Niccolò Iacometti was born in Magenta (Italy) on October 12th, 1991. After obtaining his Artistic High School Diploma, he graduated in Architectural Sciences at the Polytechnic University of Milan (2014) and then specialized cum laude in Scenography - theater at the Brera Academy of Fine Arts (2018). In the same year he also obtained the CFAs (Academic Course Credits) required for admission to the FIT’s competition (Initial Education and Intership, for teachers). He studied English and French. He published a short story (2008) and a theatrical pièce (2012). He has conducted internship in Novara at the State Archives and at an architectural firm. As a volunteer he has been a teaching assistant in a primary school, as part of the arts education course. He also works as a graphic designer and set designer. He writes for LetterArti (www.letterarti.wordpress.com).
Pinturicchio scenografo? Visto l'approccio al mondo del teatro da parte di numerosi artisti rinas... more Pinturicchio scenografo? Visto l'approccio al mondo del teatro da parte di numerosi artisti rinascimentali - che si cimentavano con l'allestimento di spettacoli nelle più disparate occasioni festive - e grazie alla lettura dell'Annunciazione della Cappella Baglioni a Spello, eseguita proprio da Pinturicchio, è possibile fare alcune ipotesi.
Questo saggio prende in esame i disegni di Aldo Rossi, soprattutto quelli in cui emergono il priv... more Questo saggio prende in esame i disegni di Aldo Rossi, soprattutto quelli in cui emergono il privato oppure la sensibilità non strettamente progettuale dell’architetto. Viene fatta anche una digressione su quali elementi rappresentino, da parte di Aldo Rossi, un contributo tardivo, e assolutamente personale, alla pittura metafisica (AA.VV., Aldo Rossi. Drawings and paintings, Princeton Architectural Press, 1993, p. 11).
La tesi che vorrebbe molti dei prodotti europei, siano essi di letteratura (all’interno della cui... more La tesi che vorrebbe molti dei prodotti europei, siano essi di letteratura (all’interno della cui categoria bisogna poi distinguere i generi della narrativa, del resoconto di viaggio oppure, per esempio, del saggio scientifico) o di arte visiva, aventi per oggetto la rappresentazione dell’Oriente, come strumento finalizzato in maniera surrettizia, subliminale e in ultima battuta alla conquista culturale e politica dell’altro è stata dibattuta da molti studiosi. A partire dal 1453, quando cioè gli eruditi bizantini scappano da Costantinopoli ora in mano agli Ottomani, e riparano soprattutto in Italia, l’Europa inizia a formulare numerosi e diversi paradigmi circa l’Oriente. Paradigmi che Martin Bernal (1937-2013) definisce modello antico, che influenzeranno l’estetica europea fino alla metà del Settecento e che lo stesso Edward Said (1935-2003), figlio di una concezione foucaultiana del sapere, giudica come di parte e costruiti in malafede. In questo scritto prendiamo come buona la teoria, analizzando un caso particolare di rappresentazione pittorica del vicino Oriente agli inizi dell’Ottocento.
Pinturicchio scenografo? Visto l'approccio al mondo del teatro da parte di numerosi artisti rinas... more Pinturicchio scenografo? Visto l'approccio al mondo del teatro da parte di numerosi artisti rinascimentali - che si cimentavano con l'allestimento di spettacoli nelle più disparate occasioni festive - e grazie alla lettura dell'Annunciazione della Cappella Baglioni a Spello, eseguita proprio da Pinturicchio, è possibile fare alcune ipotesi.
Questo saggio prende in esame i disegni di Aldo Rossi, soprattutto quelli in cui emergono il priv... more Questo saggio prende in esame i disegni di Aldo Rossi, soprattutto quelli in cui emergono il privato oppure la sensibilità non strettamente progettuale dell’architetto. Viene fatta anche una digressione su quali elementi rappresentino, da parte di Aldo Rossi, un contributo tardivo, e assolutamente personale, alla pittura metafisica (AA.VV., Aldo Rossi. Drawings and paintings, Princeton Architectural Press, 1993, p. 11).
La tesi che vorrebbe molti dei prodotti europei, siano essi di letteratura (all’interno della cui... more La tesi che vorrebbe molti dei prodotti europei, siano essi di letteratura (all’interno della cui categoria bisogna poi distinguere i generi della narrativa, del resoconto di viaggio oppure, per esempio, del saggio scientifico) o di arte visiva, aventi per oggetto la rappresentazione dell’Oriente, come strumento finalizzato in maniera surrettizia, subliminale e in ultima battuta alla conquista culturale e politica dell’altro è stata dibattuta da molti studiosi. A partire dal 1453, quando cioè gli eruditi bizantini scappano da Costantinopoli ora in mano agli Ottomani, e riparano soprattutto in Italia, l’Europa inizia a formulare numerosi e diversi paradigmi circa l’Oriente. Paradigmi che Martin Bernal (1937-2013) definisce modello antico, che influenzeranno l’estetica europea fino alla metà del Settecento e che lo stesso Edward Said (1935-2003), figlio di una concezione foucaultiana del sapere, giudica come di parte e costruiti in malafede. In questo scritto prendiamo come buona la teoria, analizzando un caso particolare di rappresentazione pittorica del vicino Oriente agli inizi dell’Ottocento.
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