EDICIONESUC

Por Michele Bogar

Es Profesora Emérita de historia del arte en la Universida

d de
Stony Brook. Ha publicado numerosos artículos
sobre arte
público, memoriales, diseño urbano y publicidad
ilustrada.
Además, fue ganadora del Premio Charles C.
Eldredge (1991
Y es autora de Public Seulprure and the Civic Ideal
in New York City
1890 -1930 (1989/1997), Arrisrs, Advertising, and
(1995), The
the Bonders ofan
Polítics of Urban Beanty: New York and ls
(2006) y, Sculprure in Gorbam: Arr and Art Commission
Urban Renewal in New York
(2018). Entre 1999 y 2003 fue Vicepresidenta
Arte (ahora Comisión de Diseñ de la Comisión de
o Público) de la Ciudad de Nueva -
York, la agencia de revisión de
diseño de la Ciudad. Actualmente
¢s miembro del Grupo Asesor
de Conservación de la Comi
de Diseño Público de la sión —
Ciudad de Nueva York,
!
 MONUMENTOS, INTERVENCIONES,
SIGNIFICADOS Y EXPERIENCIA.
MONUMENTOS COMO PATRIMONIO
URBANO*

M. Bogart

Me gustaria contarles sobre mi participación de mis objetos de estudio. Inicialmente,

en el llamado "problema" de los monumentos, me encontré con cierto desdén hacia mis
y explicar por qué creo que debemos pensar intereses, debido al medio de la escultura.
de manera diferente sobre ellos. Gran parte Los historiadores del arte la consideraban
de la sabiduría recibida en este tiempo refiere secundaria e inferior a la pintura. Luego,
a que, muchas estatuas y monumentos de estaba el problema de las propiedades
piedra, zinc o bronce no merecen un lugar estilísticas de las obras. En los Estados
en los espacios públicos porque no reflejan Unidos, las personas dentro de la disciplina
la opinión pública actual, tienen deficiencias privilegiaban el modernismo y la abstracción.
estéticas o representan valores que son Juzgada sobre esa base, la estatuaria figurativa
reprensibles. Si bien no niego que algunas no podía estar a la altura. Se consideró
de esas evaluaciones sean ciertas, creo que retardataire!, simplemente indigna de estudio.
no reflejan la totalidad de los significados.
Me sumo al debate como contestataria, Estos sesgos contra la escultura académica
claramente. Pero creo fervientemente que y figurativa han permanecido arraigados y
mi enfoque tiene lecciones constructivas creo que han influido involuntariamente
que ofrecer a los interesados en el arte en el pensamiento de las generaciones
público en general, y a los debates que han posteriores de académicos de Estados Unidos,
estado agitando las ciudades últimamente, quienes fueron estudiantes de aquellos que
tanto en Chile como internacionalmente. inicialmente albergaron estas actitudes más
bien negativas. A lo largo de mi carrera, la
He estado trabajando en escultura desde escultura, y especialmente los monumentos
la década de 1970. Sin embargo, de cierta públicos han sido poco apreciados y poco
manera, considero que poco ha cambiado estudiados. El campo del arte de Estados
desde mi época de estudiante de postgrado Unidos -sus libros de texto, en particular-
en historia del arte. Desde el momento todavia refleja este sesgo. Por lo tanto, a
en que comencé mi maestría, trabajando la academia le falta el mismo grado de
sobre escultura académica francesa del perspicacia y, lo que es más importante,
siglo XIXy su crítica; luego, para mi objetividad, la que sí se le dedica a la
doctorado, sobre las actitudes hacia las
reproducciones escultóricas y la historia
* Charla Magistral de Michele H. Bogart titulada
social del desarrollo de los mercados para "Monumentos como Patrimonio Urbano" y
las réplicas; y posteriormente, en escultura conversatorio "Monumentos, Intervención y
pública en la Ciudad de Nueva York desde Resignificación”,junto a Fernando Pérez, Olaya
Sanfuentes y Luis Montes (en línea). Magister
1890 en adelante (imagen 1), he tenido que en Patrimonio Cultural y Centro del Patrimonio
justificar sistemáticamente las elecciones Cultural, Pontificia Universidad Católica de
Chile, 7 de octubre de 2020.

& Llegar tarde, en francés.

13
pintura. Los prejuicios arraigados contra el particular, deben entenderse no solo como
propio medio han teñido las actit.udcs de objetos sino también como procesos. Mi
aquellos que se consideran investigadores opinión es que el proceso motivó y mejoró
de vanguardia de la cultura visual. las formas físicas, y que la importancia
de las obras radica precisamente en
Esta aversión va más allá de una cuestión esa empresa. Por lo tanto, mis estudios
de estilo, por supuesto, sino que se refiere examinan la importancia de las instituciones
a la iconografía y al poder, elementos que municipales, organizaciones Y estructuras
los monumentos siempre han mostrado organizativas, así como de determinadas
de manera transparente (imagen 2). Este personas. He investigado la génesis y vidas
problema se hizo evidente cuando comencé posteriores de los monumentos a través
a trabajar en escultura pública en la Ciudad de lentes sociohistóricos, sociológicos,
de Nueva York, en la década de 1980 y biográficos e históricos del arte, y con
principios de la década de 1990, época
un ojo entrenado particularmente en los
coincidente con las "guerras culturales"
en contextos arquitectónicos, paisajísticos
los Estados Unidos. Fue un momento
en € institucionales. He mostrado las
que estudiar escultura pública se convirtió
complejidades y contradicciones asociadas
en un "problema", debido a los significados
a cómo los monumentos y el arte público
ideolégicos y/o politicos atribuidos a
estas realmente llegaron allí —llegaron a buen
obras: su imperialismo, sesgo racial
y de término y se instalaron dondequiera
clase, y sexismo. Los estudiosos de que
diversas
tendencias críticas no lograron comprender estuvieran—, Mis investigaciones
han
lo que ciertos historiadores culturales explorado las condiciones urbanas específ
y icas,
sociales habían llegado a defender: las personas y las negociaciones involu
los méritos cradas
de estudiar temas u objetos históricos EN Esta empresa, por qué las obr
as de arte
cierto grado de distancia y objetividad; con terminaron viéndose como lo
de hicieron
examinar las debilidades —y a veces mi propio rol
de las esculturas en ese proceso-,
Y sus creadores sin tener lo que ciertamente me permit
que criticarlos e ver cuán
explicitamente por no
exhibir el mismo grado complejas eran y siguen siendo
de entendimiento moral las cosas.
que sus sucesores,
Tanto el estilo como el
partidismo político Mis estudios han incluido
han influidoen la interpretación estatuas de
de estatuas héroes, como el ahora de
Y monumentos desde smantelado
entonces, hasta el monumento a Theodore Roo
punto en que estudios sevelt en el
Prestarles atenci Museo Americano de His
toria Natural
Y el público gen (removido a finales de enero
de 2022); así
cualquier caso, se como el dedicado al candidato
ntf que se estaba presidencial
las preguntas equi n haciendo Samuel Tilden (imágenes 3 y
vo cadas, y seguí 4). El último
adelante, caso de estudio destacó las complejas y tensas
El trabajo que he Negociaciones entre
reali zado desde los fideicomisarios,
a tratado de mostra entonces .cl escultory la ciudad,
r que el entorn Hubo múltiples
urbano constr o Inv estigaciones sobre
uido, Y la escu la Virtud Cívica (image
ltura Pública »UN Monumento alegórico n
en iniciado en
14
 eteyory
| 211e908
1908 y completado en 1922, movido dos Sims y de Roosevelt fueron atacadas como
veces y maltratado como resultado de la símbolos de odio, y ambas fueron removidas
política de género y del momento peculiar. por la Ciudad (imágenes 3 y 7). La Ciudad
También he escrito sobre el impacto de la ha seguido un proceso para la aprobación,
agencia de revisión de diseño, la Comisión desaprobación y reubicación de estatuas
de Arte de la Ciudad de Nueva York, así durante la administración de la alcaldía
como sobre funcionarios públicos como de Bill de Blasio (2014-2021), basado en
Robert Moses (1888-1981), en la génesis algunos protocolos establecidos desde hace
de los monumentos públicos de la Ciudad mucho tiempo o acercándose a ellos. Pero,
de Nueva York y su falta de realización. aunque soportaron mucho vandalismo
Mi libro más reciente examina cómo la durante las protestas inmediatamente
Ciudad de Nueva York se comprometió posteriores a la muerte de Floyd, las estatuas
con la escultura pública a partir de finales de la Ciudad no han experimentado el
de la década de 1960. Este trabajo incluyó mismo grado de destrucción física, no aún.
un capítulo sobre cómo el compromiso de Este hecho se debe a que el alcalde Bill de
la Ciudad con los monumentos figurativos Blasio, entre 2017 y 2018, había nombrado
en Harlem fue un desarrollo clave del arte a un grupo de trabajo dedicado a aprobar la
público reciente (imagen 6)?. También he remoción de la estatua de Sims. De Blasio, en
sido defensora de la protección de las estatuas, un movimiento atípicamente contundente,
como miembro de una junta asesora que respaldó esos hallazgos más recientemente?,
supervisa las propuestas de conservación, Por lo tanto, aunque la Ciudad tiene cinco
desmantelamiento y reubicación por estatuas de Cristóbal Colón (imágenes 8
parte de la Ciudad. La mayoría de estas y 9), estas no han corrido la misma suerte
remociones y reubicaciones se realizaron que muchas de las que están en otros
junto con la reconstrucción de parques o lugares. De Blasio y el ex gobernador del
cárceles, o en respuesta a automóviles que estado de Nueva York (2011-2021), Andrew
inadvertidamente se estrellaron contra ellas Cuomo, también eran de ascendencia
en concurridas carreteras. Pero no todas. italiana, realidad que ciertamente ayudó.

Gran parte del tipo de trabajo que he realizado

permaneció bajo el radar hasta las protestas
de 2017 por los monumentos confederados @ Michele H. Bogart, Public Sculpture and the Civic
en Charlottesville, VA, y el asesinato ocurrido Heal in New York City, 1890-1930 (Chicago:
allí de la contramanifestante Heather Heyer University of Chicago Press, 1989), 299-
301; Michele H. Bogart, "The Ordinary Hero
por supremacistas blancos. Su muerte, y Monument in Greater New York: Samuel
posteriormente el asesinato de George Floyd Tilden's Memorial and the Politics of Place",
en mayo de 2020 en Minneapolis, además
Journal of Urban History 28(3) (marzo 2002):
267-299; Michele H. Bogart, Sculprure in Gotham:
de un presidente que encendió los fuegos Art and Urban Renewal in New York City (Londres:
del racismo, desencadenó una cascada de Reaktion Books, 2018), 179-223.
remociones de monumentos, algunas oficiales, @ Harriet E Senic, "Addressing Monumental
otras ilegales. En la Ciudad de Nueva York, Controversies in New York City Post
las estatuas del cirujano obstétrico J. Marion Charlottesville". En Sierra Rooney, Harriet F Senie
y Jennifer Wingate, Teachable Monuments: Using
Public Art 10 Spark Dialogue and Confront Controversy
(Londres: Bloomsbury, 2021), 120-22.
 Sin embargo, desde el asesinato del señor museos y a los murales de la oficina de Correos
Floyd las estatuas han estado cayendo a del New Deal. En relación a estos últimos,
diestra y siniestra en otros lugares, como cabe destacar que las reconsideraciones
también ha sucedido en Chile. En los Estados de ellos y de artistas célebres de Estados
Unidos, los sujetos de monumentos caídos Unidos como John Sloan y Thomas Eakins,
en desgracia ahora van desde soldados ciertamente habían comenzado a fines de
confederados hasta ex presidentes (imagen 2021*. Para los detractores, en efecto, los
10) y otros antiguos héroes como Stephen significados de los monumentos ofensivos
Foster (Pittsburgh) y Junipero Serra (San son todos los mismos, ya sea que esos
Francisco). Entre aquellos que han sido hallazgos se basen o no en una investigación
activos en pedir las remociones se encuentran seria. De todos modos, entre la población
académicos estadounidenses, muchos de general la investigación ha sido juzgada
los cuales anteriormente prestaron poca como no tan importante o necesaria.
atención a las estatuas, en parte por las
razones que he mencionado. Pero luego,
en el contexto del movimiento Black Lives
Matter, respaldaron la remoción de estatuas
consideradas como legitimaciones del racismo
sistémico. La villanía del sujeto encarnado
se ha convertido en el principal impetu O Lafrase “Smashing statues” proviene de Erin
L. Thompson, Smashing Statues: The Rise and Fall
para la remoción; como obra en un espacio
of America’s Public Monuments (Nueva York: W.
piiblico se considera un simbolo inaceptable W. Norton, 2022). Ejemplos de la posición de
de poder. Esta actitud supone que las obras "Descolonizar este lugar" que contribuyó
a las
eliminaciones incluyen a Nick Mirzoeff,
realmente funcionan como algunos de "¿Cómo
sus nos dirigimos a una estatua del presid
ente
patrocinadores o artistas pretendían que Roosevelt que afirma las jerarquías racist
as?"
lo hicieran. Sin embargo, no hay ninguna Hyperallergic, 24 de septiembre de 2019,
hups://
razón inherente para asumir hyperallergic.com/51 7774/ how-do-we-
o aceptar este address-
a-sm(ue-ol'-prcsid:m-moscv:h-lhat-aflirms-
concepto de estatua como
una celebración racist-hierarchies/ Y Nick Mirzoeff,
de un héroe o encarnación "Why It's
de la autoridad. Right That the Theodore Roosevelt
Statue Comes
Down", Hyperallergic, 30 de junio de 2020,
hups://
h_ypcml|ergic.cam/573782/why-izs-righ:-lha(-t
Para los defensores del "a h-
plastamiento" de lhcodorc-rooscvelt»smue»com:s-down.
Estatuas, las remociones marcan un amenaza
Sobre la
a los murales de WPA, véase Evan
de cuentas, un nu
aju
ste Kalish.
evo comienzo, un "USPS Officials Order Historic
borrén Murals Covered
Y cuenta nueva, C in 12 States; Considerando la
eliminación”, 1
de septiembre de 2020, htrps:
//blog.evankalish.
com/ 2020/09/usps-officials-order-historic-murals-
covered.html
Sobre Sloan, véase Gwendolyn
DuBois Shaw, "The
Decolonization of John Sloan”,
Where Does Colonial America
en "When and
tratos y motivo: Panorama:
End?" Coloquio,
Journal of the Association
odiosas partes American, art. 7, no. 2 (otoño de f Historians of
2021), htrps://doi.
si los mismos °"E/|0.24926/247l6839.|27|44
de manera un S?bre Eakins, véase Benjamin
piden un Ajuste de cuenta Sutton, "Cientos
s con el preocupante
legado del artista estadounidense Thomas Eakins".
Art Newspaper, 17 de
16 diciembre de 2021,
hups://
ww_w'lhº¡"“ºwsP¡Pºr.cnm/ZOll/ll/l7/lhomas-
:-¡¡uns-reckoning—ph¡lad: lphia
 | 11e90g aTeydoTH
He tratado de apuntar en una dirección proyectos contemporáneos, patrocinados
diferente, una que no tome las preocupaciones por grupos de afiliación italoamericana e
sobre la injusticia racial históricamente hispanoamericana, pero también por otras
arraigada como el único punto de partida personas influyentes, como los editores de
para comprender el significado de una estatua periódicos que buscan impulsar la circulación,
o monumento. Desde mi perspectiva, cada así como el orgullo étnico y la validacién®.
artefacto es abundantemente complejo y Podemos mirar más allá de la Ciudad de
único, más allá de estas preocupaciones. Nueva York a cada uno de los muchos
Cada uno representa el resultado de un monumentos de Colón. Por dar algunos
proceso social, con dimensiones biográficas, ejemplos, incluirían a los de New Haven,
psicológicas y políticas (federales, estatales y Connecticut; Chicago, Illinois (imagen
locales). E involucran a artistas, funcionarios 11); Columbus, Ohio; San José, California;
municipales, profesionales del diseño, otros Providence, Rhode Island; el Distrito de
profesionales, y a muchas otras personas, Columbia y, por supuesto, Valparaíso. Todos
todas con diferentes motivaciones y cada una estos monumentos fueron encargados e
respondiendo a circunstancias específicas. instalados en diferentes períodos de tiempo,
Las historias de estas circunstancias son tan
idiosincráticas como cualquier otra. Revelan
complejidades de poder, las peculiaridades
y debilidades del comportamiento humano,
y los desafíos y triunfos de la negociación
civica. Son artefactos históricos urbanos® .
@ Michele H. Bogart, "The 'bad man/great man'
Por ejemplo, en la antigua Plaza Italia statue puzzle", New York Daily News, 15 de noviembre
de 2021, https:/ /www.nydailynews.com/opinion/
de Santiago, el monumento a Manuel ny-oped-bad-man-great-man-statuc-problem-
Baquedano del escultor Virginio Arias ha sido 20211115-g4wove2n7rbirmtaruioudyg3y-story.
vilipendiado y desfigurado por el papel de html
Baquedano en la represión de la rebelión de @ Sobre los monumentos de Colón en la ciudad de
los líderes indígenas mapuche y la ocupación Nueva York, véase: Bénédicte Deschamps, “"The
de la Araucanía. Pero una investigación cornerstone is laid": Italian American Memorial
Building in New York City and Immigrants'
completa del proceso de desarrollo del Right to the City at the Turn of the Twentieth
monumento, dentro del contexto de la Century”, European journal of American studies
política urbana y nacional, y centrándose en [Online] (10-3) (2015), documento 1.5. http://
journals.opencdition.org/ejas/11299; Laura E.
individuos específicos alrededor de 1928, Ruperto y Joseph Sciorra, "Columbus Might
puede ofrecer importantes visiones matizadas be Dwarfed to Obscurity'": Italian Americans'
sobre el funcionamiento del municipio, las Engagement with Columbus Monuments in a
Time of Decolonization". En Sabine Marschall (ed.)
actividades y los actores de poder de Santiago. Public Memory in the Context of Transnational Migration
Otro ejemplo es el de los monumentos de and Displacement: Migrants and Monuments (Londres,
Cristóbal Colón. La Ciudad de Nueva York Palgrave, 2020); Michele H. Bogart, Public, 61,
334; Michele H. Bogart, The Politics of Urban Beauty:
tiene cinco de ellos, dos de los cuales están New York and lts Art Commission (Chicago: University
a solo cuadras el uno del otro en Manhattan of Chicago Press, 2006), 22-3, 108-15; Hakim
(imágenes 8 y 9). Estos dos fueron Bashara, "The Contentious History of NYC's
Columbus Monuments", Hyperallergic, https://
hyperallergic.com/571229/new-york-christopher-
columbus-statues/ 17
en distintos momentos en los cursos de A raíz de las acciones recientes, aquellos que
vida de cada ciudad en particular. Cada aborrecen los temas de varios monumentos
uno fue consecuencia de historias locales (como Colón, Baquedano, Lee, etcétera)
distintas, de actividades que se desarrollaron han rechazado la idea de la permanencia
durante momentos sociopolíticos de tales obras. No importa que las estatuas
específicos, afectados por lugares, paisajes, fueran aceptadas por los municipios como
operaciones estéticas y grupos de individuos parte de las colecciones oficiales y eternas
particulares. Por lo tanto, cada monumento de esas ciudades, formalizando así un
encarna algo diferente, incluso cuando las compromiso por mantenerlas y protegerlas
condiciones y las motivaciones parecen para la educación de las generaciones futuras,
ser, a primera vista, bastante similares’. Por ejemplo, tal compromiso fue al menos
legalmente incorporado en el mandato
La historia de cada estatua nos dice algo de la Comisión de Arte de la Ciudad de
notable y puede ofrecer una experiencia Nueva York, y se cumplió con algunas
afirmativa y humanista, basada en ideas excepciones”. Sin embargo, la solución
sobre situaciones, actividades y efectos
estéticos individuales que pueden mejorar
la apreciación del entorno urbano. Esta
experiencia no tiene que venir a expensas
Por ejemplo, el memorial a Cristóbal Colón de
de la justicia racial. Los monumentos son Emma Stebbins en Cadman Plaza, Brooklyn, data
testimonios de la riqueza del arte y la vida, de 1867y fue diseñado para ir en Central Park. El
incluso cuando las condiciones subyacentes monumento a Colón de 1893 de la Fuente Drake,
en Chicago, formó parte de una fuente de agua
son terribles. Cada uno revela valores y helada, un regalo a la ciudad de un rico propietario
aspiraciones humanas básicas, como la de un hotel. Las figuras ahora desterradas de
New
dedicación y el compromiso, o la complejidad Haven y Chicago en Arrigo Park y dos de las
cinco
de la ciudad de Nueva York fueron erigidas por
de la personalidad. Cada uno adquiere serie de jugadores alrededor de 1892, para
una
significados como un producto exitoso el Quinto
Centenario de Colón. El monumento a Colón
de de
colaboración y negociación. Mi punto Carlo Brioschi, anteriormente de Grant Park
en
es que Chicago, fue donado para la Exposición
el significado y la dignidad del del Siglo
"patrimonio" del Progreso de 1933. El monumento a Colón
monumental va mucho más allá de
de los roles Angelo Racioppi en Astoria Boulevard,
en Queens,
de las obras como meras representacion uc una empresa de Works Progress Administration
es (WPA), dedicada en 1941. El monumento
de ciertos temas, de hombres a
"buenos" o Colón de Eduardo Alfieri en Columbus,
"malos”. Esa es una concepción (retirado), fue inaugurado en octubre de
Ohio
limitada. 1955.
Sin embargo, en estos días, Véase: "Plaza Colón", htrps:/ /www.nycgovparks.o
en los Estados rg/
Unidos y en muchas otras parks/columbus-squ:re/monumtms/296:
hups://
naciones, parece
U

ser que tales actitudes cn.wik ipedia.org/wiki/Smue_of_Chrismphcr.

—junto con el desdén Columbus_ (Columbus_City_Hall);
por cualquier monumento hups://
ael

que fue instalado en.wikipedia.org/wiki/! Statue_of_Christop

her..
hace mucho tiempo sin el Columbus_ (Chicago): "Estatua de
aporte de las Cristóbal
poblaciones racial Y étnicamente Colón", hnps://wurw.bos¡on.gov/dcpanm:n(s/znsv
diversas ¡nd-cu|(ur:/chrislophcr-columbus—suluc
que ahora esperaríamos ver
a-

Pesar- gobiernan
completamente la sabiduría recibida @ Véase, por ejemplo, Monument Lab, Nati
z

sobre lo que es y hace onal

un monumento8, Monunument Audit, https://m onumentlab.com/
pm)eus/nz(ionzl-monumcnt
[

—audi!

18 ;v;¡¿:l;ele Bogart, The Poli

tics of Urban Beauty,
 atoyary
| 210908
alternativa generalmente no ha sido algún
tipo de nueva adopción de vanguardia de
la impermanencia. En la Ciudad de Nueva
York, ciertamente, las nociones de arte público
de muchas personas han permanecido más
bien ligadas a la tradición, limitadas en
su concepción y conservadoras. Algunos
artistas y patrocinadores han rechazado las
formas tradicionales y simplemente buscan
la permanencia de nuevos tipos de imágenes,
como con un monumento planificado a la
difunta congresista Shirley Chisholm!0,
Otros simplemente se esfuerzan por celebrar
a los nuevos héroes de reemplazo, más
acordes con nuestros tiempos!!. Hasta
cierto punto, esta estrategia también parece
ser la que subyace a algunas de las diversas
nuevas iniciativas "participativas" del grupo
activista Monument Lab?, financiado
por la Fundación Andrew Mellon.
a . ú Samar Khurshid, "City's Shirley Chisholm
El punto es que ninguna concepción de "arte Monument Won't Go Up This Year as Planned",
público" es sagrada. Algunos ven este hecho Gotham Gazette, 16 de junio de 2020, https://www.
tastificació d irlovid gothamgazette.com/city/9498-new-york-city-
mO UN JUSONCaCión para Cestruir ON ?_)0. shirley-chisholm-monument-wont-go-up-this-
Yo veo las cosas de otra forma. Aunque mi year-as-planned
punto
:
de vista no es popular, no acepto la
- (D Véase cl Monumento a los Pioneros de los
idea de que estemos atados a la concepción Derechos de la Mujer de bronce 2020 de
antigua y obsoleta de una estatua cívica Meredith Bergmann en el Central Park de
histórica, ya sea únicamente como una Nueva York, o la Victoria de Vinnie Bagwell,
celebración o un simbolo de poder de arba el reemplazo de los Sims: "Monumentoa los
Ta Iminaci d Pioneros de los Derechos de la Mujer", https://
acia abajo. Como culminaciones de procesos www.centralparknyc.org/locations/womens-
con aspectos históricos y urbanos complejos, rights-pioneers-monument; "Sculpture by
estos artefactos estéticamente renderizados Vinnic Bagwell to Replace Controversial Public
Monument in New York's Central Park",
son mucho más que eso. Pero solo podemos Artforum, 10 de octubre de 2019, https://www.
captar toda esa gama completa de significados, artforum.com/news/sculpture-by-vinnie-bagwell-
pasados y presentes, y discutirlos, si dejamos :‘:”";’L'ri‘:;’:'r::;’:l‘::i%‘;lg&‘z;“""“’"‘"""
los monumentos donde están. Necesitamos
retener (y mantener) los que quedan, tal ) — https://monumentlab.com/projects; Jennifer
como leemos libros, o dejamos pinturas de Schuessler, "Initiative Will Reimagine
"gente mala" y "cosas malas" en las paredes Monuments", New York Times, 5 de octubre de
2020, C2.
de los museos, como objetos de investigación
. es y multidimensionales!3, G — Agradezco a Umberto Bonomo, Luis Montes,
enriquecedores y Carlos Silva, Elvira Pérez, Fernando Pérez y Olaya
Sanfuentes por brindarme el honor de participar
en este proyecto, 19
 $ IMAGEN 1
Attilio Piccirilliy H.
Van Buren Magonigle
Maine Memorial (1913).
Columbus Circle, NYC.
© Michele H. Bogart

- IMAGEN 2
Charles Lamb,
Dewey Arch (1899).
fonumento temporal,
no destruido. Dominio
Público, vía Wikipedia
Commons,

20
Michele Bogart |

21
 y
1
AERVN MA ed

T IMAGEN 3
James Earle
Theodore Ro,
Removido en enero de
22 2022 del frontis del
American Museum ol
Natural Eistory, NY¢
O Michele H. B
 ateU9TW
| 11e90g
T IMAGEN 4
William O. Partridge,
Samuel J. Tilden (1916)
O Michele H. Bogart.

€ IMAGEN S
Frederick MacMonnies,
Civic Virtue (1922).
Cortesía de: E. Adina
Gordon, PhD.
23
 < IMAGEN 6
Gabriel Koren,

ER
Algernon Miller,
Frederick Douglass

1
memorial (2009),

o
-
Michele H, Bogart
,

24
 aTeyoTH
| 21e90g
Y IMAGEN 7
Ferdinand von Miller,
J. Marion Sims (1894).
New York City,
removido el 17 de abril
de 2018. Dominio
Público, vía Wikipedia
Commons.

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25
 Y IMAGEN g
Gaetano Rus;
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Christopher Col
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(1892). Dad

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T IMAGEN 10
Antonin Mercié, Robert
E. Lee, Monument
Avenue, Richmond,
VA. (1924). Removido
el 10 de julio de 2021.
Martin Falbisoner, vía
Wikimedia Commons.

T IMAGEN 11
Percy H. Sloan,
Fountain, Chicag Drake
o,
ambién conoci
do
<omo Columbus
M.anumm:_ Dominio
28 blico, vía Wi
OMmmons, kimedia
 eteyaTy
| 1xe80g

T IMAGEN 12
Carlos Ortúzar,
Monumento al General
René Schneider (1971).
Las Condes, Santiago.
O Juan C. Gutiérrez
Mansilla/Consejo
de Monumentos
Nacionales
Arquitecto y ma;
Chile

e forma indepgnd_l
y privados, obtenit
nternacional, Es e

de la Escuela
Católica de C a Pontificia Un
del P, sde 2018 es Si C
Arte S y el Pat sterio de las Cul
rimonio,
BAQUEDANO, UNA CUESTIÓN DE
PIEL

E. De la Cerda

“A principios del XIX, la

huella no solo era considerada
como una efigie, un fetiche,
una pelicula que hubiese sido
despegada de la superficie de
un objeto material y depositada
en otro lugar. Era ese objeto
material que se habia vuelto
inteligible. Se suponia que
la huella actuaba como la
presencia manifiesta del
sentido.”!

una weoría de los

(@ Roslind Krauss, Lo Fotográfico. Por
Gustavo Gili,
desplazamientos (Barcelona: Editorial
2002), 26.
El monumento ecuestre al General la resistencia física del artefacto edificado,
Baquedano está fundido en bronce, con queda subordinada a su impronta simbólica,
una aleación que contempla un 85% al lugar cambiante y polisémico que la
de cobre y un 15% restante de Estaño, superficie de contacto del monumento con
Zinc y Plomo, entre otros metales?. la ciudad adquiere dentro de esa abstracción
que denominamos imaginario colectivo.
Para controlar el comportamiento del
material, que a partir de su emplazamiento Tomando de forma análoga la metáfora que
en 1928 en el sector de la antigua Plaza Italia utiliza Roland Barthes para referirse a la Torre
quedaría expuesto a la oxidación climática, a Eiffel, el monumento al General Baquedano
la erosión del tiempo y al tráfago de la ciudad, ha adquirido con el tiempo una interpretacién
lo más probable es que se haya aplicado amplia que lo sitúa como un “pararrayos de
una pátina artesanal en base a sulfatos de sentido”3, en el que pueden cristalizar causas
cobre y amonio, procedimiento que llevaba de la más diversa índole, sean acontecimientos
el color cobrizo brillante del monumento políticos, celebraciones deportivas,
recién desmoldado a un verde oscuro, propio protestas, performances artísticas, ornato
de la corrosión estabilizada del bronce. público, fiestas nacionales, reivindicaciones
de minorías o discursos urbanos.
Esa tonalidad original de la obra de Virginio
Arias, cuya presencia se ha confirmado El último y más radical eslabón en ese
en la actualidad en vestigios ubicados proceso cambiante de uso e interpretación
en ciertas oquedades y superficies del del monumento, así como del espacio
monumento, era complementada por la urbano en que se emplaza, es el que
piedra verde escogida para la elaboración comienza a partir del 18 de octubre de 2019,
del plinto, del arquitecto Gustavo García del y que aún se encuentra en desarrollo.
Postigo, lo cual daba a todo el conjunto la
coherencia cromática registrada por Ramón El así llamado estallido social ha hecho
Subercaseaux Vicuña en 1931 (imagen 1). confluir de manera más o menos orgánicaen |
este sitio particular una serie de demandas,
A diferencia de lo que ocurre en zonas reivindicaciones y consignas, que vibran en
costeras, donde la salinidad otorga al la superficie del bronce fundido —que actúa
bronce un acabado turquesa, la polución,
la exposición al sol y el clima de Santiago
hacen que dicho material adquiera E — Informe de aleación de metales de fecha 19 de
tonalidades oscuras, cercanas al negro, que octubre 2021, elaborado por Sonamet Ltda. por
encargo del Taller Montes Becker.
es el cromatismo al que termina transitando
la imagen del conjunto escultórico de O) “La Torre atrac al sentido, como un
para os
Baquedano en las décadas posteriores, atrac al rayo; para todos los aficionados rray
a la
significación, desempeña un
€l de un sign papel prestigioso:
ificante puro, es deci
Hablamos aquí de imagen más que de cuerpo forma en la que los hombres no r,dejade una
“sentido n de colocar
porque, en el caso que nos convoca, la realidad " (que toman a discreción de su
saber
$us sueños, su historia), sin que por ello este.
material y constructiva, aquella que confirma sentido se termine o se fije: ¿quién puede decir ,
Qué será la Torre para los hombres de maña
Roland Barthes, na?'.
La Torre Eifel. Textos sobre a Inaget 1
126 (Barcelona; Paidés, 2001
), 59.
 | epre9 et aq ofTru3
como un gran diapasón- y se amplifican en conmemorativos de diversa naturaleza
esa caja de resonancia de escala geográfica en —
conquistadores españoles, héroes de la
que se ha transformado la antigua Plaza Italia. independencia, forjadores de la República,
intelectuales, próceres militares, colonos e
A partir de ese momento, hemos visto que industriales, entre otros — eran interpelados,
este monumento conmemorativo pasó a ser intervenidos, coloreados, re significados,
el epicentro de la mayor revuelta social en escalados, laceados, arrastrados, desfondados,
Chile de los últimos cincuenta añosy que su vandalizados, incendiados y destruidos.
piel de contacto con la ciudad devino en el
principal campo de batalla fisico y simbólico Desde luego, no se trataba de una rareza
para las distintas fuerzas en tensión. Desde que ocurriera solo en Chile, ya que procesos
este punto, la onda se expandió a lo largo de del tipo se han desarrollado muchas veces
todo el territorio, arrastrando los principales a lo largo de la historia. Lo que sí resulta
monumentos de las ciudades, los que particular es que estos actos ocurrían
pasaron a representar ya no un espacio de en paralelo a otras manifestaciones
consenso republicano sino a exponer las iconoclastas similares en México, Bolivia,
fisuras de una estructura de valor en crisis, Colombia, España, Estados Unidos e
Inglaterra, asociadas tanto a reacciones por
Para quienes impulsaban y adherían a la la persistencia de monumentos dedicados
revuelta, la presencia de estos monumentos a figuras vinculadas al esclavismo, como a
como símbolos de poder resultaba incómoda procesos de revisión de la herencia colonial
e incluso ofensiva, reflejo decadente de un de España en los países latinoamericanos y a
régimen patriarcal, colonial, elitista, militar la reivindicación de las culturas originarias
y racista en que se habrían construido las frente a la hegemonía del estado nación.
bases de la República. La radicalidad del
diagnóstico llevaba a cuestionar incluso su En el caso de Baquedano, se produjo un
presencia en el espacio público, a justificar proceso de acción directa sobre el cuerpo del
su remoción por medio del uso de la fuerza monumento, utilizado como soporte para
y a postular que, siguiendo su propio intervenciones de distinta naturaleza, las
imperativo ético, debían superarse por nuevos cuales, sumadas a las verdaderas pirámides
simbolos capaces de atestiguar la sensibilidad humanas que pujaban por superar la altura
emergente, reivindicando de tal modo la del plinto y conquistar el estrato del jinete,
justicia histórica de sus planteamientos. fueron capaces de construir el imaginario
simbólico de la revuelta (imagen 2).
De tal suerte, erosionado el vínculo de
pertenencia, esquematizada la complejidad Se sucedieron de esa forma, con regularidad
de los procesos históricos, superados semanal y amplificadas a todo el país,
los márgenes de la institucionalidad y imágenes del monumento ecuestre que
delineado el soporte moral que opera reemplazaban el cromatismo del bronce
como fundamento previo de cualquier acto oscuro por los colores asociados a causas
personal o colectivo, en pocas semanas y simbolos diversos, a saber: las bandas
vimos cómo, entre vítores, monumentos del arcoíris de las diversidades sexuales,

127
el verde del movimiento pro aborto, el gracias a la aplicación con brocha
amarillo de los grupos No+AFP, el morado telescópica de un embadurnado de esmalte
del movimiento feminista, los colores de sintético. Igual suerte corría el plinto,
las barras bravas, entre otros (imagen 3). para el cual la paleta de colores se tomaba
licencias cromáticas que se alejaban del
De todas esas intervenciones, acaso la más verde original, oscilando del gris oscuro
fuerte como imagen simbólica, fue la realizada al verde agua y afincándose en definitiva
con ocasión del aniversario del estallido social, en una tonalidad cercana al damasco.
el 16 de octubre de 2020. En ella, la superficie
completa del monumento fue pintada de rojo, La fragilidad técnica, conceptual y política
color en el que confluyen de forma simultánea de esta medida paliativa funcionó solo a
referencias a la política, a la revolución, a la nivel capilar, disimulando los graves daños
sangre, a la renovación, al éxtasis, al abismo, acumulados sobre el conjunto de bronces que
al desborde y a lo vibrante (imagen 4)*. completan la obra escultórica y el plinto del
monumento. Junto a las intervenciones ya
Esta acción directa, acaso la más emblemática descritas, durante el primer año de revuelta
dentro de la escalada de re significaciones se botó la figura del soldado anónimo,
y actos vandálicos a los que se vieron ubicada en el extremo oriente del plinto, la
enfrentados los monumentos públicos a cual en su caída destruyó una de las piletas
lo largo del país, encontró reacción por de piedra de la base; fueron desprendidas
parte de urbanistas, vecinos, comerciantes, Y sustraídas las figuras que componían los
escultores, historiadores, lideres de opinión, bajorrelicves de las batallas de Chorrillos y
medios de comunicación y amplios sectores Miraflores, desfigurando completamente la
de la ciudadanía, quienes no aceptaban la comprensión de estos paneles; fueron robad
asociación que se había generado entre las la espada y las espuelas de Baquedano;
demandas sociales, consideradas justas, y la desprendidas con fuerza las riendas, pretal
destrucción de la ciudad y el patrimonio. y otros aperos del caballo; además de una
serie de pérdidas por impacto de fragmentos|
En medio de esa crispación y tenso debate,
de piedra del plinto (imágenes 5, 6 y 7).
la autoridad metropolitana, encargada de la
mantención de los monumentos públicos, en
Desde la Municipalidad de Providenc
una búsqueda por restituir la dignidad del ia
y el Consejo de Monumentos Nacionale
elemento conmemorativo, enroló cuadrillas s
noctumas de pintores para borrar durante
(CMN), el 2 de noviembre de 2019 se
la retiraron aquellos elementos de bronce de
noche las acciones realizadas en la jornada.
mayor exposición y vulnerabilidad, como |
figura femenina de “la gloria”
De esa manera, durante meses el país fue y las placas
conmemorativas ubicadas en
testigo de cómo, luego de los principales el cabezal
embistes sobre Baquedano, a la mañana poniente de la base. Junto a lo anterior,
el 15 de enero de 2020 se refo
siguiente el General y su caballo amanecía rzaron con
n
refulgentes de un negro brillante, pariente
lejano de la pátina del bronce, logrado
D Catálogo de la exposición “Rojo: Colección M
2020-2021”. Curaduría de Daniela Berger y
Yasky. Musco de la Solidaridad Salvador Allen
128 Octubre 2021,
soldadura aquellos elementos que podían caballo frente a nuevas acciones
del tipo.
presentar riesgo de desprendimiento, Por esta razón, el miércoles 10 de mar
zo el
como la cola del caballo y la pierna CMN acordó el retiro urgente del con
junto
izquierda del jinete, trabajos de emergencia Ecuestre para someterlo a restauración
y
realizados por el taller Montes Becker. refuerzo estructural. Una vez concluidos esto
s
trabajos, contemplaba el acuerdo, Baquedano
Como reacción al curso de los debía volver a su lugar de emplazamiento.
acontecimientos, el Comandante en Jefe del
Ejército solicitó formalmente al CMN, en dos En la madrugada del viernes 12 de marzo
oportunidades, que el conjunto escultórico de 2021, y luego de casi un siglo situado
fuera retirado de su emplazamiento, para en el corazón de la ciudad, Baquedano
ser reubicado de manera indefinida en la es separado de su plinto, elevado por una
plaza de acceso al nuevo edificio Ejército grúa hidráulica y posado en la plataforma
Bicentenario, cuya inauguración se encontraba que lo llevaría cubierto y escoltado al taller
próxima. Luego de un largo debate, este de restauración habilitado en las antiguas
requerimiento fue desestimado por parte instalaciones del aeropuerto de Cerrillos.
del órgano colegiado, ya que los informes
estructurales con que se monitoreaba la
estabilidad del monumento señalaban que, La potencia simbólica del caballo negro
pese a los daños, no existía riesgo de caída. cruzando el cielo nocturno de Santiago,
dejando atrás un plinto vacío, fue una imagen
El precario equilibrio en torno a la figura de cargada transmitida en vivo a todo el país
Baquedano vino a romperse a inicios de 2021. (imágenes 8 y 9). Para muchos, ese instante
Primero, con un incendio generado el viernes fue asimilado como una metáfora ambigua
S de marzo en la pileta poniente y en la base de la situación politica y social detonada a
de la peana del caballo, que no solo mostró a partir de los hechos de octubre de 2019, al
todo el país el simbolo de un monumento en mismo tiempo que la vacancia del espacio
llamas, sino que generó severos daños, entre urbano fue vista en relación al camino
ellos, la atomización en la piedra del plinto institucional encontrado con el acuerdo del
por efecto del calor. Luego, con el intento de 15 de noviembre de 2019 para la redacción de
derribar el monumento por medio de cortes un nuevo texto constitucional (imagen 10).
efectuados en tres de las patas del caballo,
realizados con herramientas eléctricas por
una cuadrilla ataviada de overoles blancos, en Desollar para restaurar
el contexto de las manifestaciones realizadas atención en
el 8 de marzo durante la conmemoración Como contracara a este climax de
Ccrdl.!os
del Día Internacional de la Mujer. el espacio público, sc instalaba en
y su jinete
la imagen involuntaria del caballo
arados de
Aún cuando este atentado fue reparado a aislados, bajados de su plinto, sep
dos en el
las pocas horas con soldadura de bronce, los ojos de la ciudad y desescala
de aviones d?l
centro de un antiguo hangar
quedaba de manifiesto la vulnerabilidad que había sido
de la estructura y el riesgo de caída del Servicio Aero Fotogramétrico,

129
habilitado por el cineasta Raúl Ruiz como el Otero-Pailos había asistido a Ch ¡lc en en

estudio de grabación “Suricato” (imagen 11). de 2020, en medio del estallido Social,
Posteriormente, al mismo lugar, en el que invitado por el Ministerio de las
C“huras_
aún permanecían paneles y elementos de las Artes y el Patrimonio a expo ner sy
utilería de producciones cinematográficas, trabajo vinculado al tema de la Conservac;
serían trasladadas las demás piezas del del patrimonio. Desde ese Encuentro ;
conjunto escultórico de Virginio Arias: mantuvo su interés en los acontecimimms
el soldado, la gloria, los bajorrelieves de del país y contribuyó generosamenge
las batallas de Miraflores y Chorrillos, a reflexionar, desde su experiencia, en
las placas conmemorativas y la espada, torno a la naturaleza del fenómeno y
recuperada en un allanamiento efectuado su impacto en los bienes culturales.
por la Policía de Investigaciones.
Esa mirada amplia, que enriquecia el
Considerada la fuerza que había acumulado campo tradicional de la conservación de
el monumento, su proceso de restauración los monumentos con las herramientas
—encomendado por su experiencia al Taller conceptuales del arte, coincidía con la
Montes Becker- distaba mucho de ser aproximación que representaba Luis Montes
un encargo solo técnico, ya que además Rojas, artista y académico de la Universidad
ponía en juego dimensiones intelectuales, de Chile, quien acababa de realizar una
doctrinarias, históricas, sociológicas y muestra individual de su trabajo en la
politicas. Para abordarlas se configuró un Sala Matta del Museo Nacional de Bellas
núcleo de trabajo en el que participarían, Artesó. En ella, coincidentemente con los
además del equipo de restauración liderado hechos de octubre, reflexionaba en torno
por Luis Montes Becker y Luis Montes a la vigencia del lenguaje y los relatos
Rojas, la Subsecretaría del Patrimonio históricos de los monumentos públicos.
Cultural, la Secretaría Técnica del Consejo
de Monumentos Nacionales y el Centro
Nacional de Conservación y Restauración.
La pertinencia de estos y otros intercambios,
la reflexión pública generada esos días, más
los debates sostenidos en el seno del equipo
Las semanas que pasaron entre el
traslado de trabajo, nos llevé a dimensionar que
del monumento y la contratación
del equipo la limpieza del monumento a Baquedano
de restauración dieron margen
para sostener no podía entenderse como una operación
conversaciones con distin
tos actores respecto
a la naturaleza de la interv desprovista de sentido histórico y político:
ención, buscando
definir criterios de registro, independiente de la valoración que
protocolos individualmente se pudiera tener de los
de avance, técnicas, responsab
ilidades y
pertinencia conceptual, En este acontecimientos, era un hecho objetivo
el trabajo del arquitecto ejercicio,
Y artista de origen que la superficie adherida al bronce de
español, Jorge Otero-Pai
los, reflejado tanto ción MSSA
EN su serie “la ética D Catálogo de la exposición “Rojo: Colección
del Polvo” como en ¿¿mll
aproximación reflexiva su 2020-2021". Curaduría de Daniela Berger y
ligada a la Preservación de
experimental’, Yasky. Museo de la Solidaridad Salvador Alln
fue especialmente Octubre 2021,
iluminador.
-
Contra la Razón”, exhibici
ón realizi ada en < I
130
diTuciscemobrNa
e cional de Bellas Artes "‘lrtvco
de 2019y el 1 marzo de
207
 avevua
an
Baquedano, ese fino fuselaje de pinturas
disponer de ciertos frag

aY
sedimentadas, constituía uno de los mentos pequeños
para análisis estratig

PATAA
principales testimonios materiales de un ráfico.
El 26 de julio de 2021
periodo relevante en la historia reciente. , día definido para el

|
inicio de la limpicza en base a hid
ro arenado,
se realizaron en terreno
La paradoja era que, para llevar adelante el las úl timas pruebas
para intentar el rescate de
proceso de restauración instruido por el CMN, la pintura, a la
altura del pecho y el vientr
órgano técnico que por ley tiene la tuición de e del caballo,
Gracias al frío de la mañana, se
los monumentos en Chile, necesariamente esa había
modificado la plasticidad del sedi
película milimétrica debía ser eliminada de mento
pictérico, lo que, no sin dificu
la superficie de la escultura. Por lo anterior, y ltad, hizo
posible el desprendimiento de una buen
antes de emprender cualquier acción física, se a
superficie de material. Aparecían las distin
realizó un completo registro del estado en el tas
capas de colores, los elementos adherido
que llegó Baquedano a Cerrillos: fotografías, s
y la textura en negativo del modelado
videos y un escáner 3D en alta resolución. realizado por Virginio Arias (image 12)
Como el brillo del esmalte sintético hacía n .
rebotar el rayo del escáner, se debió cubrir de Frente a la potencia anunciada en ese
talco el monumento para aplacar el reflejo, fragmento, la decisión fue postergar por dos
con lo cual la superficie brillante y plastificada semanas el inicio de la limpieza en base a
derivó en un espectro fantasmal en medio la máquina de hidro arenado, realizando
del hangar. Ese polvo blanco fue la primera los mayores esfuerzos en recuperar la
intervención de la superficie durante las pintura acumulada sobre el monumento.
tareas de recuperación del monumento.
Como esa partida de rescate no había
Trayendo una idea discutida con Jorge quedado incorporada en el plan de trabajo
Otero-Pailos a propósito de su trabajo, y inicial, ya que tradicionalmente esa es
con el objetivo de intentar el improbable una capa despreciable que el proceso de
rescate de este sedimento, solicitamos al restauración debe comenzar eliminando, se
taller Montes Becker realizar prucbas sobre el redistribuyeron las tareas con el taller Montes
caballo, para analizar la factibilidad técnica Becker para avanzar en otros frentes durante
de retirar las capas de pintura acumuladas ese periodo, siendo asumida la labor de
Sobre el monumento, como quien desuella decapado manual de la pintura directamente
un animal. El ensayo, realizado con pistola desde la Subsecretaría del Patrimonio
de calor sobre la superficie, permitió Cultural y la Secretaria Técnica del Consejo
distinguir los distintos estratos hasta el de Monumentos Nacionales, tarea que
embadurnado de pintura roja. Se constató contaría con la guía de la conservadora
también que, bajo esa película continua, de esta institución, Francisca Correa”.
resultaba dificil penetrar el resto de las capas.
Trabajamos directamente en las labores de decapado
durante dos semanas junto a Erwin Brevis,
En basc a estas pruebas, el equipo de Francisca Correa, Mariano González y Alexis C'am.
restauración consideró que, debido a la profesionales de la Secretaría Técnica del Comqo
a_l equipo
alta adherencia, no resultaba posible de Monumentos Nacionales, sumándose
Santiago Canales, Fernanda Lamraín, Domin ga Puga
obtener grandes trozos de la costra de y Daniela Serra, profesionales de la Subsecretaría
del
Pintura, por lo que solo podríamos Patrimonio Cultural. 131
 mismo
La tarea de separar esta costra del broncf
de enmascarar, decidiendo en el
hangar los cortes y continuidades de l
resultaba fatigosa, tanto porque se trabajaba
mecánicamente, milímetro a milímetro,
superficie que se iba descubriendo,
como porque la pintura no era estable en
toda la superficie del monumento: además Para separarlos del suelo del hangar y del
de las diferencias de espesor, había zonas tráfago de la restauración, los fragmentos
carbonizadas por el fuego provocado en el fueron montados sobre bastidores con
plinto y en la base de la peana. Esto último placas rígidas, reutilizadas de los antiguos
era muy notorio en el vientre, en los cuartos estudios de grabación de Raúl Ruiz,
traseros, en la cola y en las patas del caballo.
En otras áreas, la pintura era muy fina, porque Poco a poco, en la medida que el volumen
tanto los manifestantes como los encargados se llevaba a un plano -al igual que el
de la mantención de emergencia no ejercicio de aplastar una esfera en una
alcanzaban los lugares de difícil acceso. Eso cara bidimensional-, este despliegue
ocurría en general en toda la parte superior, comenzaba a mostrar a Baquedano y su
como el lomo, la grupa, el anca, la cerviz y caballo como una nueva geografía, como un
la nuca del animal. Por último, había zonas cuerpo autónomo a su soporte, una forma
donde la misma rugosidad del modelado abstracta que construía su propia presencia
hacía muy dificil su desprendimiento. y realidad material. Por agregación de
cientos de fragmentos, la pieza fue tomando
Como testimonio histórico, y para efectos gradualmente su escala hasta alcanzar una
de trazabilidad, junto a las profesionales superficie de aproximadamente 4 x 6 metros.
del Centro Nacional de Conservación
y Restauración Carmen Royo y Pricilla Vista la contracara del negro, aparecía en
Barahona; al Secretario Técnico del CMN, simultáneo toda la diversidad cromática de
Erwin Brevis; Francisca Correa y al equipo del las acciones realizadas sobre el monumento,
taller Montes Becker, se acordó dejar secciones con un protagonismo del rojo más zonas,
de pintura sin retirar en las zonas superiores manchones y chorreos morados, azules,
de la montura, lomo y nuca del caballo, amarillos, rosados, naranjos, verdes,
como registro para futuros restauradores e
blancos y ocres. Junto a lo anterior, se
investigadores, En esa decisión, se respetarían
podían hallar pedazos de vidrio, de bombas
las zonas ocultas bajo las eslingas, que
mantenían arriostrado al caballo mientras molotov, calcomanías, cuerdas, afiches,
cintas de embalar, tierra, bolsas plásticas,
no se volviera a conectar la peana,
polvo químico de lacrimógenas y argamasa
El trabajo se realizó por frentes solidificada de mortero cementicio adherida2
diferenciados,
separando la figura del caballo de la del .
la cabeza del jinete (imágenes 13, 14y 15).
Jinete. Ape
nas retirado, e independient
e de En la medida que la pintura era separada
su tamaño —las dimensiones
de los trozos
podían variar entre 1 y 50 em*?-, de la superficie del metal aparecian
cada
fragmento fue dispuesto en daños e imperfecciones disimuladas por
una superficie
plana, unido al conjunto may el embadurnado, entre ellas, las uniones
or con cinta entre placas de bronce propias del sistema

132
 | ep1e9 e eq oyTIWI
de armado de la escultura o los graves ¿Qué era esta pieza?
cortes realizados los meses previos en el
cuello de Baquedano, los que denotaban Se encontraba en un espacio intermedio, en
esfuerzos por descabezar el monumento. una zona liminar, ya que no era parte del
monumento sino su espejo distorsionado. No
En la zona de la cabeza del caballo apareció la estaba protegida, sin embargo, tenía valor; no
pátina original aplicada al bronce, cuyo color era una obra de arte, pero incluso nombrarla
verde coincidía con las técnicas artesanales condicionaba una metáfora. Destinada a
de comienzo del siglo XX y con el ya ser el desecho de la restauración, en ella
mencionado registro de época de la pintura de permanecían vibrando como en sordina la
Subercaseaux Vicuña. Este hallazgo resultaba fuerza, los anhelos y el descontrol del estallido.
muy relevante para la terminación final que
el taller Montes Becker haría de la pieza. ¿Cómo llamarla entonces?

Francisca Correa hizo un trabajo excelente ¿Piel? ¿Costra? ¿Pintura? ¿Mapa? ¿Manto?
y meticuloso en el rescate de una serie ¿Espejo? ¿Palimpsesto? ¿Lienzo? ¿Escoria?
de elementos con alto nivel de detalle
y adherencia, tales como las manos, Era al mismo tiempo todas y ninguna.
los escudos de Chile, las charreteras
y los puños del jinete, entre otros. ¿A dónde debía pertenecer? ¿A
un museo? ¿A un archivo?
La pintura sobre el rostro del General
Baquedano logró ser retirada en una sola En esa reflexión, pensar en el Museo
pieza, como una máscara funeraria con su kepi Nacional de Bellas Artes o el Museo de
desenrollado a la manera de un cintillo en Arte Contemporáneo podría significar su
torno a la cabeza (imagen 16). El encuentro consolidación prematura como instalación
con esta pieza perturbadora traía a presencia artística, en su potencia metafórica y belleza
la referencia usada por Beatriz Colomina estética. Considerar el Museo Histórico
al analizar la obra de la artista británica Nacional podria sellar su plasticidad e
Rachel Whiteread, quien trabaja desde interpretación histórica antes de tiempo.
vaciados en negativo para develar huellas, El Museo de la Memoria y los Derechos
fantasmas y formas de vida desaparecidas®. Humanos, por su parte, podría traducirse en

Terminada la intensa labor de decapado

apareció de pronto ya no una, sino dos
presencias materiales de intensa fuerza ) “Dehecho, es esa función ritualista, más que
s
científica, la que está en el origen de las forma
evocativa: por un lado, el objeto original más primitivas de vaciado. Los prime ros model os
desprovisto de sus capas de terminación, fuero n las
de cuerpos que se hicicron en cera
los ritos
brillando en un tono cobrizo en el centro máscaras mortuorias empleadas en
funerarios de la antigua Greci a (ca., 300 ac)
del hangar y, por otro lado, una lámina y se ofrecían a las deida des maqu etas en cera
en negativo azarosa y colorida, desplegada curac ión se esper aba”. Beatriz
de cuerpos cuya
que era un muro” . En Rachel
horizontalmente sobre sus bastidores. Colomina, “Soñé
Guggenheim
Whiteread. Transient Spaces. Deutsche
um
Berlin (Nueva York: Guggenheim Musc
133
Publications, 2001).
 lticf. inlj¡b¡ándo Al momento de la redacción de g,
acentuar su dimensión pol texto, realizado no con la distancia -
polisemia. E E
su atractiva ambigiiedad y la pieza demanda, sino que en me dio d
al mº'mí?…'l
Archivo Nacional aportaría fragor de la tarea, los equipos técnicos
dn'a imitar
de su valor documental, pero po ya han comenzado la segunda ctapa de
pieza.
alcances mayores vinculados a la
conservación y registro que viene 5
i s
el rescate de este valioso testimonio,
Consolida,
El campo de la preservación experimental
sc ajustaba a lo que el proceso do:'mnndaba.
La potencia e importancia de este dººumenm
ya que este se encontraba a medio
camino entre la conservacién, el arte, excepcional sugiere que, en un horizonte
la historia, la arqueologia y la política. próximo, las instituciones involucrada¿. junto
Inscribirlo en ese espacio permitía a otros actores públicos, de la sociedad civil y
suspender una valoración para la cual la academia, puedan elaborar un Proyecto de
faltaba tiempo y que probablemente investigación, puesta en valor y difusión que
le correspondería realizar a otros. permita dar a conocer a la ciudadanía el valor
histérico, documental y estético de este molde
En parte para ganar tiempo frente a este involuntario de Baquedano, al mismo tiempo
tipo de definiciones, y para resguardar este huella y espejo de un momento pivotante en
frágil y potente testimonio, se decidió dar la historia reciente del país (imagen 17).
por terminada la etapa de rescate in siru,
retirando la piel del lugar para estabilizarla y
someterla a conservación. El calor del hangar
la ponía pegajosa y el frío la hacía quebradiza.
El polvo de Cerrillos se le adhería. Se hacía
necesario entonces situarla en un lugar
adecuado, que permitiera unir los fragmentos
retirando la cinta de enmascarar, limpiarla, Santiago, enero de 2022
registrarla, mantenerla a temperatura
adecuada y asegurar su integridad.

trasladar la
los laborato;
en el Palaci
T IMAGEN 1
Ramón Subercaseaux Vicuña,
Plaza General Baquedano (1931).
Colección Museo Nacional de
Bellas Artes, Santiago Chile.

135
 + IMAGEN 2
rda
© Emilio De la Ce
(2021).

€ IMAGEN 3
Foto de José Francisoo
Zúñiga, para Agencia
Uno.

136
 $ s
M PE F
=. e_
ENE s FE
Srblm
z D
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2EEE
2e5
+,N.-n
AO
 € IMAGEN 9
Traslado del
monumento al Genera]
Baquedano (2021),
© Emilio De la Cerda

€ IMAGEN 10
O Emilio De la Cerd:
(2021).

140