Frank Lafond est l’auteur de Jacques tourneur, les figures de la peur (2007), Joe Dante, l’art du je(u) (2011) et du Dictionnaire du cinéma fantastique et de science-fiction (2014). Il a publié de très nombreux articles, en français comme en anglais, sur le cinéma fantastique et le film noir. En tant que directeur d’ouvrages collectifs, on lui doit Cauchemars américains : fantastique et horreur dans le cinéma moderne (2003), George A. Romero, un cinéma crépusculaire (2008), Cauchemars italiens, volume 1 : le cinéma fantastique (2011), Cauchemars italiens, volume 2 : le cinéma horrifique (2011) ainsi que Le Mystère Franju (2011). Frank prépare un livre sur Samuel Fuller et un nouveau dictionnaire.
Pendant de nombreuses années, la vision étroitement formaliste du fantastique proposée par Todoro... more Pendant de nombreuses années, la vision étroitement formaliste du fantastique proposée par Todorov a fait autorité, aussi bien dans le domaine de la critique littéraire que cinématographique. La thèse qu’il a défendue, pour séduisante et rassurante qu’elle ait pu paraître dans son approche systématique d’un genre réputé difficile à cerner, s’avère toutefois loin d’être inattaquable et pose même d’emblée un problème dont l’évidence n’a heureusement pas échappé à tous. Bon nombre d’œuvres litté..
Dans un court texte consacré au fantastique, Jean-Pierre Piton a souligné la pertinence de la thé... more Dans un court texte consacré au fantastique, Jean-Pierre Piton a souligné la pertinence de la théorie todorovienne pour le cinéma, tout en précisant qu’elle « ne peut être transposée telle quelle ». Mais ce n’est pas, comme il lui plaît de l’affirmer sans en apporter la moindre démonstration, une prétendue richesse de l’expression cinématographique du genre qui met en défaut la théorie de Todorov : incapable de rendre compte de l’ensemble de la production littéraire en matière de fantastique,..
Longs métrages 1931 Tout ça ne vaut pas l’amour/Un vieux garçon – Pathé-Natan 1933 Pour être aimé... more Longs métrages 1931 Tout ça ne vaut pas l’amour/Un vieux garçon – Pathé-Natan 1933 Pour être aimé – Pathé Consortium CinémaToto – Pathé Consortium Cinéma 1934 Les Filles de la concierge – Cinécoop 1939 They All Come Out – MGM 1940 Nick Carter, Master Detective – MGMPhantom Raiders – MGM 1941 Doctors Don’t Tell – Republic 1942 La Féline (Cat People) – RKO 1943 Vaudou (I Walked with a Zombie) – RKOL’Homme léopard (The Leopard Man) – RKO 1944 Days of Glory – RKOAngoisse (Experiment Perilous) – R..
Pour Jacques Tourneur, la peur est constituve de l'etre humain, ce qui explique l'omnipre... more Pour Jacques Tourneur, la peur est constituve de l'etre humain, ce qui explique l'omnipresence de ce sentiment dans son œuvre et cela des le paratexte. En partant des films relevant du fantastique, il s'agit d'etudier les "figures" de la peur, expression que nous prenons dans une pluralite de sens. Quand ils ne l'ont pas infeode a l'influence de Val Lewton, les critiques ont reduit le cinema de Tourneur a un art de la suggestion, a une experience hermeneutique. Or si l'ellipse, l'obscurite et le hors-champ y occupent une place centrale, le realisateur cherche aussi a impliquer physiquement le spectateur dans la diegese, du point de vue de l'image et du son. Les spectateurs ne sont pas les seuls a eprouver de la peur : dejouant leurs attentes, Tourneur fait de ses personnages principaux des etres menacants, tandis que leurs opposants eprouvent le sentiment qu'ils provoquent par ailleurs. Suivent quatre lectures de films afin de cerner...
Pendant de nombreuses années, la vision étroitement formaliste du fantastique proposée par Todoro... more Pendant de nombreuses années, la vision étroitement formaliste du fantastique proposée par Todorov a fait autorité, aussi bien dans le domaine de la critique littéraire que cinématographique. La thèse qu’il a défendue, pour séduisante et rassurante qu’elle ait pu paraître dans son approche systématique d’un genre réputé difficile à cerner, s’avère toutefois loin d’être inattaquable et pose même d’emblée un problème dont l’évidence n’a heureusement pas échappé à tous. Bon nombre d’œuvres litté..
Dans un court texte consacré au fantastique, Jean-Pierre Piton a souligné la pertinence de la thé... more Dans un court texte consacré au fantastique, Jean-Pierre Piton a souligné la pertinence de la théorie todorovienne pour le cinéma, tout en précisant qu’elle « ne peut être transposée telle quelle ». Mais ce n’est pas, comme il lui plaît de l’affirmer sans en apporter la moindre démonstration, une prétendue richesse de l’expression cinématographique du genre qui met en défaut la théorie de Todorov : incapable de rendre compte de l’ensemble de la production littéraire en matière de fantastique,..
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