UNIDAD 07

ACRÍLICOS

1. ACRÍLICOS 234, polimeriza mediante emulsión. Es decir, los

compuestos monómeros (de bajo peso molecular),
Como se ha visto en los temas anteriores, la se agrupan entre sí generando polímeros (molé-
evolución de las técnicas pictóricas se debe a las culas de gran peso). Estos polímeros se diluyen en
sinergias inducidas por los artistas para conse- agua pero, una vez secos, las partículas de resina
guir generar los efectos deseados a partir de los se unen en una película fuerte y flexible. Su color
materiales disponibles. Por poner un ejemplo, la in- es lechoso y su acabado puede ser mate, semimate
corporación de los materiales oleosos a la técnica o brillante.
de Giovanni Bellini, es la consecuencia necesaria
en su afán por conseguir una mayor fidelidad en el La principal ventaja de estas resinas frente al tradi-
retrato. cional óleo es su rápido secado y su nula toxicidad.
No obstante, los colores poliméricos no pueden
Del mismo modo que los pintores del siglo XV se competir con el óleo en la delicadeza de los tonos
incorporan al incipiente uso del óleo, algunos pin- graduales o fundidos.
tores del siglo XX comienzan a utilizar materiales
acrílicos con el fin de lograr determinados efectos 1.2. Utilización
pictóricos.
Los colores poliméricos permanecen flexibles
1.1. Colores poliméricos durante mucho más tiempo que los óleos y, aunque
hoy día es una práctica habitual, no es aconsejable
Llamaremos colores poliméricos a los que se pintar con óleo sobre una capa de polímeros, ya
fabrican dispersando el pigmento en cualquier tipo que se violaría la regla de “graso sobre magro”.
de emulsión acrílica. Lo más probable es que esta inversión devenga en
posibles agrietamientos de las capas superiores.
Las emulsiones acrílicas fueron patentadas en
Tampoco es aconsejable utilizar polímeros sobre
Alemania por Otto Rom en los inicios del siglo XX,
capas oleosas, ya que estas necesitan largos
sin tener una finalidad artística, sino industrial. Las
tiempos de secado con la presencia de oxígeno,
resinas acrílicas se comercializan en forma sólida
y la adherencia de las resinas acrílicas sobre las
bajo los nombres de Plexiglás y Lucite, siendo 1. A lo largo del siglo XX han proliferado multitud de materiales basados en resinas sinté-
superficies grasas no es la más idónea.
materiales de color blanco, resistentes, duraderos ticas como el Plexiglas.

y brillantes. Una de sus variantes, el Rhoplex AC 2. El Rhoplex AC 274 es el polímero sintético utilizado en la mayor parte de colores acrí-
Con los colores acrílicos o poliméricos se pueden licos.

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 TÉCNICAS DE EXPRESIÓN GRÁFICO PLÁSTICA
ESCUELA DE ARTE Y SCRBC DE ÁVILA

conseguir multitud de recursos plásticos. Es, des- (sobre tabla o tela) como con espátula (sobre
pués del óleo, la técnica pictórica más versátil y, tabla).
como ya se ha dicho, posee la ventaja de un rápido
secado frente a este.
2. EL BODEGÓN
Las técnicas básicas que ofrece van desde la ve-
ladura al empaste. Las veladuras pueden aplicarse El bodegón, también conocido como naturaleza
diluyendo el color en un médium o medio acrílico, muerta, es una pintura que representa objetos
que es una resina polimérica disuelta en agua a inanimados, generalmente extraídos de la vida
la que se le añade un retardador del secado. Para cotidiana, en un espacio determinado. Esta rama
conseguir mejores efectos en los empastes se de la pintura se sirve normalmente del diseño,
suele utilizar un medio en forma de gel. el cromatismo y la iluminación para producir un
efecto de serenidad, bienestar y armonía.
También es frecuente el uso del color polimérico en
forma de tinta plana, cuyo resultado es semejante Los bodegones a menudo contenían un simbolismo
al guaché, con la ventaja sobre este de que, una religioso y alegórico en relación con los objetos
vez seco, pierde su solubilidad. que representaban. Este tipo de representación
pictórica fue considerado menor hasta el Renaci-
1.3. Imprimaciones miento, por cuanto aparecía generalmente subor-
dinada a otros géneros, como la pintura religiosa o
La imprimación más eficaz para los colores acríli- los retratos.
cos es la que se compone de su mismo vehículo o
medio polimerizado (gesso polimérico). Se puede El siglo XVI vio una explosión de interés en el mun-
fabricar a partir de la disolución de diferentes do natural y la creación de lujosas enciclopedias
porcentajes de medio acrílico en agua (50%, por botánicas que documentaban los descubrimientos
ejemplo). A este líquido se le añade un pigmento del Nuevo Mundo. También impulsó el comienzo
(blanco de cinc o de titanio) y una carga (carbonato de la ilustración científica y la clasificación de las
o sulfato cálcico) en la proporción deseada hasta especies. Los objetos naturales comenzaron a
lograr una fluidez similar a la de la nata montada. apreciarse como elementos de estudio individua-
les aparte de cualquier asociación mitológica o
3. Los colores poliméricos se comercializan en tubos o tarros y sus gamas de color son La imprimación se puede aplicar tanto con pincel
similares a las del óleo. religiosa.

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UNIDAD 07
ACRÍLICOS

A partir del siglo XVII, el bodegón se independizó · Bloque 2 1.1 - 1.2 - 1.3 - 1.4 - 1.5
en el nuevo clima artístico de los Países Bajos, con
el nombre de stilleven (naturaleza tranquila). Las · Bloque 3 1.1 - 1.2 - 1.3 - 2.1
imágenes de temas religiosos estaban prohibidas
en la iglesia protestante. La tradición de realismo
CONTENIDOS
detallado y símbolos ocultos atraían a las cre-
cientes clases medias holandesas, que estaban
Materiales y soportes: composición, propiedades
reemplazando a la iglesia y el estado como los
físicas y químicas, compatibilidad, perdurabilidad.
principales mecenas del arte.
Útiles. Evolución histórica. Las técnicas en el
proceso artístico a través de las épocas históricas,
A partir del S.XVIII, con el surgimiento de las aca-
culturas y estilos. Terminología específica.
demias europeas, el bodegón comenzó a decaer.
Las academias establecieron una jerarquía de
Evolución de las técnicas pictóricas a lo largo de la
los géneros (o «Jerarquía del tema tratado»), que
historia. Materiales, útiles y soportes. Terminología
consideraba que el mérito artístico de una pintura
específica. Técnicas al agua. Acrílico. Aplicación de
radicaba ante todo en su tema. Bajo esta jerar-
las diversas técnicas de pintura en la realización de
quía, el bodegón volvió a ser considerado un tema
trabajos. Reconocimiento de técnicas, materiales y
menor, y su interés quedaba relegado a las etapas
soportes en diferentes obras, históricas y actuales.
formativas del artista.
Referencia: El bodegón
Hoy día, algunos bodegones modernos rompen la
barrera bidimensional y emplean técnicas mixtas
ACTIVIDADES
tridimensionales, usando asimismo objetos encon-
trados, fotografía, gráficas generadas por ordena- 1. Interpretación de un bodegón con acrílico sobre
dor o sonido y vídeo. tela.

2. Glosario:
ESTÁNDARES DE APRENDIZAJE
- Naturaleza muerta. - Polímero. 4. “Los embajadores”, de Hans Holbein el Joven, 1533. Óleo sobre tabla de roble, 209 cm
· Bloque 1 1.1 - 1.2 - 1.3 - 1.4 - 2.1 - 2.2 × 207 cm.
- Monómero. - Plexiglás. 5. Francisco de Zurbarán, “Bodegón de jarras” (1636). Museo del Prado, Madrid.

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- Lucite.

MATERIALES

Acrílicos, tablas imprimadas o lienzos.

BIBLIOGRAFÍA

MAYER, R. “Materiales y técnicas de arte”. Ed.

Tursen Hermann Blume. Madrid (1993).

6. “Bodegón del Museo de San Diego” (California), Juan Sánchez Cotán (60 x 81 cm). En
torno a 1600. 8. Giorgio Morandi, “natura morta”.
7. “Naturaleza muerta”, Paul Cezanne (1890-1894). 9. Giorgio Morandi, “natura morta”.

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