Ce travail a été entrepris suite à l'observation de différents dispositifs mis en place à l'occas... more Ce travail a été entrepris suite à l'observation de différents dispositifs mis en place à l'occasion d'expositions d'oeuvres picturales (oeuvres d'art graphique et de peinture de chevalet). Au fil de nos visites, la réflexion s'est orientée vers la nature de la transmission des oeuvres exposées. Que transmet-on d'une oeuvre d'art, et avec quels moyens? Nos recherches ont eu trait au phénomène de transmission et à ses mécanismes en cours d'exposition temporaire. Le rapport au temps que suggère la dimension éphémère de ces événements nous a paru fondamental ; par conséquent nous avons voulu distinguer les mécanismes opérant dans ce cadre particulier de ceux ayant lieu dans une collection permanente. Avant d'engager véritablement notre propos, nous avons souhaité étudier différentes disciplines et sciences liées au phénomène d'exposition, afin de cerner plus précisément leurs champs d'intervention et la nature des rapports entretenus avec l'objet d'art exposé. La genèse récente de certaines disciplines, telles que la scénographie d'exposition et l'expographie, nous a incité à les étudier d'un point de vue épistémologique, de manière à considérer leur singularité logique et historique. Il nous semblait probable que les mécanismes et les enjeux de la transmission étaient particuliers au contexte ; par conséquent, la mise en oeuvre des outils de cette transmission et leur caractère signifiant pouvaient également se révéler propres à ce type d'exposition. Au fur et à mesure des recherches, il est apparu manifeste qu'un ensemble d'outils spécifiques, disponibles et perfectibles, pouvaient être identifié. L'intention de ce mémoire est de proposer une esquisse de typologie pour ces outils. Il ne s'agit ici que de réflexions préalables qui devront s'accompagner de confrontations et d'expérimentations afin d'envisager l'épanouissement d'un catalogue plus exhaustif.
Ce travail a été entrepris suite à l'observation de différents dispositifs mis en place à l'occas... more Ce travail a été entrepris suite à l'observation de différents dispositifs mis en place à l'occasion d'expositions d'oeuvres picturales (oeuvres d'art graphique et de peinture de chevalet). Au fil de nos visites, la réflexion s'est orientée vers la nature de la transmission des oeuvres exposées. Que transmet-on d'une oeuvre d'art, et avec quels moyens? Nos recherches ont eu trait au phénomène de transmission et à ses mécanismes en cours d'exposition temporaire. Le rapport au temps que suggère la dimension éphémère de ces événements nous a paru fondamental ; par conséquent nous avons voulu distinguer les mécanismes opérant dans ce cadre particulier de ceux ayant lieu dans une collection permanente. Avant d'engager véritablement notre propos, nous avons souhaité étudier différentes disciplines et sciences liées au phénomène d'exposition, afin de cerner plus précisément leurs champs d'intervention et la nature des rapports entretenus avec l'objet d'art exposé. La genèse récente de certaines disciplines, telles que la scénographie d'exposition et l'expographie, nous a incité à les étudier d'un point de vue épistémologique, de manière à considérer leur singularité logique et historique. Il nous semblait probable que les mécanismes et les enjeux de la transmission étaient particuliers au contexte ; par conséquent, la mise en oeuvre des outils de cette transmission et leur caractère signifiant pouvaient également se révéler propres à ce type d'exposition. Au fur et à mesure des recherches, il est apparu manifeste qu'un ensemble d'outils spécifiques, disponibles et perfectibles, pouvaient être identifié. L'intention de ce mémoire est de proposer une esquisse de typologie pour ces outils. Il ne s'agit ici que de réflexions préalables qui devront s'accompagner de confrontations et d'expérimentations afin d'envisager l'épanouissement d'un catalogue plus exhaustif.
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Thesis Chapters by Julie Chanut
Au fil de nos visites, la réflexion s'est orientée vers la nature de la transmission des oeuvres exposées. Que transmet-on d'une oeuvre d'art, et avec quels moyens?
Nos recherches ont eu trait au phénomène de transmission et à ses mécanismes en cours d'exposition temporaire. Le rapport au temps que suggère la dimension éphémère de ces
événements nous a paru fondamental ; par conséquent nous avons voulu distinguer les mécanismes
opérant dans ce cadre particulier de ceux ayant lieu dans une collection permanente.
Avant d'engager véritablement notre propos, nous avons souhaité étudier différentes disciplines et sciences liées au phénomène d'exposition, afin de cerner plus précisément leurs champs d'intervention et la nature des rapports entretenus avec l'objet d'art exposé.
La genèse récente de certaines disciplines, telles que la scénographie d'exposition et l'expographie, nous a incité à les étudier d'un point de vue épistémologique, de manière à considérer leur singularité logique et historique.
Il nous semblait probable que les mécanismes et les enjeux de la transmission étaient particuliers au contexte ; par conséquent, la mise en oeuvre des outils de cette transmission et leur caractère signifiant pouvaient également se révéler propres à ce type d'exposition.
Au fur et à mesure des recherches, il est apparu manifeste qu'un ensemble d'outils spécifiques, disponibles et perfectibles, pouvaient être identifié.
L'intention de ce mémoire est de proposer une esquisse de typologie pour ces outils. Il ne s'agit ici que de réflexions préalables qui devront s'accompagner de confrontations et d'expérimentations afin d'envisager l'épanouissement d'un catalogue plus exhaustif.
Papers by Julie Chanut
Au fil de nos visites, la réflexion s'est orientée vers la nature de la transmission des oeuvres exposées. Que transmet-on d'une oeuvre d'art, et avec quels moyens?
Nos recherches ont eu trait au phénomène de transmission et à ses mécanismes en cours d'exposition temporaire. Le rapport au temps que suggère la dimension éphémère de ces
événements nous a paru fondamental ; par conséquent nous avons voulu distinguer les mécanismes
opérant dans ce cadre particulier de ceux ayant lieu dans une collection permanente.
Avant d'engager véritablement notre propos, nous avons souhaité étudier différentes disciplines et sciences liées au phénomène d'exposition, afin de cerner plus précisément leurs champs d'intervention et la nature des rapports entretenus avec l'objet d'art exposé.
La genèse récente de certaines disciplines, telles que la scénographie d'exposition et l'expographie, nous a incité à les étudier d'un point de vue épistémologique, de manière à considérer leur singularité logique et historique.
Il nous semblait probable que les mécanismes et les enjeux de la transmission étaient particuliers au contexte ; par conséquent, la mise en oeuvre des outils de cette transmission et leur caractère signifiant pouvaient également se révéler propres à ce type d'exposition.
Au fur et à mesure des recherches, il est apparu manifeste qu'un ensemble d'outils spécifiques, disponibles et perfectibles, pouvaient être identifié.
L'intention de ce mémoire est de proposer une esquisse de typologie pour ces outils. Il ne s'agit ici que de réflexions préalables qui devront s'accompagner de confrontations et d'expérimentations afin d'envisager l'épanouissement d'un catalogue plus exhaustif.