Musica Hodie 11 1 Artigo 5
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Resumo: Este trabalho analisa os Estudos para Piano compostos por Alceu Camargo, buscando
elucidar a concepção estilística, o idiomatismo das peças, a caracterização como gênero Estudo,
e as possíveis influências que permeiam tais composições. A composição não foi o ofício esco-
lhido por Alceu Camargo, mas sua obra composicional e, em particular, seus Estudos para Pia-
no, transmitem um pensamento musical coerente e maduro
Palavras-chaves: Alceu Camargo; Estudos para piano; Música de salão.
Abstract: The present research investigates the Studies for Piano by the composer Alceu Cama-
rgo. It attempts to elucidate some of its characteristics such as Camargo´s notion of style, genre
as well as the influences that permeate this composition. Although Alceu Camargo was not a
professional composer, his compositions particularily in regard to his Studies for Piano, dem-
onstrate his mature and coherent musical thinking.
Keywords: Alceu Camargo; Studies for piano; Salon music.
Introdução
[...] Esse Estudo Seresteiro [para piano], quando Alceu fez, eu falei
assim: “Alceu, que música difícil. Como é que você fez isso?” Ele
começava a rir: “Ah, eu fui fazendo!” Tocava à moda dele, fazia as
harmonias. Ele dedicou isso aqui à Lia [Leal], não foi? É. A Lia que
tocou esse estudo. Agora as outrazinhas eu fazia o acompanhamento
junto com ele e ajudava muito, sabe? Mas fazia assim; ele quer as-
sim é assim que vai ser. “Ah, eu não quero assim não” – quando eu
tocava alguma coisa – “não, é esse aí que eu quero” – aí eu escrevia.
E o último então, aquele quarteto [de violoncelos] que ele fez pro
Cláudio [Coutinho]: Conversa Fiada. Aquele que deu mais trabalho
porque ele fez a melodia principal, mas ele não queria fazer assim,
acompanhamento não. Ele queria que cada violoncelo tivesse a sua
parte, assim, participasse mais. Então eu dizia assim: “Alceu, mas
o primeiro violoncelo já está fazendo isso”. Aí eu tocava o primeiro
com o terceiro, o segundo com o quarto. Ia fazendo assim. O primeiro
com o segundo. Pra ver a harmonia e tudo. (CAMARGO. Entrevista
em 25 de julho de 2008).
[...] a história que eu sempre conto é que eu fiquei, assim, muito feliz
de participar muito da criação dessa peça, que eu considero uma das
melhores dele. Não porque foi dedicada a mim, mas porque realmente
é uma peça difícil, com nuances de técnica... essa reúne técnica e a
parte de interpretação de sonoridade. Reúne as duas coisas. Muito
interessante, muito bonita essa peça, e difícil. Ele levou essa peça
Figura 2: Alceu Camargo, manuscrito da primeira versão do Estudo Seresteiro. Fonte: Acervo
particular de Lia Leal.
Exemplo 5: Alceu Camargo, Estudo em Ré, para violino solo, compassos 1 a 19.
Fonte: Cláudio Thompson, 2009.
Figura 3: Johann Sebastian Bach, Prelúdio em Dó menor, BWV 847, c. 1 a 6. Editor: Bruno
Mugellini, Warsaw, 1964.
Considerações finais
Notas
1
A entrevista a que nos referimos é, provavelmente, do ano de 1978, com reportagem de
Osmar Silva e fotos de Adilson Lopes, cujo título é “Escola de Música”. Ao final da página,
consta um pequeno histórico biográfico de cada um dos entrevistados: “A carreira de Vera
e Alceu Camargo: o seguimento de uma tradição”. Trata-se de uma página de jornal não
identificado encontrada no Arquivo Morto da FAMES em pesquisa realizada no dia 19 de
junho de 2009.
2
Livreto da programação do “Festival Estadual de Música Brasileira”, EMES, 1980. Vitória, ES.
3
Tanto no LP quanto no Programa do “I Festival de Música Erudita Capixaba”, não constam a
data do referido festival. Essa informação foi obtida nos dados biográficos do compositor Carlos
Cruz, em seu livro “Brasil: música na história – 50 peças progressivas para piano”, 1986.
Referências
Referências Bibliográficas
CRUZ, Carlos. Brasil: música na história. 50 peças progressivas para piano. Irmãos
Vitale, São Paulo - Rio de Janeiro, 1986.
SILVA, Cleida Lourenço da. Ernesto Nazareth em suas relações com seus
contemporâneos nacionalistas. Dissertação de Mestrado. Rio de Janeiro: Universidade
Federal do Rio de Janeiro, Centro de Letras e Artes, Programa de Pós-Graduação em
Música, 2005.
Periódicos e Jornais
BORGES, Generozo. Alceu Camargo. Diário da Tarde, Curitiba, PR, v.?, p.?, 16 de
janeiro de 1926.
Programa de concerto
Cláudio Thompson - Possui graduação em Música Bacharelado em Instrumento Piano pelo Conser-
vatório Brasileiro de Música do Rio de Janeiro - CBM - RJ (2004) e Mestrado em Música (Práticas In-
terpretativas – Piano) pela Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC (2010). Foi professor
de Piano na Faculdade de Música de Espírito Santo (FAMES), nos anos de 2003 a 2007, e de 2010 a
março de 2011. Atualmente estuda sob a orientação do Prof. Dr. Guilherme Sauerbronn de Barros.
Guilherme Sauerbronn de Barros - Possui Bacharelado em Piano pela Universidade Federal do Es-
tado do Rio de Janeiro - UNIRIO (1994), Mestrado Piano pela Universidade Federal do Rio de Janeiro
- UFRJ (1998) e Doutorado em Musicologia pela UNIRIO (2005). Atualmente é professor adjunto e
Diretor de Pesquisa e Pós-Graduação do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Cata-
rina - UDESC. É também Editor da Revista DAPesquisa - revista do Centro de Artes da UDESC.