Deja pendant le 16e me sie cle, le theâtre en langue italienne en Dalmatie et a Dubrovnik etait m... more Deja pendant le 16e me sie cle, le theâtre en langue italienne en Dalmatie et a Dubrovnik etait marque par le paradoxe que l’ on sentait, d’ une manie re semblable, dans la litterature : dans la plupart des cas, c’ est une production de faibles etendues esthetiques, marginale dans le contexte plus large de la diffusion du theâtre italien sur le sol europeen. Les ecrivains de Dubrovnik recevaient les livrets italiens d'une manie re specifique, reduisant le spectacle d'opera a un theâtre presque sans musique, a un theâtre parle. Ainsi, les livrets d'opera, forme dramatique assez marginale en Italie, occupe rent une place centrale dans le repertoire dramatique national de la litterature croate des 17e me et 18e me sie cles. Le theâtre le plus important pour la diffusion de l’ opera italien en Dalmatie et sur la cote est de l’ Adriatique en general etait le Teatro Nobile a Zadar.
... e segretario degli arcivescovi di Zara, era sostenitore delle idee controriformiste e insigne... more ... e segretario degli arcivescovi di Zara, era sostenitore delle idee controriformiste e insigne traduttore (Pokorni i ... Madrigali et canzonette a tre voci con il suo basso continuo per sonare (Venezia ... e '600, Firenze, Olschki, 1990 (il capitolo «L'Accademia Palladia tra musica, filosofia ...
Deja pendant le 16e me sie cle, le theâtre en langue italienne en Dalmatie et a Dubrovnik etait m... more Deja pendant le 16e me sie cle, le theâtre en langue italienne en Dalmatie et a Dubrovnik etait marque par le paradoxe que l’ on sentait, d’ une manie re semblable, dans la litterature : dans la plupart des cas, c’ est une production de faibles etendues esthetiques, marginale dans le contexte plus large de la diffusion du theâtre italien sur le sol europeen. Les ecrivains de Dubrovnik recevaient les livrets italiens d'une manie re specifique, reduisant le spectacle d'opera a un theâtre presque sans musique, a un theâtre parle. Ainsi, les livrets d'opera, forme dramatique assez marginale en Italie, occupe rent une place centrale dans le repertoire dramatique national de la litterature croate des 17e me et 18e me sie cles. Le theâtre le plus important pour la diffusion de l’ opera italien en Dalmatie et sur la cote est de l’ Adriatique en general etait le Teatro Nobile a Zadar.
... e segretario degli arcivescovi di Zara, era sostenitore delle idee controriformiste e insigne... more ... e segretario degli arcivescovi di Zara, era sostenitore delle idee controriformiste e insigne traduttore (Pokorni i ... Madrigali et canzonette a tre voci con il suo basso continuo per sonare (Venezia ... e '600, Firenze, Olschki, 1990 (il capitolo «L'Accademia Palladia tra musica, filosofia ...
Od Venecije do Dubrovnika, glazbeni putopisi, 2020
Knjiga, kroz 12 poglavlja, na temelju dosad manje poznate arhivske dokumentacije, pruža nove inte... more Knjiga, kroz 12 poglavlja, na temelju dosad manje poznate arhivske dokumentacije, pruža nove interpretacije ranonovovjekovnih hrvatsko- talijanskih glazbenih kontakata. Knjiga je opremljena bibliografijom, kazalom imena i slikovnim prilozima. The book contains twelve essays, based on lesss known archival documentation. It brings various aspects of the new early modern music and cultural contacts between two shored of the Adratic.
The Italian Opera Libretto and Dubrovnik Theatre 17th and 18th century,, 2020
A specific model of opera libretto without music in Dubrovnik during the 17th and 18th century No... more A specific model of opera libretto without music in Dubrovnik during the 17th and 18th century Nowhere in Europe the Italian opera libretto has had such a direct and decisive influence on original national drama production as it did in Dubrovnik during the 17th and 18th century. In the "Golden Age of Croatian Literature", a hybrid drama genre was created. For more than a century, authors of this genre looked attentively at the most important trends of Italian opera production and followed them faithfully. In Croatian literature of the 17th and 18th century, a specific model of libretti without music was created, one that appropriated the Italian libretto. These plays were not performed along with functional music, although sometimes authors and actors would provide instrumental accompaniment to the texts. Nothing more needs to be said for the dissemination and specific reception of Italian opera librettos in Dubrovnik during the 17th and 18th century to be understood as occupying a noteworthy place in the cultural life of Europe.
SADRŽAJ
RIJEČ NA POČETKU
1) ANTEMURALE CHRISTIANITATIS
Na granicama svjetova
Između Venecij... more SADRŽAJ
RIJEČ NA POČETKU
1) ANTEMURALE CHRISTIANITATIS Na granicama svjetova Između Venecije, Ugarskoga dvora i Turaka Povijest i historiografija Dva humanista o Turcima i turskoj glazbi
2) IZVORI: OD RUKOPISA DO TISKA Samostanski skriptoriji, crkvene zbirke glazbenih kodeksa Zagubljene muzikalije, zaboravljeni glazbenici Tiskane muzikalije Glazbeno tiskarstvo Jacques Moderne "da Pinguente" i Andrea Antico "da Montona" Ekskurs: Iz kataloga i oglasa knjižara i nakladnika
3) ODGOJ I GLAZBA Glazba u školi O glazbenoj teoriji (iz privatnih i javnih knjižnih fondova) Školovanje izvan domovine Učena društva, akademije Ekskurs: P. P. Vergerije i F. Niger o glazbi u školi
4) CRKVA IZMEĐU REFORME I OBNOVE Glagoljaško pjevanje: između koralnih zapisa i usmene predaje Glazba u reformaciji
5) NARODNA I POPULARNA KULTURA Juraj Šižgorić: poeta doctus u Arkadiji Petar Zoranić: narodna kultura i književna fikcija Petar Hektorović i kritičko čitanje narodne kulture Glazba i književnost "Schiavona" Scuola Dalmata Ekskurs: Franjo Ksaver Kuhač suočen s paleografskom zagonetkom
6) SVJETOVNE SVEČANOSTI I PUČKE POBOŽNOSTI Glazba i ples na gradskim ulicama, karnevalske i druge svjetovne svečanosti Pučke pobožnosti: aklamacije i laude Svetkovanje sv. Vlaha
7) GLAZBA I KAZALIŠTE Crkvena prikazanja Svjetovno kazalište: tragedije, pastorale, komedije Falstaf u Zadru, intermediji u Osoru Ekskurs: Uz najraniji prijevod Tassove Aminte
8) KNJIŽEVNOST I GLAZBA Uz početke hrvatske glazbene terminologije Marko Marulić i glazba Hrvatski petrarkisti na talijanskom jeziku Ekskurs: o ženama
9) CELEBRI AUTORI Jedan glazbeni amater: Šime Budinić Polifonija u Dalmaciji: madrigali, moteti... Francuz u Dubrovniku: Lambert Courtoys
10) KRAJ RENESANSE Istranin u Veneciji: Francesco Sponga Usper
Centre d'études supérieures de la Renaissance Collection « Épitome musical »
This book is the first more comprehensive effort dedicated to the interdisciplin-ary study of Ren... more This book is the first more comprehensive effort dedicated to the interdisciplin-ary study of Renaissance music in Croatia. On the pages of this book the dramatis personae comprise priests and heretics, noblemen and tradesmen, men of learning and illiterate fishermen, ladies from high society and courtesans, printers and scribes, patrons of the arts and their protégés-in other words, people participating in one way or another in cultural and artistic events. In spite of grave political problems during the 15th and 16th centuries (the Turks established their power in the north and eastern regions), the Croatian soil was a theatre of vivid musical life. The variety of cultural influences (most important comming from Italy) has been reflected in some specific phenomena in the Croatian cultural and musical life. Among them are the Catholic liturgy in the native language, the Petrarchan poetry in the Italian language, with which some Dalmatian poets managed to attract the attention of contemporary Italian composers, and finally, the fact that the Croatian coastland was the extreme southeastern point reached by the widely spreading Netherland Renaissance polyphony. This book focuses on identifying, contextualing and presenting this less known European musical heritage to the wider international public. Ennio Stipčević, musicologist, in 1984 became a researcher (now senior scholar)
IVAN LUKAČIĆ KAPELNIK SPLITSKE PRVOSTOLNICE MAESTRO DI CAPPELLA OF THE CATHEDRAL OF SPLIT (povodom 400. obljetnice izdanja zbirke Sacrae cantiones) (on the occasion of the 400 Anniversary of the publication of Sacrae Cantiones collection), Split, 12-14 november 2020, 2020
Rad donosi pregled Lukačićeva života i djelovanja te pogled
u njegovu jedinu poznatu zbirku Sacra... more Rad donosi pregled Lukačićeva života i djelovanja te pogled u njegovu jedinu poznatu zbirku Sacrae cantiones (Venetiis: sub signo Gardani, 1620). Na temelju dosadašnjih istraživanja, koja je sredinom 30-ih godina prošloga stoljeća inaugurirao Dragan Plamenac, moguće je danas o Lukačiću i njegovoj glazbi pružiti vrlo necjelovitu sliku. Štoviše, pokazuje se da ne posjedujemo pouzdane odgovore na neka važna pitanja iz Lukačićeva života, a slabo nam je poznata recepcija njegovih moteta u Splitu i Dalmaciji, dakle u sredini u kojoj je, nakon studija u Italiji, živio i radio. Zbog toga u radu o Lukačiću nudimo nisku fragmentarnih zabilješki. The article gives an overview of the life and work of Lukačić, focusing on his only known collection Sacrae Cantiones (Venetiis: sub signo Gardani, 1620). The research work of Dragan Plamenac (from the mid-1930s) provides a rather incomplete picture of Lukačić and his music. Furthermore, some important questions about the life of Lukačić and the performance of his motets in Split and Dalmatia, where he lived and worked after his studies in Italy, have not been answered yet. Therefore, this article sheds new light on Lukačić and provides many fragmentary notes.
Uploads
Papers by Ennio Stipčević
The book contains twelve essays, based on lesss known archival documentation. It brings various aspects of the new early modern music and cultural contacts between two shored of the Adratic.
RIJEČ NA POČETKU
1) ANTEMURALE CHRISTIANITATIS
Na granicama svjetova
Između Venecije, Ugarskoga dvora i Turaka
Povijest i historiografija
Dva humanista o Turcima i turskoj glazbi
2) IZVORI: OD RUKOPISA DO TISKA
Samostanski skriptoriji, crkvene zbirke glazbenih kodeksa
Zagubljene muzikalije, zaboravljeni glazbenici
Tiskane muzikalije
Glazbeno tiskarstvo
Jacques Moderne "da Pinguente" i Andrea Antico "da Montona"
Ekskurs: Iz kataloga i oglasa knjižara i nakladnika
3) ODGOJ I GLAZBA
Glazba u školi
O glazbenoj teoriji (iz privatnih i javnih knjižnih fondova)
Školovanje izvan domovine
Učena društva, akademije
Ekskurs: P. P. Vergerije i F. Niger o glazbi u školi
4) CRKVA IZMEĐU REFORME I OBNOVE
Glagoljaško pjevanje: između koralnih zapisa i usmene predaje
Glazba u reformaciji
5) NARODNA I POPULARNA KULTURA
Juraj Šižgorić: poeta doctus u Arkadiji
Petar Zoranić: narodna kultura i književna fikcija
Petar Hektorović i kritičko čitanje narodne kulture
Glazba i književnost "Schiavona"
Scuola Dalmata
Ekskurs: Franjo Ksaver Kuhač suočen s paleografskom zagonetkom
6) SVJETOVNE SVEČANOSTI I PUČKE POBOŽNOSTI
Glazba i ples na gradskim ulicama, karnevalske i druge svjetovne svečanosti
Pučke pobožnosti: aklamacije i laude
Svetkovanje sv. Vlaha
7) GLAZBA I KAZALIŠTE
Crkvena prikazanja
Svjetovno kazalište: tragedije, pastorale, komedije
Falstaf u Zadru, intermediji u Osoru
Ekskurs: Uz najraniji prijevod Tassove Aminte
8) KNJIŽEVNOST I GLAZBA
Uz početke hrvatske glazbene terminologije
Marko Marulić i glazba
Hrvatski petrarkisti na talijanskom jeziku
Ekskurs: o ženama
9) CELEBRI AUTORI
Jedan glazbeni amater: Šime Budinić
Polifonija u Dalmaciji: madrigali, moteti...
Francuz u Dubrovniku: Lambert Courtoys
10) KRAJ RENESANSE
Istranin u Veneciji: Francesco Sponga Usper
EPILOG (Dialogo)
BIBLIOGRAFIJA
u njegovu jedinu poznatu zbirku Sacrae cantiones (Venetiis: sub signo
Gardani, 1620). Na temelju dosadašnjih istraživanja, koja je sredinom
30-ih godina prošloga stoljeća inaugurirao Dragan Plamenac, moguće
je danas o Lukačiću i njegovoj glazbi pružiti vrlo necjelovitu sliku.
Štoviše, pokazuje se da ne posjedujemo pouzdane odgovore na neka
važna pitanja iz Lukačićeva života, a slabo nam je poznata recepcija
njegovih moteta u Splitu i Dalmaciji, dakle u sredini u kojoj je, nakon
studija u Italiji, živio i radio. Zbog toga u radu o Lukačiću nudimo
nisku fragmentarnih zabilješki.
The article gives an overview of the life and work of Lukačić,
focusing on his only known collection Sacrae Cantiones (Venetiis:
sub signo Gardani, 1620). The research work of Dragan Plamenac
(from the mid-1930s) provides a rather incomplete picture of Lukačić
and his music. Furthermore, some important questions about the
life of Lukačić and the performance of his motets in Split and Dalmatia,
where he lived and worked after his studies in Italy, have not been
answered yet. Therefore, this article sheds new light on Lukačić and
provides many fragmentary notes.