JEAN-MICHEL DAMASE

Gérard Billaudot Éditeur

 JUILLET 1998

Jean-Michel
DAMASE

Catalogue des œuvres

Catalogue of works
Werkverzeichnis
Catalogo de obras

Gérard Billaudot Éditeur

14 rue de l’Échiquier - 75010 PARIS - FRANCE

Tél. : (33) 01.47.70.14.46 - Télécopie : (33) 01.45.23.22.54
JEAN-MICHEL DAMASE (1928)

Né à Bordeaux le 27 janvier 1928, Jean-Michel Damase est tout naturelle-

ment venu à la musique. C’est sa mère, la harpiste Micheline Kahn, créatri-
ce entre autres de l’Impromptu de Fauré et d’Introduction et Allegro de Ravel,
qui l’élève à Paris. Il révèle alors ses dons précoces pour la musique.
À cinq ans, il aborde le piano et le solfège à l’école Samuel-Rousseau. À neuf
ans, il signe sa première partition en mettant en musique des poèmes de
Colette, qu’il vient de rencontrer dans un salon parisien. En 1939, sous le
titre Enfants prodiges et enfant prodigieux, la romancière publie dans Paris-Soir
des lignes élogieuses sur son jeune protégé de onze ans.

Remarqué par Marguerite Long, qui le fait jouer en public au Pavillon de

l’Enfance de l’Exposition universelle de 1937, il devient à douze ans l’élève
d’Alfred Cortot à l’Ecole Normale de Musique de Paris. Damase entre au
Conservatoire de Paris dans la classe d’Armand Ferté où il obtient son
Premier Prix de piano à l’unanimité en 1943. Deux ans plus tard, il est admis
dans la classe de composition d’Henri Busser et étudie l’harmonie et le
contrepoint avec Marcel Dupré.

À dix-neuf ans, il remporte le Premier Prix de composition avec un Quintette

et le Premier Grand Prix de Rome avec la cantate Et la Belle se réveilla. «Je
n’avais aucune envie d’aller à Rome, convient-il. Mais mes camarades de clas-
se se présentant, j’ai voulu essayer. Cest lors de mon séjour Villa Médicis que
je décidais de privilégier la composition. Je continuais néanmoins le piano
pour le seul répertoire français, ce qui m’a permis de remporter le Grand Prix
du Disque en 1960 avec la première intégrale des Nocturnes et Barcarolles de
Fauré.» Quoique volontairement limitée, sa carrière de pianiste s’avère floris-
sante et, outre les récitals, il se produit en soliste avec les Orchestres Colonne,
national de l’O.R.T.F. et la Société des Concerts du Conservatoire.

Les œuvres de la première maturité de Damase trahissent l’aisance technique

du jeune compositeur qui produit quantité de musique au style attractif et
élégant, reflet de l’enseignement du Conservatoire. Admis très tôt parmi ses
pairs, Damase est soutenu par Henri Sauguet et Tony Aubin.

Toute son œuvre montre une intime connaissance des capacités instrumen-
tales, son orchestration est pleine et colorée, mais il privilégie la musique de
chambre, particulièrement pour instruments à vent (Quatre divertissements
pour flûte et piano, Hommage à Klosé et 15 études dans le style français pour

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clarinette, Azur pour saxophone et piano, Aspects pour cor et piano, Prélude,
élégie et final pour trombone et piano, Quatuor de flûtes, Suite pastorale pour
trois flûtes etc...), les petits ensembles (Casino et lutheries, pour flûte, harpe et
quintette à cordes, Rondo, Guitare, Cavatine, etc..), et les pages concertantes
(un Concertino pour piano et orchestre à cordes qu’il affectionne particulière-
ment, une Rhapsodie pour flûte et orchestre à cordes), mais aussi les partitions
à objet pédagogique (Scherzando pour orchestre junior, Suite en sol pour
orchestre à cordes junior, Cinq petits dialogues pour marimba et harpe ou
piano).

Outre les formations de musique de chambre, Damase se voue à la musique

d’essence dramatique. Il écrit son premier ballet pour Roland Petit, La cro-
queuse de diamants (1950), puis le marquis de Cuevas, pour qui il devient
chef d’orchestre, lui commande Piège de lumière (1952) qui, avec Balance à
trois (1955) pour Jean Babilee et La Boucle (1957), forme un triptyque cho-
régraphique.

Sa rencontre avec son voisin Jean Anouilh l’incite à se tourner vers le théâtre
et l’art lyrique. «Appréciant son théâtre, rappelle-t-il, je finis par lui deman-
der l’autorisation de composer un ouvrage lyrique tiré de l’une de ses pièces.
«Qu’est-ce que vous y trouvez ? me demanda-t-il. Ce n’est qu’une histoire de
boulevard... Qu’est-ce que vous voulez mettre comme musique là dessus ?
Moi, ça ne me dit rien ! Commencez votre travail, vous m’en jouerez un acte
et je vous dirai si c’est possible.» C’est ainsi que j’ai écrit Colombe (1956), puis
Euridyce (1972), Madame de (1970) qu’il avait adapté de Louise de Vilmorin,
et il me confia les musiques de scène de La petite Molière et du Directeur de
l’Opéra.
Autre ouvrage lyrique, La tendre Éléonore, opéra bouffe écrit sur un livret de
Loys Masson créé le 10 mars 1962 à l’Opéra de Marseille. Ajoutons à cet
ensemble d’œuvres dramatiques les Onze psaumes de David pour baryton
solo, chœur et orchestre d’instruments à vent (1985).

Ce que traduit sa musique immédiatement accessible, que Damase place lui-

même dans la tradition française, «musique a priori gaie, chantante, mais
riche d’une certaine nostalgie, d’une petite profondeur.» Quand on lui
demande pourquoi il est resté fidèle à la tonalité, il répond, en riant : «Je suis
de nature fidèle !»

Bruno SERROU

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JEAN-MICHEL DAMASE (1928)

Born in Bordeaux on the 27th January 1928, Jean-Michel Damase naturally

turned to music. He was brought up by his mother, the harpist Micheline
Kahn, initial performer of Fauré's Impromptu and Ravel's Introduction et
Allegro among other works.
At the age of five, he took up the piano and the rudiments and theory of
music at the Ecole Samuel-Rousseau. At nine, he produced his first score, set-
ting to music poems by Colette, whom he had just met at a Parisian salon.
In 1939, under the title Enfants prodiges et enfant prodigieux (Child prodigies
and prodigious child), the novelist published a paean of praise for her young,
eleven-year-old protégé in Paris-Soir.

Discovered by Marguerite Long - who had him perform publicly at the

Children's Pavilion at the Universal Exhibition of 1937 - at twelve, he began
to study under Alfred Cortot at the Paris Ecole Normale de Musique.
Damase entered the Paris Conservatoire in Armand Ferté's class where he
was unanimously awarded the First Prize for piano in 1943. Two years later,
he was admitted to Henri Busser's composition class and studied harmony
and counterpoint with Marcel Dupré.

At nineteen, he won the First Prize for composition with a Quintette, and the
Premier Grand Prix in Rome for the cantata Et la belle se réveilla. "I had no
wish to go to Rome," he admits. "But as my classmates were entering, I wan-
ted to try. During my stay at the Villa Medici, I decided to concentrate on
composition. Nevertheless, I continued the piano for the French repertoire
alone, and so was able to win the Record Grand Prix in 1960 with the first
complete version of Fauré's Nocturnes and Bacarolles." Although deliberately
limited, his career as a pianist proved successful and, apart from his recitals,
he appeared as a soloist with the Colonne Orchestra, the National Orchestra
of the O.R.T.F. (French national television and radio) and the Conservatoire
Concert Society.

Damase's works in his early mature period revealed the technical ease of the
young composer. He produced a large quantity of music with an attractive
and elegant style, reflecting the teaching of the Conservatoire. Rapidly accep-
ted among his peers, Damase was supported by Henri Sauguet and Tony
Aubin.

All his work reveals an intimate acquaintance with instrumental capacities.

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His orchestration is full and colourful, but he favours chamber music, parti-
cularly for wind instruments (Quatre divertissements for flute and piano,
Hommage à Klosé and 15 études dans le style français for clarinet, Azur for saxo-
phone and piano, Aspects for horn and piano, Prélude, élégie et final for trom-
bone and piano, Quatuor de flûtes, Suite pastorale for three flutes, etc.), small
ensembles (Casino et lutheries for flute, harp and string quintet, Rondo,
Guitare, Cavatine, etc.) and concertante pages (a Concertino for piano and
string orchestra that he is particularly fond of, a Rhapsodie for flute and string
orchestra) and also scores designed for teaching (Scherzando for junior orches-
tra, Suite en sol for junior string orchestra, Cinq petits dialogues for marimba
and harp or piano).

Apart from chamber music ensembles, Damase has devoted himself to dra-
matic music. He wrote his first ballet for Roland Petit, La croqueuse de dia-
mants (1950), then the Marquis de Cuevas - for whom he took up conduc-
ting - commissioned Piège de lumière (1952) from him. Along with Balance à
trois (1955) and La Boucle (1957), this work forms a choreographic trilogy.

His encounter with his neighbour Jean Anouilh led him to turn his attention
to the theatre and lyrical art. "As I liked his drama," he recalls, "I finally asked
him for permission to compose a lyrical work drawn from one of his plays.
'What do you see in it?', he asked me. 'It's just a farce... What sort of music
are you going to set it to? I can't see it myself! Start work, play me an act and
I'll tell you if it's possible.' That's how I wrote Colombe (1956), then Euridyce
(1972) and Madame de (1970), that he had adapted from Louise de
Vilmorin, and he asked me to handle the stage music for La petite Molière and
Directeur de l'Opéra."
Another lyrical work, La tendre Eléonore, an 'opéra bouffe' written to a Loys
Masson libretto, was first performed on the 10th March 1962 at the
Marseilles Opera. To this group of dramatic works should be added the Onze
Psaumes de David for solo baritone, choir and wind orchestra (1985).

All this sums up his immediately accessible music, a music which Damase
himself ascribes to French tradition: "basically music that is cheerful and sin-
ging, but also enriched with a certain nostalgia and a little depth." When
asked why he has remained loyal to tonality, he laughingly replies: "I'm loyal
by nature."

Bruno SERROU

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 MUSIQUE DE CHAMBRE

DEUX PIANOS

Concertino (1989)
Pour piano et orchestre à cordes (réduction pour deux pianos).
Première audition le 11 mars 1995 par l’auteur et l’orchestre du
Conservatoire National de Région de Rueil-Malmaison sous la direc-
tion de Francine Aubin.
Durée : 14 mn
En vente.

FLÛTE ET PIANO

Rhapsodie (1992)
À Alain Marion.
Pour flûte et orchestre à cordes.
Première audition au concours international de la Flûte d’Or (1992).

Durée : 11 mn
En vente.

CLARINETTE SEULE

Hommage à Klosé (1986)

Chaconne
Pour Guy Dangain.
Pour clarinette en si 

Degré supérieur.

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 Première audition en 1987 à Tokyo au Japon par Guy Dangain.

Durée : 5 mn
En vente.

15 études dans le style français (1991)

Pour Guy Dangain.
Degré supérieur.

En vente.

TROMPETTE SEULE

Études (1992)
Degré supérieur.

En vente.

TROMBONE ET PIANO

Prélude, élégie et final (1992)

À Claude Chevaillier.
Pour trombone basse (ou tuba) et piano.
Concours du C.N.S.M. de Paris (1993).

Durée : 7 mn
En vente.

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CONTREBASSE ET PIANO

Concerto (1979)
À Jean-Marc Rollez.
I- Allegro, II- Adagio, III- Allegro moderato.
Imposé pour le concours de l’Opéra de Paris.

Durée : 22 mn
En vente.

DEUX INSTRUMENTS

Cinq petits dialogues (1994)

À Gudrun Haag.
Pour marimba et harpe (ou piano).
Degré supérieur.
Durée totale : 14 mn
En vente.

Quatre facettes (1997)

Pour flûte et guitare.
Degré supérieur.
Durée : 12 mn
En vente.

QUATRE INSTRUMENTS

Quatuor de flûtes (1989)

Quatre pièces pour quatre flûtes.
Degré supérieur.
Durée totale : 18 mn
En vente.

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 OEUVRES DESTINÉES À LA FORMATION DES
INSTRUMENTISTES

PIANO

Pastorale (1949)
Pour Lucette Descaves.
En vente dans le recueil «Les contemporains» volume 1 de la collec-
tion Fernand Oubradous.

FLÛTE

Quatre divertissements (1986)

Pour flûte et piano.
Degré préparatoire.
I- Allegretto, II- Allegro deciso, III- Andante, IV- Allegro.

Durée : 9 mn 15 s
En vente.

50 études faciles et progressives (1995)

Volume 1, 25 études.
En vente dans la collection Études contemporaines.

50 études faciles et progressives (1995)

Volume 2, 25 études.
En vente dans la collection Études contemporaines.

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 20 études mélodiques (1996)
En vente dans la collection Études contemporaines.

25 études techniques (1996)

En vente dans la collection Études contemporaines.

24 grandes études (1996)

En vente dans la collection Études contemporaines.

25 études de perfectionnement (1996)

En vente dans la collection Études contemporaines.

CLARINETTE

Gigue (1976)
Pour clarinette en si  et piano.

Durée : 1 mn
En vente dans le recueil «Pages de style en forme de pièces de
concours» dans la collection «La clarinette» dirigée par Guy Dangain.

Solmidomi (1997)
Pour clarinette en si  et piano.
Degré élémentaire.
Durée : 3 mn
En vente.

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 Sarabande et rigodon (1997)
Pour clarinette en si  et piano.
Degré préparatoire.
Durée : 3 mn 30 s
En vente.

SAXOPHONE

Azur (1989)
À Jean-Yves Fourmeau.
Pour saxophone alto en mi  et piano.
Degré débutant.
Durée : 2 mn 30 s
En vente.

Note à note (1989)

À Jean-Yves Fourmeau.
Pour saxophone alto en mi  et piano.
Degré préparatoire.
Durée : 2 mn 30 s
En vente.

Vacances (1990)
À Jean-Yves Fourmeau.
Pour saxophone alto en mi  et piano.
Degré préparatoire.
Durée : 3 mn
En vente.

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COR

Chanson de matelot (1983)

Pour cor en fa et piano.

En vente dans le recueil «Le cor, vol. 2» de la Collection Panorama.

Aspects (1987)
Cinq pièces pour cor en fa et piano (ou harpe).
I-Moderato, II-Allegretto, III-Allegro Moderato, IV-Scherzando,
V-Allegro.
Degré élémentaire.
Durée totale : 15 mn
En vente.

TUBA

Automne (1986)
Pour saxhorn basse si  ou tuba basse et piano.
Degré débutant.
Durée : 2 mn
En vente.

Bourrée (1987)
À Fernand Lelong.
Pour saxhorn basse si  ou tuba basse et piano.
Degré élémentaire.
Durée : 2 mn 30 s
En vente.

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 Menuet éclaté (1987)
Pour saxhorn basse si  ou tuba basse et piano.
Degré préparatoire.
Durée : 2 mn 20 s
En vente.

PERCUSSIONS

Échantillons (1988)
Pour caisse claire, wood-block, triangle, xylophone, grosse caisse ou
tom tom grave, tambour de basque et piano.
Degré débutant.
I- Marche matinale, II- Pantomime, III- Danse péruvienne, IV- Soir de
Nogent.
Durée : 4 mn 10 s
En vente.

ALTO

Épigraphe (1988)
Pour alto et piano.
Degré préparatoire.
Durée : 2 mn 20 s
En vente.

Ostinato (1988)
Pour alto et piano.
Degré élémentaire.
Durée : 3 mn
En vente.

14
VIOLONCELLE
Arioso (1995)
Pour violoncelle et piano.
Degré élémentaire.
Durée : 2 mn 45 s
En vente.

Madrigal (1996)
Pour violoncelle et piano (ou harpe).
Degré moyen.
Durée : 3 mn 15 s
En vente.

CONTREBASSE

Marine (1986)
À Jean-Marc Rollez.
Pour contrebasse et piano.
Degré moyen.
Durée : 3 mn
En vente.

TROIS INSTRUMENTS

Suite pastorale (1988)

Pour trois flûtes.

Degré élémentaire.
I- Carillons, II- Pastourelle, III- Rondeau.
Durée totale : 7 mn 10 s
En vente.
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QUATRE INSTRUMENTS

Quatre à quatre (1986)

Pour Guy Dangain.
Quatre pièces pour quatre clarinettes en si .
Degré moyen.
Durée totale : 10 mn
En vente.

ORCHESTRE JUNIOR

Scherzando (1978)
Commande de la FNUCMU.
Degré moyen.
Durée totale : 2 mn

Nomenclature des instruments :

2.2.2.2 / 2.2.2.0 / timbales, percussions, harpe et cordes

Partition et matériel d’orchestre en vente dans le recueil «Feuilles

vives» de la collection «Approche de la musique d’ensemble» réalisée
et dirigée par Guy Lacour.

ORCHESTRE À CORDES JUNIOR

Suite en sol(1988)
Degré préparatoire.
I- Moderato, II- Andantino, III- Allegretto, IV- Allegro ma non troppo.

Durée totale : 9 mn
En vente.

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 MUSIQUE SYMPHONIQUE LÉGÈRE

Casino (1967)
Pour flûte, harpe et quintette à cordes.
I- Casino, II- Nocturne au bar, III- Fête folklorique.
Commande de l’O.R. T. F..
Durée : 10 mn
Partition et matériel d’orchestre en location.

Lutheries (1973)
Pour flûte, hautbois, harpe et quintette à cordes.
Commande de l’O.R. T. F..
Durée : 9 mn
Partition et matériel d’orchestre en location.

Ouverture, confiture, fermeture (1959)

Trois pièces pour soprano, baryton et ensemble instrumental.
Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 8 mn
Nomenclature des instruments :
1.0.1.1. / 0.1.1.1 / percussions, harpe, piano, contrebasse.
Partition et matériel d’orchestre en location.

La valse mauve (1959)

Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 3 mn 40 s
Nomenclature des instruments :
2.1.2.1. / 2.2.2.0 / percussions, harpe et cordes
Partition et matériel d’orchestre en location.

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 Rondeau (1962)
Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 3 mn 20 s
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2. / 2.2.2.0 / percussions, harpe et cordes
Partition et matériel d’orchestre en location.

Guitare (1961)
Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 3 mn 30 s
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2. / 2.2.2.0 / percussions, harpe, piano et cordes
Piano conducteur en vente.
Partition et matériel d’orchestre en location.

Cavatine (1963)
Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 4 mn
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2. / 2.2.1.0 / percussions, harpe et cordes
Partition et matériel d’orchestre en location.

Souvenir (1964)
Commande de l’O.R.T.F..
Durée : 2 mn 35 s
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2. / 2.2.2.0 / percussions, harpe, célesta, piano et cordes
Partition et matériel d’orchestre en location.

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 CANTATE

Onze psaumes de David (1985)

Pour baryton solo, chœur à quatre voix mixtes et orchestre d’instruments à
vent.
Première audition le 16 juin 1985 à Auvers-sur-Oise par «Hommage
à Van Gogh».
Durée : 12 mn 30 s
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2 / 2.2.2.1 / perc. (célesta)
ensemble d’instruments à vent ne comportant pas de cordes

Partition et matériel d’orchestre en location.

Partie de chœur en vente.

19
 MUSIQUE CONCERTANTE

Concerto (1979)
Pour contrebasse et orchestre.
I- Allegro, II- Adagio, III- Allegro moderato.
Durée : 22 mn

Nomenclature des instruments :

1.1.1.1 / 1.1.1.0 / perc., harpe et cordes

Partition et matériel d’orchestre en location.

Réduction contrebasse et piano en vente.

Concertino (1989)
Pour piano et orchestre à cordes.
Première audition le 11 mars 1995 à Rueil-Malmaison, au Théâtre André
Malraux, par l’auteur et l’orchestre sous la direction de Francine Aubin.

Durée : 15 mn

Partition et matériel d’orchestre en location.

Réduction pour deux pianos en vente.

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 THÉÂTRE LYRIQUE

La tendre Éléonore (1958)

Opéra bouffe pour six rôles féminins, six rôles masculins, chœur et
orchestre.
Livret de Loys Masson.
Créé le 10 mars 1962 à l’Opéra de Marseille sous la direction du
compositeur.
Mise en scène et chorégraphie de J. Lazzini.
Durée : 1 h 35 mn
Nomenclature des instruments :
2.2.2.2 / 2.2.2.0 / perc., harpes, célesta et cordes.

Partition, matériel d’orchestre et chœur en location.

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 ORDRE ALPHABÉTIQUE DES ŒUVRES

page
A Arioso 15
Aspects 13
Automne 13
Azur 12

B Bourrée 13

C Casino 17
Cavatine 18
Chanson de matelot 13
Cinq petits dialogues 9
Cinquantes études faciles et progressives volume 1 10
Cinquantes études faciles et progressives volume 2 10
Concertino (pour deux pianos) 7
Concertino (pour piano et orchestre à cordes) 20
Concerto (pour contrebasse et piano) 9
Concerto (pour contrebasse et orchestre) 20

E Échantillons 14
Épigraphe 14
Études 8

G Gigue 11
Guitare 18

H Hommage à Klosé 7

L Lutheries 17

M Madrigal 15
Marine 15
Menuet éclaté 14

N Note à note 12

O Onze psaumes de David 19

Ostinato 14
Ouverture, confiture, fermeture 17

P Pastorale 10
Prélude, élégie et final 8

22
Q Quatre à quatre 16
Quatre divertissements 10
Quatre facettes 9
Quatuor de flûtes 9
Quinze études dans le style français 8

R Rhapsodie 7
Rondeau 18

S Sarabande et rigaudon 12
Scherzando 16
Solmidomi 11
Souvenir 18
Suite en sol 16
Suite pastorale 15

T La tendre Éléonore 21

V Vacances 12
La valse mauve 17
Vingt-cinq études de perfectionnement 11
Vingt-cinq études techniques 11
Vingt études mélodiques 11
Vingt-quatre grandes études 11

23