UNIDAD 15. La prosa renacentista.

Lazarillo de Tormes

Lengua castellana y Literatura

1º Bachillerato
La variedad de la prosa renacentista
Factores que propician el florecimiento • La curiosidad y el vitalismo propios del humanismo.
de una gran variedad de textos en prosa • La voluntad de adaptar modelos clásicos e italianos.

La prosa no narrativa
Las misceláneas
Las misceláneas son obras de divulgación científica e histórica, cercanas a una moderna enciclopedia,
en las que se mezclan temas diversos.

❑ El objetivo era entretener al lector, presentando la complejidad del ser humano, Principales misceláneas
que el antropocentrismo renacentista había convertido en eje de toda reflexión. renacentistas españolas:
❑ Sus fuentes fueron la Biblia, ciertos autores clásicos (Aristóteles, Plinio, Plutarco) y
misceláneas anteriores, principalmente italianas. En las misceláneas españolas se Silva de varia lección (h. 1550),
añaden sentencias, refranes o leyendas y elementos misteriosos y extraños. de Pedro Mexía
❑ Aunque se trata de textos informativos, en ellos cobra importancia el componente Jardín de flores curiosas (1570),
narrativo: los autores, conscientes de que se dirigen a un lector no especializado, de Antonio de Torquemada
envuelven los datos en narraciones para conseguir mayor variedad y amenidad. Miscelánea (h.1592), de Luis de
Zapata
 Los diálogos
El diálogo es un subgénero didáctico en el que distintos personajes intercambian puntos de vista sobre un tema determinado.

De los nombres de Cristo, de fray Luis de León

Diálogo de las cosas ocurridas en Roma, de Alfonso de Valdés

Tipos y fuentes

• Maestro rodeado de discípulos Diálogo de la lengua

• Según la relación entre participantes
• Interlocutores de idéntico rango Diálogo de la dignidad del hombre

Pueden
• Secretum Petrarca
clasificarse • Diálogo oratorio
según Recrear la atmósfera de • El cortesano Baltasar de Castiglione
un diálogo real, verosímil
• En función de las raíces clásicas
• Coloquios Erasmo de Rotterdam
• Diálogo satírico o lucianesco
Propósito crítico • El Crotalón Cristóbal de Villalón

Tratado de filología española: reivindicación de la lengua vernácula y defensa

Diálogo de la lengua de la naturalidad en la expresión.
La prosa narrativa
La prosa celestinesca
Conforman la prosa celestinesca las continuaciones e imitaciones de La Celestina:
obras dialogadas, protagonizadas por una alcahueta, con una importante carga de crítica social.
La segunda Celestina (1534), de Feliciano de Silva
Tercera parte de la tragicomedia de Celestina (1536), de Gaspar Gómez de Toledo
La lozana andaluza (1528), de Francisco Delicado

La novela de caballerías
Principales series • Amadises. La publicación de Amadís de Gaula en 1508 tuvo su continuación en una serie de títulos.
caballerescas • Palmerines. Esta serie deriva de Palmerín de Oliva (1511).

La novela morisca
Ambientadas en la frontera entre Castilla y el reino nazarí de Granada
en el siglo XV. Se caracterizan por la idealización de la figura del
Historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa
musulmán, a quien se retrata como un hombre culto, civilizado, sensible
y enamorado fiel.

• Cuentecillos o facecias
Subgéneros narrativos breves • Novellas
 La novela pastoril
Las novelas pastoriles narran los amores desgraciados de los pastores protagonistas, en el marco de una naturaleza idealizada.
El paradigma de la novela pastoril en castellano es La Diana, obra del poeta y narrador Jorge de Montemayor (1520-1561).

Fuentes e influencias
❑ Comparte con otras expresiones de la literatura pastoril las fuentes grecolatinas e italianas analizadas a propósito de
Garcilaso. La base ideológica se sitúa en el neoplatonismo: tendencia a la estilización de los personajes y del entorno.
❑ Recibieron la influencia de León Hebreo, en cuyo tratado Diálogos de amor el sentimiento amoroso se concebía como una
forma de elevación espiritual.
❑ Los protagonistas experimentan un amor no correspondido pero honesto y constante. Los celos y la melancolía son los temas
característicos de este tipo de relatos.

Características de la novela pastoril

Pastores protagonistas. Personajes Bucolismo. El escenario es una Lirismo. Son frecuentes los versos
estáticos que viven solos, libres y naturaleza idílica, que a menudo es intercalados y canciones con las que
ociosos. En realidad, son verdaderos descrita con el tópico del locus los protagonistas acompañan sus
filósofos, poetas o cortesanos. amoenus. lamentos.

La novela bizantina
Los protagonistas son dos jóvenes El referente grecolatino de este Se siguió cultivando en el siglo XVII con
animados por un amor subgénero son las Etiópicas, novela obras como Los trabajos de Persiles y
inquebrantable, fundado en la escrita en el siglo IV por el autor griego Sigismunda, de Miguel de Cervantes,
castidad y en la fidelidad, que deben Heliodoro. En España, destaca la o El peregrino en su patria, de Lope
separarse y superar obstáculos antes Historia de los amores de Clareo y de Vega .
de volver a encontrarse (símbolo de Florisea (1552), de Alonso Núñez de
perfeccionamiento y de maduración Reinoso.
personal).
Lazarillo de Tormes
Por su ambientación realista y por la construcción de un personaje complejo (un antihéroe que evoluciona
a lo largo de la obra), el Lazarillo de Tormes está considerada la primera novela moderna.

Fuentes y antecedentes

El asno de oro, de Lucio Apuleyo Principal fuente de inspiración del Lazarillo de Tormes

Fecha y autoría
• Fecha • Tres ediciones fechadas en 1554
• Probablemente fue escrita hacia 1550

• Juan de Ortega
• Autoría enigma no resuelto: obra anónima • Diego Hurtado de Mendoza
• Alfonso de Valdés

Difusión e influencia
Inclusión en el «Índice de libros prohibidos» Tuvo una notable repercusión y es considerada el germen
promulgado por la Inquisición de la novela de aprendizaje o Bildungsroman
 Estructura y argumento
Adopta la forma de una carta que el protagonista, tal como se especifica en el prólogo, dirige a un tal Vuestra Merced. En ella,
el narrador (el propio Lázaro) refiere las vicisitudes de su vida para justificar un caso o situación actual de deshonor.
Siguen al prólogo siete tratados con una estructura episódica o en sarta que se puede organizar en tres bloques.

Primer bloque Segundo bloque Tercer bloque

(Tratados I, II y III) (Tratados IV, V y VI) (Tratado VII)

Lázaro cuenta sus orígenes y su Lázaro deja de mendigar y de pasar El protagonista se casa con la criada
primera infancia. Tras la muerte de su hambre. Los nuevos amos del chico del arcipreste de San Salvador de
padre, condenado por ladrón, su serán un fraile mercedario (IV), un Toledo, ciudad en la que desempeña el
madre se va con otro hombre y vendedor de bulas que se aprovecha oficio de pregonero (al fin un oficio
entrega a Lázaro a un ciego con el que de la credulidad de la gente (V) y un real, como él mismo señala): «Tengo
el chico pide limosna (I); después, capellán (VI), para quien Lázaro trabaja cargo de pregonar [...] y acompañar a
Lázaro entra al servicio de un clérigo como aguador. los que padecen persecuciones por
de Maqueda (II) y, más tarde, de un justicia y declarar a voces sus delitos».
escudero arruinado (III). Con cada
nuevo amo, aumentarán el hambre y
las penalidades del protagonista.
 Rasgos característicos de la picaresca
Autobiografismo Historia de un aprendizaje Estado final de deshonor
La obra está narrada en primera Existe una relación de causalidad A excepción de El Buscón, de
persona desde la perspectiva de entre los sucesos narrados: uno Francisco de Quevedo, en las
un Lázaro, ya adulto, que conduce a otro hasta explicar por narraciones picarescas es común
selecciona los sucesos más qué Lázaro tolera el adulterio de su que el punto de partida sea la
relevantes de su vida. El texto mujer. Su vida es un proceso de situación final de deshonor que
excede, así, los límites de una carta educación o de degradación. Las vive el protagonista. En el caso de
para convertirse en una desventuras del niño Lázaro, a las Lázaro, se trata del triángulo
autobiografía ficticia. que se dedica la mayor parte de la amoroso que consiente y que
novela, modelan la personalidad pretende justificar mediante la
del Lázaro adulto: sin conocer narración de su vida. La técnica
dichas desventuras no se pueden narrativa que sustenta la obra es,
juzgar sus actos. por tanto, una analepsis.

Lázaro de Tormes se erige en prototipo del pícaro, cuyos rasgos quedan también fijados en la novela:
• Es hijo de padres sin honra (la llamada genealogía vil).
• Las dos motivaciones de su comportamiento son el hambre y el deseo de ascender socialmente.
El pícaro • Se halla solo en un mundo adverso, del que se ve obligado a defenderse.
El pícaro es un antihéroe: un perdedor vencido por las circunstancias y forjado con modelos negativos;
un protagonista de condición social baja y humilde, al que no se contempla desde una óptica cómica
o ridiculizadora.
 Originalidad de la obra
La publicación del Lazarillo de Tormes supuso una auténtica revolución en la narrativa española y europea.
La originalidad de la obra se concreta en tres aspectos:

Reelaboración de motivos
Mezcla de realidad y ficción Empleo de la ironía
folclóricos y tipos reales

• El ciego mendicante era una figura La publicación del Lazarillo estableció El Lazarillo se caracteriza por el uso
habitual en las calles, y las riñas entre una nueva relación entre ambos recurrente de la ironía (recurso
este y su mozo formaban parte de la niveles. A cualquier lector de la época por el cual se sugiere lo contrario de
tradición folclórica. El tiempo que le hubiera resultado inconcebible que lo que explícitamente se afirma), que
pasa Lázaro con el ciego supone para
aquella carta no fuera la carta «real» requiere de un receptor activo, capaz
él la experiencia, determinante, de la
de un pregonero toledano, puesto de leer entre líneas.
pérdida de la inocencia.
• El clérigo avaro y el predicador que todo en ella parece verdadero. El mayor ejemplo de ironía llega en el
deshonesto, que ofrece falsas Al conquistar para la ficción narrativa párrafo final de la obra, cuando
reliquias o bulas, tenían también una un territorio de diseño realista, el Lázaro afirma: «Pues en este tiempo
larga tradición literaria. El clérigo de Lazarillo certifica el nacimiento de la estaba en mi prosperidad y en la
Maqueda del Tratado II y el cura novela tal como la entendemos hoy. cumbre de toda buena fortuna», a
buldero del Tratado V responden, pesar de haber quedado clara su
respectivamente, a estos prototipos. condición de marido engañado. La
• El hidalgo ocioso del Tratado III es ironía será también, como veremos,
otro personaje típico de la España del un rasgo característico de la prosa
siglo XVI. Amenazado por la ruina, su
cervantina.
ocupación radica en demostrar que
vive de las rentas. La originalidad
reside en el punto de vista de Lázaro.
 Temas e interpretación
Los tres temas fundamentales que se abordan en el Lazarillo de Tormes son el hambre, la honra y la religión.

El hambre La honra La religión

• España del siglo XVI: Situación de • La honra constituye el tema central • Los personajes del estamento
miseria que condenaba a la del Tratado III: El escudero se eclesiástico aparecen retratados
población a una lucha por la esfuerza por mantener los signos negativamente: explotan o
supervivencia que abocaba a la externos de su condición para humillan a Lázaro, son hipócritas y
mendicidad y a la delincuencia. esconder su penuria. sus actos están motivados por la
• Es posible que el propósito del • Lázaro no consigue ascender avaricia o por la lujuria.
autor fuera denunciar esta socialmente, ya que la honra y la • Si se considera que es obra de un
situación. deshonra eran hereditarias. El autor erasmista, el objetivo de la
protagonista nace sin honra, y novela sería la denuncia de una
sigue sin honra al final, señalado sociedad falsamente cristiana, en
públicamente como cornudo y con la que los guardianes de los valores
un oficio considerado infamante. religiosos son fuente del mal.
• Desde esta perspectiva, el Lazarillo • Sin embargo, podría ser obra de un
de Tormes contendría la crítica autor escéptico, el cual se habría
tanto de una nobleza empobrecida limitado a condenar la corrupción
e improductiva como de una eclesiástica de la época, pero no
sociedad inmovilista en la que habría querido escribir su obra
impera una concepción superficial como defensa de un cristianismo
de la honra. más auténtico.