PROPIEDAD INDUSTRIAL – RÍOS

14/03

La propiedad intelectual se ha definido como “toda creación del intelecto”.

Bajo esta definición figuran una lista de elementos susceptibles de protección por derechos de
propiedad intelectual, a saber:

1. Las obras literarias, artísticas y científicas;

2. Las interpretaciones de los artistas intérpretes y las ejecuciones de los artistas ejecutantes;
los fonogramas y las emisiones de radiodifusión;
3. Las invenciones en todos los campos de la actividad humana;
4. Los diseños y dibujos industriales;
5. Las marcas comerciales;
6. Entre otros derechos…

El derecho de la propiedad intelectual es una rama del derecho que busca por una parte fomentar
la innovación, la creación y la transferencia tecnológica y por la otra, ordenar los mercados
facilitado la toma de decisiones por el público consumidor.

FUNDAMENTOS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

 Teoría del derecho natural  Yo me apropio de mi creación porque es una proyección

mía.
 Teoría del incentivo  Con el desarrollo industrial y de la tecnología se explica de una
manera más económica. Se separa la persona del objeto y la propiedad intelectual sirve
para explotar económicamente la creación.

PILARES DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL

Equilibrio entre el interés público/privado

El Eº protege la PI porque de esta manera incentiva la creación de obras intelectuales. Esta

protección es manifestación del interés privado de los autores e inventores y por tanto buscarán
su prolongación en el tiempo. Por otro lado, los consumidores de las obras e invenciones buscan
que la protección sea lo más breve posible para que el costo de usar las creaciones intelectuales
sea menor.

Derecho exclusivo y excluyente

El Eº, en general, no permite los monopolios sancionando los mismos. Sin embargo, en estas
materias el Eº reconoce y salvaguarda los derechos involucrados, toda vez que la protección
otorgada en esta sede confiere a su titular una especie de monopolio legal, otorgando un derecho
exclusivo (sólo su titular puede utilizarlo) y excluyente (excluye en su uso a terceros).

Idea vs Expresión y autonomía del soporte

Las ideas NO se protegen, sino su expresión (la obra, la invención, la marca, etc). Sin embargo, el
soporte material por el cual se manifiesta la propiedad intelectual es autónoma de la obra.

1
¿Propiedad intelectual?

Derecho de autor y propiedad industrial son especies de propiedad industrial (género).

NORMATIVA

Consagración internacional

Convenio de la Unión de París (1883)

 Art 4 – Derecho de propiedad:

“1) Quien hubiere depositado regularmente una solicitud de patente de invención, de
modelo de utilidad, de dibujo o modelo industrial, de marca de fábrica o de comercio, en
alguno de los países de la Unión o su causahabiente, gozará, para efectuar el depósito en
los otros países, de un derecho de prioridad, durante los plazos fijados más adelante en el
presente.

2) Se reconoce que da origen al derecho de prioridad todo depósito que tenga valor de
depósito nacional regular, en virtud de la legislación nacional de cada país de la Unión o de
tratados bilaterales o multilaterales concluidos entre países de la Unión.

3) Por depósito nacional regular se entiende todo depósito que sea suficiente para
determinar la fecha en la cual la solicitud fue depositada en el país de que se trate,
cualquiera que sea la suerte posterior de esta solicitud”.

ADPIC y TLC con EEUU

 ADPIC o acuerdo de los aspectos de propiedad intelectual relacionados con el comercio 

un acuerdo de mínimos de observancia donde se agregan aspectos sustantivos.

Consagración en nuestro OJ

CPR

 Art 19 nº24: “El derecho de propiedad en sus diversas especies sobre toda clase de bienes
corporales o incorporales (…)”.
 Para luego, a continuación, en el numeral 25, asegurar la libertad de crear y difundir las
artes, así como el derecho del autor sobre sus creaciones intelectuales y artísticas de
cualquier especie como también la propiedad industrial sobre sus diversos privilegios,
como las patentes de invención, marcas comerciales, modelos, procesos tecnológicos u
otras creaciones análogas. En ambos casos, por el tiempo que señale la ley.

Tratados internacionales

 Desde luego, nuestro país ha ratificado diversos cuerpos legales referidos a estas materias,
tales como el Convenio de Berna, el Convenio de Paris, el Acuerdo de Marrakech por el
cual se incorpora el ADPIC (Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual
relacionados con el Comercio), Tratado PCT en materia de patentes, entre otros

2
CC

 El art 582 parte por definir el dominio como “El dominio (que se llama también propiedad)
es el derecho real en una cosa corporal, para gozar y disponer de ella arbitrariamente; no
siendo contra la ley o contra derecho ajeno.
La propiedad separada del goce de la cosa, se llama mera o nuda propiedad”.

 Luego, el art 583 señala que “sobre las cosas incorporales hay también una especie de
propiedad. Así, el usufructuario tiene la propiedad de su derecho de usufructo”.

 Por último, el art 584 indica que “las producciones del talento o del ingenio son una
propiedad de sus autores”.

Leyes especiales

Se consolida finalmente esta regulación a través de:

 Ley 17.336 sobre propiedad industrial

 Ley 19.039 sobre propiedad industrial
 Entre otras, como la ley 19.342 que regula “Derechos de Obtentores de Nuevas
Variedades Vegetales”

Así las cosas, es evidente que nuestro legislador ha progresado sustancialmente hasta completar
un esquema de protección integral

DIFERENCIAS ENTRE DERECHO DE AUTOR Y PROPIEDAD INDUSTRIAL

1. Duración:
a. Derecho de autor: abarca toda la vida del autor y hasta 70 años después de su
muerte.
b. Propiedad industrial: existen diferentes plazos de protección dependiendo el tipo de
privilegio de que se trate (ej. Marcas 10 años; Diseños Industriales 10 años; Patentes
de invención 20 años; Modelos de utilidad 10 años).
2. Origen:
a. Derecho de autor: la CPR y la ley reconocen un derecho preexistente a través de la
creación de la obra.
b. Propiedad industrial: el origen del D° surge mediante el Principio Registral, por el cual
la protección no adquiere plena vigencia sino mediante su registro previo, salvo
excepción legal (las excepciones podrían darse en materia de secretos empresariales,
y en aquellos casos en que denominaciones de origen e indicaciones geográficas han
sido reconocidas por tratados, ejemplo: Champagne).
3. Órganos competentes:
a. Derecho de autor: el órgano administrativo competente es el Departamento de
Derechos Intelectuales. Este organismo depende desde su creación de la Dirección de
Bibliotecas, Archivos y Museos (Hoy "Servicio Nacional del Patrimonio Cultural".

3
 b. Propiedad industrial: el órgano encargado de registrar los privilegios industriales es
Instituto Nacional de Propiedad Industrial (INAPI), el cual depende del Ministerio de
Economía, Fomento y Turismo. En caso de controversia legal acerca del titular de un
derecho de autor o de propiedad industrial, el órgano decisor es distinto: respecto de
los conflictos en materia de DA conoce el juez de letras ordinario; en materia de PI
conoce el INAPI, y en segunda instancia el Tribunal de Propiedad Industrial.

4. Extensión de protección:
a. Derecho de autor: confiere la protección con un alcance mundial, esto es, se confiere
protección por el solo hecho de la creación de la obra en todos los países.
b. Propiedad industrial: la protección en sede de PI es local, esto es, el privilegio se
otorga en el país en que el interesado haya solicitado su registro solamente, debiendo
solicitar protección en todos aquellos países en que el titular esté interesado.

5. Derechos protegidos:
a. Derecho de autor: protege derechos patrimoniales (reproducción, distribución,
comunicación al público, publicación y adaptación) y morales (paternidad, inédito,
integridad de la obra).
b. Propiedad industrial: sólo se protegen derechos patrimoniales (explotación del
derecho).

6. Sanciones:
a. Derecho de autor: la Ley 17 .336 contempla acciones penales y posibilidad de acción
civil, acarreando multas y posibilidad de penas privativas de libertad.
b. Propiedad industrial: también se regulan acciones penales y civiles; las infracciones se
sancionan sólo con multas.

¿QUÉ COMPRENDE LA PROPIEDAD INTELECTUAL?

4
21/03 (clase 1 ayudante)

¿QUÉ ES LA INFORMACIÓN?

“La información semántica es el contenido proposicional de un signo, es decir, lo que está implícito
sobre los estados de cosas en el mundo dado que el signo existe”.

 La información es un bien objetivo.

 La información es distinta de su plasmación en un signo o mensaje, ya que la propia
información puede tener hechos causales.
 La cantidad de información de que dispone un determinado receptor depende de su
estado previo (a menudo de sus conocimientos) en relación con el signo.
 Un signo transmite la información de que existe un determinado estado de cosas, así
como todas las consecuencias de ese estado de cosas que se derivan de forma nómica,
lógica o convencional
 La información debe ser verdadera.

ROL DE LA INFORMACIÓN

“Los logros de más alto nivel asociados a la vida inteligente pueden verse como manifestaciones
de formas progresivamente más eficientes de manejar y codificar la información. El significado, y
la constelación de actitudes mentales que lo exhiben, son productos manufacturados. La materia
prima es la información”.

Respuesta del derecho al manejo de la información.

LA PRESENTACIÓN DE IDEAS NO DESARROLLADAS O IDEAS INACABADAS

El caso de Floyd Collins: En este caso Desny quiso hacer una película de este caso y le comentó al
director Wilder su idea. Tiempo después se enteró que Wilder hizo la película sin él.

5
Opinión del juez sobre la presentación de ideas:

También hay que tener en cuenta que los escritores no tienen forma de publicitar sus productos y
que, como ilustra muy gráficamente el presente dictamen, ningún productor, editor o comprador
de radio o televisión va a comprar un cerdo en un charco. Y, cuando el escritor, en un serio
esfuerzo por vender lo que ha escrito, transmite su idea o su interpretación diferente de una vieja
idea, a ese posible comprador, ha perdido el resultado de su trabajo, definitiva e
irrevocablemente. Y, además, no tiene forma de protegerse. Si le dice a quienquiera que se le
permita ver o, como en este caso, hablar por teléfono: "No te diré cuál es mi idea hasta que me
prometas que me pagarás por ella", ¡no hace falta ser Sherlock Holmes para averiguar cuál será la
respuesta! Este caso es un bello ejemplo de las dificultades prácticas a las que se enfrenta un
escritor que tiene algo que vender: ni siquiera se le permite ver a la secretaria en persona, sino
que debe comunicarle por teléfono el resultado de sus esfuerzos.

Paradoja de la información de Arrow

Existe una paradoja fundamental en la determinación de la demanda de información; su valor para

el comprador no se conoce hasta que tiene la información, pero entonces la ha adquirido de
hecho sin coste alguno.

Una cosa es tener una idea, otra es tener los medios para ejecutarla.

¿Qué sucede en estos casos?

A pesar de no llegar al umbral de propiedad intelectual, hay medios basales. Derecho de

contratos. Un contrato formado de manera correcta puede ser ejecutado en contra del infractor.

Opinión del juez sobre la prestación de ideas

El hombre de ideas que suelta su idea sin haber negociado antes no tiene a nadie más a quien
culpar que a sí mismo por la pérdida de su poder de negociación. La ley no implicará una promesa
de pago por una idea por el mero hecho de que la idea se haya transmitido , sea valiosa y se haya
utilizado con fines lucrativos; esto es cierto incluso aunque la transmisión se haya realizado con la
esperanza o expectativa de que se produzca alguna obligación.

Apfel vs Prudential-Bache Sec

Prudential es una empresa dedicada a los bonos municipales, en este caso Apfel realiza una idea
nueva de una, en este caso Apfel le explica cada una de las funcionalidades y que era mucho mejor
que la impresión de bonos municipales

¿Qué es distinto? ¿Qué es distinto al caso Floyd Collins? La secuencia de negociaciones

 Se firma un acuerdo de confidencialidad previo a la presentación de ideas, por tanto no

podía desarrollarlo sin ellos, ya que existía.
 Por tanto se accedió al resumen de 99 páginas que explica como se realiza la idea
inacabada, luego de un mes de negociaciones

6
  Firmaron un segundo contrato contratando servicios, para que se pueda realizar esto
 El desenlace de este caso paso que Apfel negocio con prudential, después de un tiempo
prudential dejo de pagarle a Apfel
 Y si los desarrolladores de Prudential que lean el resumen de Apfel describen que se limira
a repetir la misma idea básica en la que su propio grupo ha estado trabajando durante dos
años
 Podría prever que no pasa nada; Prudential no ha ganado nada, pero tampoco ha perdido
nada y por eso el pago se aplaza a la segunda fase de las negociaciones. Pero prudential si
ha perdido algo se ha comprometido contractualmente a no utilizar la idea de Apfel sin
pagar. Puede utilizar su propio diseño para un a plataforma informatizada de negociación
de bonos municipales, pero no puede utilizar el diseño de Apfel , pero esta distinción se
sobre cuando los dos son iguales. Si prudential sigue adelante sin pagar, el litigio
subsiguiente girara en torno a la cuestión de si el diseño de Prudential no solo era similar a
la idea de Apfel, si no que de hecho la copió.

Estos litigios suelen ser impredecibles, ya que pueden girar en torno a cuestiones detalladas sobre
quien sabía que y cuando.

Conclusión: Al menos para algunos tipos de información, los derechos de PI como tales no son
necesarios, y el mundo funciona bastante bien sin ellos.

El derecho contractual ordinario es suficiente para algunos fines.

¿CUÁNDO ENTRA PI?

Caso Murice “Mo” Pinel

El estaba convencido de que hacer asimétrico el pesado núcleo interior de una bola de bolos le
daría “un bamboleo orgánico que la inclinaría hacia los bolos en el ultimo tercio de la pista

Este intento negociar, pero le dijeron que tenia que mostrar toda la idea, por tanto, rechazaron
sus solicitudes de NDA (no confidencialidad)

Por lo que Murice, ingresa una patente en el año 1990 para poder entrar a negociar

El principal hecho relevante es que nadie puede fabricar, utilizar o vender una invención
patentada sin el permiso del titular de la patente.

Si Track hubiera fabricado el Shark sin pagar a Pinel por el permiso, éste podría haber demandado
a Track por los derechos de autor y una orden judicial para obligarle a dejar de hacerlo.

Este "derecho exclusivo" permitía a Pinel negociar con Track.

¿QUÉ TIENEN EN COMÚN LOS 3 CASOS?

Respuesta mala

7
Descansar en los contratos que se usaron para desarrollar y distribuir. ¿Es posible hacer firmar a
contratos a todos los que intervienen con la información? ¿Cuál sería la eficacia de ese modo de
operar con información?

Las respuestas buenas

1. Derechos de propiedad intelectual sirven para revelar las creaciones  Patentes.

2. Alguna información es difícil de copiar a partir de los productos en que se basa 
Películas.
3. A veces copiar está bien porque hay características estructurales del mercado de
productos que permiten al creador recuperar su inversión antes de que la copia se
convierta en un problema  Copias posteriores.
4. A veces las personas que podrían copiar un producto de forma práctica y legal, deciden no
hacerlo porque existen nº sociales informales y no legales que lo prohíben  copias de
rutinas de stand up.

Cuestión de la innovación

Económicamente la información tiene ciertas características:

 No excluible
 No rival
 Costo fijo
 Costo marginal de copia

Esto mueve a otorgar derechos exclusivos, si no se copiaría ad eternum.

A modo de solución

Derechos de autor, derechos conexos y propiedad industrial.

Derechos de autor  los derechos que por el solo hecho de la creación de la obra, adquieren los
autores de obras de la inteligencia en los dominios literarios, artísticos y científicos, cualquiera que
sea su forma de expresión.

 Requisitos: (1) Obra (2) que sea original

 Titularidad: al autor, salvo casos especiales
 Facultades: noción dualista
 Duración: vida del autor + 70 años post muerte

¿Cuál es la justificación de otorgar estos derechos?

A diferencia de otros derechos, objetos o bienes existe al día de hoy una intensa discusión sobre la
justificación.

Se ha reavivado a propósito de controversias:

 Inteligencia artificial.
 Derechos de animales.

8
  Conocimientos ancestrales.

Justificaciones – Walker

Teoría del derecho natural

 Ligadas a Jhon Locke, no se refiere a ellas en su 2do tratado.

 El hombre funde su trabajo en el objeto, lo que le da un derecho sobre este.

Teoría del incentivo

 Un monopolio sobre un objeto es económicamente eficiente.

 Se reporta un beneficio social al realizar esta asignación de derechos.
 Propia de la tradición de copyright.

Teoría de la personalidad

 Conexión del autor con la obra. La obra externaliza su personalidad.

 Se suele adjudicar a raíz hegeliana/kantiana.
 ¿Programas computacionales?

Teoría del premio

 Gratitud hacia el autor, no tiene por propósito incentivar.

Teoría democrática

 Fomenta la creación al incentivar creación / Promueve discurso público / Ciertas

restricciones posibilitan la discusión.

Caso IA - Zarya of the Dawn: En el caso de obras que contengan material generado por IA, la
oficina considerara si las contribuciones de la IA son el resultado de una “reproducción
mecánica” o de una “concepción mental original propia del autor, a l a que (el autor) dio forma
visible”. La respuesta dependerá de las circunstancias, en particular del funcionamiento de la
herramienta de IA de como se utilizo para crear la obra final.

Se trata necesariamente de una investigación caso por caso.

EJEMPLOS DIRECTRICES

Si los elementos tradicionales de autoría de una obra han sido producidos por una máquina, la
obra carece de autoría humana y la Oficina no la registrará. Por ejemplo, cuando una tecnología de
IA recibe únicamente una indicación de un ser humano y produce en respuesta obras escritas,
visuales o musicales complejas, los "elementos tradicionales de autoría" son determinados y
ejecutados por la tecnología, no por el usuario humano.

Según el conocimiento que tiene la Oficina de las tecnologías de IA generativa disponibles en la

actualidad, los usuarios no ejercen el control creativo definitivo sobre la forma en que estos
sistemas interpretan las instrucciones y generan el material. En su lugar, estas indicaciones
funcionan más bien como instrucciones a un artista por encargo: que haga una representación,

9
pero la máquina determina cómo se implementan esas instrucciones en su producción. Por
ejemplo, si un usuario encarga a una tecnología de generación de textos que "escriba un poema
sobre la ley de derechos de autor al estilo de William Shakespeare", puede esperar que el sistema
genere un texto reconocible como poema, que mencione los derechos de autor y que se parezca
al estilo de Shakespeare. Pero la tecnología decidirá el patrón de rima, las palabras de cada verso y
la estructura del texto.

Cuando una tecnología de IA determina los elementos expresivos de su producción, el material

generado no es producto de la autoría humana. En consecuencia, ese material no está protegido
por derechos de autor y debe excluirse en una solicitud de registro.

En otros casos, sin embargo, una obra que contenga material generado por IA también contendrá
suficiente autoría humana para respaldar una reclamación de derechos de autor. Por ejemplo, un
ser humano puede seleccionar o disponer el material generado por la IA de una forma lo
suficientemente creativa como para que "la obra resultante en su conjunto constituya una obra de
autoría original". O un artista puede modificar material originalmente

28/03 (clase 2 ayudante)

AUTOR, OBRA, DERECHOS PATRIMONIALES Y MORALES

Ley 17.336

 Art 1: “La presente ley protege los derechos que, por el solo hecho de la creación de la
obra, adquieren los autores de obras de la inteligencia en los dominios literarios, artísticos
y científicos, cualquiera que sea su forma de expresión, y los derechos conexos que ella
determina.

El derecho de autor comprende los derechos patrimonial y moral, que protegen el

aprovechamiento, la paternidad y la integridad de la obra”.

 Art 2: “La presente ley ampara los derechos de todos los autores, artistas intérpretes o
ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión chilenos y de los
extranjeros domiciliados en Chile. Los derechos de los autores, artistas intérpretes o
ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión extranjeros no
domiciliados en el país gozarán de la protección que les sea reconocida por las
convenciones internacionales que Chile suscriba y ratifique.

Para los efectos de esta ley, los autores apátridas o de nacionalidad indeterminada serán
considerados como nacionales del país donde tengan establecido su domicilio”.

En materia de propiedad intelectual siempre hay dos componentes: obra y autor.

OBRA

La obra requiere originalidad, es el elemento esencial y necesario que da nacimiento a una obra,
una obra que carece de originalidad no tendrá la protección del derecho. La originalidad tiene dos
componentes:

10
 a) Originalidad subjetiva: para que una obra sea original debe ser una manifestación del
espíritu de la inteligencia del autor. Se entiende por tal, que la obra tenga su origen en la
personalidad del autor, aunque el resultado creativo no sea nuevo, con los que estiman
que con dicho concepto se hace referencia a la novedad objetiva de la obra.

b) Originalidad objetiva: se atiende a si la obra tiene en sí carácter de novedad, no basta una

novedad objetiva cualquiera sino que se requiere una relevancia mínima, “en haber
creado algo nuevo, que no existía anteriormente, es decir, la creación que aporta y
constituye una novedad objetiva frente a cualquier obra preexistente: es original la
creación novedosa, y esa novedad objetiva es la que determina su reconocimiento como
obra y la protección por la propiedad intelectual que se atribuye sobre ella a su creador”.

Requisitos para que una obra sea amparada por la Ley 17.336

1. Originalidad: como piso mínimo, no máximo. Implica que:

 La obra tenga características propias.
 Sea distinguible.
 En ella se manifieste la personalidad del autor.
 No sea una copia.
 No proceda de la simple aplicación de conocimientos.

2. No debe ser un plagio: hay plagio cuando se suprime y prescinde del creador de la obra
poniendo a otro en su lugar, siendo la persona más que la cosa la que sufre el atentado
perpetrado por el plagiario, al ser esa personalidad la que desaparece, permaneciendo la
obra mas o menos incólume.

3. Manifestación: la obra debe expresarse, sea verbal o por escrito. No debe existir
solamente en la mente del autor.

4. Temporalidad:
 Autor individual (art.10): toda la vida + 70 años
 Obras en colaboración/coautoría (art.12): toda la vida + 70 años después de la
muerte del último autor.
 Obra anónima o seudónima (art.13): 70 años después de la primera publicación.
 Otras legislaciones (art. 7 n°8): en todos los casos, el plazo de protección será el
establecido por la ley del país en el que la protección se reclame; sin embargo, a
menos que la legislación de este país no disponga otra cosa, la duración no
excederá del plazo fijado en el país de origen de la obra.

Resumen de lo importante sobre la obra: originalidad, manifestación y sujeción a un tiempo de

protección (siempre habrá un plazo de protección, no es eterno).

AUTOR

11
No existe una definición legal de lo que se entiende por autor, pero Delia Lipszyc da una definición
“Persona que crea la obra”, para la legislación de la propiedad intelectual Chilena, el autor es
humano. El autor es sólo persona natural, no jurídica.

 Art 7: “Es titular original del derecho el autor de la obra. Es titular secundario del derecho
el que la adquiera del autor a cualquier título”.

 Art 8: “Se presume autor de una obra, salvo prueba en contrario, a quien aparezca como
tal al divulgarse aquélla, mediante indicación de su nombre, seudónimo, firma o signo que
lo identifique de forma usual, o aquélla quien, según la respectiva inscripción, pertenezca
el ejemplar que se registra”.

El art. 8 establece dos presunciones:

a) Se presume autor la persona a cuyo nombre se divulga la obra.

b) La persona bajo cuyo nombre se registra.

¿Cuál es el contenido del derecho de autor?

1. Derecho patrimonial.
2. Derecho moral.

1.- Derechos Patrimoniales

Para la sesión de los derechos patrimoniales, debe concurrir la voluntad del autor.

De Reproducción (Art. 5 letra u):

Permite al autor, autorizar a otro para que fije permanente o temporalmente de la obra en un
medio que permita su comunicación o la obtención de copias de toda o parte de ella, por
cualquier medio o procedimiento.

De Distribución:

Es la puesta a disposición del público del original o copias tangibles de la obra mediante su venta o
de cualquier otra forma de transferencia de la propiedad o posesión del original o de la copia (por
ej.: las editoriales).

Agotamiento del derecho (art. 18):

Con todo, la primera venta u otra transferencia de propiedad en Chile o el extranjero, se agota el
derecho de distribución nacional e internacionalmente con respecto del original o ejemplar
transferido (Caduca el derecho sobre esa copia en específico, no sobre la obra misma).

De Comunicación al público (puesta a disposición) art. 5 letra v:

Es todo acto, ejecutado por cualquier medio o procedimiento que sirva para difundir los signos,
palabras, sonidos o las imágenes, actualmente conocido o que se conozca en el futuro, por el cual
una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la obra sin
distribución previa de ejemplares a cada una de ellas, (…)

12
De Transformación (art. 5 letra w):

Como autor puedo autorizar a otro para que transforme mi obra (se denominan obras derivadas).

Los derechos patrimoniales puedes ser fragmentados, a diferencia de los derechos morales que no
son modificables ni renunciables (cualquier pacto que modifique o renuncie a ellos es nulo).

04/04

¿Cómo fundamentará una acción civil de Evangelina Himitian en contra del realizador de la
película?

¿Qué argumentos podría oponer a la demanda?

Los derechos patrimoniales son fragmentables. Se pueden ir descomponiendo contractualmente.

2.- Derechos morales

Derecho moral:

 Paternidad  es e derecho que tiene el autor a ser vinculado a su obra. A ser indicado
como el creador de la obra. P.ej, que en una obra de teatro no se indique que es de
Shakespeare.
 Integridad  derecho de la obra a no ser cercenada. Que no sufra alteraciones que
puedan cambiar el significado. P.ej, re escribir cuentos antiguos.
 Inédito  el autor tiene derecho a no publicar o editar su obra nunca. Este derecho tiene
un problema, el cual es que cuando una obra se divulga no se puede “des publicarlo”,
porque la gente ya la vio. P.ej, una filtración de guion.

Si bien son 3, se pueden reclamar más. Transmisibles por causa de muerte al cónyuge
sobreviviente y a los sucesores abintestato del autor (art 15).

Inalienables y nulo cualquier pacto en contrario (art 16).

Casos especiales de titularidad

La RG está en el art 7 y la obra es del autor (persona natural no jº, ya que las personas jº no tienen
el “germen creativo”).

13
Si en Chile se le entrega una obra a X, X es el autor. Pero habría que firmar un contrato donde se le
cedan los derechos patrimoniales a quien la encargó.

Programas computacionales

Tratándose de programas computacionales, serán titulares de derecho de autor las personas

naturales o jº cuyos dependientes, en el desempeño de sus funciones laborales (contrato de
trabajo), los hubiesen producido, salvo estipulación en contrario.

Respecto de los programas producidos por encargo de un 3ero, se reputarán cedidos a éste los
derechos de su autor, salvo estipulación escrita en contrario.

Obras cinematográficas

 Art 25: “El derecho de autor de una obra cinematográfica corresponde a su productor”.

 Art 26: “Es productor de una obra cinematográfica la persona natural o jº, que toma la
iniciativa y la responsabilidad de realizarla”.

Funcionarios estatales y municipales

 Art 88: “El Estado, los Municipios, las Corporaciones oficiales, las Instituciones semifiscales
o autónomas y las demás personas jurídicas estatales serán titulares del derecho de autor
respecto de las obras producidas por sus funcionarios en el desempeño de sus cargos.

Sin embargo, mediante resolución del titular podrá liberarse cualquiera de dichas obras,
para que formen parte del patrimonio cultural común. Esta excepción no será aplicable a
las obras desarrolladas en el contexto de la actividad propia de las empresas públicas o en
las que el Estado tenga participación, cuando la obra tenga un sentido estratégico para
sus fines o cuando la ley que la crea y regula lo establezca expresamente”.

Derechos conexos

Son el complemento de los derechos de autor. Una cosa es la obra y otra cosa es la interpretación.
Son derechos conexos a la obra y tienen cierto grado de protección.

 Art 65: “Son derechos conexos al derecho de autor los que esta ley otorga a los artistas,
intérpretes y ejecutantes para permitir o prohibir la difusión de sus producciones y percibir
una remuneración por el uso público de las mismas, sin perjuicio de las que corresponden
al autor de la obra.

Ninguna de las disposiciones de esta ley relativa a los derechos conexos podrá
interpretarse en menoscabo de la protección que ella otorga al derecho de autor.

Cuando sea necesaria la autorización del autor de una obra incorporada a un fonograma y
la autorización del artista, intérprete o ejecutante y del productor del fonograma, éstas
deberán concurrir sin que unas excluyan a las otras”.

14
  Art 71: “Los titulares de los derechos conexos podrán enajenarlos, total o parcialmente, a
cualquier título. Dichos derechos son transmisibles por causa de muerte”.

Excepciones

Casos en que se puede usar la obra sin autorización del autor. Son casos específicos en que
mediando ciertos requisitos se autoriza el uso de la obra protegida.

Hay 2 modos generales de aproximarse:

1. Estableciendo un listado (listado taxativo de casos)  Chile sigue el listado.

2. Estableciendo un caso general de autorización (fair use)  establece una RG en la cual se
dice que bajo X supuesto se puede utilizar la obra de un 3ero.

La ley tiene un montón de casos, pero hay que ubicarlos en un marco general de 3 pasos. Si no se
cumple con estos 3 pasos es explotación comercial.

Prueba de los 3 pasos

1. Caso especial  se debe encuadrar el caso en el listado que da la ley.

2. Que no atente contra la explotación normal de la obra  el uso puede estar encuadrado
en una excepción, pero su uso no puede alterar la explotación normal de la obra. P.ej,
cuando salió el último libro de Harry Potter había gente que leía el final en la fila de las
librerías.

3. Que no cause un perjuicio injustificado al autor  Contempla la afectación moral, el DE y

el LC. P.ej, hacer un papelógrafo de la mona lisa con la excusa de mostrarla mejor al
público, pero eso va contra la finalidad perseguida por el autor.

Excepciones en Chile

 Art 71 A: “Cuando sea procedente, las limitaciones y excepciones establecidas en este

Título se aplicarán tanto a los derechos de autor como a los derechos conexos”.

Reproducción  Leer los arts 71 D i1; 71 F i1 y 2; 71 I; 71 J; 71 K; 71 M; y 71 O.

Modificación  Leer los arts 71 L; 71 M; y 71 P.

Comunicación al público  Leer los arts 71 S; 71 M; 71 E; y 71 D i2.

Programas computacionales  Leer los arts 71 Ñ a, b y c; y 71 H i2.

Derechos morales  Leer los arts 71 G; 71 H; y 71 P.

15
Sátira  art 71 P: “Será lícita la sátira o parodia que constituye un aporte artístico que lo
diferencia de la obra a que se refiere, a su interpretación o a la caracterización de su intérprete”.

El uso de excepciones es muy casuístico.

La hipótesis más amplia de excepción de derechos de autor se encuentra en el art 71 Q:

 Art 71 Q: “Es lícito el uso incidental y excepcional de una obra protegida con el propósito
de crítica, comentario, caricatura, enseñanza, interés académico o de investigación,
siempre que dicha utilización no constituya una explotación encubierta de la obra
protegida. La excepción establecida en este artículo no es aplicable a obras audiovisuales
de carácter documental”.

Fair use/Propósito, carácter del uso

No obstante las disposiciones de las secciones (…), el fair use de una obra protegida por copyright,
incluyendo el uso pro reproducción en copias o fonogramas o por cualquier medio especificado
por aquella sección, con fines de crítica, comentario, reportaje de noticias, enseñanza (incluyendo
múltiples copias para el uso en salas de clases), ilustración o investigación, no constituye una
infracción al copyright. Al determinar cuando el uso de u trabajo en un caso particular es un fair
use, los factores a ser considerados deben incluir:

1. El propósito y carácter del uso, incluyendo si el uso tienen naturaleza comercial o bien si
es para propósitos educacionales sin fines de lucro;
2. la naturaleza del trabajo protegido por copyright;
3. La cantidad y sustancialidad de la porción usada en relación con la obra protegida por
copyright como un todo; y
4. el efecto del uso en el mercado potencial o en el valor de la obra protegida por copyright.

11/04

MARCAS

Marcas Comerciales

“La protección de las marcas comerciales es el reconocimiento por parte de la ley de la función
psicológica de los símbolos. Si es cierto que vivimos a través de símbolos, no es menos ciertos que

16
compramos productos a través de ellos. Una marca es un atajo comercial que induce al
comprador a elegir lo que quiere, o lo que se le ha hecho creer que quiere.

Importancia del valor de una marca

Las plantas de producción y los inventarios de The Coca-Cola Company podrían arder en llamas de
la noche a la mañana. Sin embargo, a la mañana siguiente no hay banco en Atlanta, Nueva York o
cualquier otro lugar que no preste a esta empresa los fondos necesarios para la reconstrucción,
aceptando como garantía únicamente la buena voluntad inherente a sus marcas comerciales
"Coca-Cola" y "Coke".

Orígenes

Marca: Señal que se hace o se pone en alguien o algo, para distinguirlo o para denotar calidad o
pertenencia. (RAE)

El ser humano necesita vincularse con el mundo, y esto lo hace a través de marcar (Marcas
comerciales).

Justificación económica de las marcas comerciales

Recordemos los fines del derecho de la propiedad intelectual: fomentar la innovación, la creación
y la transferencia tecnológica y por la otra ordenar los mercados facilitando la toma de decisiones
por el público consumidor.

Objetivos:

1. Minimizar los costes de búsqueda de consumidores

2. Incentivar a los productores para que produzcan productos de calidad.

¿Qué rol juega el equilibrio interés público/privado

 Las marcas poseen un interés eminentemente privado

 Son los únicos derechos de propiedad intelectual que no enfrentan una limitación
temporal en cuanto a su protección pues son renovables indefinidamente en el tiempo
 El uso de determinada expresión o signo puede constituirse en una ventaja competitiva
perpetua o “monopolio perpetuo”
 Puede concebirse el caso que una marca registrada no se renueve, y luego de ser
abandonada, vuelve a ser registrada por su antiguo titular o un tercero; con lo cual queda
demostrado que la marca liberada no necesariamente conserva dicha condición.

Hay ciertas cosas que no se pueden registrar por el interés público que tienen, pero acá se
mantiene un rol más privado en las marcas.

MARCAS COMERCIALES

17
Definición art 19 Ley N° 19.039

“Bajo la denominación de marca comercial, se comprende todo signo que sea susceptible de
representación gráfica capaz de distinguir en el mercado productos, servicios o establecimientos
industriales o comerciales. Tales signos podrán consistir en palabras, incluidos los nombres de
personas, letras, números, elementos figurativos tales como imágenes, gráficos, símbolos,
combinaciones de colores, así como también, cualquier combinación de estos signos. Cuando los
signos no sean intrínsecamente distintivos, podrá concederse el registro si han adquirido
distintividad por medio del uso en el mercado nacional.”

REQUISITOS PARA EL REGISTRO

a) Representación gráfica: “…todo signo…” → perceptible por los sentidos

b) Distintividad: “…capaz de distinguir en el mercado productos o servicios.”
Excepción: Cuando los signos no sean intrínsecamente distintivos, podrá concederse el
registro si han adquirido distintividad por medio del uso en el mercado nacional

ESTRUCTURA DE UNA MARCA

Registro:

- Dimensión externa: el signo

- Dimensión interna: productos y/o servicios
Artículo 23 LPI: Cada marca sólo podrá solicitarse para productos o servicios específicos y
determinados, con la indicación de la o las clases del Clasificador Internacional a que
pertenecen.

CLASIFICACION

Marcas tradicionales

a) Denominativas: sólo conformadas por una expresión (Diego Portales)

b) Figurativas: conformadas por un diseño
c) Mixtas: conformadas por un diseño y una palabra

Marcas no tradicionales

- Olfativas
- Sonoras
- De posición
- Holográficas
- Táctiles
- De patrón

18
 - De movimiento

¿QUÉ SE PROTEGE?

Las marcas deben distinguir a productos y/o servicios Respecto de los productos y servicios a que
se refiere la protección, se otorga para productos específicos y determinados, con indicación de la
clase a la que pertenecen según la clasificación internacional, llamada Clasificación de Niza (1957),
que clasifica los productos en 34 clases y los servicios en 11 clases (art. 23). Cabe destacar que, si
bien nuestro país no se ha adscrito formalmente la Clasificación de Niza, este clasificador sí es
utilizado por la autoridad para la clasificación de los productos y servicios. Actualmente, el
Clasificador de Niza va en su 11ª edición. Esta regulación establece el Principio de Especialidad.
Además, la protección se refiere solo al territorio de la república.

CAUSALES DE IRREGISTRABILIDAD (ART. 20 DE LA LEY)

La ley establece causas por las que no se podrán registrar como marcas, distinguiéndose los
motivos absolutos o relativos. Los primeros son aquellos en que por motivos de orden público o de
conveniencia social no se permite que se registre una marca (DISTINTIVIDAD INTRÍNSECA). Los
segundos son aquellos en que la solicitud entre en conflicto con marcas ya existentes
(DISTINTIVIDAD EXTRINSECA).

Motivos Absolutos:

 Los escudos, banderas u otros emblemas, denominaciones o siglas de cualquier estado,

organizaciones internacionales y servicios públicos estatales (art. 20 letra a) de la ley
N°19.039).
 Las denominaciones técnicas o científicas, nombre de variedades vegetales,
denominaciones comunes recomendadas por la OMS y las indicativas de acción
terapéuticas. (art. 20 letra b) de la ley N°19.039).
 Nombre, seudónimo o retrato de una persona natural cualquiera, salvo consentimiento
dado por ella o por sus herederos. Sí, se pueden registrar nombres de personajes
históricos, si han transcurrido 50 años desde la muerte (art. 20 letra c) de la ley N°19.039)
 Las que reproduzcan o imiten signos o punzones oficiales de control de garantía
adoptados por un Estado, sin su autorización (art. 20 letra d) de la ley N°19.039).
 La forma o el color de los productos o de los envases, además del color en sí mismo (art.
20 letra i) de la ley N°19.039).
 Las contrarias al orden público, a la moral o a las buenas costumbres, comprendidas en
éstas los principios de competencia leal y ética mercantil (art. 20 letra k) de la ley
N°19.039).
 Las expresiones genéricas, descriptivas o indicativas y que sean de uso común (art. 20 letra
e) de la ley N°19.039):
a. Son genéricas cuando el término cuyo registro se solicita corresponde al nombre del
producto o servicio amparado (ej. libro para libros, Silla para vender sillas)

19
 b. Son descriptivas cuando el término describe cualidades de los productos o servicios
amparados (ej. La bebida refrescante, Buses el Rápido)
c. Son indicativas cuando el término alude a la finalidad del producto o servicio (ej.
Premium para servicios) Hace excepción a esta causal el llamado Secondary Meaning y
la registrabilidad del conjunto de signos que sean genéricos, descriptivos o indicativos.

MARCAS GERÉRICAS

MARCAS DESCRIPTIVAS

MARCAS INDICATIVAS

20
EXCEPCIONES

a. Evocativas: Referencia indirecta a uno o varios de los atributos o cualidades o

destinaciones de los productos o servicios que distinguen. Exigen al consumidor hacer uso
de su imaginación y raciocinio para relacionar la marca con la respectiva cualidad o
destinación que sugieren.
b. Arbitrarias: Tienen un significado real, pero tal significado no tiene relación ni
correspondencia con el producto o servicio.

Motivos relativos

 Las marcas iguales o que gráficamente se asemejen en forma de poder confundirse con
otras ya registradas o válidamente solicitadas con anterioridad, respecto de productos,
servicios y establecimientos de la misma clase o de clases relacionadas (art. 20 letra h) inc.
1° de la ley N°19.039).
 Esta causal es aplicable también a aquellas marcas que si bien no están registradas, estén
siendo, real y efectivamente usadas, dentro del territorio nacional con anterioridad a la
solicitud de registro respectiva (art. 20 letra h) inc. 2° de la ley N°19.039).
 Las que se presten para inducir a error o engaño, respecto de la procedencia, cualidad o
género de los productos, servicios o establecimientos. Se incluyen las marcas
pertenecientes a distintas clases, cuyas coberturas tengan relación o indiquen una
conexión de los respectivos bienes, servicios o establecimientos (art. 20 letra f) de la ley
N°19.039)
 Las que puedan inducir a error o confusión en el público consumidor, respecto de la
procedencia o atributos del producto que pretende distinguir en Chile una indicación
geográfica o denominación de origen (art. 20 letra j) de la ley N°19.039).

21
Motivos relativos -> Fama y notoriedad

 art. 20 letra g) de la ley N°19.039 → Las que sean iguales o que gráfica o fonéticamente se
asemejen, a otras registradas en el extranjero para distinguir los mismos productos,
servicios o establecimientos comerciales o industriales, siempre que gocen de fama y
notoriedad en el sector pertinente del público que habitualmente consuma dichos
productos, servicios o tiene acceso a los establecimientos comerciales o industriales en el
país originario del registro.
 art. 20 letra g) inc.3 de la ley N°19.039 → Asimismo, las marcas chilenas que gocen de
fama (prestigio) y notoriedad (generalmente conocido), podrán impedir que se registren
signos idénticos o similares solicitados para distinguir productos, servicios o
establecimiento comercial o industrial distintos y no relacionados, a condición de que
tengan conexión con los servicios y productos, y que sea probable que el registro lesione
los intereses del titular de la marca notoria registrada.

Si bien la ley, trata en forma indistinta los términos fama y notoriedad, ellos son diferentes.

22
La doctrina normalmente entiende que la marca famosa es aquella que, dado su grado de
penetración y prestigio en el mercado, es conocida por todos los consumidores no importando la
clase en que dicha marca está registrada.

Ejemplo de esto es Coca-Cola: cualquier consumidor, aunque no sea de bebidas, sabe o conoce de
la marca Coca-Cola.

Las marcas notorias son aquellas que, si bien son conocidas, dicho prestigio no alcanza el grado de
las famosas, de modo que son conocidas por todos los consumidores o usuarios de la marca en la
clase en que está registrada, y eventualmente en aquellas relacionadas (ejemplo de clases
relacionadas: 25 [ropa] y 18 [bolsos, carteras, cuero])

TRAMITACIÓN DE UNA MARCA ANTE INAPI

23
*existen las llamadas coberturas preaprobadas, que son servicios o productos ya aprobados por el
INAPI, entonces uno se ahorra el trámite si es que el producto o servicio que se quiere registrar
cabe dentro de esos supuestos.

PROTOCOLO DE MADRID

Tratado internacional que ofrece a los propietarios de una marca la posibilidad de extender la
protección de la misma en varios países u organizaciones intergubernamentales (miembros del
Tratado), mediante la presentación de una sola solicitud, en su propia oficina, en un solo idioma y
mediante el conjunto de tasas pagadas en una misma moneda y en una misma exhibición. Cada
país se reserva el derecho a determinar si concede o niega la protección de dicha marca de
conformidad con su legislación interna.

FUNCIONAMIENTO

24
VENTAJAS

 Simplifica la tramitación de solicitudes para los nacionales que deseen entrar rápidamente
al mercado global.
 Los cambios posteriores al registro, como por ejemplo un cambio en el nombre o la
dirección del titular, o una limitación de la lista de productos y servicios, pueden
realizarse, mediante un solo trámite administrativo y con una tasa única (según sea el
caso).
 Sólo hay una fecha de vencimiento y un solo registro que renovar; es decir, al renovar el
registro de marca internacional se tiene por renovada la protección de la marca en el resto
de las partes contratantes designadas.
 Los efectos de un registro internacional pueden extenderse a una parte contratante que
no haya sido incluida con anterioridad.

OTROS SIGNOS DISTINTIVOS

1. Indicaciones Geográficas (IG) y Denominaciones de origen (DO)

Del mismo modo que las marcas, las indicaciones geográficas y las denominaciones de
origen tienen una función de identificación. A diferencia de las marcas, que distinguen los
productos o servicios de una empresa de los de otras, las IG y DO indican el lugar de origen
del producto.
Su uso nace motivado por el desarrollo de la agricultura y la artesanía, especialmente
durante la segunda mitad del sigo XIX. Era práctica habitual presentar los productos bajo
nombres o indicaciones alusivas al lugar o área geográfica de su producción y/o cultivo.

2. Marcas Colectivas

25
 La marca colectiva básicamente está destinada a ser usada por los miembros de una
asociación o grupo titular de la marca, permitiendo diferenciar en el mercado sus
productos o servicios, de aquellos producidos o prestados por terceros y que no forman
parte de dicha asociación o grupo.
3. Marcas de Certificación
La marca de certificación está destinada a acreditar o garantizar una o más características
de un determinado producto y/o servicio fabricado o prestado por un tercero, en los que
el titular de la marca detenta la calidad de garante.
Son marcas cuya función es la de certificar o garantizar que los productos o servicios que
distinguen se encuentran dentro de los patrones o estándares preestablecidos por su
titular y que, además, hay un sometimiento a un control previo y continuado por éste.

DENOMINACIONES GEOGRÁFICAS Y DE ORIGEN

Regulación

 Convenio de París 1883 (sancionar competencia desleal)

 Arreglo de Madrid 1891 (sancionar competencia desleal)
 Arreglo de Lisboa 1958, ADPIC, TLC Y Acuerdos de asociación (desarrollo de conceptos de
manera autónoma)
 Ley 19.039
Art. 92.- La presente ley reconoce y protege las indicaciones geográficas y denominaciones
de origen de conformidad con las siguientes disposiciones:
a) Se entiende por indicación geográfica aquella que identifica un producto como
originario del país o de una región o localidad del territorio nacional, cuando la
calidad, reputación u otra característica del mismo sea imputable, fundamentalmente,
a su origen geográfico. (ej. : limón de Pica)
b) Se entiende por denominación de origen aquella que identifica un producto como
originario del país, o de una región o de una localidad del territorio nacional, cuando la
calidad, reputación u otra característica del mismo sea imputable fundamentalmente
a su origen geográfico, teniendo en consideración, además, otros factores naturales y
humanos que incidan en la caracterización del producto. (ej.: sal de Cáhuil Boyeruca Lo
Valdivia)

Características

1. Recae sobre un producto: No existen en chile indicaciones geográficas o denominaciones

de origen que recaigan sobre un servicio.
2. Identifica un origen: Este origen puede ser un país, región o localidad.
3. El producto debe tener características especiales: En el caso de las indicaciones
geográficas estas características especiales son atribuibles a sólo al origen geográfico,
mientras que, en el caso de las denominaciones de origen, además del origen geográfico,
se debe tener en consideración otro tipo de factores como naturales y humanos.

¿cómo se protegen?

26
Las Denominaciones de Origen e Indicaciones Geográficas en Chile tienen tres fuentes de
reconocimiento:

1. El registro de indicaciones geográficas y denominaciones de origen que administra el

Instituto de Propiedad Industrial de conformidad a la Ley 19.039 de Propiedad Industrial
2. Las denominaciones de origen reconocidas en la Ley 18.455 de las normas sobre
producción, elaboración y comercialización de alcoholes etílicos, bebidas alcohólicas y
vinagres y en sus reglamentos de implementación → PISCO, PAJARETE Y VINO ASOLEADO
3. Aquellas incorporadas en virtud de tratados internacionales, incluidos los acuerdos de
libre comercio negociados por Chile, entre los que se encuentran, el Tratado de Libre
Comercio con Canadá y el Anexo V, apéndice II del Acuerdo de asociación suscrito entre
Chile y la Unión Europea el 18 de noviembre de 2002, vigente desde el 01 de febrero de
2003 → Ej., CHAMPAGNE

¿Quiénes pueden solicitarlas? (Art. 94)

Cualquier persona, natural o jurídica, podrá solicitar el Registro de una Indicación Geográfica o
Denominación de Origen, siempre que represente a un grupo significativo de productores,
fabricantes o artesanos, cualquiera sea su forma jurídica, cuyos predios o establecimientos de
extracción, producción, transformación o elaboración se encuentren dentro de la zona de
delimitación establecida por la indicación geográfica o denominación de origen solicitada y
cumplan con los demás requisitos señalados en esta ley.

También podrán solicitar el reconocimiento de una indicación geográfica o denominación de

origen las autoridades nacionales, regionales, provinciales o comunales, cuando se trate de
indicaciones geográficas o denominaciones de origen ubicadas dentro de los territorios de sus
respectivas competencias.

Requisitos de la solicitud (art. 97)

Art. 97.- La solicitud de reconocimiento de una indicación geográfica o denominación de origen

deberá indicar:

a) Nombre, domicilio, Rol Único Tributario, si procediera, y actividad del solicitante

relacionada con la indicación o denominación pedida.
b) La indicación geográfica o denominación de origen.
c) El área geográfica de producción, extracción, transformación o elaboración del producto
que se distinguirá con la indicación o denominación, delimitándola a los caracteres
geográficos y la división político-administrativa del país.
d) La descripción detallada del producto o los productos que distinguirá la indicación o
denominación solicitada, así como sus características o cualidades esenciales del mismo.
e) Estudio técnico, elaborado por un profesional competente, que aporte antecedentes, en
el sentido que las características o cualidades que se le atribuyen al producto son
imputables fundamental o exclusivamente a su origen geográfico.
f) Un proyecto de reglamento específico de uso y control de la indicación o denominación
solicitada.

¿Cómo garantizar la calidad?

27
En nuestra legislación de la propiedad industrial, constituye un requisito de la solicitud de registro
de la denominación de origen la presentación de un proyecto de reglamento específico de uso y
control de la denominación solicitada (art. 97 letra f), el cual debe ser aprobado por el INAPI.

Ventajas de las IG/DO

 Contribuyen a la economía de un país

 Reducen los costos de transacción que enfrentan los consumidores al momento de elegir
un producto → CALIDAD
 Favorecen el desarrollo y emprendimiento regional
 Desde una perspectiva cultural, exaltan y dignifican los procesos de producción y
cualidades de una región geográfica determinada, de su tierra y de su gente al tiempo que
fomentan la conservación de los conocimientos tradicionales que definen la identidad
nacional y regional.

Diferencias con marcas comerciales

Marcas comerciales

- Una marca es un signo que utiliza una persona natural o jurídica para distinguir sus propios
bienes y servicios de los de sus competidores.
- Es renovable.

IG o DO

- Una IG o DO indica a los consumidores que un producto procede de cierto lugar y posee
ciertas características derivadas de dicho lugar de producción.
- La indicación geográfica puede ser utilizada por todos los productores que fabriquen sus
productos en el lugar designado por la indicación geográfica y cuyos productos comparten
las cualidades típicas de su lugar de origen.
- Es un derecho imprescriptible, MIENTRAS SE MANTENGAN LAS CONDICIONES QUE LE
DIERON ORIGEN → LEY CORTA

28