Fotográfica de la Guerra
(durante la posguerra y el franquismo) y de la del olvido (durante Civil como el Museo de Bellas Artes no son empresas. Éste
la transición y los primeros años de democracia) (2019).*pág 2 último, es un organismo de derecho público y que depende de la
doc Memorias fotográficas de la guerra Conselleria d’Educació, Investigació, Cultura i Esport, la cual tie-
ne como finalidad el desarrollo de acciones culturales (subven-
El diseño gráfico expositivo nace de la necesidad de diseñar cionadas por el estado) en la Generalitat Valenciana. Por lo tanto,
un espacio donde la línea gráfica vaya acorde con el proyecto, no se analiza una clara competencia propiamente dicha.
visibilizando un punto de vista más histórico y contemporáneo.
Investigación - Producto/Servicio

El objetivo principal del archivo es mostrar las múltiples prác-

ticas fotográficas de memoria y de posmemoria para poner en
valor la aproximación artística a los distintos núcleos temáticos
alrededor de la Guerra Civil Española, la represión y el silencio
posterior.

El contenido de la exposición se basa en una línea temporal

(desde 1999 hasta 2022) donde que recoge sólo los proyectos
fotográficos de creación contemporánea, una proyección donde
se visualiza entrevistas, y 38 libros clasificados en 5 mesas y
por temáticas:

Mesa 1
Remover la tierra.
ECOS de la memoria

El objeto como vínculo.

Mesa 2
Paisajes mudos.
Tras los muros.

Mesa 3
La voz de las víctimas.
Guardianas de la memoria.
Los guerrilleros.

Mesa 4
La puesta en escena fílmica.
Desplazamientos fotográficos.
Túneles del tiempo e imaginarios bélicos.

Mesa 5
El franquismo hoy.
Más allá de la fotografía.
La espera.
Luna Ramírez Alcoceba

doc Ecos de la memoria Marta Martín

Antecedentes

Luna Ramírez Alcoceba

*MAQUETAR POR ORDEN CRONOLÓGICO DE LAS EXPOS +
REVISAR FOTOS*
https://mbacas.ivc.gva.es/es/agenda
https://www.vivecastellon.com/
Como parte de la investigación, se cree conveniente el análisis
de antecedentes vinculados con gráficas expositivas del Museo
de Bellas Artes de Castellón o temáticas similares al proyecto
expuesto. Con el fin de encontrar una gráfica expositiva, de la
misma temática de contenido, que no recaiga en la monotonía y
recurrencia.

- Exposiciones con temática similar:

El laberinto mágico, por Julián Barón.

15.08.21 - 12.09.21

ECOS de la memoria
Exposición en Les Aules de la Diputació de Castelló donde se
observan imágenes superpuestas tomadas en recreaciones
de episodios de la Guerra Civil. El blanco predomina en la sala,
pero el color rojo con el negro para el texto crean un punto de
atención para incentibar al que el público lea. Tipografía larga y
con poca legibilidad (uso estético).

Investigación - Competencia

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- Exposiciones en la sala patio de etnología del Museu de Belles
Arts de Castelló:

Una nit, One night, Una noche, por Jordi Cervera.

21.10.21 - 09.01.22

Proyecto que recopila el trabajo fotográfico de Jordi Cervera

durante cuatro años en la vida nocturna de Ibiza. Para el diseño
gráfico de esta exposición se emplea una composición lineal
y sencilla. Fondo negro con tiporafía en blanco, en realción al
Apartado - Subapartado

mundo nocturno. En cuanto al póster, se trata de una fotografía

del autor con un marco blanco y el título de la exposición, con
tipografía de palo seco y negro, situado en un borde del marco,
mimetizado con la fotografía.
ECOS de la memoria
Luna Ramírez Alcoceba

Bosch, M. (2021, 23 agosto). Julián Barón (‘El laberinto mágico’): «Antes que borrar una foto es mejor no haberla hecho». nomepierdoniuna. https://www.nomepierdoniuna.net/julian-ba-
ron-el-laberinto-magico-antes-que-borrar-una-foto-es-mejor-no-haberla-hecho/
 Luna Ramírez Alcoceba
ECOS de la memoria
Historia de una Pandemia, por Nuria Prieto.
07.04.22 - 29.05.22

La exposición fotográfica documental donde se presentan di-

ferentes historias vividas durante la pandemia en 2020. Se crea
una gráfica parecida a la exposición Bellas Criaturas, de David
de la Rosa. Tipografía de palo seco en blanco con fondo negro.
Cartelas de gran formato.

Apartado - Subapartado

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Tresors amb història, por À Punt

01.08.22 - 25.09.22

Exposición que muestra los cien objetos seleccionados a lo largo

de la primera temporada del programa. La gráfica se basa en
Apartado - Subapartado

jugar con formas orgánicas y figurativas, uso del amarillo como

fondo para la tipografía de palo seco en color negro, tanto para
las cartelas como para el panel de información inicial. Y el blanco
para resaltar el contenido.
ECOS de la memoria
Luna Ramírez Alcoceba

Info + url
 Luna Ramírez Alcoceba
ECOS de la memoria
Tebeos, cómic, manga, por Sergio Melià.
21.10.22 - 08.01.23

Exposición del trabajo de Sergio Melià desde hace más de 40

años. Diseño basado en una gama de colores neutros y el blan-
co. Composición lineal y estática. Tipografía de palo seco.

Apartado - Subapartado

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Apartado - Subapartado

Bellas Criaturas, por David de la Rosa.

19.01.23 - 30.04.23

Exposición de retrato fotográfico. Diseño de la gráfica exposi-

tiva minimalista, utiliza el negro como fondo para destacar así
el contenido de sus fotos. Panel inicial en negro con tipografía
blanca de palo seco y uso de barnizado en algún título que des-
taca con la iluminación utilizada.
ECOS de la memoria
Luna Ramírez Alcoceba

Info + url
Conclusiones de los antecedentes

Luna Ramírez Alcoceba

- Gama cromática por excelencia se basa en colores neutros y
monocromáticos (negro y blanco, los colores más utilizados).

- Diseño de la composición lineal y estática, muy similar a la ma-

yoría de las exposiciones anteriores en la Sala Patio del Museo
de Bellas Artes.

- El uso de algún color llamativo para atraer la atención del pú-

blico, pero sin que la importancia del contenido pase a segundo
plano.

- Se ha hecho uso de la sala, mayoritariamente, para exposicio-

nes fotográficas.

- Se utiliza tipografía de palo seco para que el texto tenga una

mejor legibilidad en los soportes de gran tamaño.

ECOS de la memoria
Apartado - Subapartado

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Público objetivo
https://memoriacastello.cat/el-grup/
El presente proyecto no se centra en un único público objetivo,
sino en un abanico muy amplio de personas interesadas en las
exposiciones temporales del Museo.
Pero, a la hora de diseñar la línea gráfica de la exposición, se
tendrá presente algunos perfiles que abarcan el rango de
ciudadanía castellonense a partir de los 15 años (edad en la que
se introducen conocimientos sobre la historia en los centros pú-
blicos de educación secundaria), y con intereses e inquietudes
vinculados a la cultura y el arte.

Para representar los datos gráficamente, se ha utilizado el dia-

grama de Venn.
Los perfiles están basados en datos demográficos, psicográfi-
cos y geográficos.

- Personas que cursan estudios en los que incluyen materias de

historia.
Apartado - Subapartado

Edad: 15 - 27 años.
Región: Provincia de Castellón de la Plana y Valencia.
Ocupación: Estudiantes de Humanidades y Artes.
Aficiones: Visitar eventos culturales locales.

Perfil 1
ECOS de la memoria
Luna Ramírez Alcoceba

Info + url
 Estos tres perfiles plasman los datos de manera generalizada

Luna Ramírez Alcoceba

para cubrir el amplio abanico de público que se tendrá presente
en el diseño.

- Personas vinculadas en colectivos para recuperar la memoria

histórica.
Edad: 30 - 80 años.
Región: Comunidades de España.
Ocupación: Personas trabajadoras, jubiladas y pensionistas.
Aficiones: Participar en asociaciones vinculadas sobre la memo-
ria histórica.

Perfil 2

ECOS de la memoria
Apartado - Subapartado
Exposición

Perfil 3
- Personas interesadas en el turismo cultural.
Edad: 40 - 70 años.
Región: Europa.
Ocupación: Personas trabajadoras.
Aficiones: Visitar habitualmente museos.

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