Prova - Hino 141

AVALIAÇÃO TEÓRICA – ORGANISTA – OFICIALIZAÇÃO
Nome do(a) candidato(a)______________________________________________

Comum Congregação________________________________________________
Cidade____________________________________________________________
Data ___/___/___ ACERTOS _____________
A partitura do hino 141 é a base para as questões de 1 a 17:
1. A partir da fórmula de compasso, a unidade de tempo e a unidade de compasso são:

a) UT: colcheia; UC: semínima pontuada
b) UT: semínima pontuada; UC: mínima pontuada
c) UT: colcheia; UC: mínima
d) UT: semínima; UC: semibreve
2. De a cordo com a armadura de clave, em qual tonalidade o hino está escrito?

a) Sib Maior
b) Láb Maior
c) Mib Maior
d) Réb Maior
3. Qual é a escala relativa menor da tonalidade em que foi escrito o hino?

a) Mib menor
b) Láb menor
c) La menor
d) Dó menor
4. Sobre sinais de alteração e ligaduras, aponte a CORRETA :

a) No compasso 12, na voz do TENOR, há dois acidentes ocorrentes.
b) No compasso 13 , na voz do TENOR, há um acidente ocorrente, que eleva a altura da nota
Ré em um semitom.
c) No compasso 11, na voz do BAIXO, há duas ligaduras de frase.
d) No compasso 3, na voz do BAIXO, há uma ligadura de valor, e as notas ligadas valem 1
tempo composto.
5. Sobre o ritmo inicial da partitura, aponte a CORRETA:

a) Tético.
b) Anacrúsico.
c) Acéfalo.
d) Pós-Tético.
6. No terceiro sistema, na voz do TENOR, há quatro notas Si, cujas figuras valem, na ordem
em que aparecem:
a) 1 tempo composto; 1 tempo simples; 1 tempo simples; 1 tempo composto.
b) 1 tempo composto: 1/3 de tempo composto; 1/3 de tempo composto; 2/3 de tempo composto.
c) 1 tempo composto; 1 tempo simples; 1/3 de tempo composto; 2/3 de tempo composto.
d) 1 tempo composto: 1/3 de tempo simples; 1/3 de tempo simples; 1 tempo simples.
7. Aponte a INCORRETA :
a) No compasso 8, surge uma barra dupla com função de barra de compasso.
b) No compasso 1, cada semicolcheia vale 1/6 de tempo composto.
c) No último sistema, surgem nesta ordem: barra de compasso, barra dupla.
d) No último sistema, há apenas dois compassos completos.
8 . Aponte a INCORRETA :
a) A disposição de notas e figuras do compasso 1 é a mesma da do compasso 5.
b) No segundo sistema, na voz do SOPRANO, há 4 notas Fá, cujas figuras são, nesta
sequência: 2 colcheias e 2 semicolcheias.
c) No compasso 1, na voz do BAIXO, encontramos a figura de maior valor dentro da partitura.
d) As respirações longas devem durar, exatamente, ½ tempo.
9. A respeito de intervalos, aponte a CORRETA :
a) No compasso 2, há casos de intervalos harmônicos e melódicos.
b) No compasso 16, há apenas intervalos melódicos.
c) No compasso 2, entre as vozes do TENOR e do BAIXO, há intervalo harmônico composto.
d) No último acorde, há um intervalo harmônico de terça.
10. Aponte a CORRETA :

a) No primeiro sistema, na voz do TENOR, há apenas uma nota escrita em linha suplementar superior.
b) No compasso 16, há uma barra dupla.
c) Nos compassos 14 e 15, na escrita da clave de Fá, há trechos escritos com linhas de oitavas.
d) No compasso 3, na voz do TENOR, há notas escritas nas linhas suplementares.
11. A respeito de síncopa e contratempo, aponte a CORRETA :

a) Existe um contratempo do final da estrofe para o coro.
b) Há caso de síncopa no compasso 9, na voz do BAIXO.
c) Não há caso de síncopa no compasso 16.
d) Há contratempo depois de todas as figuras pontuadas.

a) No compasso 13, na voz do CONTRALTO, todas as figuras têm o mesmo valor.
b) No final, a figura em que foi escrita a fermata, passa a ter o dobro de sua duração.
c) Na partitura há 16 compassos completos e não há indicação metronômica.
d) Apenas 1, dos 5 sistemas de pautas, finalizam com compasso completo.
13. Pela armadura de clave, podemos identificar:

a) A indicação da velocidade metronômica
b) A tonalidade maior ou menor do hino.
c) O nome do compositor da música.
d) Os acidentes ocorrentes ao longo da partitura.
14. A respeito do arpejo, de acordo com a tonalidade do hino, devem ser executadas notas
sucessivas:
a) Mib – Sol – Sib – Mib – Sib – Sol – Mib.
b) Láb – Do – Mib – Láb – Mib – Dó – Láb.
c) Sib – Ré – Fá – Sib – Fá – Ré – Síb.
d) Réb – Fá – Láb – Réb – Láb – Fá – Réb.
15. Sobre acentuação métrica, aponte a CORRETA:

a) O primeiro tempo do compasso composto é forte, martelat o, exceto quando se tratar da
execução por instrumento de corda.
b) A depender da acústica da igreja, todos os tempos são fracos.
c) O primeiro tempo composto é sempre meio forte, a não ser que comece com colcheias,
quando deverá ser fraco.
d) O primeiro tempo composto é forte e o segundo é fraco.
16. Aponte a INCORRETA:

a) No hinário a harmonia principal é chamada de SOPRANO, e as vozes que compõem a
melodia são
CONTRALTO, TENOR e BAIXO.
b) A melodia é o aspecto horizontal da música, algo que se movimenta sucessivamente, como
uma linha continua.
c) Cada uma das vozes que compõem a harmonia, se cantadas ou tocadas separadamente,
também configuram melodia.
d) No hinário a voz principal é o SOPRANO, e as demais vozes são consideradas harmonia,
tais como
CONTRALTO, TENOR e BAIXO.
a) Não há figura de silêncio ao longo da partitura.
b) No compasso 7, na voz do BAIXO, consta a figura de maior valor dentro dessa fórmula de compasso.
c) A figura de maior valor dentro dessa fórmula de compasso não surge nenhuma vez na voz
do CONTRALTO.
d) Há casos de ligaduras de fraseado, na voz do BAIXO, ao longo dos compassos 9, 11 e 15.
O trecho a seguir, retirado do hino 142, cuja a fórmula de compasso é 6 /8, é a base
para as questões do nº 18, 19 e 20:
18. Sobre fermatas e anotações de recursos de dedilhado, aponte a CORRETA:

a) Ao longo dos dois sistemas, na voz do TENOR, há quatro PASSAGENS.
b) No primeiro sistema, na voz do SOPRANO, há um ALARGAMENTO.
c) No segundo sistema, há duas fermatas suspensivas.
d) No compasso 5, na voz do BAIXO, surge a pausa da colcheia, sem anotação de fermata,
porque pausas não podem levar fermatas.
19. Aponte a CORRETA.

a) No primeiro sistema, há quatro compassos completos.
b) No segundo sistema, há apenas dois compassos completos.
c) Não há, em nenhum compasso, a figura de maior valor, que é a unidade de compasso.
d) No compasso 1, na voz da PEDALEIRA, há uma ligadura e fraseado.
20 . A respeito das diversas possibilidades de articulação, considerando-se todos os nossos hinos,

aponte a opção CORRETA:
a) Legato é a execução ligada das figuras apenas de igual valor entre si, para produzir sons sem que
haja corte/silêncio entre eles.
b) Stacatto é a execução destacada das figuras, para produzir sons cortados entre si, cujo sinal surge
sempre depois de pausa.
c) Martelato é a execução muito forte da figura, como uma batida de martelo, ideal para tocar os hinos
em que há anotada a expressão “Majestoso”.
d) Portato é a execução semiligada, também conhecida como stacatto brando.
CARTÃO DE RESPOSTAS - ORGANISTA - OFICIALIZAÇÃO

Nome do(a) candidato(a)______________________________________________
Comum Congregação________________________________________________
Cidade____________________________________________________________
Instrumento________________________________________________________
Data ___/___/___
● RJM ● Culto Oficial ● Oficialização
1 A B C D 11 A B C D
10 A B C D 20 A B C D

Prova - Hino 141

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Prova - Hino 141

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Prova - Hino 141

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

AVALIAÇÃO TEÓRICA – ORGANISTA – OFICIALIZAÇÃO

Nome do(a) candidato(a)______________________________________________

A partitura do hino 141 é a base para as questões de 1 a 17:

1. A partir da fórmula de compasso, a unidade de tempo e a unidade de compasso são:

2. De a cordo com a armadura de clave, em qual tonalidade o hino está escrito?

3. Qual é a escala relativa menor da tonalidade em que foi escrito o hino?

4. Sobre sinais de alteração e ligaduras, aponte a CORRETA :

5. Sobre o ritmo inicial da partitura, aponte a CORRETA:

10. Aponte a CORRETA :

11. A respeito de síncopa e contratempo, aponte a CORRETA :

12. Aponte a CORRETA :

13. Pela armadura de clave, podemos identificar:

15. Sobre acentuação métrica, aponte a CORRETA:

16. Aponte a INCORRETA:

18. Sobre fermatas e anotações de recursos de dedilhado, aponte a CORRETA:

19. Aponte a CORRETA.

20 . A respeito das diversas possibilidades de articulação, considerando-se todos os nossos hinos,

CARTÃO DE RESPOSTAS - ORGANISTA - OFICIALIZAÇÃO

● RJM ● Culto Oficial ● Oficialização

Você também pode gostar