TÉCNICA DEL CARBONCILLO

desnudo
El carboncillo:
El carboncillo es probablemente el primer material que utilizó el hombre para dibujar,
y también ha sido el material con el que a lo largo de la historia los artistas se han
enfrentado al dibujo, la pintura y la escultura, utilizándolo para bocetar y como
material final. Es sin duda la técnica estrella con la que los artistas se han formado y
esto es así gracias a las cualidades especiales que posee, como son su facilidad de
rectificación, su versatibilidad y sobre todo su gran capacidad expresiva especialmente
en los problemas relativos a la luz.

¿Que es el carboncillo?, una rama carbonizada de vid, sauce, encina, abedul o brezo que es seleccionada para
que no tenga nudos y después se combustiona casi sin oxigeno para que no arda, hasta que se convierte en un
carbón blando y suave, casi un polvo. El carbón así preparado no tiene diferentes durezas como los lápices, el
tono siempre es el mismo, lo que si cambia es el grosor del carbón que puede usarse para diferentes funciones.

¿Como se realiza un dibujo al carboncillo?:

Sobre papel se realiza un encaje fino y limpio donde estudiaremos: Proporción y composición. Podemos
utilizar aguja y plomada para ver ángulos, tomar medidas proporcionadas y ver verticales.
Para el estudio del claroscuro: Reservaremos las zonas de luces y trabajaremos aplicando carbón y
difuminándolo para conseguir tonos medios. Ajustaremos los valores lumínicos poniendo o quitando carbón
por medio de difuminos, dedo, gomas, trapo. Una vez la luz esta estudiada, podemos terminar nuestro trabajo
aplicando grafismos, dando contraste y sacando las luces con goma dura.
Aunque no pertenece estrictamente a la técnica en estos últimos pasos se puede aplicar lápiz compuesto, que
oscurece más, lo que suele aumentar el detalle en las personas que se están iniciando pues controlan mejor el
trazo del lápiz y consiguen mas contraste.

proceso
MATERIALES:
Carboncillo:
El carboncillo es una rama fina carbonizada.
Sus características principales son su fragilidad, la facilidad de su borrado lo que lo convierten en un medio
ideal para el apunte rápido, el estudio, y la preparación de obras de arte.
El carboncillo se vende en distintos números que hacen referencia a su grosor, no a su dureza o blandura como
en los lápices de grafito. Un carboncillo del 6  mide 10mm y proporcionará un trazo más grueso, aunque no
más intenso que uno del 2 que mide 3 mm de diámetro.
Un carboncillo de calidad no debe tener nudos ni durezas que rayen el papel.
Difuminos:
Son cilindros de papel poroso, compactos, con forma cónica en la punta que sirven para extender,  fundir  y
degradar los trazados y grisallas.
Conviene prepararlos antes de usarlos por 1ª vez. Machacándolos con un martillo y lijándolos.
Se debe reservar una punta para los oscuros y otra para los claros.
Se limpia con lija fina.
Otras formas de difuminar serian:
Los trapos, las esponjas y los dedos.
Estos elementos son muy útiles para lograr otros efectos, especialmente los dedos, que fijan un poco el
carboncillo al papel ya que le aportan cantidades mínimas de grasa, esto hace que las partes elaboradas con los
dedos borren de forma diferente al resto.
Gomas y trapos:
Las gomas no se utilizan tanto para rectificar como para construir, esto es para iluminar y recortar formas.
Como si se “pintara” con blanco.
Necesitaremos una goma blanda que saca luces, y una dura que nos permite perfilar
Borrar del todo es prácticamente imposible
Los trapos limpian muy bien en las fases iniciales del encaje. Deben ser de algodón.
Gamuza. Saca luces de forma muy efectiva.
El papel:
Se puede dibujar casi con cualquier papel excepto los papeles muy lisos, aunque el papel ideal creado para este
material es el papel Verjurado que se comercializa con el nombre de Ingres.
Existe además del blanco en otros tonos.
Fijador:
El carboncillo debe fijarse al acabar el trabajo, se puede utilizar espráis fijadores específicos, o laca del pelo
aunque conviene saber que esta última amarillea el papel con el tiempo.
También es muy apropiado, sobre todo en la iniciación el papel continuo Kraft.
LA TÉCNICA DEL CARBONCILLO:
En la técnica del carboncillo las luces y claros nos los aporta el papel y los tonos oscuros se consiguen
acumulando polvo de carbón sobre este.
El carboncillo es, cuando entra en contacto con un papel, un polvo y es por lo tanto muy delicado. Si pasamos
la mano o los dedos por la superficie del papel, arrastraremos este polvo y estropearemos nuestro trabajo.
Para poder comprender como debemos operar con el carbón también debemos conocer el papel. Se puede
trabajar al carbón con cualquier papel a excepción de los que sean demasiado satinados. Necesitamos papeles
porosos para que el polvo de carbón se introduzca en las fibras del papel y se quede impregnado en ellas, la
suma de este polvo acumulado creará diferentes tonos sobre el papel que serán los que nos permitan estudiar
las diferentes  luces de nuestro modelo. Para comenzar el aprendizaje de la técnica se recomiendan dos tipos, el
papel continuo especialmente para el encaje y el papel Ingres, adecuado para el encaje y para el claroscuro.
El carboncillo se deposita sobre el papel con la punta o con el costado de la varilla de carbón, manteniendo la
varilla dentro de la palma, para luego frotarlo y extenderlo sobre el papel por medio de difuminos, que son
rollitos de papel de algodón de diferentes grosores, o con los dedos. Ambas técnicas no son incompatibles.
Además para conseguir los tonos más oscuros se puede dejar el carbón sin frotar.  También se pueden utilizar
los grafismos que seamos capaces de conseguir, así como tramas y líneas sensibles necesarias para dar
expresión a nuestro dibujo.
El carboncillo no es solo una técnica acumulativa, aparte de añadir carbón, también debemos saber eliminar el
exceso para ajustar el estudio de las luces, Valorar. Esta parte es delicada pues el neófito suele tener tendencia
a utilizar la goma para eliminar los errores y esto produce roturas en la fibra del papel que cambian sus
cualidades en cuanto a la forma de absorber el polvo, sino lo rompen directamente. EN EL CARBONCILLO
NO SE BORRA CON GOMA  se limpia  a trapo de algodón que no es lo mismo, y las gomas son otra
herramienta para ajustar los valores, como los difuminos.
Como es un polvo, al terminar hay que fijarlo.

retrato
 
DETALLES IMPORTANTES:
 El carboncillo es inestable, no es fijo como los lápices de grafito que llevas aceites que lo fijan al papel.
 El carboncillo es solo Polvo que queda introducido en la fibra del papel flotando libre, listo a
desaparecer con el primer contacto. Todo en la técnica está supeditado a este factor.
 El carboncillo no se coge como un lápiz, así restregaríamos el polvo y perderíamos el trabajo.
 Se  trabaja con el carbón dentro de la mano sin apoyar los dedos.
 Se puede trabajar con la punta o con todo el canto para rellenar.
 Se suele utilizar un carboncillo de unos 5 cm.
 No se debe castigar el papel.
 Se borra a trapo.
 Las gomas se usan para iluminar y perfilar.
 Se debe fijar al acabar.
En este post he explicado el sistema básico de trabajo para la realización de bodegones, estatua, retrato y
paisaje en la etapa de formación de un artista, Pero es importante recordar una vez dominada la técnica, que el
carboncillo es un material ágil, fresco,  versátil  y expresivo, y que podemos  explotar esas posibilidades no
solo en la etapa formativa y en el estudio previo a la realización de otras obras, sino como una forma de
expresión autónoma bellísima.

CARBONCILLO
Concepto: El carboncillo es una técnica seca que se utiliza para todo tipo de
dibujos.
El carboncillo es una técnica seca que se utiliza para todo tipo de dibujos.
Admite cualquier superficie, desde papel liso, cartón, lienzo o papel de granulado
grueso. El carboncillo permite conseguir una gama de tonalidades que oscilan
desde el grisáceo al negro.
Historia
El carboncillo es probablemente el primer material que utilizó el hombre para
dibujar, y también ha sido el material con el que a lo largo de la historia los
artistas se han enfrentado al dibujo, la pintura y la escultura, utilizándolo para
bocetar y como material final. Es sin duda la técnica estrella con la que los artistas se han formado y esto es así,
gracias a las cualidades especiales que posee, como son su facilidad de rectificación, su versatibilidad y sobre todo
su gran capacidad expresiva especialmente en los problemas relativos a la luz.
El carboncillo es, cuando entra en contacto con un papel, un polvo y es por lo tanto muy delicado. Si pasamos la
mano o los dedos por la superficie del papel, arrastraremos este polvo y estropearemos nuestro trabajo.
Elaboración
Es una rama carbonizada de vid, sauce, encina, abedul o brezo que es seleccionada para que no tenga nudos y
después se combustiona casi sin oxigeno para que no arda, hasta que se convierte en un carbón blando y suave, casi
un polvo. El carbón así preparado no tiene diferentes durezas como los lápices, el tono siempre es el mismo, lo que
si cambia es el grosor del carbón que puede usarse para diferentes funciones.
Tipos de carboncillo
Existen varios tipos de carboncillo, los más utilizados son los carboncillos comprimidos y los lápices de
carboncillo.
 Carboncillo de sauce: se fabrica carbonizando ramas de sauce (Salix) en hornos sin oxígeno.
 Carboncillo de vid: se fabrica igual que el de sauce pero se utilizan ramas nas delgadas de parra (Vitis
vinifera).
 Lápiz de carboncillo: permite el alado del carboncillo para poder aplicar pequeños detalles en la obra (con
la rama natural no resulta posible). El lápiz carboncillo se fabrica encapsulando un alma de carbón en una
carcasa de madera. Técnicamente se comporta de manera parecida a los lápices de grato.
El lápiz de carbón resulta también más conveniente para el artista ya que no ensucia la mano.
 Ceras de carboncillo: se fabrica aglutinando ceniza de sauce o vid con algún tipo de cera.
 Carboncillo en polvo: se utiliza para teñir el agua de negro. Se puede aplicar con pincel o paletina.
 Carboncillo en barra: también llamado carboncillo comprimidio. Se fabrica comprimiendo polvo de
carboncillo mezclado con gomas o colas para lograr su aglutinamiento. El tipo y la cantidad del aglutinante
empleado determina el color del trazo.
Características
El carboncillo es muy apreciado por su trazo negro intenso, de aspecto mate y mucho más negruzco que el grafito,
que es más grisáceo y con un cierto brillo metálico
El carboncillo es probablemente el primer material que utilizó el hombre para dibujar, y también ha sido el material
con el que a lo largo de la historia los artistas se han enfrentado al dibujo, la pintura y la escultura, utilizándolo para
bocetar y como material final.

CRETAS, SEPIA, SANGUINA

Las cretas consisten en pigmento en polvo con arcilla aglutinados con goma de tragacanto
o metilcelulosa. La cantidad de aglutinante determinasi los pasteles serán más blandos.
Son similares a los pasteles pero ligeramente más duras y grasas, se pueden mezclar con el
carboncillo o el lápiz a carbón.
De consistencia más dura que el carboncillo, el pastel, la sanguina y la sepia.
Generalmente se fabrican en colores blanco, negro, los colores de la sanguina y de la
sepia. Son muy luminosas y permanentes, difíciles de borrar. Aunque se difuminan relativamente bien.

Puedes encontrarlas en barras cuadradas o en lápices con carcasa de madera.

Sanguina.- 
La sanguina es una variante del pastel, es decir pigmentos secos en polvo. se fabrica  a base de óxido de hierro.  Los
matices de esta piedra, llamada hematite, van desde el escarlata al carmesí, del rojo al castaño o rojo muy oscuro. Está
mezclado con caolín, que es un tipo de arcilla de altísima finura y calidad con la que se fabrica la porcelana.
Sepia.-
Es otra variante del pastel. Es caolín coloreado Se llama así por que su color antiguamente se obtenía de la tinta de la
sepia o jibia un cefalópodo parecido al calamar. Actualmente este color se sintetiza, es marrón o terracota oscuro. No
rojizo como la sanguina. Es muy resistente a la luz y se fabrican en tonos claros y oscuros.
Tiene la particularidad  de que combinada con el blanco y el negro se consiguen dibujos aparentemente a todo color,
ideal para retratos y especialmente desnudos por sus tonos delicados. En el argot profesional   a esta técnica se la conoce
como dibujo “a tres colores”.
 Cómo usarlos:
Lápiz sanguina grasa: Produce un trazo brillante. Es resistente al agua debido a los componentes de cera que lo
componen. Dureza media.
Lápiz sanguina no grasa: Es el lápiz tradicional de esbozo y dibujo. Produce una trazada seca de color terracota.
 Es ideal para mezclar con pastel y carbonzillo. Dureza media.
Lápiz sepia clara y oscura: Ideales para trabajar con pasteles y carbonzillos. Dureza media.
Lápiz creta blanca dureza 1 y 2: Ideal para combinar con pasteles, carbonzillos, sanguina y sepia para blanquear
los tonos.
Lápiz creta negra: Proporciona un negro muy intenso.

CARBONCILLO, SEPIA Y SANGUINA….UN MUNDO MÁGICO!!!!

EL CARBONCILLO: es el método artístico más antiguo que se conoce y el de composición más simple, pues consiste
en unos palos de madera (ramitas de vid, sauce o nogal son las más utilizadas) que hemos carbonizado. Su uso es muy
flexible porque mancha con gran facilidad, proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies
sombreadas. Por sus cualidades expresivas permite plasmar la atmósfera, la luz e incluso el color en los temas realizados
con este material. 

SEPIA: sepia, ocre sepia, marrón sepia o pardo sepia es un color rojo anaranjado oscuro, de tonalidad pardusca, que
corresponde a la coloración del pigmento obtenido de la tinta de la sepia o jibia, un cefalópodo marino similar al
calamar.
Históricamente, para la obtención de los pigmentos sepia se ha preferido la sepia común (Sepia officinalis), que se
pescaba en el mar Adriático y cuya tinta se usó al menos desde la antigüedad romana. La «tinta» de la sepia es una
secreción marrón negruzca que el animal retiene en un órgano especial en forma de bolsa, expulsándola en caso de
amenaza, a fin de oscurecer el agua y confundir a sus depredadores.

SANGUINA: La sanguina es una técnica pictórica basada en una variedad de óxido férrico llamada hematites, que se
presenta bajo la forma de polvo, barra o placa. Puede tener distintas tonalidades, todas ellas en la gama del rojo -de ahí
su nombre, ya que recuerda a la sangre-, desde el rojo anaranjado hasta el rojo pardo violáceo. Llamada antiguamente
sinopia –por la ciudad turca de Sinope, de donde procedía la hematites-, fue utilizada en principio para dibujos
preparatorios del fresco: el trazado de sanguina era aplicado directamente sobre el revestimiento del muro que se iba a
pintar. La sanguina se convirtió en técnica de dibujo propiamente dicha a finales del siglo XIV.

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