Annie Vivanti

Anna Emilia Vivanti, mais conhecida por Annie Vivanti (Norwood, Inglaterra, 7 de Abril de 1866 – Turim, 20 de Fevereiro de 1942) foi uma poetisa italiana, de formação multi-cultural e com experiência de vida em vários países, foi uma personagem de interesses multiformes, protagonista central da vida intelectual e mundana das cidades onde viveu.

Annie Vivanti
Annie Vivanti
Nascimento	Anna Emilia Vivanti 7 de abril de 1866 Londres
Morte	20 de fevereiro de 1942 (75 anos) Turim
Sepultamento	Cemitério Monumental de Turim
Cidadania	Reino de Itália
Progenitores	Anselmo Vivanti Anna Lindau
Cônjuge	John Smith Chartres
Filho(a)(s)	Vivien Chartres
Ocupação	poeta, escritora
Religião	catolicismo, Igreja Católica
Causa da morte	doença
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Poéticas

O encontro entre diferentes culturas, línguas, nacionalidades e religiões constitui o caráter excepcional da vida e da experiência literária de Annie Vivanti, única no contexto italiano. Nascida e criada em contato direto com a realidade inglesa, italiana, alemã e americana, Annie assimilou e fundiu esses diferentes componentes culturais e espirituais, filtrando-os pelas lentes de um sentimentalismo totalmente latino, mas também de um pragmatismo puramente anglo-saxão que em ela foi exaltada e resumos.

Seu marido John Chartres, um empresário e jornalista, mas também um pecador ativista pela independência irlandesa, acrescentou um componente de paixão política na vida de Annie - que já havia recebido a marca do exemplo de seu pai - que a levou, nos anos de maturidade, participar ativamente dos acontecimentos políticos irlandeses e italianos, em tom irredentista, contra o status quo imposto pelas grandes nações, principalmente pela Inglaterra. Conversão ao catolicismo completado poucos dias depois de sua morte, em 1942, representa o elo final de uma jornada heterogênea e fascinante por todas as formas de espiritualidade humana, meta que Vivanti alcançou no final de um complexo itinerário espiritual e existencial.

Grande viajante, plenamente inserida nos contextos em que viveu, ordenadora de sua própria realidade, Annie Vivanti sempre nutriu um sentimento contraditório em relação à Inglaterra - país onde nasceu e do qual sempre foi cidadã - sentiu-se congênita com a vida americana. e mentalidade, mas escolheu a Itália como sua pátria. No entanto, qualquer atribuição de caráter nacional é redutora para seu temperamento apátrida e multifacetado: Annie Vivanti na Itália, Annie Vivanti Chartres na Europa, Anita Vivanti Chartres - ou apenas Anita Chartres - nos Estados Unidos, as diferentes imagens que ela ofereceu de si mesma a seus amigos. tantos públicos simbolizam totalmente sua mutabilidade volage, que se materializa na única dimensão espaço-temporal que lhe é adequada, o "aqui e agora", um presente contínuo sem raízes, sem projeções ou perspectivas, um movimento perpétuo e arejado que dá ao seu trabalho uma sensação de frescura e espontaneidade imediatismo, permitindo-lhe dar ao leitor uma série de impressões latejantes e emocionalmente envolventes que encontram nos romances e contos os resultados mais felizes. Annie Vivanti não pertence a um único gênero literário nem se aproxima de um movimento cultural específico, dada sua internacionalidade e formação desordenada. Certamente fortes são os ecos da poesia de Heine, bem como - para o contexto italiano - as sugestões românticas tardias do último período de Scapigliatura, particularmente presente na ópera e na artista de concertos do café Marion, e sem dúvida o encontro e a presença de Carducci a mantiveram afastada seja pela influência predominante de D'Annunzio, alimentando em seus versos o ar de obstinada, tanto pelos temas quanto pelos estilos que interessou a escrita feminina de sua época.

Terminada a experiência da poesia, Vivanti encontrou o caminho do maior sucesso no romance e no conto, elaborando e inaugurando, com técnica segura, uma espécie de best-seller cativante, escrito com estilo rápido e sugestivo, a quem sucesso um contínuo refiro-me a ideias autobiográficas, sempre presentes mas dosadas e amalgamadas com o contexto narrativo a tal ponto que o leitor quase nunca sabe reconhecer a fronteira onde a realidade se desvanece em ficção: é o caso de Marion, artista do café concerto (em que personagens e ambientes levam ao período juvenil das experiências teatrais de Annie) e acima de tudo de I devourers, uma saga familiar cujo tema subjacente é a predestinação do Gênio (primeiro um pequeno poeta, depois umenfant prodige da música) para inevitavelmente "devorar" aqueles que estão mais próximos dele e amá-lo. Ou ainda o caso mais complexo de Circe, romance-confissão de Maria Tarnowska (protagonista de um famoso acontecimento sangrento na Itália em 1907), em que a própria autora é a interlocutora da protagonista, e não deixa de sugerir que só o destino poderia levar duas mulheres com experiências de vida apenas aparentemente diferentes a destinos diferentes.

Já na maturidade, a experiência de guerra e o compromisso político são enxertados nas tramas já consolidadas nas peças O Invasor (que trata do trágico tema dos estupros de meninas belgas durante a ocupação alemã, motivo que também será a base da novela Vae victis) e Le bocas inúteis (sobre o drama moral de um soldado entre a escolha patriótica e emocional), ou por trás de um estilo irônico e leve esconde - em tripudianos naja - a denúncia contra a sociedade corrupta do primeiro período de pós-guerra que enreda em suas voltas perversas os povos mais ingênuos e menos preparados culturalmente. Nos anos 20, cada vez mais levado pelo apoio às nacionalidades oprimidas, em Mea culpa Annie Vivanti expressou uma acusação real contra o colonialismo inglês no Egito e uma defesa apaixonada das reivindicações nacionalistas que já haviam sido exaltadas na Terra de Cleópatra, ao invés de um verdadeiro romance do Egito na luta contra o domínio inglês.

Temas mais leves, às vezes até brincalhões, um estilo igualmente brilhante e irônico, poderíamos dizer verdadeiramente britânico, caracterizam as coleções de contos, que apareceram nos principais jornais italianos antes de serem reunidas em volume, e sua produção para a infância para testemunhar um caminho artístico verdadeiramente completo.

Trabalhos

Em italiano

• Lirica, Milão, Treves 1890
• Marion artista di caffè-concerto, Milão, Chiesa 1891
• I divoratori, Milão, Treves 1911
• Circe, Milão, Quintieri 1912
• L'Invasore, Milão, Quintieri 1915
• Vae Victis, Milão, Quintieri 1917
• Zingaresca, Milão, Quintieri 1918
• Le bocche inutili, Milão, Quintieri 1918
• Naja tripudians, Firenze, Bemporad 1920
• Gioia, Firenze, Bemporad 1921
• Marion, Firenze, Bemporad 1921
• ... Sorella di Messalina, Turim, Letteraria 1922
• Sua altezza (Favola candida), Firenze, Bemporad 1923
• Terra di Cleopatra, Milão, Mondadori 1925
• Perdonate Eglantina, Milão, Mondadori 1926
• Mea culpa, Milão, Mondadori 1927
• Fosca, sorella di Messalina, Milão, Mondadori 1931
• Salvate le nostre anime, Milão, Mondadori 1932
• Il viaggio incantato, Milão, Mondadori 1933

em Inglês

• The Hunt for Happiness, Londres, W. Heinemann, 1896.
• Perfect, in « Cosmopolitan », n. 22, dez. 1896, pp. 185–200.
• En passant, in « The Idler », vol 11, 1897, pp. 234–241.
• Houp-là!, in « Mousey's Magazine » n. 18, out. 1897, pp. 25–32.
• A Fad, in « Leslie's Weekly », Feb. 9, 1899, pp. 105–106; Feb. 16, 1899, pp. 125–126; Fev. 23, 1899, pp. 145–146.
• The Hunt for Happiness, (Sendo uma exceção de Tales from Town Topics, n. 20), Nova York, Town Topics Publishing Company, 1900.
• The ruby ring, San Antonio, Maverick-Clarke litho, 1900.
• Winning him back, Nova York–Londres, The smart set publishing co., 1904.
• The story of a Wunderkind as told by her mother, Annie Vivanti, in « The saturday evening post », 1905, pp. 13–14.
• The True Story of a Wunderkind told by its mother Annie Vivanti, in Pall Mall Magazine vol. 35, Jan/June1905, pp. 55–59.
• The Devourers, Londres, William Heinemann, 1910.
• The Devourers, Nova York-Londres, G. P. Putnam's sons 1910.
• Marie Tarnowska, Londres, Heinemann, 1915.
• Marie Tarnowska; com e carta introdutória por L.M. Bossi of the University of Genoa. Publicadas: Nova York, The Century CO, 1915.
• The Outrage, Nova York, A. A. Knopf, 1918.
• Vae victis!, Londres, Edward Arnold 1917.

Versos para música

• Baci mortali, versi di A. Vivanti, musica de Francesco Paolo Frontini - Venturini - 1904
• Viole bianche, versi di A. Vivanti, musica de F. P. Frontini, foi publicado pela Società Musicale Napoletana em 1898 e depois retomado pela Editore Forlivesi de Florença.

Novas edições

• G. Carducci, A. Vivanti, Addio caro Orco. Lettere e ricordi, a cura di Anna Folli, Milão, Feltrinelli 2004.
• Racconti Americani, editado por Carlo Caporossi com nota de Anna Folli, Palermo, Sellerio 2005
• Marion artista di caffè-concerto, editado por Carlo Caporossi com nota de Anna Folli, Palermo, Sellerio 2006.
• Tutte le poesie. Edizione critica con antologia di testi tradotti, editado por Carlo Caporossi, Firenze, Olschki 2006.
• I divoratori, editado por Carlo Caporossi com um ensaio de Georg Brandes, Palermo, Sellerio 2008.
• Circe. Il romanzo di Maria Tarnowska, editado por Carlo Caporossi, Milão, 2012.
• Naja tripudians, editado por Riccardo Reim, Milão, 2014
• Sua Altezza! (Favola candida), editado por Marco Bisanti, Roma, Ensemble, 2014.

Ligações externas

• Annie Vivanti. no IMDb.
• Obras de Annie Vivanti (em inglês) no Projeto Gutenberg