Труды Государственного Эрмитажа Proceedings of the State Hermitage Museum 28 , 1997
Статья исследует декоративные мраморные рельефы из коллекции Эрмитажа: фрагменты плиты, двустронн... more Статья исследует декоративные мраморные рельефы из коллекции Эрмитажа: фрагменты плиты, двустронней пинаки, кратера и основание канделябра, выполненные в неоаттических мастерских позднеэллинистического-римского времени. Вопреки распространенной теории о прямых копиях рельефов Каллимаха 5 в. до н.э., авторский анализ фигурных композиций устанавливает особый скульптурный процесс варьирования рельефных типов путем зеркального или реверсного отображения основных типов круглой скульптуры эллинистического периода.
Жертвоприношение. Ритуал в искусстве и культуре от древности до наших дней. М. Sacrifice. Ritual in art and culture since the antiquity toward our days. Moscow, 2000
В статье представлен ранее не опубликованный фрагмент мраморного алтаря из коллекции Эрмитажа, ко... more В статье представлен ранее не опубликованный фрагмент мраморного алтаря из коллекции Эрмитажа, который был найден в Ольвии во время раскопок И.В. Забелина в 1873 г. Автор ставит задачу реконструировать его внешний вид и изобразительные мотивы. The article presents a previously unpublished fragment of the marble altar from the Hermitage Museum collection, which was found in Olbia during the excavations led by I. V. Zabelin in 1873, with the reconstruction of its shape and representations.
Археологические вести 41 Archaeological News 41, 2023
В статье критически пересматривается прежняя атрибуция известняковой полуфигуры юноши из помещен... more В статье критически пересматривается прежняя атрибуция известняковой полуфигуры юноши из помещения с колодцем ольвийской агоры как изображение куроса архаического периода и определяет ее как образ хтонического божества, связанный с элевсинской, дионисийско-орфической традицией, либо хтонического героя, легендарного местного прорицателя-целителя, в композиции анода; само помещение с нишей, скульптурой и источником воды характеризуется как сакральное, возможно, как место оракула и магии. This paper presents a critical revision of the previous attribution of the limestone semi-figure of a young man from the room with a well excavated in 1969 at the Olbian agora.
Боспорский феномен: сакральный смысл региона, памятников, находок. Материалы международной научной конференции. Часть 1. СПб. С. 253-261 / The Phenomenon of the Bosporan Kingdom. Sacral Meaning of Region, Monuments and Finds. Proceedings of the International Conference. Part I. St Petersburg. P. 253-261., 2007
Documents preserved in the Russian State Historical Archives shed light on the acquisition by Emp... more Documents preserved in the Russian State Historical Archives shed light on the acquisition by Empress Catherine II of the renowned collection of classical sculpture assembled by the antiquary Lyde Browne (d. 1787) - its purchase, arrival and first display in the pavilions of the imperial summer residence in Tsarskoe Selo near St Petersburg. The date of the sale, once assumed to have been 1787, is most widely accepted as 1785, date of the sale, or, as recently suggested, 1784). In fact, there are two dates - 1783 and 1784 – as established by Catherine’s payments (a total sum equivalent to £22,630) for the sculptures delivered. The archival lists show considerably more items than does the catalogue of Browne’s collection from 1779, while the dispersal of Catherine’s collection of antiquities by her son, Paul I, a partial export to Poland, the formation of the Imperial Hermitage Museum, and later events all contribute to the complex history of the Lyde Browne sculptures in Russia.
Hellenistic Studies in the Hermitage. St Petersburg , 2004
This is the English translation of the article published originally in Russian (see posted below)... more This is the English translation of the article published originally in Russian (see posted below). However strange it might seem, no one has ever convincingly argued that the Venus of Tauris, the most renowned sculpture in the collection of the Classical antiquities in the Hermitage Museum, is a Roman copy of a lost Greek original. Reconsidering the attribution and analyzing the figure’s composition, proportions, type of the hairstyle, features, modeling of the eyes, type of the support and the condition of marble, the author argues that the Venus of Tauris is a Hellenistic work of the 2nd century B.C.
Как ни странно, никем и никогда не было убедительно аргументировано, что Венера Таврическая, сама... more Как ни странно, никем и никогда не было убедительно аргументировано, что Венера Таврическая, самая известная античная скульптура в коллекции классических древностей Эрмитажа, является римской копией с утраченного греческого оригинала. Автор пересматривает прежнюю атрибуцию и на основе анализa композиции, пропорций фигуры, типа прически, характера моделировки черт лица, глаз, вида подпоры фигуры, мотивировки композиции, состояния повeрхности мрамора приходит к выводу о том, что Венера Таврическая является эллинистическим подлинником, работой II в. до н.э.
Hellenistic Studies in the Hermitage. St Petersburg 2004. Эллинистические штудии в Эрмитаже. СПб,, 2004
Мраморные неоаттические рельефы, ориентированные на следование греческим образцам, предоставляют ... more Мраморные неоаттические рельефы, ориентированные на следование греческим образцам, предоставляют богатый материал для дополнения знаний о последних и позволяют в некоторых случаях реконструировать уже не существующие произведения эллинистической скульптуры. В первой части статьи рассматривается теория неоаттического искусства, основанного на методе художественного инверсирования: использования одной модели круглой скульптуры и показа ее на рельефе в оборотном и зеркальном отображении для достижения вариантов. Вторая часть посвящена реконструкции эллинистической скульптурной группы под названием ”Рождение Диониса из бедра Зевса”. Вероятность существования нескольких реплик скульптурной группы на эту тему подтверждается наличием неоаттических рельефов с изображением рождения Диониса и принесения его Гермесом на воспитание нимфам - кратер мастера Салпиона, Неаполь, Национальный Археологический музей, рельефы из Художественного музея Фогга, Кембридж, Массачусетс, и Ватиканских музеев (зал Муз, 493). В каждой композиции повторяется фигура Гермеса, и то, что она же повторена в оборотном виде на ватиканском рельефе, с уверенностью указывает на статуарный прототип. Произведения глиптики (инталия из коллекции Эрмитажа, инв. Ж.1234) относятся к той же иконографии и тому же типу памятника.
Автор пересматривает прежние определения ватиканского рельефа как прямой копии рельефа базы культовой статуи Диониса IV в до н.э (В.Фукс) или как копии рельефа круглого постамента конца V в. до н.э., поддерживавшего культовую статую Диониса работы Алкамена (Л.-А.Тушетт), указывая на эклектичный характер композиции. Ватиканский рельеф воспроизводит скульптурную группу, составленную из фигур, которые демонстрируют позднеклассические и эллинистические черты.
Хранящийся в Эрмитаже фрагментированный мраморный торс младенца Диониса (ретушированный в римское время позднеэллинистический оригинал) атрибутирован как единственная сохранившаяся реплика, восходящая к фигурам определяемой скульптурной группы.
Триумф победы в зеркале искусства // Сборник научных статей XXVI Царскосельской конференции. СПб. С. 383-395, 2020
The battle sarcophagus in the Hermitage collection (formerly in the Palazzo Digny-Cambrai in Flor... more The battle sarcophagus in the Hermitage collection (formerly in the Palazzo Digny-Cambrai in Florence) belongs to the group of Roman Imperial sarcophagi depicting a mythological battle which is often designated as the battle of Troy. In this particular sculpture, nothing indicates specifically the Homeric story; instead, the author suggests that another epic, the Virgil’s Aeneid, could be the narrative that inspired the relief representations. The lay-out of the figures as a frieze and their concentration makes the scene looking like a simultaneously happening action; however, the composition is studied as a collection of episodes, with the repetition of main characters demonstrating the confrontation of heroes and anti-heroes.Изображения на батальном саркофаге из коллекции Эрмитажа, относящемся к малочисленной группе древнеримских саркофагов на тему мифологической битвы, впервые проанализированы как эпизоды, соответствующие военным сценам поэмы Вергилия “Энеида”. Расположение фигур фризом и их концентрация делает картину как будто единовременно происходящей массовой сценой, однако композиция исследована как коллекция определенных разновременных эпизодов с повторением главных образов, представляющих противостояние героев и анти-героев. Благодаря рассмотрению деталей облачения и вооружения, которые ранее не были приняты во внимание, изображения могут быть отнесены как к одному конкретному моменту, так и к последовательности и наслоению моментов, организующих длительность рассказа. Это оставляет свободу для зрительской памяти распознать в изобразительной комбинации ссылки на текст.
Академия художеств в прошлом и настоящем. Материалы международной научной конференции к 260-летию со дня основания. Academy of Arts: Past and Present. St Petersburg, 2018
The ancient Roman marble relief “The Sacrifice of the Emperor” (the State Gatchina Palace and Est... more The ancient Roman marble relief “The Sacrifice of the Emperor” (the State Gatchina Palace and Estate Museum) was considered lost by many scholars until recently. Much damaged during and after the Second World II, it has been found in the Farnese excavations on the Palatine in Rome in 1722 and recorded as partially restored in the etching in Francesco Bianchini’s Del Palazzo de' Cesari, 1738. This paper attempts to trace the possibility for the relief from one of the most important Italian collections to become available on the Roman market forty years after the discovery, at that time completely restored (possibly by C. A. Napolioni, C. Bianchi, and B. Cavaceppi). Letters by J. J. Winckelmann, Th. Jenkins, J. F. Nollekens, documents from the State Archives, Rome, and Russian State Historical Archives, not previously involved in the study, shed light on its history and acquisition by I. I. Shuvalov in 1768. Древнеримский рельеф “Жертвоприношение Императора” (Академии художеств, 1769-1776 гг., ныне Белый зал Гатчинского дворца) считается утраченным в зарубежной литературе; ранний период рельефа пропущен в русских публикациях. Автор прослеживает судьбу рельефа после находки в раскопках Фарнезе на Палатине в 1722 г., анализирует его состояние сохранности и этапы реставрации с возможным участием К. А. Наполиони, К. Бьянки и Б. Кавачеппи, его появление на римском рынке в 1760-е гг. (впервые приводятся письма И. И. Винкельмана, Т. Дженкинса и Дж. Ф. Ноллекенса), история покупки И. И. Шуваловым и хранения в Академии художеств.
Россия - Франция: Alliance культур. Материалы XXII Царскосельской научной конференции. СПб. C. 416-436, 2016
The Cardinal Melchior de Polignac (1661-1741) collection of sculpture was formed in Rome, consist... more The Cardinal Melchior de Polignac (1661-1741) collection of sculpture was formed in Rome, consisting mainly of finds from his own archeological excavations. Transferred to Paris, it was dispersed after the cardinal’s death. Today, seven pieces from this important historical collection are in the Hermitage Museum. The statue of Isis (Hygea), restored by L.-S. Adam (a sculptor whom the cardinal chose as the collection’s restorer) was presented in 1766 to the Academy of Fine Arts in St Petersburg by its President, I. I. Betskoy. Five pieces, acquired by Catherine II with the Lyde Browne collection in 1784, were displayed in Tsarskoe Selo. One more item from the Laval collection entered the Imperial Hermitage in 1851.
Коллекция кардинала Мельхиора де Полиньяка (1661-1741) была сформирована в Риме и во многом состояла из находок из его собственных археологических раскопок. Перевезенная в Париж, она была распродана после смерти владельца. В настоящее время семь произведений из этой исторической коллекции хранятся в Эрмитаже. Статуя Изиды (Гигиеи) реставрирована Л.-С. Адамом, скульптором, избранным кардиналом для реставрации вещей коллекции; она была прислана в Академию художеств ее президентом И. И. Бецким в 1766. Пять произведений, приобретенных с коллекцией Лайда Брауна в 1784 г., находились в екатерининском собрании в Царском Селе. Еще одна скульптура поступила в Эрмитаж из коллекции Лавалей в 1851 г.
Династия Романовых - царственные покровители искусства. СПб. C. 83-91, 2014
On February 24, 1782, while visiting Th. Jenkins in Rome, the Russian Grand Tourists, Grand Duke ... more On February 24, 1782, while visiting Th. Jenkins in Rome, the Russian Grand Tourists, Grand Duke Pavel Petrovich, son of Catherine II, and Grand Duchess Maria Fiodorovna, his wife, acquired four ancient Roman statues. Two of them, A Statue of the Empress Faustina in the Character of Venus and An Amorino are still in the Pavlovsk Palace near St Petersburg, The Genius (Eros Centocelle type) is in the Hermitage Museum, and the fourth, The Dancing Faun, was lost in fire of the Pavlovsk Palace in 1803. No attempt was undertaken to find the evidence of this statue. However, letters of Hamilton and Jenkins reveal information on the archaeological find, type of the figure (the Medici Faun), restoration, price and the sale of the statue, as well as the making of plaster cast, which replicas (although with misleading reference to Catherine collection) are found in the German museums.
24 февраля 1782, совершая Grand Tour, великие князья Павел Петрович и Мария Федоровна посетили в Риме Т.Дженкинса и приобрели четыре древнеримские статуи. Две из них, Статуя императрицы Фаустины в образе Венеры и Аморино, по-прежнему находятся в Павловском дворце, Гений (статуя типа Эрота Ченточелле) в Эрмитаже, четвертая, Танцующий Фавн погибла во время пожара Павловского дворца в 1803. Не было попыток определить эту статую. Однако письма Гамильтона и Дженкинса дают полную информацию об археологической находке, типе (Фавн Медичи), реставрации, цене и продаже статуи, а также изготовлении гипсового слепка, реплики которого (хотя с неверной ссылкой на коллекцию Екатерины) находятся в германских музеях.
Gardens and parks. Encyclopedia of style. Proceedings of the XXVth Tsarskoe Selo academic conference. Part I. St Petersburg, 2019, p. 406-424.Сады и парки. Энциклопедия стиля. Сборник научных статей XXV Царскосельской научной конференции. I Часть. Санкт-Петербург, 2019, c. 406-424.
Two payment orders of the Imperial Cabinet signed by Catherine II (the Russian State Historical A... more Two payment orders of the Imperial Cabinet signed by Catherine II (the Russian State Historical Archives) establish the fact that the Lyde Browne collection was delivered in Russia in 1783 and 1784 in two unequal parts and displayed in the Grotto pavilion of Tsarskoe Selo park, the Imperial summer residence near St Petersburg. The first document is supplied with Note composed in French, which catalogs 28 items; the second order is accompanied by an extensive list of items, also in French, with lists approximately 67 extra items added to the bulk of collection (resulting in about 330 pieces totally). The author attempts to identify the extras considering the problem of identical titles and the history of dispersal of Catherine’s collection.
250 stories on the Hermitage. St Petersburg, 2019, 156-162. In Russian. 250 историй об Эрмитаже. «Собранье пестрых глав...» Книга пятая. СПб., 2019. С. 156-162., 2019
Two known marble portraits of Antinous in the Hermitage collection are supplied with a misleading... more Two known marble portraits of Antinous in the Hermitage collection are supplied with a misleading information on their provenance from the Gavin Hamilton’s excavations at Hadrian’s villa in Tivoli in 1769. However, there is a third, and less known, Antinous portrait in the Russian collections – which was acquired by I. I. Shuvalov from Hamilton and later placed in the Orloff’s Gatchina Palace near St Petersburg – where it is preserved today.
ДЖ. КВАРЕНГИ, АНТИЧНЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И РЕЛЬЕФЫ: КУХНЯ-РУИНА В ПАРКЕ ЦАРСКОГО СЕЛА (III)
... more ДЖ. КВАРЕНГИ, АНТИЧНЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И РЕЛЬЕФЫ: КУХНЯ-РУИНА В ПАРКЕ ЦАРСКОГО СЕЛА (III) Третья статья из серии, посвящённой новому комплексному исследованию уникального павильона, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматривая подлинные древнеримские мраморные архитектурные элементы, автор анализирует композиции фасадов. Определены типы, характерные особенности и даты использованных фрагментов (I-III вв.), большая часть которых, вероятно, принадлежала постройке погребального характера. Они не просто вкраплены в стены, но являются функциональными элементами структуры, несущими, несомыми или заполняющими. Для знатока древнеримской архитектуры эта постройка – имитация античной архитектуры - является поразительно убедительной благодаря неукоснительной последовательности и гармонии элементов. Покупки И. И. Шувалова в Риме, поставки русского флота после русско-турецкой войны в Средиземноморье и коллекция Лайда Брауна могли послужить Кваренги источниками для отбора архитектурных элементов.
TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE MUSEUM XCVI, 2018
GIACOMO QUARENGHI, CLASSICAL ARCHITECTURAL ELEMENTS AND RELIEFS: THE KITCHEN RUIN IN THE PARK AT ... more GIACOMO QUARENGHI, CLASSICAL ARCHITECTURAL ELEMENTS AND RELIEFS: THE KITCHEN RUIN IN THE PARK AT TSARSKOE SELO (III)
Following on from two previous articles, in which the author looked at the conceptual origins, chronology and use of Classical sculpture in the Kitchen Ruin pavilion by Giacomo Quarenghi in the park at Tsarskoe Selo, this article analyses the composition of the architectural façades and the genuine Ancient Roman marble details they incorporate. The author identifies the type, characteristics and date of the fragments (first to third centuries AD), most of them presumably deriving from some kind of funerary building. They are not simply set into the wall but form functional elements of the structure – bearing, borne or filling the space. For anyone familiar with Ancient Roman architecture, the Kitchen Ruin – an imitation of Classical architecture – is convincing because of the consistency and harmony with which the elements are used. These architectural elements came from a number of sources: acquisitions made in Rome by Ivan Ivanovich Shuvalov, which then entered the Imperial Academy of Arts in St Petersburg; objects brought back by the Russian fleet after the Russo-Turkish war in the Mediterranean; the Lyde Browne collection. IN RUSSIAN
Дворцы. Особняки. Усадьбы. Музейный формат // Сборник научных статей XXIV Царскосельской конференции. Санкт-Петербург, 2018
Богатейшая история одного дворцово-музейного экспоната: найденная в Риме в 1781 на винограднике И... more Богатейшая история одного дворцово-музейного экспоната: найденная в Риме в 1781 на винограднике И.Мути и, по легенде, относящаяся к термам Олимпиады, купленная антикваром Т.Дженкинсом и реставрированная скульптором К.Альбачини, приобретенная в Риме Павлом Петровичем и Марией Федоровной в 1782, пострадавшая во время пожара Павловского дворца в 1803, реставрированная А.Трискорни, перемещенная из Павловского дворца-музея в 1922 в советский Эрмитаж, - статуя принадлежит типу Эрота Ченточелле (по статуе в Ватикане), римской скульптуре категории sexy boys.
Вторая статья из серии трёх, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона с... more Вторая статья из серии трёх, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона со многими подлинными древнеримскими архитектурными и скульптурными вставками, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматриваются хронологическая последовательность графических проектов, наличие античной скульптуры в собрании Екатерины, возможность. использования фрагментированных мраморных женских статуй (Государственный Эрмитаж, Дальневосточный художественный музей, Хабаровск), доставленных среди прочих памятников с греческих островов русским флотом в 1770-x гг., интерес Кваренги к археологии.
Древнеримский рельеф в собрании Эрмитажа, поступивший с коллекцией Дж.-П.Кампана, имет происхожде... more Древнеримский рельеф в собрании Эрмитажа, поступивший с коллекцией Дж.-П.Кампана, имет происхождение не из Венеции, а из Рима, как это устанавливает его изображение на картине Франческо Бонери «Воскрешение Христа», 1619-1620, Художественный Институт, Чикаго, и на рисунках XVII в., которые помогают понять, что части рельефа относились к блокам архитектурного фриза.
Труды Государственного Эрмитажа Proceedings of the State Hermitage Museum 28 , 1997
Статья исследует декоративные мраморные рельефы из коллекции Эрмитажа: фрагменты плиты, двустронн... more Статья исследует декоративные мраморные рельефы из коллекции Эрмитажа: фрагменты плиты, двустронней пинаки, кратера и основание канделябра, выполненные в неоаттических мастерских позднеэллинистического-римского времени. Вопреки распространенной теории о прямых копиях рельефов Каллимаха 5 в. до н.э., авторский анализ фигурных композиций устанавливает особый скульптурный процесс варьирования рельефных типов путем зеркального или реверсного отображения основных типов круглой скульптуры эллинистического периода.
Жертвоприношение. Ритуал в искусстве и культуре от древности до наших дней. М. Sacrifice. Ritual in art and culture since the antiquity toward our days. Moscow, 2000
В статье представлен ранее не опубликованный фрагмент мраморного алтаря из коллекции Эрмитажа, ко... more В статье представлен ранее не опубликованный фрагмент мраморного алтаря из коллекции Эрмитажа, который был найден в Ольвии во время раскопок И.В. Забелина в 1873 г. Автор ставит задачу реконструировать его внешний вид и изобразительные мотивы. The article presents a previously unpublished fragment of the marble altar from the Hermitage Museum collection, which was found in Olbia during the excavations led by I. V. Zabelin in 1873, with the reconstruction of its shape and representations.
Археологические вести 41 Archaeological News 41, 2023
В статье критически пересматривается прежняя атрибуция известняковой полуфигуры юноши из помещен... more В статье критически пересматривается прежняя атрибуция известняковой полуфигуры юноши из помещения с колодцем ольвийской агоры как изображение куроса архаического периода и определяет ее как образ хтонического божества, связанный с элевсинской, дионисийско-орфической традицией, либо хтонического героя, легендарного местного прорицателя-целителя, в композиции анода; само помещение с нишей, скульптурой и источником воды характеризуется как сакральное, возможно, как место оракула и магии. This paper presents a critical revision of the previous attribution of the limestone semi-figure of a young man from the room with a well excavated in 1969 at the Olbian agora.
Боспорский феномен: сакральный смысл региона, памятников, находок. Материалы международной научной конференции. Часть 1. СПб. С. 253-261 / The Phenomenon of the Bosporan Kingdom. Sacral Meaning of Region, Monuments and Finds. Proceedings of the International Conference. Part I. St Petersburg. P. 253-261., 2007
Documents preserved in the Russian State Historical Archives shed light on the acquisition by Emp... more Documents preserved in the Russian State Historical Archives shed light on the acquisition by Empress Catherine II of the renowned collection of classical sculpture assembled by the antiquary Lyde Browne (d. 1787) - its purchase, arrival and first display in the pavilions of the imperial summer residence in Tsarskoe Selo near St Petersburg. The date of the sale, once assumed to have been 1787, is most widely accepted as 1785, date of the sale, or, as recently suggested, 1784). In fact, there are two dates - 1783 and 1784 – as established by Catherine’s payments (a total sum equivalent to £22,630) for the sculptures delivered. The archival lists show considerably more items than does the catalogue of Browne’s collection from 1779, while the dispersal of Catherine’s collection of antiquities by her son, Paul I, a partial export to Poland, the formation of the Imperial Hermitage Museum, and later events all contribute to the complex history of the Lyde Browne sculptures in Russia.
Hellenistic Studies in the Hermitage. St Petersburg , 2004
This is the English translation of the article published originally in Russian (see posted below)... more This is the English translation of the article published originally in Russian (see posted below). However strange it might seem, no one has ever convincingly argued that the Venus of Tauris, the most renowned sculpture in the collection of the Classical antiquities in the Hermitage Museum, is a Roman copy of a lost Greek original. Reconsidering the attribution and analyzing the figure’s composition, proportions, type of the hairstyle, features, modeling of the eyes, type of the support and the condition of marble, the author argues that the Venus of Tauris is a Hellenistic work of the 2nd century B.C.
Как ни странно, никем и никогда не было убедительно аргументировано, что Венера Таврическая, сама... more Как ни странно, никем и никогда не было убедительно аргументировано, что Венера Таврическая, самая известная античная скульптура в коллекции классических древностей Эрмитажа, является римской копией с утраченного греческого оригинала. Автор пересматривает прежнюю атрибуцию и на основе анализa композиции, пропорций фигуры, типа прически, характера моделировки черт лица, глаз, вида подпоры фигуры, мотивировки композиции, состояния повeрхности мрамора приходит к выводу о том, что Венера Таврическая является эллинистическим подлинником, работой II в. до н.э.
Hellenistic Studies in the Hermitage. St Petersburg 2004. Эллинистические штудии в Эрмитаже. СПб,, 2004
Мраморные неоаттические рельефы, ориентированные на следование греческим образцам, предоставляют ... more Мраморные неоаттические рельефы, ориентированные на следование греческим образцам, предоставляют богатый материал для дополнения знаний о последних и позволяют в некоторых случаях реконструировать уже не существующие произведения эллинистической скульптуры. В первой части статьи рассматривается теория неоаттического искусства, основанного на методе художественного инверсирования: использования одной модели круглой скульптуры и показа ее на рельефе в оборотном и зеркальном отображении для достижения вариантов. Вторая часть посвящена реконструкции эллинистической скульптурной группы под названием ”Рождение Диониса из бедра Зевса”. Вероятность существования нескольких реплик скульптурной группы на эту тему подтверждается наличием неоаттических рельефов с изображением рождения Диониса и принесения его Гермесом на воспитание нимфам - кратер мастера Салпиона, Неаполь, Национальный Археологический музей, рельефы из Художественного музея Фогга, Кембридж, Массачусетс, и Ватиканских музеев (зал Муз, 493). В каждой композиции повторяется фигура Гермеса, и то, что она же повторена в оборотном виде на ватиканском рельефе, с уверенностью указывает на статуарный прототип. Произведения глиптики (инталия из коллекции Эрмитажа, инв. Ж.1234) относятся к той же иконографии и тому же типу памятника.
Автор пересматривает прежние определения ватиканского рельефа как прямой копии рельефа базы культовой статуи Диониса IV в до н.э (В.Фукс) или как копии рельефа круглого постамента конца V в. до н.э., поддерживавшего культовую статую Диониса работы Алкамена (Л.-А.Тушетт), указывая на эклектичный характер композиции. Ватиканский рельеф воспроизводит скульптурную группу, составленную из фигур, которые демонстрируют позднеклассические и эллинистические черты.
Хранящийся в Эрмитаже фрагментированный мраморный торс младенца Диониса (ретушированный в римское время позднеэллинистический оригинал) атрибутирован как единственная сохранившаяся реплика, восходящая к фигурам определяемой скульптурной группы.
Триумф победы в зеркале искусства // Сборник научных статей XXVI Царскосельской конференции. СПб. С. 383-395, 2020
The battle sarcophagus in the Hermitage collection (formerly in the Palazzo Digny-Cambrai in Flor... more The battle sarcophagus in the Hermitage collection (formerly in the Palazzo Digny-Cambrai in Florence) belongs to the group of Roman Imperial sarcophagi depicting a mythological battle which is often designated as the battle of Troy. In this particular sculpture, nothing indicates specifically the Homeric story; instead, the author suggests that another epic, the Virgil’s Aeneid, could be the narrative that inspired the relief representations. The lay-out of the figures as a frieze and their concentration makes the scene looking like a simultaneously happening action; however, the composition is studied as a collection of episodes, with the repetition of main characters demonstrating the confrontation of heroes and anti-heroes.Изображения на батальном саркофаге из коллекции Эрмитажа, относящемся к малочисленной группе древнеримских саркофагов на тему мифологической битвы, впервые проанализированы как эпизоды, соответствующие военным сценам поэмы Вергилия “Энеида”. Расположение фигур фризом и их концентрация делает картину как будто единовременно происходящей массовой сценой, однако композиция исследована как коллекция определенных разновременных эпизодов с повторением главных образов, представляющих противостояние героев и анти-героев. Благодаря рассмотрению деталей облачения и вооружения, которые ранее не были приняты во внимание, изображения могут быть отнесены как к одному конкретному моменту, так и к последовательности и наслоению моментов, организующих длительность рассказа. Это оставляет свободу для зрительской памяти распознать в изобразительной комбинации ссылки на текст.
Академия художеств в прошлом и настоящем. Материалы международной научной конференции к 260-летию со дня основания. Academy of Arts: Past and Present. St Petersburg, 2018
The ancient Roman marble relief “The Sacrifice of the Emperor” (the State Gatchina Palace and Est... more The ancient Roman marble relief “The Sacrifice of the Emperor” (the State Gatchina Palace and Estate Museum) was considered lost by many scholars until recently. Much damaged during and after the Second World II, it has been found in the Farnese excavations on the Palatine in Rome in 1722 and recorded as partially restored in the etching in Francesco Bianchini’s Del Palazzo de' Cesari, 1738. This paper attempts to trace the possibility for the relief from one of the most important Italian collections to become available on the Roman market forty years after the discovery, at that time completely restored (possibly by C. A. Napolioni, C. Bianchi, and B. Cavaceppi). Letters by J. J. Winckelmann, Th. Jenkins, J. F. Nollekens, documents from the State Archives, Rome, and Russian State Historical Archives, not previously involved in the study, shed light on its history and acquisition by I. I. Shuvalov in 1768. Древнеримский рельеф “Жертвоприношение Императора” (Академии художеств, 1769-1776 гг., ныне Белый зал Гатчинского дворца) считается утраченным в зарубежной литературе; ранний период рельефа пропущен в русских публикациях. Автор прослеживает судьбу рельефа после находки в раскопках Фарнезе на Палатине в 1722 г., анализирует его состояние сохранности и этапы реставрации с возможным участием К. А. Наполиони, К. Бьянки и Б. Кавачеппи, его появление на римском рынке в 1760-е гг. (впервые приводятся письма И. И. Винкельмана, Т. Дженкинса и Дж. Ф. Ноллекенса), история покупки И. И. Шуваловым и хранения в Академии художеств.
Россия - Франция: Alliance культур. Материалы XXII Царскосельской научной конференции. СПб. C. 416-436, 2016
The Cardinal Melchior de Polignac (1661-1741) collection of sculpture was formed in Rome, consist... more The Cardinal Melchior de Polignac (1661-1741) collection of sculpture was formed in Rome, consisting mainly of finds from his own archeological excavations. Transferred to Paris, it was dispersed after the cardinal’s death. Today, seven pieces from this important historical collection are in the Hermitage Museum. The statue of Isis (Hygea), restored by L.-S. Adam (a sculptor whom the cardinal chose as the collection’s restorer) was presented in 1766 to the Academy of Fine Arts in St Petersburg by its President, I. I. Betskoy. Five pieces, acquired by Catherine II with the Lyde Browne collection in 1784, were displayed in Tsarskoe Selo. One more item from the Laval collection entered the Imperial Hermitage in 1851.
Коллекция кардинала Мельхиора де Полиньяка (1661-1741) была сформирована в Риме и во многом состояла из находок из его собственных археологических раскопок. Перевезенная в Париж, она была распродана после смерти владельца. В настоящее время семь произведений из этой исторической коллекции хранятся в Эрмитаже. Статуя Изиды (Гигиеи) реставрирована Л.-С. Адамом, скульптором, избранным кардиналом для реставрации вещей коллекции; она была прислана в Академию художеств ее президентом И. И. Бецким в 1766. Пять произведений, приобретенных с коллекцией Лайда Брауна в 1784 г., находились в екатерининском собрании в Царском Селе. Еще одна скульптура поступила в Эрмитаж из коллекции Лавалей в 1851 г.
Династия Романовых - царственные покровители искусства. СПб. C. 83-91, 2014
On February 24, 1782, while visiting Th. Jenkins in Rome, the Russian Grand Tourists, Grand Duke ... more On February 24, 1782, while visiting Th. Jenkins in Rome, the Russian Grand Tourists, Grand Duke Pavel Petrovich, son of Catherine II, and Grand Duchess Maria Fiodorovna, his wife, acquired four ancient Roman statues. Two of them, A Statue of the Empress Faustina in the Character of Venus and An Amorino are still in the Pavlovsk Palace near St Petersburg, The Genius (Eros Centocelle type) is in the Hermitage Museum, and the fourth, The Dancing Faun, was lost in fire of the Pavlovsk Palace in 1803. No attempt was undertaken to find the evidence of this statue. However, letters of Hamilton and Jenkins reveal information on the archaeological find, type of the figure (the Medici Faun), restoration, price and the sale of the statue, as well as the making of plaster cast, which replicas (although with misleading reference to Catherine collection) are found in the German museums.
24 февраля 1782, совершая Grand Tour, великие князья Павел Петрович и Мария Федоровна посетили в Риме Т.Дженкинса и приобрели четыре древнеримские статуи. Две из них, Статуя императрицы Фаустины в образе Венеры и Аморино, по-прежнему находятся в Павловском дворце, Гений (статуя типа Эрота Ченточелле) в Эрмитаже, четвертая, Танцующий Фавн погибла во время пожара Павловского дворца в 1803. Не было попыток определить эту статую. Однако письма Гамильтона и Дженкинса дают полную информацию об археологической находке, типе (Фавн Медичи), реставрации, цене и продаже статуи, а также изготовлении гипсового слепка, реплики которого (хотя с неверной ссылкой на коллекцию Екатерины) находятся в германских музеях.
Gardens and parks. Encyclopedia of style. Proceedings of the XXVth Tsarskoe Selo academic conference. Part I. St Petersburg, 2019, p. 406-424.Сады и парки. Энциклопедия стиля. Сборник научных статей XXV Царскосельской научной конференции. I Часть. Санкт-Петербург, 2019, c. 406-424.
Two payment orders of the Imperial Cabinet signed by Catherine II (the Russian State Historical A... more Two payment orders of the Imperial Cabinet signed by Catherine II (the Russian State Historical Archives) establish the fact that the Lyde Browne collection was delivered in Russia in 1783 and 1784 in two unequal parts and displayed in the Grotto pavilion of Tsarskoe Selo park, the Imperial summer residence near St Petersburg. The first document is supplied with Note composed in French, which catalogs 28 items; the second order is accompanied by an extensive list of items, also in French, with lists approximately 67 extra items added to the bulk of collection (resulting in about 330 pieces totally). The author attempts to identify the extras considering the problem of identical titles and the history of dispersal of Catherine’s collection.
250 stories on the Hermitage. St Petersburg, 2019, 156-162. In Russian. 250 историй об Эрмитаже. «Собранье пестрых глав...» Книга пятая. СПб., 2019. С. 156-162., 2019
Two known marble portraits of Antinous in the Hermitage collection are supplied with a misleading... more Two known marble portraits of Antinous in the Hermitage collection are supplied with a misleading information on their provenance from the Gavin Hamilton’s excavations at Hadrian’s villa in Tivoli in 1769. However, there is a third, and less known, Antinous portrait in the Russian collections – which was acquired by I. I. Shuvalov from Hamilton and later placed in the Orloff’s Gatchina Palace near St Petersburg – where it is preserved today.
ДЖ. КВАРЕНГИ, АНТИЧНЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И РЕЛЬЕФЫ: КУХНЯ-РУИНА В ПАРКЕ ЦАРСКОГО СЕЛА (III)
... more ДЖ. КВАРЕНГИ, АНТИЧНЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И РЕЛЬЕФЫ: КУХНЯ-РУИНА В ПАРКЕ ЦАРСКОГО СЕЛА (III) Третья статья из серии, посвящённой новому комплексному исследованию уникального павильона, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматривая подлинные древнеримские мраморные архитектурные элементы, автор анализирует композиции фасадов. Определены типы, характерные особенности и даты использованных фрагментов (I-III вв.), большая часть которых, вероятно, принадлежала постройке погребального характера. Они не просто вкраплены в стены, но являются функциональными элементами структуры, несущими, несомыми или заполняющими. Для знатока древнеримской архитектуры эта постройка – имитация античной архитектуры - является поразительно убедительной благодаря неукоснительной последовательности и гармонии элементов. Покупки И. И. Шувалова в Риме, поставки русского флота после русско-турецкой войны в Средиземноморье и коллекция Лайда Брауна могли послужить Кваренги источниками для отбора архитектурных элементов.
TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE MUSEUM XCVI, 2018
GIACOMO QUARENGHI, CLASSICAL ARCHITECTURAL ELEMENTS AND RELIEFS: THE KITCHEN RUIN IN THE PARK AT ... more GIACOMO QUARENGHI, CLASSICAL ARCHITECTURAL ELEMENTS AND RELIEFS: THE KITCHEN RUIN IN THE PARK AT TSARSKOE SELO (III)
Following on from two previous articles, in which the author looked at the conceptual origins, chronology and use of Classical sculpture in the Kitchen Ruin pavilion by Giacomo Quarenghi in the park at Tsarskoe Selo, this article analyses the composition of the architectural façades and the genuine Ancient Roman marble details they incorporate. The author identifies the type, characteristics and date of the fragments (first to third centuries AD), most of them presumably deriving from some kind of funerary building. They are not simply set into the wall but form functional elements of the structure – bearing, borne or filling the space. For anyone familiar with Ancient Roman architecture, the Kitchen Ruin – an imitation of Classical architecture – is convincing because of the consistency and harmony with which the elements are used. These architectural elements came from a number of sources: acquisitions made in Rome by Ivan Ivanovich Shuvalov, which then entered the Imperial Academy of Arts in St Petersburg; objects brought back by the Russian fleet after the Russo-Turkish war in the Mediterranean; the Lyde Browne collection. IN RUSSIAN
Дворцы. Особняки. Усадьбы. Музейный формат // Сборник научных статей XXIV Царскосельской конференции. Санкт-Петербург, 2018
Богатейшая история одного дворцово-музейного экспоната: найденная в Риме в 1781 на винограднике И... more Богатейшая история одного дворцово-музейного экспоната: найденная в Риме в 1781 на винограднике И.Мути и, по легенде, относящаяся к термам Олимпиады, купленная антикваром Т.Дженкинсом и реставрированная скульптором К.Альбачини, приобретенная в Риме Павлом Петровичем и Марией Федоровной в 1782, пострадавшая во время пожара Павловского дворца в 1803, реставрированная А.Трискорни, перемещенная из Павловского дворца-музея в 1922 в советский Эрмитаж, - статуя принадлежит типу Эрота Ченточелле (по статуе в Ватикане), римской скульптуре категории sexy boys.
Вторая статья из серии трёх, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона с... more Вторая статья из серии трёх, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона со многими подлинными древнеримскими архитектурными и скульптурными вставками, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматриваются хронологическая последовательность графических проектов, наличие античной скульптуры в собрании Екатерины, возможность. использования фрагментированных мраморных женских статуй (Государственный Эрмитаж, Дальневосточный художественный музей, Хабаровск), доставленных среди прочих памятников с греческих островов русским флотом в 1770-x гг., интерес Кваренги к археологии.
Древнеримский рельеф в собрании Эрмитажа, поступивший с коллекцией Дж.-П.Кампана, имет происхожде... more Древнеримский рельеф в собрании Эрмитажа, поступивший с коллекцией Дж.-П.Кампана, имет происхождение не из Венеции, а из Рима, как это устанавливает его изображение на картине Франческо Бонери «Воскрешение Христа», 1619-1620, Художественный Институт, Чикаго, и на рисунках XVII в., которые помогают понять, что части рельефа относились к блокам архитектурного фриза.
Originally published in Russian. This is the first article from the series of three*, a new compl... more Originally published in Russian. This is the first article from the series of three*, a new complex research of the unique pavilion with many authentic ancient Roman architectural and sculptural pieces, the Kitchen-Ruin, built by Giacomo Quarenghi in the park of Tsarskoe Selo. Chronology, history of design, Catherine II and classical antiquities, discussions with the architect, prototypes.
*Kruglov A. V. Drawings by G. Quarenghi and Classical Sculpture: The Kitchen-Ruin in the Park of Tsarskoe Selo (II) // Proceedings of the State Museum of the History of St Petersburg. Vol. 25. St Petersburg, 2015. P. 3-15. Kruglov A. V. G. Quarenghi, the Classical Architectural Elements and Fragments: The Kitchen-Ruin in the Park of Tsarskoe Selo (III) // Quarenghi and His Time. Readings in Memory of V. F. Levinson-Lessing, 1-2 November 2017. The State Hermitage Museum. Proceedings of the State Hermitage Museum. Forthcoming.
Первая статья из серии трёх*, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона ... more Первая статья из серии трёх*, посвящённых новому комплексному исследованию уникального павильона со многими подлинными древнеримскими архитектурными и скульптурными вставками, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села. Рассматривается хронология, история замысла, отношение Екатерины II к классическим древностям, документы, свидетельствующие об обсуждениях с архитектором, прототипы.
*Круглов А. В. Рисунки Дж. Кваренги и античная скульптура: Кухня-Руина в парке Царского Села (II) // Труды Государственного Музея Истории Санкт-Петербурга. Вып. 25. Исследования и материалы. СПб., 2015. С. 3-15. Круглов А. В. Дж. Кваренги, античные архитектурные элементы и рельефы: Кухня-Руина в парке Царского Села (III) // Кваренги и его время. Чтения памяти В. Ф. Левинсона-Лессинга, 1-2 ноября 2017 г., Государственный Эрмитаж. Труды Государственного Эрмитажа. Готовится к печати.
Ганимед с орлом: Искусство двухфигурной композиции, 2008
Представлены две главы каталога - Рельеф “Ганимед с орлом”: изображение и композиция;
Миф о Зевсе... more Представлены две главы каталога - Рельеф “Ганимед с орлом”: изображение и композиция; Миф о Зевсе и Ганимеде: греческая и римская литературная и изобразительная традиции. Two chapters of the exhibition catalog – The Relief “Ganymede with the Eagle”: the Representation and Composition; The Myth of Zeus and Ganymede: The Greek and Roman Literature and Art Traditions.
Uploads
Papers by Alexander V . Kruglov
The article presents a previously unpublished fragment of the marble altar from the Hermitage Museum collection, which was found in Olbia during the excavations led by I. V. Zabelin in 1873, with the reconstruction of its shape and representations.
However strange it might seem, no one has ever convincingly argued that the Venus of Tauris, the most renowned sculpture in the collection of the Classical antiquities in the Hermitage Museum, is a Roman copy of a lost Greek original. Reconsidering the attribution and analyzing the figure’s composition, proportions, type of the hairstyle, features, modeling of the eyes, type of the support and the condition of marble, the author argues that the Venus of Tauris is a Hellenistic work of the 2nd century B.C.
Автор пересматривает прежние определения ватиканского рельефа как прямой копии рельефа базы культовой статуи Диониса IV в до н.э (В.Фукс) или как копии рельефа круглого постамента конца V в. до н.э., поддерживавшего культовую статую Диониса работы Алкамена (Л.-А.Тушетт), указывая на эклектичный характер композиции. Ватиканский рельеф воспроизводит скульптурную группу, составленную из фигур, которые демонстрируют позднеклассические и эллинистические черты.
Хранящийся в Эрмитаже фрагментированный мраморный торс младенца Диониса (ретушированный в римское время позднеэллинистический оригинал) атрибутирован как единственная сохранившаяся реплика, восходящая к фигурам определяемой скульптурной группы.
Древнеримский рельеф “Жертвоприношение Императора” (Академии художеств, 1769-1776 гг., ныне Белый зал Гатчинского дворца) считается утраченным в зарубежной литературе; ранний период рельефа пропущен в русских публикациях. Автор прослеживает судьбу рельефа после находки в раскопках Фарнезе на Палатине в 1722 г., анализирует его состояние сохранности и этапы реставрации с возможным участием К. А. Наполиони, К. Бьянки и Б. Кавачеппи, его появление на римском рынке в 1760-е гг. (впервые приводятся письма И. И. Винкельмана, Т. Дженкинса и Дж. Ф. Ноллекенса), история покупки И. И. Шуваловым и хранения в Академии художеств.
Коллекция кардинала Мельхиора де Полиньяка (1661-1741) была сформирована в Риме и во многом состояла из находок из его собственных археологических раскопок. Перевезенная в Париж, она была распродана после смерти владельца. В настоящее время семь произведений из этой исторической коллекции хранятся в Эрмитаже. Статуя Изиды (Гигиеи) реставрирована Л.-С. Адамом, скульптором, избранным кардиналом для реставрации вещей коллекции; она была прислана в Академию художеств ее президентом И. И. Бецким в 1766. Пять произведений, приобретенных с коллекцией Лайда Брауна в 1784 г., находились в екатерининском собрании в Царском Селе. Еще одна скульптура поступила в Эрмитаж из коллекции Лавалей в 1851 г.
24 февраля 1782, совершая Grand Tour, великие князья Павел Петрович и Мария Федоровна посетили в Риме Т.Дженкинса и приобрели четыре древнеримские статуи. Две из них, Статуя императрицы Фаустины в образе Венеры и Аморино, по-прежнему находятся в Павловском дворце, Гений (статуя типа Эрота Ченточелле) в Эрмитаже, четвертая, Танцующий Фавн погибла во время пожара Павловского дворца в 1803. Не было попыток определить эту статую. Однако письма Гамильтона и Дженкинса дают полную информацию об археологической находке, типе (Фавн Медичи), реставрации, цене и продаже статуи, а также изготовлении гипсового слепка, реплики которого (хотя с неверной ссылкой на коллекцию Екатерины) находятся в германских музеях.
Третья статья из серии, посвящённой новому комплексному исследованию уникального павильона, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматривая подлинные древнеримские мраморные архитектурные элементы, автор анализирует композиции фасадов. Определены типы, характерные особенности и даты использованных фрагментов (I-III вв.), большая часть которых, вероятно, принадлежала постройке погребального характера. Они не просто вкраплены в стены, но являются функциональными элементами структуры, несущими, несомыми или заполняющими. Для знатока древнеримской архитектуры эта постройка – имитация античной архитектуры - является поразительно убедительной благодаря неукоснительной последовательности и гармонии элементов. Покупки И. И. Шувалова в Риме, поставки русского флота после русско-турецкой войны в Средиземноморье и коллекция Лайда Брауна могли послужить Кваренги источниками для отбора архитектурных элементов.
Following on from two previous articles, in which the author looked at the conceptual origins, chronology and use of Classical sculpture in the Kitchen Ruin pavilion by Giacomo Quarenghi in the park at Tsarskoe Selo, this article analyses the composition of the architectural façades and the genuine Ancient Roman marble details they incorporate. The author identifies the type, characteristics and date of the fragments (first to third centuries AD), most of them presumably deriving from some kind of funerary building. They are not simply set into the wall but form functional elements of the structure – bearing, borne or filling the space. For anyone familiar with Ancient Roman architecture, the Kitchen Ruin – an imitation of Classical architecture – is convincing because of the consistency and harmony with which the elements are used. These architectural elements came from a number of sources: acquisitions made in Rome by Ivan Ivanovich Shuvalov, which then entered the Imperial Academy of Arts in St Petersburg; objects brought back by the Russian fleet after the Russo-Turkish war in the Mediterranean; the Lyde Browne collection. IN RUSSIAN
The article presents a previously unpublished fragment of the marble altar from the Hermitage Museum collection, which was found in Olbia during the excavations led by I. V. Zabelin in 1873, with the reconstruction of its shape and representations.
However strange it might seem, no one has ever convincingly argued that the Venus of Tauris, the most renowned sculpture in the collection of the Classical antiquities in the Hermitage Museum, is a Roman copy of a lost Greek original. Reconsidering the attribution and analyzing the figure’s composition, proportions, type of the hairstyle, features, modeling of the eyes, type of the support and the condition of marble, the author argues that the Venus of Tauris is a Hellenistic work of the 2nd century B.C.
Автор пересматривает прежние определения ватиканского рельефа как прямой копии рельефа базы культовой статуи Диониса IV в до н.э (В.Фукс) или как копии рельефа круглого постамента конца V в. до н.э., поддерживавшего культовую статую Диониса работы Алкамена (Л.-А.Тушетт), указывая на эклектичный характер композиции. Ватиканский рельеф воспроизводит скульптурную группу, составленную из фигур, которые демонстрируют позднеклассические и эллинистические черты.
Хранящийся в Эрмитаже фрагментированный мраморный торс младенца Диониса (ретушированный в римское время позднеэллинистический оригинал) атрибутирован как единственная сохранившаяся реплика, восходящая к фигурам определяемой скульптурной группы.
Древнеримский рельеф “Жертвоприношение Императора” (Академии художеств, 1769-1776 гг., ныне Белый зал Гатчинского дворца) считается утраченным в зарубежной литературе; ранний период рельефа пропущен в русских публикациях. Автор прослеживает судьбу рельефа после находки в раскопках Фарнезе на Палатине в 1722 г., анализирует его состояние сохранности и этапы реставрации с возможным участием К. А. Наполиони, К. Бьянки и Б. Кавачеппи, его появление на римском рынке в 1760-е гг. (впервые приводятся письма И. И. Винкельмана, Т. Дженкинса и Дж. Ф. Ноллекенса), история покупки И. И. Шуваловым и хранения в Академии художеств.
Коллекция кардинала Мельхиора де Полиньяка (1661-1741) была сформирована в Риме и во многом состояла из находок из его собственных археологических раскопок. Перевезенная в Париж, она была распродана после смерти владельца. В настоящее время семь произведений из этой исторической коллекции хранятся в Эрмитаже. Статуя Изиды (Гигиеи) реставрирована Л.-С. Адамом, скульптором, избранным кардиналом для реставрации вещей коллекции; она была прислана в Академию художеств ее президентом И. И. Бецким в 1766. Пять произведений, приобретенных с коллекцией Лайда Брауна в 1784 г., находились в екатерининском собрании в Царском Селе. Еще одна скульптура поступила в Эрмитаж из коллекции Лавалей в 1851 г.
24 февраля 1782, совершая Grand Tour, великие князья Павел Петрович и Мария Федоровна посетили в Риме Т.Дженкинса и приобрели четыре древнеримские статуи. Две из них, Статуя императрицы Фаустины в образе Венеры и Аморино, по-прежнему находятся в Павловском дворце, Гений (статуя типа Эрота Ченточелле) в Эрмитаже, четвертая, Танцующий Фавн погибла во время пожара Павловского дворца в 1803. Не было попыток определить эту статую. Однако письма Гамильтона и Дженкинса дают полную информацию об археологической находке, типе (Фавн Медичи), реставрации, цене и продаже статуи, а также изготовлении гипсового слепка, реплики которого (хотя с неверной ссылкой на коллекцию Екатерины) находятся в германских музеях.
Третья статья из серии, посвящённой новому комплексному исследованию уникального павильона, Кухни-Руины, возведённой Джакомо Кваренги в парке Царского Села в 1785-1786 гг. Рассматривая подлинные древнеримские мраморные архитектурные элементы, автор анализирует композиции фасадов. Определены типы, характерные особенности и даты использованных фрагментов (I-III вв.), большая часть которых, вероятно, принадлежала постройке погребального характера. Они не просто вкраплены в стены, но являются функциональными элементами структуры, несущими, несомыми или заполняющими. Для знатока древнеримской архитектуры эта постройка – имитация античной архитектуры - является поразительно убедительной благодаря неукоснительной последовательности и гармонии элементов. Покупки И. И. Шувалова в Риме, поставки русского флота после русско-турецкой войны в Средиземноморье и коллекция Лайда Брауна могли послужить Кваренги источниками для отбора архитектурных элементов.
Following on from two previous articles, in which the author looked at the conceptual origins, chronology and use of Classical sculpture in the Kitchen Ruin pavilion by Giacomo Quarenghi in the park at Tsarskoe Selo, this article analyses the composition of the architectural façades and the genuine Ancient Roman marble details they incorporate. The author identifies the type, characteristics and date of the fragments (first to third centuries AD), most of them presumably deriving from some kind of funerary building. They are not simply set into the wall but form functional elements of the structure – bearing, borne or filling the space. For anyone familiar with Ancient Roman architecture, the Kitchen Ruin – an imitation of Classical architecture – is convincing because of the consistency and harmony with which the elements are used. These architectural elements came from a number of sources: acquisitions made in Rome by Ivan Ivanovich Shuvalov, which then entered the Imperial Academy of Arts in St Petersburg; objects brought back by the Russian fleet after the Russo-Turkish war in the Mediterranean; the Lyde Browne collection. IN RUSSIAN
*Kruglov A. V. Drawings by G. Quarenghi and Classical Sculpture: The Kitchen-Ruin in the Park of Tsarskoe Selo (II) // Proceedings of the State Museum of the History of St Petersburg. Vol. 25. St Petersburg, 2015. P. 3-15.
Kruglov A. V. G. Quarenghi, the Classical Architectural Elements and Fragments: The Kitchen-Ruin in the Park of Tsarskoe Selo (III) // Quarenghi and His Time. Readings in Memory of V. F. Levinson-Lessing, 1-2 November 2017. The State Hermitage Museum. Proceedings of the State Hermitage Museum. Forthcoming.
*Круглов А. В. Рисунки Дж. Кваренги и античная скульптура: Кухня-Руина в парке Царского Села (II) // Труды Государственного Музея Истории Санкт-Петербурга. Вып. 25. Исследования и материалы. СПб., 2015. С. 3-15.
Круглов А. В. Дж. Кваренги, античные архитектурные элементы и рельефы: Кухня-Руина в парке Царского Села (III) // Кваренги и его время. Чтения памяти В. Ф. Левинсона-Лессинга, 1-2 ноября 2017 г., Государственный Эрмитаж. Труды Государственного Эрмитажа. Готовится к печати.
Миф о Зевсе и Ганимеде: греческая и римская литературная и изобразительная традиции. Two chapters of the exhibition catalog – The Relief “Ganymede with the Eagle”: the Representation and Composition; The Myth of Zeus and Ganymede: The Greek and Roman Literature and Art Traditions.