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    Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons
    Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons
    Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons
    Livre électronique67 pages51 minutes

    Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons

    Par Frédéric Auguste Antoine Goupil

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    À propos de ce livre électronique

    DigiCat vous présente cette édition spéciale de «Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons», de Frédéric Auguste Antoine Goupil. Pour notre maison d'édition, chaque trace écrite appartient au patrimoine de l'humanité. Tous les livres DigiCat ont été soigneusement reproduits, puis réédités dans un nouveau format moderne. Les ouvrages vous sont proposés sous forme imprimée et sous forme électronique. DigiCat espère que vous accorderez à cette oeuvre la reconnaissance et l'enthousiasme qu'elle mérite en tant que classique de la littérature mondiale.
    LangueFrançais
    ÉditeurDigiCat
    Date de sortie6 déc. 2022
    ISBN8596547440840
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      Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons - Frédéric Auguste Antoine Goupil

      Frédéric Auguste Antoine Goupil

      Traité d'aquarelle et de lavis en six leçons

      EAN 8596547440840

      DigiCat, 2022

      Contact: DigiCat@okpublishing.info

      Table des matières

      L’AQUARELLE ET LE LAVIS.

      ORIGINE DE L’AQUARELLE; SES AVANTAGES, LES. ARTISTES QUI SE SONT DISTINGUÉS DANS CE. GENRE.

      PREMIÈRE LEÇON.

      ÉTUDE EXPÉRIMENTALE DU COLORIS.

      DES OBJETS NÉCESSAIRES

      CHOIX DU PAPIER.

      DE L’EMPLOI DU STIRATOR.

      EMPLOI DE LA PLANCHETTE, DE L’ÉPONGE ET DE. LA COLLE A BOUCHE.

      DU CHOIX DES PINCEAUX.–COMMENT IL FAUT S’Y. PRENDRE POUR LES HAMPER.

      DE L’EMPLOI DES VERRES ET DES SOUCOUPES.

      DE LA PALETTE.

      TEINTES PLATES.

      OBSERVATION GÉNÉRALE RELATIVE AUX PAPIERS

      LES PINCEAUX, LA TOUCHE ET L’INCLINAISON. OU POSITION QU’ON DOIT ADOPTER POUR SON. TRAVAIL .

      DU COLORIS DES LITHOGRAPHIES A L’USAGE DES. PERSONNES QUI NE SAVENT PAS DESSINER.

      DEUXIÈME LEÇON.

      DE L’ESQUISSE.–DE L’ÉBAUCHE DES SUJETS. DE GENRE, D’INTÉRIEUR, DE MARINE ET DE. PAYSAGE.

      TROISIÈME LEÇON.

      QUATRIÈME LEÇON.

      DE LA FIGURE EN GÉNÉRAL ET DES DIVERSES COLORATIONS DE CHEVEUX .

      CINQUIÈME LEÇON.

      DU MÉLANGE DES COULEURS NÉCESSAIRES AUX. DRAPERIES, VETEMENTS, ETC.

      SIXIÈME LEÇON.

      CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES.–CONSEILS.

      BIBLIOTHÈQUE ARTISTIQUE.

      L’AQUARELLE

      ET

      LE LAVIS

      EN

      SIX LEÇONS

      REVUS, CORRIGÉS ET AUGMENTÉS

      PAR

      GOUPIL, ÉLÈVE D’HORACE VERNET.

      Le dessin est un des plus excellents ouvrages

      de l’esprit.... Il n’y a donc rien que l’homme

      doive plus cultiver.

      BOSSUET.

      PRIX: 1FR.

      PARIS.

      DESLOGES, LIBRAIRE, 4, RUE CROIX-DES-PETITS-CHAMPS.

      1858

      L’AQUARELLE ET LE LAVIS.

      Table des matières

      ORIGINE DE L’AQUARELLE; SES AVANTAGES, LES ARTISTES QUI SE SONT DISTINGUÉS DANS CE GENRE.

      Table des matières

      Dans les anciens manuscrits, on enjolivait le texte d’illustrations et de sujets, exécutés sur vélin ou peau de veau mort-né; c’est dans ces ouvrages que l’on vit les premières miniatures; on prétend même que le mot miniature vient de minium, nom de la couleur rouge dont on embellissait quelques lettres ornées qui rehaussaient les titres des chapitres. Les Arabes, les Byzantins, les Grecs ont produit des manuscrits remarquables par leurs peintures; ce genre se perfectionna en Italie, en Allemagne et particulièrement en France, où, sous Charles V, il fit de rapides progrès; mais la découverte de l’imprimerie, en multipliant les livres, fit abandonner les miniatures. Alors, les artistes adonnés à ce précieux genre firent de petits sujets gracieux que l’on encadrait, puis des portraits dont on ornait les bonbonnières, les bracelets et enfin les éventails.

      Les couleurs y étaient employées à la gouache, c’est-à-dire épaisses et mélangées souvent avec le blanc, ce qui leur donnait un aspect un peu farineux et plâtré. L’aquarelle a été le résultat perfectionné de la gouache et des miniatures; son application à une grande variété de genres, s’est généralisée graduellement par la marche de l’art jusqu’à nos jours. Elle a l’avantage sur la peinture à l’huile d’être moins exposée à changer avec le temps, puisque l’eau, qui sert seule au broyage des couleurs, ne saurait en faire varier les nuances autant que les huiles et les vernis, dans les tableaux.

      Il sera très-profitable à l’artiste qui veut s’instruire, de voir les manuscrits de la bibliothèque et de visiter souvent la galerie des dessins anciens, au Louvre; ce sera pour lui l’occasion d’y remarquer que les dessins lavés s’exécutaient, ou sur papier blanc, avec une seule couleur qui était le bistre, la sanguine, l’encre de Chine, la sépia, ou sur papier coloré ou teinté (dit papier de pâte), avec les mêmes couleurs rehaussées de blanc et de craie. Les maîtres anciens prenaient aussi pour champ le papier, y employant les teintes aqueuses de couleurs transparentes, superposées légèrement les unes aux autres, les rehaussant quelquefois de blanc et de retouches gouachées, pour se rendre compte d’avance, non seulement de l’ordonnance, mais encore des effets du coloris, des compositions qu’ils se proposaient d’exécuter en grand. On admire la facture large et hardie des cartons peints au lavis par Raphaël, Lebrun, Lesueur, Rubens, Van Dyck, Poussin, etc., etc. Rubens et Van Dyck employaient beaucoup la gouache pour rehausser et colorer, même les ébauches au crayon, de leurs grandes pages.

      Les Hollandais ont longtemps adopté aussi le lavis coloré, soit comme délassement, soit comme croquis rapide des tableaux de genre. Un grand nombre des dessins, provenant de grands artistes,

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