Este trabalho consiste em analisar os diferentes efeitos especiais e visuais empregados na série ... more Este trabalho consiste em analisar os diferentes efeitos especiais e visuais empregados na série de filmes do personagem Indiana Jones. São eles são: Os Caçadores da Arca perdida (Raiders of the lost Ark, EUA, 1981), O Templo da Perdição” (Temple of Doom, EUA, 1984), A Última Cruzada (The Last Crusade, EUA, 1989) e O Reino da Caveira de Cristal (The Kingdom of the Crystal Skull, EUA, 2008), todos dirigidos por Steven Spielberg.
Trabalho escrito para a disciplina "Tópicos em Cinema B – História dos Efeitos", do curso de Cinema de Animação e Artes Digitais, da UFMG, em 2011.
Este trabalho examina as relações que se estabelecem entre a imagem e memória quando inclinadas p... more Este trabalho examina as relações que se estabelecem entre a imagem e memória quando inclinadas por um primas pós-moderno do pensamento. Essas relações aparecem no filme 'Imagens do mundo e inscrições da guerra' (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, Alemanha, 1988), de Harun Farocki, no qual analisamos algumas de suas estratégias visuais.
Podemos compreender a encenação de uma imagem como resultado direto entre as capacidades de expre... more Podemos compreender a encenação de uma imagem como resultado direto entre as capacidades de expressão do dispositivo e a forma como o autor do filme reagirá a elas. Para o Cinema, essa reação parece estar intimamente ligada com a compreensão do autor sobre o tempo: ou o autor subordinará o dispositivo ao movimento ou o colocará em primeiro plano, independente da montagem e disposição dos atores em cena. Essa pesquisa tem como objetivo compreender o que fundamenta essas duas posições do autor, e quais são as implicações ao se planejar um conteúdo visual. A primeira posição é a usual do cinema clássico. Já a segunda posição pode ser denominada de ‘espaços quaisquer’, termo introduzido por Gilles Deleuze em seu livro ‘A imagem-movimento’ (1983). Os elementos fílmicos aqui analisados para discutir as duas posições serão a velocidade de projeção, a moldura do enquadramento, o corte, o fora de campo (ou extra-campo), a frontalidade dos atores, o princípio do observador invisível, a imobilidade e memória do espectador, entre outros que regulam a composição de uma cena. A partir do conceito da escolha e recomeço propostos por Kierkegaard, nesta pesquisa também nos propormos a relacionar um ‘espaço qualquer’ com a estética do Impressionismo, movimento artístico ocorrido na metade do século XIX em contraposição à fotografia. O movimento de um observador diante de um quadro impressionista, de afastar-se e/ou aproximar-se, origina um eixo de profundidade puramente temporal, desterritorializando o espaço que o observador habita. Entre um perder em um se encontrar, seus passos habitam um palimpsesto de conteúdos espirituais, equívocos que só se podem revelar num processo de agenciamento entre o quadro e espectador. No filme, essa desterritorialização parece ocorrer no quanto uma imagem é capaz de induzir o espectador a criar um virtual não prolongado, tanto entre os planos (montagem) quanto no extra-campo, que não se justifica pelo seu conteúdo, deixando isso inteiramente a cargo do espectador.
Este trabalho consiste em analisar os diferentes efeitos especiais e visuais empregados na série ... more Este trabalho consiste em analisar os diferentes efeitos especiais e visuais empregados na série de filmes do personagem Indiana Jones. São eles são: Os Caçadores da Arca perdida (Raiders of the lost Ark, EUA, 1981), O Templo da Perdição” (Temple of Doom, EUA, 1984), A Última Cruzada (The Last Crusade, EUA, 1989) e O Reino da Caveira de Cristal (The Kingdom of the Crystal Skull, EUA, 2008), todos dirigidos por Steven Spielberg.
Trabalho escrito para a disciplina "Tópicos em Cinema B – História dos Efeitos", do curso de Cinema de Animação e Artes Digitais, da UFMG, em 2011.
Este trabalho examina as relações que se estabelecem entre a imagem e memória quando inclinadas p... more Este trabalho examina as relações que se estabelecem entre a imagem e memória quando inclinadas por um primas pós-moderno do pensamento. Essas relações aparecem no filme 'Imagens do mundo e inscrições da guerra' (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, Alemanha, 1988), de Harun Farocki, no qual analisamos algumas de suas estratégias visuais.
Podemos compreender a encenação de uma imagem como resultado direto entre as capacidades de expre... more Podemos compreender a encenação de uma imagem como resultado direto entre as capacidades de expressão do dispositivo e a forma como o autor do filme reagirá a elas. Para o Cinema, essa reação parece estar intimamente ligada com a compreensão do autor sobre o tempo: ou o autor subordinará o dispositivo ao movimento ou o colocará em primeiro plano, independente da montagem e disposição dos atores em cena. Essa pesquisa tem como objetivo compreender o que fundamenta essas duas posições do autor, e quais são as implicações ao se planejar um conteúdo visual. A primeira posição é a usual do cinema clássico. Já a segunda posição pode ser denominada de ‘espaços quaisquer’, termo introduzido por Gilles Deleuze em seu livro ‘A imagem-movimento’ (1983). Os elementos fílmicos aqui analisados para discutir as duas posições serão a velocidade de projeção, a moldura do enquadramento, o corte, o fora de campo (ou extra-campo), a frontalidade dos atores, o princípio do observador invisível, a imobilidade e memória do espectador, entre outros que regulam a composição de uma cena. A partir do conceito da escolha e recomeço propostos por Kierkegaard, nesta pesquisa também nos propormos a relacionar um ‘espaço qualquer’ com a estética do Impressionismo, movimento artístico ocorrido na metade do século XIX em contraposição à fotografia. O movimento de um observador diante de um quadro impressionista, de afastar-se e/ou aproximar-se, origina um eixo de profundidade puramente temporal, desterritorializando o espaço que o observador habita. Entre um perder em um se encontrar, seus passos habitam um palimpsesto de conteúdos espirituais, equívocos que só se podem revelar num processo de agenciamento entre o quadro e espectador. No filme, essa desterritorialização parece ocorrer no quanto uma imagem é capaz de induzir o espectador a criar um virtual não prolongado, tanto entre os planos (montagem) quanto no extra-campo, que não se justifica pelo seu conteúdo, deixando isso inteiramente a cargo do espectador.
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Papers by Louis Poague
Trabalho escrito para a disciplina "Tópicos em Cinema B – História dos Efeitos", do curso de Cinema de Animação e Artes Digitais, da UFMG, em 2011.
Palavras-chave: Encenação. Deleuze. Impressionismo. Agenciamento. Direção.
Trabalho escrito para a disciplina "Tópicos em Cinema B – História dos Efeitos", do curso de Cinema de Animação e Artes Digitais, da UFMG, em 2011.
Palavras-chave: Encenação. Deleuze. Impressionismo. Agenciamento. Direção.