Guitarra 1

Guitarra 1
Neste volume nos basearemos no teste de proficiência da Berklee do
primeiro semestre com algumas adaptações e atualizações necessárias
para o nosso mercado atual.
Veremos todos os exercícios em 12 tons, sendo assim, se isso é uma
novidade para você não se assuste, prometo que o sacrifício valerá a pena
e, daqui há alguns meses, sua visão sobre música e sobre o seu
instrumento será infinitamente maior.

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ESCALA PENTATÔNICA ___________________________________________ 4
Escala Pentatônica Menor _______________________________________________ 4
Escala Pentatônica Menor Blues __________________________________________ 5
Prática no ciclo de quartas _______________________________________________ 6
DESENVOLVIMENTO DE MOTIVOS _________________________________ 7
SOBREPOSIÇÕES, PADRÕES E CICLOS ALTERNATIVOS _______________ 9
Ciclos Alternativos _____________________________________________________ 9
ESCALA PENTATÔNICA MAIOR ___________________________________ 10
Escala Pentatônica Maior ______________________________________________ 10
Escala Pentatônica Blues Maior__________________________________________ 11
TRÍADES EM BLOCO FECHADO COMEÇANDO DA TÔNICA OU
INVERSÃO AO LONGO DO BRAÇO. ______________________________ 12
Tríades Maiores ______________________________________________________ 12
Tríades Menores _____________________________________________________ 13
Praticando em Ciclos Alternativos________________________________________ 14
BLUES MAIOR E BLUES MENOR ___________________________________ 16
Blues Maior _________________________________________________________ 16
Blues Menor _________________________________________________________ 16
PROGRESSÃO IIm – V – I COM TRÍADES __________________________ 16
TRÍADE EM ARPEJO COMEÇANDO DA TÔNICA EM UMA OITAVA E EM
TODAS AS QUALIDADES _________________________________________ 17
Ciclos Alternativos para Praticar _________________________________________ 18
ESCALA MAIOR EM DUAS OITAVAS DE QUALQUER GRAU __________ 20
ACORDES EM FORMATO DE TÉTRADE DROP 2 TODAS AS INVERSÕES 21
TEMAS PARA ESTUDO ___________________________________________ 24

Mateus Starling 3
ESCALA PENTATÔNICA
Nesse capítulo vamos abordar a escala pentatônica menor e a escala pentatônica maior, assim
como os modelos com a blue note.

Escala Pentatônica Menor

Notas da Escala: 1 b3 4 5 b7 (tônica, terça menor, quarta justa, quinta justa e sétima menor).
Abaixo os 5 modelos no tom de Am (A C D E G).

MODELO 01 – Modelo partindo da b7 (sétima menor) da escala

MODELO 02 – Modelo partindo da Tônica da escala

MODELO 03 – Modelo partindo da b3 (terça menor) da escala

MODELO 04 – Modelo partindo da 4 (quarta justa) da escala

MODELO 05 – Modelo partindo da 5 (quinta justa) da escala

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Escala Pentatônica Menor Blues

Notas da Escala: 1 b3 4 #4 5 b7 (tônica, terça menor, quarta justa, quarta aumentada, quinta
justa e sétima menor). Abaixo os 5 modelos no tom de Am (A C D D# E G).

MODELO 01 – Modelo partindo da b7 (sétima menor) da escala

MODELO 02 – Modelo partindo da Tônica da escala

MODELO 03 – Modelo partindo da b3 (terça menor) da escala

MODELO 04 – Modelo partindo da 4 (quarta justa) da escala

MODELO 05 – Modelo partindo da 5 (quinta justa) da escala

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Prática no ciclo de quartas

Exercícios:

1 Aprenda todos os modelos e aplique no ciclo de quartas em regiões estáticas.

2 Mantendo a região suba num tom e desça no outro dentro do ciclo de quartas.

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DESENVOLVIMENTO DE MOTIVOS

Abaixo temos alguns motivos usados nas aulas. Use esses modelos como inspiração para que
você possa criar os seus próprios motivos enquanto toca.

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 SOBREPOSIÇÕES, PADRÕES E CICLOS ALTERNATIVOS

Na aula abordamos a possibilidade de sobrepor as escalas pentatônicas dentro do campo

harmônico maior.
No campo harmônico maior temos a seguinte disposição:

I – IIm – IIIm – IV – V – VIm – VIIº

Como exemplo temos a seguinte sequência de acordes:

C – Dm – Em – F – G – Am – Bº
Usando o acorde Dm de forma estática, ao tocar a pentatônica de Dm teremos um som mais
flat, sem muitas colorações. Ainda com o acorde de Dm de forma estática, quando tocamos a
pentatônica de Em começamos a ter uma sonoridade muito mais interessante, observe.

Ao tocar a penta de Em temos as notas E - G - A - B - D.

Dessa forma geramos as tensões 9 e 13 em cima desse acorde, que traz uma sonoridade mais
dórica.

Podemos usar por exemplo as pentatônicas de Dm, Em e Am em cima desse acorde. Podemos
usar essas escalas sobre um acorde maior também. Aplicando essas mesmas escalas sobre o
acorde de F, teremos sonoridades muito interessantes. A escala pentatônica de Em sobre o
acorde de F nós geramos uma sonoridade mais lídia.
Não vou aprofundar muito esse assunto pois vamos abordar os modos da escala maior e a
sonoridade modal nas aulas do Guitarra 02.

Ciclos Alternativos

Uma prática muito interessante no nosso estudo é praticar além do ciclo de 4ª. Estudar em
outros ciclos é uma prática desafiadora e nos ajuda a sair da nossa zona de conforto e mapear
o braço do nosso instrumento criando sonoridades interessantes.

Ciclos propostos:

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ESCALA PENTATÔNICA MAIOR

A escala pentatônica maior vai usar os mesmos modelos da escala pentatônica menor. O que
precisamos alterar é a nossa percepção sobre onde está a tônica da escala.

Escala Pentatônica Maior

Notas da Escala: 1 2 3 5 6 (tônica, segunda maior, terça maior, quinta justa e sexta maior).
Abaixo os 5 modelos no tom de C (C D E G A).

MODELO 01 – Modelo partindo da 5 (quinta justa) da escala

MODELO 02 – Modelo partindo da 6 (sexta maior) da escala

MODELO 03 – Modelo partindo da Tônica da escala

MODELO 04 – Modelo partindo da 2 (segunda maior) da escala

MODELO 05 – Modelo partindo da 3 (terça maior) da escala

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 Observe que tanto para a escala maior quanto para a menor o MODELO 01 é o mesmo.
Apenas o que muda é a percepção de onde está a tônica. Os modelos são os mesmos para
ambas as escalas.

Escala Pentatônica Blues Maior

Notas da Escala: 1 2 #2 3 5 6 (tônica, segunda maior, segunda aumentada, terça maior, quinta
justa e sexta maior). Abaixo os 5 modelos no tom de C (C D D# E G A).

MODELO 01 – Modelo partindo da 5 (quinta justa) da escala

MODELO 02 – Modelo partindo da 6 (sexta maior) da escala

MODELO 03 – Modelo partindo da Tônica da escala

MODELO 04 – Modelo partindo da 2 (segunda maior) da escala

MODELO 05 – Modelo partindo da 3 (terça maior) da escala

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TRÍADES EM BLOCO FECHADO COMEÇANDO DA TÔNICA OU
INVERSÃO AO LONGO DO BRAÇO.

Primeiramente vamos aprender as 4 qualidades de tríades ao longo do braço do instrumento.

Estamos aprendendo neste momento os modelos em bloco de 3 notas tocadas ao mesmo
tempo, ou seja, estamos tocando harmonicamente as tríades.
Abaixo os modelos de C maior.
Estamos tocando sempre 3 modelos por corda, sempre começando pelo primeiro modelo
disponível.

Tríades Maiores

Teremos sempre 3 shapes diferentes por corda.

Posição fundamental Primeira inversão Segunda inversão
T-3-5 3-5-T 5-T-3

Tonalidade: Dó maior

Observe que no primeiro compasso estamos iniciando pela segunda inversão de Dó, pois este
é o primeiro shape disponível neste set de cordas.

Seguindo a progressão depois temos a posição fundamental e depois a primeira inversão.

No segundo compasso estamos no outro set de cordas e iniciando da posição fundamental,

seguindo da primeira inversão e depois da segunda inversão.

No terceiro compasso estamos iniciando pela primeira inversão, segunda inversão e por fim
posição fundamental.
No quarto compasso iniciamos da segunda inversão, depois posição fundamental e primeira
inversão.

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Tríades Menores

Agora vamos usar o mesmo raciocínio para os blocos menores.

Posição fundamental Primeira inversão Segunda inversão
T - b3 - 5 b3 - 5 - T 5 - T - b3

Tonalidade: Dó menor

Agora vamos o usar o mesmo raciocínio para os blocos aumentados.

Posição fundamental Primeira inversão Segunda inversão

T - 3 - #5 3 - #5 - T #5 - T - 3

Tonalidade: Dó aumentado

Agora vamos usar o mesmo raciocínio para os blocos diminutos.

Posição Fundamental Primeira inversão Segunda inversão

T - b3 - b5 b3 - b5 - T b5 - T - b3

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Tonalidade: Dó diminuto

Praticando em Ciclos Alternativos

Agora vamos colocar dentro dos ciclos da escala maior de Dó.

Nestes ciclos iremos trabalhar todas as inversões ao longo do braço do instrumento de forma
harmônica. Pratique os ciclos sem olhar as figuras abaixo, use as figuras apenas para tirar
suas dúvidas.

Ciclo de Segundas

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Ciclo de Terças

Ciclo de Quartas

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BLUES MAIOR E BLUES MENOR

É muito importante que ao longo da nossa prática com o instrumento não ficarmos limitados a
estudar seguindo apenas os ciclos. Praticar usando a forma do Blues é muito importante, tanto
para colocar em prática o que aprendemos até o momento tanto quanto para tocar com outros
músicos.
Abaixo segue a forma do blues maior e do blues menor.

Blues Maior

Blues Menor

PROGRESSÃO IIm – V – I COM TRÍADES

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 TRÍADE EM ARPEJO COMEÇANDO DA TÔNICA EM UMA
OITAVA E EM TODAS AS QUALIDADES
Abaixo os modelos maiores separados por região.
Temos 4 modelos que são suficientes para cobrir todo o braço do instrumento. Abaixo estamos
cobrindo mais de 1 oitava com o propósito de mapear as regiões em todas as cordas.

Logo abaixo dos 4 modelos iniciei o ciclo de quartas com as qualidades maiores na tonalidade
de Dó. Faça isso com todas as qualidades para ter certeza de que você consegue tocar as
tríades em qualquer tonalidade e em qualquer local do braço.

Modelos em Dó Maior

Modelos em Dó Menor

Modelos em Dó Aumentado (observe que todos esses modelos são simétricos)

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Modelos em Dó Diminuto

Pratique todas as tríades nos ciclos de quartas e pratique também nesta progressão abaixo que
está no ciclo de quarta, mas está misturando todas as qualidades:

Ciclos Alternativos para Praticar

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ESCALA MAIOR EM DUAS OITAVAS DE QUALQUER GRAU

1 2 (9) 3 4 5 6 (13) 7
C D E F G A B

Vejamos abaixo os modelos em Dó maior em 5 posições ao longo do braço do instrumento.

Estes modelos são bem interessantes pois são bem verticais. Observe que estamos
começando sempre da nota mais grave de cada local do braço.

MODELO 01 – Modelo partindo da 5 (quinta justa) da escala

MODELO 02 – Modelo partindo da 6 (sexta maior) da escala

MODELO 03 – Modelo partindo da 7 (sétima maior) da escala

MODELO 04 – Modelo partindo da 2 (segunda maior) da escala

MODELO 05 – Modelo partindo da 3 (terça maior) da escala

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 ACORDES EM FORMATO DE TÉTRADE DROP 2 TODAS AS
INVERSÕES
Veja abaixo a fórmula do Drop2. Derivado do 4 way close, que é a tétrade tocada em notas
consecutivas (Ex: C7M = C E G B), o Drop2 sempre pega a segunda nota da sequência do 4
way close e joga para baixo.

Qualidade Fundamental 1ª Inversão 2ª Inversão 3ª Inversão

7M T-5-7-3 3-7-T-5 5-T-3-7 7-3-5-T
m7 T - 5 - b7 - b3 b3 - b7 - T - 5 5 - T - b3 - b7 b7 - b3 - 5 - T
7 T - 5 - b7 - 3 3 - b7 - T - 5 5 - T - 3 - b7 b7 -3 - 5 - T
m7b5 T - b5 - b7 - b3 b3 - b7 - T - b5 b5 - T - b3 - b7 b7 - b3 - b5 - T
7sus4 T - 5 - b7 - 4 4 - b7 - T - 5 5 - T - 4 - b7 b7 - 4 - 5 - T
7(#5) T - #5 - b7 - 3 3 - b7 - T - #5 #5 - T - 3 - b7 b7 - 3 - #5 - T

Vejamos abaixo todas as qualidades em todas as inversões na tonalidade de Dó.

Drop2 Acorde X7M

Drop2 Acorde X7

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Drop2 Acorde Xm7

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Drop2 Acorde Xm7(b5)

Drop2 Acorde X7sus4

Drop2 Acorde X7(#5)

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TEMAS PARA ESTUDO

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Mateus Starling 25
Mateus Starling 26
Mateus Starling 27
Mateus Starling 28
Mateus Starling 29