Arte Romano

Trabajo de Arte Romano
Escultura
1. Nombre de la pieza:
El busto de antonino pio
2. Autor:
del pintor cordobés Julio Romero de Torres (1874-1930)
3. Medidas (en centímetros):
presenta un tamaño de 51 centímetros de alto, 20,5

centímetros de ancho y 25 centímetros de fondo.
Siendo su peso de unos cincuenta kilos.
4. Datación de la pieza (fechas aproximadas que

arrojan las fuentes y la lectura):
la pieza, que se corresponde a la época altoimperial romana
(años 138-161 d. C.),.
Por otro lado, cabe señalar que esta escultura de Antonino
Pío fue conocida a nivel científico en el año 1963, en el VIII
Congreso Nacional de Arqueología.
Y la fecha de su hallazgo se sitúa, aproximadamente, en el
año 1912, en la Finca de San Guillermo a las afueras de
Málaga.
5. Localización (lugar del descubrimiento, si

encuentran la cita que se exhibe en una colección
particular o en una colección de algún museo):
fue hallada de manera casual hacia 1912 en la antigua finca

de San Guillermo, en la popular barriada malagueña de
Huelin, a unos tres kilómetros del casco histórico de Málaga.
Actualmente se encuentra en las colecciones de arqueología
clásica de nuestro Museo de Málaga.
6. Materiales (de qué está hecha; pintura, técnica, si es

de mármol, bronce):
Tiene Detalles propios del barroquismo de la época antonina
cuyos principales rasgos indicó Antonio García Bellido que
eran un «fuerte contraste entre la suavidad y la tersura en la
piel facial: y la riqueza de altibajos claros y obscuros de la
cabellera.
El busto malacitano está trabajado en mármol blanco, quizás
de luni.
7. Estado de conservación (si ha sufrido restauración):
Su estado de conservación se considera bueno, y en algún

momento se quiso restaurar la coraza del pecho, pero no se
ha realizado ninguna modificación.
8. Descripción de la pieza:
Carece de pátina por haber sido lavado en exceso y antiguas

rodaduras y golpes que han derivado en unas ligeras
mutilaciones en sus pabellones auditivos y nariz y en una
pérdida notable del pecho en sus dos lados y la parte inferior
del busto esta época, debía tener una notable anchura y
abarcar toda la caja torácica has por debajo del esternón,
sitio que en una estrecha tabula marco en la que se solía
escribir el nombre del representado, servía de unión con la
base que normalmente era una liviana peana moldurada y de
sección circular.
En lo que resta de su trasera se ve con claridad lo que era

normal en esta modalidad escultora, aquella había sido
vaciada para aligerar su excesivo peso y aparecía recorrida
de arriba abajo por un pilarcillo de sección cuadrada que
daba estabilidad al busto-retrato uniendo la base con la
cabeza.
A una restauración antigua, destinada a ensamblar el lado

izquierdo del pecho probablemente desgajado por una
fractura, debe atribuirse, como viera García y Bellido, el
agujero de sección circular (6,5 cm de diámetro y 5 cm de
profundidad) que hay en la base del cuello y a cuyo lañado
deben pertenecer los restos del plomo que allí han quedado y
que servía para dar solidez a la espiga de hierro que uniría a
los dos fragmentos.
Los peculiares rasgos del rostro del representado en este

retrato, un personaje de edad madura, con un aire
melancólico, cuencas orbitales rehundidas, boca hermética y
cubierta su cara de una tupida barba y con un característico
peinado de rizos voluminosos y disimuladas entradas
Corte del lado izquierdo de la parte posterior de la cabeza
hay «un hueco que probablemente servía para encajar las
espigas con que ambas piezas fueron unidas.
El peinado del retrato de Málaga está muy poco elaborado en
la zona trasera, mientras que en la parte alta de la cabeza y
en los laterales se dispone con amplitud a base de rizos y
largos mechones peinados de atrás hacia delante y que
apenas disimulan las amplias entradas que se vislumbran a
ambos lados de la frente.
WegNer, su principal estudioso , que nada más por ser
adoptado por Adriano el 25 de febrero 138 d. C.
Se creó un tipo de retrato oficial de Antonino Pío cuya
esfinge permaneció casi inalterada lo largo de los veintitrés
años de su gobierno , característica ésta que hizo decir a
Biancamaria Felleti que «morì settantacinquenne… nonos
tante un gran numero di sculture a tutto tondo e a rilievo
abbia eternato l´aspetto di Antonino Pio». Las variantes en
esos retratos imperiales se limitan, efectivamente, sólo a una
serie de pequeños detalles capilares en la disposición de los
rizos del flequillo de su ancha frente, Atendiendo a ellos se
han venido distinguiendo, 3 variantes retratisticas
representada por otros tantos marmóreos.
9. Análisis de la obra:
Históricamente antonino fue un emperador, y a continuación

relataré un poco de su gobierno.
T. Aelius Hadrianus Antonius Pius, siguió gobernando en el

espíritu de su predecesor, Adriano. El largo reinado de
Antonio fue el periodo más clamado e impersonal de todo el
Imperio. Su gobierno fue considerado el periodo supremo de
apogeo del Imperio Romano, y el emperador como el
monarca ideal. Por ésta razón es por lo que el epíteto de Pio
ha quedado tradicionalmente vinculado a su nombre. Sus
antepasados procedían, de Nemaesus, en la Gallia
Narbonensis, aunque él había nacido en Lanuvium, en el
Lacio, el 19 de septiembre del año 86.
El gobierno de Antonino es el reinado sin historia, un

periodo feliz sin guerras como fruto y consecuencia de la
inteligente política exterior de Adriano, es un tiempo en que
las instituciones, el Estado, y el Imperio en general,
prosiguen una tarea constructiva sin nada que les interrumpa.
La viejas familias del periodo republicano habían
desaparecido en su mayoría, y los "patricios" solían ser
plebeyos artificiosamente ennoblecidos; pero la nueva
aristocracia estaba determinada a permanecer como una
clase de los latifundarii. Esto nunca quedaría tan de
manifiesto como en la época de los Antoninos, en que
Antonino Pio continuaba administrando sus haciendas y
ladrillares, y el literato favorito de la corte; Herodes Atico
obtuvo en parecidas fuentes su fabulosa fortuna. P. Grainder
lo ha descrito como "un millonario del mundo antiguo" , (5).
Gibbón que introdujo el término "Edad de Oro de los
Antoninos", adquiere especial vigor restringido al reinado de
Antonino. Sin embargo, este no se distingue de otros
gobiernos del siglo II en cuanto a la insistencia en los
aspectos "ideales". El emperador concentró las
bienaventuranzas materiales del buén gobierno en los
continuos tipos de la Annona; y ello no fue fácil, a principios
de la quinta década del siglo estalló en Egipto una rebelión
que, por algún tiempo privó a Roma del trigo egipcio. Estos
provocó alteraciones populares en la Civitas en demanda de
alimentos. El emperador se vio en la necesidad de organizar
distribuciones de pan, vino y harina costeándolas él mismo.
En este sentido, Antonino es el buén romano,
"PaterFamiliaS', que con su disposición hace lo mejor para
su familia y el Estado. En él todo lo espiritual que hay en el
hombre romano son completos aliados, plenitud y
prosperidad son los lemas de la "Edad de Oro", al igual que
la Virtus y la lustitia. Antonino buscó el apoyo político de las
clases cultas de todas las provincias, desarrollando para ello
en las grandes ciudades una enseñanza superior
subvencionada por el Estado para aumentar la cultura de las
clases pudientes provinciales, a quienes otorgó el derecho de
ciudadanía con un criterio muy amplio.
Antonino, casado con Annia Faustina, hermana única del

padre de Marco Aurelio fue tío político, padre adoptivo
(desde el año 138) y suegro (desde el 145) de su sucesor, y
antes colaborador asiduo en el trono imperial con Adriano.
Nada muestra mejor el espíritu moderado y doméstico del
régimen de Antonino que los escritos de Marco Aurelio. Su
sucesor le define como hombre magnánimo, justo,
ponderado, bueno y gran cumplidor de su deber, en todo
caso Antonino ejerció tal influencia en el joven Marco, que
siempre que se encontraba ante un caso difícil se preguntaba
como lo hubiese hecho Antonino en su lugar. Antonino Pio
era un hombre cuyo máximo deseo hubiera sido ser
campesino.
10. Menciones de la bibliografía utilizada para la

elaboración del trabajo de investigación:
J. M. BLÁZQUEZ MARTÍNEZ, «Retratos de los
emperadores Vitelio y Antonino Pío», Academia. Anales y
Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 68, 1989, pp. 283-288, figuras 3-4; L. AZCUE.
Escultura en la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando. Catálogo y Estudio, Madrid, 1094, p. 64.
P. RODRIGUEZ OLIVA, el busto de antonino pio de la

haciendo San Guillermo, Mainake, XL, 2022, pp. 173-198.
Garzon Blanco, J. A. (1989). Los antoninos: Análisis de

actuación imperial de la política romana del siglo II C. D.
Baetica. Estudio de Arte, Geografía e Historia. (16.ª ed.,
Vol. 7, pp. 153-165).
https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/95213.pdf
11. Poner la imagen de la pieza de arte

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El busto de antonino pio

del pintor cordobés Julio Romero de Torres (1874-1930)

3. Medidas (en centímetros):

presenta un tamaño de 51 centímetros de alto, 20,5

4. Datación de la pieza (fechas aproximadas que

5. Localización (lugar del descubrimiento, si

fue hallada de manera casual hacia 1912 en la antigua finca

6. Materiales (de qué está hecha; pintura, técnica, si es

7. Estado de conservación (si ha sufrido restauración):

Su estado de conservación se considera bueno, y en algún

Carece de pátina por haber sido lavado en exceso y antiguas

En lo que resta de su trasera se ve con claridad lo que era

A una restauración antigua, destinada a ensamblar el lado

Los peculiares rasgos del rostro del representado en este

Históricamente antonino fue un emperador, y a continuación

T. Aelius Hadrianus Antonius Pius, siguió gobernando en el

El gobierno de Antonino es el reinado sin historia, un

Antonino, casado con Annia Faustina, hermana única del

10. Menciones de la bibliografía utilizada para la

P. RODRIGUEZ OLIVA, el busto de antonino pio de la

Garzon Blanco, J. A. (1989). Los antoninos: Análisis de

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