Resumen: La denominación «música bizantina» suele aplicarse a la Psaltike ¯ Techne ¯, es decir, a... more Resumen: La denominación «música bizantina» suele aplicarse a la Psaltike ¯ Techne ¯, es decir, al canto de la Iglesia Ortodoxa y de otras comunidades cristia-nas de rito bizantino, practicado en lugares como Grecia, Rumania, Bulgaria, Serbia, etc. Las fuentes principales para su estudio comprenden la tradición musical escrita, las obras de carácter teórico y la tradición oral; al primer tipo de fuen-te-anterior a la reforma de los Tres Maestros, realizada en la Constantinopla de 1814-se dedica esta contribución. Se conservan más de 7.000 manuscritos musicales bizantinos, considerándose como el más antiguo el Heirmologion Lavra B 32, de c. 950. Los Monumenta Musicae Byzantinae se consagraron a la investigación de fuentes escritas hasta 1500, mientras que la escuela tradicional griega dedicó una especial atención a la tradición oral y también a los manuscritos de cronología post-bizantina. Ambas escuelas intercambiaron resultados especialmente desde las décadas finales del siglo XX. Un esquema (sección 3) muestra cuál fue la evolución histórica, en sus grandes fases, de la notación musical bizantina. Se ofrece seguidamente informa-ción sobre las fuentes fragmentarias (algunas papiráceas) y los sistemas locales de notación, así como sobre la notación ecfonética y las notaciones melódicas. La contribución concluye con un breve estado de la cuestión en lo referente a palimpsestos litúrgico-musicales, partiendo del inventario de Moran (1985). Los manuscritos consultados preservan en su escritura inferior los siguientes tipos de notación: notación ecfonética (Lavra Theta 46 [láminas 1-5, m. pr. quizá del siglo X] y Atenas, Santo Sínodo de Grecia 108 [láminas 6-9, m. pr. quizá del siglo XI], notación-theta y paleobizantina (Matritensis 4848) y notación media temprana (Koutloumousiou 86). El paleógrafo sigue buscando descubrimientos reveladores de la notación musical de épocas aún más antiguas, transmitida todavía, en cier-ta medida, gracias a la labor de muchas generaciones de cantores. [ 113 ]
Resumen: La denominación «música bizantina» suele aplicarse a la Psaltike ¯ Techne ¯, es decir, a... more Resumen: La denominación «música bizantina» suele aplicarse a la Psaltike ¯ Techne ¯, es decir, al canto de la Iglesia Ortodoxa y de otras comunidades cristia-nas de rito bizantino, practicado en lugares como Grecia, Rumania, Bulgaria, Serbia, etc. Las fuentes principales para su estudio comprenden la tradición musical escrita, las obras de carácter teórico y la tradición oral; al primer tipo de fuen-te-anterior a la reforma de los Tres Maestros, realizada en la Constantinopla de 1814-se dedica esta contribución. Se conservan más de 7.000 manuscritos musicales bizantinos, considerándose como el más antiguo el Heirmologion Lavra B 32, de c. 950. Los Monumenta Musicae Byzantinae se consagraron a la investigación de fuentes escritas hasta 1500, mientras que la escuela tradicional griega dedicó una especial atención a la tradición oral y también a los manuscritos de cronología post-bizantina. Ambas escuelas intercambiaron resultados especialmente desde las décadas finales del siglo XX. Un esquema (sección 3) muestra cuál fue la evolución histórica, en sus grandes fases, de la notación musical bizantina. Se ofrece seguidamente informa-ción sobre las fuentes fragmentarias (algunas papiráceas) y los sistemas locales de notación, así como sobre la notación ecfonética y las notaciones melódicas. La contribución concluye con un breve estado de la cuestión en lo referente a palimpsestos litúrgico-musicales, partiendo del inventario de Moran (1985). Los manuscritos consultados preservan en su escritura inferior los siguientes tipos de notación: notación ecfonética (Lavra Theta 46 [láminas 1-5, m. pr. quizá del siglo X] y Atenas, Santo Sínodo de Grecia 108 [láminas 6-9, m. pr. quizá del siglo XI], notación-theta y paleobizantina (Matritensis 4848) y notación media temprana (Koutloumousiou 86). El paleógrafo sigue buscando descubrimientos reveladores de la notación musical de épocas aún más antiguas, transmitida todavía, en cier-ta medida, gracias a la labor de muchas generaciones de cantores. [ 113 ]
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