derecho, y en el dibujo cromático de una persona (figura 3) refleja, otra vez, sus experiencia que los demás: observó

ás: observó que los dibujos se saturaban de factores no

sentimientos de insuficiencia del miembro ausente. intelectuales de la personalidad y, entre los diversos subtests que había construido para
la evaluación intelectual, retuvo el de HTP y lo transformó en la útil técnica proyectiva
Estos ejemplos ilustran la tesis de que las en que se ha convertido. En suma, Buck y Machover son los principales gestores y los
producciones creadoras revelan las necesidades más elocuentes expositores en el campo de los dibujos proyectivos.
internas más directamente que cualquier otro tipo de Líneas convergentes de evidencia que fundamentan la validez de la
actividad. interpretación de los dibujos proyectivos
Resumen: Examinando el trabajo artístico creador de Los aspectos de la dinámica de la personalidad que surgen de los dibujos proyectivos,
un número de individuos, hemos observado que las se descubrieron mediante distintas vías de comprobación: información sobre el
personas tienden a expresar en sus dibujos, a veces examinado, asociaciones libres, traducción de símbolos mediante el análisis funcional, y
en forma bastante inconsciente (y a veces, comparaciones entre dibujos de una misma serie o entre dibujos e informaciones del
involuntariamente) una visión de sí mismos tal como Rorschach o del TAT.
son, o tal como les gustaría ser. Los dibujos Luego se integró esta información mediante el método predilecto de los investigadores
representan una forma de lenguaje simbólico que moviliza niveles relativamente de orientación clínica, el de la consistencia interna.
primitivos de la personalidad. Para decirlo con palabras de Tunnelle: “el artista no ve las Es decir que el campo de la interpretación de los dibujos proyectivos se basa en los
cosas como son, sino como es él”. Por lo tanto, los psicólogos disponen de un material siguientes puntos fundamentales: a) El empleo de los significados simbólicos y folklore,
bruto a partir del cual pueden forjar un instrumento clínico. Lo que resta de este libro derivados de los estudios que los clínicos han realizado sobre sueños, arte, mitos,
constituye los esfuerzos realizados por lograrlo. fantasías, y otras actividades de determinismo inconsciente. B) La experiencia clínica
con los mecanismos de desplazamiento y sustitución, así como con una amplia gama
Capítulo 2: La proyección en el encuadre clínico de fenómenos patológicos, en especial síntomas de conversión, obsesiones y
Los dibujos de un paciente merecen ser considerados temas de un análisis similar al compulsiones, fobias y estados psicóticos, lo que solo pueden comprenderse dentro del
que se emplea en relación con los sueños, o con cualquier otro material que sea parte marco que ofrece el concepto de simbolismo. C) El desciframiento de la simbolización a
de la conducta. Lewis señaló la ventaja de los dibujos y pinturas sobre el material través de las asociaciones del paciente. D) La evidencia empírica, que se ilustrará mejor
onírico, indicando que a través de esta manera de objetivación, a menudo las en los capítulos dedicados a los estudios de casos. E) Las simbolizaciones evidentes
dificultades inconscientes básicas de ciertos pacientes son traídas a la consciencia con que surgen del inconsciente de los psicóticos e impregnan la hoja de dibujos.
mayor facilidad que mediante el análisis de los sueños. (Siguiendo la misma dirección, en los dibujos no-psicóticos podemos encontrar después
La fase temprana de los dibujos proyectivos murmullos más sutiles en el mismo idioma simbólico). F) La correlación entre los dibujos
Tanto el procedimiento del test del dibujo de la casa-árbol-persona como el del dibujo proyectivos realizados a intervalos durante el curso de una terapia, y el cuadro clínico
de la figura humana se desarrollaron como tests de la personalidad a partir de escalas en los momentos en que se realizan los dibujos. A medida que la colaboración
de inteligencia. En efecto, el test del dibujo de la figura humana de Machover nació de terapéutica comenzaba a corregir el cuadro distorsionado que los pacientes tenían de sí
la experiencia de la autora con el test de Goodenough para la evaluación de la mismos y del mundo se han encontrado correlaciones directas entre la desaparición del
inteligencia infantil; a su vez, el test de la casa-árbol-persona (HTP) de Buck apareció tipo de simbolismo indicador de aflicciones y los cambios de comportamiento en la
como derivación de una escala de inteligencia en la que ese autor se hallaba trabajando terapia. G) La congruencia interna. H) Básicamente, el sistema interpretativo de los
hacia la época en que Wechsler publicó su escala de la inteligencia. Buck tuvo la misma dibujos proyectivos se basa en los estudios experimentales.

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El descubrimiento de la lateralidad anatómica y de su exactitud gráfica increíblemente e importancia expresiva de autoinflación. Dentro del patrón normal, los niños y
coherente, subraya la característica de autorretrato que poseen los dibujos proyectivos. adolescentes tienden a dibujarse más potentes, seductores o más grandes y mayores
Los intentos de fundamentar la tesis de la proyección gráfica mediante el estudio de de lo que son; esto nos revela qué anhelan para sí mismos. En la figura representan la
personas con impedimentos sensoriales o físicos, son bastantes populares. realidad deseada. Los niños y adolescentes capaces de compensación, expresan esa
No solo se proyectan los aspectos físicos de la imagen corporal, sino también los capacidad en sus dibujos.
aspectos psicológicos. En la dirección opuesta, siempre dentro del continuo del tamaño, se encuentra el niño
En apariencia, el autoconcepto es fundamental para lograr buenas relaciones con los con sentimientos de insuficiencia más acentuados, con mayor consciencia de que nació
pares, y este aspecto del autoconcepto se manifiesta en los dibujos que realizan niños enano en un mundo de gigantes. Este niño tiende a dibujar persona débiles e
populares e impopulares. También se observó que los dibujos revelan con bastante insignificantes, protegidas y reforzadas por medio de armas de fuego o palos. Mientras
sensibilidad las situaciones estresantes. que el niño agresivo dibuja los brazos grandes y peligrosos, con largos dedos, el niño
En consecuencia, la afirmación de que el sujeto dibuja no solo lo que ve, sino, sobre retraído o insuficiente, “se olvida” por completo de dibujar las manos –como si no
todo, lo que siente, resume las observaciones de los psicólogos clínicos y hubiese tenido manos que los ayudaran cuando las necesitaba o como si fuesen algo
experimentales que ya hemos citado. El examinado, por medio del tamaño, el culposo que puede usarse para hacer cosas que nuestra cultura considera tabú.
emplazamiento, de la presión de la línea, del contenido del dibujo, transmite, además de Hinrich obtuvo dibujos de la figura humana de niños delincuentes y no-delincuentes. Los
lo que ve, lo que siente. Sus aspectos subjetivos colorean y definen su intento objetivo. niños delincuentes, en un grado estadísticamente significativo, dibujaban con mayor
Naumburg señala que Luquet, el psicólogo francés, indicó hace mucho que tanto los frecuencia soldados o cowboys, como reflejo de sus esfuerzos viriles (que a menudo los
niños como los primitivos dibujan elementos que consideran esenciales, dejando de empujaban a realizar actos delictivos para sentirse poseedores de muchos de los
lado otros que pueden no concernirles, y además incluyen aspectos que se sabe que rasgos estereotipados simbolizados por los soldados y los cowboys, quienes se
están pero que no son visibles. El propósito de los niños y de posprimitivos no es el imponen mediante la fuerza y la agresión).
realismo objetivo sino lo que Luquet llama el realismo mental. Nuestros experimentos
han demostrado que también los adultos tienen ese propósito.
Algunos breves ejemplos clínicos

Hay dibujos en los que un árbol vigoroso y bien enraizado se correlaciona con una
figura humana parada sólidamente y con determinación; otras veces, tanto el árbol
Se eligieron las figuras 1, 2 y 3 para ilustrar la amplia gama de diferencias individuales a como la persona aparecen tambaleantes y al borde de la caída. Vemos entonces que la
lo largo de una única variable (el tamaño). Los dibujos de la figura humana pueden autoimagen puede proyectarse tanto en conceptos animados como inanimados (véanse
asumir (como en la figura 1) los caracteres de una representación exagerada de fuerza figuras 9 y 10).

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Pero los dibujos de la figura humana o del árbol no son, de ninguna manera, los únicos expresión de la personalidad tal como prorrumpe a través del nivel psicomotor. Cuando
capaces de recibir proyecciones. Para comunicar sentimientos profundos también los estudiantes han llegado al octavo grado su escritura es tan variada como la gama de
pueden utilizarse dibujos de animales, casa y de otros objetos. sus personalidades. Sus escrituras se han liberado del molde que las trababa para
Tanto este dibujo de la casa, como los dos precedentes del árbol y los de la figura comenzar a moverse en mayor libertad y congruencia con sus propias personalidades,
humana ofrecen una confirmación convincente del principio de que la gente dibuja lo sea que resulte apretada en el tamaño o tímida en la presión, audaz en sus
que siente dentro de sí en lugar de, o además de lo que ve. dimensiones o agresivamente salvaje en el ataque al papel, flexible y pareja en su
Antes de seguir adelante debemos señalar que aunque algunos psicólogos clínicos marcha o ampulosa y florida en sus rasgos.
interpretan todos los dibujos como proyecciones de la imagen corporal o del El entrenamiento artístico, por su misma naturaleza, favorece la expresión libre mucho
autoconcepto, no todos implican un autorretrato de este tipo. Aunque lo más frecuente más que el entrenamiento en caligrafía. Por ello es posible que contamine menos la
sea la proyección del yo que se siente poseer o del yo idealizado, hay casos en que el interpretación de los dibujos proyectivos que lo que el entrenamiento en caligrafía
dibujo de la figura humana puede reflejar las percepciones de personas significativas contamina el análisis de la escritura.
del medio. Por supuesto que los niños tienen mayor predisposición que los adultos a En rigor, se ha observado a menudo que la habilidad como artista más que como
representar figuras parentales en sus dibujos de personas. interferencia sirve para aumentar la capacidad de autoexpresión gráfica en los medios
En la práctica la confirmación de las especulaciones interpretativas hechas sobre la proyectivos.
base de un dibujo debe buscarse no solo en la confrontación de otros dibujos, sino en Waehner investigó el efecto del entrenamiento artístico avanzado sobre los dibujos
las conclusiones de la batería proyectiva completa, en la historia del caso, en la proyectivos. Encontró que no había diferencias entre estudiantes con y sin
impresión clínica obtenida durante la entrevista con el paciente, y en cualquier otra entrenamiento artístico (o intereses artísticos) con respecto al grado de precisión con
información. que se los podía diagnosticar sobre la base de sus dibujos proyectivos.
Por lo tanto, si los dibujos coinciden con la conducta manifiesta y con el contenido del Postulados teóricos
Rorschach, y constituyen un patrón continuo dentro de la variable formación reactiva de La orientación teórica de este libro ha sido expresada en otra parte con las siguientes
la personalidad del sujeto, podemos aceptar las implicaciones que de ellos se derivan formulaciones:
con mayor confiabilidad. a) Existe en el hombre una tendencia a ver el mundo de manera antropomórfica,
Por lo general las interpretaciones deberían representar la convergencia de varias o a través de su propia imagen –y esto facilita los aspectos proyectivos
muchas líneas de datos. Este principio de convergencia no difiere esencialmente del implicados en el dibujo de una casa, de un árbol, de una persona, de un
que guía el análisis de los sueños en la terapia psicoanalítica, la interpretación del animal, o, desde este punto de vista, de cualquier otra cosa-.
Rorschach y el análisis temático de los datos del TAT. En rigor es un principio básico de b) La esencia de la visión antropomórfica del medio es el mecanismo de
toda metodología científica. proyección. La proyección se define como el dinamismo psicológico por el
Efecto del entrenamiento artístico en los dibujos proyectivos cual uno atribuye las propias cualidades, sentimientos, actitudes y esfuerzos a
Una pregunta frecuente de los estudiantes se refiere a los efectos del entrenamiento objetos del medio (personas, otros organismos, cosas). El contenido de la
artístico –realizado en la escuela primaria y secundaria- sobre los dibujos entendidos proyección puede o no ser reconocido por la persona como parte de sí
como expresión libre o sin trabas de una personalidad. Para responder a esta cuestión mismo. En relación con esto, el concepto de proyección sustentado aquí es
basta ver la rapidez con que los individuos desechan los efectos represivos del más amplio que el primitivo de Freud, quien pensaba que el contenido de la
aprendizaje de la caligrafía, una vez que terminan sexto grado, que es el último nivel proyección está siempre reprimido y que la función de la proyección es
escolar en que se aplica este molde que estereotipa de un modo artificial la verdadera permitir que la persona se maneje con un peligro externo cuando le resulta

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 difícil manejarse con uno interno. Para ello, primero debe reprimir este último experiencia clínica con los mecanismos de desplazamiento y sustitución, así como con
y después proyectarlo (tal como esta implicado en el negar un rasgo en uno una amplia gama de fenómenos patológicos, especialmente síntomas conversivos,
mismo y atribuírselo a otras personas u objetos). obsesiones y compulsiones, fobias, y estados psicóticos, los que solo pueden
c) Las distorsiones forman parte del proceso de proyección siempre que: a) la comprenderse dentro del marco conceptual del simbolismo. C) el desciframiento de la
proyección tenga una función defensiva (proyección en el sentido de Freud); simbolización usada en los dibujos, mediante las asociaciones del paciente. D) la
b) Se invistan a los datos tangenciales, parciales o superficiales de los objetos evidencia empírica derivada de los dibujos previos de los pacientes. E) combinando la
con significados de la propia vida del sujeto, que no corresponde a la imagen dirección que ofrecen las hojas de dibujo impregnadas de las simbolizaciones evidentes
real o total del objeto, y c) se adscriben cualidades al objeto cuya presencia el que surgen del inconsciente de los psicóticos, se pueden luego detectar en el mismo
sujeto niega en sí mismo (otra vez la proyección en el sentido freudiano). lenguaje simbólico murmullos más sutiles en los dibujos de los no psicóticos. F) la
Las distorsiones en el mecanismo de proyección se parecen mucho a la situación de un correlación entre los dibujos proyectivos realizados a intervalos durante el curso de una
hombre que, de acuerdo con la analogía de Gondor, solo tiene un número limitado de terapia y el cuadro clínico en los momentos en que se realizan los dibujos. G) la
diapositivos para un aparato de proyección, y que, sin que importe cuál sea la situación coherencia interna entre un dibujo y el otro, entre los dibujos y las otras técnicas
o el tipo de pantalla, solo puede proyectar esas fotografías que tiene disponibles. incluidas en la batería proyectiva, entre los dibujos y los sueños, entre los dibujos y el
La percepción del mundo de una persona con perturbaciones emocionales no es cuadro del comportamiento, y entre los dibujos y la historia del caso. H) por último, no
siempre exacta. Puede tener distorsionadas, y las distorsiones del mundo menos importantes, los estudios experimentales.
características de cada uno aparecen en los dibujos proyectivos y se registran en la El campo de la interpretación de los dibujos proyectivos también descansa sobre varios
hoja de papel. postulados teóricos: a) existe una tendencia en el hombre a ver el mundo de manera
Resumen antropomórfica, a través de su propia imagen, b) la esencia de la visión antropomórfica
Los dibujos proyectivos ponen en juego el flujo de las necesidades de la personalidad del medio es el mecanismo de proyección, c) las distorsiones forman parte del
que invaden el área de la creatividad gráfica. Pero de todos modos deben hacerse mecanismo de proyección siempre que la proyección tenga una función defensiva, es
ciertas concesiones a los requerimientos de estandarización que tiene la psicología: por decir que esté al servicio de adscribir al mundo externo aquello que el sujeto niega de sí
lo tanto siempre se piden al entrevistado los mismos temas (casa, árbol, persona, mismo.
animal), en el mismo tamaño de papel y con material estandarizado.
Una vez que el psicólogo clínico y/o experimental sabe que las necesidades profundas PARTE III: COMPONENTES EXPRESIVOS
del hombre a) colorean su esfuerzo creador y b) muestran una afinidad con el lenguaje
pictórico, ya puede disponer de una técnica de fácil y rápida administración que Capítulo 3: Aspectos expresivos de los dibujos proyectivos
despierta los niveles profundos del sentimiento humano. Básicamente, tanto a través Los músculos de las personas son honestos. Cuando tratamos de ocultar lo que
del énfasis que la persona pone en los diferentes elementos de sus dibujos, como de la tenemos en la mente, nos delatan los músculos del rostro y de los hombros y nuestra
realización gráfica en su totalidad, podemos llegar a saber mucho acerca de lo que a postura corporal. Es difícil sonreír cuando el corazón nos dice que lloremos.
esa persona le pasa, de cómo ello la afecta, y del modo en que lo maneja. Al psicólogo clínico también le interesa saber si la cooperación que el examinado ofrece
En el campo de los dibujos proyectivos, la interpretación se basa, empíricamente, en los es básica o solo superficial, como ocurre en los casos en que se dibujan figuras de
siguientes puntos fundamentales: a) el uso de los significados simbólicos comunes en palotes, las cuales constituyen un índice aparente de acatamiento a la consigna, pero
psicoanálisis y folklore, derivados de los estudios sobre sueños, mitos, arte, fantasía y implican evasividad y/o negativismo encubiertos.
otras actividades semejantes impregnadas de determinismo inconsciente. B) la Pero además es necesario considerar la estructura y el contenido de los dibujos. La
fase estructural o expresiva del dibujo abarca el tamaño de éste, la presión y la calidad
5
de la línea, el emplazamiento en la hoja de papel, la exactitud, grado y áreas de También el análisis de la secuencia de la serie de dibujos puede ofrecer indicios sobre
completamiento y detalles, la simetría, perspectiva, proporciones, sombreado, el impulso o energía de la persona, y facilitar datos que permitan apreciar el control que
reforzamiento y el borrado. En cambio para el análisis de contenido, se debe tener en ella ejerce sobre dichos impulsos.
cuenta la postura de las figuras, la expresión facial y la importancia que se da a Los dibujos de pacientes que sufren de depresión marcada se caracterizan por una
diferentes detalles tales como la chimenea, la ventana o la puerta en la casa, las ramas llamativa escasez de detalles, o por la incapacidad de completar el dibujo de por sí
o raíces del árbol, las distintas partes del cuerpo con la ropa y accesorios en la persona, exiguo o por ambas cosas.
etc. Este capítulo está dedicado a los componentes expresivos del dibujo. Los Los psicóticos fronterizos revelan a veces su perturbación mediante la reacción
siguientes se referirán al contenido. emocional que surge en la secuencia de los dibujos. A medida que se aproxima a áreas
Los movimientos expresivos de los niños, sean amplios (como en el consultorio más interpersonales en la progresión que parte del dibujo de la casa y se dirige al de la
terapéutico) o estrechos (como en la hoja de dibujo). persona pasando por el del árbol, la incomodidad da lugar al temor y el temor al pánico.
Los adultos en cambio, tienden a expresar sus pautas constrictivas, expansivas o Tamaño
agresivas mediante el manejo del espacio en el papel y no por medio de conductas El tamaño del concepto gráfico contiene indicios acerca del realismo de la autoestima
manifiestas de aislamiento o expansión en el consultorio clínico. Por esta razón, a del examinado, de su autoexpansividad característica, o bien de sus fantasías de
menudo se ha considerado que las técnicas proyectivas poseen mayor utilidad con los omnipotencia.
adultos que con los niños, pues aquéllos encubren sus necesidades básicas con capas Los dibujos pequeños corresponden a personas con sentimientos de inadecuación y
defensivas y sofisticadas, mientras que los niños emplean menos máscaras defensivas quizá con tendencia al retraimiento. En cambio, los dibujos demasiado grandes tienen a
y se expresan de un modo más franco o directo. presionar los bordes de la página, denotan sentimientos de constricción ambiental
Sin embargo, todos los individuos, tanto niños como adultos, se expresan mediante acompañados, y esto es importante, de acciones o fantasías sobrecompensatorias
pautas características de movimiento que revelan la unidad (o falta de unidad) de sus concomitantes. La hipótesis frustración-agresión aplicada a áreas socioraciales. En
personalidad y pautas culturales de movimiento que cada uno moldeó de acuerdo con efecto, se observó que los dibujos de los niños negros eran demasiado grandes en
su idiosincrasia. relación con la hoja de dibujo, sin un espacio adecuado que los enmarcara y tendían a
Secuencia tocar los márgenes laterales de la página. En cambio, esto no se producía en los de los
Cuando analizamos los datos de los tests gráficos en términos de la secuencia en que niños blancos. Así se confirmó la hipótesis de que el sentimiento de frustración que
emergen los derivados del impulso, las defensas y la adaptación, somos testigos de produce un ambiente restrictivo se manifiesta en el tamaño de los dibujos.
cambios dinámicos y económicos que ponen de manifiesto rasgos estructurales del También se comprobó que el individuo que dibuja una figura excesivamente grande
sujeto. Si examinamos muestras del proceso gráfico mientras éste se está llevando a posee dentro de sí una fuerte corriente agresiva, pues la persona que dibujaron los
cabo, podemos estudiar los rasgos estructurales del conflicto y la defensa como si se niños negros tenían atributos tales como armas, hombros cuadrados, dedos agresivos y
proyectasen con cámara lenta. dientes muy marcados.
Casi tan importante como observar la secuencia en que se van sucediendo los detalles En relación con el tamaño pequeño, tanto Traub como Lenibke, que en forma
de un dibujo es considerar la secuencia de dos dibujos diferentes. independiente estudiaron dibujos de niños temerarios y de niños tímidos, observaron
La secuencia del tratamiento que el examinado efectúa con la calidad de la línea a que los dibujos muy pequeños se correlacionaban con sentimientos de inferioridad.
veces ofrece significados diagnósticos. Waehner, informa que las niñas cuyos dibujos libres eran muy pequeños, resultaron ser,
de acuerdo con otros criterios, ansiosas, vergonzosas, limitadas o muy autocontroladas.
Presión

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Se ha comprobado que, así como el tamaño, la presión del lápiz sobre el papel es un Los detalles inadecuados constituyen la reacción gráfica preferida de las personas con
indicador del nivel energético del individuo. una clara tendencia al retraimiento. La ausencia de detalles adecuados transmite una
Buck comprobó que por lo general, los orgánicos dibujaban líneas pesadas y con una sensación de vacío y de reducción energética característica de las personas que utilizan
gran fuerza. Sin embargo, también las personas extremadamente tensas a veces el aislamiento emocional como defensa y, en ocasiones, de las personas depresivas.
pueden realizar el tipo de línea característica de los enfermos mentales. En cambio, el empleo de detalles excesivos, como podría suponerse sobre la base del
En el extremo opuesto del continuo, las líneas suaves y débiles son típicas de las contacto empírico con una población emocionalmente perturbada, es característico de
personas que sufren de depresión o que se sienten desubicadas. los obsesivos-compulsivos.
El correlato emocional más frecuente de los detalles excesivos en un dibujo, es la
Trazo sensación de rigidez.
Alschuler y Hattwick comprobaron que los niños que dibujaban con trazos largos eran Por lo general estas realizaciones gráficas expresan una actitud de escasa libertad, muy
los que mantenían un firme control de su conducta, en tanto que el comportamiento de controlada y básicamente defensiva corresponden a personas para quienes las
los que usaban trazos cortos, era más impulsivo. relaciones espontáneas con los demás y con el mundo que las rodea representan una
También Mira afirma: en general, la longitud del movimiento de un trazo tiende a grave amenaza.
aumentar en las personas inhibidas y a decrecer en las excitables. Simetría
Los niños que utilizan trazos rectos tienden a ser autoafirmativos, mientras que los que Hace ya tiempo que la simetría fue considerada como uno de los principios mas
realizan trazos circulares son más dependientes y emotivos. Krout comprobó que las elementales de la Gestalt. Por lo tanto no es casual que se haya comprobado que los
líneas redondeadas están saciadas a la femineidad y las rectas, a los estados de ánimo dibujos con fallas en la simetría revelan una inadecuación de los sentimientos de
agresivos. Las líneas dentadas –que constituyen el símbolo de la unidad más agresiva seguridad en la vida emocional.
de la armada hitlerista- se relacionan con la hostilidad. En el extremo opuesto, cuando la simetría bilateral está acentuada hasta el punto de
Buck indicó que las líneas quebradas, indecisas, o que poseen continuidad solo porque producir un efecto de rigidez, el control emocional es de tipo obsesivo-compulsivo (lo
fueron varias veces reforzadas, por lo general se asocian con la inseguridad o la mismo que el factor rigidez que hemos comentado en la sección anterior) y puede
ansiedad. expresarse como represión e intelectualización exagerada. Según Waehner existe otro
El presente autor comprobó que las líneas tirantes (finas y como estiradas a lo largo) grupo clínico que también somete sus dibujos a una inflexible simetría: el de los
que irradian una sensación de tensión, a menudo se observan en los dibujos de pacientes depresivos. Un 60 por ciento de los dibujos neuróticos depresivos ofrecían
personas con estados emocionales rígidos o tensos, como un violín mal afinado y esa característica, en comparación con el 25 por ciento de un grupo de control.
discordante. Emplazamiento
Si las líneas fragmentadas o esbozadas están muy destacadas, expresan ansiedad, Según Alschuler u Hattwick, los niños que centraban los dibujos en el medio de la hoja
timidez, falta de autoconfianza, vacilación en la conducta y en el enfrentamiento con manifestaban una conducta más emotiva, autodirigida y centrada en ellos mismos que
situaciones nuevas. el resto del grupo. Los que hacían dibujos descentrados, en general poseían
El borrar de un modo excesivo constituye un correlato gráfico de a) la incertidumbre y la características más dependientes e incontroladas.
indecisión, o b) de la autoinsatisfacción. Wolff comprobó que, a menos que se llegue al extremo de la minuciosidad, el hecho de
Dentro del área de la normalidad se ha podido observar que los dibujos implican un centrar los elementos gráficos indica una “alta seguridad”.
buen ajuste son aquellos cuyas líneas fluyen libremente, decididas y bien controladas. De acuerdo con una hipótesis de Buck acerca del emplazamiento en el eje horizontal de
Detalles la página, cuanto más hacia la derecha del punto medio de la hoja esté el punto medio

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del dibujo, más probable es que el individuo tenga un comportamiento estable y El retorcido paisaje mental de los pacientes psicóticos se manifiesta en la producción
controlado, postergue la satisfacción de sus necesidades e impulsos, y prefiera las igualmente desordenada que estampan en la hoja de dibujo. Además es común que
satisfacciones intelectuales a las emocionales. A la inversa, cuanto más hacia la usen mucho el sombreado y el tizne, lo cual constituye una expresión directa de la
izquierda del punto medio de la página se encuentra el punto medio del dibujo, mayor atmósfera psicótica, atmósfera gris que encierra un profundo descontento.
es la posibilidad de que el individuo tienda a comportarse impulsivamente y busque Hoy se sabe que las proyecciones simbólicas de los enfermos mentales son todas
satisfacción inmediata, franca y emocional de sus necesidades e impulsos. significativas, independientemente de que, por el momento, el psicólogo clínico posea o
Con respecto al emplazamiento a lo largo del eje vertical de la hoja, Buck presenta la no la capacidad de comprenderlas.
siguiente hipótesis: cuanto más arriba del punto medio de la página se encuentre el En conclusión, podemos decir que el trazo del lápiz al apoyarse sobre la hoja de papel,
punto medio del dibujo, es más probable a) que la persona sienta que realiza un gran lleva consigno, inevitablemente, según palabras del artista norteamericano Robert Henri
esfuerzo, que su meta es casi inalcanzable; b) que la persona busque sus “el estado exacto en que la persona se encuentra en ese momento; ese estado
satisfacciones en la fantasía y no en la realidad, o c) que se mantenga distante y permanece ahí, listo para que lo vean y lo lean todos aquellos que sean capaces de
relativamente inaccesible. comprender esos signos”.
Cuanto más abajo del punto medio de la hoja esté emplazado el punto medio del dibujo
hay mayor probabilidad de que a) la persona se sienta insegura e inadaptable y que PARTE III: COMPONENTES DEL CONTENIDO
este sentimiento le produzca un estado de depresión anímica, o b) que la persona se Unidad 1: Test de la figura humana
encuentre ligada a la realidad u orientada hacia lo concreto.
Las investigaciones antropológicas coinciden en destacar la ecuación universal que Capítulo 4: Dibujo proyectivo de la figura humana
equipara a la parte de arriba con la ideación, la fantasía o el mundo de las ideas, y a la Introducción
de abajo con lo terrestre, lo firme, lo sólido y lo concreto. La verdad, tal como la veo yo, consiste en que:
Estos estudios normativos coinciden con los descubrimientos de Buck según los cuales 1. Todo dibujo, síntoma, fantasía o acto tiene una historia de la cual surgieron.
los individuos regresivos manifiestan una tendencia a ocultar sus dibujos en el rincón 2. Esta historia es un campo de vectores organizado y dinámico.
izquierdo superior. Las figuras que se unen al borde del papel (como, por ejemplo, los 3. En cada caso determinado el dibujo o símbolo es el producto de un campo
dibujos de ventanas unidas al borde de las paredes) revelan necesidad de sostén, único.
temor a la acción independiente y falta de seguridad. 4. En otros casos el mismo dibujo o símbolo puede ser el resultado de un campo
Movimiento diferente.
Solo ocasionalmente aparece movimiento en los dibujos proyectivos, y cuando aparece 5. El campo que produce un dibujo o símbolo particular está “estratificado”, o
generalmente es en lo dibujos de niños. Warhner observó que los niños dotados sea, es multidimensional.
incluyen movimiento en la mayor parte de sus figuras (personas caminando o corriendo, 6. El dibujo o símbolo es económico y esta sobredeterminado.
perros saltando, pájaros volando, árboles meciéndose, etc.). Los depresivos dibujan 7. En una matriz de factores, un psicodinamismo particular puede producir un
pocos elementos móviles y los psicóticos muy poco o muchos. Los niños débiles símbolo gráfico A; en otra matriz, uno no-A; en otra, uno contra-A, y en otra,
mentales son los que menos lo incluyen. uno A-recíproca.
Síntesis defectuosa y otros índices de psicosis La cantidad de información que es posible obtener mediante esta técnica proyectiva
La síntesis defectuosa en los dibujos es característica de las personas que sufren varía según la comprensión, experiencia y habilidad del psicólogo.
trastornos emocionales graves. Supuestos

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 1. El supuesto básico es que los dibujos están determinados. puede provocar una cantidad de preguntas y muchas protestas del examinado en
2. El segundo supuesto es que los dibujos están determinados por factores relación a su ineptitud artística. Como respuesta a la clase de preguntas relacionadas
psicodinámicos nucleares. con el tipo de dibujos, el examinador debe limitarse a comentarios muy generales del
3. El tercer supuesto es que esta nuclearidad surge como resultado del concepto tipo de “dibuje lo que prefiera, del modo que prefiera”. Si bien esto puede repetirse
de “imagen corporal”. De acuerdo con este concepto, cada uno de nosotros como aliento y estímulo no debe darse ninguna otra consigna específica.
posee en su aparato psíquico una imagen de sí mismo, una imagen acerca Para el psicólogo clínico la conducta preliminar al dibujo, la que se produce durante la
del tipo de persona que cada uno es, la cual posee una estructura psíquica y realización del dibujo y la producción artística resultante revisten la misma importancia.
profundamente inconsciente. Dicha imagen se basa en convenciones, en Si el examinado continúa reticente, el examinador podrá utilizar todas las técnicas o
sensaciones y estructuras corporales, y en la traslación simbólica de actitudes formas de persuasión que conozca, pero sin dar ninguna información específica
en características corporales. adicional. Deberá destacarse que el talento artístico no es importante y que cualquier
4. Aunque los dibujos estén determinados por una combinación de factores cosa que haga está bien.
culturales, de entrenamiento personal, biomecánicos, transitorios y Si el examinado dibuja una figura incompleta, se le pide que tome otra hoja y dibuje una
caracterológicos, estos últimos pueden ser aislados, identificados, y hasta completa (el examinados debe recordar que hay que enumerar las hojas en forma
cierto punto, cuantificados. consecutiva). Es necesario explicar qué se entiende por figura completa. Una figura que
5. Existen operaciones intermediarias entre los detalles de un dibujo y las incluya la mayor parte de las cuatro áreas principales del cuerpo, puede considerarse
fuerzas que lo determinan; estas operaciones poseen una gramática y una completa. Las cuatro áreas del cuerpo son: cabeza, torso, brazos y piernas. Si cualquier
sintaxis similares a las que gobiernan los símbolos oníricos, las estructuras de de estás áreas está totalmente omitida, la figura debe considerarse incompleta. Pero si
la fantasía y los desplazamientos somáticos. se omite solo una parte del área, como por ejemplo las manos, los pies o alguna parte
Técnica del dibujo de una persona del rostro, el dibujo está aceptablemente completo.
Esta técnica puede enfocarse como un tipo de test situacional en el que se enfrenta al Si el examinado hace apenas un esbozo, dibuja una figura de palotes o un estereotipo o
examinado, no solo con el problema de dibujar una persona, sino también con el de una representación abstracta, se le pedirá que tome una hoja adicional y dibuje una
orientarse y conducirse en una situación determinada y adaptarse a ella. En sus persona; pero en este caso no se aceptarán ni estereotipos, ni esbozos (según sea el
esfuerzos por resolver estos problemas la persona se compromete en conductas caso), y deben repetirse las consignas hasta que resulte un dibujo satisfactorio de la
verbales, expresivas y motoras. Estas conductas así como el dibujo mismo, ofrecen figura humana.
datos para el análisis psicológico. Después de este procedimiento ya se poseen uno o más dibujos consecutivos
Procedimiento básico numerados, uno de los cuales, por lo menos, constituye una figura aceptablemente
Equipo: el procedimiento básico consiste en entregar al examinado un lápiz blando y completa. Si dicha figura es un hombre, se deberá decir “esta es una figura masculina,
papel en blanco de un tamaño de 21 centímetros por 28 aproximadamente. El papel por favor ahora una femenina” y viceversa. Las reacciones del examinado podrían
debe estar ubicado al alcance de su brazo de modo que pueda seleccionar la hoja y variar de manera semejante a las descritas previamente y las respuestas del
colocarla en la posición que prefiera. El escritorio debe tener una superficie lisa e examinador deberán ser las apropiadas a cada caso.
iluminación suficiente. El individuo debe estar sentado con comodidad, con espacio Observaciones e interpretaciones: este aspecto de la técnica consiste en el registro de
suficiente para los brazos y las piernas. proposiciones descriptivas e interpretativas acerca de la conducta y de los dibujos del
Consignas: Presumiremos que ya se ha establecido el rapport entre examinado y examinado.
examinador. En ese momento el examinador dice: “por favor dibuje una persona”. Esto Conducta

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La conducta del examinado puede describirse en relación con sus aspectos verbales, De acuerdo con la experiencia de la mayoría de los psicólogos clínicos, todos los
motores y de orientación. Se lo enfrenta con una situación de algún modo individuos, hasta los incultos e inexpertos, e incluso los niños pequeños, transmiten
inestructurada. ¿Cómo se orienta?, ¿Expresa una gran necesidad de consignas? Y, si ideas expresivas cuando dibujan figuras.
es así, ¿expresa esa necesidad directa y verbalmente o indirectamente, mediante Comparación de figuras
movimientos expresivos y actividades motoras?, ¿Se entrega a la tarea con comodidad
y confianza?. ¿Expresa dudas con respecto a su habilidad?. Y, en ese caso, ¿las
expresa directa o indirectamente, verbalmente o por medio de la actividad motora?. Todo el mundo es capaz de
dibujar dos figuras que difieran
Análisis del dibujo entre sí de algún modo. Ese
Secuencia de la figura modo particular de diferenciarse
La mayor parte de las investigaciones consignadas en la literatura verifican el hecho de es elegido, consciente o
que: 1) la gran mayoría de los individuos dibujan primero figuras de su propio sexo; 2) inconscientemente por el
que la incidencia de desviaciones de esta regla es mayor entre los sujetos que solicitan individuo, y por lo general esa
o requieren tratamiento psicoterapéutico. En los porcentajes reales que se han elección resulta valiosa como
consignado existen ciertas variaciones. información con respecto a sus
Estos dos hechos indican que lo común es que se dibuje primero la figura de su propio actitudes psicosexuales. En la
sexo, y que es posible que un pequeño grupo seleccionado de homosexuales dibuje figura 7ª, por ejemplo, el
primero la figura del sexo opuesto. Pero esto no significa que todo individuo que dibuja hombre es mucho más
primero la figura del sexo opuesto sea un homosexual o un neurótico. Los psicólogos pequeño y menos móvil, y tiene brazos más cortos que la mujer de la figura 7B. Esto
clínicos con experiencia saben lo peligroso que resulta aplicar generalizaciones constituye un comentario descriptivo acerca de las diferencias entre ambos dibujos. Un
normativas a un individuo. Lo válido es preocuparse por explorar las razones por las posible interpretativo basado en estas diferencias objetivas sería el de que el hombre es
que un examinado dibuja primero el sexo opuesto, pues constituye un procedimiento un individuo más pequeño y pasivo que la mujer. Esta interpretación se fundamenta en
atípico. los siguientes elementos: la forma de estar parada, la postura y los brazos de la mujer
Algunas de las explicaciones que he encontrado para los casos mencionados sugieren actividad, mientras que la postura, los brazos y las manos del hombre dan la
anteriormente, en lo que la primera figura dibujada era del sexo opuesto; confusión de impresión de que no está en movimiento, que está parado, con las manos en los
identificaciones sexuales; gran dependencia del padre del sexo opuesto o intensa bolsillos, mirando. A partir de aquí, ya podemos alejarnos un poco más del dibujo
fijación con él; gran dependencia de alguna otra persona del sexo opuesto o intensa objetivo hacia la interpretación de que para el examinado el hombre es inactivo (pasivo),
fijación en ella; regresión a un estadio de narcisismo primario en el que se es uno con la introvertido, en tanto que la mujer es activa, extravertida, agresiva.
madre. Existen otros factores que determinan caracterizaciones de los dibujos. Las manos y los
Descripción de figuras brazos son las partes del cuerpo humano que hacen cosas, establecen contacto,
He observado que mediante la simple descripción de las figuras es posible captar castigan o defienden.
aspectos muy aclaratorios. De acuerdo con mi experiencia, en los dibujos de figuras humanas el trazo hacia el
cuerpo revela tendencias hacia la introversión, en tanto que el trazado hacia fuera del
cuerpo por lo general indica extraversión.

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El hecho de que tanto en la mujer como en el hombre estén muy cuidados los detalles
tales como el cinturón y el escote bien demarcados, indica que el examinado es algo
compulsivo y está preocupado por el detalle y el orden. El modo en que traza y retraza
el torno del hombre (el saco está dibujado y vuelto a dibujar hasta alcanzar las
proporciones correctas) refuerza la interpretación de compulsividad y orden. En
conclusión, comparando los dibujos del hombre y de la mujer, pueden efectuarse los
siguientes comentarios interpretativos: S. es un individuo introvertido, ansioso,
meditabundo, compulsivo, sensible, pasivo; más espectador que hombre de acción.
Tiene necesidad de nutrición y de apoyo, y espera recibirlos de la figura materna.
Se siente pequeño frente a las mujeres, a las que siente agresivas y amenazadoras. Casi todos los dibujos de figuras humanas sugieren algún tipo de tensión kinestésica
Está preocupado por los derivados anales (esto implica una gran inmersión dentro de la que varía desde la rigidez hasta la extrema movilidad (figura 9). Por lo general los
teoría psicoanalítica, sin la cual no se puede ir mucho más allá de la superficie) y sus dibujos que sugieren mucha actividad son obra de individuos que sienten fuertes
identificaciones psicosexuales son conflictivas. impulsos hacia la actividad motora. El individuo inquieto, el hombre de acción, el
Tamaño hipermaníaco, el histérico, realizan dibujos que contienen considerable movimiento. Los
La relación entre el tamaño del dibujo y el espacio gráfico disponible puede vincularse dibujos que dan una impresión de extrema rigidez por lo general corresponden a
con la relación dinámica entre el individuo y su ambiente, o entre el individuo y las individuos con conflictos graves y muy profundos, frente a los cuales mantienen un
figuras parentales. El tamaño expresa cómo responde el individuo a las presiones control rígido y, a menudo, endeble (figura 10). A veces se encuentran dibujos de
ambientales. Si la figura representativa del concepto de uno mismo es pequeña, puede figuras sentadas o reclinadas, que expresan bajo nivel energético, falta de impulso o
formularse la hipótesis de que el individuo se siente pequeño (inadaptado) y que agotamientos emocional. Si el dibujo representa figuras de tipo mecánico, con absoluta
responde a los requerimientos del ambiente con sentimientos de inferioridad. Si la figura ausencia de implicaciones kinestésicas, el psicólogo debe estar alerta para detectar
es grande, significa que el individuo responde a las presiones ambientales con otros signos de despersonalización y psicosis. Las figuras 11A y 11B, mecánicas e
sentimientos de expansión y agresión. Es necesario aclarar algo acerca de los inanimadas, fueron realizadas por un esquizofrénico.
significados de grande y pequeño. El tamaño promedio de una figura completa es,
aproximadamente, de 18 centímetros o de dos tercios del espacio disponible. Pero más Distorsiones y omisiones
importante que el tamaño absoluto es la impresión que transmite la relación entre la La distorsión u omisión de cualquier parte de
figura y el espacio que la circunda. Si un dibujo da la impresión de pequeñez, puede la figura sugiere que los conflictos del
interpretarse que el examinado se siente pequeño, inferior o perdido, rechazado. examinado pueden relacionarse con dichas
Movimiento partes.
Tanto las partes borradas, como las más
marcadas, sombreadas o reforzadas, implican
lo mismo que las distorsiones y omisiones, y
debe considerarse su posible vinculación con áreas conflictivas.
Región de la cabeza: por lo general es la que primero se dibuja. El concepto del yo de
la mayoría de los individuos está centrado en la cabeza y en el rostro. Si la cabeza está
muy agrandada es posible que el examinado sea muy pedante o posea aspiraciones
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intelectuales (o que tenga dolores de cabeza u otros síntomas somáticos), o bien que La nariz puede representar un estereotipo social, pero también puede interpretarse
sea introspectivo, o que huya en la fantasía. como un símbolo fálico. Si es ganchuda, o ancha y abierta, el examinado está
Si la cabeza y el rostro están poco claros, es posible que el examinado sea en extremo expresando rechazo y desprecio. Si es muy larga, es posible que se vincule con
autoconsciente y tímido. Si la cabeza es lo último que se dibuja, se debe considerar la sentimientos de impotencia sexual.
posibilidad de una grave perturbación del pensamiento y si en contraste con un cuerpo El mentón constituye un estereotipo social relacionado con la fuerza y la determinación.
apenas esbozado o rechazado, aparece dibujada con mucha claridad, es posible que el Si en un dibujo que muestra el autoconcepto del examinado el mentón aparece
examinado acuda a la fantasía como recurso compensatorio, o que tenga sentimientos agrandado probablemente exprese un fuerte impulso, tendencias agresivas o, si está
de inferioridad o de vergüenza en relación con partes y funciones de su cuerpo. muy exagerado, sentimientos compensatorios de la debilidad y la indecisión.
Los pacientes narcisistas u homosexuales dan mucha importancia al cabello. El pelo de Pocas veces detallan las orejas, pero si están agrandadas o destacadas, el psicólogo
la cara (barba o bigote) por lo general está ligado a una búsqueda compensatoria de clínico considerará la posibilidad de algún daño orgánico en el área auditiva, de
virilidad por parte de aquellos individuos con sentimientos de inadecuación sexual o alucinaciones auditivas en un individuo paranoico, de algún defecto en la audición o de
dudas acerca de su masculinidad (figura 3D y 5). Se puede dibujar la boca mediante un conflicto homosexual pasivo.
una línea recta, curva u oval. Si se incluyen los dientes es posible que el examinad sea El cuello separa la cabeza del cuerpo y puede considerarse como el vínculo entre el
oral-agresivo y sádico; en este caso deben buscarse otras características ligadas a este control intelectual y los impulsos del ello. Un cuello largo puede revelar dificultades para
estadio evolutivo. controlar y dirigir los impulsos instintivos, pero también puede indicar la existencia de
síntomas somáticos en dicha área. También es posible que las figuras con cuellos
extremadamente largos correspondan a paciente que padecen dificultad para tragar o
de perturbaciones digestivas psicógenas. También los individuos esquizoides dibujan
con frecuencia figuras con cuellos exagerados (figuras 11A y 11B).
Brazos y manos: los brazos y las manos son los órganos corporales del contacto y la
manipulación. Si las manos están ocultas el examinado manifiesta dificultades de
contacto o sentimientos de culpa en relación con actividades manipulatorias
(masturbación). Si están a la vista pero son de un tamaño exagerado, esto puede
interpretarse como una conducta compensatoria debida a sentimientos de insuficiencia
manipulatoria, dificultades de contacto o inadecuación. El sombreado excesivo de las
manos expresa ansiedad con respecto a la manipulación o a las actividades que
Si la boca consiste en una sola línea, puede tratarse de un individuo agresivo a nivel
implican contacto. Los brazos apretados al cuerpo manifiestan sentimientos pasivos o
verbal. Si es excesivamente oval, o está abierta y es carnosa, es posible que sea oral-
defensivos. Si son demasiado largos y extendido fuera del cuerpo, habría que pensar
erótico y dependiente. Si los ojos son muy grandes y los de la figura masculina tiene
en necesidades agresivas dirigidas hacia el exterior. Si los dedos, las uñas y
pestañas es casi seguro que se trata de un paciente homosexual. Si el contorno de los
articulaciones están marcadas con cuidado, el individuo es compulsivo, o tiene
ojos es muy grande, pero están omitidas o ausentes las pupilas, puede que se esté
dificultades en relación con el concepto corporal. Los puños sugieren agresión
expresando culpa vinculada con tendencias voyeurísticas.
reprimida.
Si los ojos son grandes y poseen la cualidad de mirar con fijeza el psicólogo clínico
Otras partes del cuerpo: Cuando se dibujan primero las piernas y los pies y se les
deberá investigar la posibilidad de que existan rasgos paranoides.
presta mayor atención que al resto del cuerpo, es posible que se esté expresando
desaliento o depresión. Si las caderas y las nalgas de la figura masculina son
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redondeadas y más grandes de lo que deberían ser, o se les presta atención Por lo general, la importancia excesiva dada a los botones es un indicador de
exagerada, el examinado puede poseer fuertes rasgos homosexuales. La misma personalidades dependientes, infantiles y con un ajuste imperfecto. Si los botones
interpretación es adecuada para el caso de que el tronco aparezca redondeado o muy corresponden a la línea media del cuerpo, es posible que el examinado sufra de
ceñido en la cintura. preocupaciones somáticas. Si los botones se dibujan en los puños de la camisa o en
Si las articulaciones de los codos y de otras regiones articulares estan delineadas, se otras áreas poco visibles, posiblemente se trate de un paciente obsesivo-compulsivo,
trata de un individuo compulsivo, en cuyo caso este rasgo se manifestará de muchas que también dibujará cordones en los zapatos, arrugas en la ropa, etc. El detalle preciso
otras maneras, o de una persona dependiente e indecisa necesitada de indicios que se elija para expresar la compulsividad puede ser significativo: por ejemplo, las
perceptivos familiares para reasegurarse. Si se dibuja la anatomía interna seguramente rayas del pantalón sugieren una tendencia a la ostentación de rasgos masculinos.
se trata de un esquizofrénico o maníaco. Si se dibuja el cuerpo con vaguedad o de un Los bolsillos ubicados en el pecho indican privación oral y afectiva y por lo general se
modo extraño (figuras 11A y 11B) es posible que el examinado sea esquizofrénico. encuentran en individuos infantiles y dependientes. Pero si consideramos el bolsillo
Debe observarse con atención el tratamiento que hacen los individuos de sexo como un órgano receptor simbólico, es decir, una vagina, también puede expresar la
masculino de la figura femenina. ¿Representa a la figura de una niña?, ¿a la chica ideal existencia de identificación psicosexual con la madre. Con frecuencia una corbata
con que sueña?, ¿a una figura materna?, ¿qué partes del cuerpo femenino se exagerada se interpreta como un símbolo fálico. Si se dibuja con sumo cuidado y
destacan? Si los pechos son muy grandes y están dibujados con mucho cuidado es atención y, además, la figura es algo afeminada, es posible que el examinado sea
posible que el examinado manifieste fuertes necesidades de dependencia oral. Los homosexual. La corbata pequeña puede indicar sentimientos reprimidos de inferioridad
brazos y manos largas y prominentes revelan necesidad de una figura materna orgánica. Es frecuente que los individuos con preocupaciones sexuales de naturaleza
protectora. Sila femineidad de la figura está indicada mediante el uso de detalles exhibicionista dibujen aros. Los cigarrillos, las pipas y los bastones se interpretan como
superficiales o simbólicos, habrá que pensar en sentimientos sexuales prohibidos y símbolos de la búsqueda de la virilidad.
reprimidos.
La exageración de los hombros y de otros indicadores de masculinidad en la figura Grafología
masculina puede indicar la propia inseguridad con respecto a la masculinidad El trazado puede describirse en relación con la presión, la dirección, la continuidad, la
Vestimenta: la mayor parte de los dibujos están angularidad y el ritmo, generalmente la presión del trazo se vincula con el nivel
vestidos. Si las figuras están desnudas y las partes energético. Por lo tanto un individuo con un gran impulso y muy ambicioso dibujará con
sexuales expuestas, el examinado puede estar líneas firmes; el que posea un nivel energético más bajo, por razones físicas o
expresando rebelión contra la sociedad (figuras psíquicas, realizará líneas más suaves. El ciclotímico, el inestable o el impulsivo
parentales), o conciencia de sus conflictos sexuales. dibujará con presión fluctuante.
Los individuos con fuertes elementos voyeurísticos La dirección del trazo puede ser vertical u horizontal, determinada o indeterminada. A
suelen dibujar figuras desnudas glorificadas. Si la menudo la marcada preferencia por los movimientos horizontales se relaciona con
figura que corresponde al autoconcepto está debilidad, femineidad y vida de fantasía. Si se prefiere el trazado vertical, habrá que
dibujada desnuda y con mucho cuidado, es posible pensar en características tales como determinación, hiperactividad y masculinidad
que el examinado esté expresando narcisismo asertiva. Si la dirección del trazo está bien determinada, y éste no es vacilante, es
corporal (figura 14). posible que el examinado sea una persona segura, perseverante y persistente con
Por el contrario, el dibujo de la figura cuidadosamente vestida revela narcisismo ligado a respecto a las tareas dirigidas a metas. Los trazos de dirección indeterminada y dudosa
la vestimenta, o narcisismo social. Ambas formas de narcisismo se encuentran en con frecuencia se asocian a la carencia de dichas cualidades. Es decir que aquellos
individuos infantiles y egocéntricos.
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individuos que no tienen ni opiniones ni puntos de vista propios, dibujan figuras en las agregándoles cada vez más detalles. Los pacientes histéricos, impulsivos e inestables
que el trazado no posee una dirección determinada. hacen dibujos en los que mediante la falta de precisión y de uniformidad en la
Las líneas derechas e ininterrumpidas suelen ser el producto de individuos rápidos y realización, ponen de manifiesto las características de su personalidad.
decididos. En cambio las líneas curvas interrumpidas, caracterizan a los individuos
lentos e indecisos. Los trazos muy cortos y aboceteados a menudo revelan ansiedad e Capítulo 5: Estudio del caso de un niño enfermo de ocho años
inseguridad. Si el trazado se realiza de un modo libre y rítmico, es posible que el Comentarios generales acerca de los dibujos infantiles
examinado sea una persona abierta y que responde a los estímulos. Si, por el contrario, Desde el punto de vista evolutivo es probable que el rostro humano sea lo primero que
el trazado está constreñido, lo más probable es que se trate de una persona tensa, el niño abstraiga de la masa de impresiones que recibe cuando se le acerca otra
apartada y coartada. El contorno de las figuras claro y definido, y la línea de persona. Por lo tanto, es posible que para el bebé y para el niño la cara sea el área más
demarcación reforzada pero no quebrada, expresan necesidad de aislamiento y de significativa del cuerpo, por medio de la cual se realiza el contacto social y se obtienen
protección frente a las presiones externas. Por lo general el sombreado indica ansiedad. satisfacciones.
Si se lo encuentra en las áreas sexuales es probable que la ansiedad se relaciones con Debido a la importancia que posee la casa en la vida del niño y en sus esfuerzos
las funciones sexuales. adaptativos no es extraño que los dibujos infantiles más precoces se concentren en la
El dar excesiva importancia a los trazos que se dirigen del papel al examinado denota cabeza, la cara y en muy pocas cosas más.
características tales como encierro en sí mismo, introversión o ansiedad. Por el Lo que le sigue en orden de importancia son los miembros, pues también éstos juegan
contrario, la exageración en los trazos que van desde el examinado hacia la parte un papel primario en la consecución de contacto social y constituyen un medio para
superior del papel puede ser un índice de agresión o de extraversión. alcanzar, explorar y dominar el ambiente. Por esta razón los dibujos infantiles de niños
El énfasis en los trazos que se dibujan de derecha a izquierda se vincula con la de tres y cuatro años consisten fundamentalmente en cabezas y miembros, a menudo
introversión y el retraimiento, en cambio la dirección de izquierda a derecha revela ubicados de un modo inapropiado, y en muy pocas cosas más.
tendencias hacia la extraversión, la estimulación social y la necesidad de apoyo. Con el incremento de las experiencias acerca de sí mismo y de los demás el niño
Volvemos a advertir al psicólogo contra la utilización de una sola área de interpretación aprende a incorporar el cuerpo en su concepto de la figura humana. Generalmente lo
para un diagnóstico confiable, a menos que esté sostenida por el patrón total resultante representa mediante un gran círculo u óvalo y la mayoría de las veces no es más
del análisis gráfico. grande que el tamaño de la cabeza, y tiene muy poca semejanza con la forma humana.
Miscelánea: las figuras de palotes o las representaciones abstractas, deben Con respecto a los hombros o al cuello, solo el niño dotado ofrece algún indicio de ellos
interpretarse como signos de evasión. Este tipo de dibujo es característico de individuos antes de los ocho años. A los cinco años no es extraño que los brazos se dibujen como
inseguros y que dudan de sí mismo. Si se dibujan payasos, personajes de historietas, o extensiones de la cabeza y no del cuerpo. Esta tendencia desaparece alrededor de los
figuras ridículas se está expresando audesdén y autohostilidad. Esto suele encontrarse seis años. Los dibujos de niños de siete o más años en que los brazos salen de la
en adolescentes que se sienten rechazados o inadaptados. cabeza por lo general revelan atrasos evolutivos o estados patológicos.
Los dibujos de brujas o de personajes similares son propios de individuos que siente Uno de los detalles que con mayor frecuencia aparece en los dibujos de niños de cuatro
hostilidad hacia la mujer y que expresan sus sentimientos punitivamente. y cinco años es la presencia de un gran punto en el centro del cuerpo que, de acuerdo
A menudo examinados incluyen material auxiliar como por ejemplo líneas que con el interrogatorio es el ombligo. Se han sugerido varias explicaciones para este
representan el piso y que pueden ser de distinto tipo, o bien cercos donde las figuras se fenómeno. Generalmente el niño descubre el ombligo en las primeras exploraciones
apoyan y que pueden interpretarse como una necesidad de apoyo o auxilio. A los que realiza en su cuerpo y en sus orificios corporales, y luego hace preguntas acerca
individuos compulsivos se los reconoce con facilidad por medio de sus dibujos. Son del mismo.
incapaces de terminarlos y vuelven repetidamente sobre las distintas áreas
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