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    Un Sentiero per l'Arte
    Un Sentiero per l'Arte
    Un Sentiero per l'Arte
    E-book64 pagine35 minuti

    Un Sentiero per l'Arte

    Di Gianmario Saba

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    Info su questo ebook

    Diventare artisti un saggio di Gianmario Saba
    Gianmario Saba è nato a Sassari nel 1963.
    Autore di tele colorate e fantasiose, ha di recente pubblicato il saggio
    Un Sentiero per l’Arte.
    Il titolo è esemplificativo della sua intenzione di tracciare un possibile percorso che conduca all'arte, alla sua comprensione e libera interpretazione.
    Tra le caratteristiche che bisogna possedere per intraprendere il cammino: capacità di prendere le distanze dalla realtà per poterla meglio osservare;
    predisposizione all'ascolto, all'osservazione; un solido bagaglio tecnico.
    Il testo è di piacevole lettura, chiaro nell'esposizione e ricco di citazioni .
    Cfr Arte Mondadori Gennaio 2006 (La Vetrina)

    E' certo risaputo che ogni espressione artistica ha le sue ferree leggi:
    altrimenti l'opera è come una barca o zattera di canne
    che raramente raggiunge la riva, il porto.
    Tuttavia il disegnare, ad esempio, e il conseguente dipingere
    è, può essere , un modo anche per cominciare a conoscere quelle leggi,
    cioè di insegnare a se stessi, per vedere realizzata la traversata:
    come avviene per Gianmario Saba con ricchezza di fantasia ,
    di sensibilità coloristica e attento disegno:
    il che porta spesso al porto della Poesia, con l'aiuto delle leggi interiori
    che in Arte sono le migliori.
    Cfr Arte Mondadori 1999
    LinguaItaliano
    EditoreGianmario Saba
    Data di uscita15 ago 2015
    ISBN9786050405811
    Un Sentiero per l'Arte

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      Un Sentiero per l'Arte - Gianmario Saba

      Biografia

      Capitolo 1. Riflessioni filosofiche fra Arte e Scienza

      Con questa raccolta di parole e autori non intendo definire la pittura, ma cercare di capire i principi per interpretarla liberamente, conoscere le ferree leggi per farne tesoro o lasciarle nell'oblio.

      La rapida evoluzione scientifica ha caratterizzato le metamorfosi artistiche contemporanee, per cui i messaggi estetici si sono spesso identificati con i mezzi tecnologici.

      Consapevole dell’importanza della tecnologia e di come il mondo scientifico abbia trasformato la comunicazione per mezzo della connettività, ritengo la scienza un mezzo e non il fine ultimo della pittura: in fondo la  scienza ricerca la verità, mentre nell’arte permane il mistero.

      Non si possono confinare negli schemi della scienza e della tecnologia i sentimenti e le emozioni, le sensazioni che producono le forme e i colori, le improvvisazioni.

      La riproduzione della natura senza senso artistico, porta a forme simili ma prive d’anima.

      Attraverso il disegno e la pittura, si possono dare rappresentazioni più artistiche e poetiche, che con l’uso degli strumenti tecnologici.

      La pittura è un aspetto dell’arte e l’arte è un aspetto dell’anima.

      Nell'incontro fra la luce interiore e la luce del mondo, trova la libertà espressiva e il contatto con la musica e la cultura, con lo spazio e l’ambiente .

      Il fine non è la semplice imitazione della natura ma l’espressione della vita emotiva, la ricerca di una spiegazione profonda delle cose, la possibilità di liberare forze visionarie e misteriose.

      Un vero artista si evolve superando se stesso e attraverso la conoscenza delle regole e della Natura, sviluppa una personale concezione dell’arte per far concorrere al lavoro della mano quello della mente.

      Il confronto fra arte e scienza può diventare significativo e interessante, soltanto se fatto  in modo costruttivo, con l’intento di accrescere la comprensione.

      Quando si consideravano le idee al di fuori della scienza, i punti, le linee e  le superfici, erano soltanto oggetti idealizzati.

      Tutte le relazioni di posizione erano intese come intersezioni di linee, intersezioni di piani e posizioni di punti e si era lontanissimi dall'idea della prospettiva.

      Dal momento in cui ebbe inizio il linguaggio scientifico, si sentì la necessità, oltre che della conoscenza universale e invariabile delle cause, anche di un’altra conoscenza, di un’altra opinione che provenisse da un ragionamento complementare, che si trovò nell'arte.

      La conoscenza scientifica e la capacità tecnica procedettero di pari passo.

      Arte e scienza, che consideravano i concetti matematici precedenti e superiori alla realtà, si compenetrarono platonicamente.

      Si credeva che la causa dello spazio risiedesse nell’estensione dei corpi e si cercava di capire perché gli arcobaleni non si potessero vedere a mezzogiorno e perché il rosso si trovasse sempre all’esterno.

      Essendo l’interpretazione della realtà uno dei problemi principali dell’arte, fu ovvia la ripercussione dell’evoluzione scientifica, sulla scienza che riguarda i colori, le forme, la disposizione reciproca nello spazio ed il tempo, ovvero la pittura.

      Il confronto fra disegno e matematica, diede la possibilità di rappresentare gli oggetti secondo i principi scientifici dell’ottica per mezzo della prospettiva.

      Le rette parallele che s'incontrano

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