Demain, dès l'aube…
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Demain, dès l’aube, à l’heure où blanchit la campagne…, ou plus simplement Demain, dès l’aube…, est l’un des plus célèbres poèmes de Victor Hugo, écrit en et publié en dans le recueil Les Contemplations.
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Demain, dès l'aube |
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| Incipit |
« Demain, dès l'aube, à l'heure où blanchit la campagne,… » |
| Explicit |
« …Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur. » |
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| Demain, dès l'aube... | |
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Composé de trois quatrains d’alexandrins en rimes croisées, ce court poème n’a pas de titre, si bien qu’on le désigne traditionnellement par son incipit, c’est-à-dire les premiers mots qui le composent. Il constitue le poème XIV de Pauca meæ, livre quatrième des Contemplations, dont il ouvre la deuxième partie intitulée Aujourd’hui –.
Comme tous les autres poèmes de Pauca meæ, dont le titre peut se traduire par « Quelques vers pour ma fille », Demain dès l’aube est écrit en mémoire de sa fille Léopoldine Hugo, qui s'est noyée accidentellement dans la Seine quatre ans auparavant.
Poème
modifierDemain, dès l'aube, à l'heure où blanchit la campagne,
Je partirai. Vois-tu, je sais que tu m'attends.
J'irai par la forêt, j'irai par la montagne.
Je ne puis demeurer loin de toi plus longtemps.
Je marcherai les yeux fixés sur mes pensées,
Sans rien voir au dehors, sans entendre aucun bruit,
Seul, inconnu, le dos courbé, les mains croisées,
Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit.
Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe,
Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur,
Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombe
Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur.
Analyse
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Le poème est écrit comme le discours d’un narrateur qui tutoie un interlocuteur restant inconnu, pour lui raconter, à la première personne et au futur, de quelle manière il va partir le lendemain dès l’aube et, sans jamais se laisser distraire par son environnement, marcher à travers la campagne pour le rejoindre. De manière inattendue, ce voyage s’avère finalement plus tragique qu’on aurait pu l’imaginer, puisque la fin du poème révèle que cette personne chère, à laquelle le narrateur s’adresse et qu’il part retrouver, est en fait morte, et qu’il se rend dans un cimetière pour fleurir sa tombe.
À la lumière des événements qui ont marqué la vie de l’auteur, on comprend que ce poème est autobiographique et que Victor Hugo s’y adresse à sa fille Léopoldine, disparue quatre ans plus tôt, et dont il commémore la mort dans un pèlerinage annuel entre Le Havre et Villequier, le village de Normandie où elle s’est noyée accidentellement avec son mari Charles Vacquerie, et où elle est enterrée. Victor Hugo allait sur sa tombe tous les jeudis.
La date réelle d’écriture est le , mais Victor Hugo l’a modifiée en « », veille de l’anniversaire de la mort de sa fille. Pauca meæ — le livre IV du recueil des Contemplations — est en effet une reconstruction artificielle qui commence par l’évocation de souvenirs attendris de l’enfance de Léopoldine, se poursuit par l’abattement devant la mort et se termine par une consolation religieuse avec les figures positives qui achèvent les derniers poèmes de la partie : Mors (« Tout était à ses pieds deuil, épouvante et nuit. / Derrière elle, le front baigné de douces flammes, / Un ange souriant portait la gerbe d’âmes ») et Charles Vacquerie (« Dans l’éternel baiser de deux âmes que Dieu / Tout à coup change en deux étoiles ! »).
Précisions supplémentaires
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Vers 2 : Victor Hugo n’accepte pas la mort de sa fille et s’adresse à elle comme si elle était encore vivante : notons que dix ans plus tard, en exil à Jersey, il sera initié au spiritisme par madame de Girardin (cf. Tables tournantes de Jersey de V. Hugo) et sa première communication supposée avec les morts sera un dialogue avec un esprit féminin qu’il croira être Léopoldine[2]).
Vers 3 : Victor Hugo était un grand marcheur. S’il descendait à la gare d’Yvetot, il pouvait certes jusqu’à Villequier (environ 15 km) traverser la forêt du Trait-Maulévrier, mais il ne pouvait trouver nulle montagne sur le plateau cauchois… Les mots « forêt » et « montagne » ont sans doute ici la valeur symbolique d’obstacles qu’il est prêt à franchir pour revoir sa fille.
Vers 10 : triste rappel du drame : le canot mal lesté où siégeaient Léopoldine, son mari Charles et les deux autres passagers était doté de deux voiles auriques que venait de hisser Charles. Un brusque coup de vent le renversa[3].
Vers 11 et 12 : Léopoldine et Charles sont enterrés au cimetière de Villequier dans la même tombe, encore ornée de nos jours de « bruyère en fleur ».
Adaptations
modifierEn , le chanteur français Henri Tachan met en musique ce poème et l’interprète dans un album sans titre[4],[5]. De même en , le chanteur français Pierre Perret reprend cette version dans son album La bête est revenue ; comme pour Victor Hugo, ce pourrait être un hommage à sa propre fille, morte dans un accident en [6]. Il existe un très grand nombre d'autres adaptations, par Andrea Lindsay, Pierre Bensusan, Marc Robine, Les Sales Majestés, Les Kitchs, Élie Semoun, les Frangines, Anne Sila, François Léveillée, etc. Ce poème a été lu lors de l'hommage national du aux victimes de l'attentat de la basilique Notre-Dame de Nice[7].
Notes et références
modifier- Le poème est réellement écrit le , mais Victor Hugo le date du , veille de l'anniversaire de la mort de Léopoldine.
- Patrice Boivin, « L'écriture des tables - Le «Livre des tables» : matériaux disponibles pour une édition critique, entre convictions et incertitudes » (communication au Groupe Hugo du ).
- Le Siècle, .
- (en) Henri Tachan – Henri Tachan () : Adèle – AD 39523, sur Discogs.
- Patrick Rebollar, « Victor Hugo et le tamis électronique », dans Naoki Inagaki (dir.) et Patrick Rebollar (dir.), Fortunes de Victor Hugo (actes du colloque organisé à la Maison franco-japonaise de Tokyo, – ), Paris, Maisonneuve et Larose, , 247 p. (ISBN 2-7068-1795-X), p. 217.
- Frédéric Garat, « Quand Pierre Perret en appelle à la conscience humaine », RFI musique, .
- Anne Le Hars, « Attentat de Notre-Dame à Nice : les temps forts de l'hommage national présidé par Jean Castex », France 3 Provence-Alpes-Côte d'Azur, (consulté le ), section 10 h 15.
Annexes
modifierSource primaire
modifier- Les Contemplations, édition établie et annotée par Pierre Albouy, NRF, (Bibliothèque de la Pléiade). Nouvelle édition : Œuvres poétiques, t. 2 : Les Châtiments, Les Contemplations, Gallimard, .
Bibliographie
modifier- Jean-Michel Adam, « De la théorie linguistique au texte littéraire : Relecture de Demain dès l’aube de Victor Hugo », Le Français moderne, vol. 41, no 3, , p. 268–284.
- (en) William Beauchamp, « An Introduction to French Poetry : Hugo’s Demain, dès l’aube… », The French Review, vol. 49, no 3, , p. 381–387 (JSTOR 390177).
- Lubna Ahmed Eltayeb, « La conception de la mort dans Demain dès l'aube de Victor Hugo », International Journal of Language Academy, vol. 8, no 1, , p. 97–105 (DOI 10.29228/ijla.40199).
- (en) Neal Oxenhandler, « The Discourse of Emotion in Hugo’s Demain, dès l’aube… », French Forum (en), vol. 11, no 1, , p. 29–39 (JSTOR 40551739).
- (en) T. M. Pratt, « Léopoldine Revisited: A Reading of Victor Hugo’s Demain, dès l’aube… », Nottingham French Studies, vol. 26, no 2, , p. 17–23 (DOI 10.3366/nfs.1987-2.003).
- (en) Luis Santos, « Nord’s Documentary Versus Instrumental Translation : The Case of Hugo’s Demain, dès L’aube », English Language and Literature Studies, vol. 6, no 3, , p. 76–81 (DOI 10.5539/ells.v6n3p76).
Liens externes
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- Ressource relative à la musique :
