ORGANISATI ONIl

INTERNATIONALE DE '
J
la francophonie

GUIDE PRADQUE SUR LE DROIT D'AUTEUR

ET LES DROITS VOISINS A L'INTENTION
DES POUCIERS ET DES GENDARMES
 e ut e

GUIDE PRATIQUE SUR LE DROIT D'AUTEUR

ET LES DROITS VOISINS A L'INTENTION
DES POLICIERS ET DES GENDARMES

***********

COMITE DE REDACTION :

- Balamine OUATTARA, Magistrat, Directeur Général

du Bureau Burkinabé du Droit d'Auteur ;
Solange DAO, juriste, Secrétaire Générale du Bureau
Burkinabé du Droit d'Auteur ;
- Léonard SANON, juriste, Directeur de l'Exploitation, de
la Perception et du Contentieux du Bureau Burkinabé
du Droit d'Auteur ;
Maître Armand Y. BOUYAIN, Avocat à la Cour.
 Du même Comité de rédaction :

1) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

des auteurs, éditeurs et producteurs ;

2) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

des douaniers ;

3) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

des autorités administratives, parlementaires, coutumières
et religieuses;

4) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

des usagers ;

5) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention des

journalistes culturels ;

6) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

des policiers et gendarmes ;

7) Droit d'auteur et droits voisins : Guide pratique à l'intention

du personnel du Bureau Burkinabé du Droit d'Auteur
(BBDA).
1

1
 SOMMAIRE

REMERCIEMENTS
AVANT PROPOS
Première partie :
NOTIONS DE BASE DU DROIT DE PROPRIET LITTERAIRE
ET ARTISTIQUE ......... .. ............. ...... .... ... .. .. ............ .......... ...... ... .. . 11
1- DROIT D 'AUTEUR .................. ..... ........ .. ... .... ... ....... ..... .. ..... .... .... 11
I- COMMENT PUIS-JE SAVOIR SI UNE ŒUVRE EST
PROTEGEE PAR LE DROIT D'AUTEUR? ....... .......................... 11
Nature ........ ....... ............. ....... ..... ....... .............. .... .. ....... ... ..... .. 11
Condition ... .... .... ........ ......... .... .......... ............ ........ ..... ... ....... ... 13
Durée de protection du droit d'auteur ........... ... .. ... .. ..... ... ... ..... 13
Domaine public ..... ............ .. ......... ... ..... ....... ....... .... .. ...... , .. ..... 13
2 - COMMENT PUIS-JE UTILISER UNE ŒUVRE PROTEGEE
PAR LE DROIT D'AUTEUR? ...................... ..... ..... ..... ............... 14
Préalable : le respect du droit moral.. .... ....... ........ ........ ............ 15
Le contrat de cession ou de concession de droit ............. ..... .... 16
Quelles sont les conditions de validité de ce type de contrat ? .. 16
3- SANCTIONS D'UNE UTILISATION ILLICITE ......... ... ........ ......... 18
4 - A QUI DOIS-JE M'ADRESSER POUR SOLLICITER UNE
CESSION OU UNE CONCESSION DE DROITS? ...... ... ......... .. .. . 18
Dét~rmination du titulaire des droits en fonction de la
nature de l'œuvre .. ......... ...... .... .... ......... .... ....................... ....... 19
Les sociétés de gestion collective : des " ayants droits "
particuliers ......... ................................ ....... ....... ............. ........ .. 22
5- PUIS-JE BENEFICIER D'EXCEPTIONS AU DROIT D'AUTEUR ? .. 23
La représentation gratuite dans le cadre du cercle de la famille ... 23
La copie privée ....... ... ... .. ............ .. .... ................. .. .. .... ... ........ ... 24
Autres utilisations autorisées ...... ...... ....... ........ ..... ................. . 24
II - LES DROITS VOISINS DU DROIT D'AUTEUR .......................... 25
1- QUELS SONT LES DROITS ACCORDES AUX TITULAIRES
DE DROITS VOISINS ? ...... ... ...... ... ...... ...... .... ... .... ... .... .. ...... .... 25
Les droits de l'artiste interprète ou exécutant ... .... ... ... ....... ... .... 25
Les droits du producteur de phonogrammes ou de vidéogramme ..27

'
 e ut e

Les droits des organismes de radiodiffusion .. .. .... .... ...... ............ 28

2- COMMENT SE FAIT LA MISE EN CEUVRE DES DROITS
EXCLUSIFS DES TITULAIRES DE DROITS VOISINS? .... .. ........ 29
DEUXIEME PARTIE:
ROLE DES SERVICES DE POLICE ET DE GENDARMERIE DANS
LA PROTECTION DES DROITS DE PROPRIETE LITTERAIRE ET
ARTISTIQUE . ................. ... .... . ... . .... ..... ..... .......... ....... .. ........ . .... 31
I - CONTENU DES INFRACTIONS AU DROIT D 'AUTEUR ET
DROITS VOISINS ........... .... .. ... .... ........ .... ... ..... ... ....... .. ... .......... 31
1 - LA CONTREFAÇON ............ ··: ........... ... ............. .. ... .. ..... ... .... .... 31
2- LA PIRATERIE ... ...... ... .... ... ... ... ...... ....................... ................. .34
II - INTERVENTION DES SERVICES DE POLICE ET GENDARMERIE
INTERVENTION EN TANT QU'OFFICIERS ET AGENTS DE POLICE
JUDICIAIRE ............... .... ... ... .. .......... .... ..... .............. .... .. ............. .. 35
(OPJ ET APJ) .... .. ... ... ........... ............... ... .... .. ... .... ..... .... ... .... ... . 35
Les OPJ et APJ peuvent-ils intervenir dans la lutte contre la
contrefaçon et la piraterie conformément à la procédure de droit
commun ? ................ ..................... ......................................... 35
2 - INTERVENTION DES SERVICES DE LA POLICE ET DE
GENDARMERIE DANS LE CADRE DE LA PROCEDURE
SPECIALE DE SAISIE-CONTREFAÇON .. ....... .. ....... ..... .. ... ... ..... 36
Comment se met en œuvre l'intervention des services police et de ·
gendarmerie dans le cadre de la procédure spéciale de
saisie-contrefaçon ........... ........ ... ....... ..... .......................... ...... 36
En quoi consiste cette intervention? ........ ...... .. .. .................. .. 37
Ce qui doit être saisi ..... .. .................. .. .. .... .. ............................ 37
Ce qui doit être suspendu .. .. .. .............. .. .. .. .. ........ .... .. .. .. .... .. .. . 38
A quel moment peuvent être accomplis ces actes de
saisie et de suspension ? ...................... .. .............. .. ................. 38
Destinataire des procès-verbaux de saisie établis dans
le cadre de la procédure de saisie-contrefaçon .. ............ .... .. .... 39

ANNEXES : LOI N°032-99 /AN PORTANT PROTECTION DE

LA PRORIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE
 e ut e

AVANT-PROPOS

La gestion collective des droits nécessite l'intervention de professionnels

de différentes compétences. La loi 032/99 AN du 22 décembre 1999
portant protection de la propriété littéraire et artistique au Burkina Faso
nomme, de manière expresse, à travers ses dispositions, ces différents
partenaires au nombre desquels figurent les officiers et agents de police
judiciaires.

Le présent guide a été réalisé pour l'usage des services de police et de

gendarmerie, en vue de la diffusion du droit de propriété littéraire et
artistique, intitulée dans le cadre de la lutte contre la piraterie. II a pour
objectif de donner aux utilisateurs les connaissances nécessaires en droit
d'auteur et en ·droits voisins, en matière degestion collective de ces droits
et de leur préciser le rôle qui est le leur dans cette gestion.

L'idée d'uniformiser la compréhension chez les intervenants d'un même

profil participe de la formation et de la sensibilisation des acteurs de la
lutte contre la piraterie, toute chose nécessaire à leur implication effective
. et à leur efficacité.

Le guide comporte deux parties, une première consacrée aux notions

fondamentales du droit d'auteur et des droits voisins et une seconde
. relative aux aspects de la lutte relevant du profil de l'utilisateur. La loi
032/99/ AN du 22 Décembre 1999, portant protection de la propriété
Littéraire et artistique au Burkina Faso est joint en annexe.

II s'agit par conséquent d'un document de travail quotidien, de formation

· et de référence que le Bureau Burkinabé du droit d'Auteur (BBDA) met
àla disposition de l'utilisateur. En tant que guide pratique, il ne prétend
pas aborder tous les aspects de la gestion collective des droits, chacun
est-il invité à élargir davantage le champ de ses connais~ances par une
recherche personnelle au regard de l'évolution rapide des' questions dans
le domaine de la propriété littéraire et artistique.
 e ut e

Première Partie :

NOTIONS DE BASE DU DROIT DE PROPRIETE

LITTERAIRE ET ARTISTIQUE

Par propriété intellectuelle, on entend les créations de l'esprit: les

inventions, les œuvres littéraires et artistiques, mais aussi les
symboles, les noms, les images et les dessins etmodèles dont il est
fait usage dans le commerce.

La propriété intellectuelle comporte deux principales branches :

- la propriété . industrielle d'une part, qui comprend les
ihventions (brevets), les marques, les dessins et modèles
industriels et les indications géographiques ;
et la propriété littéraire et artistique qui regroupe :
• le droit d'auteur, il protège les œuvres littéraires et
artistiques que sont les romans, les poèmes et les pièces
de théâtre, les films, les œuvres musicales, les œuvres
d'art telles que dessins, peintures, photographies et
sculptures, ainsi que les créations architecturales ;
• les droits connexes du droit d'auteur sont les droits que
possèdent les artistes interprètes ou exécutants sur
leurs prestations, les producteurs d'enregistrements
sonores sur leurs enregistrements, et les organismes de
radiodiffusion sur leurs programmes radiodiffusés et
télévises.

1 - DROIT D'AUTEUR

1 - COMMENT PUIS-JE SAVOIR SI UNE ŒUVRE EST PROTE-

GEE PAR LE DROIT D'AUTEUR ?

Nature
Le droit d'auteur protège les œuvres de l'esprit du seul fait de leur
création, même inachevée. Aucune formalité de dépôt n'est exigée.
 ... -·-~~ ..,
. -. ~-' '>':· .~;~.,..,.,-~: ll.t ·~~

En vertu de la théorie de " l'unité de l'art ", le droit d'auteur

protège toutes les œuvres, quels qu'en soient le genre, la forme
d~expression le mérite ou la destination.

La numérisation des œuvres présentes sur Internet incidence sur

la protection.

Peuvent ainsi être protégées par le droit d 'auteur :

- les livres, brochures, programmes d'ordinateur et autres
écrits littéraires, artistiques et scientifiques ;
les conférences, allocutions, sermons et autres œuvres faites
de mots et exprimées oralement;
les œuvres musicales avec ou sans paroles ;
les œuvres dramatiques et dramatico-musicales ;
les œuvres chorégraphiques et les pantomimes ;
les -œuvres audiovisuelles ;
les œuvres radiophoniques ;
les œuvres de dessin, de peinture, de sculpture, de gravure,
de lithographie et de tapisserie ;
les œuvres d'architecture;
les œuvres photographiques ;
les œuvres des arts appliques ;
les illustrations, les cartes géographiques, les plans, les
croquis et les œuvres tridimensionnelles relatives à la
géographie, la topographie, l'architecture ou la science.

Pour des raisons d'intérêt général, la loi exclut certaines œuvres de

la protection du droit d'auteur. II s'agit des idées, des procédures,
des méthodes de fonctionnement ou des concepts mathématiques,
les lois, les règlements, les travaux parlementaires, les rapports
officiels, les réponses ministérielles et les décisions de jurisprudence :
 e ut e

Condition

La seule condition à la protection posée par le droit d'auteur est

l'existence d'une forme originale, même éphémère.

La formalisation implique que l'œuvre soit perceptible par les sens (ce
qui exclut les simples idées) mais son mode d 'extériorisation est indif-
férent (écrit, oral, analogique, numérique ... ).

L'originalité est une notion-cadre laissée à l'appréciation du juge,

qui devra au cas par cas rechercher la marge de liberté laissée à
l'auteur dans la réalisation de son œuvre.
Ne serait ainsi pas organale une œuvre dont la forme est entière-
ment dictée par une application industrielle.

Traditionnellement, elle est définie comme " l'empreinte· de la

personnalité de l'auteur ".

Durée de protection du droit d'auteur

La protection nait en principe de la création de l'œuvre.

La protection du droit moral est perpétuelle.

La protection des droits patrimoniaux dure toute la vie de l'au-

teur et subsiste pendant soixante-dix ans à compter de sa mort,

Domaine public

Une fois la protection des droits patrimoniaux éteinte, l'œuvre

tombe dans le domaine public.

En ce moment, 1'exercice des droits patrimoniaux est conféré à

l'Etat.
 e r.~t e

Toutefois, le droit moral étant perpétuel, il conviendra pour

l'utilisateur de ne pas méconnaitre :
Le droit de paternité
Le droit au respect de l'intégrité de l'œuvre.

2 - COMMENT PUIS-JE UTILISER UNE ŒUVRE PROTEGEE

PAR LE DROIT D'AUTEUR?

L'auteur d'une œuvre dispose sur elle de prérogatives Morales et

patrimoniales.

L'œuvre étant considérée comme le reflet de la personnalité de son

auteur, le droit moral permet à ce dernier d'en conserver une
certaine maîtrise intellectuelle.

Les droits patrimoniaux permettent eux" d'assurer la rémunéra-

tion de l'auteur". Ils consistent en des monopoles d'exploitation
cessibles ensemble, séparément ou démembrés, sur la représen-
tation et la reproduction de l'œuvre :

- le droit de représentation consiste en la possibilité pour

l'auteur de communiquer directement l'œuvre au public par
un procédé quelconque, y compris la mise à disposition sur un
site web.

- le droit de reproduction consiste en la possibilité pour

l'auteur de fixer matériellement l'œuvre pour en permettre la
communication indirecte au public par un procédé quel-
conque, y compris l'enregistrement numérique.
En vertu de l'approche synthétique du droit français en la matière et
de la théorie du droit de destination, sont comprises dans le monopole
de l'auteur toutes les autres formes d'exploitation pouvant dériver
de ces droits, telles la traduction, l'adaptation, la distribution, la
location, le prêt ..
Pour utiliser une œuvre protégée par le droit d'auteur, vous devez
donc en obtenir les droits patrimoniaux ou l'autorisation auprès
de son auteur ou de ses ayants droit.

II existe toutefois des exceptions aux droits patrimoniaux vous

octroyant une libre utilisation dans certains cas précis .

Mais quelque soit le mode d'utilisation employé, le respect des

prérogatives morales est impératif.

Préalable : le respect du droit moral

Le droit moral est perpétuel, inaliénable, imprescriptible,

insaisissable et absolu, encore que son abus soit punissable s'il
est détourné pour nuire à autrui.

En conséquence, c'est toujours à l'auteur qu'il faudra s'adresser pour

toute question relative au respect de son droit moral.

Quelque soit le mode d'utilisation de l'œuvre, les prérogatives de

droit moral à respecter sont :

-le droit de paternité ;

-le droit au respect de l'intégrité de l'œuvre ;
- le droit de divulgation ;
-le droitde repentir ou de retrait ;
Le droit de paternité implique que l'on doit citer les nom et
qualités de l'auteur d'une œuvre qu'on représente ou reproduit. II
implique également qu'on doit se garder d 'accoler son nom à
l'œuvre d'autrui.

Le droit au respect de l'intégrité de l'œuvre implique que l'on ne

doit la déformer " ni dans la forme ni dans l'esprit " par adjonction,
dénaturation, modification ou suppression. Le respect de ce droit
est particulièrement important dans les contrats d'adaptation ou
de traduction ou l'auteur de l'œuvre utilisée pour l'adaptation doit
 e ut e

donner son accord à cet effet (exemple : une œuvre en langue

française est traduite en anglais avec l'accord de l'auteur français ;
pour une adaptation de la version anglaise à la littérature
enfantine, il faudra l'accord de l'auteur français et de l'auteur
anglais).

Le droit de divulgation implique que l'on doit se garder de

communiquer l'œuvre au public avant son auteur.

Le droit de repentir ou de retrait permet à l'auteur d'une œuvre

d'en faire cesser l'exploitation ou d'en modifier le contenu.

A la mort de l'auteur, seuls les droits de paternité et de respect de

l'Intégrité de l'œuvre pourront être invoques par ses héritiers.

Le contrat de cession ou de concession de droit

La première solution pour utiliser une œuvre protégée par le droit

d'auteur est donc d'obtenir auprès de son auteur ou de son ayant
droit une autorisation d'exploitation.
Une cession implique de la part de l'auteur ou du titulaire qu'il
renonce à ses droits ; elle est normalement exclusive.

Une concession, ou licence, implique l'octroi d'un droit d'usage

non exclusif, consécutif d'une autorisation simple.

Ces contrats ne peuvent porter que sur patrimoniaux (représentation

et reproduction), l'objet du contrat le droit moral

Quelles sont les conditions de validité de ce type de contrat?

II faut bien entendu respecter les quatre conditions de validité de droit

commun propres à tous les contrats ; capacité à contracter, consen-
tement, objet et cause licite de l'obligation.
 e et e

Si l'auteur est mineur ou incapable, un double consentement est

requis: le sien plus celui de son représentant légal.

Outre ces conditions de droit commun, pour que le contrat soit ·

valablement conclu, il faut qu'il soit passe par écrit, moyennant en
principe une rémunération proportionnelle et avec assez de
précision pour identifier l'œuvre et déterminer la nature et
l'étendue des droits cédés.

L'identification de l'œuvre ne suppose pas forcement son existence

au moment de la cession. Elle doit toutefois pouvoir être détermi-
née ou déterminable, sans quoi le contrat encoure la nullité car
la cession globale d'œuvres futures est prohibée.

En vertu du principe d'interprétation restrictive du contrat, la

cession de l'un des droits patrimoniaux n'entraine pas la cession
des autres. Aussi faudra-t-il préciser avec une certaine exhausti-
vité la nature, l'étendue et la destination des droits cédés.
La nature implique l'énumération du ou des droits cédés :
représentation, reproduction mais aussi les droits en dérivant
comme la traduction ou l'adaptation, ainsi que du mode de
diffusion de ces derniers. · ·
Par exemple : "cession du droit de représentation sur un réseau
de communication "ou " cession du droit de reproduction sur support
de stockage numérique". Sachant que tout ce qui n'est pas précise
n'est pas cédé.

L'étendue implique bien sûr l'étendue géographique de la cession

ainsi que sa durée dans le temps. L'étendue géographique peut
valablement concerner le monde entier et la durée être égale à la durée
de protection du droit d'auteur sur l'œuvre en question.
Enfin, la destination des droits cédés permet de préciser l'utilisation
finale de l'œuvre : location, prêt, usage non commercial, etc.
3- SANCTIONS D'UNE UTILISATION ILLICITE
Toute ·utilisation illicite constitue une contrefaçon ou une
piraterie selon les dispositions la loi n o032/99 /AN du 22 décem-
bre 1999 portant protection de la propriété littéraire et artistique.
Le délit de contrefaçon peut étre défini comme étant le fait d 'utiliser
sans autorisation l'œuvre d'un auteur. Quant au délit de piraterie,
(est définit comme étant une contrefaçon commise à grande échelle
dans un but commercial.
Les sanctions encourues sont sévères : elles vont de 50.000 à
300 000 FCFA d'amende et deux mots à un an d'emprisonnement
pour la contrefaçon et de 500 000 à 5 000 000 FCFA d 'amende et
un emprisonnement d 'un an à 3 ans pour la piraterie. En cas de
récidive , la peine est portée au double.

Au civil, la victime de la piraterie est toujours fondée à demander de

dommages-intérêts.
4 - A QUI DOIS-JE M'ADRESSER POUR SOLLICITER UNE
CESSION OU UNE CONCESSION DE DROITS ?
Vous devez vous adresser au titulaire des droits que vous souhaitez
utiliser.
C'est l'auteur d'une œuvre qui est originairement titulaire des
droits portant sur celle-ci. Toutefois , selon la nature de l'œuvre
en cause (œuvre. audiovisuelles , logiciels, bases de données,
œuvres de fonctionnaires) le titulaire pourra étre une personne
différente de l'auteur de l'œuvre,

De plus, ce titulaire originaire a pu, par la suite, céder ses droits

à un ou plusieurs ayants droit susceptibles de mettre en œuvre
leurs moyens techniques et financiers pour permettre une large
exploitation de l'œuvre (éditeur d'un livre, producteur d'un film ...) .
 ou gérer collectivement des droit difficiles à contrôler individuelle-
ment (sociétés de gestion collective).

Enfin, les droits peuvent aussi avoir été dévolus à ses héritiers en
cas de décès de l'auteur.

C'est à ce ou ces derniers qu'il faudra alors vous adresser dans ce

e cas .

Détermination du titulaire des droits en fonction de la nature

de l'œuvre

Les règles qui vont suivre vous permettront, en fonction du régime

juridique de l'œuvre, de déterminer le titulaire initial des droits à
qui s'adresser pour solliciter une cession ou une concession.

e En principe: Le titulaire est l'auteur de l'œuvre

Dans les œuvres de collaboration

• Une œuvre de collaboration est celle à " laquelle ont concouru
plusieurs personnes "de façon non individualisable, ou individua-
lisable mais dans une inspiration commune.
z • Chaque coauteur est titulaire. L'unanimité est donc nécessaire à
toute cession portant sur l'œuvre complète.
s Une cession portant sur un apport individualisable peut être
e accordée par son auteur à la condition que cela ne nuise pas à la
carrière de l'œuvre complète et qu'il n'existe pas de convention
e contraire.
Dans les œuvres audiovisuelles
• Une œuvre audiovisuelle " consiste en des séquences animées
s d'images, sonorisées ou non ". C'est une œuvre de collaboration
e soumise à un régime particulier.
e • La loi présume la qualité d'auteur de l'œuvre audiovisuelle au
scénariste, au dialoguiste, au compositeur pour la musique
.)
spécialement conçue pour le film, au réalisateur, à l'auteur de
 ' e t# e

l'adaptation et à l'auteur de l'œuvre adaptée le cas échéant. Cette

liste n'est pas exclusive et d'autres personnes pourront
revendiquer la qualité d'auteur en apportant la preuve de leur
participation effective à la création commune.
Toutefois, en l'absence de clause contraire, la loi organise une
cession automatique des droits au profit du producteur. C'est
donc à lui qu'il faudra s'adresser.

Dans les œuvres collectives

• Une œuvre collective est "créée sur l'initiative d'une personne
physique ou morale qui l'édite, la publie et la divulgue sous sa
direction et son nom, et dans laquelle la contribution personnelle
de divers auteurs participant à son élaboration se fond dans
l'ensemble en vue duquel elle est conçue sans qu'il soit possible
d'attribuer à chacun d'eux un droit distinct sur l'ensemble réalisé".
• Le titulaire des droits d'auteur sur l'œuvre collective est donc le
promoteur sous le nom duquel elle a été divulguée.
• Comme dans l'œuvre de collaboration, une cession portant sur
un apport individualisable peut être accordée par son auteur à la
condition que cela ne nuise pas à la carrière de l'œuvre complète.

Dans les logiciels

• On entend par logiciel à la fois les programmes d'ordinateur et
leur documentation.
• Le titulaire des droits sur le logiciel est son auteur. Toutefois, si
ce dernier est un salarie créant dans l'exercice de ses fonctions, la
titularité des droits reviendra à son employeur.

Dans les bases de données

• Les bases de données sont protégées à la fois par le droit
d'auteur lorsqu'elles sont orginales et par le droit sui generis
dans tous les cas. L'originalité de la base se déduit de la forme du
con tenant (architecture, Structure ... de la base) et non du contenu
qui reste soumis au droit commun.
• Sur le terrain du droit sui generis, la titularité des droits revient
au producteur de la base, c'est-à-dire la personne qui a pris
l'initiative et assume le risque de l'investissement substantiel
financier, matériel ou humain nécessaire à l'élaboration de la base,
de façon quantitative et/ ou qualitative.
• Sur le terrain du droit d'auteur, le droit commun s'appliquant à la
titularité, celle-ci revient à l'auteur de la base de données.
Toutefois, lorsque la base est originale l'action du producteur peut
s'apparenter à celle du promoteur d'œuvre collective, ce qui lui
assurerait également la titularité sur le terrain du droit d'auteur.

Dans les œuvres de fonctionnaires

• "Dans le cas d'une œuvre créée par un agent public de l'Etat ou
de ses démembrements, dans l'exercice de ses fonctions, les droits
moraux et patrimoniaux sur l'œuvre appartiennent à l'Etat".

Dans les œuvres composites et les œuvres dérivées

• L'œuvre composite est celle " à laquelle est incorporée une
œuvre préexistante sans la collaboration de l'auteur de cette
dernière " . Par exemple l'incorporation d'une musique dans une
œuvre multimédia.
• Une œuvre dérivée est une œuvre qui reprend les éléments
caractéristiques d'une œuvre préexistante en les modifiant. Par
exemple une adaptation ou une traduction.
• L'auteur de l'œuvre dérivée ou de l'œuvre composite est le
seul titulaire des droits patrimoniaux sur celle-ci.
• Toutefois, si vous souhaitez acquérir des droits de modification
ou d'adaptation portant sur une œuvre dérivée ou une œuvre
composite, le principe moral du droit au respect de l'œuvre vous
imposera d'obtenir avant toute exploitation l'autorisation des
auteurs de chacune des œuvres dont est dérivée l'œuvre cédée.
Les sociétés de gestion collective des "ayants droits "
particuliers

Les droits patrimoniaux étant cessibles, le titulaire initial tel que

déterminé ci-dessus peut choisir de confier certains de ses droits à
un ayant droit plus à même que l'auteur d'en assurer l'exploitation,
à savoir un éditeur ou un producteur.
Mais il peut aussi en confier la gestion (par cession de droits,
mandat, apport ... ) à une société d'auteur qui assurera, en plus un
rôle de conseil, de surveillance, d'intermédiation pour la conclusion
des contrats d'exploitations et de perception des droits.

C'est alors à ces sociétés que l'utilisateur devra s'adresser pour

demander l'autorisation d'utiliser une oeuvre.

Historiquement, la gestion collective s'est imposée comme une

nécessité face à la difficulté pour l'auteur d'exercer individuelle-
ment un contrôle efficace sur l'utilisation de ces œuvres. Elle
permet, en outre, de rétablir un certain équilibre entre les titulaires
de droits et les exploitants et d'offrir aux utilisateurs un cadre
unique pour les demandes d'autorisation.

Au Burkina Faso, cette fonction de gestion collective des droits est

assurée exclusivement par le Bureau Burkinabé du Droit d'Auteur
(BBDA). Etablissement public à caractère professionnel, le BBDA a
été crée en 1985. II est dote d'une Assemblée générale composée de
55 membres, d'un Conseil d'administration composé de 18 membres
et d'une Direction générale,

Les utilisateurs d'œuvres de l'esprit, quelle que soit leur nature

(fabricant de disque, télévision, magasin diffusant de la musique,
association ... ), doivent obtenir l'autorisation de l'auteur ou, si
l'auteur est membre d'une structure de gestion, de cette structure.
L'intervention des structures d'auteurs permet aux utilisateurs de
 e ut e

pallier les difficultés liées à l'identification de l'auteur et à la

négociation de la cession.

L'autorisation est donnée par signature d 'un contrat type, grâce

auquel le signataire a le droit d'utiliser toutes les œuvres dont la
gestion a été confiée à la structure de gestion collective. L'ensemble
de ces œuvres constitue le répertoire général d'œuvres de la struc-
ture.
En contrepartie de cette autorisation, la structure va percevoir une
rémunération qui sera ensuite repartie entre les divers ayants
droits .

5 - PUIS-JE BENEFICIER D'EXCEPTIONS AU DROIT D'AUTEUR ?

Il peut être compliqué de déterminer la titularité des droits portant

sur une œuvre et remonter toute la chaine des ayants droit pour
demander une autorisation.

Aussi, la loi prévoit-t-elle, pour des cas spéciaux qui ne mettent

pas en péril l'exploitation normale de l'œuvre et ne causant pas
de préjudice injustifié aux intérêts légitimes des auteurs, une
série d'exceptions permettant d'utiliser librement une œuvre sans
demander d'autorisation à quiconque. Certaines concernent les
deux droits de représentation et de reproduction, d 'autre un seul de
ces droits .

La représentation gratuite dans le cadre du cercle de famille

Pour être licite, cette représentation doit être totalement gratuite

et limitée au cercle de famille.
La gratuité implique que l'on doit se garder même de percevoir un
droit d'entrée ou une simple participation aux frais engendrés par
la représentation.
 · e u. e

Le cercle de famille est entendu de manière restrictive. II se limite

(
à la famille et aux amis proches et ne comprend donc pas les
(
membres de clubs ou d'associations ni les élèves d'une classe.

Aussi la représentation doit-elle se situer dans un lieu privé non I

accessible au public, ainsi la diffusion depuis un site web person-
r(
nel ne peut pas se prévaloir de l'exception car l'ensemble des
internautes constitue un public potentiel.

La copie privée

La loi organis~ une liberté de reproduction de l'œuvre uniquement

destinée à l'usage privé du copiste. En contrepartie, elle accorde
aux auteurs et aux ayants droit une rémunération compensatoire
prélevée sur les ventes de supports de reproduction vierges (CD,
DVD, Cassettes ... ).

Autres utilisations autorisées

L'importation d'un seul exemplaire d'une œuvre ne constitue pas

une infraction au droit d'importation de l'auteur de l'œuvre.

Est également autorisée la parodie, le pastiche et la caricature

(reprise humoristique d'une œuvre musicale, littéraire ou d'une
œuvre d'art) en tenant compte des lois du genre, c'est-à-dire que
l'œuvre imitée ou travestie puisse être reconnue sans pour autant
qu'il y ait une possibilité de confusion.

A la condition que le nom de l'auteur et la source soient clairement

indiqués, sont autorisés, les analyses et courtes citations lorsqu'elles
sont contenues dans des œuvres à caractère critique, polémique,
pédagogique, scientifique ou d'information ; les revues de presse ;
l'utilisation des articles d'actualité politique, sociale, économique ou
religieuse, des discours destinés au public prononcés dans les
assemblées politiques, administratives, judiciaires ou académiques,
des sermons, conférences, allocutions et autres œuvres de même
nature et ce, dans le cadre de l'information d'actualité ; l'utilisation
des œuvres à des fins d'illustration de l'enseignement, à condition
que cela ne soit pas abusif et à but lucratif.

II - LES DROITS VOISINS DU DROIT D'AUTEUR

rCe sont les droits reconnus :

- aux artistes interprètes ou exécutants sur les interprétations

ou exécution ;
- aux producteurs de phonogrammes ou de vidéogrammes sur
leurs phonogrammes ou vidéogrammes ;
- aux organismes de radiodiffusion sur leurs programmes
d'émission.

On entend par artiste interprète ou exécutant la personne

physique qui représente, chante, récite, conte, déclame, joue,
danse ou exécute de toute autre manière des œuvres littéraires ou
artistiques, des numéros de variétés, de cirque ou de marionnettes
ou des expressions du folklore .

Le producteur de phonogrammes ou de vidéogrammes est la

personne physique ou morale qui prend l'initiative et la responsabi-
lité de la première fixation des sons provenant d'une interprétation
ou exécution (phonogramme) ou d'une série d'images sonorisées ou
non (vidéogramme).

1 - QUELS SONT LES DROITS ACCORDES AUX TITULAIRES

DE DROITS VOISINS ?

Les droits de l'artiste interprète ou exécutant

Il ressort donc de la définition de l'artiste interprète ou exécutant

qu'une personne morale ne peut se prévaloir de cette qualité.
Pour ce faire, la loi a voulu rattacher les prestations artistiques à
la personne de l'artiste en lui accrochant des droits moraux à
l'instar de l'auteur de l'œuvre interprète.
Ainsi, l'artiste interprète ou exécutant a le droit :

" d'exiger d'être mentionné comme tel, sauf lorsque le mode

d'utilisation de l'interprétation ou exécution impose l'omission
de cette mention;
de s'opposer à toute déformation, mutilation ou autre
modification de ces interprétations ou préjudiciables à sa
réputation.
II a droit au respect de son nom, de sa qualité et de son
interprétation. Ce droit est inaliénable et imprescriptible ; il
es attache à sa personne".
Au titre des droits patrimoniaux, l'artiste interprète ou exécutant r

le droit exclusif de faire ou d'autoriser :

la radiodiffusion de son interprétation ou exécution ;

la communication au public de son interprétation ou
exécution;
la fixation de son interprétation ou exécution non fixée ;
la reproduction d'une fixation de son interprétation ou
exécution;
la distribution des exemplaires d'une fixation de son interpré-
tation ou exécution par la vente ou par tout autre transfert
de propriété ou par la location ;
et la mise à disposition du public par fil ou sans fil de son
interprétation ou exécution fixée sur phonogramme ou vidéo- 1
gramme, de manière que chacun puisse y avoir accès de
l'endroit et au moment qu'il choisit individuellement.
1.
]
Les droits du producteur de phonogrammes 1 ou de
vidéogrammes 2

Le producteur de phonogrammes ou de vidéogrammes a le droit

exclusif de faire ou d'autoriser :

la reproduction directe ou indirecte de son phonogramme ou

vidéogramme ;
l'importation de copies de son phonogramme ou vidéogramme
en vue de leur distribution au public, la distribution au public
de copies de son phonogramme ou vidéogramme par la vente
ou par tout autre transfert de propriété ou par location ;
1 et la mise à disposition du public par fil ou sans fil de son

l phonogramme ou vidéogramme, de marnière que chacun

puisse y avoir accès de l'endroit et au moment qu'il choisit
individuellement.

Contrairement à l'artiste interprète ou exécutant, le producteur de

phonogramme ou de vidéogramme ne dispose pas de droits
moraux sur son phonogramme ou vidéogramme, Les droits
patrimoniaux exclusifs dont il dispose visent à rentabiliser
l'investissement qu'il a fait dans la production du phonogramme ou ·
du vidéogramme.

2 La " radiodiffusion " est la transmission sans fïl de l'image, du son, ou de l'image et du son ou des
représentations de ceux-ci aux fins de réception par le public ; ce terme désigne aussi une transmission de
cette nature effectuée par satellite, depuis l'injection de l'oeuvre· vers le satellite y compris à la fois les phases
ascendante et descendante de la transmission jusqu 'à ce que l'oeuvre parvienne au public. La transmission
de signaux cryptés est assimilée à la " radiodiffusion " lorsque les moyens de décryptage sont fournis au
public par l'organisme de radiodiffusion ou avec son consentement.
Les droits des organismes de radiodiffusion 3

" L'organisme de radiodiffusion a le droit exclusif d~ faire ou

d'autoriser les actes suivants :
la réémission de ses émissions de radiodiffusion ;
la fiXation de ses émissions de radiodiffusion ;
- la reproduction d'une fiXation de ses émissions de radiodiffusion
- la communication au public de ses émissions de télévision".

II faut noter que sur le terrain de la propriété littéraire et artistique

d'une manière générale, l'organisme de radiodiffusion a une double
qualité. II est considéré comme titulaire de droits voisins tel
qu'examiné précédemment et il est par ailleurs qualifié d'exploitant
ou utilisateur d'œuvres, d'interprétations ou exécutions et de
phonogrammes. A ce titre, il est soumis au paiement de redevances
de droit d'auteur et de droits voisins.

II existe pour les droits voisins les mêmes exceptions ci-dessus

évoquées dans l'examen du droit d'auteur.

La durée de la protection est de soixante dix (70) ans pour les

interprétations ou exécutions et les phonogrammes et vidéogrammes
et de trente (30) ans pour les organismes de radiodiffusion.
Comme en droit d'auteur, la violation des droits voisins est qualifiée
de délit de contrefaçon ou de piraterie en fonction de la gravité de la
violation.

AUSSI, même si une œuvre classique est depuis longtemps tombée

dans le domaine public, sa récente interprétation n'est pas pour
autant librement reproductible.

1 Le "phonogramme" est toute ftxation exclusivement sonore des sons provenant d'une interprétation

ou exécution ou d'autres sons, ou d'une représentation de sons autre que sous la forme d 'une ftxation
incorporée dans une oeuvre cinématographique ou une autre oeuvre audiovisuelle.
Le " vidéogramme" est la fixation d'une série d 'i mages sonorisées ou non, liées entre elles, qui
donnent une impression de mouvement, sur cassette, disques ou autres supports matériels.
!
\
2 ·COMMENT SE FAIT LA MISE EN CEUVRE DES DROITS
EXCLUSIFS DES TITULAIRES DE DROITS VOISINS ?

La nature des droits exclusifs détermine son mode d'exercice.

Ainsi, l'artiste interprète ou exécutant, le producteur de phono-
gramme ou de vidéogramme et l'organisme de radio diffusion assurera
lui-même son droit d'autoriser ou d'interdire:

- la fixation des interprétations ou exécutions, des phono-

grammes ou vidéogramme et des émissions ;
- la reproduction, l'importation et la distribution des phono-
grammes ou vidéogrammes,
- et la réémission des émissions de radiodiffusion.

Tous les modes d'exploitation sont soumis à une autorisation écrite

du titulaire de droit sous peine de nullité relative.
Quant au droit de communication au public par fil ou sans fil ainsi
que le droit de radiodiffusion d'une interprétation ou exécution et
d'un phonogramme ou vidéogramme, leur mise en œuvre est diffi-
cilement imaginable par le titulaire de droi lui-même. Pour ce faire,
la loi a prévue une rémunération dite équitable destinée à la fois
aux artistes interprètes ou exécutants etau producteur de phono-
grammes ou de vidéogrammes. Cette rémunération est perçue par
le BBDA auprès des stations de radio et de télévision ainsi qu'au-
près des établissements qui font de la communication au public
des interprétations ou exécutions fluxées sur des phonogrammes
ou vidéogrammes tels que les hôtels, les bars, les restaurants, les
night-clubs, etc.

Enfin, les auteurs et les artistes interprètes ou exécutants des

œuvres fixées sur phonogrammes ou vidéogrammes, ainsi que les
producteurs de ces phonogrammes ou vidéogrammes, ont droit à
une rémunération au titre de la reproduction desdites œuvres
destinée à un usage strictement personnel et prive et non à une
utilisation collective. Cette rémunération dite rémunération pour
copie privée a pour objectif de compenser le manque à gagner
considérable lié à la copie privée des œuvres, autorisée, comme ex-
ception au droit de reproduction. Elle est perçue par le BBDA sur
les supports d'enregistrement vierges servant à fixer des œuvres,
sa mise en œuvre au Burkina Faso a nécessité le concours des ser-
vices des douanes.

•
 DEUXIEME PARTIE:

ROLE DES SERVICES DE POLICE ET DE GENDARMERIE

DANS LA PROTECTION DES DROITS DE PROPRIETE
LITTERAIRE ET ARTISTIQUE

Les services de police et de gendarmerie ont un rôle certain et

important à jouer dans la protection des droits de propriété littéraire
et artistique au Burkina Faso . La répression des atteintes à ces
droits font l'objet de procédures distinctes selon qu'elles relèvent des
compétences habituelles et ordinaires des forces de l'ordre ou de la
procédure spéciale mise en place par le législateur à l'article 99 de
la loi 032/99/ AN du 22 décembre 1999 portant protection de la
propriété littéraire et artistique au Burkina Faso.

L'intervention des services de police et de gendarmerie dans la

protection des œuvres littéraires et artistiques se range dans un
premier temps dans leurs attributions normales face à des cas de
violations d'une loi. Leur implication est également prévue à l'article
99 de la loi 032/99/ AN du 22 décembre 1999 portant protection de
la propriété littéraire et artistique au Burkina Faso.

CONTENU DES INFRACTIONS AU DROIT D'AUTEUR ET AUX

DROITS VOISINS

Les infractions à la propriété littéraire et artistique sont prévues

par la loi No 43-96 j ADP du 13 novembre 1996 portant code pénal
et la loi 032/99/AN du 22 décembre 1999 qui les qualifient de
« contrefaçon )) et (( piraterie )) et les punissent de peines de délit.

1- LA CONTREFAÇON

Aux termes de l'article 511 du code pénal, (( Constitue le délit de

contrefaçon ... toute édition d'écrit, de composition musicale, de
dessin , de peinture ou de toute autre production publiée au
Burkina Faso ou à l'étranger, imprimée ou gravée en entier ou en
partie, faite de mauvaise foi et au mépris des lois et règlements
relatifs à la propriété artistique ou littéraire.

Sont punis de la même peine de délit, l'exportation et l'importation

des œuvres contrefaites.

Sont également punies de la même peine toute reproduction,

représentation, diffusion, traduction, adaptation par quelques
moyen que ce soit d'une œuvre de l'esprit en violation de droits
d'auteur tels qu'ils sont définis et réglementés par la loi ... ,

En ce qui concerne les dispositions de la loi portant protection de

la propriété littéraire et rtistique au Burkina Faso, l'article 106
stipule que : « Nonobstant les dispositions de l'article 511 du code
pénal:

- constitue le délit de contrefaçon, toute édition d'écrit, de

composition musicale, de dessin, de peinture ou de toute autre
production, imprimée ou gravée en entier ou en partie, au
mépris des lois et règlements relatifs à la propriété des auteurs ;

est également un délit de contrefaçon toute reproduction,

traduction, adaptation, représentation, diffusion par quelque
moyen qu_e ce soit, d'une oeuvre de l'esprit en violation des
droits de l'auteur, tels qu'ils sont définis et réglementés par la
loi. .. ;

- sont punis des mêmes peines, l'exportation et l'importation des

ouvrages contrefaits. ))

Au regard de ces dispositions et en termes plus simples, sont

qualifiés de contrefaçon les actes suivants, accomplis au mépris
 des conditions requises à cet effet :
- éditer c'est-à -dire publier une œuvre, en une ou plusieurs
exemplaires en vue de sa diffusion ;
exécuter une œuvre en dehors du cercle familial;
faire des exemplaires d 'une œuvre ;
modifier une œuvre ;
importer ou exporter d es ouvrages (exemplaires d'œuvres)
contrefaits.

Les conditions généralement requis es pour l'utilisation d'une

œuvre de l'esprit sont l'autorisa tion des titulaires de droits (sauf
lorsque l'autorisation est donnée par la loi elle-même) et le
paiement des redevances de droits (sauf lorsqu 'une exonération de
paiement, constatée par écrit est accor d ée par le titulaire de· droit
ou le BBDA) .

Les actes ci-dessus cités constituent éga lement de la contrefaçon

lorsqu'ils s'appliquent à des objets protégés par les droits voisins.

Il est admis que des fabricants d 'œuvres protégées, des

fournisseurs de programmes destinés à la communication au
public protègent leurs produits par des moyens techniques de
1 sécurité, soit pour empêcher la copie ou la réguler, soit pour
empêcher l'accès aux programmes sans y être dûment autorisé.

Toute fabrication ou importation pour la vente ou la location d'un

appareil ou moyen qui permet de rendre inopérant ce type de
protection est assimilée à de la contrefaçon et punie comme telle.

La suppression d'informations se présentant sous forme

électronique, relatives au régime de droit des oeuvres, des
interprétations ou exécutions, des phonogrammes ou de
vidéogrammes, des émissions de radiodiffusion , est un acte
constitutif de contrefaçon.
Il en est de même de la distribution, communication au public
ou mise à disposition du public, sans autorisation préalable,
d'œuvres, d'interprétations ou exécutions, de phonogrammes ou
de vidéogrammes, d'émissions de radiodiffusion, tout en sachant
que leur régime de droit, se présentant sous forme
électronique, a été supprimé sans autorisation.

2 - LA PIRATERIE

La définition de la piraterie est liée à celle de la contrefaçon en

ce sens qu'aux termes de l'article 109 de la loi 032, la piraterie est
l'accomplissement des actes réprimés sous la contrefaçon
lorsqu'ils sont commis sur une grande échelle et à des fins de
commerce.

Ainsi constituent des cas de piraterie :

- la publication d'une œuvre, en grande quantité, en vue de sa

diffusion commerciale ;
- la réalisation, en grande quantité, d'exemplaires d'une œuvre
pour leur diffusion dans le circuit commercial ;
- l'exécution une œuvre dans un cadre, autre que le cercle
familial et dans un but lucratif;
- l'importation ou exportation des ouvrages (exemplaires
d'œuvres) contrefaits en grande quantité et polJr leur mise en
vente;

Il reste cependant que la notion de grande échelle ou grande

quantité reste à l'appréciation du juge qui qualifiera l'infraction de
contrefaçon ou de piraterie.
 II - INTERVENTION DES SERVICES DE POLICE ET DE
GENDARMERIE

L'intervention des services de la police et de la gendarmerie, dans

la lutte contre la piraterie des œuvres littéraires et artistiques
repose sur deux fondements qui déterminent leurs rôles selon
qu'ils interviennent dans le cadre de la procédure de droit commun
(en matière de police judiciaire) ou dans le cadre de la procédure
spéciale mise en place par la loi No 032/99 jAN du 22 Décembre
1999.

1- INTERVENTION EN TANT QU'OFFICIERS ET AGENTS DE

POLICE JUDICIAIRE (OPJ et APJ)

Les OPJ et APJ peuvent-ils intervenir dans la lutte contre la

contrefaçon et la piraterie conformément à la procédure de
droit commun ?

La contrefaçon et la piraterie étant des délits, il n'est pas nécessaire

1 de s'étendre sur cette hypothèse, car il s'agit tout simplement de
la mise en œuvre des compétences ordinaires liées aux prérogatives
légales des OPJ et APJ en matière d'infraction . Les modes c\e
saisine, les diligences de l'OPJ ou de l'APJ sont ceux décrits par
les articles 12 à 21 du code de procédure pénale. Ainsi, ils peuvent :

- être saisis d'une infraction, de contrefaçon ou de piraterie par

voie de dénonciation émanant de toute source;
- être saisis d'une plainte émanant des titulaires de droits ou
du BBDA pour des faits de contrefaçon ou de piraterie;
- s'auto-saisir d'une infraction de contrefaçon ou de piraterie
dont ils ont connaissance et procéder comme de droit.

En matière de contrefaçon et de piraterie, les services de police

ou de gendarmerie peuvent donc constater les infractions de
contrefaçon ou de piraterie, rassembler les preuves et rechercher
les auteurs tant qu'une information n'est pas ouverte.

Les procès verbaux établis par les OPJ et les APJ font foi jusqu'à
preuve du contraire.

2 - INTERVENTION DES SERVICES DE LA POLICE ET DE LA

GENDARMERIE DANS LE CADRE DE LA PROCEDURE
SPECIALE DE SAISIE-CONTREFAÇON

Au regard de la gravité de la contrefaçon et de la piraterie, une

procédure souple, rapide et efficace, dite de saisie-~ontrefaçon a
été mise en place par la loi N°032/99/ AN du 22 décembre 1999,
portant protection de la propriété littéraire et artistique au Burkina
Faso. Cette procédure est dérogatoire du droit commun et vise à
mettre fin immédiatement à la commission d'un acte délictuel et
aussi à établir la preuve de cette infraction. On note avec cette loi
une évolution de la procédure de saisie-contrefaçon qui donne
compétence aux services de police et de gendarmerie de procéder
à un certain nombre d'actes sans l'intervention préalable
obligatoire d'une décision du juge. •

Comment se met en œuvre l'intervention des services de

police et de gendarmerie dans le cadre de la procédure spéciale
de saisie-contrefaçon

Aux termes de l'article 99 de la loi précitée, cette intervention des

services de police et de gendarmerie est conditionnée par leur
saisine par :.

- les titulaires de droits ;

- leurs ayants droits ;
- ou le BBDA.
La loi exclut pour l'instant la possibilité pour ces services de s'auto
- saisir dans le cadre de la procédure de saisie-contrefaçon,
contrairement à la procédure de droit commun.

Toutefois, lorsqu'ils sont saisis par l'un de ceux auxquels la loi en

donne le droit (les titulaires de droits, leurs ayants droit ou le
BBDA), de l'un des actes constituant un délit de contrefaçon ou de
piraterie, obligation leur est faite d'intervenir.

En quoi consiste cette intervention ?

Les services de police et de gendarmerie interviennent pour opérer

des saisies ou suspendre des activités constitutives de violation
des droits d'auteur et des droits voisins.

Ce qui doit être saisi

Toujours aux termes de la même loi, doivent être saisis :

- les exemplaires constituant une édition ou une

reproduction non autorisée des œuvres et objets protégés
par le droit d'auteur et les droits voisins; il peut s'agir de
supports graphiques (livres), audio (cassette, CD et autres
supports de son), de supports audiovisuels (VCD, DVD,
vidéocassettes ou autres supports de sons et d'images ou
uniquement d'images).

- les recettes issues de toute exploitation non autorisée des

œuvres et objets protégés par le droit d'auteur et les droits
voisins. Ces recettes peuvent provenir de la vente de supports
reproduits illicitement, de spectacles non autorisés par le
BBDA, d 'activités de diffusion effectuée au mépris des droits
d'auteurs et des droits voisins.
 e ut e

- le matériel ayant servi ou devant servir à la violation des

droits protégés par la présente loi. Il peut s'agir de matériel
ayant servi à la reproduction illicite (appareils d'imprimerie ,
photocopieuses, appareils permettant de reproduire des
cassettes, graveurs, ordinateurs etc.), au transport des
ouvrages contrefaisants ou à la diffusion faite au mépris des
intérêts des titulaires de droits (appareils permettant de faire
de la radiodiffusion et télédiffusion, lecteurs de supports et
téléviseurs et autres moyens permettant de faire de
l'exécution publique et de la vidéo projection etc.).

Ce qui doit être suspendu

Outre les saisies, les services de police et de gendarmerie doivent

intervenir pour suspendre :

Toute activité en cours ou annoncée, effectuée en viola~jon

des droits d'auteurs et des droits voisins. Il peut s'agir d'un
spectacle, concert, festival, meeting, ou tout autre activité où a lieu
ou doit avoir lieu une exploitation d'œuvres ou objets protégés.

Toute fabrication en cours qui constitue une reproduction

illicite d'une œuvre ou d'un objet protégé par le droit d'auteur et
les droits voisins.

A quel moment peuvent être accomplis ces actes de saisie et de

suspension ?

La saisie-contrefaçon, étant une procédure dérogatoire du droit

commun, la loi No 032 autorise les services de police et de
gendarmerie à procéder aux actes autorisés« quels que soient le
jour et l'heure " et ce conformément aux dispositions de l'article
99 de la loi citée.
Destinataire des procès-verbaux de saisie établis dans le cadre de
la procédure de saisie-contrefaçon

Toute saisie donne lieu à l'établissement d 'un procès-verbal de

saisie qui doit être revêtu des signatures du saisissant et du saisi.
Dans le cadre de la procédure de saisie-contrefaçon, le destinataire
de ce procès verbal est la personne qui a suscité la saisie : le
titulaire de droit, les ayants droit ou le BBDA. Il reste à leur
diligence de se pourvoir en action civile ou pénale.

La saisine du tribunal compétent doit se faire dans les meilleurs

délais, notamment en cas de garde à vue du suspect.

Il reste cependant qu'il n'est pas interdit aux services de police et

de gendarmerie de transmettre copies des procès verbaux établis
dans le cadre de cette procédure spéciale au parquet, à titre de
renseignement.

Les objets contrefaisants saisis peuvent être conservés auprès des

services de police judiciaire du lieu de la saisie.

N.B : Il reste cependant que la saisie-contrefaçon peut être

instruite par le juge; dans ce cas, le juge prend une
ordonnance permettant de mettre en œuvre la procédure. Le
procès-verbal de saisie lui est par conséquent destiné.