Harmonização

HARMONIZAO (RESUMO)
Os graus do Campo harmnico seguem a ordem de intervalos

das escalas. Ou seja: Tom, Tom, meio-tom, Tom, Tom, Tom,
meio-tom.

Seguindo esta ordem no tom de R, por exemplo, existiro dois
sustenidos o f e o d. Este campo harmnico fica assim:
Trades (acordes com trs notas)
I IIm IIIm IV V VI VII
D Em F#m G A Bm C#m5b
Ttrades (acordes com 4 notas)
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm75b
D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m75b
Importante: Os graus mais importantes de um campo harmnico
so o I=tnica, o V=dominante e o IV= subdominante.
Os acordes que possuem funo de tnica so o I, o III e o VI
graus.
Os acordes que possuem funo de dominante so o V e o VII
Os acordes que possuem funo de subdominante so o II e o IV.
Assim para harmonizar uma msica posso me valer de qualquer
destes acordes nas suas funes desde que no conflite com a
melodia.
Exemplo: Toque e cante a msica atirei o pau no gato com a
seguinte harmonia pensando nos graus:
V(D) I(T) V(D) I(T)
A7 D A7 D
Atirei o pau no gato-to, mas o gato-to no morreu-reu-reu
IV(S) I(T) V(D) I(T)
G D A7 D
Dona ChicaCaCa admirou-se se do berro do berro que o gato deu
Agora reharmonize e toque utilizando outros acordes com a
mesma funo.
D T D T
A7 F#m7 Bm7 C#m75b A7 D7M Bm7
S T D T
G7M Em7 F#m7 Bm7 A7 D
Dona ChicaCaCa admirou-se se do berro do berro que o gato deu
ACORDES DE PASSAGEM:
DOMINANTES SECUNDRIOS o exemplo mais comum na
msica em geral, costuma-se chamar tambm de acorde de
preparao. So os acordes com stima e portanto dominantes
que preparam, chamam o prximo acorde. Por exemplo, no
nosso exemplo no trecho no morreu reu reu eu posso colocar
um D7 para chamar o acorde de G. Este D7 est cumprindo o
papel de dominante secundrio.
IIm CADNCIAL: muito comum tambm o dominante, seja do
tom ou secundrio, aparecer acompanhado do segundo grau
menor em relao do acorde que se est preparando. A frmula
fica: IIm V7 I, ou IIm75b V7 - I Assim na msica que estamos
usando de exemplo quando eu quero chegar no D eu vou
preparar com Em e A7. (IIm e V do tom) Quando eu quero chegar
do G vou preparar com Am e D7.(IIm e V da subdominante).
ACORDE DIMINUTO: comum tambm ligar dois acordes
distantes um do outro em um tom, por exemplo, Em7 Eb-D7M
DOMINANTE SUBSTITUTO: Pode-se substituir um dominante por
outro meio tom a frente do acorde de chegada, ou seja no lugar
de G7 C, posso tocar Db7 e C.
Aplicando esses conceitos:
V IIm V I (IIm V) V IIm V I (IIm
A7 Em7 A7 D Bm7 E7 A7 Em7 A7 D7M Am7
V) IV IIm V I (IIm V) V IIm IIb I
D7 G7M Em7 A7 D7M Bm7 E7 A7 Em7 Eb D
Dona ChicaCa admirou-se se do berro do berro que o gato deu
CAMPO HARMONICO MENOR:
Os graus do campo harmnico segue os intervalos da escala
menor. Tom, semi-tom, tom, tom, semitom, tom, tom, tom.
R menor:
T S D
I m7 IIm75b IIIb7M IVm7 V7 VIb7M VIIb
Dm7 Em75b F7M Gm7 A7 Bb7M C
Vamos aplicar o que foi feito no tom maior na msica Terezinha.
I(T) Dom 2 IV (S)
Dm Dm D7 Gm Gm
Terezinha de Jesus, de uma queda foi ao cho acudiu trs
I(T) V(D) I(T)
Dm A7 Dm
Cavalheiros, todos trs chapu na mo.
Aplicando os conceitos de harmonia j vistos vamos substituir a
Tnica usando tambm os graus III e VI, a dominante os graus V
e VII, e a subdominante os graus II e IV.
Dm7 Bb7M F7M Bb7M Am7 D7 Em75b Gm Em75b Gm
Terezinha de Jesus, de uma queda foi ao cho acudiu trs
Bb7M C A7 Dm7
Cavalheiros, todos trs chapu na mo.
EMPRSTIMO MODAL.
quando o campo harmnico menor empresta acordes para o
maior. Ou seja, no tom maior podes enriquecer sua harmonia
com os acordes do campo harmnico do tom menor com o
mesmo nome. Importante: S pode-se emprestar do menor para
o maior e no o contrrio. Exemplo:
Campo h. maior: F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)
Campo h. menor: Fm7 Gm75b Ab7M Bm7 C7 Db7M Eb
F7M
Dia de luz, festa de sol
Bm7 E7(b9)
E o barquinho a navegar no macio azul do mar
Eb7M
Tudo vero o amor se faz
Am7 D7(b9)
Num barquinho pelo mar que desliza sem parar
Db7M
Sem inteno nossa cano
Gm7 C7(b9)
Vai saindo deste mar e o sol
Am7 D7(b9) Gm7 C7(b9)
Beija o barco e luz, dias to azuis
Volta do mar, desmaia o sol
E o barquinho a deslizar e a vontade de cantar
Cu to azul, ilhas do sul
E o barquinho corao, deslizando na cano
Tudo isso paz, tudo isso traz
Uma calma de vero e ento
G#m7 C#7(b9) F#m7 B7(b9)
O barquinho vai, a tardinha cai
Aos acordes Eb7M e Db7M foram emprestados do tom
menor. A anlise harmnica da msica fica assim:
/ F7M (T) / % / Bm7 / E7(b9) / (IIm V7 de III)
/Eb7M(VII)/ % / Am7 / D7(b9) / (IIm V7 de II)
/ Db7M(bIII)/ % / Gm7 / C7(b9) / (IIm - V7 de I)
/ Am7 / D7 / Gm7 / C7(b9) / IIm V7 de II e IIm V7 de I

Harmonização

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Harmonização

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Harmonização

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

HARMONIZAO (RESUMO)

Os graus do Campo harmnico seguem a ordem de intervalos

Você também pode gostar