El siguiente artículo propone que en el proceso de consolidación de la cueca urbana en Santiago y... more El siguiente artículo propone que en el proceso de consolidación de la cueca urbana en Santiago y Valparaíso (Chile) al iniciarse el siglo XXI, la desaparición de algunos de los referentes más antiguos de la performance de esta variante de la cueca chilena obligó a los nuevos actores y a los nuevos músicos a reactivar los circuitos musicales del siglo XIX por los que este género musical había viajado y se había asentado en Perú y en Chile. Palabras clave Zamacueca, cueca urbana, circuitos musicales.
Cette these analyse les formes d’autorepresentation et de negociation mises en oeuvre dans le dom... more Cette these analyse les formes d’autorepresentation et de negociation mises en oeuvre dans le domaine musical par les classes populaires limeniennes afin de depasser leur marginalite dans la societe peruvienne de la fin du XIX eme siecle et du debut du XXeme. Tout au long de cette these l’analyse tend a demontrer comment la consolidation du vals criollo limenien, dans ce secteur precis de la population, obeit a un ensemble de strategies destinees a presenter une nouvelle image du sujet populaire comme faisant partie des secteurs civilises de la nation. Pour ce faire, on examine enpremier lieu l’espace occupe par le vals et celui de cette generation nommee Guardia vieja dans l’espace culturel limenien. Afin de comprendre le processus d’integration du vals comme element du capital sonore des limeniens de classe populaire on analyse les differents espaces musicaux qui ont permis le passage de ce genre musical des salons des elites aux demeures des artisans et des ouvriers. Enfin on ana...
El artículo propone revisar la importancia de la música impresa en la relocalización de la mujer ... more El artículo propone revisar la importancia de la música impresa en la relocalización de la mujer limeña de fines del siglo XIX e inicios del XX en la esfera pública. La mujer de clase media recluida al salón durante el siglo XIX habría encontrado en la impresión musical de sus composiciones una forma de reaparecer en el espacio público.
Contrapulso - Revista latinoamericana de estudios en música popular, 2020
Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musi... more Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musical, inicialmente propuesto por Straw (1991) y que más tarde fue retomado por teóricos como Shank (1994), Bennett y Peterson (2004). Justamente, partiendo de estos últimos, el artículo propone reflexionar sobre las prácticas que delimitan la escena criolla underground frente a otra escena musical criolla vinculada desde el repertorio a la industria discográfica peruana de la segunda mitad del siglo XX. Para analizar estos límites en la conceptualización de las escenas musicales, se analiza el caso de una escena translocal como la escena chilena de la música criolla peruana.
Resumen: Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de es... more Resumen: Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musical, inicialmente propuesto por Straw (1991) y que más tarde fue retomado por teóricos como Shank (1994), Bennett y Peterson (2004). Justamente, partiendo de estos últimos, el artículo propone reflexionar sobre las prácticas que delimitan la escena criolla underground frente a otra escena musical criolla vinculada desde el repertorio a la industria discográfica peruana de la segunda mitad del siglo XX. Para analizar estos límites en la conceptualización de las escenas musicales, se analiza el caso de una escena translocal como la escena chilena de la música criolla peruana. Abstract: The concept of music scene emerged in 1991, representing a new perspective that considered the linkages between daily life and music. This research field was started by Will Straw and followed by many other scholars, such as Shank (1994) and Bennett and Peterson (2004). The widely known work of the latter is our point of departure to explore the musical and social phenomena that characterize the underground criolla music scene in Lima, and its differences from the commercial scene. At the same time, we discuss this conceptual framework through an initial approach to a translocal scene that has flourished in cities like Santiago and Valparaíso in Chile, the Chilean scene of Peruvian criolla music.
RESUMEN El siguiente artículo tiene por objetivo discutir cuán andina era Lima antes de los proce... more RESUMEN El siguiente artículo tiene por objetivo discutir cuán andina era Lima antes de los procesos migratorios de mediados del siglo XX, a partir de un conjunto de huellas musicales y sonoras. En ese sentido, busca la existencia de evidencias musicales que revelarían un conjunto de rasgos andinos de la capital peruana antes de la migración moderna. Para ello, busca comprender cuál es el lugar de géneros musicales y performativos, tales como el yaraví y la danza de las pallas, en las construcciones culturales que se han elaborado de Lima como una ciudad escindida de la cultura andina. Palabras clave: música popular peruana, música andina, música limeña.
HISTORIA DE LAS LITERATURAS EN EL PERÚ VOLUMEN 4 POESÍA PERUANA: ENTRE LA FUNDACIÓN DE SU MODERNIDAD Y FINALES DEL SIGLO XX
El articulo evalúa las formas en que el canon literario peruano invisibilizó algunas tradiciones ... more El articulo evalúa las formas en que el canon literario peruano invisibilizó algunas tradiciones textuales ene l Perú. En particular, el artículo pone énfasis en factores como etnicidad, soporte textual y modos de producción y de circulación
El siguiente artículo estudia la obra de Felipe Pinglo y de sus antecesores dentro de las transf... more El siguiente artículo estudia la obra de Felipe Pinglo y de sus antecesores dentro de las transformaciones culturales, sociales y económicas que se consolidaron en la década de 1920. Se trata de comprender la actividad musical limeña contraponiendo dos horizontes en apariencia opuestos como lo son el de la creación musical folklórica de los barrios limeños y el universo de la creación artística vinculada a las industrias culturales.
Este artículo aborda la representación que de la Guerra del Pacífico elaboraron los sectores popu... more Este artículo aborda la representación que de la Guerra del Pacífico elaboraron los sectores populares limeños en sus producciones musicales. La propuesta central es comprender estas manifestaciones musicales como una de las formas en que estos grupos sociales se insertaron en el discurso sobre la heroicidad y sobre la nación desde fines del siglo XIX.
El artículo explora el universo cultural de los centros musicales limeños a partir de las práctic... more El artículo explora el universo cultural de los centros musicales limeños a partir de las prácticas sociales y musicales que tienen lugar en estos espacios.
El siguiente artículo propone que en el proceso de consolidación de la cueca urbana en Santiago y... more El siguiente artículo propone que en el proceso de consolidación de la cueca urbana en Santiago y Valparaíso (Chile) al iniciarse el siglo XXI, la desaparición de algunos de los referentes más antiguos de la performance de esta variante de la cueca chilena obligó a los nuevos actores y a los nuevos músicos a reactivar los circuitos musicales del siglo XIX por los que este género musical había viajado y se había asentado en Perú y en Chile. Palabras clave Zamacueca, cueca urbana, circuitos musicales.
Cette these analyse les formes d’autorepresentation et de negociation mises en oeuvre dans le dom... more Cette these analyse les formes d’autorepresentation et de negociation mises en oeuvre dans le domaine musical par les classes populaires limeniennes afin de depasser leur marginalite dans la societe peruvienne de la fin du XIX eme siecle et du debut du XXeme. Tout au long de cette these l’analyse tend a demontrer comment la consolidation du vals criollo limenien, dans ce secteur precis de la population, obeit a un ensemble de strategies destinees a presenter une nouvelle image du sujet populaire comme faisant partie des secteurs civilises de la nation. Pour ce faire, on examine enpremier lieu l’espace occupe par le vals et celui de cette generation nommee Guardia vieja dans l’espace culturel limenien. Afin de comprendre le processus d’integration du vals comme element du capital sonore des limeniens de classe populaire on analyse les differents espaces musicaux qui ont permis le passage de ce genre musical des salons des elites aux demeures des artisans et des ouvriers. Enfin on ana...
El artículo propone revisar la importancia de la música impresa en la relocalización de la mujer ... more El artículo propone revisar la importancia de la música impresa en la relocalización de la mujer limeña de fines del siglo XIX e inicios del XX en la esfera pública. La mujer de clase media recluida al salón durante el siglo XIX habría encontrado en la impresión musical de sus composiciones una forma de reaparecer en el espacio público.
Contrapulso - Revista latinoamericana de estudios en música popular, 2020
Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musi... more Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musical, inicialmente propuesto por Straw (1991) y que más tarde fue retomado por teóricos como Shank (1994), Bennett y Peterson (2004). Justamente, partiendo de estos últimos, el artículo propone reflexionar sobre las prácticas que delimitan la escena criolla underground frente a otra escena musical criolla vinculada desde el repertorio a la industria discográfica peruana de la segunda mitad del siglo XX. Para analizar estos límites en la conceptualización de las escenas musicales, se analiza el caso de una escena translocal como la escena chilena de la música criolla peruana.
Resumen: Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de es... more Resumen: Este trabajo es una exploración del fenómeno musical criollo a partir del concepto de escena musical, inicialmente propuesto por Straw (1991) y que más tarde fue retomado por teóricos como Shank (1994), Bennett y Peterson (2004). Justamente, partiendo de estos últimos, el artículo propone reflexionar sobre las prácticas que delimitan la escena criolla underground frente a otra escena musical criolla vinculada desde el repertorio a la industria discográfica peruana de la segunda mitad del siglo XX. Para analizar estos límites en la conceptualización de las escenas musicales, se analiza el caso de una escena translocal como la escena chilena de la música criolla peruana. Abstract: The concept of music scene emerged in 1991, representing a new perspective that considered the linkages between daily life and music. This research field was started by Will Straw and followed by many other scholars, such as Shank (1994) and Bennett and Peterson (2004). The widely known work of the latter is our point of departure to explore the musical and social phenomena that characterize the underground criolla music scene in Lima, and its differences from the commercial scene. At the same time, we discuss this conceptual framework through an initial approach to a translocal scene that has flourished in cities like Santiago and Valparaíso in Chile, the Chilean scene of Peruvian criolla music.
RESUMEN El siguiente artículo tiene por objetivo discutir cuán andina era Lima antes de los proce... more RESUMEN El siguiente artículo tiene por objetivo discutir cuán andina era Lima antes de los procesos migratorios de mediados del siglo XX, a partir de un conjunto de huellas musicales y sonoras. En ese sentido, busca la existencia de evidencias musicales que revelarían un conjunto de rasgos andinos de la capital peruana antes de la migración moderna. Para ello, busca comprender cuál es el lugar de géneros musicales y performativos, tales como el yaraví y la danza de las pallas, en las construcciones culturales que se han elaborado de Lima como una ciudad escindida de la cultura andina. Palabras clave: música popular peruana, música andina, música limeña.
HISTORIA DE LAS LITERATURAS EN EL PERÚ VOLUMEN 4 POESÍA PERUANA: ENTRE LA FUNDACIÓN DE SU MODERNIDAD Y FINALES DEL SIGLO XX
El articulo evalúa las formas en que el canon literario peruano invisibilizó algunas tradiciones ... more El articulo evalúa las formas en que el canon literario peruano invisibilizó algunas tradiciones textuales ene l Perú. En particular, el artículo pone énfasis en factores como etnicidad, soporte textual y modos de producción y de circulación
El siguiente artículo estudia la obra de Felipe Pinglo y de sus antecesores dentro de las transf... more El siguiente artículo estudia la obra de Felipe Pinglo y de sus antecesores dentro de las transformaciones culturales, sociales y económicas que se consolidaron en la década de 1920. Se trata de comprender la actividad musical limeña contraponiendo dos horizontes en apariencia opuestos como lo son el de la creación musical folklórica de los barrios limeños y el universo de la creación artística vinculada a las industrias culturales.
Este artículo aborda la representación que de la Guerra del Pacífico elaboraron los sectores popu... more Este artículo aborda la representación que de la Guerra del Pacífico elaboraron los sectores populares limeños en sus producciones musicales. La propuesta central es comprender estas manifestaciones musicales como una de las formas en que estos grupos sociales se insertaron en el discurso sobre la heroicidad y sobre la nación desde fines del siglo XIX.
El artículo explora el universo cultural de los centros musicales limeños a partir de las práctic... more El artículo explora el universo cultural de los centros musicales limeños a partir de las prácticas sociales y musicales que tienen lugar en estos espacios.
El siguiente trabajo tiene por objetivo explorar el universo sonoro peruano registrado por la dis... more El siguiente trabajo tiene por objetivo explorar el universo sonoro peruano registrado por la disquera Victor Talking Machine en los años 1913 y 1917. Durante buena parte del siglo XX se afianzó la idea de que las primeras grabaciones realizadas en el Perú se ejecutaron al iniciarse la segunda mitad del siglo. Sin embargo, durante la segunda década del siglo XX los ingenieros de la Victor registraron al menos en esas dos fechas a un conjunto abundante de intérpretes y de estilos musicales. Esas grabaciones son las abordadas en este trabajo pues ellas nos permiten repensar muchos de los imaginarios musicales creados al rededor de los grandes espacios urbanos como Lima y Arequipa.
El texto es un estudio introductorio a la obra grabada por el dúo limeño de Eduardo Montes y Césa... more El texto es un estudio introductorio a la obra grabada por el dúo limeño de Eduardo Montes y César A. Manrique para el sello Columbia en 1911. EL texto intenta contextualizar el universo musical limeño de esos años y analizar el proceso de inserción de la música peruana en el mercado discográfico de inicios del siglo XX.
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