JooLuiz

Lafet

0s pressupostos
bsicos

1.Modernismo:
proietoesttico
e ideolgico
O estudoda histria literria coloca-nossemprediante de
dois problemasfundamentais,quando se trata de desvendaro
alcancee os exatoslimites circunscritospor qualquermovimento de renovaoesttica:primeiro, precisoverificarem que medida os meios tradicionaisde expressosoafetadospelo poder
transformadorda nova linguagemproposta,isto , at que ponto essalinguagem reamentenova; em seguida,e como necessriacomplementao, precisodeterminarquaisasrelaesque
o movimento mantm com os outros spectosda vida cultural,
de que maneiraa renovao
dos meiosexpressivos
seinsereno
contextomaisamplo de suapoca.Pararetomara distinoaprsentadapelos"formalistasrussos"diramos que senata, na hist6r'nlterLria,
de sinar o movimento inovador: em primeiro Iugar dentro da srieliterria, a seguir na sua relaocom s outrassriesda tota.lidadesocial.Decorre da que qualquer nova proposioestticadeverserencaradaem suasduasfaces(complementarese, alis,intimamente conjugadas;no obstante,svezesrelacionadas em forte tenso): enq no projeto extico, dietamenteligada as modificaesoperadasna linguagem, e en-

l9

1930:a ctica e o Modernismo

qantoprojeto ideolgico,
diretamenteatadaao pensamento(visode mundo) de sua poca.
Essadistino,que pretendemosusarno examede um aspecto do Modernismo brasileiro, til porque operrria;no
podemosentretano correr o risco de torn-la mecnicae fcil:
na verdadeo projeto e*tico,que a crtica da velha linguagem
pelaconfrontaocom uma nova linguagem,j contm em si o
seluprojetoideohgico.O ataquesmaneirasde dizer seidentifica
ao ataquesmaneirasde ver (ser,conhecer)de uma poca;se
na (e pela)linguagemque os homensexternamsuavisode mundo (.justificando,explicitando,desvelando,simbolizandoou encobrindo suasrelaesreaiscom a naturezae a sociedade)investir contra o falar de um empo ser investir contra o ser desse
tempo. Entretanto, consideremoso poder que tem uma ideologia de se disfararem formas mltiplas de linguagem; revestindo-sede meios expressivosdiversosdos anteriores,pode passar
por novo e crtico o que pmancvelho e apenasdiferente.
Pensemos,por exemplo,em certo aspectoexaltadordo futurismo marinettianoque, pretendendo-se
expresso
da modernavida
industrial, representava
de fato o prolongamentoanacrnicoda
conscinciaburguesaotimista e "progressista"do sculoXIX; ou
lembremosainda a retrica popularescae demaggicade contra-revoluescomo o fascismoe o nazismo, com seu apelo
mobilizao das massas,instaurando na simblica prtidria
fraude ideolgica.Por outro ado, tambm verdadeque Mari
netti e o fascismo- para continuar com nossoexemplo- em
muitos dos seusaspectosrepesentaminovaesradicaisna literaturae na retricapoltica e nessesentidodevemservistoscomo
rupruras parciaiscom o passado;nessecaso,apesarda postura
itlcol<igicareacionriade base,a linguagem contm elementos
modernidade.
tx n(.rccntcs
Assinr,c'possvelconcluir que, a despeitode suaartificialida-

ir

20

0s pressupostos
bsicos

de, a distinoesttico/ideolgico,desdeque encaradade forma

diatica, importante como instrumento de anlise.O exame
de um movimento artsticodeverbuscara complementaridade
desses
dois aspectos
mesdeverrambmdescobii,os ponrosde
atrito e tensoexistentes
enrreeles.Sob esseprisma- e com a
finalidadede nossituarmosnuma baserericafaceao nossoobjeto de estudo:aspectosda crtica literria no decniode 30, em
SoPauloe no fuo - procurmosxaminaro Modernismo brasileiro em uma das linhas de suaevoluo.Distinguimos o praj*o esttico
do Modernismo (renovaodosmeios,ruptura da linguagem tradicional) do seuprojen i&ohgico (cnnscinciado pas,
desejoe buscade uma expresso
artsricanacional.carte.d..i"rr.
de suasatitudese produes).
A experimentaoesttica revolucionriae caracterizafortementeos primeiros anosdo movimento: propondo uma radi_
ca mudanana concepoda obra de efte, vista no maiscomo
mimese(no sentidoem que o Naturalismomarcoude forma exacerbadaessetermo) ou representaodireta da narureza,mas
como um objeto de qualidadediversae de relativaautonomia,
subverteuassimos princpios da expressoliterria. por outro
lado, inserindo-sedentro de um processode conhecimentoe in_
terpretaoda realidadenacional- caractersticade nossalite_
ratura - no ficou apenasno desmascaramento
da estticapassadisra.masprocurou abalartoda uma visodo pasq,r. rubj-azi,
produocultural anterior suaatividade.Nesseponro encon_
tramosalisuma curiosaconvergncia
enrreprojeroesLtico
e
ideolgico: assumindo a modernidade dos procedimentos expressionais
o Modernismo rompeu a linguagembacharelesca,
artificial e idealizanteque espelhava,na lireratura passadistade
I 890-1920,a conscincia
ideolgicada oligarquiarural insralada no poder, a gerir estruturasesclerosadas
que em breve,graas
stransformaesprovocadaspela imigrao,pelo su.to indus_

1930:a c r t ic ae o M oder nis m o

rrial, pele ubanizao(enfim, pelo desenvolvimentodo pas)

em parte. Sensvelao processode moiriam estalare desaparecer
dernizaoe crescimentode nossosquadrosculturais,o Modernismo destruiuasbarreirasdessalinguagem"oficializada",acrescentandolhe a fora ampliadora e libertadora do folclore e da
literatura popular. Assim,as"componentesrecalcadas"de nossa
personalidadevm tona, rompendo o bloqueio imposto pela
de lingugem)
ideologiaoficial;curiosamente, a experimentao
com suasexignciasde novo lxico, novos torneios sintticos,
temasdiferentes,que permite- e obriimagenssurpreendentes,
ga - essaruptura.
Tal coincidnciaentre o estticoe o ideolgicosedeveem
parte prpria naturezada poticamodernista.O Modernismo
brasileirofoi tomar dasvanguardaseuropiassua concepode
arte c asbasesde sualinguagem:a deformaodo natural como
fator construtivo,o populare o grotescocomo contrapesoao falso
refinamentoacademista,a cotidianidadecomo recusa idealizao do real, o fluxo da conscinciacomo ptocessodesmascarador da linguagem tradicional. Ora, para realizartais princpios
os vanguardistaseuropeusforam buscarinspirao,em grande
parte, nos procedimentostcnicosda arre primitiva, aliando-os
tradio artsticade que provinham e, Por essavia, transformando-a;masno Brasil- j o notou Antonio Candido- as
artesnegrae amerndiaestavamto presentese atuantesquanto
a cultura branca,de procednciaeuropia.O sensodo fantstico, a deformaodo sobrenatural,o canto do cotidiano ou a espontaneidadeda inspiraSo eramelementosque circundavamas

0s prssupostos
bsicos

formas acadmicasde produo anstica. Dirigindo-se a elese

dandoJheslugar na nova estdcao Modernismo, de um s passo, rompia com a ideologia que segregevao popular - distorcendo assimnossarealidade- e instalavauma linguagemconforme modernidadedo sculo.
Outro fator que permite essaconvergncia a rransforma@o scio-econmicaque ocorre ento no pas.O surto industrial dos anos de guerra, a imigraoe o conseqenteprocesso
de urbanizaopor que passamosnessapoca,comema configurar um Brasilnovo. A atividadede industrializaSoj permite
compararuma cidadecomo SoPaulo, no seucosmopolitismo,
aosgrandescentroseuropeus.Essedado decisivoj que a literatura moderna estem relaocom a sociedadeindustrial tanto na temricaquanto nos procedimentos(a simultaneidade,a
rapidez,astcnicasde montagem,a economiae a racionaliza$o
da sntese). de se notar, enrrernro,que no Brasil a erte moderna no nascecom o ptrocnio dos capites-de-indstria;
a
parte mais refinada da burguesiarural, os detentoresdas grandes fortunas de cafque acolhem,estimulam e protegemos escritorese anismsda novacorrente.Mio de Andradeinsistenesse
aspectoem vriaspanesdo seu"O movimenro modernista",afirmando com humor: "Nenhum sa.lode ricaotivemos,nenhum
milionrio estrangeironos acolheu.Os italianos,alemes,os israelitassefaziamde maisguardadores
do bom-sensonaciona.lque
Pradose Penteados
e Amarais..."2.
H uma contradioaparenteno fato de a arte moderna,
implicando todasaquelasligaescom a sociedadeindustrial, ter
sido patrocinadae estimuladapor fraoda burguesiarural. O

I Ver, paraa anliseque sesegue,ntonio Candio, Literaturac nciedade,

captulos"Literaturae culturade I 900-l 945" e " literaturana evoluode uma
comunidede'(pp. | 95-6,especialmente).

22

2 Mrio de Arrdrade, "O movimento modern

ista", n A:pztos dz literatura
brasilzira, p. 241.

1930:a crtic e o Modernismo

paradoxo,todavia,fica ao menosparcialmenteresolvidoseatenmrmos par a diviso de classesno Brasil, durante a dcadade

20; apesarda insuficinciade estudosa esserespeito,parecehoje
confirmado que, alm dasrelaesde produo no cmpo paulistaj terem carternitidamente capitalistapor essapoca'uma
importante fraoda burguesiaindustrial provm da burguesia
rural.bem comograndepartedoscapitaisque permiriramo ProDa no haver,de fato, nadade espancessode industrializao.3
fraao
da
burguesiaruraassumaa artemoderna
rosoem que uma
tcontra a esttic"passadista","oficializada"nosjornais do governo e na Academia.Educadana Europa, culturalmente refinada'
adaptadaaospadrese aosestilosda vida moderna, no apenas
dela.Por
podia aceitara novaarte como, n verdade,necessitava
'
utro lado- e issoajudaa explicaro carter"localista"que marca
to ftrndamenteo Modernismo- a par do seu"cosmopolitismo"
a burguesiafaz praade suaorigem senhorialde proprietriade
terras.O aristocratismode que se revestprecisaser.iustificado
marcantee distintiva por uma tradioque sejacaracterstica,
um verdadeirocarternacionalque ela representeem seumximo refinamento. interessanteobservarque' ainda em "O movimento modernista",Mrio de Andrade assinalaa "imponncia
de riquezae tradio" no ambientedos sales,e se referevrias
vezesao cultivo da tradio, representadaprincipalmente pea
aparecendoem "almoose
cozinha,de cunho afro-brasileiro,
iantaresperfeitssimosde composio".Dessaforma' os artistas
do Modernismo e os senhoresdo cafuniam o culto da modernidade internacional prtica da tradio brasileira.

sVer EdgardCarone, PrimeiraRepblicae

A RepblicaVelha'rol.l; Botis
'4
A
reuolao
brasilein; Celso FvtaFausto, A Reuoluode 193A Cuo Prado lr,,
do, Formaoeconmcadn BtasL.

pressupostos
bsicos

"Desrecalquelocalista;assimilao
da vanguardaeuropia",
sintetizaAntonio Candido.aA convergnciade projeto esttico
e de projeto ideolgico deu as obras mais radicais,mais tipicamente modernistas(e talvezmais "modernas",vistasda perspectiva de ho.je)do movimento: o Miramar e o Serafm, de Oswald,
de Andrade,o Macunama deMrio, a contundnciaestricada
poesiaPau-Brasil A ruptura na linguagemliterria correspondia
ao instante em que o curso da histria propiciava um reajustamento da vida nacional:"E a coincidnciada orimeira construgeral.PoesiaPauo brasileirano movimentode reconsrruo
Brasil", intuiu Oswald5.Da a fora renovadoramodernista,seu
cartermarcadamentenacionle o vio de contemporaneidade
que, cinqenta anosdepois,faz com que suasobrasmais representetivsmantenham o trao da vanguarda.

2. Daasehericaaosanostinta
Essaconvergnciafeliz, no entanto, se d principalmente
durante a faseherica do Modernismo, por razesque, como
bvio, estolonge de terem sido esgotadas- sequerafloradas
em toda a sua extenso- nos brevespargrafosanteriores.Limitemos,entretanto,nossocampode investigaes:
nocabeaqui
uma aniseda essncia
do movimento modernista,e apenasabordamostaisaspectos
a fim de nossituarmoscom rnaior clarezaface
problemticaenfrentadapela crtica literria durante os anos

a Anronio Candido, op. tit., p, 145.

5 Oswalddendrade,"Manifestoda poesiaP au-Br:Lsil",
in Correiada Manb, t8/03/1924.

1930:
a crticae o Modernismo

0s pressupostos
bsicos

subseqentes
ponanto,o que
Revolu$o de 30. Recapinrlemos,
foi visto,e tentemoschegaratl.
Vimos que, po uma rao de ordem artsdca(e natureza
1
intrnsecada linguagemmodernisa solicitandoa incolpora$o
I do popular e do primitivo) e outra de ordem ideolgica(a buratravsda
em suaorigeme revalorizando,
\guesiaapoiando-se
jtransmutaSo estticgmodernizante,hbitose tradiesculrujrais do Brasil arcaico)os dois projetosdo Modernismoseanilculam e secomplementam.Podemosagoralevarum poucomais
longeo raciocnioe indagardascondies
sociais
e polticasque,
a essapoca,permitema complementao.
Parasituarcorretamenteo Modernismo precisopensarna
suacorrelaocom outrassriesda vida socialbrasileira,em especialna suacorrelaocom o desenvolvimento
da economiacapitalistacm nossopais.A pareceestaro firlcro da questo:atenpoltica dos anosvinte o obserr"edor
tando paraa efervescncia
poderinferir que o Brasilatravessa
uma fasede transformaes
profundas,tendentes
a configurarum quadroeconmico-estrutural maiscomplexoque o sistemaagrrio-exportadorherdado
do Imprio.As modifica@esno sistemade produodatarn,naturalmente,demuito antesdadcadade20: vmdeantesdaAbolio,com o empregodo trabalhoassalariado,
e passampelossucessivos
sunosde industrializaSo,pelapoltica do Encilhamento, pelasvriaslevasimigratrias,pelasinmerasagita@es
operriasdo comeodo sculo,rudo caminhandoem direo a uma
tantoda nossavidaeconmica
quancornplexifica$ocrescente
to da nossavidacultural.pesarde noafastardo poderasoli(comercial,
grrtluiasrurais,a burguesia
financeira,
industrial;soou
aos
interesses
capitdistas
imperialistas)
seencontra
zitthr aliacla
mdia,
ot li'[nco processo
de ascenso;
crescetambma classe
um proleariadoquesabe,svezes,
demonslirrttu'rc nuscidades
rrgrcssividade.
Nos
trs
primeiros
decnios
do
sculo
)O(
tnr
llr
1l

osvelhosquadroseconmicos,
polticose cturais do sculo
solentamentemodificadose acabampor estourarna Revoluode 30.

26

H durante essesnos, no obstante, a resistncia das

perestrunras:permanecea poltica dosgovernadores,

a
dasoligarquias;permanecem suaslinhas bsicasa poltica financeiraprotecionistado caf,gerandoatritos com a burguesia
industrial;permanecem
ainda,emaltograudediluio,o ",uralismoe o Simbolismodo dculo anterior.Duranteosanosvinte
.,tenenesses
bicesvosendomaisvigorosamente
atacados:
o
tismo" a claraexpresso
de um desejode modificao
do pas,
assimcomoa fundaSo do Panido Comunistae a forma$o, por
Jacksonde Figueiredo,de um grupamentopequeno-burgus
catlicoe direitista.Trata-se,no fundo, do processodeplenaimplanao do capitalismono pase do fluxo ascencionalda burguesia,dois toresqu me:(emcom esdemaiscamadassociaise
soespelhados
por tal agitao.
Nessepanoramade modernizaogeralseinscrevea corrcntartsticerenovedora
que,assumindoo arrancoburgu&,con_
segueparadoxalmenteexprimir de igual forma asaspiraes
de
outrasclasses,
abrindo-se
paraa totalidadeda naoatravsda
crticaradicalsinstitui@esj ultrapassadas.6
Nesseponto o Modcrnismoretomae aprofundaumatradiSo quevemde Euclides
da Cunha,passapor Lima Barreto,GraaAranha,M
lobato: trata-se da denncia do Brasil arcaico, regido por
poltica ineficaz e incompetente.

Mas, notemos,no h no movimento ume aspirafo que

transbordeosquadrosda burguesia. ideologiade esquer no
cncontraeconasobrasda faseherica;seh dennciadasms

6 Cf. Nclson Vcrncck Sdr,

Mcmrat & um csctiur, vol.l, pp.27-g.

27

1930:
crtica
e o Modernismo

de vida do povo, no existetodaviaconscinciada

Ilcondies
de uma revoluoprolerria.
| [possibilidadeou da necessidade
Essa a grande diferena com relao segundafasedo
Modernismo.O decniode 30 marcado,no mundo inteiro, por
um recrudescimento da luta ideolgica: fascismo, nazismo, comunismo, socialismoe liberalismo medem suasforasem disputa
ativa;os imperialismosseexpndem,o capitlismomonopolista
se consolidae, em contaparte,as FrentesPopularesse organizam para enfrent-lo. No Brasil a fue de crescimentodo Partido
Comunista, de organizafo da Aliana Nacional Libertadora, da
ASo Integralisa, de Geio e seupopulismo trabalhisa. A conscinciada lua de classes,
embora de forma confrrsa,penetraem
todos os lugares- na literatura inclusive,e com uma profundidade que vai causartransformaesimportantes.
Um examecomparativo, superficial que seia,da faseherica e da que se segue Revoluo mostra-nos uma diferena bsicaentre asduas:enquanto na primeira a nFase
das discusses
cai predominantemenrc no projeto ettticl (isto , o que se discute principalmente a linguagem),na segundaa nfase sobre
o plojo ideoLgico(isto , discute-sea fun$o da literatura, o papel
do escritor, asliga@esda ideologia com a arte). Uma dasjustificativesapresentadspara explicar tal mudana de enfoque diz que
o Modernismo, por volt d 30, j tria obtido amplavitria com
seuprograma estticoe seenconva,portanto, no instantede
sevoltar para outro tipo de preocupao,Veremos issoadiante.
Por enquanto importa assinalaessadiferena: enquanto nos anos
vinte o projeto ideolgico do Modernismo correspondia necessidade de atualizeodas estruturas,proposta por fraesdas
classesdominantes, nos anostrinta esseprojeto transborde os quadros da burguesia,principalmente em direosconcepesesquerdizntes (denncia dos males sociais, descrio do operrio
e do campons),mas tambm no rumo das posiesconserya-

28

0s Dressupostos
bsicos

doras e de direita (literatura espiritualista, essencialista,metafsicae ainda definiespolticastradicionalistas,como a de Gilbeno Freyre, ou francamente reacionfuias,como o integralismo).
Na verdadeos dois projetos ideolgicosparecemcorresponder,
para retomar aqui uma proposiode Mrio Vieira de Mello, a
duas f*es distintas da conscinciade nossoatraso:nos anosvinte
a tomada de conscincia tranqila e otimista, e identifica asdeficinciasdo pas- compensando-as
- ao seuestaturode "pas
novo"; nos anosffinta d-seincio passagem
paraa conscincia
pessimistado subdesenvolvimento,implicando atitude diferente diante da realidade.TDentro dissopodemosconcluir que, se
a ideologia do "pas novo" serve burguesia (que estem franca
ascenso
e seprevalece,poftanto, de todasasformas - mesmo
destrutivas- de otimismo), a conscincia(ou a "prconscincia", como prefereAntonio Candido) pessimistado subdesenvolvimento no seenquadradenuo dos mesmosesquemas,j que
aprofunda contradies insolucionveis pelo modelo burgus.
A diferenaentre os projetos ideolgicosdasduasfasesvai
principalmente por conta dessaagudizaoda conscinciapoltica. O "anarquismo" dos anosvinte descobreo p,
ra a idealiza$o mantida pela literatura rprsenradvadas oligaquias e dasestruturastradicionais, instaura uma nova yiso e uma
nova linguagem,muito diferentesdo "ufanismo" masainda otimistas e pitorescas,pintando (como em Pau-Brasil e em JooMiramar, na Paulicia desuairadae no Cl dojaboti, no Verdamarelismo) estadosde nimo vitais e eufricos;o humorismo a
grande arma dessemodernismo e o aspectocarnavalesco,o canto largo e aberto,jovem e confiante, so sua meta e seu princ-

7 Mrio Vicira de Mcllo, apad Antonio Candido, "Sousveloppement et

ttrature en rnrioue latine".

29

1930:a crtica e o Mode.nismo

0s pressupostos
bsicos

pio. "politiza@o" dos anostrinta descobrengulosdiferentes:

preocupa-semais diretamentecom os problemassociaise produz os ensaioshistricose sociolgicos,o romancede denncia,
a poesiamilitante e de combate.No setrata mais,nesseinstante, de "a.justar" o quadro cultural do pas a uma realidade mais
moderna;trata-sede reformar ou revolucionaressarealidade,de
modificJaprofundamente,paraalm(ou paraaqum...)da proposioburguesa:os escritorese intelectuaisesquerdistasmostram a figura do proletfuo ubiab, por exemplo) e do campons(Vidas secas)instando contra asestruturas que os mantm em
estadode sub-humanidade;por outro lado, o conservadorismo
catlico, o tradicionalismode Gilberto Freyre, astesesdo integralismo,somaneirasde reagircontra a prpria moderniza$o.
Entretanto, no podemosdizer que haja uma mudanarad.icalno arpo de doutrinasdo Modernismo; da conscinciaotimista e anarquistados anosvinte pr-conscinciado subdesenvolvimento h pri ncipalmente umrt mudanade nfarc.Assinalemos, por exemplo, o Retratodo Brasil, oscilandoentre o pessimismo da anlise(de que foi to acusado)e o otimismo do "Postscriptum", confiante na "revolu$o"; ou Macunam.a,ct4a agv
dezasatricaprece,em 1928, mostrar j o instante da virada,

semossemprena direita poltica) vai sendolentamentedesfeito I

J

ressaltandoem tom alternadamentehumorstico e melanclico

(principalmente ao final do livro) o " no-carter" do brasileiro.
As duas fasesno sofrem soluSo de continuidade; apens,como
dissemosatrs,seo projeto esttico,a "rwoluo na literatura",
a predominante da faseherica, a "literatura na revolu$o" (para
utilizar o eficientejogo de palavrasde Cortzar),o projeto ideopara
lgico, empurrado,por cenascondiespolticasespeciais,
o primeiro plano dos anostrinta. E mais: essatroca de posies
vai se dando progressivamentedurante todo o perodo modernista: o equilbrio inicial entre revoluo literria e literatura
rcvolucionria(ou reacionria,conservadora,
tradicionalista:pen-

30

a seutrmino,
e a dcada
de30, chegando
u- qur- J i
"r.lr,.
"
da
lio
esttica
essencial
do
Modernismo:
a/
se-esquecimento
rupturada linguagem.

/
t/
,\

3, Vanguarda
e diluio
Essetimo ponto, pelo que encerra de complexidade, deve
sermais detalhadamentematizado.Com efeito, a opinio unnime dos estudiososdo Modernismo que o movimento atingiu, durante o decnio de 30, sua fase urea de maturidade e
equilbrio, superandoos modismose os cacoetesdos anosvinte,
abandonandoo que era pura contingncia ou necessidadedo
perodode combateesttico.Tendo completadode maneiravitoriosaa luta contra o passadismo,os escritoresmodernistase a
nova geraoque surgiatinham campo aberto suafrente e podiam criar obras mais livres, mais regularese seguras.Sob esse
ngulode viso,a incorporao
crticae problematizada
da rea-l
i
lidade socialbrasileirarepresentaum enriquecimenroadicionall
l
e completa- pela ampliaodos horizontesde nossaliteratura | \
- a revolu@ona linguagem.
I I
Tal aniseapaece-nos,ainda hoje, como essenciamente
coreta. fato que a dcadade 30 deu-nos algumasdasobrasmais
realizadase algunsdos escritoresmais importantes da literatura
brasileira.Na poesiabastarialembrar a qualidade dos dois esffeantes(em livro) de 1930, Carlos Drummond de Andrade e
ainda que o perodo tem RemaMurilo Mendes, acrescentando
te de males,Libernagem e Esnela da manh. alm de Jorge de
Lima; na prosade ficoo romancesocialdeJosLins do Rego,
JorgeAmado e Rachel de Queiro, o ponto alto atingido por Graciliano Ramos,a direodiferentede Cyro dosAnjos; no ensaio

1930:
a crticae o Modornismo

0s pessupostos
bsicos

os estudoshistricos e sociolgicosde Gilbeno Freyre,Caio Prado

Jr., SrgioBuarque de Holanda, o prprio Mrio de ndrade.
Essaproduo,pelo alto nvel que atinge, corosem dvida o Modernismo; aqui, a vanguardavitoriosa mostra-seno que
tem de melhor e de mais completo, abarcandoalm dissoo campo
dos problemas sociais. Revoluo de 30, com a grande aberrura que tr^z, propicia - e pede- o debateem torno da histria nacional, da situa@o de vida do povo no qmpo e na cidade,
do drama dassecasetc. O real conhecimentodo pasfaz-sesenurgentee os artistessobastentsentir como uma necessidade
exgncia.
A ReuistaNoua, por exemplo, matca
por
essa
sibilizados
de forma bem clara,em seuprimeiro editorial, o novo roteiro do
Modernismo; seusdiretores(PauloPrado,Antnio de Alcntara
Machado e Mrio de -ndrade),justificando-secom o "imenso
atraso intelectual do Brasil", explicam o carter abrangente da
publicaSo e escrevem:"Com tal intuito a Rmsta Noua no se
cingir pura literatura de fico. Nem mesmo lhe reservara
maior parte do espao.O conto, o romance, a poesia e a crtica
delesno ocuparouma linha mais do que de direito lhes compete numa publicaocujo objetivo ser uma espciede repertrio do Brasil.Assim o interessadoencontraraqui tudo quanto se referea um conhecimento,ainda que sumrio destaterra,
atravsda contribuio indita de ensastas,historiadores,folcloristas, tcnicos, crticos e (estvisto) literatos. Numa dosagem

cial" e j surgeuma revistaque sedeseja"uma espciede repertrio" do Brasil. Em termosde mudanadz nfaseessa
modifica
significativa,
principalmente
porque,
com
o
decorrer
dos
o
anos,a imparcialidadeda dosagemvai sendolevementealterada; seos primeiros tempos do decnioassistem alta produo
da maruridademodernista,assistemtambm ao incio da diluio de suaesttica: medida que asrevolucionriasproposies
de linguagem vo sendo aceitase praticadas("rotinizadas", segundo Antonio Candido) vo sendoigualmentarenuadase diludas,vo perdendo a contundnciaque anspareceem livros
radicaise combativosda faseherica, como as Memriassentimentaisde Ioo Miramar e Macunama.
Tal diluifo, alis,comeaantesde 10, comeano interior
mesmo do movimento modernistae j na hora mais quente da
luta. O crtico Haroldo de Campos, examinandoa dialticaentre "Yangaarda.e htscli', observavacom acerto que o Verdamarelismo e a Escola da Anta dissolverame aguarema escritura
vanguardista.9Mas principalmente na segundametadeda dcadade 30 gri.ez kitschzaodavanguarde parecsetorna mais
aguda,mais grave,at desembocar,j nos anosquarenta,numa
literaturaincolor e pouco inventiva,e numa linguagemnovamen,
te preciosa,anmica,"passadista",
pelaqual principalmenteresponsvel a chamada " gerapo de 45" .
Mas que tem issoa ver com o projeto ideolgicodo Modernismo, com a intensidadeda luta poltica que setrava apsa Revoluode Outubro, com as nov:rsposiesassumidaspelosinte
lcctuaise anistasbrasileiros,com osextremismospartidaristasd
pcrodo que nos interessa?A nossahiptese esta:na fasede cons

imparcial."8.
Peguemoso problema por essengulo: nos anos vinte a
I
i I grande discusso eminentemente literria e se trava em tono
Moder1f da questo (bsica) da linguagem nova inaugurada pelo
ll nismo; no raiar dos anostrinta j sequer uma "dosagemimpar-

Nllnrrt Noua,anoI, n" |, 15/0311931,

pp.3-4.

v Haroldo de Campos, "Yangrarda e kitsclt" in A arte no holizofite dopro,

trlftl, p. 199.

1930:a crtica e o Modernismo

0s pressupostos
bsicos

cientiza@opolitica, de literatura panicipante e de combete,o Projeto ideolgico colore o projeto estticoimPrimindolhe novos
madzesque, sepor um lado possibilitam realizaesfelizescomo
asj citadas,por outro lado desviamo conjunto da produoiterriada linha de intensaexperimentaoque vinha seguindoe
acabampor destruir-lheo sentidomais ntimo de modernidade.
Ve.jamos,de forma rpida, algunsexemplos.
Na poesiatal modificaose d principalmente por causa
de uma reaode fundo "direitista", que vem do grupo espiripor Tassoda Silveira,correparaelamenteao
tualistaencabeado
Modernismo com asrevistasTena de Sole Fea' evai encontrar
suarealizaomaior nos PoemasPolixose retricosde Schmidt.
Essepoeta, tento como os seusseguidoresde menos taento e
menostcnica(e que proliferaramno decniode 30), parece-nos
um bom exemplo de diluio: desejandocombater as "exterio-

ltico", "prolerrio","nordestino".que a grandenovidadedo

I
decnio.lncorporandoprocessos
fundamentaisdo Modernismo, ]
tais como a linguagem despida,o tom coloquial e presenado
J
popular, essetipo de narrativa mantm, entretento, um dcabouo
I
neo-natura.lisra
que,se eficazenquantoregistroe proresrocontra,
asinjusriassociais,mosta-seesrericamente
muito pouco inventivo e pouco revolucionrio.Colocadosao lado de Seramponte GrandeGscritoem 1928,emborapublicadoem 1g3i) ou Ma-l
cunama,deixam entrevera pequenaudciae a curta moderni- ]
dade de seusesquemas.

No cabenos estreitoslimires dessaintroduo - repetimos- uma anise da woluo estticado Modernismo nos nos
trinta. Limitamo-nos aqui a esboaro roteiro de um conflito que
senos afigura impoftanre para compreendere situar os problemasque seroenfrentadospela crtice nessemomento. A tenso
que seestabelece
entre o projeto estticoda vanguarda(a ruptura da linguagem atravsdo desnudamentodos procedimentos,
a criafo de novos cdigos,a atitude de aberturae de
contidasno interior da prpria obra) e o projeto ideolgico
posto pela luta poltica) vai sero ponto em torno do qual sedesenvolvera nossaliteratura por essapoca.Desseconflito
nasceruma opinio bstantecomum nos anostrinta: a suspeita de que o Modernismo rraziaconsigouma cargmuiro giande de cacoetes,de "atitudes" literriasque era precisoalijar para
seobter a obra equilibrada e bem realizada.Na verdadeessequestionamento tinha um ponto de rao: mas, na medida errque
(e niso a conscinciapoltica,tanto de direitaquanfoi exagerado
to de esquerda,exerceuforte influncia) afastoudasobrsento
produzidasgrande parte da radicalidadeda nova esttica.No
(bom) exemplo que a rea@oespiritualista em poesia,parece-nos
que o pesoda ideologia claramenteo fator responsvelpela diluio, pois insistindo em que a literatura devia trarar temses-

ridades"do Modernismo, o que fez na realidadefoi incorporar

o que haviade maispropriamenteexteriorno movimento(verdo que
so livre, inspiraosolta,neo-romantismo)esquecendo-se
(coloquialismo,
condensa$o,
estepossuade mais contundente
surpresaverbal,humor). Se Schmidt foi capazde rotinizar, isto
, de adotar e aplicar com relativamestriaalgunsprocessospoticos de compor preconizadospelos modernos' foi incapazde
manter a tensode linguagem que caracterizou a vanguarda, dissolvendo-ano condoreirismoreacionrioque Mrrio de Andra"
i

de soubever e denunciar.lo
Na prosade fico essebalanceioentre rodnizaoe dilui-

e" kixcl') ficabemmaisclaro,prinI o(ou entre"vanguarda"

no romancededenncia,no tomance"socia","po \cipalmente
10Mrio de ndrade, " volta do condor", i1l
da lterAtura btusi'
'4'Pectos
(princpalmente
W
e
aspartes
$.
lera, pp, l4l-71

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tg30:a crticaEo Modenismo

| [ senciaise elwados caminhou para a eloqncia inflada e super(bom) exemplo que o romance neo-naturalista, foi
J | fi.irl;
"o
I \ ta-b- a .ottrcincia da funo sociat da literatura que' toma ldadeformaerrada,conformeosparmetrosdeumdesguamecido
i,
[realismo,provocou o desvioe a dissoluo'
O estudo da literatura na dcadade 30 (e at o fim da guerra), vista do ngulo dessatensoentre o projeto estticoda vanguaida e asmodificaesintroduzidaspelo novo projeto ideolgico, ainda estpor ser feita. H, naturalmente,problemasintrincadosa seremresolvidos;para ficar num casoapenas,podemos exemplificarcom asalteraesformais na linguagemdo romance,operadasem compromissocom as estruturasnarrativas
do sculoXIX (os modelos romntico e naturalista) , o que constitui por si s um campo vastode discusso.
Mas o nossointeresse a crtica dessedecnio; poranto, assinalada a tenso entre vanguarda e posiSo poltico-ideolgica,
fiquemos por aqui. E passemosao nossoPonto.

4.A crticadodecnio:
paEsoestdo
pre55postos

Em pocasde grandesrwisesnosprocedimentosliterrios,
de mudanasradicaisnas concepesestticas,o papel da crtica fundamental; no crsocontemporneo essepapel crescede
imporncia, j que se trata de uma literatura que assumea posio crtica como elemento constitutivo, que se constri a partir da crtica constante suaprpria linguagem, a revio da obra
fazendo-seno interior da prpria obra. Com efeito, na medida
em que o ato criador incorpora a metalinguagem - Provocndo dessamareira a ruptura com um esttica da iluso - a literatura sepensae secritica, Que resta ento a fazer?Que sobrat

0s pessupostos
bsicos

para a "velha crtica", aquelaqu se exercefora da obra e que

pretende ser seu conhecimento e sua avaliaf.o?
Na verdade, o mesmo qu antes: pensaro desenvolvimento
da radi6o liter:ria, julgar, delimitar asposi@es,esclarecerartistas
e pblico, justificar, condenar.S que, agora,acrescenta-se-lhe
uma nova tarefa:j que a literatura moderna sefaz como

cio de suaprpriacrtica,como reflexosobresuaprprialinguagem, "velhacrtica"incumbedizere explicitarsea obraconseguerealizar essaultrapassagemde si mesma.Em outros

a elacabeexercer,no maisalto grau,a conscinciada linguagem.
Ora, uma crtica assimdeverser, necessariamente,
uma
ttica esttica Mas no tomemos essaexpressono seu sentido
mais restrito; pelo contrrio, lembremo-nosde que, na medida
mesmaem que a literatura contempornease duplica, se torna
literatura-objeto e metaliteratura, ela ultrapassa o simples jogo
formalista, por refletir a "espciede impassehistrico" de
sociedade,'le dchirementde la consciencebourgeoise",no dizer de Roland Barthesl l. Ao assumir a atitude esttica, ao estudar a literatura no que estatem de especfico,ao tomar conscincia
da linguagem, a crtica mostra ter compreendido a essnciada
modernidadeliterfuia: a ruptura, o desnudamentodos procedimentos,funcionandocomo um verdadeiro"engajamenroda forma" (Barthes) e criticando pela basea sociedadena qual sei
Nasceda o nossoprimeiro pressupostobsicopara o estudo da crtica literria no decniode 30: a "boa" crtica ser,para
ns, aquelaque mais seaproxime da conscinciada linguagem,
aquela que melhor perceba a literatura enquanto literatura. Ligado a esseprimeiro pressupostoencontra-se aquilo que vimos

I I Roland Barthes, Crhica e uodadc (p- 28\

e Le degrzro dz I'cinrc

(p.rz).

37

1930:a ctica e o Modonisno

discutindo na introduo e que sero segundoponto de reparo:

a dcadade 20 inaugura no Brasil a nossamodernidade;a dcada de 30, ao mesmo tempo que incorpora e desenvolvealguns
dasdoutrinasmodernisms,inicia tambmo seuprocesso
aspecros
de diluio. E, no fundo dessesegundopressuposto,enconta-se
a observaoque procura explicar tal dilui@o: a conscinciaescom violnciapelaproblemticapoltica e soi ttica,pressionada
j cial, cedelugar conscinciaideolgica.
I
Emur' orocuraremosanalisara crticalirerriado decnio
rotinizaoe o desenprincipalmenteatravsdessesaspectos:a roti.nizao
{{principalmente
l volvimento do iderio modernista,suadiluio e asrelaesque
', issomantm com os problemaspolticos e sociaisdo momento.
A escolhados crticos a seremestudadosresultou em parte
em parteda importnciade suascontribuies.
dessaperspectiva,
Assim,fixamo-nosem Agripino Grieco (apoltico,vindo do PrModernismo), Tristo de Athayde (na ocasiocatlico e conservador, aceitandoem parte ecusandoem pane a doutrina modernista),Mrio de ndrade (a grandefigura do movimento, divulgadore defensorda nova esttica,politicamentesituado esquerda) e Octavio de Faria (direitista em politica e timbrando
em recusara heranaartsticados anosvinte). Teramos, dessa
maneira,uma visobastanteampla dos problemase dassolues
propostaspela crtica da poca,ao mesmo tempo que, situando-os
sempresob o mesmo enfoque (literatura, Modernismo e ideologia), manteramosa possibilidadede aprofundar a anlise.

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