TRAGEDIA Lic.

Alma Delia Hernández

 ES PROBABLE QUE EN
ALGUNA OCASIÓN HAYAS
ESCUCHADO FRASES COMO
1. ¡Sucedió una tragedia!
ESTAS:
2. ¡Perdió la vida, fue una tragedia!
3. ¡Qué tragedia, es horrible!
4. Todo lo que está pasando actualmente en nuestro país es una tragedia.
Es común mencionar estas frases ante ciertos acontecimientos.
ENCUENTRA 10 PALABRAS DE LA SIGUIENTE
SOPA DE LETRAS Y EMPLEA ALGUNAS DE
ELLAS PARA DEFINIR EL SIGNIFICADO DE LA
PALABRA TRAGEDIA.

desgracia, sucesos,
violencia, género,
muerte, dramático,
sufrimiento, dolor,
injusticia, maldad.
SIGNOS DISTINTIVOS DE LA
TRAGEDIA GRIEGA:
• El protagonista se caracterizaba por transgredir el orden divino, lo cual le acarreaba el castigo de los
dioses. Por ejemplo en la tragedia Prometeo encadenado, atribuida a Esquilo, Prometeo el protagonista, es
el Titán amigo de los mortales, honrado principalmente por robar el fuego de los dioses y darlo a los
hombres para su uso, situación por la que fue castigado por Zeus.
• Al principio, la acción era muy sencilla y sólo el líder del coro tenía un papel definido.
• Se basaban en un mito griego, relataban conflictos entre los dioses y los humanos.
• No había escenas de violencia o muerte frente al espectador, sólo se hacía referencia a ellas mediante
el narrador.
• Se pretendía que el espectador hiciera empatía con el protagonista (algo conocido como catarsis).
• Se concreta a un sistema de tres unidades: acción, espacio, tiempo. - Unidad de acción: trata un solo
hecho principal, es decir, no habla de otras situaciones en forma paralela. - Unidad de espacio: toda la obra
se desarrolla en el mismo lugar. - Unidad de tiempo: todo el desarrollo de la historia debe referirse a lo
ocurrido en un día.
CARACTERÍSTICAS DE LA
TRAGEDIA CLÁSICA.
• El desarrollo de la trama hace que el protagonista pase de un estado de felicidad
a otro de desgracia plena. Los temas tratados son: el amor, destino, pasión, honor,
patriotismo, justicia, amistad, valor, deber, traición, etc.
• El hombre está condenado a su destino sin importar lo que haga.
• El héroe trágico se conduce a su destino y a la muerte por voluntad propia,
guiado por un deber superior y dignificador, pues aunque nada le obliga a
sacrificarse, él parece desearlo para seguir así su destino individual. Este rasgo
muestra la eficacia didáctica de la tragedia, en el sentido de que lograba una
purificación de la sensibilidad del público frente a la grandeza de los héroes en la
trama trágica.
• El protagonista, por lo general, es un rey, un
héroe o representante de una clase social, quien
se debate ante obstáculos insalvables, en los que
al final pierde la vida y arrastra a su suerte a
aquellos que ama.
• No hay muchos personajes, normalmente es
el protagonista, el antagonista y el mensajero. El
papel del mensajero era muy importante porque,
debido a que no podían representarse crímenes o
muertes en escena, él se encargaba de anunciar
al público cuando esto ocurría.
Aunque en la actualidad leemos las tragedias en
prosa, originalmente fueron escritas en verso.
ELABORA UN MAPA MENTAL DONDE DESTAQUES
LAS PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DEL
SUBGÉNERO DE LA TRAGEDIA.
 ESTRUCTURA DE LA
TRAGEDIA Nuestro nombre tragedia nos llega
mediación del latín tragoedia, tomado a su vez
por

del griego tragoidía 'el canto de la cabra'. El

Estructura externa de la tragedia clásica (forma) nombre griego se compone de trágos 'cabra' y
oidía 'canto' (piénsese en el castellano oda)
Los elementos que forman la estructura externa son:
Prólogo: es la parte que precede a la entrada del coro. Sirve para narrar al público el
argumento de la obra.
Párodos: es el canto de entrada del coro, se ubica en la orquesta.
Episodio: Aristóteles lo define como “la parte completa de la tragedia que va entre
dos cantos corales completos”.
Estásimos: canto del coro que se intercala entre dos episodios y que solía
acompañarse de danzas.
Éxodo: canto final del coro, que se realiza al finalizar la tragedia
Estructura interna de la tragedia
clásica (fondo)
Como ya se mencionó, la tragedia griega siempre estaba basada en un mito, por lo
que el pueblo sabía con anticipación de lo que trataría la obra con sólo escuchar el
nombre de los personajes.
A veces un mismo mito podía ser tratado por diferentes autores. Los elementos que
permiten analizar el fondo de una tragedia son:
Peripecia Se refiere a la circunstancia adversa e inesperada que da un giro en la vida
del protagonista. En este punto, el protagonista ve frustradas sus expectativas y
comienzan las desgracias que inevitablemente llevarán a un fin desdichado.
Anagnórosis Según Aristóteles, es el instante en que el protagonista revela o
descubre alguna verdad acerca de sí mismo. El hecho de conocer esta verdad cambia
su perspectiva.
Hybris Se refiere al orgullo desmedido que
hace creer a los mortales que no necesitan a
los dioses y que incluso pueden ser
superiores a ellos. Ésta es la causa principal
de todas las desgracias del protagonista.
Catarsis Es el efecto que causa la tragedia
en el espectador. Le demuestra las
consecuencias de las malas acciones de los
protagonistas, logrando así una enseñanza
moral que lo lleva a vivir los valores
establecidos. De hecho, el teatro era usado
para normar la conducta de sus ciudadanos
1. LEE LOS FRAGMENTOS DE LAS
TRAGEDIAS QUE SE PRESENTAN Y TRATA
DE IDENTIFICAR SU ESTRUCTURA
INTERNA Y EXTERNA
EGISTO: ¡Ay, ay! ¡Ay de mí!
CORO: ¡Eh, eh! ¿Qué sucede? ¿Cómo termina esto en la casa?
CORIFEO: Marchémonos de aquí, pues todo se acabó, para que no pasemos por culpables
del mal. Ya su decisión última recibió este combate. (Alejándose de la fachada del palacio.
Cuando acaba de hablar, un esclavo sale corriendo por la puerta principal del palacio y
golpea impacientemente en la puerta de las habitaciones de las mujeres.)
ESCLAVO ¡Ay, ay, sí, porque herido nuestro dueño se encuentra! ¡Por tercera vez ay, que
Egisto ya no vive! ¡Vamos, abrid cuanto antes, los cerrojos soltad que las salas defienden de
las mujeres! ¡Ay, un hombre con vigor sería necesario! Pero ¿cómo ayudar a aquel que
pereció? ¡Eh, eh! ¡Estoy gritando a sordos, en vano, inútilmente a quienes duermen! ¿Dónde
Clitemestra está?¿Qué hace? ¡Ella también parece que tiene junto al cuello El cuchillo que va
justamente a abatirla! (Se abre la puerta y aparece Clitemestra sola.)
CLITEMESTRA: ¿Qué pasa? ¿Qué son esas voces en el palacio?
ESCLAVO: Digo que ahora hieren los muertos a los vivos.
CLITEMESTRA: ¡Ay de mí! ¡Ya tu enigma comprendo! ¡Moriremos a traición,
como antaño matamos! Dadme una hacha homicida al momento, sepamos si nos han
vencido o venceremos quizá! Porque tal es la triste situación a que estoy abocada.
(El esclavo se retira despavorido. Por la puerta principal sale Orestes empuñando una
espada ensangrentada. Le sigue Pílades. La puerta queda abierta y se ve en el interior
el cadáver de Egisto)
ORESTES: A ti es a quien ahora busco: él tiene lo suyo.
CLITEMESTRA: ¡Ay de mí!, ¿has muerto, bravo, queridísimo Egisto?
ORESTES: (Levantando la espada contra ella.) ¿Le amas? Pues en la misma tumba vas a yacer siéndole fiel incluso
cuando no vive ya.
CLITEMESTRA: (Se arrodilla ante él, desgarra sus ropas y muestra su seno.) ¡Detente hijo, respeta por lo menos el
pecho sobre el cual tantas veces te dormiste después de mamar con tus labios la leche maternal!
ORESTES: (Volviéndose hacia Pílades mientras baja la espada.) ¿Qué hago? ¿Perdonaré, Pílades, a mi madre?
PÍLADES: ¿Y adónde los oráculos desde hoy irán que en Pito da Loxias y la fe del juramento? Créeme que no hay
peor enemigo que las divinidades.
ORESTES: Pienso que razón tienes y me aconsejas bien. (A Clitemestra) Y tú sígueme: quiero matarte al lado de ése,
pues a mi padre mientras vivió le preferiste. Duerme, pues, junto a él muerta ya que le amas y odiabas en cambio a
aquel a quien debiste haber amado.
CLITEMESTRA: Yo te crié y quisiera contigo envejecer.
ORESTES: ¿Podrá vivir conmigo la que mató a mi padre?
CLITEMESTRA: Fue la Mera, hijo mío, la culpable de aquello.
ORESTES: Pues bien, ella es también quien esta muerte causa.
CLITEMESTRA: ¿Es que no temes, hijo, la maldición materna? ORESTES: No, porque, tras parirme, me echaste al
infortunio.
CLITEMESTRA: No, sino que al hogar de un huésped te mandé.
ORESTES: Dos veces, pues, a un hijo de hombre libre vendiste.
CLITEMESTRA: ¿Dónde, pues, está el precio que recibí por ti?
 Las coéforas (fragmento)
Esquilo

Estructura interna Estructura externa

LEAN EN VOZ ALTA LAS SIGUIENTES
FRASES REFERENTES A LA
TRAGEDIA, DESPUÉS REDACTEN SU
PROPIA FRASE PARA DEFINIRLA.
“La tragedia no es pesimista... no surge cuando se cree en la fuerza infalible del destino,
sino cuando, consciente o inconscientemente, se empieza a poner en cuestión al destino. La
tragedia intenta explorar de qué modo las torpezas humanas se disfrazan de destino”.
“Obra de origen religioso en la que se presenta el conflicto del carácter humano contra el
destino y los dioses, destinada a excitar el horror y la piedad en el público. Su trama describe
el paso de los caracteres de un estado de bienestar a un estado de infortunio”. “No recuerdo
quién dijo, probablemente Nietzsche (1961), que la tragedia es la más alta y noble creación
del hombre. Si el teatro es considerado como corona de las culturas es innegable que la
tragedia es, a su vez, la corona del teatro”.
“Para que exista una tragedia, para que podamos clasificarla como tal, ha de producirse
como recurso de solución de la historia que analizamos, y ocasionada por uno de los dos
bandos en pugna, una muerte física o psicológica de manera significativa”. (Gerardo
Fernández García)
 LA TRAGEDIA EN LOS
TIEMPOS MODERNOS Y
CONTEMPORÁNEOS
A diferencia de la tragedia griega, donde
los personajes son seres mitológicos, en
este drama los personajes son de
cualquier estatus social, contraviniendo
la idea de Aristóteles que decía que la
tragedia sólo podía representar a los que
tienen poder y estatus social elevado.
Otra diferencia con la tragedia clásica es
que deja de lado las unidades de lugar,
tiempo y acción.
 ESTRUCTURA DE LA
TRAGEDIA MODERNA
Estructura externa de la tragedia moderna
(forma)
A partir del Renacimiento, en los siglos XV
y XVI, la tragedia cambió de manera radical
su estructura. El coro desapareció y ahora se
forma de cinco actos subdivididos en
escenas. Lo que marca el inicio de las
escenas, es la entrada de los personajes.
 ESTRUCTURA INTERNA DE LA
TRAGEDIA MODERNA
(FONDO)
Los elementos de la estructura interna de la tragedia moderna son:
Planteo Es la presentación del conflicto, el protagonista se enfrenta a su lucha.
Peripecia Se refiere a un cambio notorio en la suerte del personaje, ya que de
pronto se enfrenta a algo inesperado, puede ser favorable o desfavorable.
Desenlace Situación final que normalmente ocurre en una tragedia: la muerte del
protagonista. Una diferencia fundamental con respecto a la tragedia clásica, es que el
destino no tiene un papel determinante en la suerte del protagonista. El final trágico
no es resultado de la desobediencia a los dioses, sino fruto de las decisiones
personales. En la estructura interna no se consideran las unidades de tiempo, lugar y
acción.
ELABORA UN CUADRO COMPARATIVO CON LAS CARACTERÍSTICAS DE
LA TRAGEDIA ANTIGUA (CLÁSICA) Y LA MODERNA. RECUERDA QUE
PARA REALIZAR COMPARACIONES DEBES TOMAR EN CUENTA EL MISMO
ASUNTO, POR EJEMPLO: SI HABLAS DE LOS TEMAS QUE SE GENERAN
EN LA TRAGEDIA CLÁSICA, DESCRIBE ESE MISMO PUNTO PARA LA
TRAGEDIA MODERNA. PARA FACILITAR EL LLENADO DE TU CUADRO SE
RECOMIENDA ENUMERAR LAS CARACTERÍSTICAS.
Tragedia antigua (clásica) Tragedia moderna
1. La palabra tragedia viene de dos vocablos griegos que son ________________ y
________________________, que quieren decir cuernos de cabra e himnos.
2. El origen de subgénero de la tragedia se da en __________________________.
3. La tragedia clásica siempre estaba basada en un _______________________.
4. La ______________________________ es el efecto que causa la tragedia en el
espectador, logrando así una enseñanza moral.
5. ________________ fue el dramaturgo inglés más destacado del teatro isabelino.
6. Una diferencia importante entre la tragedia clásica y la moderna es que desaparece
_____________________________________________________.
7. En la tragedia moderna el final trágico del protagonista no es el destino sino el
resultado de ____________________________________________________