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Robinson Crusoe, sobre un hombre que naufraga en una de-

sert isla y obligado a sobrevivir solos durante años antes de que él es
rescatado, es otro ejemplo.
Una fuente de este tipo de conflicto interno es arrepentimiento. Un-
otros, como hemos mencionado, es la culpa de la gente que no lo hacen
tener la fuerza para hacer lo que tienen que hacer, tales como dejar de fumar
beber, deje de tomar los medicamentos, etc. En general, este tipo de historia
funciona mejor en una forma corta en lugar de una forma larga.
Igual pero opuesta
El conflicto debe ser de dos fuerzas en oposición, sino que deben
ser al menos algo igual cuando se ve desde el punto de vista
del personaje principal. De hecho, el héroe de una historia es bastante
mucho definido por la fuerza de la oposición que tiene que
superar. La fuerte oposición también aumenta la po- emocional
tencia de la narrativa, porque cuanto mayor sea el conflicto, el
más altas son las apuestas para todos los involucrados.
Imagine un partido de fútbol: Gigantes de Nueva York en contra
Bristol Escuela de Alta Junior. A menos que usted va a escribir una
David y Goliat tipo de historia, no va a ser una muy interesante
juego, ¿verdad? La razón es que el conflicto no es igual y
por lo tanto el resultado es predecible. Los Gigantes, uno podría imagi-
ine, sería por asalto por el campo y que serían del portero y
entonces ellos por asalto por el campo y marcar de nuevo. hay
no mucho Bristol Junior High podría hacer que pudiera detenerlos.
Visto desde la perspectiva de alguien en el equipo de Bristol,
Sin embargo, usted tiene un tipo diferente de historia con un alto emocional
contenido cional, uno que no se trata de ganar, sino de la
intensidad del esfuerzo para ganar, el esfuerzo para ser el mejor, al
hacer sus sueños una realidad. Las películas Hoosiers y aro
Sueños tanto tratan maravillosamente con este tipo de historia.
Inyour historia, lo que está tratando de detener su carácter de
llegar a su objetivo debe ser tan formidable que todo el camino
a través del libro los lectores se preguntan quién va a ganar el
batalla.
Las historias son acerca de los personajes que tratan de entrar en una dirección específica
ción y un poco de fuerza, cierta oposición, diciendo: "No, no se puede
Haz eso."

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Una de las cosas Gary y he notado una gran cantidad de libros de
escritores inexpertos es que a medida que escriben sus libros,
estructurarlos de manera que en los inicios de las narrativas allí
son un par de escenas de menor importancia, obviamente, hasta llegar a un gran
conflicto digamos que va a ser una gran pelea. Pero cuando
los lectores llegan a ese punto, en lugar de la escena de la pelea, que reciben,
"El día después de la pelea, que fue a..."
No tenga miedo de la gran escena, la gran pelea, la gran con-
conflicto, sea lo que sea. Piense en el Testigo película. El policía,
Harrison Ford, se ve obligado a salvar al niño Amish no violenta
de las garras de los violentos desesperados determinado
asegurarse de que el niño no aparecerá en la corte en contra de ellos. Sólo
qué tan efectivo es que esta historia sería sin esa
secuencia de la confrontación final en la que los espectadores ven y experiencia
cia, de una manera casi catártica, los buenos se salvan
y los malos ser vencido?
Asegúrese de que sus personajes tienen metas que chocan. La estafa-
conflicto es la mejor parte de su libro. Eso es lo que la gente lo lea
para: a ver esas grandes escenas. Es los lectores recompensa emocional
han estado esperando. Para shortchange los lectores es dejar
ellos frustrado y molesto. Es casi seguro que nunca lo harán
leer cualquier cosa con su nombre que se le atribuye de nuevo.
Algunos escritores principiantes, tratando de hacerse eco de lo contrario su ma-
tura actitudes hacia la vida, tratar de evitar conflictos en la narrativa estoma
rytelling. Sus personajes actúan como los escritores se esfuerzan por actuar. En
la vida real, la confrontación puede ser muy aterrador y peligroso, al menos,
en el peor, así que tiene sentido si usted es un poco de miedo de él. Pero en
cuento narrativo, no se puede tener miedo de conflicto. Es el
carne de drama.
El medidor de temperatura
Una manera de pensar acerca de los conflictos de la escena es de imaginar
la escena tiene una temperatura. Tiene una temperatura baja (no
mucho conflicto), una temperatura alta (intenso conflicto) o alguna
grado en el medio. En otras palabras, la temperatura es una forma de
que describe la intensidad de la energía emocional de la escena. En

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en general, siempre se quiere maximizar una historia emocional de
impacto.
Una temperatura baja significa que Joe le dice a Harry, "Gee,
Harry, tuvo un mal día en el trabajo hoy ", y Harry dice:" No
tomando el pelo? ¿Qué ha pasado? "No hay conflicto en absoluto. Tanto
Harry y Joe van en la misma dirección.
Ahora, si Harry dice: "Estoy harto de toda su lloriqueo y com-
plaining. ¿Nunca callas? "Está claro que no interesa
en lo que Joe tiene que decir, por lo que he elevó la temperatura un poco.
Hay un alto grado de resistencia y la fricción entre
claramente se está estableciendo estos personajes. ¿Qué versión
¿preferiría leer más sobre?
Usted no tiene que tener una temperatura alta o una gran cantidad de con-
conflicto en cada escena, pero si usted tiene varias escenas en una fila en
el cual la temperatura del conflicto es baja, usted está escribiendo
un libro aburrido.
CÓMO CONSTRUIR CONFLICTO
¿Quieres poner presión sobre una escena, y hay un par
de maneras que usted puede hacer eso.
Pequenos espacios
El conflicto se debe a dos personas diferentes con opuestos
metas son forzados en un espacio pequeño juntos. Imaginemos, por ejem-
plo, una cabaña en las montañas. A las fuerzas de tormenta suddenwinter
dos personajes, el Sr. Neatnick y el Sr. Slob, para vivir juntos por
Un rato. La obra de Neil Simon (y posterior película) The Odd
Pareja es exactamente este tipo de conflictos y la situación. La película
Los Fugitivos, con Tony Curtis y Sidney Poitier, actu-
aliado encadenados juntos un convicto racista blanco con un agresivo
convicto negro en su lucha por hacer buena su escape de
prisión en el 1950 Sur profundo.
Los Fugitivos, dirigida por Stanley Kramer con un demia
emy guión ganador de un premio por Harold Jacob Smith y
Nathan E. Douglas (guionista y actor en la lista negra Nedrick
Young) es una película de gran alcance que tira unos golpes y fue
muy elogiado cuando fue lanzado, que aparece como lo hizo en

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1958, durante un período de protestas por los derechos civiles, las sentadas, y otra
manifestaciones políticas en la comunidad negro. El nuevo
Los críticos York Film votaron la película Mejor Película del Año, y
Stanley Kramer, mejor director. El simbolismo, en particular el
terminando, puede parecer anticuada, pero es un rápido y emocionante
película de acción. Se las arregla para entretener mientras que al mismo tiempo
explorar drásticamente su simbolismo provocador. provoca
discusión que sigue siendo relevante a los problemas actuales de la raza
relaciones, sobre todo en su metáfora de la sociedad capturados en
la imagen memorable de los dos convictos encuadernados, uno negro,
una blanca, obligado a tratar con el otro y los problemas
los que atraviesa tanto con el fin de sobrevivir.
Convicto Johnny blanco "Joker" Jackson (Tony Curtis) y
convicto negro Noah Cullen (Sidney Poitier) escapar de una
Cadena de la banda sur, huyendo de Sheriff Max Müller
(Theodore Bikel) y sus sabuesos. Los convictos deben enfrentar
tremendas dificultades, incluyendo la cadena de dos pies de largo que
los grilletes juntos, la gente del pueblo hostil, un linchamiento, una
pantano, y su propio odio mutuo, la beligerancia, y grande-
otry. Mientras huyen en todo el país, los dos descubren que no pueden
ejecutar el uno del otro y deben ponerse de acuerdo con su
situación.
El intolerante blanco y el negro sensible pero con furia resentida
hombre de lucha, discuta, y recoger el uno al otro. Sin embargo, cuando tienen
cruzar un río, la corriente pesada casi se ahoga hasta Cullen
Jackson lo arrastra a la seguridad. "Gracias por tirando de mí hacia fuera"
Dice Cullen. "No te lo saco. Te dejé de tirar
me ", dice Jackson.
En el momento en que logran liberarse de su físico
grilletes cal, una unión metafórica se ha forjado entre
ellos, manteniéndolos unidos todavía, puesto de manifiesto por el
secuencia final en las vías del tren como el sheriff y su
Posse cerca de.
Los dos hombres persiguen un tren de carga para escapar. Cullen es capaz
saltar sobre uno de los coches en movimiento. Se encierra con las manos
su compañero blanco (una imagen memorable de blanco y negro
las manos y los brazos cerrados juntos), pero no puede tirar de Jackson

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arriba sobre el tren en movimiento. Así que sacrifica su propia libertad
y cae de nuevo en el tren en el suelo.
En sus últimos momentos de libertad, comparten una CIGAR-
rette, y Cullen canta el blues clásico "Long Gone", como él
acuna la debilitado y herido a Jackson mientras que los sonidos
de los sabuesos en su rastro cada vez más fuertes.
El tictac del reloj
Otra manera de ejercer presión sobre una escena es con un tiempo de
límite. Considere la posibilidad de una película como 48 Hrs. ¿Qué pasa si alguien dijo
a la COP (Nick Nolte), "Se puede resolver este crimen y tienen
Este convicto (Eddie Murphy) le ayude a cabo, y puede seguir
sacarlo de prisión por varios meses si lo desea. "No es muy
emocionante. Hay instando a los protagonistas sin presión, noth-
ing obligándolos a actuar de una manera que podría conseguir que en
problemas y hacer que se cometen errores debido a la prisa
y la preocupación, lo que aumenta el drama y el conflicto inherente
de su situación.
Pero eso no es cómo sucede. Alguien le dice a la policía,
"Tienes cuarenta y ocho horas." Este uso de una restricción de tiempo
ya que la presión es un dispositivo típico de un cuento. Uno de los clásicos
Ejemplo de ello es la película DOA (muerto a la llegada). En este caso, la
héroe, Edmond O'Brien, se ha dado un veneno de acción lenta.
En un giro maravilloso, la víctima de un asesinato también se convierte en el
detective y tiene veinticuatro horas para averiguar quién mató
él y por qué.
Nadie nunca dice que un héroe: "Toma tu tiempo, tienes diez
años. "El conflicto se intensifica por la presión del tiempo.
Aquí está una escena de Frank Strunk de Jordon de
Apuesta
(Caminante). Strunk, que ahora tiene varias novelas bien recibidos
en su haber, fue un escritor estudiante Gary y yo ayudó a conseguir
publicado. Esta fue la primera novela de Strunk. Se fija en los Apalaches
en la década de 1930.
Jordan está tratando de resolver el asesinato de una joven llamada
Bitsy Trotter. Como es el caso con cualquier historia como ésta, que necesita
para adquirir información de una variedad de personas. Ese es su objetivo
en muchas escenas: obtener información. En esta escena en particular, que es

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ir a ver a una anciana con el nombre de Rachel, y su
objetivo es conseguir que Rachel le da alguna información que le
ayudar a resolver el asesinato.
Lo importante aquí es entender que el conflicto
no significa necesariamente que dos personas están en opción completa
posición. Pueden ser total enemigos, o pueden ser bastante
gran parte de acuerdo, pero debe haber algún área de conflicto,
la desconfianza, o desacuerdo entre ellos que tiene que ser
superar:
El gato negro gordo con blancas patas delanteras se detuvo
lavar su cara y dio un Jordon párpados pesados, pero
inspección minuciosa. Luego se volvió hacia Rachel
Blackwell y lanzó un maullido lastimero.
"Está bien, querida," dijo el oldwoman, "que no es
alojarse. "En cuanto a Jordan, dijo," la princesa no lo hacen
el cuidado de los extraños. Speciallymenfolks ''. Después de amoment
Y añadió: "No se puede decir que lo hago ninguna de ellas." Su voz era como
el susurro ofwinter viento a través de un roble muerto.
Ella llevó a Jordan hacia unas sillas frente a la
humeante chimenea. "No existe", dijo, "que es
mía. Aquí. Que se distribuyen allí ".
Al analizar el conflicto edificio en la escena vemos que
Rachel ha lanzado el primer golpe: "Él no se queda," ella
dice, y añade, "la princesa no me importa para los extraños. Especialmente
menfolks. . . . No se puede decir que lo hago ni ".
Luego se dice Jordan no se siente en la silla, siendo unwel-
venir y territorial. La lucha está encendido. Sin embargo, es Jordon
ser inmovilizado porque necesita algo de Rachel,
y ella está, obviamente, resistiendo. Lo que impulsa esta escena ahora? Nosotros
se ven obligados a pensar en por qué iba a resistir y ser instinct-
ively hostil a Jordan. ¿Cuál es su participación en todo esto? Nosotros
al igual que Jordan, así que estamos emocionalmente involucrados en ver que él
tiene éxito contra estas probabilidades cada vez más difíciles, un deseo de
encontrar al asesino de una niña y un obstructiva, vieja obstinada
que parece ser un obstáculo que debe superar en el camino
para cumplir con su objetivo de llevar a un asesino ante la justicia.

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¿Qué pasaría ifJordon entró y dijo, "Necesito
alguna información ", y Rachel dijo:" Está bien, aquí está la información
ción "? No habría ninguna escena, sin implicación emocional, sin
interesar. Si todo el autor fue después era información sobre la parcela que
podría hacer eso, pero la narración narrativa (ficción y no ficción
ción) se trata de la interacción de los personajes y sus objetivos. Eso
es el choque de estos objetivos y la necesidad de resolver los conflictos
que surgen de esto no acaba de trazar clash- avance, que
hacer una historia de una página-Turner.
Por lo que el conflicto crece, el líquido en la caldera que burbujea
con más fuerza y poco a poco cada vez más caliente que la temperatura
de la escena se eleva. Prestar atención especial a la forma en Strunk
desarrolla el conflicto en la escena y las opciones que da a
su protagonista, Jordan:
Rachel tiró someslack carbón cubo en su froma
chimenea y se agita con un palo. Las llamas de la
rescatado del fuego proyectaba una luz parpadeante en su antigua cara.
Lo que podría haber sido una sonrisa se ​dibujó en el marchito
y shrunkenlipswhich coveredthe tres orfoursnag-
gledteeth que aún tenía.
Herhairwas dyedadullblack, andthedarkshapeless
vestido que llevaba colgado libremente en su pequeño cuerpo. Minúsculo,
Jordan cree, al igual que Bitsy Trotter. Rachel sacó una
chal sobre los hombros huesudos y se acomodó
en su propia silla, una mecedora de caña de fondo.
"¿Qué es lo que quieres?" ella preguntó.
'' Para hablar de Bitsy Trotter '', respondió Jordan.
"Usted ha venido al lugar equivocado."
"Pensé que podría ser capaz de ayudarme. Estoy intentando
tofindout que la mató. Usted sabía thegirl, no lo hizo
¿tú?"
Rachel eyedhim coldlyfor un momentbefore respuesta-
En g. '' ¿Qué le hace pensar que hice? "
"Usted no vive tan lejos de los trotones, a través
el bosque. Y tengo la información que usted y Bitsy
se conocían entre sí."

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El gato se levantó de su trono por la habitación y
hecho su camino a Jordan, comenzó a frotar contra su
espinillas. ¿Por qué los gatos hacen siempre que a él,
preguntado. . . . Jordan estaba empezando a sospechar que
hubo asecret networkofsome kindthroughwhich
gatos pasaron el mensaje a otros: Berk Jordan
odia ser frotado contra. . . asegúrese de que lo hace. Él
no quería irritar quizá la anciana antes de que él
consiguió startedwith herbypushing princesa de distancia. Así le dejó
su roce. Por el momento.
Rachel no había respondido a su último comentario, por lo que
dijo,
'' ¿Sabías Bitsy Trotter? "
Ella lo miró con una expresión que tomó por
disgusto.
"Yo la knowed."
Está luchando para obtener información de ella, pero ella sigue siendo
resistir, a pesar del hecho de que el gato ha cambiado de opinión
aboutJordon y thatJordon ha decidido ignorar su instinto
para empujar al animal:
'' ¿Qué puede decirme de ella? "
"No hay nada. '' Ella fijó su atención en el fuego abierto.
"¿No puedes o no quieres?"
"Es todo lo mismo, ¿verdad?"
"La ley dice diferente. En un tribunal de lawyou'd tiene
decir."
Ahora lo tenemos. Jordan ha decidido que es hora de otro
virar. Su primer acercamiento a esta pequeña batalla había sido: "Bueno,
Voy a estar bien. "Pero eso no ha funcionado, y por eso ahora él está recurrido
que: "La ley dice diferente." Él se decantó por una amenaza, una
indicios de que tenga un palo y la determinación de usarlo
si tiene que:
Ella lo miró y se rió. Una carcajada seca. "Tú
creer eso? "Ella lo estudió por un momento." No señor, "
ella dijo, "usted no parece tan tonto."

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Esto en cuanto a la amenaza de un palo legal, o por lo que en un primer momento
aparece:
"No me importa lo que dice la ley?" Preguntó Jordan.
"¿Vos si?"
"Lo hago, sí."
"Claro que sí", dijo en una voz cargada de SAR
CASM. "Ellos de las personas que hay en este mismo momento Instinto de lucha
ing y el robo, el juego y whoring y venta
Whisky. Todos contra la ley. Y otros, torcidas como
barril de anzuelos, estafar a la gente de su pasado
scrip níquel. "Su voz se cortó a través de la sala de tranquilo-
ness, filleditwithvenom. "Meninlittle Othersworking
minas perro hoyos hasta que estén a punto de caer sobre, luego US-
ing fancyfiguringto recuperar jamás níquel hacen
sólo para mantener aroofovertheirhead y un poco de algo
en los vientres de sus familias. ¿Crees que toda esa gente se preocupan
acerca de la ley? Se supone que debes ser sostenerlo.
¿Por qué no eres tú cabo detener a algunos de ellos? "
No es una mala pregunta, Jordan tuvo que admitir. Él dijo,
"En este nowI'm tratando de atrapar al asesino ofayoung
niña."
"Lo que me dicen, se está ejecutando para alta sheriff,
también, '' Rachel continuó. "Ifyou ser elegido, que va a
arrestar a todo el mundo que rompe la ley? "
Jordon repelido. "Me conoces, entonces?"
"Sabía que cuando entró por primera vez en mi
porche. Saber mucho más de ti de lo que cabría
pensar. No es alotgoes ONIN Stanton CountyI don'tknow
aproximadamente, señor ".
"Pero no me hable de Bitsy Trotter ...."
¿Qué está pasando aquí es que están combatiendo, pero a pesar de
a sí misma, Rachel se encuentra thatJordon está llegando información de
ella, la temperatura de la escena se empieza a enfriar, y
que están empezando lentamente pero sin pausa para buscar una media
la planta para hacer lo que en el Este se llama "salvar la cara".
Rachel le dice:

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"Usted sabe que la gente dice que soy una bruja?"
"He oído que."....
"¿Qué hay de tí?" Preguntó Rachel. "¿Crees que soy una
bruja? "...
De repente, se rompió en un alto, risa penetrante. Sentar-
tingthere inhercane-base redondeada, strokingherblack
gato, la cabeza echada hacia atrás, chillando risas verter
a partir de ella, se veía la parte. Jordon figurado, por Dios,
Podría haber hablado demasiado pronto. Tal vez debería haber dicho
sí.
Ella stiffled su risa tiempo suficiente para decir: "Pero yo
recordarle de una bruja, ¿eh? Es eso lo que eres
¿pensando?"
En esto, Jordan comenzó a reírse. "Ahora que los hombres-
CIÓN ella .... "
A medida que rugían en la risa en sí mismos y cada uno
otra, la princesa saltó del regazo de Rachel y fue a
el borde de thefireplacewhere se sentó con respecto a ellos
ambos con una mirada que bien podría haber sido el desprecio.
Así que ahora hemos pasado de no a sí. Todo lo que queda es para
Jordan para dar Rachel una razón para ayudarlo. Jordan le dice:
'' Me Whateveryou knowabout Bitsymighthelp encontrar
quién la mató. Pero calculo que tendrá que ser el
juez de eso ".
Ellos hablan un poco más, y como Jordon está dejando Rachel dice
a él:
"Theysayyou're amanwho'sgotnoloveforthe carbón
empresas .... Es así? "
"Creo que se podría decir eso. Nunca he trabajado para
ellos, a excepción de tres semanas una vez en las minas.
Suficiente para convencerme de que no era para mí ".
Y ahí está! Sus puntos en común, una aversión mutua de
las empresas mineras, sus prácticas, y cómo se esclavizaron
la gente de los Apalaches. La resolución de conflictos comienza. Por

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Al final de la escena, el pensamiento de que tal vez Rachel thisJordon
tipo no es tan malo, y tal vez ella va a cooperar con él. Como
deja que dice:
"Si tuviera que pensar en algo que podría ayudarle,
Yo lo haré saber."
Lo que ha sucedido aquí es que primero tuvieron un conflicto-
Jordan tratando de llegar a Rachel a cooperar contra de su buen
juicio. Ella se resistió, hasta que hacia el final, mientras hablaban
sobre las empresas de carbón, Rachel descubrió que ella y Jordan
tenían algo en común, y aunque no completamente confianza-
ing él, ella está de acuerdo, sin embargo, para darle algunos, si no todos,
de lo que quiere.
SOLO DI NO
La idea de conflicto puede reducirse a la palabra no. Pasantes
un libro, algo o alguien está diciendo que no a su ca-
tros. Por lo general, se trata de una persona o varias personas decir que no.
Y están diciendo no en las escenas y en todo el libro.
Cada vez que alguien dice que no a su protagonista se incrementa
la potencia emocional de la narrativa, dependiendo de cómo se re-
resolver el problema de la superación de este obstáculo en particular.
Examinemos Posiciones Compromising, una novela de Susan
Isaacs. En esta novela, sobre una mujer que vive en los suburbios
cuya vida es poco aburrido, el protagonista se fascina
por el asesinato de un dentista local, que pasó a ser un poco de
hombre de las señoras. El protagonista decide investigar y
investigar este asesinato. ¿Qué hace su marido? ¿Tiene él
dicen, "Oh, seguro de miel, que es una gran idea"? Por supuesto no. Él
dice: "No hagas esto. Estás haciendo el tonto, eres
avergonzándome, estás descuidando sus deberes en casa ".
¿Qué dicen a la policía? "Oh, qué cosa tan bien. Eres
va a ayudar a conseguir el asesino "? No. Ellos dicen:" No te metas
de la misma. Métete en tus asuntos."
No no no no no. Eso es lo que es una narrativa, ya sea ficcional
ción o no ficción: el conflicto generado por la gente diciendo

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no a sus personajes y su personaje principal, en particular,
perseguir su meta de todos modos.
El problema es, dentro de la escena, aunque alguien
o algo está diciendo que no a su carácter, que necesita para obtener
la oposición a decir que sí por el final de la escena o no se
tienen mucho movimiento en su narrativa. La pregunta es, ¿Cómo
vas a llegar a este punto?
HACERME UN CREYENTE
No se puede simplemente tener caracteres decir: "No, no, no, no, no. Oh,
DE ACUERDO. Sí. "Se va a parecer artificial. Los lectores tienen que ser-
Lieve que algo sucedió dentro de esa escena que tiene
esos personajes que dan la vuelta y dicen que sí.
En el avance de la apuesta de Jordan, vimos Rachel ir desde la ausencia
que sí porque ella y Jordan descubren que tienen algo
en una común aversión mutua de las empresas de carbón.
Se puede llegar a sí un número de maneras. Se puede llegar a sí
elevando la recompensa por algo. Por ejemplo, en un privado
la oficina del detective, una bella mujer entra y dice: "Yo
quiere que usted tome mi caso. Quiero que encuentres a mi hermano que es
desaparecido. Fue visto por última vez a trabajar en los muelles de Boston ".
El detective dice: "No, no puedo hacer eso." La mujer dice:
"Oh por favor."
"No."
Ellos van y vienen hasta que hacia el final, dice, "Usted
saber, te encuentro muy atractiva ".
Y él comienza a pensar, Bueno, tal vez pueda hacer esto. Es
llegado en torno a sí, porque ella usó la seducción.
Lo contrario de esto es algún tipo de chantaje coercitivo, una
pegarse, a diferencia de la zanahoria de la seducción. Un hombre en un negro
sombrero dice al detective, "Necesito que tome este misterioso
caja a California ".
"¿Qué hay ahí dentro?"
"No te puedo decir."
"No voy a tomarlo."
No no no. Y, por último, el hombre del sombrero negro dice, "Usted
sé, no me gustaría ver que tiene un accidente grave, o tal vez una

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amigo mío le dará a su hija Aride casa de la escuela
mañana ". Una amenaza. Así que nuestro héroe piensa, cuando lo pones
de esa manera ....
Los lectores a comprender cómo ha llegado de no a sí.
Pero la forma más común para conseguir de no a sí es
algo interno al personaje. En este ejemplo, Jeff tiene
sido abandonado por su mujer. Es una especie de triste y se va a
ser un hermano mayor con una organización de Gran Hermano / hermana grande.
Está sentado en la mesa hablando de este chico George, que
puede llegar a ser su hermano pequeño. El consejero, que está diciendo
Jeff sobre George, no está haciendo demasiado joven sonido George AP-
repique. El consejero dice: "Bueno, George es un bastante agradable
niño, pero que va a robar su estéreo y quién sabe qué más. "Jeff
piensa, lo mejor no quiero trabajar con este chico después de todo.
No, mejor no lo llevo. No no no.
Pero, como la entrevista va de la mano, el consejero dice alguien
cosa sobre George no tener un padre, andJeff dice, "Let me
preguntarte algo. George fue abandonado? "El consejero
dice: "Sí, lo era." Y Jeff dice: "Está bien, voy a trabajar con él."
¿Por qué? Debido a Jeffs descubrió que comparte algo en
común con George: Ambos han sido abandonados por per-
sonas que a la vez se preocupaba por ellos. Jeff ahora se identifica con
George, y los lectores pueden creer que la experiencia emocional
lo ha conseguido de no a sí.
Una cosa más sobre el conflicto: No deje que se intensifican demasiado
con rapidez. Usted no quiere que las personas que entran en la habitación y
derramando toda su conflicto rápidamente con gritos y gritos.
¿Quieres jugar un poco más sutil. Mantenga esa tapa. Sostener
en el conflicto. Liberarlo gradualmente.

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CEREMONIAS
1. Ir a través de cinco escenas que has escrito y buscar que se
o lo que se dice que no y lo que él o ella está diciendo que no. Si tu
no puede encontrar a una persona, un evento o una fuerza de decir no, vas
a tener que volver a escribir la escena porque no hay conflicto.
2. Supongamos que una mujer está muriendo de SIDA y su amarga, espe-
tranged marido no puede perdonarla por hacer trampa en él y
infectar a su único hijo. ¿Cómo obtiene ella le perdona
mientras ella yace en su lecho de muerte? O ¿verdad? Escribe la escena.

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capítulo Diez
Tema y Subplot
W
uando se menciona a gente que usted es de trabajo
ing en un libro, es probable que pregunta: "¿De qué se trata? ''
Usted puede decirle a ellos, por ejemplo, "Bueno, se trata de
una mujer que decide comprar un rancho en Arizona. "Pero, ¿qué
si tiene que darles una respuesta de una palabra?
La respuesta a esa pregunta es el tema de su libro.
No debería estar en su narrativa una sola idea, se hizo eco
en todo el libro a muchos niveles. Tal vez sea la libertad.
Tal vez sea la integridad, la lealtad, el pesar, la tristeza y algo. Esta
es el tema de su historia.
En buena si se va, una novela para adultos jóvenes por Gary y su
esposa, Gail, el tema es la tradición. Se trata de aJewish niño que tiene
pronto para tener su bar mitzvah butwho prefieren jugar cesta-
pelota. Y esas cosas están en conflicto. Se trata también de su relación
nave con su abuelo. Pero ifit tuvo que ser reducido a un solo
palabra, la historia es acerca de la tradición.
Voy a mostrar una escena del libro de Gary andGail, y
verá cómo esta idea de la tradición se teje en la narrativa.
David tiene doce años. Ha sido informado de que él tiene
tomar clases de hebreo los martes y jueves, el mismo
días que quiere jugar al baloncesto. Él no es feliz por ello, y
él habla con su madre y dice que yo no quiero hacer esto, y
ella dice que tienes que hacer esto, usted es judío, es la tradición.
Él habla con su padre, y su padre dice escuchar a su madre.
Por lo tanto, decide ir a su abuelo, Max Levene, y tratar
para obtener su abuelo para convencer a sus padres para que no se

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tiene que ir a la escuela hebrea, que no debería tener que preocuparse
con esta tradición de la bar mitzvah.
La familia va al templo una mañana, y después de regresar
a la casa del abuelo, Max dice, '' Tomo David a dar un paseo ''.
David es contar la historia:
Grampa me condujo por detrás de su casa en algún
bosques que se extienden por cerca de una milla, supongo, todo el camino
a la autopista de peaje. En el otoño aquí las hojas en el
los árboles son de oro y rojo y un montón de otros colores y en
una tarde soleada como esto era, sólo son increíblemente
brillante. Era real el tiempo de baloncesto.
"Para la corriente," dijo el abuelo. Hay una corriente
por detrás de la casa del abuelo, que es el principal rea-
hijo que compró hace años la casa. Vivía cerca de una
transmitir cuando era un niño en Alemania.
"Usted sabe," dijo Max Levene a medida que avanzábamos hacia abajo
la colina tipo de Max lentamente porque no es tan joven
nunca más ", cuando era un niño en Alemania mi padre
que yo y mis hermanos y hermanas abajo walkwith
a la corriente en el primer día de Rosh Hashaná. Ahí
wewouldsayaprayerandthenwewouldshake outour
bolsillos en la corriente. Se wassaid que temblaban
nuestros pecados. Esta es una costumbre llamada Tashlij. A continuación,
wewouldwalkhomeand Mamawouldbewaitingwith
Challa y vino casero y nos moje la
Challa en la miel y todo el mundo sería desear a cada uno
año nuevo dulce ".
Cuando llegamos abajo por la corriente, el abuelo alcanzó
en los bolsillos y sacó su pañuelo y su
llaves y los pusieron en el suelo junto a un árbol. Luego él
de pie junto al arroyo y tiró de sus bolsillos al revés
y que los sacudió sobre el arroyo. "David," él
dijo, "Tienes algunos pecados que desea deshacerse de?"
"Supongo," dije, y me quedé junto a él y le di
mis bolsillos, aunque me sentí un poco tonto hacerlo.
Nos sentamos durante un tiempo por la corriente y sin hablar

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a continuación, Max Levene, dijo, "¿Cuál es el problema? ''
"Abuelo," me dijo, "He conseguido jugar al baloncesto esta
año. Esto es absolutamente mi última oportunidad. Nunca lo lograré
el equipo el próximo año en la escuela secundaria. Soy demasiado bajo. Cachondo
andI comenzó la Liga de camarón sólo para niños como nosotros podía
jugar en un equipo ".
'' ¿Por qué es esto un problema? "
"Ma y papá no me dejan jugar", le dije.
"Hmmn," dijo el abuelo. Dice "hmmn" mucho. "Esta
Es extraño '', dijo. '' Su madre y su padre el amor
tú. Whywouldtheynotletyou hacer algo que es tan
¿importante para ti? Deben tener una muy buena razón ''.
"No, el abuelo, que no tienen ninguna buena razón."
"Oh? Entonces, ¿qué es esta razón por la que han de que no es tan
¿bueno?"
"Escuela hebrea."
'' Escuela hebrea? ¿Esto es un problema?''
"Mi bar mitzvah!" Dije. "Yo estoy haciendo mi Haftará
muy pronto y eso significa que tengo que ir al hebreo
la escuela dos veces por semana para aprender. Martes y jue- ves
¡días! Y los partidos de la Liga de camarón son los martes,
e incluso iftheyweren't, no habrá tiempo para justwouldn't
todo, con la tarea y todos ".
'' Hmmn, "dijo mi abuelo.
"No es sólo justo, el abuelo. No me importa estar
mitzvah barra. No es importante para nadie excepto
ellos, pero ellos no me escucharán. Eres el único
que puede convencer a ellos. Ellos te escuchan ".
Grampa no dijo nada durante un largo tiempo. El solo
contempló la corriente. Luego dijo: "Lo que hace
piensa que iba a decirle a sus padres que no debe ir
a la escuela hebrea, mi nieto? "
"Porque eres un ateo," dije. "Usted no perteneces
creen en Dios ".
"Agnóstico", dijo.
" 'Agnóstico? ¿Qué es eso?"
"Significa que no estoy seguro acerca de Dios."

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"Bueno, si usted no está tan seguro de que hay un Dios, entonces
no creen en bar mitzvah, ¿verdad? "
"Mi nieto '', dijo, '' a veces es difficultfor
yo creo que hay un Dios que debe allowwhat tiene
pasó a mi familia y nuestro pueblo en los últimos años.
Ya sabes lo que estoy hablando? "
"¿Te refieres a los nazis y la concentración
ytodas campos de eso? "
"Sí, David," dijo. "Todo lo que." Dijo que más de
sí mismo que a mí. La mayor parte de la familia de Max tenían Levene
muerto en Alemania porque eran judíos.
"Entonces," dijo el abuelo, "esto no es un Dios que puedo creer,
aunque yo no digo youshouldn't. Esto se debe decidir
para ti. Pero creo en nuestro pueblo, David, y
Me parece que es un Dios ifthere él quiere que usted
ser un niño Bar Mitzvah como su padre antes. Es
la tradición."
"Lo sé, lo sé", le dije. No era esa palabra otra vez.
Tradición ". Sin embargo, el abuelo," dije, "yo no creo en
tradicion."
"¿Oh?"
'' Sí, abuelo, de verdad! Ithought en ello, me reallydid,
y yo thinkthatwhat está pasando NowIS lo que es reallyim-
portante, no un montón de stuffthat pasó yearsago ".
"Así que usted no cree en la tradición? De esta manera usted es
¿Por supuesto?"
"Sí, he dicho. "Estoy seguro."
"Oh," dijo el abuelo, "Estoy tan aliviada. El dinero que
Ahorraré."
'Lo que areyoutalkingabout, el moneyyou'11 ahorrar?' '
Dije. Por un momento pensé que estaba haciendo Max Levene
de nuez.
"En sus regalos de cumpleaños", dijo. "Y onCha-
nukah voy a ahorrar una fortuna. Sí Sí. Con todo el dinero
Voy a guardar, voy a buymaybe un coche nuevo ".
"Abuelo, ¿qué tienen los regalos de cumpleaños tienen que hacer
¿con eso? Y Janucá presenta? "

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"Es una tradición", dijo. "No hay nada más. ¿Por qué nosotros
hacer un regalo a un niño en su cumpleaños? Debido a que es la
tradición, es por eso. Y Janucá. Dime, David,
sus Christianfriends, hacen pensar theyalso tradición no es
¿importante? Sus padres estarán contentos de saber esto.
No más compras de Navidad! "
"Pero eso es diferente", le dije. "Los regalos de cumpleaños y
Regalos de Navidad, eso no es lo mismo que estar barra
mitzvah ".
"Lo sé", dijo. "Al ser una mitzvá niño barra es aún
más importante."
Durante un tiempo no dijimos nada ....
Por último, el abuelo habló.
Levantó la mano un poco y dijo: '' Usted ve la
transmitir, David. Las tradiciones son como una corriente, también, una
corriente que fluye a través de las generaciones de judíos
gente. Usted no hace esto bar mitzvah de Dios, mi
nieto, youdo itforyourpeople inthepast enel
futuro .... Ifthere no es tradición, no hay gente. "...
Me sentí muy mal cuando caminamos a través de la copia de seguridad
bosques y en la casa. Todo el mundo estaba de pie
alrededor de la cocina cuando entramos. Ma miramos
mí como si la respuesta a alguna pregunta fueron escritos en
mi cara. Después miró a Max. Luego miró a papá
yo. Luego miró a Max. Nadie dijo nada durante un
minuto. A continuación, Nana dijo: "Ven, todo el mundo entre en
el comedor."
Nana había preparado un hermoso challa y se sienta
en la mesa de comedor. Tiene la forma de un gran loafofbread
como una corona, whichJewish la gente come en santidad especial
días. A todos nos reunimos alrededor de la mesa, mientras el abuelo
en rodajas la challa. A continuación, cada uno de nosotros llevamos una pieza. nana
caminamos por llevar un plato de miel. nos metimos
nuestro pan en la miel y todo el mundo en todas partes deseaba
cuerpo bien un newyear dulce. Papá se acercó y puso su
brazo alrededor de mí.

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"Así didyou tener un buen withyourgrandfather paseo?"
él dijo.
"He tenido mejor", me dijo.
Papá squeezedme un poco más apretado. Abuelo se vierte la
vino, y cuando todo el mundo tenía un vaso, papá levantó la
alto en el aire. "Para David," dijo, "a David."
La tradición es el tema recurrente en esa escena. De hecho,
se trata de una palabra y un tema que corre a través de todo el libro,
las parcelas y las subparcelas. David es una pelota de baloncesto Boston Celtics
ventilador, como Gary era. Y, durante el curso de la historia que es
diciendo que no cree en la tradición, en particular, la judía
tradicion.
En un momento dado, él va a un partido de baloncesto Boston Celtics
con su tío, y mira hacia arriba y ve que cuelga de la
vigas todas estas pancartas que los Celtics ganaron en los últimos años
por campeonatos. Y su tío dice, "Sí, son un gran
equipo. Con una gran tradición. "David es un poco sorprendido por la
El uso de esta palabra tradición, y dice: "¿Qué quieres decir?"
Su tío le explica los senda de la victoria de los Celtics se ofrecen
También una tradición. David empieza a ver que la tradición no es sólo
algo que él practica los sábados en el templo, es alguien
Lo que ocurre a lo largo de su vida en un número de diferentes
niveles, al igual que ocurre en un número de diferentes niveles pasantes
el libro.
Entonces, ¿cuál es la palabra para usted? Si no se ha dado cuenta
sin embargo, no se preocupe por ello.
Gary me dijo una vez que hablamos de esto al autor Marilyn
Francés. Ella escribió la novela de habitaciones de la Mujer. Ella dijo:
'', Escribí unas trescientas páginas de mi novela antes de que supiera
lo que waswriting aproximadamente. Y entonces comprendí. Estaba escribiendo
sobre la rabia. "La rabia es lo que era para ella en esa novela. Lo
¿es para ti? ¿Cuál es el tema? ¿Cuál es la idea central
¿en todo?
Darse cuenta de eso, incluso si se cambia a medida que crece en su libro
la forma en que los libros orgánica crecer, y que tendrán una respuesta

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a la manera de inventar incidente y trama secundaria, ¿qué tipo de vista-
puntos trabajarán y qué tipo de metáfora general pueden hacerlo
se incorporan a través de la narrativa que subrayar, sub-
temente, el tema que estás escribiendo.
En la música, usted tiene melodía y tiene armonía.
En la escritura, que tiene historia y el tema.
El tema es particularmente relevante cuando se trata de crear
subtramas. La trama secundaria en su narrativa no es sólo algo
un personaje que pasa a estar haciendo mientras que los eventos ofyour narrativa
tiva tenga lugar; es algo que se relaciona con la trama de alguna
de manera estructural.
En pocas palabras, la historia, o trama, de su libro es una secuencia de
eventos que están vinculados; el tema es lo que su libro es sobre,
el pegamento que le da a su historia una coherencia y una unidad de meta-
phor y la invención; subtrama es generalmente uno de los medios principales
de demostrar o mostrar (en lugar de decirle) que el tema
sin la necesidad de algún tipo de comentario editorial.
Subtrama ENFATIZA TEMA
Recuerde que la película 48 Hrs, con Nick Nolte y Eddie
Murphy? Podemos suponer que en el pasado, este policía ha tenido una
socio que de alguna manera lo defraudado, o tal vez lo mataron.
Este policía tiene problemas para trabajar con los socios. A continuación, un oficial
se mató con el arma del personaje Nolte y que se compromete a coger
los chicos malos. El problema es que tiene que hacerlo mediante la ayuda de una
socio-criminal (Eddie Murphy) que se utiliza para colgar alrededor
con el asesino y conoce los lugares que frecuenta y hábitos. Por lo tanto, con el fin
para clavar el malo de la película, el policía se encarga de que el convicto para obtener una
pase de cuarenta y ocho horas fuera de la cárcel, bajo la custodia del oficial.
Así que aquí tenemos a un tipo que es forzado en una asociación
con alguien que no le gusta mucho, y que poco a poco, y
de mala gana, llega a gustar y se basan en la más improbable de las
fogonadura.
En varios momentos a lo largo de la película, vemos a la policía de
conflicto con su novia. Duermen juntos, pero entonces él
se va corriendo sin mucho romance. Se habla en el teléfono,
pero siempre tiene algo más importante que tiene que hacer

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justo en ese momento, por lo que la pone en espera, luchan, se
cuelga de él. Claramente, su incapacidad para trabajar con los socios
se extiende a algo más que el trabajo policial.
Toda esta cadena de narración con el detective y su
novia es una trama secundaria. Esto demuestra que el policía tiene una vida más allá
los límites de la narración principal, pero no es extraño; eso
tiene una función que desempeña en la línea principal de la historia. Que es eso
¿función? Es de destacar un aspecto importante de este tipo de
personaje a pesar de que no tiene ninguna relación directa con la búsqueda
del asesino.
En realidad, nadie más se encuentra con la novia, aunque la
nuevos socios hablan de ella, brevemente, ya que poco a poco forjan una
enlace. Cuando termina la historia, y los dos juntos-CAP-
tura (leer matar, en este caso) el malo de la película, la novia no lo hace
parece, por lo que no hay ninguna escena resolver el conflicto con ella. Todavía
que realmente no lo notamos o incluso sentir molesto por ello. ¿Por qué?
Debido a que el público -incluyendo los lectores-instintivamente UN-
derstand que tramas y subtramas entregar "mensajes" sobre
El uno al otro. Así, cuando en la historia principal, vemos caracterizado de Nolte
ter finalmente aprender a trabajar en colaboración y amistad con
otra persona, que no lo necesitamos para ser explicado por nosotros para que
esto probablemente se extienda a su vida personal. Si las cosas
elaborado con el convicto, la implicación es que lo harán
finalmente, hacer ejercicio con la novia. Así que no hay necesidad de
una escena final de trama secundaria para subrayar lo que ya sabemos.
Para enfatizar lo que dije antes: Una trama secundaria no es sólo una
montón de cosas que le sucede a un personaje durante una parte lenta
de la narración principal. Tiene una relación con la narración principal
tiva, de la misma manera que la armonía enriquece y embellece
la línea lírica.
LA RELACIÓN ENTRE trama y subtrama
Trama y subtrama tienen una relación: Vienen más cerca, se
se separan, pero nunca son conscientes de la otra.
En la silueta de Gary romance, comparte el sueño, la principal
trama es, por supuesto, el romance.

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En la subtrama, el protagonista, Carol, quiere pasar más
tiempo y estar más cerca de su hermana, Bonnie.
Las dos hermanas deciden ir de vacaciones juntos. no es sorprendente
vez más (ya que esto es un romance), Carol se encuentra con un compañero. Cuando eso
sucede, su nivel de éxito sube en la trama principal, porque
ella se mueve más cerca de encontrar marido para mi mujer. Sin embargo, se mueve
abajo en la subtrama, porque ella comienza a descuidar a su hermana en
favor de Mr. Wonderful. Cuando el señor W parece estar casado,
potencial de éxito de Carol a lograr sus objetivos en la trama principal
caer en picado, pero ahora se puede jugar al Scrabble con su hermana, por lo que su
tasa de éxito en la consecución de su objetivo en la subtrama sube.
Resulta que todo fue un malentendido sobre el Sr. siendo W
casado, y él invita a cenar Carol. Ahora su tasa de éxito
en la trama principal está aumentando, pero, uh-oh, ella tiene que cancelar una fecha
con su hermana a conocer al señor W, y su tasa de éxito en el
subtrama toma en picada como resultado.
Por supuesto, por escrito, nada es nunca que pat, pero espero
se entiende la idea de que la trama y subtrama (s) se entrecruzan. Ellos
"Trenza", si lo desea.
Subtrama como un eco de la trama principal
Gary y Gail escribió una secuela de buena si va llama David
y Max. El libro se trata de David, un niño de doce años de edad judía
muchacho, que ayuda a su abuelo de búsqueda de un viejo amigo de
un campo de concentración nazi. En el proceso, David aprende acerca
la persecución de los Judios en Alemania en los años 1930 y
1940, el Holocausto y las cosas terribles que sucedieron a
su gente.
Es, en gran medida, un libro sobre la persecución. En otras palabras,
ese es su tema.
Sin embargo, hay una trama secundaria que hace que el libro más lúdico,
y más específicamente diseñado para el mercado de adultos jóvenes que
fue escrito para. David le gusta jugar al baloncesto, pero es muy
niños cortos, y el otro no lo dejan jugar. En efecto, él es
perseguido por ser corto. No es una cosa terrible. Ellos son
No vicioso a él, pero el tema de la persecución se juega
y desarrollado de una manera más directa emocional para David. Eso

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es algo que le afecta directamente, y le da a él ya
al lector una idea de lo que debe haber sentido como vivir en
los zapatos de su abuelo hace muchos años, y, más impor-
tante, sino que también ayuda a los lectores comprender la enormidad de lo horrible
sucedido.
La idea de conectar aquí, por supuesto, es la persecución y
variaciones sobre ese tema. En la trama principal, no es el más
malvados tipo de persecución, basado en intolerancia, y en el sub-
parcela, el elemento está presente en una forma más benigna: persecución
ción de la corta.
Subtrama como contradicción de la trama principal
Un argumento secundario también puede ir en contra de una idea o declaración en el
trama. ¿Recuerdas la película King Kong ? Un simio gigante es
capturado y llevado de su casa de la isla a la ciudad de Nueva York.
Se pone libre y se pone a rugiendo y destrozando edificios
en Manhattan.
¿También recuerda cómo es apacible y dulce que está con Fay
El personaje de Wray, la chica que se enamora? Esa es una deliberada
subtrama tamente contradictoria que le da una idea de quién es el
villanos reales están en la trama principal, y es un buen contrapunto
armonía a la melodía de la línea principal de la historia. Una vez más, es la fuerza
es que hace hincapié en un elemento emocional importante de la
historia principal y explora una cualidad del personaje principal que
juega en la historia, al darnos una mejor comprensión de
que el mono es en realidad.
La trama secundaria también puede ser un elemento interno. Digamos que un hombre es
tratar de conquistar una montaña. Que el drama se juega
de manera externa, físico y visual.
Pero el argumento secundario podría implicar una interna, caracterizada
elemento accionado, como sus esfuerzos para conquistar su miedo o culpabilidad,
una motivación básico para una serie de personajes centrales en obras de teatro
e historias de Shakespeare Macbeth a Willy Loman en
De Arthur Miller Muerte de un viajante.
Lo ideal sería que, a pesar de que una trama impulsado internamente, lo que debería, como
tanto como sea posible, ser dramatizado de forma externa, con el tiempo

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la preparación de los lectores de las apuestas y los premios que esperan a la
intento de conquista del héroe de la montaña.
HISTORIAS AYB
Si ver comedias de situación, se dará cuenta de que siempre
parecen tener una historia A (o historia principal) y una historia B (o
subtrama).
Cuando las secuencias de comandos están bien escritos, siempre habrá una
conexión entre las dos historias. En la historia A, tal vez
mujer joven personaje número uno está tratando de deshacerse de una
pretendiente persistente. Esto se jugará con algo de humor y
patetismo. En la historia B, por su parte, un amigo del varón serie
dos está siendo acosado por los vendedores por teléfono, y no siendo el
tipo de confrontación, que impacta en una mentira elaborada para explicar por qué
que no quiere diez años de suministro de píldoras de vitaminas "casi gratis"
de "sólo" $ 59 95 por mes durante los próximos cinco años.
Dos historias aparentemente inconexos. Pero ambos están unidos por
tema. El tema, por supuesto, se refiere a la forma en que rechazamos
personas o, tal vez incluso más específicamente, el blanco se encuentra que
decir en un intento de evitar herir los sentimientos de alguien y todos
el problema tal acción puede llevarnos a.
Después de haber descubierto el tema, que es relativamente sencillo llegar
con una trama secundaria para reflejar las variaciones de ese tema. Entonces el
subtrama está claramente no elige al azar, ni implica una
elemento en la vida del personaje desconectado de la historia principal.
Un argumento secundario también puede ser un sueño continuo, un bro persistente
ORY, un romance persistente, una gran ambición, un proyecto de prensado,
nada, de hecho, que de alguna manera resuena con o ilumina
la narración principal, arrojando una nueva luz sobre ella.
¿QUÉ HAY DE PARCELA Y lo que es NO?
Un argumento es que no todo lo que sucede en la vida de tu personaje
desde el momento en que la historia comienza hasta el punto en que se
termina. Los lectores no tienen interés en cuando come sus comidas, lo
come, cómo se come, cuando va al baño, ¿cómo
muchas veces, lo que la mano que utiliza para decir adiós a su fa-
AIA, etc. Todas estas cosas pueden suceder, pero que no son relevantes

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a su historia. Debe ser selectivo en la elección de la de Créditos
detalle proceda. Esto puede sonar poner fácil y ridícula como esta,
pero los escritores inexpertos intentar reconstruir verdadero
eventos, ya sean de un libro histórico, un verdadero crimen o cuenta
algún otro género, se enfrentan a una versión muy real de este
problema todo el tiempo. ¿Cómo se determina lo que es p mucho y
lo que no es de la masa de hechos y acontecimientos que han sido
¿reunido?
Una trama es una ruta específica de acontecimientos que afectan a los resultados
de su narrativa. Si un evento no afecta a la historia,
no debe estar en su narrativa.
Vamos a suponer que Randy es el personaje principal en un verdadero crimen
historia, ya pesar de que sólo es un cartero, decide
llevar al asesino de su mujer a la justicia porque la policía han dado
arriba en el caso.
En el curso de esta historia, sin embargo, Randy se reúne en María
Miami Beach. Está tratando de olvidar lo que pasó a
su esposa, sin mucho éxito.
Ahora él se encuentra, casi sin ganas, salir a
cena con María, sobre todo porque él no quiere estar
solo, y María es un buen oyente y buena compañía. antes de
él sabe lo que ha pasado, él besa María buenas noches.
A pesar de su preocupación por resolver el asesinato de su esposa,
Randy empieza a salir con María y seguir adelante con su vida. Sin embargo,
después de la cena una noche, ella anuncia que no quiere ver
él nunca más debido a su obsesión con la muerte de su esposa no está
lo que le permite entrar en su vida.
Por último, después de haber resuelto el misterio de quién mató a su esposa-
y mundana que resulta ser un vecino de al lado que se
pensamiento, por error, la esposa de Randy estaba teniendo un romance lésbico
con su esposa-Randy es capaz de persuadir a María a volver
en su vida, porque ahora puede finalmente poner a descansar la memoria
de su esposa y puso por primera vez María.
¿QUE HAY trama secundaria y qué no?
Conectar los puntos de esta línea de eventos, y usted tiene una subtrama
sobre Maria es decir, en este caso, la iluminación de la emocional

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la vida (o su ausencia) de Randy, el personaje principal. Neverthe-
menos, la trama secundaria es una historia diferente, aunque conectado al
primero.
Es una trama secundaria por lo siguiente:
1. Se produce durante el período de la trama.
2. Tiene algún tipo de conexión con la trama. (En este caso,
Randy es la liberación de una mujer de su vida, mientras que gradualmente
aliado aceptar otra mujer en su vida.)
3. La línea de la historia subtrama no cambia la trama, pero
lo mejora.
Sin embargo vale la pena considerar, que una trama secundaria puede, y
menudo lo hace, influir en el curso de la trama principal. En nuestro verdadero
historia de crimen, por ejemplo, porque Randy quería una vida con
María, él tomó una decisión consciente de no tratar de una exacta
"Ojo por ojo" vengarse de su asesino / vecino, sino para ayudar en
aprehensión del individuo por la policía. Sin María del indirecta
influencia en su vida, Randy podría haber tratado de exigir una venganza
eso le han puesto en la cárcel por veinte años.
Si, sin embargo, estábamos a pensar en esta narrativa en términos
de la ficción, otro elemento importante entra en escena. Qué
si María estaba en connivencia con el asesino? Su trabajo consistía en el romance
Randy y desviarlo de lograr su objetivo de descubrir
y la captura del asesino. En este punto, la historia de María deja de ser
una trama secundaria de la línea principal de la historia, incluso si ella todavía está mejorando
la vida emocional del personaje principal, y su "trama secundaria"
se convierte en una parte integral de la historia principal. Claramente, ella tiene
convertido en un eslabón de una cadena de eventos que comenzó con la
asesinato de la esposa de Randy-y que ahora la hace parte de la
trama.
Un argumento secundario se puede considerar como una especie de adjetivo que de-
escribas y mejora el sustantivo que es la trama principal. Como resultado,
que no incluye cuando Randy se cepilló los dientes, compró Sau-
erkraut o se convierte en la CNN. La trama secundaria no es una colección de
eventos al azar que de alguna manera mejoran la vida emocional de
los personajes principales; se trata de una ruta específica de acontecimientos que contar una
historia.

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La dinámica de una subtrama
Un argumento secundario debe tener el mismo tipo de estructura dinámica como
la trama principal. Debe tener un objetivo, debe tener un conflicto,
y debe tener un punto de vista, que no es necesariamente
la de la protagonista, aunque más a menudo será. También
alude sutilmente a la respuesta a la pregunta: ¿Tiene su ca-
ter tiene una vida más allá de los confines de su historia?
La trama secundaria, sin embargo, no debe ser una más convincente
historia de la trama principal. Si encuentra que esto ocurra, es proba-
blemente una buena idea volver a pensar lo que estás escribiendo y decidir
si debe dejar que sea trama secundaria o revisar su
idea original para un libro de manera que se convierte en subtrama de la trama principal.
A continuación, todo el proyecto necesita una reestructuración y replanteamiento
en esta luz. No traiga una trama secundaria en una trama que ya está
Complicado. El objetivo no es desconcertar o confundir a su
lector, pero para mejorar y aumentar la experiencia de lectura
a través de una comprensión de la vida y los sentimientos de los personajes.
Entonces, ¿cuál es el número correcto de argumentos secundarios?
La respuesta es, no hay un número establecido. Las historias cortas y
artículos rara vez tienen. Muchas novelas no tienen ninguna, aunque
dos o tres es también no es inusual. Una buena regla general, sin
nunca, no es más que tres.
La pregunta debería ser: ¿Cuál es la función de la trama secundaria?
Si, como hemos comentado, se trata de mejorar la vida emocional
de los personajes principales, a menos que usted está trabajando en una historia épica,
es probable que sólo quiere una, en promedio, por cada personaje principal.
La estrella de la subtrama
La estrella de la trama secundaria puede ser la estrella de su historia o una
carácter secundario. Sin embargo, en cualquier trama secundaria, debe haber
al menos un personaje que aparece en la trama principal. Si tu
escribe una subtrama en la que ninguno de los personajes tiene un con-
conexión con lo que está sucediendo en la historia principal, que no tiene
escrito una trama secundaria, que ha escrito una historia aparte. Si puedes
eliminar una trama secundaria sin tener ningún esfuerzo notable o sutil
fect en su historia principal, que subtrama no debería estar allí. Es
una buena manera de buscar la forma de editar su primera novela masiva de

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2.000 páginas a un solo espacio a una más profesional y gestión
capaces 350-400 páginas a doble espacio.
cuentos y novelas, incluso enlaces (historias más largo que
cuentos, pero no lo suficiente para calificar como novelas), tales
como Raymond Carver Vidas cruzadas o de Quentin Tarantino Pulp
Ficción, tener un mundo y los personajes en común. carac- menor
carac- en una hebra historia se conviertan en grandes caracteres en otra.
Dicha escritura y el trazado es la base estructural de muchos programas de televisión
espectáculos, como NYPD Blue, ER, homicidio, Star Trek: La nueva
Generación y Star Trek: Espacio profundo nueve, y es par-
larmente fuerte en espectáculos elenco MULTISTAT. A menudo, una trama principal se
se hizo eco de subtramas que involucran personajes regulares del elenco que
de alguna manera ampliar y mejorar la línea principal de la historia.
¿Cuándo se debe iniciar una trama secundaria? Por lo general, las subparcelas
comenzar temprano en un libro, por lo general dentro del primer trimestre o en el primer
la tercera parte de la narrativa. Rara vez comienzan tarde. La función de
la subtrama a la línea principal de la historia va a determinar muchas de
este tipo de preguntas. Recuerde, una de la función primaria
ciones de la trama secundaria debe ser para mejorar y representar la
la vida emocional del personaje principal en relación a la
acontecimientos de la historia principal.
Para iniciar o no comenzar con una trama secundaria:
Esa es la cuestión
Muy a menudo, como en el de Gary compartir el sueño, la subtrama es una
manera de comenzar una narrativa. Recordemos, dijimos una historia BE-
ginebras con un incidente incitar, un primer dominó que hace caer
un segundo y así sucesivamente. Estructuralmente, que desea colocar ese
incitar incidente en el que tendrá el impacto más dramático.
Mientras que la mayoría de las historias debe comenzar con lo que arranca
la historia, hay momentos en que se demora el incidente incitar
hasta el final Ofthe primer capítulo o principios Ofthe segundo
y usted tiene que tener algo que sucede en el ínterin.
Que algo va a ser la trama secundaria.
Supongamos que Greg está tratando de obtener permiso judicial para abortar su
El embarazo de la esposa Jennifer porque ella está en coma desde un coche
bloquee el aborto y mejorará sus posibilidades de recuperación.

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El incidente incitador para la trama principal que va a ser el
accidente de coche que pone a su mujer en estado de coma.
Pero si usted decide comenzar con el accidente de coche en la primera página,
no corre el riesgo de aumentar al máximo la implicación emocional de su
personajes con sus lectores porque no saben any-
cosa acerca de las personas en la historia. Desea que los lectores sepan
y se preocupan por primera estas personas, por lo que puede comenzar con una
subtrama.
Tal vez el marido y la mujer acaban de concluir un verbal
acuerdo para construir una casa nueva, uno que desesperadamente quieren.
Se escatimaban, préstamos y trabajando como locos a
conseguir el dinero para pagar por esta casa. Los lectores ver la pareja
vagando alrededor de la propiedad, hablar con los bienes raíces
agente, el contratista, el arquitecto; discutir la construcción de
Progreso; hacer planes para el diseño y la decoración de la enfermería
ery, la cocina, el jardín, etc.
Está en el camino a casa de una de estas reuniones que se
conducir alrededor de una esquina y encontrarse cara a cara con un punto y que
se adelantar a otro semi en una curva. El marido tiene dos
opciones: la esperanza de vida de una colisión de frente con un camión Mack
o salga de la carretera entre los árboles y tomar sus posibilidades. Eso es
cuando se sacude la rueda y se bloquea el coche contra un árbol, Put
ting cabeza de su esposa a través del parabrisas y en estado de coma,
y sumergiéndose en un infierno viviente de decisiones difíciles y
recriminaciones personales. Así es como se termina el capítulo uno.
A lo largo de la historia de sus decisiones con la salud de su esposa,
lectores todavía ven la subtrama de su trato con los abogados,
agentes inmobiliarios, contratistas y banqueros y quizá Run-
Ning en la misma mentalidad burocrática que está encontrando
entre los profesionales del hospital y los abogados.
Cómo poner fin a la subtrama
Cuando es la subtrama de nuevo? La trama secundaria termina, o al menos se
debe, cuando la trama principal de una novela en sí termina. Una subtrama
a menudo termina antes de la trama principal llega a su clímax.
El final más satisfactorio para una historia con una trama secundaria es para

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trama principal y la trama secundaria para llegar al clímax al mismo tiempo, la conclusión
Sion a uno que proporciona también la conclusión a la otra. Esto es
muy difícil de hacer y no sucede a menudo. Cuando lo hace,
sin embargo, usted sabe que tiene una historia bien tramado, porque hay
importa lo que inventa, que parece encajar de forma natural a la derecha en la
historia que estás contando y hace clic con o mejora de una existente
elemento.
En su historia de Greg y Jennifer, que podría funcionar, por
ejemplo, para tener una trama secundaria que está protagonizada por un personaje llamado Toni.
Su marido, Richard, es el constructor que está trabajando en Greg
La nueva casa de andJennifer. Cuando Richard descubre lo que es go-
ing en la vida de Greg, menciona a Toni.
Toni se convierte en la personificación de los antiabortistas
que se elegirá para proteger los intereses del niño por nacer y
bloquear los intentos de Greg para abortar el bebé y guardar Jennifer de
vida. Pero Toni no es un villano; ella es una, bien intencionados cuidar,
mujer religiosa.
Greg se siente: ¿Quiénes son estas personas para irrumpir en su vida, después de
toda la tragedia y el dolor, y empezar a decirle lo que
pueden y no pueden hacer?
Toni andher sensación grupo: ¿Cómo se atreve Greg arbitrariamente jugar a ser Dios
y decidir si esto, indefenso niño por nacer debe ser
sacrificada en aras de la madre? No tiene Baby Doe
El derecho a existir, también? Toni y su grupo reciben a los tribunales
les otorgará la custodia del niño por nacer.
Una noche, después de beber en un bar local, Greg entra en la
aparcamiento y se encuentra con un hombre y una mujer que tiene un violento
luchar en un coche. Decidido a no interferir, Greg se aleja,
a pesar de los gritos y gritos. Sin embargo, su conciencia
lo trae de vuelta, y rapea en la ventana del coche. al ver el
lucha sigue pasando en el interior, pero al escuchar sonidos amortiguados única,
que se masturba abrir la puerta a tiempo para ver al hombre en la parte superior de la
la mujer en el asiento del pasajero, estrangularla. Greg pummels
al hombre y lo empuja de la mujer, la arrastra en el
aparcamiento y gritos de auxilio. El coche se marcha, ruedas squeal-
En g. Finalmente, alguien en la barra se agota y la ayuda diciendo
policías han sido llamados. Para su sorpresa, sin embargo, la mujer

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no sólo se niega a presentar cargos contra su compañero, ella
Greg regaña por interferir, diciendo que es culpa de su hombre corrió
de distancia y la había dejado. ¿Por qué no le importa de su propio negocio?
Volviendo al hospital, Greg ve que mientras puede salvar
la vida de Jennifer a expensas de la del niño, es poco probable que
volverá a ser una sombra de la mujer con la que se casó, si aún
despierta del coma en absoluto. asesoramiento objetivo es entregar
el niño por cesárea y dejar Jennifer tomar sus posibilidades. Que hacer
que, sin embargo, Toni andher grupo tienen que estar de acuerdo con este curso
de acción. Una vez que el niño nace sin embargo, irónicamente, tutela legal
nave regresa a Greg como la sangre del niño relativo.
Por su parte, Toni, en su argumento secundario, persigue la custodia de su
niños y se ocupa de la inminente divorcio de su marido.
Richard siente que es una mala madre por lo que ella tiene
causada en su familia como resultado de sus actividades contra el aborto.
Toni, a través de su interacción con los tribunales, abogados, y el estado
agencias que tratan de proteger a sus hijos de ella, viene a
un acuerdo con lo que sucede cuando los extranjeros interfieran en su vida
en tales formas fundamentales. ¿De dónde la gente saca la línea
la participación de los principios morales y éticos que les obligan a inter-
Fere en la conducta de los demás? La última escena será Toni
y Greg junto al lecho de Jennifer luchando para comunicarse y
expresarse pero no realmente para encontrar las palabras que determinan
escriba la profundidad de sus sentimientos como Jennifer se giró hacia
dar a luz.
Podría ser un ejercicio útil para tratar de inventar varias de las
escenas dramáticas que ponen de relieve el movimiento de avance de esta
historia, incluyendo la escena en la que Toni y Greg se encuentran en el
terminar y forjar algún tipo de perdón el uno del otro. El primero
pregunta que hay que preguntarse es, ¿Cuál es el tema de la historia? los
respuesta parecería ser la participación o interferencia.
También sería útil para Replot completamente esta historia, ex
ploring las posibilidades de recuperación estimado completo de ofJennifer si el
bebé es abortado.
En la película El fugitivo, como otro ejemplo, cuando
Kimble enfrenta y derrota a Sykes, el hombre de un solo brazo, en
el tren de metro, se llega a la conclusión sobre la subtrama para controlar el
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hombre que mató a la esposa de Kimble. Pero en ese momento, él sabe
Sykes trabajó para otra persona, un médico llamado Nichols quien
También es el mejor amigo de Kimble (o eso creía) y el hombre
el verdadero responsable de la muerte de la esposa de Kimble. Durante la con-
confrontación con Sykes, un policía muere. Esto cierra más la
poder emocional de la culminación con Nichols, porque ahora
Kimble ha no sólo consiguió Gerard caliente en los talones, pero la totalidad
la fuerza de policía de Chicago determinó de disparar a matar porque
creo Kimble es un asesino de policías. En este caso, la trama secundaria tiene pro-
provisto de un trampolín para una mayor intensidad en el clímax.
En general, la secuencia estructural debe ser algo
de esta manera: número Subplot dos extremos, a continuación, un poco más de importancia
tante subtrama número uno termina, finalmente, en una gran final,
su trama principal concluye.
A menudo no funciona de esa limpiamente, sin embargo.
En la película Duro de pelar, basada en una novela de Roderick Thorp,
en la trama principal de una banda de ladrones de comandos-como pretender
de ser terroristas se apoderan de un rascacielos. Los ladrones tienen una
grupo de personas que se encontraban en una fiesta de la oficina de rehenes larga
lo suficiente como para sacar un robo.
Bruce Willis isa poli namedJohn McClane que se encuentra
por su cuenta y en su conjunto, y él se escabulle alrededor como una rata en
el revestimiento de madera, llevando a cabo una guerra de guerrillas contra los ladrones.
Su objetivo es poner fin al asedio andrescue los rehenes,
uno de los cuales es su ex esposa, interpretada por Bonnie Bedelia.
En una trama secundaria, un reportero de televisión fuera del edificio ha localizado
McClane de niños y ponerlos en la televisión, para gran consternación de
sus padres y también mejorando considerablemente el peligro de que
McClane y su esposa se encuentran en. Sin embargo, no hay
forma en que esta subtrama puede terminar antes de que termine la historia principal, porque
McClane tendría que salir a escondidas del edificio, frente a
el reportero y luego colarse de nuevo de nuevo, lo que sería una
estúpida cosa que hacer, incluso si él podía hacerlo, y completamente
increíble. Por lo que la trama principal tiene que terminar en primer lugar, lo que lo hace
con un gran florecimiento de las bombas y las balas y muertos.
Ahora, con la trama principal más, el nivel de interés de la audiencia
se ha reducido drásticamente a medida que tiene su implicación emocional