SERVICIO NACIONAL DE APRENDIZAJE SENA

PATRONES POLARES.

Aprendiz: Liseth Carolina Mendoza Mendoza.

Instructor: Elmer Villa.

PRODUCCIÓN AUDIO DIGITAL (2710927).

Valledupar
05/03/2023.
 PATRONES POLARES
El patrón polar, o modelo de captación, es la sensibilidad que posee
un micrófono para la captación de sonidos según la dirección de la
que provienen o del ángulo que forma ésta respecto a un eje
imaginario situado en el diafragma del micrófono. Se suele
representar mediante una gráfica de respuesta polar.
Omnidireccional: Captación idéntica en todas direcciones. El patrón
polar omnidireccional es típico de los micrófonos de presión. Es el
patrón adoptado como referencia; es decir, las comparativas se
establecen respecto a este modelo de patrón.
El tamaño físico del micrófono omnidireccional tiene una relación
directa en el rendimiento de sus características omnidireccionales a
frecuencias muy altas. El cuerpo del micrófono sencillamente
bloquea las longitudes de onda de las frecuencias altas más cortas
que llegan desde atrás. Por lo tanto, cuanto más pequeño sea el
diámetro el cuerpo del micrófono, más cerca estará de ser
verdaderamente omnidireccional.
Características: No es necesario apuntar el micrófono directamente
hacia la fuente sonora.
Capta el sonido ambiente y el de fuentes próximas a la de interés no
deseadas.
Rendimiento óptimo para fuentes de sonido cercanas.
No posee efecto de proximidad.
Tendencia a sufrir realimentación (feedback).
Ruido de manejo inapreciable y poco sensible a la incidencia del
viento.
Aplicaciones habituales: Grabación de voces, instrumentos,
ambiente; micrófonos de solapa de teatro, TV, video; captación del
sonido ambiente en los directos.
Patrones polares direccionales
Los micrófonos direccionales están especialmente diseñados para
responder mejor al sonido frontal mientras que tienden a rechazar
el sonido que les llega de otras direcciones. Este efecto también varía
con la frecuencia, y solo los mejores micrófonos son capaces de
proporcionar un rechazo uniforme en un amplio rango de
frecuencias. La capacidad direccional es generalmente el resultado
de la presencia en el micrófono de aperturas externas y pasos
internos, que permiten al sonido alcanzar ambos lados del diafragma
de una forma cuidadosamente controlada. El sonido que llega desde
la parte frontal del micrófono ayudará al movimiento del diafragma,
mientras que el sonido que llegue por la parte trasera o por los
laterales cancelará dicho movimiento.
Los tipos direccionales básicos incluyen cardioide, subcardioide,
hipercardioide y bidireccional.
Cardioide: Mayor sensibilidad de captación en el frente y en los
laterales y mínima por atrás. Es el patrón direccional más común y el
típico de los micrófonos con funcionamiento combinado de presión
y de gradiente de presión.

Características: Su ángulo de captación óptima abarca unos 130°

respecto al eje imaginario situado en el diafragma, el máximo
rechazo se sitúa a 180°.
Captación del sonido ambiente y de fuentes no deseadas cercanas a
la de interés menor que el omnidireccional. Mejor, apuntando
directamente a la fuente
Adolece de efecto de proximidad.
Menos susceptible a sufrir realimentación (feedback).
Mayor ruido de manejo y más susceptible al viento que los
omnidireccionales.
Aplicaciones habituales: Sonido en directo, voces, instrumentos;
grabación de voces, instrumentos; producción y filmación de video.
Subcardioide: Su respuesta está entre la cardiode y la omni, con 10
dB de rechazo al sonido que llega de atrás (180 grados) y una
captación más ancha al frente. También llamado cardioide ancho o
wide cardioid.

Supercardioide: Patrón similar al cardioide, pero más estrecho y con

una pequeña captación posterior (entrono a los -12 dB).
Es necesario apuntar a la fuente. Su ángulo de captación es de 115°
Mínima captación del ambiente y permite discriminar una fuente no
deseada (ángulo de máximo rechazo a 126° del eje).
 Mayor efecto de proximidad.
Poco susceptible a la realimentación
(feedback).
Mayor ruido de manejo y a la incidencia
del viento.
Aplicaciones habituales: Sonido en
directo, voces, instrumentos; grabación
de voces, instrumentos; producción y
filmación de video. Grabaciones individuales de instrumentos en una
toma musical en la que se empleen diferentes micrófonos.
Hipercardioide: Es un cardiode llevado al extremo, lo que le permite
recoger fuentes aisladas en recintos «vivos», con multitud de
reverberaciones. Similar al supercardioide, aunque algo más
direccional en la parte delantera (aunque con un lóbulo trasero
mayor). Su sensibilidad mínima ocurre a 110 grados.

Aplicaciones habituales: Grabación de

voces e instrumentos; estudios de
grabación, producción y filmación de
video. Sonido en directo y, en general,
donde sea necesario aislar una fuente.
Bi-direccional: También llamado “figura de ocho”. Su rechazo es
total al sonido que llega de los lados y su captación delantera y
trasera es la misma. Mayor sensibilidad de captación por delante y
por atrás, mínima o nula en los laterales. Es el patrón direccional
típico de los micrófonos de gradiente de presión.

Aplicaciones habituales: Uso adecuado cuando interese recoger una

segunda fuente en el lado opuesto; de lo contrario, la captación
posterior puede representar un problema, pues puede recoger
fuentes de sonido no deseadas o un exceso de reverberación.
Estudios de grabación y de emisoras de radio. Grabaciones estéreo
con dos micrófonos bidireccionales uno sobre el otro y
contrapuestos.
Lobar (unidireccional): Es patrón polar más direccional de todos. Se
suele encontrar generalmente en los micrófonos de cañón
(grabación de diálogos en cine y televisión). Suele usarse con una
pértiga, y es necesario tener “buena puntería”, ya que sólo captará
el sonido de una fuente que esté justo en frente. No suelen utilizarse
para la grabación de instrumentos musicales.
 Y es que, efectivamente,
estos micrófonos shotgun
unidireccionales son muy
buenos para captar cosas
que están a cierta distancia,
siempre y cuando estén
enfrente del micrófono. Los
vemos muchísimo
montados sobre cámaras,
cuando apuntan a personas haciendo cualquier tipo de reportaje,
streaming, grabación, etc.

El ángulo máximo dentro del cual se puede esperar que el micrófono

ofrezca una sensibilidad uniforme se denomina ángulo de
aceptación. Como se muestra en la Figura 10, cada uno de los
patrones direccionales ofrece un ángulo de aceptación distinto. Este
suele variar a menudo con la frecuencia. Una de las características
de un micrófono de alta calidad es un patron polar que cambia muy
poco cuando se traza a distintas frecuencias.
La selección de un micrófono direccional u omnidireccional puede
depender de la aplicación (grabación frente a refuerzo del sonido),
las condiciones acústicas, la distancia de trabajo requerida y la clase
de sonido que se desee conseguir. Los micrófonos direccionales
pueden suprimir ruidos no deseados, reducir los efectos de la
reverberación e incrementar la ganancia antes de la realimentación.
Pero en buenos ambientes acústicos, los micrófonos
omnidireccionales, adecuadamente situados, pueden preservar el
“sonido” de la ubicación de grabación, y son a menudo los preferidos
por la horizontalidad de su respuesta y por estar libres del efecto de
proximidad.
Los micrófonos omnidireccionales son normalmente mejores que los
micrófonos direccionales a la hora de resistir el ruido del viento y el
ruido mecánico, o el generado por la manipulación. Los
omnidireccionales son también menos susceptibles al “popping”
provocado por ciertas consonantes oclusivas en discursos (por
ejemplo, “p”, “b” y “t”). Los expertos en grabación sin duda desean
disponer de ambos tipos de micrófonos para estar preparados ante
cualquier problema de grabación.