Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood Otoño Invierno 2020-2021 Pret-A-Porter

D.I. Mariana Gordillo/D.I. Mónica Manciana

Indumentaria y Textil
morfología.
La morfología es la disciplina
que estudia la generación y
propiedades de la forma.
Aporta herramientas
conceptuales para poder
entender y producir formas.
Morfología indumentaria
Desde el punto de vista morfológico,
el vestido resulta de la manera en que
una lámina textil cubre un cuerpo.
Plantea la relación entre una forma
tridimensional (el cuerpo) y una
estructura laminar (la tela). El modo de
llevar adelante dicha relación puede ser
sintetizado en ciertos procedimientos
básicos.
Se debe tener en cuenta que el cuerpo,
soporte de la indumentaria, tiene una
morfología determinada.
La forma del cuerpo determinará el volumen final de la prenda.
La forma de la prenda determinará el volumen final del cuerpo,
El corte sobre la prenda ejerce una influencia visual
sobre la forma del cuerpo.
morfología.

1 Generar envolventes.
Utilizar la tela para envolver el cuerpo, como en el caso de las
vestimentas griegas y romanas clásicas o los pareos. La
envolvente es una solución poco racional, ya que implica la
utilización de una gran cantidad de material textil y requiere la
intervención activa del usuario en su configuración, haciendo
nudos en la tela o buscando el modo más eficaz de enroscarla
alrededor de cuerpo, para luego volver a conformar un plano
fuera del mismo
1 Generar envolventes.
morfología.

2 Unir los planos entre si.

Al conformar el vestido mediante la unión de planos, se
racionaliza el uso del material (dado que su longitud queda
limitada por la superficie a cubrir) y se mantiene la estructura
del vestido aun fuera del cuerpo. La unión de los planos
puede hacerse a filo o por superposición (en este ultimo caso
la resolución se aproxima a la opción envolvente). Las uniones
se pueden materializar de manera lineal, por puntos
(manteniendo cierto grado de independencia entre los planos
a través de la inclusión de tajos o aberturas), o mediante la
adición de elementos conectivos (como tiras, cintas, cadenas
u otros).
2 Unir los planos entre si.
morfología.
3 Aunar en un mismo proceso la
producción del textil y el vestido.
La unificación del proceso de producción del textil y el
vestido, simplifica enormemente la confección de la prenda,
ya que en este caso podría decirse que el vestido nace con la
tela. En la actualidad, este recurso se emplea en la fabricación
de medias y esta siendo aplicado en el desarrollo de ropa
interior carente de costuras. Existen técnicas de producción
textil, como el tejido de punto, que en su tramado de malla
circular permite desarrollar estructuras tubulares para ser
utilizadas como fundas en torno al cuerpo.
3 Aunar en un mismo proceso la
producción del textil y el vestido.
 Iris Van Herpen. Spring Summer 2018 Paris Haute Couture Fashion Week

3 Impresión 3d.
4. Sostén y ajuste.
En toda vestimenta hay que resolver el modo de poder sostenerla y como
vincular el plano textil al cuerpo.
A partir de la estructura anatómica, es evidente que hay zonas del cuerpo
que favorecen ese apoyo y otras que plantean la necesidad de un sistema de
ajuste o presión, para que el vestido no caiga por la fuerza de gravedad.
Mientras que la cabeza y los hombros son zonas que permiten
permanentemente el apoyo de la prenda, en el torso y las extremidades se
deben utilizar distintos artilugios para su ajuste.
Este puede resolverse de manera lineal, siguiendo el trazado de las
inflexiones corporales (como la cintura, la línea del busto o la línea de la
cadera), lo que facilita el sostén de la prenda, o bien buscando un efecto de
adherencia entre la superficie del textil y el cuerpo.(Saltzman, 2009, p. 9)
a. ajuste
S e logran mediante un elemento accesorio al plano textil, ejemplo,
un cinturón o una cinta pasante. Por la inserción de un elemento que
se adhiera al cuerpo, por ejemplo elastizándolo. Gracias a la
utilización de diversas técnicas de confección, como la unión de
plano, las pinzas, los plegados, etc. Permiten ceñir la prenda a la
estructura anatómica. Desde la cualidad del textil, que el material
resuelva la situación de sostén por si mismo, por ejemplo utilizando
un material con rebote.
b. Sostén/apoyo
Para el sostén se deben determinar los puntos de apoyo y/o resolver
la forma de ajuste, que cumplen la función de sostener la prenda
sobre la anatomía o aproximarla al cuerpo. La prenda puede
apoyarse como envolventes donde se tienen en cuenta elementos
como la caída de la tela, las formas y curvas del cuerpo que permiten
enrosques y cruces que la sujetan, siguiendo la interacción de estos
componentes, aprovechando los planos y puntos de sostén del
cuerpo.
b. Sostén/apoyo
El sostén también puede controlarse mediante el agregado de
elementos externos como breteles, tiras, cadenas, entre otros que
permitan que el diseño quede firme y apoyado ya que el ser humano
se mueve constantemente. A partir de la estructura anatómica es
posible detectar que hay zonas del cuerpo que favorecen el apoyo
del textil y otras que requieren de un determinado ajuste o presión
para que no se caiga por la fuerza de la gravedad. Saltzman (2009)
c. ejes principales
Se denominan ejes principales de la prenda a las líneas imaginarias que podemos
trazar en la prenda de acuerdo a su conformación.
Ejes verticales, son los que determinan si la prenda es simétrica o no.
Ejes horizontales, son las líneas de ajuste de la prenda
Ejes direccionales, identifican líneas imaginarias en distintas direcciones en la
prenda.
 4. tipología

La vestimenta incluye una diversidad de elementos que se articulan entre sí, sobre el cuerpo
del usuario. Estos elementos integran diferentes categorías o tipologías del vestir, que
responden a ciertos modelos históricos y se definen por su morfología, los materiales
utilizados, su función, la situación espacial que plantean con el cuerpo, etcétera. Así, las
tipologías permiten reconocer y clasificar las distintas prendas que componen el sistema
de la vestimenta, entendiendo que ese sistema atañe también al calzado, los accesorios y
todos los elementos del vestido.
4. tipología
La clasificación tipológica permite discriminar
las prendas por su morfología (zapatos, vestido,
saco, o reunirlas en grupos en función de, entre
otros factores, los materiales, el usuario o la
función para la que fueron diseñadas:
tipologías de tejido de punto o de sastrería
(que implican ciertas técnicas constructivas
específicas y por lo tanto ciertos rubros de
indumentaria); masculinas o femeninas(lo que
implica un usuario definido); deportivas o de
uso diario, urbanas o de aventura, de invierno
o de verano, (lo que implica una situación de
uso)etc.

A partir de estas clasificaciones podemos

reconocer cómo operan en conjunto cuando se
trata de calificar la vestimenta. Por ejemplo: No
es lo mismo pensar en un pantalón en
términos puramente genéricos, que en un
pantalón femenino de punto para esquí.
 4. tipología

A la vez, las tipologías pueden ser hechos estéticos característicos de una cultura y un
contexto particular, que pueden perfectamente convertirse en signos privilegiados de los
mismos (tal como sucede con el quimono, el sari, la bombacha gaucha, la pollera kilt) , o bien
permitirnos distinguir a los individuos como miembros de una comunidad o una profesión
más allá de sus rasgos personales (como en el caso de las sotanas, los distintos tipos de
delantales, la ropa de trabajo u otras clases de atributos). Por encontrarse fuera del sistema
de recambios de la moda, las tipologías tradicionales permanecen casi inalteradas en el
transcurso del tiempo.
 4. tipología

Salvo en las culturas primitivas o en aquellas que tienen un fuerte arraigo en las tradiciones,
la indumentaria se presenta como un sistema dinámico cuyos códigos mutan casi a la par
de la sociedad.
Las tipologías se han modificado sistemáticamente para adaptarse al contexto,
resignificándose en la medida en que varían sus códigos y la sociedad.
Es posible explorar los límites que plantean las tipologías: creando nuevas sintaxis,
emparentando prendas de familias distintas, reciclándolas y sacándolas del contexto
original, atribuyéndoles nuevas funciones o destinándolas a otras clases de usuarios.
 4. tipología
Cada prenda constituye en sí misma un signo
reconocible aun fuera del cuerpo. Pero en
relación con el resto de los elementos de la
vestimenta, el usuario y el contexto, este signo
puede cambiar de aspecto y sentido. El hecho
de que cada tipología tenga criterios propios
de organización (o sintaxis) es también un
factor a investigar en el diseño mediante el
replanteo de las pautas constructivas de la
Resignificación prendas femeninas
prenda, su relación con el cuerpo-soporte, o la
incorporación de elementos ajenos (como un
cuello de remera deportiva en una camisa, o
un detalle de terminación como una collareta
o corte láser). Estos procedimientos permiten
incluso borrar los límites entre una tipología y
otra, tal como sucede con las camisas que
combinan tejido de punto o las que por el
quiebre de las proporciones pueden ser
convertidas en vestido.
Resignificación del traje
4. tipología
4. tipología
BIBLIOGRAFÍA:

. Libros consultados:
-“El cuerpo diseñado”, Andrea Saltzman. PAIDOS, Bs As, 2004.
-“Curso de dibujo de diseño de moda”, Caroline Taham y Julian Seaman, Acanto, Barcelona, 2004
-“Diseño de Moda”, Sue Jenkings Jones, Blume, Barcelona, reimpresión 2005
- “Teoría y Práctica del Diseño Industrial”
-”Elementos para una manualística crítica”, Gui Bonsiepe. http://dc141.4shared.com/doc/Eweg2BnT/preview.html

. ALGUNAS DE LAS PÁGINAS DE INTERNET CONSULTADAS:

http://cursoindumentaria.blogspot.com.ar/2011/06/diseno-de-series-2011.html
http://mercadoindumentaria.blogspot.com.ar/2011_06_01_archive.html
http://modaenexhibicion.wordpress.com/
http://mariacindumentaria.blogspot.com.ar/2008_09_01_archive.html
http://ebookpp.com/si/simetr%C3%ADa-rota-pdf.html
http://es.scribd.com/ocanetei004772/d/51656905-El-Estudios-de-Las-Trans-Formaciones

Desfiles
http://servicios.laverdad.es/moda/
http://www.style.com/fashionshows/collections/

Revistas
"Mundo textil" y otras