Modelo de examen final de 3º de Armonía

A. Realización(50%) Tiempo de realización una hora

A1(1,25p.).Resolver los siguientes acordes de dominnate a I ó I6 según proceda VER CUADERNO páginas 66-67
En realidad todos deben resolver a I en estado fundamental excepto el V+4 que debe resolver a I 6 .
Opcionalmente el V+6 y viiº +6 pueden resolver a I 6
[V] 3 D T D T
(compl) (inc) (inc.) (compl.)

%β

>β
V V6 viiº +6 V7 V7
[V] 3 + +
Resolución diferida Resolución diferida
de sensible de 7ª
%

>
V7 V7 V6 V+6 V+4
+ + 5

% ϖϖ
A2.(0,75 p.) Realizar una serie de 5as con 7as de prolongación a partir del acorde dado.VER CUADERNO pág. 127

>ϖ
ϖ
i iv7 VII 7 III 7 VI 7 iiº 7 V7 i
+ +
A.3.(3 p.) Realización de Coral breve.. Será sin modulaciones excepto que en el modo menor
si puede haber flexiones al relativo como sucede de manera inevitable en casi todas las piezas en modo menor
Fallos comunes:
5as y 8vas paralelas
Distancia entre voces intermedias (Sop-cont-tenor) máximo 8va !!
Cruzamientos de voces.Invasiones de tesitura(solo como excepción se permite en entrada y salida de la tónica a la sensible y dominante
En modo menor no poner sensible en la dominante y si hacemos el giro i-VII-iincurrimos en un modalismo.
Ausencia de 3ª. De faltar un sonido suprimimos la 5ª pero debe haber razones.
Ausencia de notas ornamentales. Dónde podemos ponerlas: notas de paso en las 3as, y ritardos en giros por grado descendente.
Floreos casi no existen , Bach solo los usa en el bajo en el I 6 cadencial o en combinación con notas de paso pero raramente.
4
Homofonías feas: véis dos negras, dos corcheas y ale !, todas las voces dos negras dos corcheas. Es horrible y anti-musical
y contrario al estilo del coral.
CONSEJOS:
Primer y último acorde I en estado fundamental y completos.No tenéis ni que pensarlo. Y la última nota es la tónica del coral.
Seguir reglas de duplicación( estado fundamental duplicamos fundamental de la triada , 1ª inversión también la fundamental ,
En la 2ª inversiónduplicamos la 5ª que es la nota del bajo) en acordes disminuidos simpre duplicar la 3ª.
Si no duplicamos éstas DEBE HABER RAZONES: una conducción interesante por movimiento contario entrr voces extremas,
evitar 5as u 8vas etc. Si no lo respetáis las regals de duplicación aparecerán faltas por todas partes!
Usar solo estado fundamental, primera inversión en grados tonales(I,ii,IV,V) olvidarse de vi 6, iii 6 no tiene direccionalidad.
y 2ªinversión limitarse a la I 6 cadencial( esto es antecediendo a la dominante.)Bach los usa raramente de paso, pero vosotros
lo mejor quesimplifiquéis 4
Construir en base a la estructura cadencia y/o regla de la 8va.
Acordes disminuidos (viiº en modo mayor y iiº en modo menor) usar en 1ª inversión
y con duplicación de la 3ª para suavizar la disonancia.
Planificar cadencias y realizar primero el bajo es recomendable. Una conducción por moviento contrario entre voces extremas
es siempre un buen negocio en Armonía ya que es el movimiento directo lo que produce las faltas.
 Τ Τ ι Τ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ϖ
%

>

Τ Τ Τ
2 œ œ œ œ œ œ ˙−
%3 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ ∀˙

>2
3

Τ Τ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙
%α β œœœ œ œ

> β
α

Τ Τ ιΤ
˙ œ œ œ œ − œ ϖ
%α Β œ œ œ œ ˙ œ œ µœ ∀œ ∀˙
˙

> Β
α
Τ Τ
∀
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% β œ œ ˙

>∀ β

∀ 2 ι Τ ι Τ
% 3 œ œ œ œ − œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ − œ œ œ œ ∀œ ˙ −

>∀ 2
3
 Τ Τ
α α β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ ˙
% œ œ

> α β
α

Τ ιΤ Τ
% αα œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œœœ œ œ œ ˙
œ

> α
α
Τ Τ
∀∀ œ œ ˙− œ œ œ œ œ ˙− œ œ
% œ œ
œ

> ∀∀

Τ Τ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ ι
% œ œ œ œ− œ ϖ ˙

> ∀∀

Τ Τ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙
% ˙

> ∀∀

Τ Τ Τ
α Τ
%αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œœ ˙
œ œ

> α
αα
 Τ Τ
Τ
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ − œι Τ
%αα œ œ ϖ

> α
αα

Τ Τ
α 2 œ œ œ œœ ˙ œ
%α 3 œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ

> α α 32

Τ Τ
% αα œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙−

> αα