LA ESTRUCTURA MUSICAL

Para empezar recalcar que la estructura musical no difiere de la estructura en algún otro arte
cualquiera, es simplemente la organización de las ideas de una forma coherente usando el
material a disposición del artista.
Sin embargo en la música el material mayoritariamente tiene un carácter mas fluido y
abstracto por lo tanto la tarea de estructurarla se vuelve doblemente difícil para el
compositor, el método usual consiste en tomar varios moldes formales conocidos y
demostrar como escriben sus obras en esos moldes.
Pero sobre un análisis detallado uno se daría cuenta como estas piezas rara vez se rigen de
estos moldes tan estrictamente como son expuestas en los libros de texto, tomando en
cuenta estos detalles determinamos que no siempre los compositores se han guiado de
textos a la hora de estar en el proceso creador de esto se sigue que la forma de toda
autentica pieza de música es única ya que el contenido musical es lo que determina la
forma.
Empero, los compositores no gozan de una independencia absoluta con respecto a los
moldes formales externos. Por eso el oyente necesita comprender esta relación que existe
entre la forma dada, o elegida, y la independencia del compositor con respecto a esa forma.
En esto se implican, pues, dos cosas: la dependencia y la independencia del compositor en
relación con las formas musicales históricas. En primer lugar, el lector puede preguntar:
«¿Qué son esas formas y por qué el compositor se ha de molestar poco o mucho por ellas?»
Ténganse presentes, pues, dos cosas. Recuérdense las líneas generales del molde formal y
recuérdese que el contenido de su propio pensamiento obliga al compositor a utilizar ese
molde formal de un modo particular y personal, de un modo que pertenece solamente a esa
determinada pieza que está escribiendo. Esto se aplica principalmente a la música artística.
Las simples canciones populares suelen ser de estructura exactamente similar dentro de su
pequeño marco. Pero nunca hubo dos sinfonías exactamente iguales.

DIFERENCIAS ESTRUCTURALES
Dos maneras hay de considerar la estructura musical: la forma en relación con la pieza
considerada como un todo y la forma en relación con las diferentes partes menores de la
pieza. Las diferencias formales más amplias se referirán a los tiempos enteros de una
sinfonía, una sonata o una suite. Las unidades formales pequeñas compondrán juntas un
tiempo entero.
Esas diferencias formales resultarán más claras para el profano si se establece una
comparación con la construcción de una novela. Una novela de dimensiones normales
puede estar dividida en cuatro libros: uno, dos, tres y cuatro. Eso será análogo a los cuatro
tiempos de una suite o de una sinfonía. El libro 1, a su vez, podrá dividirse en cinco
capítulos. Análogamente, el tiempo 1 podrá componerse de cinco partes. Un capítulo
contendrá tantos párrafos. En música, cada parte se subdividirá también en partes menores
(no hay término para denotar esas unidades menores). Los párrafos se componen de
oraciones. En música, lo análogo a la oración es la idea musical. Y, por supuesto, la palabra
es análoga al sonido o nota musical. No hay que decir que esta comparación sólo se ha de
tomar en un sentido general.

PRINCIPIOS ESTRUCTURALES
Para crear una sensación de equilibrio formal se usa un principio a la hora de componer y
es tan fundamental en este arte que posiblemente nunca se deje de usar debido a la
necesidad de este mismo de un modo u otro mientras se siga escribiendo música. Ese
principio es el de la repetición, la mayor parte de la música se basa estructuralmente en la
implementación de unas mil formas este principio, a causa probablemente de la tan buena
relacion que existe entre la repetición y la música parece estar justificado mas su uso en
esta que en cualquiera de las demás artes. El único principio formal que mencionaremos
además es el contrario a la repetición, el de la no repetición.
La música cuya estructura se basa en la repetición se puede dividir en 5 categorías
diferentes: La primera es la repetición exacta, La segunda la repetición por secciones o
simétrica, la tercera la repetición por medio de la variación, la cuarta la repetición por
medio del tratamiento fugado, la quinta la repetición por medio del desarrollo.
Se verá que cada categoría tiene diferentes formas típicas que se agrupan bajo el título de
una determinada clase de repetición. La repetición exacta (que es la primera categoría) es
demasiado simple para que necesite demostración especial.
Obtener análoga unidad en una pieza que dure veinte minutos y sin usar forma alguna de
repetición temática no es cosa fácil de lograr. Ésa es, probablemente, la razón de que el
principio de no-repetición se aplique casi exclusivamente a composiciones breves. El
oyente encontrará que se usa con mucha menos frecuencia que cualquiera de las formas
reiterativas, que son las que ahora habrá que examinar detalladamente.
A partir de aquí decir que siguen los pasos fundamentales que son tratados en otro tema
debido a la extensión tan grande del tema y concluyendo de esta manera lo que podría ser la
primera parte de todo un tema conjunto con el que se expandirá a continuación