A partir de tres obras de dos autores argentinos, se reflexiona sobre las posibilidades estéticas... more A partir de tres obras de dos autores argentinos, se reflexiona sobre las posibilidades estéticas y políticas de dramaturgias contemporáneas que elaboran memorias y traumas colectivos e individuales. En El año en que nací, de Lola Arias, los performers, a partir de documentos y objetos personales reconstruyen vivencias de la dictadura chilena (1973-1990). Tensionando los límites entre ficcional y biográfico, esos jóvenes cobran un lugar en ese proceso de reconstrucción de un presente socialmente comprometido. En La mujer puerca, de Santiago Loza, se cuestionan principios religiosos y morales que sustentan plataformas normativas de las sociedades latinoamericanas. Mau Mau, o la tercera parte de la noche, de Santiago Loza, plantea un juego dramático en una boite bonaerense. En ese espacio deambulan dos mujeres testigos del glamour de los 1960, de la fiesta ilimitada combinada a la represión más violenta y de la decadencia con la vuelta a la democracia.From the three works by two Argen...
Este trabalho fara uma aproximacao a ditadura chilena, partindo da memoria corporal e da vivencia... more Este trabalho fara uma aproximacao a ditadura chilena, partindo da memoria corporal e da vivencia experimentada nesse periodo. Especificamente, no Chile existiu um teatro de resistencia que lhe permitiu ao espectador respirar e aos criadores expressar por meio de uma experiencia coletiva a mutilacao que viviam. Desse periodo, nasceram pecas que ainda repercutem na memoria.
Este artigo concentra suas discussoes em torno do processo de criacao da peca A mulher que andava... more Este artigo concentra suas discussoes em torno do processo de criacao da peca A mulher que andava em circulos, produzida pelo Mayombe Grupo de Teatro. O trabalho dramaturgico com a memoria coletiva da America Latina pelo prisma de uma mulher impedida de lembrar por causa das limitacoes da memoria e o argumento dessa peca, que passou por uma serie de transformacoes durante os ensaios ao assumir no corpus do texto o olhar estetico-politico da direcao e as intervencoes performaticas da atriz. A linha tenue entre ficcao e historia, entre o esquecimento e os alardes do contexto atual compoe a tessitura da peca estruturada a partir dos ecos silenciados extraidos dos escombros “oficiais” da historia. Nessa linha, trazer ao presente como um dispositivo de resistencia diante dos regimes opressores tornou-se um trajeto inevitavel dentro da montagem, operada justamente na fronteira do poetico com as micropoliticas.
0 0 1 106 608 5 1 713 14.0 Normal 0 false false false PT-BR JA X-NONE /* Style Definitions */ tab... more 0 0 1 106 608 5 1 713 14.0 Normal 0 false false false PT-BR JA X-NONE /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin;} Malinche, Soror Juana, Teresa Wilms e Alejandra Merino, quatro mulheres marcadas por suas traicoes, algumas delas foram perdoadas por suas comunidades, outras nao. Se elas nao fossem mulheres carregariam esse fardo? Diante desse questionamento inicial o espetaculo de Trabalho de Conclusao do Curso (TCC) de Teatro da Universidade Federal de Minas...
America Latina e um territorio que se faz e refaz por obra da natureza e dos que nela habitam. Es... more America Latina e um territorio que se faz e refaz por obra da natureza e dos que nela habitam. Esse processo acontece de maneira particular em cada espaco, por isso nao e possivel, referir-se a America Latina nem a modernidade como se fossem univocas. O continente e uma conformacao social em movimento e sempre tensionada. Podemos dizer que enunciadores e enunciados de grande parte da arte de estas terras (sujeitos e objetos que podem ser os mesmos) carregam o conflito e o consenso. Essa situacao exige pensar as imagens que usamos ou refletir sobre o uso que se faz delas. Trata-se, em definitivo, de entender que se o que nos comove faz parte de uma manipulacao exercida sobre nossa sensibilidade pela industria cultural ou e uma maneira diferente de apresentar uma imagem.
In this article, I will refer to the work of Chilean playwright and theater director Guillermo Ca... more In this article, I will refer to the work of Chilean playwright and theater director Guillermo Calderon. This is an author with a well-defined ideological and aesthetic position, which he shares with the group of artists who stage his plays. It is my hypothesis that his theatre requires an emancipated spectator who accepts, although critically, the game that is being proposed. The questions posed by Calderon are only the access door to an experience where artists and spectators, actively and under equal conditions, also participate. In this discussion I will center my analysis on the specific mechanics of this mode of work. My study ends with a commentary about his play Escuela (2013).
: O presente artigo faz uma analise da utilizacao de quatro linguagens teatrais distintas no espe... more : O presente artigo faz uma analise da utilizacao de quatro linguagens teatrais distintas no espetaculo E se Eva nao tivesse dentes? [1] . O estudo se realiza a partir das quatro personagens em cena, sendo elas Malinche, Soror Juana, Teresa Wilms e Alejandra Merino. Buscou-se, nesta pesquisa, entender os motivos que levaram os criadores a escolher elementos de diferentes poeticas (Performance, Realismo, Teatro Epico e Teatro Documentario) para apresentar cada uma dessas mulheres. O seguinte passo foi, a partir da descricao e entendimento de cada uma das propostas de encenacao, estabelecer a relacao dessas informacoes com o contexto do espetaculo.
Este trabajo se centrará en tres obras dramáticas chilenas: Las brutas (1980), de Juan Radrigán; ... more Este trabajo se centrará en tres obras dramáticas chilenas: Las brutas (1980), de Juan Radrigán; Hans Pozo, de Luis Barrales; e Hilda Peña, de Isidora Stevenson. En las tres se retorna a hechos reales: El suicidio de tres mujeres de la etnia Colla, el descuartizamiento de Hans Pozo y el tiroteo tras el asalto al Banco O’Higgins perpetuado por el Movimiento Juvenil Lautaro. Estos hechos son teatralizados y, para ello, se recurre a la memoria colectiva, ala imaginación y a los contextos sociales de enunciación. Son relatos delirantes escritos en la variante popular de los personajes protagonistas, que transitan entre lo real y lo ficcional. El horror se instaura a partir del relato de la vivencia de esas tres mujeres colla, de las voces de los sujetos involucrados en la vida del descuartizado y de la voz de la madre de uno de los muertos en el tiroteo en Hilda Peña.
Resultado de um continente que sofreu com incessantes abusos ao longo de sua história, a América ... more Resultado de um continente que sofreu com incessantes abusos ao longo de sua história, a América Latina, explorada e molestada pelo poder político, econômico, social, militar e ideológico, é, principalmente, reconhecida por suas constantes lutas. Desde os primórdios, na conquista inicial do território, os povos indígenas resistiram diante do controle e da força bruta dos colonizadores, travando duras batalhas para defender o seu espaço e não ter sua autonomia roubada. Injustiças como estas não cessaram com o passar dos anos. Seja por tirania ou até mesmo preconceito minorias foram e permanecem sendo violentadas direta e indiretamente. Povos ainda segregados por sua raça, classe, etnia, nacionalidade, sexo ou orientação sexual. Mas que, apesar disso, mantém também sua configuração inicial de ajuntamento a fim de constituir proteção e uma barreira frente às opressões.
Abstract in English. Thesis (Ph. D.)--State University of New York at Stony Brook, 1991. Includes... more Abstract in English. Thesis (Ph. D.)--State University of New York at Stony Brook, 1991. Includes bibliographical references (leaves 378-391).
A partir de la teoría de Rancière sobre el “reparto de lo sensible” (2009), en este ensayo se est... more A partir de la teoría de Rancière sobre el “reparto de lo sensible” (2009), en este ensayo se establece una relación entre deseo y muerte en tres piezas latinoamericanas basadas en tragedias clásicas. En orden de estrenos son las siguientes obras: La viuda de Apablaza, de 1928, en Chile (Fedra), de Germán Luco Cruchaga; Antígona Vélez, de 1952, de Leopoldo Marechal, en Argentina (Antígona) y Klássico (com k), de 2013, de Mayombe Grupo de Teatro, en Brasil (Medea). Según Rancière, “lo que llamamos imagen es un elemento dentro de un dispositivo que crea cierto sentido de realidad, cierto sentido común.”. (El espectador emancipado, p.104) Las tres heroínas presentan caracteres configurados por la tensión subversiva entre deseo y muerte. Sólo que sus imágenes adquieren particularidades, sentidos de realidad específicos de acuerdo a cada uno de los “dispositivos” en los cuales se encuentran. Pretende-se discutir el tema de la muerte femenina como restitución del orden perdido, que está p...
Este trabalho analisa, a partir dos estudos de gênero, a personagem de Antígona em relação ao des... more Este trabalho analisa, a partir dos estudos de gênero, a personagem de Antígona em relação ao desejo. Esta pesquisa está focalizada em três peças: Antígona furiosa, de Griselda Gambaro, Antígona, de Jean Anouilh, e Antígona, de Sófocles.
Neste trabalho, será analisado o teatro dissidente argentino do período ditatorial até os dias at... more Neste trabalho, será analisado o teatro dissidente argentino do período ditatorial até os dias atuais. Esta resposta artística beligerante aos modelos políticos sociais autoritários está determinada pelos diferentes contextos e pelas duas vertentes nas quais atua: micropolítica, que busca criar um lugar alternativo, e micropolítica, que aspira ser macropolítica (Dubatti. Cartografía teatral).
A partir de tres obras de dos autores argentinos, se reflexiona sobre las posibilidades estéticas... more A partir de tres obras de dos autores argentinos, se reflexiona sobre las posibilidades estéticas y políticas de dramaturgias contemporáneas que elaboran memorias y traumas colectivos e individuales. En El año en que nací, de Lola Arias, los performers, a partir de documentos y objetos personales reconstruyen vivencias de la dictadura chilena (1973-1990). Tensionando los límites entre ficcional y biográfico, esos jóvenes cobran un lugar en ese proceso de reconstrucción de un presente socialmente comprometido. En La mujer puerca, de Santiago Loza, se cuestionan principios religiosos y morales que sustentan plataformas normativas de las sociedades latinoamericanas. Mau Mau, o la tercera parte de la noche, de Santiago Loza, plantea un juego dramático en una boite bonaerense. En ese espacio deambulan dos mujeres testigos del glamour de los 1960, de la fiesta ilimitada combinada a la represión más violenta y de la decadencia con la vuelta a la democracia.From the three works by two Argen...
Este trabalho fara uma aproximacao a ditadura chilena, partindo da memoria corporal e da vivencia... more Este trabalho fara uma aproximacao a ditadura chilena, partindo da memoria corporal e da vivencia experimentada nesse periodo. Especificamente, no Chile existiu um teatro de resistencia que lhe permitiu ao espectador respirar e aos criadores expressar por meio de uma experiencia coletiva a mutilacao que viviam. Desse periodo, nasceram pecas que ainda repercutem na memoria.
Este artigo concentra suas discussoes em torno do processo de criacao da peca A mulher que andava... more Este artigo concentra suas discussoes em torno do processo de criacao da peca A mulher que andava em circulos, produzida pelo Mayombe Grupo de Teatro. O trabalho dramaturgico com a memoria coletiva da America Latina pelo prisma de uma mulher impedida de lembrar por causa das limitacoes da memoria e o argumento dessa peca, que passou por uma serie de transformacoes durante os ensaios ao assumir no corpus do texto o olhar estetico-politico da direcao e as intervencoes performaticas da atriz. A linha tenue entre ficcao e historia, entre o esquecimento e os alardes do contexto atual compoe a tessitura da peca estruturada a partir dos ecos silenciados extraidos dos escombros “oficiais” da historia. Nessa linha, trazer ao presente como um dispositivo de resistencia diante dos regimes opressores tornou-se um trajeto inevitavel dentro da montagem, operada justamente na fronteira do poetico com as micropoliticas.
0 0 1 106 608 5 1 713 14.0 Normal 0 false false false PT-BR JA X-NONE /* Style Definitions */ tab... more 0 0 1 106 608 5 1 713 14.0 Normal 0 false false false PT-BR JA X-NONE /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin;} Malinche, Soror Juana, Teresa Wilms e Alejandra Merino, quatro mulheres marcadas por suas traicoes, algumas delas foram perdoadas por suas comunidades, outras nao. Se elas nao fossem mulheres carregariam esse fardo? Diante desse questionamento inicial o espetaculo de Trabalho de Conclusao do Curso (TCC) de Teatro da Universidade Federal de Minas...
America Latina e um territorio que se faz e refaz por obra da natureza e dos que nela habitam. Es... more America Latina e um territorio que se faz e refaz por obra da natureza e dos que nela habitam. Esse processo acontece de maneira particular em cada espaco, por isso nao e possivel, referir-se a America Latina nem a modernidade como se fossem univocas. O continente e uma conformacao social em movimento e sempre tensionada. Podemos dizer que enunciadores e enunciados de grande parte da arte de estas terras (sujeitos e objetos que podem ser os mesmos) carregam o conflito e o consenso. Essa situacao exige pensar as imagens que usamos ou refletir sobre o uso que se faz delas. Trata-se, em definitivo, de entender que se o que nos comove faz parte de uma manipulacao exercida sobre nossa sensibilidade pela industria cultural ou e uma maneira diferente de apresentar uma imagem.
In this article, I will refer to the work of Chilean playwright and theater director Guillermo Ca... more In this article, I will refer to the work of Chilean playwright and theater director Guillermo Calderon. This is an author with a well-defined ideological and aesthetic position, which he shares with the group of artists who stage his plays. It is my hypothesis that his theatre requires an emancipated spectator who accepts, although critically, the game that is being proposed. The questions posed by Calderon are only the access door to an experience where artists and spectators, actively and under equal conditions, also participate. In this discussion I will center my analysis on the specific mechanics of this mode of work. My study ends with a commentary about his play Escuela (2013).
: O presente artigo faz uma analise da utilizacao de quatro linguagens teatrais distintas no espe... more : O presente artigo faz uma analise da utilizacao de quatro linguagens teatrais distintas no espetaculo E se Eva nao tivesse dentes? [1] . O estudo se realiza a partir das quatro personagens em cena, sendo elas Malinche, Soror Juana, Teresa Wilms e Alejandra Merino. Buscou-se, nesta pesquisa, entender os motivos que levaram os criadores a escolher elementos de diferentes poeticas (Performance, Realismo, Teatro Epico e Teatro Documentario) para apresentar cada uma dessas mulheres. O seguinte passo foi, a partir da descricao e entendimento de cada uma das propostas de encenacao, estabelecer a relacao dessas informacoes com o contexto do espetaculo.
Este trabajo se centrará en tres obras dramáticas chilenas: Las brutas (1980), de Juan Radrigán; ... more Este trabajo se centrará en tres obras dramáticas chilenas: Las brutas (1980), de Juan Radrigán; Hans Pozo, de Luis Barrales; e Hilda Peña, de Isidora Stevenson. En las tres se retorna a hechos reales: El suicidio de tres mujeres de la etnia Colla, el descuartizamiento de Hans Pozo y el tiroteo tras el asalto al Banco O’Higgins perpetuado por el Movimiento Juvenil Lautaro. Estos hechos son teatralizados y, para ello, se recurre a la memoria colectiva, ala imaginación y a los contextos sociales de enunciación. Son relatos delirantes escritos en la variante popular de los personajes protagonistas, que transitan entre lo real y lo ficcional. El horror se instaura a partir del relato de la vivencia de esas tres mujeres colla, de las voces de los sujetos involucrados en la vida del descuartizado y de la voz de la madre de uno de los muertos en el tiroteo en Hilda Peña.
Resultado de um continente que sofreu com incessantes abusos ao longo de sua história, a América ... more Resultado de um continente que sofreu com incessantes abusos ao longo de sua história, a América Latina, explorada e molestada pelo poder político, econômico, social, militar e ideológico, é, principalmente, reconhecida por suas constantes lutas. Desde os primórdios, na conquista inicial do território, os povos indígenas resistiram diante do controle e da força bruta dos colonizadores, travando duras batalhas para defender o seu espaço e não ter sua autonomia roubada. Injustiças como estas não cessaram com o passar dos anos. Seja por tirania ou até mesmo preconceito minorias foram e permanecem sendo violentadas direta e indiretamente. Povos ainda segregados por sua raça, classe, etnia, nacionalidade, sexo ou orientação sexual. Mas que, apesar disso, mantém também sua configuração inicial de ajuntamento a fim de constituir proteção e uma barreira frente às opressões.
Abstract in English. Thesis (Ph. D.)--State University of New York at Stony Brook, 1991. Includes... more Abstract in English. Thesis (Ph. D.)--State University of New York at Stony Brook, 1991. Includes bibliographical references (leaves 378-391).
A partir de la teoría de Rancière sobre el “reparto de lo sensible” (2009), en este ensayo se est... more A partir de la teoría de Rancière sobre el “reparto de lo sensible” (2009), en este ensayo se establece una relación entre deseo y muerte en tres piezas latinoamericanas basadas en tragedias clásicas. En orden de estrenos son las siguientes obras: La viuda de Apablaza, de 1928, en Chile (Fedra), de Germán Luco Cruchaga; Antígona Vélez, de 1952, de Leopoldo Marechal, en Argentina (Antígona) y Klássico (com k), de 2013, de Mayombe Grupo de Teatro, en Brasil (Medea). Según Rancière, “lo que llamamos imagen es un elemento dentro de un dispositivo que crea cierto sentido de realidad, cierto sentido común.”. (El espectador emancipado, p.104) Las tres heroínas presentan caracteres configurados por la tensión subversiva entre deseo y muerte. Sólo que sus imágenes adquieren particularidades, sentidos de realidad específicos de acuerdo a cada uno de los “dispositivos” en los cuales se encuentran. Pretende-se discutir el tema de la muerte femenina como restitución del orden perdido, que está p...
Este trabalho analisa, a partir dos estudos de gênero, a personagem de Antígona em relação ao des... more Este trabalho analisa, a partir dos estudos de gênero, a personagem de Antígona em relação ao desejo. Esta pesquisa está focalizada em três peças: Antígona furiosa, de Griselda Gambaro, Antígona, de Jean Anouilh, e Antígona, de Sófocles.
Neste trabalho, será analisado o teatro dissidente argentino do período ditatorial até os dias at... more Neste trabalho, será analisado o teatro dissidente argentino do período ditatorial até os dias atuais. Esta resposta artística beligerante aos modelos políticos sociais autoritários está determinada pelos diferentes contextos e pelas duas vertentes nas quais atua: micropolítica, que busca criar um lugar alternativo, e micropolítica, que aspira ser macropolítica (Dubatti. Cartografía teatral).
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