Prova de Historia da Arte pergunta:Observe e compare as duas imagens: Os quadros tratam do mesmo tema, embora pertenam a dois momentos

distintos da histria da arte. O confronto entre as imagens revela um trao fundamental da pintura moderna, que se caracteriza pela a) tentativa de compor o espao pictrico com base nas figuras naturais. b) ruptura com o princpio de imitao caracterstico das artes visuais no Ocidente. c) continuidade da preocupao com a nitidez das figuras representadas. d) secularizao dos temas e dos objetos figurados com base na assimilao de tcnicas do Oriente. e) busca em fundar a representao na evidncia dos objetos.

resposta:[B]

pergunta:Observe a imagem e leia o texto a seguir: Victor Meirelles foi aluno da Academia Imperial de Belas Artes durante o segundo reinado no Brasil. A pintura revela a influncia do Romantismo no trabalho do artista. Esse movimento, ao lado do Neoclassicismo, orientou o trabalho dos artistas da Academia nesse perodo. Sobre o Romantismo no Brasil, correto afirmar: I. Demonstrou grande originalidade em relao a modelos anteriores, consagrados pela Histria da Arte. II. Estava diretamente relacionado ao chamado projeto civilizatrio da elite poltica e cultural do sculo XIX brasileiro. III. Buscou a idealizao por meio da razo e de formas eruditas resgatadas do passado clssico, capazes de expressar valores universais e eternos. IV. Procurou valorizar o ndio e a exuberncia da natureza tropical, com a finalidade de construir uma identidade nacional. Assinale a alternativa que contm todas as afirmativas corretas. a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV.

resposta:[C] pergunta:Observe e compare os monumentos. O elemento comum s construes apresentadas constitui a) um esforo de ostentao perdulria, de demonstrao de hegemonia e de poder de grandes imprios unificados. b) uma expresso simblica das concepes religiosas da Antigidade, que se estenderam at os dias atuais. c) um aspecto da arquitetura monumental que se ope concepo do homem como medida de todas as coisas. d) um princpio arquitetnico estrutural modificado ao longo da histria por concepes religiosas, polticas e artsticas. e) uma comprovao do predomnio dos valores estticos sobre os religiosos, polticos e sociais.

resposta:[D] pergunta:As mudanas nas concepes de mundo trouxeram perspectivas estticas diferentes que fundamentaram as vanguardas modernistas. O Impressionismo foi importante na construo dessas concepes estticas, pois: ( ) fortaleceu as tradies vindas da cultura clssica. ( ) incentivou a autonomia criativa do artista. ( ) contou, j no seu incio, com um mercado de arte receptivo e economicamente favorvel. ( ) tinha a participao de artistas defensores de uma representao geomtrica do mundo. ( ) contribuiu com uma nova tcnica para se trabalhar as formas e as cores. resposta:F V F F V pergunta:O estilo barroco - que nos sculos XVII e XVIII, se destacou com a arte, de Diogo Velzquez, Rubens, Caravaggio, entre outros - pode ser considerado como:

a) expresso do respeito aos princpios da arte clssica greco-romana. b) imitao dos pintores renascentistas florentinos. c) reflexo das concepes estticas do Antigo Oriente. d) consagrao do racionalismo cartesianismo na arte. e) resultado de uma arte que desafiava os padres clssicos. resposta:[E] pergunta:O Romantismo, como movimento cultural do sculo XIX, merece destaque pelas crticas que j fazia forte presena do racionalismo na sociedade ocidental da poca e pela sua ampla e rica produo intelectual e artstica. Sobre o Romantismo, podemos afirmar que foi um movimento: a) de nostalgia cultural, que buscou a recuperao das regras do Classicismo, as quais dominavam a arte conservadora do sculo XVIII. b) de grande diversidade cultural, com obras de artistas e pensadores, como Schiller, Chopin, Byron e Goethe, importantes filsofos, compositores e escritores. c) que, no sculo XIX, esteve na base das grandes revolues que combatiam o capitalismo; foi amplamente renovador, no contexto mundial, pelas suas utopias exclusivamente socialistas. d) restrito pintura e msica, sem expresses de destaque na poesia e na literatura em prosa, pois as via com perspectivas bastante acadmicas. e) de convergncia das foras conservadoras da poca, com valor histrico secundrio; foi um movimento bastante mistificado pelos polticos alheios s mudanas.

resposta:[B]

pergunta:Compare as duas imagens. Um elemento de distino entre elas, responsvel pelo surgimento de uma arte tipicamente renascentista, expressa-se por meio da a) introduo da perspectiva ou do efeito de profundidade na composio da pintura. b) produo da pintura considerando a figurao bidimensional. c) elaborao de imagens anti-realistas, com apelo ao sagrado. d) atribuio de destaque s figuras sagradas, conforme a hierarquia religiosa.

e) composio da pintura com base na representao de figuras sem volume.

resposta:[A] pergunta: OLIVEIRA, Clenir. "Arte literria - Portugal e Brasil". So Paulo: Moderna, 1999. p. 10. Na ilustrao, h trs formas de representar a figura feminina atravs do tema "Maria e o Menino Jesus". Essas representaes se vinculam a diferentes momentos histricos. Observe as gravuras e analise as afirmativas a seguir, assinalando verdadeira (V) ou falsa (F). ( ) "Madona e criana" se vincula ao ideal feminino estabelecido pela sociedade burguesa. ( ) "Madona da pra" corresponde ao momento histrico de afirmao do projeto catlico de descaracterizao da figura feminina. ( ) "A virgem castigando o menino" expresso de uma sociedade onde a mulher se insere na vida pblica e deixa de ser idealizada. ( ) "Madona da pra" produto cultural marcado pelo naturalismo inspirado no iderio greco-romano. ( ) "A virgem castigando o menino" expressa o ideal da mulher dcil, adequada estrutura familiar patriarcal. A seqncia correta a) F - F - V - V - F. b) V - F - V - V - V. c) F - V - F - F - F. d) V - V - V - F - F. e) V - F - F - V - V.

resposta:[A] pergunta:Leia, com ateno, o texto abaixo: "(...) deu-se por todo o orbe da terra, especialmente na Itlia e nas Glias, um surto de construo de igrejas basilicais. (...) Era como se o mundo, tendo-se sacudido e lanado fora o antigo, se estivesse revestindo com a cndida veste das igrejas. Como tal os fiis reformaram quase todas as igrejas das sedes episcopais, e o mesmo fizeram aos mosteiros dos vrios santos, assim como aos lugares de orao de menos importncia, nas vilas". (Fonte: Raoul Glaber in: J. P. Migne, "Patrologiae

Cursus Completus", Series Latina, t. CXLII, Paris, 1880.) A partir do texto do cronista medieval Raoul Glaber (985-1050), podemos afirmar, corretamente: a) O nascimento da arquitetura romnica acompanhou o despertar da economia ocidental europia. b) A construo de igrejas, no perodo, explica-se pelo fortalecimento da f, independentemente das condies econmicas. c) O surto de construes ao qual o texto faz referncia teve fim com as invases de normandos, hngaros e rabes. d) A arquitetura romnica em expanso aps as invases do sc. IX veio substituir a arquitetura de estilo gtico, especialmente na Itlia e na Glia. e) O crescimento da economia europia a partir do sculo XI s pode ser compreendido se levarmos em considerao o crescimento da populao provocado pelas invases dos sculos anteriores. resposta:[A] pergunta:Ao comentar a arte brasileira, Benedito L. de Toledo faz a seguinte descrio: E se olharmos para o teto, veremos o prprio cu retratado em pintura ilusionstica no forro, que foi rompido para mostrar o Paraso com a Virgem, os anjos e os santos. A talha usar colunas torcidas recobertas de vinhas e povoada de querubins, aves, frutos, cada elemento procurando vibrar e tomar todo o espao possvel. As colunas tortas sero as grandes eleitas porque sua estrutura helicoidal o prprio movimento sem fim. noite, os interiores das igrejas revelam novas surpresas. A iluminao vela produz uma luz vacilante que faz vibrar o ouro da talha, dramatiza as pessoas e as imagens. Sente-se que se est num espao consagrado pelo perfume do incenso vindo do altar-mor, onde mais intenso o brilho do ouro na luz incerta das velas. [adaptao] TOLEDO, Benedito Lima de. Apud FERREIRA, Olavo Leonel, HISTRIA DO BRASIL. So Paulo: tica, 1995. p.166. O autor da descrio se refere ao carter essencial do estilo: a) Barroco - lirismo, apelo emoo, busca de uma dinmica infinita, solicitao de todos os sentidos. b) Naturalista - solidez, despertar da f pela contemplao da natureza, quer do reino animal, vegetal ou mineral. c) Gtico - grandiosidade e leveza, tornada possvel graas ao emprego de arcos em forma de ogiva e de inmeros vitrais. d) Neoclssico - nfase na harmonia e no equilbrio, apelo s faculdades racionais do homem e realce para os elementos estruturais da construo. resposta:[A] pergunta:Leia as afirmaes a seguir: I - A arte medieval deixou registros de um profundo desejo coletivo de enaltecimento da obra divina, procurando sempre representar o equilbrio da natureza e a perfeio do fsico humano. II - A arte vitral, as esculturas e os murais pintados nos templos cristos, durante a Idade Mdia, propiciaram tanto a criao de uma atmosfera sublime nesses interiores, quanto a iniciao dos freqentadores, atravs dos cones expostos, na histria bblica. III - A msica praticada nos cultos cristos medievais tinha, essencialmente, um carter litrgico. Seus praticantes, os menestris, buscavam inspiraes nos sons cotidianos, que resultavam em composies cuja riqueza polifnica exercia fascinao nos religiosos. (so) correta (s) a) a afirmao I, apenas. b) as afirmaes I e II, apenas. c) as afirmaes I, II e III. d) a afirmao II, apenas. e) as afirmaes II e III, apenas. resposta:[D]

pergunta:Na transio entre a Idade Mdia e a Idade Moderna: (01) Na inspirao artstica da Renascena, os motivos religiosos constituram uma exceo. No conjunto das obras do perodo, este foi o caso de Velzquez e Rembrandt. (02) A arte renascentista preocupou-se com o homem e, tecnicamente, com o jogo de cores, luzes e sombras, perspectiva e movimento. (04) Os princpios do racionalismo e do humanismo tiveram origem na teologia medieval, que defendia a independncia da razo frente ao mundo espiritual. (08) O homem do Renascimento considerava-se inserido em um "tempo novo", que expressava a concepo de mundo de uma sociedade marcada pelo desenvolvimento da economia mercantil. (16) O Renascimento artstico optou pelo gradual abandono dos valores e formas da Antigidade Clssica que haviam sido resgatados durante a Idade Mdia. (32) As Grandes Navegaes, ao abrirem novos mundos explorao dos europeus, contriburam para o questionamento de valores filosficos e culturais na poca Moderna. Soma ( ) resposta:02 + 08 + 32 = 42 pergunta:Na cultura barroca do sculo XVII observam-se, entre outras, as caractersticas: I) Crise da vontade humana e constatao da dvida em torno do melhor caminho para se obter a salvao. II) Presena de valores polticos que orientavam a subordinao da sociedade ao rei e efetivavam a monarquia constitucional. III) Ambiente social envolvido pelas dvidas acerca do futuro, transformando o homem barroco em melanclico, ctico e mstico. A frase "Ser ou no ser, eis a questo" de William Shakespeare mais bem interpretada pelas caractersticas: a) I e III, apenas b) I e II, apenas c) II e III, apenas d) I, apenas e) II, apenas resposta:[A] pergunta:O barroco no Brasil foi a) uma manifestao artstica de carter religioso limitada s regies de minerao. b) uma expresso artstica de origem europia reelaborada e adaptada s condies locais. c) um estilo original na pintura, mantendo a tradio manuelina nas edificaes. d) uma criao artstica popular predominante em todo o Brasil colnia e no imprio. e) uma produo artstica, imposta pelo modelo absolutista portugus, na poca da minerao. resposta:[B] pergunta:Em todas as sociedades, a arte exprime as concepes que predominam em diferentes momentos histricos. As figuras a seguir exemplificam dois momentos da sociedade ocidental: o nascimento da modernidade, representada na obra renascentista (figura I), e a crise dessa modernidade, a partir do incio do sculo XX, expressa na pintura de Andr Breton (figura II). Que caractersticas dessas figuras as identificam com os dois momentos da sociedade ocidental acima referidos? a) Figura I: Integrao racional dos elementos, sugerindo ordem e harmonia;Figura II: Desconstruo da realidade, expressando perplexidades e incertezas. b) Figura I: Instabilidade e movimento, refletindo as rpidas mudanas sociais;Figura II: Harmonia e ordem dos elementos, copiando a realidade natural. c) Figura I: Desconstruo da ordem racional, expressando amargura e indignao;Figura II: Equilbrio e harmonia, denunciando os convencionalismos estticos. d) Figura I: Equilbrio e ordem, espelhando a desagregao do racionalismo humanista;Figura II: Leveza dos

objetos, simbolizando pureza e elevao espiritual.

resposta:[A] pergunta:As tendncias artsticas do ltimo quartel do sculo XIX podem ser consideradas as razes das vanguardas do incio do sculo XX. Todo esse perodo foi marcado por atitudes que pregavam a negao dos padres vigentes de representao, que j estavam consagrados pelo gosto burgus. Sobre o contexto artstico-cultural do final do sculo XIX e do incio do sculo XX, correto afirmar: (01) As vanguardas artsticas do incio do sculo XX retomaram os postulados do Realismo, tendncia marcada pela negao do cotidiano como elemento de inspirao. (02) O Futurismo italiano, inspirando-se em elementos como fbricas, multides urbanas e mquinas, buscou a construo de uma nova sensibilidade para a apreenso das transformaes tecnolgicas do incio do sculo XX. (04) A pintura expressionista, que conheceu seu auge nas dcadas iniciais do sculo XX, procurou atingir o pblico com quadros de grande intensidade dramtica, enfocando o drama humano frente aos dilemas trazidos pela industrializao. (08) Uma das propostas do Cubismo era a reduo do corpo humano aos seus elementos geomtricos bsicos, como demonstra a produo artstica de Pablo Picasso, seu grande representante. (16) O Impressionismo, na tentativa de se afastar dos padres acadmicos vigentes, buscou destacar o efeito da luz solar sobre os objetos, privilegiando a pintura ao ar livre no lugar da pintura dos atelis. (32) Diferentes regimes polticos da Europa, especialmente o nazismo, reconheceram a importncia da esttica expressionista e adotaram-na como veculo de seus ideais sociais. Soma ( ) resposta:02 + 04 + 08 + 16 = 30 pergunta:A arte moderna no nasceu como um desdobramento da arte do sculo XIX. Ao contrrio, ela surgiu como "ruptura" da unidade poltica e cultural daquele centenrio, que possibilitou a manifestao dos movimentos artsticos de vanguarda do incio do sculo XX. Refletindo sobre tal ambiente cultural, considere as seguintes afirmativas: I - No campo da pintura, uma tendncia importante foi o expressionismo, que privilegiou o emocional e as reaes subjetivas, em detrimento do convencional e do domnio da razo. II - A produo artstica musical manteve-se fiel aos cnones ou normas tradicionais, como se observa na msica do russo Igor Stravinski. III - Poetas e artistas recusavam-se a ver o mundo sob uma nica dimenso, valorizando a multiplicidade do olhar, o perspectivismo e o relativismo. IV - Destacava-se a impetuosidade contida nos "manifestos" de fundao dos movimentos de vanguarda, o radicalismo das obras e, por vezes, o escndalo. Assinale a alternativa correta. a) Apenas as afirmativas III e IV so verdadeiras. b) Apenas as afirmativas I, II e IV so verdadeiras. c) Apenas as afirmativas I e III so verdadeiras. d) Apenas as afirmativas II, III e IV so verdadeiras. e) Apenas as afirmativas I, III e IV so verdadeiras. resposta:[E]

pergunta:Observe a figura. A pintura apresentada ("Banheira", Edgar Degas, 1886) pode ser considerada uma obra impressionista a) pela rigidez dos movimentos dos traos e construo vertical das formas. b) pela presena de um corpo nu expressando a dignidade e o poder humano. c) pela cpia mecnica da vida cotidiana e simultnea alterao da realidade. d) pelo esforo de reduzir a luz, manter os traos retos, os contornos grossos e o sabor primitivo da vida. e) pela preocupao com a luminosidade e sua incidncia nas formas e o valor atribudo beleza e prpria arte.

resposta:[E] pergunta:"S a arte pertence ao pintor, e a composio aos padres". (Conclio de Nicia - 787 d.C.) Sobre a Arte nesse perodo histrico, assinale a alternativa correta. a) Caracterizou-se por buscar a valorizao do hedonismo, o naturalismo e o neoplatonismo. b) Buscava compreender e interpretar o universo, o sentido da vida do homem atravs de uma verdade superior, que era revelada pelas Escrituras e legitimada pela Igreja. c) A pintura apresentava-se no estilo gtico e seus personagens buscavam a beleza neoplatnica. d) Caracterizou-se pela religiosidade dos poemas de Giovanni Boccacio que ressaltam os ideais ascticos da vida monstica. e) Seu objetivo era encontrar Deus e romper com a hierarquizao da sociedade, imposta pela ordem feudal. resposta:[B] pergunta:A partir do sculo XII, em algumas regies europias, nas cidades em crescimento, comerciantes, artesos e bispos aliaram-se para a construo de catedrais com grandes prticos, vitrais e rosceas, produzindo uma "potica da luz", abbadas e torres elevadas que dominavam os demais edifcios urbanos. O estilo da arte da poca denominado a) renascentista. b) bizantino. c) romntico. d) gtico. e) barroco. resposta:[D]

pergunta:J se observou que, enquanto a arquitetura medieval prega a humildade crist, a arquitetura clssica e a do Renascimento proclamam a dignidade do homem. Sobre esse contraste pode-se afirmar que a) corresponde, em termos de viso de mundo, ao que se conhece como teocentrismo e antropocentrismo; b) aparece no conjunto das artes plsticas, mas no nas demais atividades culturais e religiosas decorrentes do humanismo; c) surge tambm em todas as demais atividades artsticas, exprimindo as mudanas culturais promovidas pela escolstica; d) corresponde a uma mudana de estilo na arquitetura, sem que a arte medieval como um todo tenha sido abandonada no Renascimento; e) foi insuficiente para quebrar a continuidade existente entre a arquitetura medieval e a renascentista. resposta:[A] pergunta:Sobre o Barroco, pode-se afirmar que a) foi uma forma de manifestao artstica inspirada nos conceitos pagos de Idade Mdia e a Antigidade. b) fez uso da grandeza excessiva, do extravagante, do artificial, para expressar as concepes de mundo moderno. c) surgiu nos pases anglo-saxes, no final do sculo XVII, e se espalhou por toda a Europa no sculo XVIII. d) imps uma ntida diferenciao entre as formas artsticas, como a pintura, a escultura e a arquitetura. resposta:[B]