Mestre Finezas Teste

Mestre Finezas
Agora entro, sento-me de perna cruzada, puxo um cigarro, e pergunta de sempre

respondo soprando o fumo:
- S a barba. Ora de h pouco este meu -vontade diante do Mestre Ildio Finezas.
Lembro-me muito bem de como tudo se passava. Minha me tinha de fingir-se zangada.
Eu saa de casa, rente parede, sentindo que aquilo era pior que ir para a escola.
Mestre Finezas puxava um banquinho para o meio da loja e enrolava-me numa enorme
toalha. S me ficava a cabea de fora.
Como o tempo corria devagar! A tesoura tinia e cortava junto das minhas orelhas. Eu no
podia mexer-me, no podia bocejar sequer. "Est quieto, menino", repetia Mestre Finezas
segurando-me a cabea entre as pontas duras dos dedos: "Assim, quieto!" Os pedacitos de
cabelo espalhados pelo pescoo, pela cara, faziam comicho e no me era permitido coar.
Por entre as madeixas cadas para os olhos via-lhe, no espelho, as pernas esguias, o caro
severo de magro, o corpo alto, curvado. Via-lhe os braos compridos, arqueados como duas
garras sobre a minha cabea. Lembrava uma aranha.
E eu - sumido na toalha, tolhido numa posio to incmoda que todo o corpo me doa era para ali uma pobre criatura indefesa nas mos de Mestre Ildio Finezas.
Nesse tempo tinha-lhe medo. Medo e admirao. O medo resultava do que acabo de
contar. A admirao vinha das rcitas dos amadores dramticos da vila.
Era pelo Inverno. Jantvamos pressa e nessas noites minha me penteava-me com
cuidado. Calava uns sapatos rebrilhantes e umas pegas de seda que me enregelavam os
ps. Saamos. E, no negrume da noite que afogava as ruas da vila, eu conhecia pela voz
famlias que caminhavam na nossa frente e outras que vinham para trs. Depois, ao entrar
no teatro, sentia-me perplexo no meio de tanta luz e gente silenciosa. Mas todos pareciam
corados de satisfao. Da a pouco, entrava num mundo diferente. Que coisas estranhas
aconteciam! Ningum ali falava como eu ouvia c fora. E mesmo quando calados tinham
outro aspecto; constantemente a mexerem os braos. Mestre Finezas era o que mais se
destacava. E nunca, que me recorde, o pano desceu, no ltimo acto, com Mestre Finezas
ainda vivo. Quase sempre morria quando a cortina principiava a descer e, na plateia, as
senhoras soluavam alto.
Aquelas desgraas aconteciam-lhe porque era justo e tomava, de gosto, o partido dos
fracos. E, para que os fracos vencessem, Mestre Finezas no tinha medo de nada nem de
ningum. Heroicamente, de peito aberto, e com grandes falas, ia ao encontro da morte.
Eu arrepiava-me todo. Uma noite Mestre Finezas morreu logo no primeiro acto. Foi um
desapontamento. Todos criticaram pelo corredor, no intervalo. "O melhor artista morreu mal
entra em cena!... No est certo! Agora vamos gramar quatro actos s com canastres!",
dizia o doutor delegado a meu pai.
Mas a cena tinha sido to viva e a sua morte to notada durante o resto do espectculo
que, no outro dia, me surpreendi ao v-lo caminhando em direco loja.
Ora havia tambm um outro motivo para a minha admirao. Era o violino. Mestre
Finezas, quando no tinha fregueses, o que era frequente durante a maior parte do dia,
tocava violino. E, muita vez, aconteceu eu abandonar os companheiros e os jogos e quedarme, suspenso, a ouvi-lo, de longe.
Era bem bonito. Uma melodia suave saa da loja e enchia a vila de tristeza.
Passaram anos. Um dia, parti para os estudos. Voltei homem. Mestre Finezas ainda a
mesma figura alta e seca. Somente tem os cabelos todos brancos.
- Olha bem para mim -pede-me s vezes -, olha bem e diz l se este o mesmo homem
que tu conheceste? ...
Finjo-me admirado de uma tal pergunta. Procuro convenc-lo de que sim, de que ainda .
Compreende as minhas mentiras e abana docemente a cabea:
- Estou um velho, Carlinhos!... Vou l de vez em quando. A loja est sempre deserta. As
mos muito trmulas de Mestre Finezas mal seguram agora a navalha. Tambm abriram, na
vila, outras barbearias cheias de espelhos e vidrinhos, e letreiros sobre as portas a
substiturem aquela bola com um penacho que Mestre Finezas ainda hoje tem entrada da
loja.
Mestre Finezas passa necessidades. Vive abandonado da famlia, com a
mulherentrevada, num casebre prximo do castelo. Eu sou um dos raros fregueses e o seu
nico confidente.
Ildio Finezas sonhou ser um grande artista, ir para a capital, e quem sabe se pelo
mundo fora. Eu falhei um curso e arrasto, por aqui, uma vida de marasmo e ociosidade. H
entre mim e esta gente da vila uma indiferena que no consigo vencer. O meu desejo
partir breve. Mas no vejo como. E, quando o presente feio e o futuro incerto, o passado
vem-nos sempre ideia como o tempo em que fomos felizes. Da eu ser o confidente de
Mestre Finezas.
Ele ajuda as minhas recordaes contando-me dos dias a que chama da "sua glria".
Estamos sozinhos na loja. De navalha em punho, Mestre Finezas declama cenas inteiras dos
"melhores dramas que j se escreveram." E h nele uma saudade to grande das noites em
que fazia soluar de amor e mgoa as senhoras da vila que, amide, esquece tudo o que o
cerca e fica, longo tempo, parado. Os seus olhos ganham um brilho metlico. Fixos, olhamme mas no me vem. Esto a ver para l de mim, atravs do tempo.
Lentamente, aflora-lhe aos lbios, premidos e brancos, um sorriso doloroso.
- Eu fui o maior artista destas redondezas!... -murmura.
Na cadeira, com a cara ensaboada, eu revivo a infncia e sonho o futuro. Mestre Finezas
j nem sonha; recorda s.
De novo, a mo treme-lhe junto da minha cara. No espelho, vejo-lhe o busto mirrado, os
cabelos escorridos e brancos. Oio-lhe a voz desencantada:
-A navalha magoa-te? Uma onda de ternura por aquele velho amolece-me. D-me
vontade de lhe dizer que no, que a navalha no magoa, que nem sequer a sinto. O que
magoa ver a presena da morte alastrando pelas paredes escuras da loja, escorrendo dos
papis cados do tecto, envolvendo-o cada vez mais, dobrando-lhe o corpo para o cho.
Mas Mestre Finezas parece nada disto sentir. Salta de um assunto para outro com
facilidade. Preciso de tomar ateno para lhe seguir os fios do pensamento. Agora faz-me
queixas da vila. E termina como sempre:
-Esta gente no pensa noutra coisa que no seja o negcio, a lavoura. Para eles, a
nica razo da vida.
Volto a cabea e olho-o. Sei o que vai dizer-me. Vai falar-me do abandono a que o
votaram. Vai falar-me do teatro, da msica, da poesia. Vai repetir-me que a arte a coisa
mais bela da vida. Mas no. J nos entendemos s pelo olhar. Mestre Finezas salta por cima
de tudo isto e ergue a navalha num lance teatral:
- Que sabem eles da arte? Tu que estudaste, tu sabes o que a arte. Eles ho-de morrer
sem nunca terem gozado os mais belos momentos que a vida pode dar!...
Atravessou a loja, abriu um armrio cavado na parede, e tirou o violino.
- Eu no te disse nada, Carlinhos, mas, olha, tenho vendido tudo para no morrer de
fome... Tudo. Mas isto!...
Estendeu o violino na minha direco e continuou, reprimindo um soluo:
- Isto nem que eu morra!... a minha ltima recordao...
Calou-se por longo tempo de olhos no cho. Depois, de boca muito descerrada, disse-me
como quem pede uma esmola:
- Tu queres ouvir uma msica que eu tocava muito, Carlinhos?...
- Quero!... -respondi, forando um sorriso de agrado.
Nem me ouviu. Estava, ao meio da loja, entre mim e a porta e prendia o violino no
queixo.
O arco roou pelas cordas e um murmrio lento comeou, no silncio que vinha das ruas da
vila e enchia a casa. Lentamente, o fio de msica ia engrossando. Era agora mais forte
agudo, desamparado como um choro aflito. E demorava, ondeava por longe, vinha e
penetrava-me de uma sensao dolorosa.
Levantei-me de toalha cada no peito, cara ensaboada, preso no sei de que vagos
desgostosos pensamentos. Talvez pensasse em fugir, pedir-lhe que no tocasse mais
aquela msica desarmada e triste.
Mas, na minha frente, Mestre Finezas, alheio a tudo, fazia gemer o seu violino, as suas
recordaes. O sol da meia tarde entrava pela porta e aureolava-o de uma luz trmula. E
erguia o corpo como levado na toada que os seus dedos desfiavam; ficava nos bicos dos
ps, todo jogado para o tecto.
De sbito, uma revoada de notas soltaram-se, desencontradas, raivosas. Encheram a
loja, e ficaram vibrando.
Os braos caram-lhe para os lados do corpo. Numa das mos segurava o arco, na outra o
violino. E, muito esguio, macilento, Mestre Finezas curvou a cabea branca, devagar, como
a agradecer os aplausos de um pblico invisvel.
Manuel da Fonseca, in Aldeia Nova
Interpretao do conto Mestre Finezas, de Manuel da Fonseca

1. De acordo com o texto, sero as seguintes afirmaes verdadeiras ou falsas?
Corrige as falsas.
a. O narrador tambm personagem.
b. O protagonista o narrador.
c. S existem duas personagens neste conto.
d. A ao decorre num tempo nico.
e. O teatro o espao com maior destaque ao longo do conto.
2. Diz qual das dimenses temporais, passado e presente, introduzida na

narrativa pelas seguintes passagens:
Agora entro, sento-me de perna cruzada
Lembro-me muito bem de como tudo se passava.
Passaram anos. Um dia, parti para os estudos. Voltei homem.
3. Parece-te haver coincidncia entre a ordem real ou cronolgica e a ordem
textual dos acontecimentos? Porqu?
4.
Refere os espaos fsicos presentes no texto.
5.
Caracteriza o espao social do conto.
5.1.
espao?
Que diferenas encontras no conto ao nvel do passado e do presente desse
6. Observando agora a relao entre as duas personagens destacadas no texto,

refere-te sua evoluo em termos de sentimentos e formas de tratamento entre ambas.
6.1.
6.2.
unidas.
Que caractersticas as aproximam no presente?
Explica o facto de, no fim da ao, as duas personagens permanecerem
7. Faz o retrato fsico da personagem principal, de acordo com as informaes

dadas no texto quanto ao seu passado e presente.
8.
a.
Retira do conto um exemplo para cada modo de representao do discurso:

narrao;
b.
descrio;
c.
dilogo.
II- Gramtica
1. Indica os advrbios e a locuo adverbial utilizados nas seguintes passagens e a
subclasse a que pertencem:
a.
b.
c.
Agora sento-me de perna cruzada.

Nesse tempo tinha-lhe medo.
mestre Finezas morreu logo
2. Uma melodia suave saa da loja e enchia a vila de tristeza.. Divide e classifica
as oraes desta frase.
2.1.
Classifica agora o sujeito de cada orao.
2.2.
Transforma sucessivamente a frase, de modo a conter oraes
coordenadas:
2.2.1. adversativas ;
2.2.2. disjuntivas;
2.2.3. conclusivas.
3. Diz que figura de estilo encontras no enunciado que se segue:

Via-lhe os braos compridos, arqueados como duas garras sobre a minha cabea.
Lembrava uma aranha.
4.
a.
escola.
b.
Refere a funo sinttica desempenhada pelos enunciados sublinhados:

Eu saa de casa, rente parede, sentindo que aquilo era pior que ir para a
A tesoura tinia e cortava junto das minhas orelhas.
c. Por entre as madeixas cadas para os olhos via-lhe, no espelho,as pernas

esguias
d.
A admirao vinha das rcitas dos amadores dramticos da vila.
5. Agora, partindo das frases do exerccio anterior, indica a classe e subclasse das
palavras que se seguem: saa / / pior / tesoura / minhas / lhe / esguias / vila
Proposta de correo
I
1. a. V; b. F; c. F; d. F; e. V
1.1. b- O narrador homodiegtico, ou seja, participa na histria, mas no o
protagonista. O protagonista o Mestre Finezas.
c- Neste conto surgem vrias personagens. Alm do narrador, Carlos, e de Mestre
Finezas, temos ainda a me e o pai do narrador e o doutor delegado.
d- A ao atravessa vrios anos pois o narrador, por vezes, recorda a sua infncia.
2.
Presente
Passado
Passado
3. No existe essa coincidncia, uma vez que o narrador recorre vrias vezes a
analepses, isto , a narrativa recua temporalmente at pocas passadas para relembrar
acontecimentos que o marcaram e que esto vivos na sua memria.
4. Este conto passa-se entre dois espaos fsicos muito marcantes para o narrador: a
barbearia do mestre Finezas e o teatro.
5.1. Este conto passa-se numa vila e nota-se que existem algumas alteraes entre o
passado e o presente, principalmente na forma como as pessoas veem a arte.
Anteriormente, os habitantes da vila vibravam com as peas de teatro amador que se iam
fazendo por pessoas da terra e at vestiam os seus melhores fatos para irem assistir. Mas
hoje em dia Esta gente no pensa noutra coisa que no seja o negcio, a lavoura, pois o
dinheiro considerado mais importante que a arte.
6.1 Aproxima-os o facto de nem um nem outro terem conseguido realizar os seus
sonhos, ou seja, o Mestre Finezas desejava ter sido um grande artista a trabalhar na capital
e nunca saiu daquela vila. J o narrador falhou o curso e ambos eram ignorados pelos
outros habitantes.
6.2. No fim, as duas personagens acabam por permanecer unidas porque sentiam-se
distanciadas das outras pessoas da vila, por terem interesses diferentes. Apenas o narrador
sentia pela arte o mesmo amor que Mestre Finezas sentia.
7.Mestre Finezas tinha o caro severo de magro, o corpo alto, curvado. Era uma
figura alta e seca. As pontas dos dedos eram duras, os cabelos escorridos e brancos.
8. a. Nesse tempo tinha-lhe medo.
b. o caro severo de magro, o corpo alto, curvado
c. Estou um velho, Carlinhos
II
1. agora, nesse tempo e logo- advrbios de predicado com valor de tempo.
2.2.1.Uma melodia suave saa da loja, mas enchia a vila de tristeza.
2.2.2. Ou uma melodia suave saa da loja, ou enchia a vila de tristeza.
2.2.3. Uma melodia suave saa da loja, logo enchia a vila de tristeza.
3. Comparao.
4. a. complemento oblquo; modificador do grupo verbal; sujeito.
b. predicado; predicado.
c. complemento indireto; complemento direto.
d. complemento oblquo.
5. saa (verbo); (contrao da preposio a + determinante artigo definido a);
pior (adjetivo mau no grau comparativo de superioridade); tesoura (nome comum
contvel); minhas (determinante possessivo); lhe (pronome pessoal de complemento
indireto); esguias (adjetivo qualificativo); vila (nome comum contvel).

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Agora entro, sento-me de perna cruzada, puxo um cigarro, e pergunta de sempre

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2. Diz qual das dimenses temporais, passado e presente, introduzida na

Refere os espaos fsicos presentes no texto.

Caracteriza o espao social do conto.

Que diferenas encontras no conto ao nvel do passado e do presente desse

6. Observando agora a relao entre as duas personagens destacadas no texto,

Que caractersticas as aproximam no presente?

Explica o facto de, no fim da ao, as duas personagens permanecerem

7. Faz o retrato fsico da personagem principal, de acordo com as informaes

Retira do conto um exemplo para cada modo de representao do discurso:

Agora sento-me de perna cruzada.

Classifica agora o sujeito de cada orao.

3. Diz que figura de estilo encontras no enunciado que se segue:

Refere a funo sinttica desempenhada pelos enunciados sublinhados:

A tesoura tinia e cortava junto das minhas orelhas.

c. Por entre as madeixas cadas para os olhos via-lhe, no espelho,as pernas

A admirao vinha das rcitas dos amadores dramticos da vila.

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