Dissertacao Elizabethengertmilwarddealmeidaleitao

Corpo, Imagem, Desejo:
Itinerários da Subjetividade
Encarnada
Elizabeth Engert Milward de Almeida Leitão

Universidade Federal de Minas Gerais
Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas
Departamento de Filosofia
Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do

grau acadêmico de
Mestre em Filosofia
Corpo, Imagem, Desejo: Itinerários da

Subjetividade Encarnada
Autor: Elizabeth Engert Milward de Almeida Leitão
Orientador: Prof. Dr. José de Anchieta Corrêa
Belo Horizonte, M.G.
1992
IJ'-
UNIVF.nSIOAnE rEOF.RAL DE MINAS GERAIS
rAwui.rjADr; fin nt-onoriA ■ aiflNniAn humanar
PETARTAMENTO DE flLOSOriA
r-«nir>e nu»» rin»r>r I inn»r
AV. ANIONIU o.ot/ — «.^luívur. uiMiVtMSl IAKIA
CAIXA POSTAL N' 253
3r?7n HPLo tinnizoNrr: — MO
CURSO 1)1; pOs-guaihjaçAo i-m rii.osoriA

(Mr;STRAF)0)
Aos seis (06 )ili-as do mês de agosto de mil

novecentos e noventa e dois ( 1992 perante á Comissão
Hxaminadora constituída dos jirof esso res :
1' lixaininador ProC. Dr. José Newton Garcia de Araújo
2' üxaminador Prof. Dr. Ce lio Garcia
3' lixa ml na dor (oricntador)Prof. Dr. José de Anchieta Corrêa ^
o(a) Sr.(a) ELIZABETH ENGERT MILWARD DE ALMEIDA LEITÃO
alvino(a) do C.urso dc l'6s-(?raduação em Filosofia (Mestrado),
sulMiietcu-se a dcCcsa dc sija Dissertação, inti tulada" Corpo, ima
gem, Desejo: Itinerários da Subjetividade Encarnada".-.
c ,
dc acordo com os d i sj)o s i t i vo s regimentais, obteve o seguinte
resultado: ^ ^ r
1' líxaminador \J^.q Nota ^S
2' lixam inn dor t\( Nota Q p
3 ' 1; X a m i n a d o r foij c iu_a dor) ^ No ta f
Nl5crrà~TTn«4- 93,0
(Aprovada) (noventa e tres)
Do que, para constar, lavrou-se a jiresente ata, que será
assinada pola Scc-rctfívia do Curso, c jiela Comissão Hxaminadora
i?c 1 o Horizonte, dc agosto 1992.
Maria Cristina daî IVa Couto
Secretária do Mestrado em\ Filosofia

Corpo, Desejo: itinerários da
Subjetividade Encarnada
I)is,s('r! a(^';u) siiliiiuM ida a ('omissac) I'.xainmadoi'a dcsiuîiada pelo ('olc-

u,ia.(k) do Curso de l\').s-( d adiiarao tMii i' ilosolia da I'nixcrsidadc I'rdcral de
Minas (Iciais. conu) r('<|iiisilo parcial à, ohtciiçào do ü;raii de Mcsirc cm l' iK>-
solia,.
.\|)ro\'ada cm ' íÍ ^
l\'la ('omissão I'.xaminadora ci)nslitnida pelos Pi'oic^ssorcs;
(A
Dr. ('clio (larcia
/'> ^ t'
l)r. .lose Newton (larcia de Araiijo
Para
Uriel, Frederico e Sérgio,
Meu pai, meu filho e meu compauheiro
À memória cie Mariana
(Mãe, suas doces palavras, como
eco persistente, continuaram a me
animar em dias de intensa saudade.)
Ill
Agradecimentos
O trabalho de fazer uma tese é ineciuivocamente uma tarela coletiva e, ao seu final,
se tem a certeza de que agradecer a alguém é muito pouco.
Ciente disto é que, primeiramente, me dirijo a José de Anchieta Corrêa, professor e
orientador, amigo, que paciente esperou este texto. Obrigada pela sua ênfase, entusiasmo
e rigor no ensino e produção da filosofia.
Todos que me acompanharam de perto sabem o ([uanto devo este trabalho ao
companheirismo, à escuta paciente, dedicada, cuidadosa, persistente, inteligente e amiga
de Maria Ceres Pimenta. Sem a presença da Ceres este trabalho não seria possível.
Coube à brilhante e atenta amiga Leila Mariné a árdua tarefa de me ensinar alguns
dos escritos de Freud e Lacan. Sem esta ajuda não me teria sido possível ousar na direção
da psicanálise.
Agradeço a José Newton Garcia de Araújo, que cuidadosamente leu os primeiros
textos informes deste trabalho. O mesmo sofrimento coube à paciente e atenta Heloísa
Starling, que me acompanhou, discutindo e enriquecendo este trabalho com "dicas" im-
prescindíveis.
Vale lembrar com carinho meus alunos na disciplina de Psicomotricidade. No
cotidiano eles "suportaram" o tema em sua forma incipiente.
A Ednéia Maris Drummond, calorosa companheira na prática da disciplina de
Psicomotricidade.
A Michel Le Ven, pela sua imensa ajuda na leitura de textos em francês.
Agradeço aos meus companheiros da Sociedade Brasileira de Psicomotricidade,
IV
ein seus vários capítulos brasileiros - mineiro, carioca, curitibauo e gaúcho, somados às
amigas da Escola Recreio (Belo Horizonte) (jue me incentivaram a pensar grande parte
do tema aqui proposto.
A Lcil? de Melo Franco Sariedine Araújo, (|ue sofreu com os maiuiscritos na pri-
meira parte da datilografia. 1'osteriormente esta tarefa foi desenvolvida com paciência e
rigor pela amiga Ana Luiza de Castro, somando-se a ajuda de Ulisses A. Leitão. A ambos
devo a beleza desta edição de texto. Agradeço em especial ao Departamento de Física
pela "intromissão" permitida, em seus sistemas de trabalho, de um texto em Ciências
Humanas, mostrando na prática a diversidade da Universidade.
A Júnia Maria Campos Passo, da Faculdade de Letras, (pie cuidadosamente leu o
texto, discutindo meus deslizes gramaticais.
Finalmente, aquela cota de impaciência, nervosismo, isolamento decretado por
horas de trabalho, coube ao Sérgio e Frederico sofrerem injustamente no dia-a-dia, depois
Thatiana e Andréa. A voces, minhas desculpas e meu amor.
V
Conteúdo
1 Introdução: do Tema do Corpo ao Tema do Outro 1
1.1 Um Pouco de História 5
1.2 As Voltas do Tema 11
2 Corpo: Enigma ou Certeza? 16
2.1 Dos Deuses ao Homem: O Mito de Pandora 18
2.2 A Evidência Interrogada; A Noção de Corpo-Próprio em Merleau-Ponty . 20
2.3 O Sonho de uma Evidência: A Noção de Corpo-Erógeno em Freud e Lacan .'U
3 A Mediação do Corpo na Constituição do Sujeito 40
3.1 Homens e Ipês: As Lições do Cogito em Merleau-Ponty 40
3.2 Homens e Espelhos: Lições Sobre o Desejo em Freud e Lacan 52
3.3 Outras Lições: Merleau-Ponty e Lacan 71
4 O Lugar da Imagem na Representação do Corpo 74
4.1 Análise que Lorde Henry Wotton não Completou, Porém Suspeitava?! . . 74
5 Conclusão 95
6 Bibliografia 102
vi
Capítulo 1
Introdução: do Tema do Corpo ao
Tema do Outro
... "Mar de Fios de Histórias era, na verdade, a maior biblioteca do u-
niverso. E como as histórias ficavam guardadas ali em forma Jluida, elas
conservavam a capacidade de mudar, de se transformar em. novas versões de
si mesmas, de se unirem a outras histórias; de modo que, ao contrário de
uma biblioteca de livros, o Mar dos Fios de Histórias era muito mais do que
um simples depósito de narrativas. Não era um lugar morto, mas sim cheio
de vida." Salman Rushdie
A questão do tema do corpo não é nova no "mar de fios de histórias" do conheci-
mento dos homens, ela alcançou particular relevância nos últimos vinte anos, ou talvez
um pouco antes, no momento em que as publicações e o debate foram multiplicados tanto
no campo das ciências humanas, quanto nas várias produções artísticas.
O tema do corpo nos veio pela vivência acadêmica junto ao departamento de
Psicologia e no mestrado de Filosofia, somados à prática da Psicomotricidade desde
a alguns anos. De saída, ao trabalharmos com a psicomotricidade, um dos campos
de estudo sobre a motricidade humana, isso nos obrigou a formular uma pergunta, a
1
primeira, que muito motivou este trabalho, ([ual seja: o que é o corpo e de (pie corpo tala
a Psicomotricidade?
Para a Psicomotricidade era importante abordar a evolu(,-ão e transtornos do co-
nhecimento corporal e da consciência de si dada pelo corpo, no interi'>r de sua tí,>ovia, uma
vez que se destina, enquanto prática, às "correções" das insuliciências da estruturação do
esquema corporal^, às deficiências motoras relativas à organização do espaço-tempo, às
desarmonias tônico-motoras, aos atrasos da maturação práxica^ e gnósica^ dos indivíduos
a ela destinados, enquanto pacientes, nos chamados quadros de disfunções psicomotoras.
Enormes são as dificuldades que se pode pontuar neste campo de estudo que visa
uma terapêutica "corretiva" desta natureza, onde cada termo deve exigir rigor conceituai.
Haja vista, o próprio nome Psicomotricidade - um conceito que tende abrigar fenômenos
no campo do "soma" e da "psique", eventos tradicionalmente pensáveis em campos dis-
tintos pela psicologia e filosofia. Nisto há de se convir que as relações entre um e outro
'o conceito de esquema corporal se deveu ao psiquiatra vienense Paul Sliilder, autor de "O Esque-
ma Corporal" (1923) e a "Imagem e Aparência do Corpo" (1935), onde hnagein e Esquema Corporal
aparecem como sinônimos carecendo para muitos de definição mais precisa. Esquema corporal. Trata-se
de um conceito fundamental para a psicomotricidade. Aqui, com propósito de simplificar, podemos
adotar a definição dada pelo verbete de Jean-Claude Costa: "No homem, a noção de esquema corporal
introduz notáveis diferenças (quando se observa o conjunto de comportamentos e condutas inatas dos
animais) pois a adaptação do corpo ao meio depende da aprendizagem, O esquema corporal é, portanto,
a organização motriz global, compreendendo todos os mecanismos e sucessos dos níveis motores, tônicos,
perceptivos e sensorials, expressivos (verbal e extraverbal) processos nos quais e pelos quais o aspecto
afetivo está constantemente investido."
COSTE, Jean-Claude. Las 50 Palabras Chaves de Ia Psicomotricidade. Barcelona: Editorial
Médica y Técnica, S.A., 1980. p.81.
^Praxias. "Na linguagem clássica se fala de praxias a partir do instante em qiie o movimento incide
no marco de uma atividade simbólica resultante de uma diferenciação entre o significante e significado."
Do ponto de vista piagetiano, levando em conta os marcos da evolução do pensamento, há que se re-
levar que inúmeros "aspectos progressivos do pensamento derivam da imitação que assegura o passo do
sensoriomotor ao pensamento representativo, preparando o necessário simbolismo para que este se dê".
AJURIAGUERRA, J. Manual de Psiquiatria Infantil. 3 ed. Barcelona: Toray-Masson, S.A., 1976.
p.212-213.
Importante seria relevar ainda as apraxias, ou transtornos da eficiência motora em que, em seu caráter
ideomotor, o indivíduo é incapaz de realizar cópias de figuras complexas, é incapaz de reconhecer partes
do corpo, apresentar problemas do esquema corporal interpretados como basicamente atrasos no desen-
volvimento neuro-motor.
COSTE, Jean-Claude. Las 50 Palabras Chaves de Ia Psicoinotricidade. Barcelona: Editorial
Médica y Técnica, S.A., 1980. p.34-35.
^Gnósicas/agnosias - são transtornos da percepção que tornam o s>ijeito incapaz de interpretar e
utilizar as sensações recebidas. Encontramos agnosias visuais (de cores, objetos, de formas e espaço),
agnosias auditivas e agnosias táteis.
COSTE, Jean-Claude. Las 50 Palabras Chaves de Ia Psicomotricidade. Barcelona: Editorial
Médica y Técnica, 1980. p.28-29.
2
termo mereceram da Filosofia e da Psicologia iimdainentais discussões. A relação eiure
Corpo e Alma percorre a Filosofia , tendo o cartesianismo, |)riiicit)al iiistaurador deste
debate na era moderna, encontrado a interlocução contem[)orânea (mu Fenomenologia da
Percepção. Morleau-Ponty, sen mais importante argüidor, no sentido de ultrapassá-lo,
instaura aí um brilhante debate.
Por sua vez, na psiconiotricida.de, o dualismo cartesiano foi ardorosamente com-
batido em discussões às pressas e pessimamente alinhavado. Para nuiitos, esta (luo-stão
se ultrapassaria pela simples substituição do nome Psicomotricidade, para nomear seu
campo de estudo, no lugar de Psico-motricidade anteriormente proposto.
Uma outra formulação é aquela que se postula em torno do padrão de normalidade.
A psicomotricidade, seduzida por uma noção de motricidade normal, padrão de
ações motoras harmônicas, econômicas, próprias de todos, articuladas junto ao conceiito
de esquema corporal, procurava, com um conjunto de técnicas, na sua grande maioria
inspiradas naquelas de educação física, "reduzir", "consertar", "moldar" o desarmônico,
tentando "diminuir" "a distância entre uma evolução individual e uma norma estatistica-
mente estabelecida'"^. Com o conceito de disfunção motora, i)recisado por um balanço ou
avaliação psicomotora funcional, oriundo de uma nosograíia neuropsiquiátrica, firmava o
diagnóstico de tais disfunções.
Assim, em seu primeiro momento, trabalhava com a noção de distúrbios à seme-
lhança do modelo médico, articulava uma série de disfunções práxicas às lesões de áreas
cerebrais pontuadas pela neurofisiologia do sistema nervoso. E se o modelo médico faz
dos sintomas, os sinais, os signos da doença e os categoriza didaticamente nos chamados
quadros clínicos, para a psicomotricidade a leitura dos distúrbios das "ações", "relações",
"coordenações", "operações" motoras de um corpo em relação com o outro, o mundo, os
objetos, não cabia tão passivamente nos quadros psicomotores por ela organizados, pelo
menos quando se deparava com a prática de sua terapêutica corretiva. Era necessário,
e o foi, reconhecer que a aplicação de uma "técnica se realiza fatalmente mima situação
na qual duas subjetividades se comunicam, e se enfrentam".^
^SAMI-ALI, M. Cuerpo Real, Ciierpo Imaginário. Buenos Aires: Editora Paidós, 1979. p.73.
®Idem. p.74.
3
Não bastava introduzir apenas o termo rela(,"ão e definir a, psicoinotric.idade co-
mo um campo dc conhecimento cujo ol^jeto de estudo é o corpo e a trilogia de suas
relações: eu-outro; eu-mundo; cu-ohjeto''. Mas. outrossim, se deparar com o fenômeno
tran«:<"erencial no interior da relação terapêutica, mesmo nas suas sessões de reeducaçàc
das disfunçòes, cuidadosamente estandartizadas.
Para muitos o tema da transferência era suficiente para aproximar a psicomotri-
cidade e a psicanálise, e buscar uma espécie de síntese, à guisa de se ignorar campos
teóricos heterogêneos quando se compara a evolução das idéias em um e outro campo
conceituai, na história de suas teorias.'
^CONGRESSO BRASILEIRO DE PSICOMOTRICIDADE, 1, 1982, Rio de Janeiro. p.S.

'SAMI-ALI, M. Cuerpo y Movimento: Esbozo de una Teoria Psicoanalítica de ia Psicornotricidad.
In: SAMI-ALI, M. Cuerpo Roal, Cuerpo Imaginário. Buenos Aires: Paidós, 1979. p.73-83.
4
1.1 Um Pouco de História '
A psicomotricidade vai se postular como campo ospccílico de esliulo na década
de 50. Entretanto, a evolução de suas idéias estará historicamente ligada aos avanços dos
coniiecimentos da neuroiisiologia normal e i)atológica no íinal do século XIX.^
Já naquela época a crítica à noção de corpo puramente mecanicista. corpo-máqui-
na, se anunciava estimulando a neuroiisiologia a trabalhar uma nova concepção de corpo e
seus mecanismos. Um bom exemplo disto é o (pie aconteceu dentro da abordagem da pa-
tologia cortical. A descoberta dos distúrbios das funções simbólicas colocava em questão
o princípio de Broca ou de Wernick^, com seus modelos ''localizacionistas", onde eles
defendiam a correspondência entre lesão e sintoma. Ou seja, na alasia'', entendia Broca,
havia uma correspondência entre lesão como foco e o sintoma que deíinia o distúrbio da
linguagem estudado. Assim é que liepman^ (1900) e Monakov (1904) com suas teorias
^Toda pontuação feita à psicomotricidade tem como referencia o desenvolvimento da Psicomotricidade

na França, através de Vtirias publicações brasileiras, portuguesas, americauíis e argentinas dos últimos 15
anos. Veja principalmente o texto Corpo em Discussão" <le .lean de Camus, onde o autor nos oferece
extenso estudo sobre a Psicomotricidade francesa. Aqui se marcou principalmente a visão neurológica,
e aquela da Psicologia genética, uma vez que, em parte, estas visões representam o nosso percurso junto
à teoria da psicomotricidade. Quanto à visão psicanalítica e fenomenológica, ela estará na trama do
texto da tese, e creio ser esta uma modesta contriuição às liiscussões da psicomotricidade ou de outros
campos, que se interessam pela questão Filosofia/Psicanálise no binômio corpo/subjetividade.
"LE CAMUS, Jean. O Corpo em Disciissão: da Rcetliicação Psicoinotora às Terapias de
Mediação Corporal. Trad. Jeny WolíT. Porto Alegre: Artes Médicas, 1986. l()4p.
^Broca em 1861 e Wernick 1874 afirmavam que na Afasia, o que sustentava tal distúrbio era o fato
de haver "urna correspondência ponto por ponto entre a lesão em foco e o sintoma".
LE CAMUS, J. O Corpo em Discussão: da Reeducação Psicoinotora às Terapias de Mediação
Corporal. Trad. Jeny Wolíf. Porto Alegre: Artes Médicas, 1986. p.l9.
'Afasia. Perda do poder de expressão pela fala, pela escrita, pela sinalização, ou da capacidade de
compreensão da palavra escrita ou falada, por lesão cerebral e sem alteração dos órgãos vocais.
AURÉLIO BUAllQUE DE HOLLANDA FERREIRA. Novo Dicionário Aurélio. 2 ed. llio de J.a-
neiro: Editora Nova Fronteira, 1986. p.53.
A grosso modo, em se tratando do distúrbio, mas apenas a título de exemplo, todos nós somos afásicos
ao se tratar de uma língua estrangeira desconhecida por nós. Podemos repetir os sinais gráficos ou audi-
tivos sem estabelecer nenhuma correspondência entre os significados e signos lingüísticos convencionados
naquela língua.
^0 estudo da interação entre imagem do corpo e ação faz parte das investigações de Liepmann. "Ele
mostrou que qualquer ação se baseia em um plano antecipatório. Este plano tem urna estrutura. Ele não
só contém ern si o objetivo final como também compreende a antecipação (insight) das ações isoladas
que são necessárias à sua realização."
SHILDER, Paul. A Imagem do Corpo. As Energias Construtivas da Psiqiie. Trad. Rosanne
Wertman. São Paulo: Martins Fontes, 1981. p.46.
5
sobre a "vnriahilidade dos focos de lesão", permitiram entciicler que nas apraxias icleo-
motoras não era a própria "função que se perdeu mas um certo uso dessa função"*^. "Na
apraxia idco-motora o doente é inteiramente incapaz de executar, sol) comando, os diver-
sos movimentos infransitivos: não lhe é possível cerrar o punho ao comando, ao passo
que sua mão se fecha perfeitamente sobre o objeto agarrado espontaneamente"^. Para-
lelamente às descobertas da abordagem da patologia cortical, anteriormente ressaltada,
encontram-se igualmente os avanços da abordagem neuroíisiológica.
Assim é que as teorias segmentárias dos reflexos estudadas em laboratório não
puderam suportar o estudo dinâmico de Jakson e Sherrington (1906) sobre a "ação in-
tegradora dos sistemas nervosos; isto é, de seu papel na regulação das condutas de um
organismo em interação com o meio"^. O indivíduo deverá ser estudado dentro de seu
meio, em situação.
A fertilidade dos estudos a que assistia o campo da neurologia no começo do século,
também viria se somar um fundamental estudo da neuropsiquiatria infantil realizado por
Dupré com sua "Sindrome da Debilidade Motora".
"E natural observar a insuficiência do desenvolvimento do cérebro mo-
tor e de suas dependências 7ios indivíduos que apresentam, ao mesmo tempo,
insuficiência no desenvolvimento do cérebro psíquico. Por isso constata-se
freqüentemente a associação da debilidade motora com a debilidade men-
tal(...). Assim como existem, na debilidade psíquica, não apenas numero-
sos graus mas numerosas variedades (debilidade intelectual em suas múltiplas
modalidades e nuanças: memória, juízo, aptidões, etc., debilidade afetiva,
moral, voluntária; debilidades parciais, eletivas, etc.), também existem, na
debilidade motora, não apenas todos os graus mas todos os gêneros. É as-
sim que, freqüentemente, se poderá constatar a dissociação da síndrome da
debilidade motora e a ausência, no quadro clínico, de mis ou de outros de
®LE CAMUS, Jean. O Corpo em Discussão: da Redução Psicomotora às Terapias de

Mediação Corporal. Trad. Jeny WolfT. Porto Alegre: Artes Médicas, 1986. p.18-19.
Îdem. p.20-21.
®Idem/Idem. p.l9.
G
seus elementos. Nn prática, é nos difcreiitcs (jinus da debilidade mental e
de maneira proporcional a estes próprios graxis, que se observa a debilidade
motora.
O que significa dizer que a partir de Dupré a debilidade motora será vista como dis-
tinta da debilidade mental, graças "à relativa independência das zonas psíquica e motora
no manto cortical"^^. Outras relações entre a motricidade e a inteligência deveriam ser
pensadas. Se a debilidade motora será considerada como um estado patológico congênito
da motilidade, muitas vezes familiar e hereditário, ela será comparada íisiologicamentc à
debilidade apresentada pelo bebê normal, uma vez que em ambos a desordem da motilida-
de será devida à imaturidade prematuracional. "Existe uma idade em que normalmente
se constata a insuficiência do desenvolvimento do cérebro psíquico e do cérebro motor
com suas dependências: é a primeira infância, durante a qual o bebê representa um débil
mental e motor fisiológico"^^. A formulação teórica pontuíida de que liá apenas diferença
de grau entre o patológico e o normal será a grande responsável pelo desenvolvimento de
técnicas operatórias eficazes aplicadas à reeducação psicornotora quase 4 décadas mais
tarde. Ou seja, grande parte das técnicas reeducativas em psicomotricidade se pauta-
ram na noção de etapas (marcos) do desenvolvimento neiu'omotor infantil balizadas pelos
estudos de Dupré, considerado por Ajuriaguerra, Konpernik, Ilenyer, Kohler, o pai da
psicomotricidade.
Sucintamente vimos até aqui o rápido panorama teórico que permitiu o apareci-
mento da Psicomotricidade, cabendo à Neurologia como se vê, fundamentar as leis do
funcionamento do corpo e da motricidade humana. Para ela, (a Neurologia) tanto o sen-
timento, como o comportamento do corpo estão intimamente ligados à integração de um
certo número de estímulos que vêm e vão, de fora para dentro e vice-versa, nos centros
^DUPRÉ, E., MERKLEN, P. La Debilite Motrice dans ses Rapports avec ia Debilite Mentale.
RAPPORT AU 19e CONGRÈS DES ALIÉNISTES ET NEUROLOGISTES FRANÇAIS, Nan-
tes, 1909. In: LE CAMUS, J. O Corpo cnn Discussão: da Reeducação Psicornotora às
Terapias de Mediação Corporal. Trad. Jeny VVolíL Porto Alegre: Artes Médicas, 1986.
p.21.
^°LE CAMUS, Jean. O Corpo em Discussão: da Reeducação Psicornotora às Terapias de
Mediação Corporal. Trad. Jeny Wolff. Porto Alegre: Artes Médicas, 1986. p.21.
'Îdem. p.21-22.
7
nervosos (aferências e eferências) conjugados a uin circuito afcro-cfei-cncial que dará ao
corpo sua unidade e permitirá vê-lo organizado ein suas ações segundo uui modelo ou
esquema corporal.
Nesta ordem das coisas, entretanto, algo d'" propri-^^nente humano da motricidadc
se via sucumbir sob a égide do conjunto de conceitos rnecanomaterialista organicista. "É
o homem que se move, como ser animado, e não qualquei' das funções que o compõem"^^.
Neste sentido vale a pena não deixar de lado o importante pesquisador Paul Shilder que
no prefácio de sua clássica obra, "A Imagem do corpo - /Is Energias Construtivas da
Psiqué'\ nos diz: "Parece-me que a teoria do organismo (corpo) poderia e deveria ser
encampada numa doutrina psicológica que vê a vida e a personalidade como unidade.
Desta forma, utilizei o insight que nos dera a psicanálise com seus mecanismos psíquicos
para elucidar os problemas da patologia do cérebro.
A rigor, para Paul Shilder a neurologia não fora suficiente para esclarecer com
suas teorias a questão sobre a gestalt (forma) do corpo (imagem) visando uma interação
corpo/mundo/personalidade (sujeito). Também a Psicologia Genética imputa à Neuro-
logia (da época) o não esclarecimento, no binômio desenvolvimento/aprendizagem, das
relações entre motricidade/psiquismo e as aquisições do comportamento cognitivo.
O que estamos dizendo é que a versão psicanalítica sugerida por Paul Shilder para
os estudos neurológicos sobre os mecanismos do movimento, da percepção do corpo e seus
esquemas de ação mereceram novos e diferentes estudos. Obviamente esta observação se
aplica também ao campo da psicologia genética quando ela se debruça sobre a mesma
temática. Estamos nos referindo especificamente a Ilenry Wallon e Jean Piaget.
Ambos, através de suas formulações teóricas, romperam com o {)uro comando dos
conceitos mecanomaterialistas ditadas pela neurologia. E mais, buscaram suprir com suas
^^Sobre sentimento Ajuriaguerra diz: "Vemos en estas teorias un mundo de sensaciones y emociones
que van a organizar en forma de sentimientos y que abren, por operaciones multiples, la via de cono-
cimienio dei cuerpo y el mundo de los objetos. Este modo de concebir conduze a Ia valorización de los
sistemas".
AJURIAGUERRA, J. Manual de Psiqiiiatria Infantil. 3 ed. Barcelona: Toray-Masson, S.A., 1980.
p.342.
^^FONSECA, Vítor. Psicomotricidade. São Paulo: Martins Fontes, 1983.
^^SHILDER, Paul. A Imagem do Corpo - As Energias Construtivas da Psique. Trad. Rosanne
Wertman. São Paulo: Martins Fontes, 1981. p.5.
8
pesquisas a pouca relevância dada pela neurologia à dinâmica e à gênese da organização
da motricidade e suas relações com as estruturas propriamente humanas, do pensamento
e das afecções (afetos/ emoção e desejo).
Assíti é que o tf^ma do corpo, do "ato ao pensamento" no fundamental entrecruzar
do emocional e afetivo e as noções cognocitivas do corpo à inteligência, vão se transformar
nas teses mais produtivas para a psicologia genética lideradas por Ilenri Wallon de um
lado, e Jean Piaget por outro.'®
Piaget procurou elaborar uma epistemologia genética que permitisse descobrir as
leis gerais subjacentes à gênese das funções cognitivas e com ela estabelecer uma ponte
entre a biologia e a teoria do conhecimento. Dos inúmeros estudos sobre as relações
entre motricidade e inteligência, vamos encontrar, em Piaget, que a ação e o objeto, o
corpo e o mundo exterior, não estão dissociados mas se fundem nas ações. E mais, é
nas constantes interações entre a ação e os objetos, o corpo e o mundo, que a criança
vai construindo seus esquemas e estruturas cognitivas cjue permitirão posteriormente
conceituar a realidade. A rigor, para ele, "a inteligência verbal ou reflexiva repousa
numa inteligência sensoriomotora ou prática, que por seu lado se apoia nos hábitos e
associações adquiridas para as recombinar.
O que interessa a Wallon por outro lado é a criança como um ser que nasce
biológico e que vai se transformar em psicológico por intermédio da ação humana inscrita
dentro de uma sociedade. Para tanto, partindo da observação e investigação clínica de
bebês e crianças maiores, ele descreve, com extrema competência e espírito científico,
como a criança do puro fisiológico acede à emoção'^ através dos intercâmbios sociais
no interior da díade mãe-íilho, na chamada "simbiose afetiva", e, a partir daí, no jogo
incessante da imitação, implicada nas relações entre o movimento e a representação, a
"A comparação da obra de Piaget com a de Henri Wallon é clássica; cies mesmos polemizavam
manifestando alguns dos pontos de acordo e divergências que existiam entre sexis enfoques e pontos de
vista. Num dos temas em que discordaram durante longo tempo foi a gênese da representação, das
origens da função simbólica. A discussão em tomo do papel da imitação e a distinção entre o figurativo
e o operatório".
PALACIOS, Jesus. Jean Piaget - Henri Wallon: Dos Perspectivas Distintas, un Solo Nino Verdadeiro.
Infancia y Aprendizage, Madrid, n.2, p.200-205, 1981.
^®PIAGET, J. O Nascimento da Inteligência na Criança. Trad. Álvaro Cabral, ilio de Janeiro:
Zahar Editores, 1970.
9
criança acede às elaborações simbólicas ([tie "sincretizam" a si e ao nuiiulo. Para ele.
"n função tônica intervém na dialética da relação e no campo da psicoijcnese. F/ntre o
indivíduo e seu meio. estahelece-se um diálogo corporal, onde a função tônica integra a
histÓ7'ia das inform."çês nrtcr-iores e iiit errei aciona,-as para dar origem à fenomenoíogia
do comportamento liumano"^^. Dele nos convém enfatizar o qnanto em sna teoria se
(lemonstron como a motricidade oii mais precisamente a função postural do corpo através
dos mecanismos tônico-ernocionais estão implicados na evolução psicológica da criança.
O corpo como lugar privilegiado da ação tem um papel fundamental na consciência do
si mesmo e a toda uma realidade dinâmica relacionai que pouco a pouco permitirá à
criança estabelecer uma distinção entre ela e o outro, entre ela e os objetos, entre ela e
o próprio mundo social e o natural.
O corpo em relação é integrado por intermédio do cor])o do outro, e o é na medida
em que meu corpo se projeta no corpo do outro e o assimila. A rigor isto é possível,
pelo jogo do diálogo tônico onde cada emoção da criança se manifesta, se objetiva na
consciência que ela tem de si mesma e do outro, e, ao mesmo tempo, é a partir daí que
ela poderá se ver e ser vista como o outro a vê, como a um espectador real ou imaginário.
Bela, misteriosa e fantástica ressonância!
O homem começa por se refletir num outro como num espelho. Isto é, quando ele
começa a ver no homem Paulo uma atitude parecida àquela que ele vê em si mesmo, é,
então, quando Pedro começa a tomar consciência de si mesmo como homem.
E bem verdade que esta afirmação coloca em evidência muito mais uma formulação
de caráter moral e social que psicológic<a. Entretanto, ela contém a (piestao atjui pontuada
de que a gênese do corpo é dialética na medida em que há um ver-se-vendo a si mesmo e
ao outro no outro e em si próprio. .'\ imagem contém uma espécie de "pensamento" [)or
circularidade e transitividade.
^^Para Wallon, Ms atitudes, em relação com scits estados de bem-estar, de indisposição, de necessi-
dade, se constituem a infra-estrutura das suas emoções. ... A emoção é um facto fisiológico nas suas
componentes humorais e motoras; é um comportamento social nas suas funções arcaicas de adaptação.
A emoção é uma linguagen antes da linguagem."
TikTILO, René. Prefácio. In: WALLON, Henri. A Evolução Psicológica da Criança. Lisboa:
Edições 70, 1986. p.l4.
^®FONSECA, Vitor. Psicomotricidade. São Paulo: Martins Fontes, 1983. p.52.
'®MICIIEL, Bernard. Lg Corps. 4 ed. Paris: Jean Pierre Delarge, 1976.
10
1.2 As Voltas do Tema
Chegamos num ponto em que parece vã a observação de que, se a |)sia)mot,rici(la-
de nos havia despertado para tão fértil (|uestão, ehi já não nos oferecia a profundidackí
teórica necessária e desejada. Por outro lado a psicornotricidade formulada segundo A-
juriaguerra como um verdadeiro "campo doutrinai" emergente da neuro-íisiologia, da
psicologia genética (Wallon e Piaget), da psicanálise (Freud, Sliilder, Melanie Klein c
R. Spitz) acrescida da fenornenologia (Merleau-Ponty e Sartre), se mostrava por demais
abrangente, carecendo de uma melhor articulação teórica. y\ssim nos pareceu sobrema-
neira instigante trabalhar o tema do corpo na psicomotricidade, e não as coníluências
teóricas "subjacentes" à sua teoria ou à sua prática. Ou seja, trabalhar numa certa di-
reção conceituai que pudesse contribuir para constituição de um solo de referência ao seu
objeto de estudo.
Diria o poeta, "a vida é real e de viés"^, nossos encontros com a filosofia empres-
tavam novos e interessantes contornos à temática do corpo. Foi assiin que a leitura de
Maurice Merleau-Ponty^ se fez obrigatória, e a questão do corpo assumia, a partir daí,
uma densidade teórica e não mais se poderia ignorar que o tema do corpo e o tema do
outro encontram sua articulação fundamental na subjetividade. O tema do corpo não
poderá ser tratado fora da conjugação do tema do Outro, "à prova do corpo é preciso
acrescentar a prova do Outro'\ sob a mágica intermediação da imagem - o fenômeno do
espelho.
Dizia Merleau-Ponty, "Quando meu olhar cruza outro olhar, eu. reefetuo a e-
xistência estranha numa espécie de reflexão e mais a evidência do Outro é possível porque
não sou transparente para mim mesmo e porque minha subjetividade puxa atrás de si seu
corpo.
A partir deste ponto nos interessava definir os contornos do (jue é e qual a função
da imagem na longa conquista da "subjetividade", privilegiando o momento da "organi-
'^VELOSO, Caetano. Quereres. Disco Velô.

^CORRÊA, José de Anchieta. L'Evolution de Ia Notion de 'Corps' à Ia Notion de 'Cliair' chez Maurice
Merleau-Ponty. Kriterion, Belo Horizonte, v.l9, n.66, p.75-115, 1906/1972.
^MERLEAU-PONTY, M. Phénoménologie de Ia Perception. Paris: Galliniard, 1945. p.4ü4-405.
11
zação" da imagem do indivíduo enquanto totalidade, revelada pela reílexào de seu corpo
no espelho. Este espetáculo visual que o indivíduo se torna para si mesmo ao mirar sua
imagem refletida não está dissociado do fenômeno da extereocep(;ão corporal dada pela
forma, nem da intereocepçáo dada rom.o rr>nteúdo pela experiência do corpo vivido. Ou
seja, o fenômeno da imagem se situa no sujeito sob a tensão do "'corpo sentido" e do
"corpo reconhecido". Vale dizer, irnagcrn do corpo cumpre uma dupla função - dc
estrutura, e de conteúdo ou comunicação''.'^
Para o desenvolvimento do discurso da tese elegemos um duplo percurso: o da
filosofia Merleau-Pontyana com a noção de "corpo-{)róprio" e a questão do Cogito, e por
outro lado, a questão do corpo na Psicanálise e o tema do Desejo em Freud e Lacan.
No que tange à filosofia de Merleau-Ponty, partiu-se da simples questão: como é
e em que condições a criança entra em contato com o outro como Outro? No texto se
verá que a percepção do Outro para ser rigorosamente entendida naquilo que concerne
ao sujeito nos impõe um antigo e importante tema para a filosofia, ou seja, o tema da
consciência. E a angularidade deste tema suporta atrás de si séculos de reflexão filosófica.
Por isso foi necessário, em nome da pertinência e do rigor, retomar a questão do Cogito
tal como se encontra formulada por Merleau-Ponty em "Fenomenologia da Percepção".
Merleau-Ponty entende que a percepção do Outro como Outro tem uma dupla
face. Em princípio está a consciência do corpo-próprio de um lado; e por outro, de forma
coextensiva - a consciência do Outro. Ou melhor, a consciência do corpo-próprio abre,
pouco a pouco, a consciência do corpo do outro para o sujeito.
É esta experiência vivida e radical, "a objetivação do corpo-próprio", de um lado,
e a "constituição do outro em sua diferença", de outro, que torna possível a futura di-
ferenciação do indivíduo frente a outros indivíduos. Uma diferenciação, uma separação,
sempre precária para cada um de nós, um processo nunca acabado no drama da existência
do sujeito. E na tomada de consciência do corpo-próprio, naquilo que o distingue radi-
calmente do corpo do outro, que a noção de um primeiro "eu", latente, virtual, inaugura
para o sujeito uma espécie de insularidade própria. E é esta percepção dc um corpo
totalizante, unificado, que ele vê no espelho, sua imagem, imagem de seu corpo, que o
"^PANKOW, Gisela. El Hombro y su Psicosis. Buenos Aires: Amorrortu Editores, 1974. p.9.
12
remete a ele e ao outro ao mesmo tempo.
A imagem corporal portanto, longe de se inscrever como um lugar unívoco e
linear, se constitui numa rede de imagens impregnadas pela presença do Outro. Onde
meus gestos, a plasticidade de meu corpo são o constante e incessante testemunhe ine
dou do outro em mim. Assim a problemática fundamental da imagem corporal não é
a transcendência do manifestado, ou seja, mostrar algo sempre além dela mesma, mas
sua ambigüidade radical é começar a existir, como dissemos, a partir do ponto de vista
do outro. O outro está sempre no meu horizonte, banhando com suas ações as minhas
ações, criando uma zona de estranhamento de mim mesmo, bem como afirmando a mim,
a si, como semelhantes, iguais e diferentes. E a transferência de minhas intenções para
o corpo do outro, e as intenções do outro para meu corpo, esta alienação ao outro por
mim e de mim pelo outro que torna possível a percepção do outro. Para llusserl, diz
Merleau-Ponty, "a percepção do outro é como fenômeno de acoplamenlo percebo o
corpo do outro e sinto nele as mesmas intenções que aquelas que animam meu próprio
corpo, e reciprocamente.
O fazer acadêmico é como uma viagem. Sendo assim, em seu percurso, inescapável
à sedução e ao amor. Desta maneira, um contraponto teórico nascido das envolvências
com o acadêmico se impunha, e para ser fiel aos amores não se podia deixar de fora a
interlocução de Freud e Lacan ao tema do corpo na constituição da subjetividade.
Bem sei que o amor não basta. Entretanto, é pacífico que o Corpo, o Outro, a
Imagem, o Sujeito são temas instigantes e em nada estranhos à teoria psicanalítica, aliás,
pelo contrário, estimulantes como área de fronteira entre a filosofia e a psicanálise.
Lacan havia lido Wallon. Da fundamental apreensão da imagem pela criança,
pontuada por Wallon como responsável pela organização do "espaço supra-sensorial", ele
vai mais além. Para Lacan, a imagem especular é mais que um inesgotável "divertimen-
to", a famosa reação de júbilo da criança face à visão de sua imagem no espelho. Ela
(a imagem) é um bom símbolo. A "captação" que a criança faz de si, através da forma
espacial de seu corpo, no espelho, não é nada mais nada menos que o momento fundador
®MERLEAU-PONTY, Maurice. Les Relations avec Autrui chez 1'Enfant. Bulletin de Psychologic,
V. XVIII 3-6, n. 230, nov. 1964. p.298-'299.
13
(la ''função do EU"^. R desta forma quo a visão da iniageiii (Miquanl.o totalidade, descrita
no "'Estádio do Espelho" é, para Lacan. a primeira forma organizada no processo de
constituição subjetiva.
Dito de outra forma, é a imagem ([uc cc constitui numa es])écie de prótese do
imaginário, e faz de um organismo percebido como fragmentado pelo bebê, um corpo
unificado. Para Freud a dinâmica da imagem tem o valor de ofertnr-s(í ao amor, dado
pelo investimento libidinal nas tramas do narcisismo.
Lacan não se limita à tese do narcisismo freudiano - partiu daí, reconhecendo,
nas formações do inconsciente freudiano, os mecanismos do próprio ICS (Inconsciente).
Naquilo que concerne à questão do corpo, Iâcan "veAo imputar a frnqvicntaçno das repre-
sentações do corpo, não mais simplesmente à prem.af.uraçãw neurológica, mas ao efeito
da própria linguagem''7 Ou seja "o que faz do corpo um corpo humano'^ - E a lingxiagem
e mais precisamente o significante"^.
Era necessário fazer um percurso ao longo das forimdações freudianas sobre o
"corpo erógeno", para depois se chegar ao lugar do Outro como "anterioridade" e à
"preeminência" da função da Lei.
Submeter-se ã Lei faz o sujeito ascender ao desejo, o que o abre definitivamente
à carência. Algo é definitivamente perdido. Perdido ao nível do corpo, algo do gozo do
corpo, diria Lacan. É a barra do gozo que torna possível ao sujeito ascender ao cor[)o
enquanto linguagem, é a barra que o faz ascender ao desejo. O sujeito do corpo faz um
corpo de desejo, "encrustado" na perda, decretando-o à peregrinação de um outro. O
resultado é um sujeito de tantos quereres, canta Caetano "/l/t.' bruta flor do querer'.
A linguagem não pode a tudo representar, haverá sempre algo a dizer! Algo do
corpo, algo do sujeito, algo do gozo. E é só mediante a falta cpie o sujeito emerge.
O ''investimento da imagem especular é um tempo fundamental da relação irnagindria,
^ "Este 'eu' é uma maneira gramaticalmente mais certa de traduzir o ICII freudiano, habitualmente
vertido como 'moi' em francês."
MILLER, Gérard. Lacaii. lYad. Luiz Forbes. Rio de .laneiro: Jorge Zaliar Editor, 1989.
'SOLLER, Collete. O Corpo no Ensino de Jacques Lacan. Papéis do Simpósio, Belo Horizonte,
1989, p.4.
®ANDRADE, Antonio Quinet. O Corpo e seus Fenômenos, Papéis do SimpcSsio, Helo Horizonte,
1988. p.l5.
14
fundamental pelo fato de ter urn limite, é que o não todo do inveatimenio lihidival passa
pela imagem especular. Há um resto.
Ncão por pretensão, nern por modéstia, recorri à lîteratiira. y\ Iîteratura <1110 na
sua dupla falta, "parte de um real que pretende dizer, falha sempre ao dizê-lo, mas ao
falhar diz outra coisa, desvenda um mundo rnais irai do qxie aquele que pretendia dizer"^^,
ó nisto que ela veio nie acolher numa líltima lição. Assim, através da (icção literária -
Oscar Wilde, "O Retrato de Dorian Crray" - me desafiara a um estranho encontro ditado
pela fenomenologiae psicanálise aqui trabalhadas. Possível, impossível, não sei. Veremos.
Ninguém na arena, nem no diva, nem mais um "ismo" em busca de uma profissão de fé.
Apenas um caminho que na sua particularidade vem buscar algo para além dele mesmo.
Talvez uma interlocução.
®LACAN, Jacques. Seminário da Angústia. Proposições 28 de novembro de 1962. Buenos

Aires: Escola Freudiana de Buenos Aires, 1978. (Texto de circulação interna).
'°PERRONE-MOISÉS, Leyla. Flores da Escrivaninha. São Paulo: Companhia diis Letr:us, 1990
p.103.
15
Capítulo 2
Corpo: Enigma ou Certeza?
"Em cada silêncio do corpo identifica-se
a linha do sentido universal
que à forma breve e transitiva imprime
a solene marca dos deuses
e do sonho." Carlos Drumond de Andrade
Se começarmos nossa discussão com a pergunta — O que é o corpo? — [)odercmos
respondê-la, bem ao gosto da exigência do senso comum: Corpo é corpo. I'], mineiramente
acrescida de uma exclamativa bem característica, completar: Corpo é corpo, uai!
O que o senso-comum aponta nesta resposta é a idéia do corpo t.omado como
obviedade, concretude ou evidência. E é esta condição de evidência do corpo o que
talvez tenha revigorado por longo tempo o pensamento de Merleau Ponty quando elevou
a temática do corpo ao nível da dignidade da reflexão filosófica, uma vez (lue para ele
"o filósofo reconhece-se pela posse inseparável do gosto da evidência e do sentido da
ambigüidade"^.
^MERLEAU-PONTY, Maurice. Elogio da Filosofia. Toxto da lição inaugural i)roferida no

Colégio de EVança em 1952. 3 ed. Lisboa: Guimariães Editores, 1986. p.10-11.
O sentido de ambigüidade em Merleau-Ponty é aquele que deve levar incessantemente o filósofo a se
mover na direção "do saber à ignorância, da ignorância ao saber, c um certo rcyouso neste movimento".
E só se é filósofo na medida que se recusa se "instalar no saber absoluto, mas o seu 'devir' em nós".
16
Mas, antes de caminhar pelo pensamento de iVIerleau-Ponty sobre o corpo, gostaria
de fazer um pequeno detour que nos permita bordejar o tema através do mito.
17
2.1 Dos Deuses ao Homem: O Mito de Pandora
Na estética grega, o corpo humano é visto, cultuado corno forma perfeita, no
sentido do logos, onde o terreno e o divino se encontram e se perpetuam. A dialética do
telúrico e do cósmico, forças irresolvíveis, tem no corpo um lugar original de imbricação
e de encontro visando a um todo. Zeus, ao criar a forma humana, deu-lhe a cicatrix -
o umbigo - a marca de um corpo reduzido à metade. A este corpo humano, a este ser
reduzido a uma eterna falta (porque metade), deu-lhe forma e aspirações divinas. No mito
de Pandora, quando Zeus quer se vingar de Prometeu, que havia roubado o fogo divino
dando-o aos homens, manda um belo e estranho presente a Epirneteu. Zeus, o pai dos
deuses e dos homens, "ordena ao ilustre Hephaistos misturar água com um pouco de terra,
sem tardança, e aí infundir a voz e as forças de um ser humano e com a mistura formar,
à semelhança das deusas imortais, um belo corpo amordvel de virgem"^. A narrativa
prossegue no belíssimo mito, que pode ser compreendido como fonte de desvelamento da
mágica e misteriosa gênese do aparecimento do humano na terra. No mito, Epimeteu,
ao ver Pandora, se deixa vencer por todo ímpeto da paixão e do desejo, e ao abraçá-la,
faz surgir neste gesto, numa síntese dialética, um ser original. O homem então, formado
pela junção das forças advindas do céu e da terra, de um lado contém (Titãs, Fúrias,
Eros) males que o constituem, e por outro traz, dentro de si, à semelhança de Pandora,
(mãe, doadora de tudo, pam-doran, dom de todos) - a Esperança. É ela a guardiã da
esperança.
Assim, na mitologia, o corpo é visto como prisão, mal, no sentido de limitar as
emanações do divino - a alma. Entretanto, a alma, um alento quase incoercível, encontra
na corporalidade sua possibilidade de ser. A idéia do corpo como mal, longe de ser uma
versão do ruim, se constitui em um mágico desafio; é a condição de limite que o corpo
dá à alma que torna possível a experiência do cosmológico.
E a alma que transgride, é ela que, não cabendo no corpo, suspira, almeja, deseja,
^Hesíodo. Théogonie. Les Travaux et les Jours. Le Bouclier. Trad. Paul Mazon. Paris : Les
Lettres, 1972 apud VIEGAS, Sônia. O Mito de Pandora. Belo Horizonte: Departamento de
Filosofia da FAFICH/UFMG.(Publicação interna).
18
gera no espírito do hornern a condição iiicrávci do entusiasmo e da paixão, tão cultivadas
pelo espirito grego. A idéia do corpo, para os gregos, coloca unia série de impasses na
relação corpo e alma vistos como tão diferentes, mas isto não implicaria (|ue i)udessem
existir separida.niente
19
2.2 A Evidência Interrogada: A Noção de Corpo-
Próprio em Merleau-Ponty
Merleau-Ponty e Jean Paul Sartre' elevaram o tema cio corpo à dignidade do tema
filosófico. Em que pese a relevância e importância das reflexões sartreanas para o tema do
corpo, o filósofo que elegemos para aprofundar nesta discussão foi Maurice Merleau-Ponty
(1908-1961).
Preocupado em toda sua obra em questionar o racionalismo e o idealismo da
ciência e da filosofia, Merleau-Ponty recusa todos os antogonismos e antinomias - sujei-
to/objeto; corpo/alma; ser/consciência; real/aparência, onde o ou/ou é substituído pelo
e/e. Assim, toda evidência traz seu sentido de ambigüidade, o revelado traz sua zona
de ocultamento; a razão traz consigo o mistério e a desrazào; todo silêncio traz consigo
uma eloqüente sonoridade; a escuridão da sala é igualmente necessária na composição
da luz que faz aparecer a cena do espetáculo. Se liá em Sartre uma fenoinenologia do
corpo é Merleau-Ponty quem definitivamente dá um estatuto filosófico à temática do
Corpo apontando para uma ontologia. Em sua obra mais importante - "Fenoinenologia
da Percepção" (1945) - ele busca através da fenomenologia do corpo o fundamento para
a edificação de uma fenomenologia da j)ercepção, apontando para uma ontologia. Logo
de saída em seu prefácio à "Fenomenologia da Percepção", Merleau-Ponty^ está dizendo
que "fenomenologia é o estudo das essências, e todos os problemas, segundo ela, tornam
a definir as essências: essência da percepção, essência da consciência, por exemplo".
Mas igualmente ele enfatiza que "fenomenologia é também a filosofia que substitui as
essências na existência".
Sabemos que é possível falar de uma fenomenologia Merleau-Pontyana uma vez
que ele constituirá ao longo de sua obra uma fenomenologia que o diferenciará de outros
fenomenólogos.
A discussão que o filósofo propõe em sua obra - "Fenomenologia da Percepção"
^SARTRE, Jean-Paul. El Ser y Ia Nada. Buenos Aires: Sonado, 1954. p.;586-40().

^MERLEAU-PONTY, M. Phénoménologie de Ia Perceiitioii. Paris: Giilliiuard, 1945. p.I.
20
traz de início na bagagem a articulação Ilusseriiana cm torno da noção do IjvbensweU
- o mundo-da-vida. Claramente ele (iVlerleau-Ponty) afirma cjuc "buscar a essência do
mundo não é buscar o que ele é em. idéia, uma vez que o reduzimos a tema do discurso,
é buscar o que ela é de Jato para nns antes de qualquer tematizaçào"
O que está interessando ao filósofo já naquele momento é encontrar um solo, uma
base para uma filosofia da experiência vivida, (jual seja, o contato ante-predicativo ou
pré-reflexivo com o mundo. O que fascina iVIerleau-Ponty ó o imperativo llusserliano de
Voltar às coisas mes7nas. E é no cumprimento desta ordem que a genialidade de Merleau-
Ponty se manifesta, e isto o levará a construir uma obra densa, rigorosa e crítica. O eixo
fundamental será o corpo como espaço privilegiado de nossa existência no mundo. Desta
forma, encontra-se em "Fenomenologia da Percepção" uma fenomenologia do corpo, o
corpo tomado como um campo perceptivo por excelência, como o eixo que fundamentará
a percepção e não a consciência.
Se a fenomenologia é sobejamente uma filosofia da consciência, Merleau-Ponty,
partindo da formulação Ilusseriiana sobre a intencionalidade da consciência, faz deste
ponto uma mola propulsora que o levará a uma crítica mais radical à noção de consciência,
tanto aquela presente na filosofia tradicional, quanto aquela da Psicologia clássica.
O que interessava Merleau-Ponty era a formulação de um conhecimento mais con-
creto, sua filosofia deveria dar conta do homem como ser-no-mundo.
Assim, Merleau-Ponty busca um novo estatuto que dê conta da realidade do corpo
pensado enquanto um corpo-sujeito, enquanto corpo-vivido. Nessa busca ele elabora a
noção de corpo-próprio.
Antes de chegar-se ã noção de corpo-próprio, Merleau-Ponty, em sua obra intitu-
lada "Estmtura do Comportamento", criticou duramente a noção de Corpo da Teoria do
Comportamento Reflexo, e desta crítica fez emergir um verdadeiro estatuto para a noção
de comportamento.
Sem querermos aprofundar nesta questão vamos apenas demarcar os pontos fun-
damentais do raciocínio de Merleau-Ponty, uma vez que a delimitação da noção de corpo-
próprio em "Fenomenologia da Percepção" estará suportada por sua crítica à noção de
^MERLEAU-PONTY, M. Phénomónologie do Ia Perception. Paris: Ciailiinard, l<J4r). p.X.
21
corpo vista sob a problemática do comportamento anteriormente trabalhada'.
Isto posto, vejamos alguns elementos (jue no nosso entendimento resumem a Teoria
do Comportamento Reflexo. Pavlov^, influenciado por estudos anteriores acerca da natu-
reza r°flexológica de toda a atividade psíquica e buscando dar um estatuto científica para
a Psicologia, acreditava necessário trabalhar, segundo um método inteiramente objetivo,
os conceitos psicológicos e os dados introspectivos. Assim a descoberta e exploração do
reflexo condicionado no seu clássico experimento:
Cão =» Campainha => Salivação => Alimento
lhe permitira sistematizar um método para controle e descrição do comportamento a
partir do plano conceituai e físico do condicionamento.
A noção clássica do condicionamento foi elaborada a partir da descoberta casual
de que nos cães ocorria secreção de saliva e sucos estomacais não apenas cjuando os
animais começavam a comer, mas antes, quando eles viam a comida ou ouviam os passos
de quem lhes levava o alimento. Repetindo a operação experimentalmente ele idealizou
uma situação onde uma campainha tocava, antecipando a presença ou a chegada da
comida. Nesta circunstância, o som da campanhia assumia valor de estímulo natural.
Bastava acioná-la para que as respostas de salivação e sucos gástricos aparecessem nos
animais (privados de ração) do experimento. A campanhia passou então a ser considerada
um estímulo condicionado enquanto a resposta de salivação nestas condições, de reflexo
condicionado. A fórmula:
Ec Rc condicionamento
''MERLEAU-PONTY, Maurice. La Structure du Comportement. Paris: C.allirnard, 1942.

^PAVLOV, Ivan Petrovich, n. 14/09/1849 em Riason (Rússia); m. 27/02/19;U) cm Leningrado. Por
um levantamento APA, depois de Freud é considerado o cientista que mais influenciou a 1'sicologia Mo-
derna. "Como mostrou, por exemplo, um levantamento da APA Pavlov, depois de Freud, é considerado
o cientista que mais influenciou a Psicologia Moderna."
ARNOLD, W., EYSSENCK, II.J., MEILI, R. (Coord.) Dicionário de Psicologia . São Paulo: Edições
Loyola, 1982. v.3. p.23-25.
22
Os estudos sistemáticos subseqüentes sol)re coiulicioiianiento, refor(;o, extinção,
generalização, discriminação etc... se tornaram a base da Teoria de Aprendizagem, tanto
na sua versão norte-americana - o Behaviorismo'* - (luanto às Teorias Pavlovianas ou do
Comportamento Reflexo, aplicadas aos estudo? das Pf-'icopatias e das neuroses experi-
mentais.
Tais estudos, ainda, permitiram a iâvlov concluir que - "ao conirdrio dos verda-
deiros reflexos, que têm mediação subcortical - os reflexos condicionados tem mediação
em nível cortical"^. A partir deste ponto, valendo-se das teorias de excittação e inibição
cortical, Pavlov pretendeu explicar e integrar seus resultados em termos neuroíisiológicos.
Significa dizer que para Pavlov o comportamento deveria ser visto numa corre-
lação entre as experiências (mantidas e suportadas nas situações de condicionamento) e
o organismo (na sua base neuronal).
Para se contrapor às conclusões da Teoria do Reflexo, Merleau-Ponty desenvolveu
sua crítica na confluência da Teoria da Gestalt e da análise do comportamento patológico
naquilo em que ambos permitem compreender o fenômeno do membro fantasma, da fisio-
logia da linguagem, do funcionamento do sistema nervoso e a própria teoria da aprendi-
zagem, etc. Dentre as várias faces do seu pensamento, apenas duas nos interessam aqui.
A primeira refere-se àquilo que define o que constitui o comportamento (do corpo); a
segunda, vai dizer respeito ao que o corpo abriga quanto ao campo de suas relações no e
ao mundo.
A rigor Merleau-Ponty nos ensina que o comportamento diz respeito a um orga-
nismo em situação (no mundo). É este organismo que reage aos estímulos e a,o fazê-lo,
ele não dará respostas interpretáveis de forma linear ou segmentária, mas ampla, total
e circular. Isto é, o corpo enquanto organismo mantém uma relação de conjunto, de
organização, numa interrelação constante e recíproca que pode ser interpretada segundo
uma Estrutura.
Significa dizer que Merleau-Ponty procedeu a um grande exame indutivo do com-
portamento reflexo aos comportamentos superiores, opondo às categorias atomistas do
®YATES, Aubrey, YATES, J. Terapia del Comportamieiito. México: Editorial 'lYillas, 1973,
ÂRNOLD, W., EYSENCK, H.J., MEILI, II. (Coord.) Dicionário de Psicologia. São Paulo:
Edições Loyola, 1982. v.3. p.24.
23
pensamento causal (Ec —> Rc) a categoria de estrutura.
Ou seja, "a 'situação' e a "reação' se tornaram momentos <lc uma mesma estru-
tura que exprime o modo de atividade própria do oi-ganismo, momentos de um 'processo
circular'
Por outro lado, trabalhando a noção de Todo (Totalidade), Forma e Estrutura,
tal qual a Gestalt trabalha, é que ele chegou ao conceito de corpo.
Com Merleau-Ponty podemos aprender que o corpo é uma totalidade que pres-
supõe entre suas partes uma estrutura, isto é, um todo que não pode ser visto apenas
como soma das partes, mas é outra coisa, tem uma organização e uma dinâmica própria
e original. É a sua forma de corpo que lhe garante o modo de ser-no-rnundo e que torna
possível compreender o modo de relações que (o corpo) tece com o mundo e no mundo.
Vale dizer, a fisiologia viva do sistema nervoso não se deixa entender a não ser
em termos de dados fenomenais. O organismo vivo, o corpo humano e então da ordem
fenomenal. E mais, enquanto campo fenomenal, o corpo não é redutível ao campo do
acontecimento físico. Para além do físico é necessário entendê-lo como da ordem do
campo fisiológico (vital). Seria ainda na especificidade do comportamento simbólico -
originalidade radical do comportamento humano - que se constituiria um terceiro campo,
o campo mental.
O entrelaçamento destes três campos se dá segundo uma estrutura onde as im-
pressões, sensações, julgamentos, não acontecem como se fossem independentes ums dos
outros, como pedaços de mosaico, mas ao contrário se constituem segundo uma unidade
que tem uma ordem - sua forma de corpo^. A noção de forma permitiu, aplicando-se
igualmente a estes três campos, integrá-los como três tipos de estrutura.
O corpo visto como um campo fenomenal nos permite compreender, para além de
suas ações puramente vitais (fisiológicas), as suas relações de sentido e de significação.
É isto que possibilita à noção de corpo apreender "a originalidade da ordem humana
foi estabelecida na transformação do meio vital em mundo da percepção e em mundo
®CORREA, José de Anchieta. L'Évolution de Ia Notion de 'Corps' à Ia Notion de 'Chair'

chez Maurice Merleau-Ponty. Louvain, Université Catholique de Louvain, 1971. Tese (Dou-
torado em Filosofia), p.67.
®Para não cair num pensamento puramente estrutural Merleau-Ponty propõe uma Filosofia da Forma.
24
do trabalho"^^. Ou seja, o corpo luirnano deve ser entendido como realidade qne propõe
valores da ordem simbólica e da ordem virtual.
E exatamente no duplo-perce{)ção e traballio (jue o homem e o nuindo se consti-
tuem, constitxiindo-se luima estrutura al)erta onde um interior e extericr se presen-
tificam ao mesmo tempo, de um só golpe, nos limites da expressão (criatividade), dos
vínculos (engajamentos) e dos sirnbolismos (linguagem).
Se tomarmos o meio/ambiente como sendo da ordem do natural e o corpo igual-
mente na sua dimensão biológica (animalidade), é ele, o corpo, (jue, numa espécie de
dobra original (desdobramentos perceptivos), como mediador, tornará possível o apare-
cimento da ordem humana propriamente dita. Assim será o mundo liumano, pois diz
sempre do percebido - mundo da percepção - e da ação - o mundo do trabalho.
Não são o meu organismo ou o meu psiquismo meros objetos ao estudo da biologia,
da psicologia ou da sociologia, mas antes é devido à corporeidade cjue faço aparecer o
mundo humano, o mundo da cultura (do trabalho e da linguagem).
Avancemos um pouco mais na reflexão sobre a noção de corpo em Merleau-Ponty.
Para isto vamos em determinados momentos estabelecer contrapontos com a crença de
que o corpo é um objeto do mundo físico bem como com aquela concepção que quer dar
um estatuto de objeto especial ao corpo. Estamos nos referindo especificamente à análise
do corpo buscada pela Psicologia Clássica.
Retomando o que até aqui vimos, podemos dizer que o corpo se manifesta de
forma privilegiada e fundamental pelo comportamento. Este comportamento tem como
forma original não só o fato de se caracterizar como um conjunto de ações, de desloca-
mentos no espaço e no tempo (campo físico), graças a implicados mecanismos fisiológicos
(campo vital) ou psíquicos (campo mental) - mas também o fato de ter um sentido e
uma intencionalidade, uma ação que se projeta sempre para um fora dela mesma em
direção ao outro, ao mundo nos limites da percepção e trabalho. É este fato que qualifica
o movimento ou comportamento (do corpo), que o faz projetar-se no mundo e expressar
algo, sendo um modo do sujeito realizar uma ação determinada, da qual o corpo é o meio.
^"CORRÊA, José de Anchieta. L'Evolution do Ia Notion de 'Corps' à Ia Notion de 'Chair'

cliez Maurice Merleau-Ponty. Louvain, Université Catholique de Louvain, 1971. Tese (Dou-
torado em Filosofia), p.68-69.
25
Vale dizer, "'o corpo é o veiculo do ser vo inundo, e ler um corpo é para unia pessoa viva
juntar-se ao meio dejinido, confundir-st com alguns projetos e engajar-se continuamente
neles"^^.
Eu sou uin ser no nuinclo eiuiuaiito eu sou um ser de presencia - rir. corr.o, ':ni
iiiovimeiito, um ser possível e intencional - e ";i(ío posso compreender a função do corpo
vivo senão realizando-a, eu mesmo, e na medida que sou um corpo que se levanta em
direção ao mundo"^^.
Todo meu corpo, a cada momento, anuncia o meu projeto, o meu sentido e o
significado de minha existência. Neste aspecto, meu corpo Ucão pode ser tratado como
objeto no sentido de coisa, ele não é um ol)jeto no mundo, mas é o meio de minha
comunicação com o mundo.
Ele é um visível que se vê, um tocado (jue se toca, um sentido que se sente.
E nesta perspectiva, o corpo, na sua relação de intimidade com o mundo, é um corpo
vivido que se faz pleno no êxtase (ek-stases)^^ da experiência vivida. Para Merleau-Ponty
a plenitude aqui é decorrência da permanente impregnância da experiência vivida pelo
sujeito em seu corpo em meio às coisas e ao mundo. Neste sentido, a plenitude é um
efeito de ek-stases. A rigor, a condição original e ambígua do corpo é a de pertencer ao
mesmo tempo à reílexividade e à visibilidade. Um corpo que se conhece sujeito e objeto
de forma indivisível. Um corpo que, encjuanto objeto, não pode ser tratado como coisa,
uma vez que guarda, devido à sua espacialidade, uma relação genuína e original com sua
forma (de corpo), e na relação entre as suas partes faz aparecer algo de sua significação.
Entretanto, é um objeto exposto à visitação do olhar do outro. Neste aprisionamento
ao olhar do outro é (jue ele, o corpo, se apresenta naquilo "que sempre foi apanágio do
objeto: a visibilidade"^'^. Entretanto, ele igualmente se apresenta naquilo (pie sempre foi
apanágio da consciência: a reílexividade.
"Dizer que tenho um corpo é pois injia maneira de dizer que posso ser visto como
^^MERLEAU-PONTY, M. Pliénoménologie de Ia Perception. Paris: Galliinard, 1945. p.OT.

p.90.
'Îdem/Idem. p.489.
'''CHAUÍ, Marilena de Souza. Textos Selecionados. Maurice Merleau-Ponty. São Paulo: Abril
Cultural, 1980. (Os Pensadores). p.VI.
26
objeto e que procuro ser visto como sujeito, que o outro pode ser meu senhor ou meu
escravo, de maneira que o pudor ou o impudor exprim.e a dialética da pluralidade das
consciências e possuem uma significação metafísica"}'''
Nisto busco que o outro me veja como sujeito, e o outro a r;im se husca ua mesma
relação dialética, somos objeto - consciêucias, sujeito entre sujeitos. Isto nos permite
compreender a clivagem do subjetivo e do ol)jetivo, ao nível do fenômeno do corpo. O
(jue nos autoriza dizer o corpo, nem puro objeto, nem puro sujeito. Um corpo-sujeito,
um corpo-próprio.
Tracemos um paralelo ainda maior entre o estatuto do objeto e o estatuto do
corpo-próprio. Podemos dizer que o objeto cama, ou mesa, ou cadeira, são objetos
que guardam entre si - numa constante de partes, extra-partes - relações mecânicas e
exteriores. Suas características são constantes e invariáveis. Objetos sempre abertos ao
meu olhar: eu os manuseio, os inspecciono, me livro deles; eu os posso olhar daqui, dali,
de acolá, sem contar que posso transmutá-los em outros e outros. Infinitos sentidos e
significados para o rneu desejo; posso vê-los real e imaginariarnente.
Não são os objetos que variam diante do meu olhar, mas eu é que os faço variar
diante da perspectiva sempre diferente que lhes possa dar. Suas mudanças são devidas a
mim, sua permanência em meu horizonte são devidas a minha chegada ou a minha saída,
eu os faço desaparecer, buscando outros e outros à minha visada. O objeto é sempre um
exterior, sem interior, aberto ao olhar, meu, seu, nosso.
Eu posso impor ao objeto, num determinado momento, o ocultamento de uma das
suas faces. No momento seguinte, posso descortiná-lo. Posso olhá-lo de cima, de baixo,
sob todos os ângulos, porque ele se refere a mim. Olho aquele prédio; daqui, vejo-o num
panorama sempre igual; posso contorná-lo e vê-lo de outro lado, na esquina, ele faz um
outro ângulo. Posso, como o fez Alice no País dos Espelhos, olhar no outro lado da sala
e, de uma outra forma, olhar as coisas e as pinturas pulsarem.
Com relação à questão da permanência, é necessário discutir um pouco mais.
Nunca me livro do meu corpo, ele é um sempre presente. Sua permanência é sempre ao
meu lado, está sempre aí, nunca esteve diante de mim, não posso exibí-lo sob o meu olhar,
^^MERLEAU-PONTY, M. Phéiioménolofçie de Ia Perception. I'aristGallitnard, 1945. p. 195.
27
onde mesmo diante do espelho tenho-o numa determinada forma, sem jivmais apreendê-lo
na sua totalidade. Esta forma especial de permanência inaugura |)ara mim um modo de
presença que não pode ser confundida com a de nenhum outro objeto. Meu cor[)o é então
algo imperfeitamentot)jetivado; nunca posso vê-lo como o o>itro o vê.
Diante de um espelho - perguntaríamos - não posso ver meu corpo como a um
objeto? Esta pergunta poderia nos levar a um engodo: diante do espelho sou o outro que a
mim mesmo me observo, pois, no espelho me desdobro - em observador e observado. Esta
ambigüidade estará sempre presente, sendo relativa ao meu corpo tátil, visual, sensorial,
etc. O eterno desdobramento do meu corpo num outro é a raiz de sua ambigüid.ade
original e faz dele um horizonte aberto às minhas cognições, às minhas percepções, e o
impede de estar completamente constituído.
A psicologia clássica, nos dirá Merleau-Ponty, ao elaborar sua noção de corpo,
nomeia-o como um objeto afetivo, e ao dizer isto, ela se refere, entre outras coisas, à
capacidade do corpo de sentir dor, ou mesmo de identificar zonas de dor em seu espaço
corporal. Ela se refere também à capacidade genuína do corpo de se autogerar, devido
à sua motilidade própria ou ao conjunto de sensações cinestésicas, constituindo isso,
destarte, o marco de diferenças entre o corpo e os objetos em geral, que não se movem no
espaço, ao contrário, são movidos pelo meu corpo. Igualmente denomina como sensações
duplas o fenômeno do corpo ''ser um tocado que se toca, um visível que se vc'\ colocando
assim essa especie de reflexão "própria do corpo apenas como mais uma diferença que
nos informa sobre a especialidade afeita ao objeto corpo.
Ao tratar desta forma o corpo, a psicologia acaba por se inscrever junto ao "pensa-
mento impessoal ao qual a ciência se referiu enquanto acreditou poder separar, nas obser-
vações, o que se refere à situação do observador e as propriedades do objeto absoluto"^'.
Com isto ela perde o fio de importância fundamental para compreender a originalidade do
fenômeno do corpo, diz Merleau-Ponty. A rigor, ao apontar a condição de reflexividade
e de visibilidade do corpo, Merleau-Ponty pontua sua condição de sujeito-objeto indi-
visíveis, nomeando-o corpo-próprio. E isto significa buscar uma nova definição do ser. E
^®MERLEAU-PONTY, M. Phénoménologie de Ia Perception. Paris: Gallimard, 1945. p.105-113.

^Îdem. p.110-111.
28
mais, romper com um tratamento de sujeito e/ou ob jeto dicotomizado cm fatos psíquicos
internos e (in)compreensíveis, de um lado, ou de realidades físicas num corpo objetivcável
à devassa de uma ciência mecanicista. de outro. Para o pensamento objetivista, o mun-
do é entrelaçamento de propriedades gerais com redes de relações Iviicionais permitindo
análises. O corpo é esse objeto de que fala o biologista, conjunção de processos analisa-
dos pelos fisiologistas, monte de orgàos descritos pela anatomia, comportamentos, ações
e reações observadas do exterior. Para o pensamento objetivista "o corpo do outro, assim
como meu próprio corpo não é habitado"^^^ desta forma este pensamento não resolveria o
que constitui a experiência do corpo, do mundo e do outro. De fato, contradizendo a con-
cepção da psicologia clássica, Merleau-Ponty afirma que "ser uma consciência ou mais
certamente ser uma experiência é comunicar-se interiormente com o mundo, o corpo e
os outros, estar com eles em vez de estar ao lado deles"^^.
O corpo-próprio, esta estrutura incompletamente constituída, torna o ser sempre-
aberto-ao-mundo, algo impossível de ser categorizável e compreendido em suas relações
segundo as leis da causalidade, assegurando-se que a relação de presentificação de meu
corpo ao mundo se dá segundo uma relação de figura-fundo. Onde, sujeito-mundo; eu-
outro; sujeito-objeto são componentes necessários e fundamentais, são realidades coe-
xistentes, expostas uma à outra, como numa gestalt imediatamente dada, um horizonte
constantemente aberto ã sua verdadeira compreensão.
A verdadeira compreensão da realidade do sujeito, dada pelo corpo, não se faz
de forma fechada, estática, fixa. Ela se elabora numa dinâmica, numa circularidade sem
pouso, que se desdobra incessantemente, onde cada um de nós traz o outro, o mundo,
o cultural , o social, o corpo e a linguagem num nó inextrincável, pontos de uma cir-
cunferência, cuja origem parece difícil ou mesmo impossível estabelecer. Portanto, para
Merleau-Ponty, o corpo é todo possibilidade, num constante desdobramento fundado na
sua condição de reflexividade - visibilidade, e nisto reside o enigma: - "meu corpo é ao
mesmo tempo vidente e visível"^^. Ao olhar as coisas e o mundo, ele se olha a si, na
'®MERLEAU-PONTY, M. Phéiioménologie de Ia Perception. Paris: Galliinard, 1945. p.4()l.

^®Idem. p.ll3.
2°CHAUI, Marilena de Souza. Textos Selecionados. Maurice Morleaii-Ponty. São Paulo: Abril
Cultural, 1980. (Os Pensadores), p.88.
29
reversibilidade que lhe é própria, se vê vidente. Ele é um "si por confusão, por narci-
sismo e por inerência daquele que vc naquilo que ele vê, daquele que loca naquilo que
ele toca, do senciente no sentido - um si, portanto, que é tomado entre coisas, que tem
uma face e urn dorso, ^"r> passada r. um futuro." E continua: "este primeiro paradoxo
não cessará de produzir outros; meu corpo está no número das coisas, é uma delas; é
captado na contextura do mundo e sua coesão é a de uma coisa... Estes deslocamentos,
estas antinomias, são maneiras diversas de dizer que a visão é tomada ou se faz no meio
das coisas, de lá onde o visível se põe a ver,... de lá onde, qual a água-mãe no cristal, a
indivisão do senciente e do sentido persiste.
Neste ponto diríamos que a ênfase do filósofo ao truismo do olhar (olho e espelho)
é um esforço para que se possa compreender o enigma da corporeidade. Devolver a
questão do corpo à trivialidade de seus truismos - o olho que se vê, o tocado que se
toca, um sentido que se sente - não é pura ênfase de linguagem mas significa dizer que a
experiência da corporeidade é uma experiência em propagação do corpo com o mundo,
com as coisas, com outro corpo por isso, a ek-stases. Ilá desdobramentos, há excesso
no contato dele com o real, pois o real, nesta reversibilidade que existe entre o corpo
e outro corpo, entre o corpo e o mundo, ultrapassa sempre. O enigma do corpo reside
nisto: há sempre um sentido que se lhe escapa, assim como à linguagem; a "significação
sempre ultrapassa o significante, e este engendra novas significações, de sorte que entre
significação e significante nunca existe equilíbrio, mas ultrapassamento de um pelo outro,
graças ao outro O fenômeno do corpo-próprio é pois esta estrutura original, uma
unidade de duas ordens de realidades que se realizam na concretude da existência.
Vejamos agora uma outra noção de corpo. O corpo-erógeuo, tematizado como tal
na teoria psicanalítica.
^^CHAUÍ, Marilena de Souza. Textos Selecionados. Maurice Merleau-Poiity. São Paulo: Abril
Cultural, 1980. (Os Pensadores), p.88-89.
^Îdem. p.XII.
30
2.3 O Sonho de uma Evidência: A Noção de Corpo-
Erógeno em Freud e Lacan
Nas cartas a Fliess (1895), quando trabalhava no Projeto do uma psicologia
científica, ou projeto de luiia psicologia científica para neurólogos, Freud "pretendia yuar-
necer uma psicologia natural-cientifica, isto é, apresentar os processos psíquicos como
estados quantitativamente determinados de partículas materiais especijicáveis, e assim,
tornar esses processos descritivos e coerentes''^.
E interessante relembrar que a anatomia patokSgica era, naquela época, o único
meio de inclusão da medicina no campo das ciências exatas, pois era esperado do médico
(jue suas investigações clínicas fossem confirmadas por lesões, oferecendo provas anato-
mopatológicas aos distúrbios estudados. Assim é que Charcot tenta inicialmente dar um
"correlato orgânico às manifestações histéricas"^.
Freud, depois do contato com Prof. Charcot em Paris, busca entusiasticamente
pensar a histeria sob a lógica do modelo da neurologia, bem como descrever uma sin-
tomatologia regular, para que com isso pudesse inscrever definitivamente a histeria no
quadro de doenças estudadas pela neurologia.
Sabemos qual foi o caminho de Freud. Sabemos mais: naquele ponto há um
pesquisador atormentado porque se vê pressionado face ao império da neurologia e da
biologia da época, buscando submeter suas descobertas sobre o funcionamento psíquico
à lógica do comportamento de inúmeros pares de neurônios (jue compõem o sistema
neuronal.
Por mais que Freud tenha se esforçado para construir uma Psicologia para neu-
rólogos, ele se encontrou definitivamente em outro lugar: "os substratos fisiológicos e
biológicos da mente nunca perderam sua importância para Freud, mas por várias décadas
recuaram para o segundo plano, enquanto ele explorava os domínios do inconsciente e
^GAY, Peter. Freud - uma vida para o nosso tempo. Trad. Denise Bottinann. São Paulo:
Companhia das Letras, 1989. p.88.
^GARCIA-ROZA, Luiz Alfredo. Freud e o Inconsciente. 3 ed. Rio de .Janeiro: .lorge Zahar
Editor, 1987. p.82.
31
suas manifestações no pensamento e na ação - lapsos, chistes, sintomas, defesas e a mais
intrigante de todas, sonhos"'^.
Assim, os sintomas de suas ex-pacientes, os tiques, as convulsões, as inil)i(;òes es-
pasmódicas da fala, as dores das perno® ao anda'- ou ficar de pé, as alucina(,-òes olfativas,
ou mesmo as reações de excitação erótica exibidas por Elizabeth Von IL relatadas por
ele levaram-no à fascinante conclusão de que "o liistéiico sofre princApalmente de remi-
niscências". Ou seja, não apenas o passado é "traumático mas a lembrança do passado
a partir da experiência atual'"*.
Neste ponto, se para alguns o Projeto apresentou, em linhas gerais, muitos dos
principais temas da teoria Psicanalítica, o fato é que Freud guardou ou abandonou o
Projeto para desenvolver e nos presentear com a sua obra mais importante, segundo ele
mesmo: "A Interpretação dos Sonhos". O que vamos encontrar, a partir daí, "não são
mais neurônios catexizados mas sentidos a serem interpretados"^.
Encontra-se, aí, um corpo que encena o sintoma e como tal (ele) passa a ser
compreendido como projeção do aparelho psíquico, e onde a demanda materializada na
queixa física é a linguagem do desejo. Não mais um corpo que cumpre sua função na
objetividade dos sistemas neuro-fisiológicos, visando o cumprimento das necessidades,
mas que se desdobra na tessitura da rede de uma nova realidade descoberta por Freud:
a trama do inconsciente.
Um corpo que já não é tratado como um corpo constatado, mas um corpo cons-
truído, que cumpre seu estranho destino, coerente com a natureza de uma outra realidade
- a realidade fantasmática, a libidinal, a pulsional. Assim é que sua paciente, mesmo de
posse da integridade de seu sistema nervoso, não pode andar, e sofre de dores intensas ao
lazê-lo. Através de penosos sintomas físicos, seu corpo eloqüentemente reenvia a compre-
ensão de seu sofrimento a uma outra instância, diferente daquela da leitura puramente
biológica.*^
^GAY, Peter. Fi-eiicl - uma vida para o nosso tompo. Trad. Denise Bottni.mn. São Paulo:
''GARCIA-ROZA, Luiz Alfredo. Freud e o Inconsciente. 3 ed. Rio de Janeiro: .Jorge Zaiiar
Editor, 1987. p.94.
®Idem. p.63.
32
Resulta disto que, paradoxalmente, todo esforço de Freud de ligar a neurologia à
psicologia do inconsciente o faz romper com a noção de corpo-objeto dos neurobicSlogos.
Esta ruptura metodológica faz aparecer uma oposição entre o corpo biológico e o
corpo fan*^?.?mático, emergindo a noção de corpo erógeno, uma espécie de duplo ou ojjosto
ao corpo biológico. Neste sentido, poderíamos ainda dizer (jue Freud eleva a compreensão
e o funcionamento do psiquismo a uma dupla e mútua sustentação, a da vida orgânica e
a da vida social, a do corpo biológico e a do corpo social. Vejamos um pouco em detalhes
algo da constituição do corpo erógeno na trama relacionai. E para tanto, talvez valha a
pena relembrar uma cena corriqueira: uma mãe cuidando de seu íilhinho récem-nascido.
Para todos, é absolutamente fácil imaginar a jovem-mãe que, através de olhares, de sons,
de palavras especialmente transmutadas, cria uma melodia própria de mães falando a
bebês. Esta mãe está garantindo ao seu bebê não só um crescimento maturacional,
alimentando-o adequadamente, mas algo mais que permanecerá definitivamente cravado
no corpo do bebê, em sua pele, em seus ouvidos, em seu olhar, algo que escapa à ordem
da necessidade puramente biológica. Nosso bebê tem frio, a mãe provavelmente lhe dirá
enquanto o veste: - ah! meu pequenino tem frio, vou vestir você, deixá-lo quentinho,
macio, gostoso!
Nesta cena, há um corpo pleno de sensações, movimentos, balanceios, panos ma-
cios, roupa felpuda, e a voz, o olhar, a palavra, a entonação materna, etc... Qual delas o
bebê arquivou? Qual delas se poderia pontuar como a mais importante?
A rigor, pensamos que não há preferências confirmáveis como a mais, (juase po-
deríamos dizer que todas elas permanecerão como traço de memória dizível ou não, mas
para sempre constitutivas de uma certa história do sujeito que é tocado de uma certa
form.a. Neste ponto, duas de várias outras questões poderão ser levantadas acjui. Primei-
ro, que a sedução materna é inescapável para todo ser humano, aquilo que Freud em sua
teoria da sedução vai chamar cena originária, e estará dizendo da sedução dos cuidados
maternos. Segundo, para esta cena inescapável, a fonte de erotização é inegavelmente o
®Estamos nos referindo a Elizabeth Von 11., cliente de Freud.

FREUD, S. ESB. Estudos sobre a Histeria. Vol. II. (1893-1895). Rio de Janeiro: Imago Editora
Ltda., 1974. p. 184-231.
33
corpo. Quer seja a pele como primeiro instrumento e lugar de troca com o outro', cjuer
seja o olhar enquanto primeiro organizador do laço social. De fato, como organizador
está o corpo, e neste caso como mediador privilegiado das relações inter-humanas.
Para o récem-nascido há uma infinidade de estímulos externos e internos, descon-
fortáveis ou não, e como resposta a eles há um número de ações que, no seu conjunto,
formam a possibilidade do bebê apenas anunciar este fato à mãe ou a um outro. Ou seja,
choros, gritos, risadas, esperneies é tudo o que lhe resta fazer para chamar alguém. A
eliminação das tensões causadas por suas necessidades só será possível através de ações
externas, e esta incapacidade de realizá-las por si mesmo colocará o bebê à mercê do ou-
tro. Este desamparo que caracteriza o recém-nascido é utilizado por Freud para explicar
como se constitui a experiência de satisfação. Lacan dirá que o ser humano ao nascer é
profundamente discordante, prematuro demais para sobreviver fora do útero sozinho, e
maduro demais para permanecer dentro do útero.
Para Freud a experiência de satisfação estará acompanhada de uma percepção e
esta imagem perceptiva fará surgir um traço de memória associada à satisfação. O que
resultará disto é que, toda vez que o organismo for exposto às necessidades, ele tenderá,
como numa espécie de impulso psíquico, a reinvestir a imagem do objeto e num recurso
alucinatorio ele buscará a experiência de satisfação. "Um impulso desta espécie é o que
chamamos de desejo (Wünsche), o reaparecimento da percepção é a realização do desejo
e o caminho mais curto a essa realização é uma via que conduz diretamente da excitação
produzida pelo desejo a uma completa catexia da percepção"^.
Então, aquilo que é reativado passa a ser o traço nmêmico da imagem do objeto,
a percepção desta imagem se forma fundamentalmente frustrante, uma vez que ela, a
imagem, não poderá produzir a satisfação desejada. Melhor dizendo, a frustração será
decorrente do fato do bebê não ser capaz de distinguir a imagem do objeto real daquela
do objeto alucinado e face a ambos experimentar a lembrança da cena como impulso,
carregada de uma excitação originada na experiência de satisfação vivida anteriormente.
Neste ponto estamos chegando aos limites de vários conceitos trabalhados por
'ÂNZIEU, Didier. O Eu-Pele. Trad. Z. Y. Rizkallah e R. Mahfuz. São Paulo: Casa do Psicólogo
1989. 286 p.
®FREUD, S. ESB. Interpretação dos Sonhos (1900). Rio de Janeiro: Ed. Iinago, 1972. p.()03.
34
Freud: inconsciente, desejo, libido, pulsões, todos eles absolutamente necessários ao nosso
trabalho. Mas é necessário antes tornar a insistir sobre a questão da erotização do corpo.
Para tanto, queremos enfatizar o conceito de - corpo erógeno - algo que diz da organização
da libido e ao mesmo t'^rrpo de rm corpo submetido à linguagem.
As formulações de Freud sobre a libido "foram para ele pouco menos escandalosas
do que para a maioria de seus leitores"^. Libido, esta estranha e surpreendente energia
da pulsão, um conceito limítrofe entre o psíquico e o somático. A linha de costura que
diz dos caminhos que ligariam um e outro planos. Mas nem por isso as manifestações
do psíquico e do somático seriam recíprocas, unívocas, lineares ou claras, tanto para a
teoria quanto para a prática da clínica psicanalítica. Neste sentido, torna-se importante
o conceito de corpo erógeno, uma vez que ele vem esclarecer um pouco dessa trama da
organização libidinal, e ao fazer isto a psicanálise coloca sua concepção de corpo distante
da concepção do natural e do biológico. Corpo erógeno é um conceito que atesta a
importância que a psicanálise dá ao corpo enquanto prumo do trabalho analítico.
Apenas à guisa de observação, já que não trataremos desta questão aqui, corpo
erógeno, uma noção que exige repensar corpo e alma em seu estatuto ontológico, vem
substituir algo que é chamado de psique, ou mesmo alma.'°
Enquanto a engenharia genética deixar, os genitores são responsáveis pela repro-
dução biológica do corpo humano, no conjunto de sua organização funcional, cor dos
olhos, dos cabelos, da pele, etc. Entretanto, os genitores não nos deixam apenas estas
marcas evidentes e aparentemente de fácil constatação, mas nos fazem igualmente pos-
suidores de um corpo erógeno. Marcam seus filhos com a complexidade de seus corpos
erógenos, de suas histórias vividas no conjunto de suas neuroses ou psicoses, de seus
modos de defesa, recalques, etc. ''Tudo isto está presente de modo ativo na concepção
e, depois, na geração do corpo erógeno da criança, assim como nas relações libidinais
entre os genitores, inclusive na posição que assumem diante do problema da reprodução
e da geração: defesa, temor, exaltação desta função, desconhecimento ou exaltação da
®GAY, Peter. Freud - uma vida para o novo tempo. Trad. Denise Dottrnann. São Paulo:
Companhia das Letras, 1989. p.l43.
^"GARCIA-ROZA, Luiz Alfredo. O Mal Radical em Freud. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor,
1990. p.53-54.
35
própria função erógena, ou seja, de toda a vertente lihidinal..."^^. Para melhor compre-
ender a noção de corpo erógeno, é necessário abandonar o l)iológico como i)arâmet,ro, da
mesma forma que é necessário superar, para se entender o conceito psicanalítico de falo,
a vinculação que se faz do termo falo a pênis, no sentido puramente anatômico.
Há pouco fizemos referência à sedução materna como fonte privilegiada de ero-
tização do corpo da criança. A verdade é c[ue, tanto a mãe quanto o pai, entendidos
enquanto funções paterna e materna, serão artífices necessários para o a})arecimento do
corpo erógeno. Pai e mãe, enquanto funções, darão ao sujeito uma inscrição diferenciada,
singular, e definidora ao nível do corpo erógeno, garantindo assim a interdição, o acesso
à lei, para a emergência do sujeito nos limites do social e do psíquico. Para elaborar a
noção do corpo erógeno é importante pensar o corpo como uma superfície; pensá-lo num
conjunto de funções não hierarquizadas, pelo menos quando comparadas à hierarquia
de funções próprias, presente na organização do sistema biológico. Na lógica do corpo
erógeno, cada ponto da superfície do corpo pode estar erogeneizado e corresponder a um
ponto que comporta uma fonte de excitabilidade sexual, ou zona erógena. Cada zona
erógena funciona como uma espécie de porta, "uma abertura ao inconsciente, uma aber-
tura estritamente equivalente em qualidade, na medida em que forneceria acesso a esta
ordem que, tomada em seu limite, é a ordem do gozo, e não a ordem da sobrevivência"^^.
Neste imbricado que é o corpo erógeno, entendido como uma espécie de rede,
onde supostamente todos os pontos têm uma equivalência de função, ele não se organiza
como as funções do nível orgânico, mas se estrutura em torno de um termo em falta,
ali onde falta o objeto, na linguagem lacaniana, arquivo da ordem significante. Assim,
cada zona erógena não está pré-determinada, mas é arbitrária, está na dependência do
modo de troca com o Outro. Cada indivíduo tem uma espécie de mapa erógeno diferente,
particular, ali onde se captura o Outro, ali onde se ordena o campo do desejo. Isto é
eloqüente, diz da história vivida do sujeito, inscrevendo-se como uma ordem singular,
particular, no próprio sistema inconsciente, acentuando-se assim algo da singularidade
dos sujeitos. Neste aspecto, não se fala do corpo erógeno em geral, mas de um corpo
^^LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Introdução à Teoria do Complexo de Édipo.

Trad. Paulo V. Vidal. Rio de Janeiro: Editor Fon-Fon e Seleta, 1979. p.'20.
^Îdem. p.33.
36
erógeno (corpo do sujeito). É importante ressaltar, entretanto, que esta singularidade
não é garantidora de urna ordem UNA ou totalizante (corpo do sujeito não é a medida de
todas as coisas), mas pelo contrário há algo de dispersão, de não coerência na noção de
corpo erógeno enquanto pertencente L história do sujeito. Lidamos, portanto, com uma
espécie de estado tipo, um estado limite, o estado de dispersão, facilmente identificado
por nós em relato de experiências, ou em discurso que, na clínica, clientes fazem de seu
corpo.
Fica claro, por outro lado, que o conceito de corpo erógeno não está livre de am-
bigüidades ao marcar sua diferença ao biológico. Paradoxalmente, os pontos erógenos,
por sua vez, se "organizam, ou se ordenam como uma rede, em registros que na sua
singularidade caracterizam as chamadas zonas ou centramentos"^'^. Seria pois interes-
sante esclarecer, secundados pela pontuação do próprio Leclaire, o modo pelo qual seria
possível integrar, na concepção de corpo erógeno, uma perspectiva analítica importante:
a das fases da organização, da evolução libidinal, fases oral, anal, genital. De fato, o
que fica claro até agora é que os registros erógenos podem privilegiar determinadas zonas
do corpo biológico onde a função orgânica é predominante. Uma vez que a satisfação
das necessidades orgânicas se realiza predominantemente em determinados pontos, ela
traz consigo a possibilidade de que algo da ordem do desejo possa verdadeiramente ali
se instaurar. Fizemos menção a este fato quando falávamos da experiência da satisfação
do récem-nascido. Assim, a boca, o anus, ligados biologicamente à sobrevivência; os
olhos (pulsão escópica), os ouvidos (algo da voz como invocante, presença do outro);
podem, junto com a função orgânica de base, abrir-se, ao mesmo tempo, para o sujeito
inscrevendo algo da ordem do gozo, da ordem que dá acesso ao desejo.
Nesse caso, a questão sobre as fases da organização libidinal e corpo erógeno
poderia nos levar a pensar a existência de um certo aparelhamento entre o orgânico e o
desenvolvimento da libido, principalmente se baseados em determinados escritos de Freud
onde o orgânico prescreveria uma certa ordem ao libidinal. Vale dizer, o libidinal teria
como referente o corporal orgânico e o erógeno, como uma espécie de mapeamento dos
^^LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Introdução à Teoria do Complexo de Édipo.

Trad. Paulo V. Vidal. Rio de Janeiro: Editor Fon-Fon e Seleta, 1979. p.36.
37
investimentos libidinais, teria igualmente o corpo íisiológico como seu organizador. Assim
o próprio inconsciente acabaria por ter no "corpo fisiológico um lugar único, originário
e causante daquilo que deveria se produzir posteriormente com,o desejo"^'^.
O corpo fisiológico "'seria o continente do inconsciente, seu lugar e limitz: penso
aí onde existo, seguindo o mote cartesiano.(...) Sou o que recebi de minha mãe, ou o
que posso produzir na luta por me diferenciar dela, tal como ela se concreta como Jigura
existente, desde seu real fisiológico que me gerou.
Ora, se adotada essa perspectiva de pouco nos serviria urna noção como a de cor-
po erógeno, já que ela estaria sobredeterminada pelo próprio funcionamento do corpo
biológico. Não é demais frisar que esta perspectiva está presente na psicanálise genética.
Entretanto, essa não é nossa visão. O que nos interessa aqui é o corpo erógeno enquanto
submetido à linguagem. Temos enfatizado à exaustão que o corpo da psicanálise é outro,
diferente em sua natureza, organização, estrutura e gênese daquela do corpo biológico.
De fato, não queremos dizer de modo algum que o biológico não tem importância, mesmo
porque não se pode negar algo da evidência, do visível, da troca imediata que constitui o
anatômico para o sujeito. Afirmamos apenas que o corpo erógeno, enquanto corpo da psi-
canálise, se constitue em relação ao biológico, enquanto diferença, e que o aparelharnento
entre eles, se é possível, não será nunca da ordem da determinação. Se assim o fosse ela
nos levaria a cair novamente no dualismo antitético - corpo-biológico - corpo-erógeno -
uma perspectiva já nossa conhecida e bem pouco produtiva para nossos propósitos.
Neste ponto, vale a pena ressaltar que a noção de libido e a teoria das pulsões em
Freud abriram a psicanálise para uma questão ontológica fundamental. "Lacan é enfático
ao afirmar que o Trieb não pode de modo algum limitar-se a uma noção psicológica - é ri-
ma noção ontológica absolutamente fundamental'"^^. Entretanto, antes de trabalhar essas
noções, é preciso percorrer com Lacan o esforço da psicanálise para elaborar uma teoria
do sujeito. A rigor, para essa elaboração, o corpo, concebido como diferente do natural
^''LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Introdução à Teoria do Complexo de Édipo.

Trad. Paulo Viana Vidal. Rio de Janeiro: Editor Fon-Fon e Seleta, 1979. p.'lC.
^Îdem. p.47.
^®LACAN, J. Le Séminaire. Livre VII. p.l52. In: GARCIA-ROZA, Luiz Alfredo. O Mal Radical
em Freud. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1990. p.55.
38
- uma desnaturalização necessária - é tomado como imagem na primeira instância da
subjetivação. Segundo o propósito da tese, necessário seria voltar à filosofia no ponto em
que a deixamos - o corpo-próprio buscando aprofundar no binômio corpo/subjetividade
a compreensão sobre a dialética do corpo-próprio nos limites da consciência no corpo e o
corpo no mundo.
39
Capítulo 3
A Mediação do Corpo na
Constituição do Sujeito
3.1 Homens e Ipês: As Lições do Cogito em
Merleau-Ponty
o corpo-próprio tomado como campo fenomenal, na conjugação das estruturas do
comportamento físico/vital e mental (simbólico) não nos aponta para análises vitalistas
ou intelectualistas, mas para o seu "sentido inianente" no interior de suas estruturas. E
desta forma que os atos humanos traspassados por uma intencionalidade e sentido fazem
diferença entre a vida humana propriamente dita e aquela do animal.
Se a roupa nos protege do frio, "o ato de se vestir se torna o ato do enfeite ou
ainda do pudor e revela assim uma nova atitiide para consiçjo mesmo e para os outros"^.
E é mediante a análise do "fenômeno da compreensão dos gestos, do 7mindo do trabalho,
e sobretudo do mundo da linguagem"^, que nos é permitido testemunhar a instauração
^MERLEAU-PONTY,M. Structure du Comportement. Paris: PUF, 1949. p.l88. In: CORRÊA,

José de Anchieta. L'Evolution de Ia Notion de 'Corps' à Ia Notion de 'Chair' chcz
Maurice Merleau-Ponty, Louvain, Université Catholique de Louvain, 1971. Tese (Doutorado
em Filosofia). p.70.
^CORRÊA, José de Anchieta. L'Evolution de Ia Notion de 'Cori)s' à Ia Notion de 'Chair'
chez Maurice Merleau-Ponty. Louvain, Université Catholique de Louvain, 1971. Tese (Dou-
torado em Filosofia). p.70.
40
da ordem humana e da estrutura alter-ego. Vale dizer que nenhuma forma de sentido,
em uma palavra, é concebível sem a referência ao Outro.
Isto posto, retomemos a questão do corpo-prcSprio naquilo em que ele nos apon-
ta para algo do enigma do corpo exi)resso na sua dupla condiçã'^ '!e vi?ibv';dade (» de
reflexividade, o que inaugura, de modo radical, a original ambigüidade do corpo. Visível-
vidente, o corpo-próprio nos exige pensar com rigor as (juestões relativas ao corpo no
interior da própria subjetividade, uma vez ((ue é neste duplo do corpo, reflexividade e
visibilidade, que vamos trabalhar a uo<^ào de consciência em Merleau-Ponty. Entenda-se
que a nova noção de corpo-próprio traz consigo uma outra leitura da consciência - "a
consciência engajada" - atada por dentro ao mundo, às coisas, nos limites da experiência
e do sensível.
Neste ponto tomemos para nossa reflexão o binômio corpo-subjetividade. O
próprio hífem já nos diz da inserção dialética e coextensiva da corporalidade na sub-
jetividade e vice-versa. A dialética do corpo e da subjetividade só se esclarece quando
tomados da experiência, "nesta relação entre um dentro e uni fora, entre os elementos
desta constelação, neste tornar-se que não se torna somente, mas que se toma para si, há
lugar para relacionamento em sentido duplo, ... para verdades contrarias e inseparáveis,
para ultrapassamentos, para gênese perpétua, para pluralidade de planos e de ordens"^.
Assim é que sujeito é corpo, um sujeito situado, onde sua ipseidade, sendo corpo, o faz
entrar definitivamente no mundo.
O Cogito cartesiano se tornou, entre os modernos, um fimdamento |)ara a lilo-
sofia do Sujeito e da Subjetividade. .A Problemática cartesiana percorreu um "longo
caminho'"^ para compreender o Cogito numa extensão "eternitária"^ e Absoluta, e é esta
^CIIAUI, Marilena de Souza (Org). Textos Solecioiiados. Maurice Mcrleaii Polity. São Paulo:
Abril-Cultural, 1980. (Os Pensadores), p.47.
''Alphonse de Walhaens se refere à dúvida cartesiana como um longo caminho percorrido pelo filósofo
para se chegar ao Cogito. Vejamos: "Descartes s'en élait déjà avisé: entendre par Cogito Vopération de
Ia pensée propremeni dite, c'est, de forte evidence, en savotr trop long."
DE WALHAENS, Alphonse. La Philosophie (!t les Experiences Natiirelles. Louvain: Martins
Niphoíf. La Ilaye, 1961. p.41.
^Segundo Lachièze-Rey: "A doutrina cartesiana do Cogito devia nos conduzir logicamente à afirmação
da intemporalidade do espirito e à admissão de uma consciência do eterno: experimus nos aeternos esse."
LACHIÈZE-REY, P. L'Idealisme Kantien. p.55. In: MERLEAU-PONTY, M. Phéiioiiiéiiolofîe <Ie Ia
Perception, Paris; Gallimard, 1945. p.426.
■11
dimensão do Cogito cartesiano que a fenomenologia de Merleau-Ponty vem interrogar.
Problematizando-a, ele nos lega aquilo que convém chamar de uma inversão do Cogito
de Descartes: "Sou, logo penso". Para Merleau-Ponty é "necessário encontrar o cami-
nho entre a eternidade e o t^rnpo divid'^do do empirismo e retornar a interpretação do
Cogito e a do tempo"^. E se o Cogito me revela, "não a transparência absoluta de um
pensamento que se possui inteiramente, mas o ato cego pelo qual retomo meu destino de
natureza pensante e o persigo, é uma outra JilosoJia, que não me faz sair do tempo .
Mas, antes, diz Descartes: "Cerrarei os olhos agora, tamparei os ouvidos, deixarei
de fazer uso dos sentidos, afastarei inclusive de meu pensamento todas as imagejis das
coisas temporais, já que isto é quase impossível, as tomarei como vãs e falsas assim em
comércio só comigo, considerando minha intimidade, procurarei pouco a pouco conhecer-
me melhor e familiarizar-me mais comigo mesmo. Sou uma coisa que pensa, quer dizer,
que duvida, afirma, nega, conhece poucas coisas, ignora outras muitas, ama, odeia, quer,
não quer, e também imagina e sente". ^
Estamos diante do sujeito (Res cogitans) de Descartes, um sujeito encerrado em
si mesmo, um sujeito separado de forma imaterial do mundo, não existindo para o outro.
Um sujeito cujo próprio corpo, através dos órgãos dos sentidos, é fonte de erro e para
quem o mundo indiretamente era garantido pela bondade Divina. O Cogito - o sujeito,
acessível somente a si mesmo - se definia pelo pensamento, impossibilitado assim da
percepção do outro. Melhor dizendo, "a utopia cartesiana irá construir um sujeito da
identidade, isto é, um sujeito destituido de todos os resíduos do material, formalizado no
sujeito do conhecimento. (...) Descartes empreenderá reconduzir todo sensível a alguns
esquemas simples, a fim de desembaraçar a consciência do sentimento do maravilhoso"'^.
Todas as fontes de engano, o medo do engano (fonte de ilusão e erro) deverão ser liberados
para se ter a Razão como única fonte do poder absoluto do conhecimento. Só de posse
desta Razão o homem poderá dominar a natureza (o mundo) através de idéias claras
®MERLEAU-PONTY, M. Phénoméuologie de Ia Perception. Paris: Galliinard, 1945. p.428.

Îdem. p.428.
^DESCARTES, René. Oeuvres et Lettres. Paris: Gallirnard, 1953. p.284.
®MATOS, Olgária. Desejo de Evidência, Desejo de Vidência: Walter Benjamin. In: NOVAES,
Adauto (Org.). O Desejo. São Paulo: Companhia das Letras, 1990. p.288.
42
e distintas. O mundo natural deverá assim ser vasculhado, pesquisado, (luantiíicado,
garantidamente conhecido. "São essas as condições cartesianas para o iiascimenlo do
logos, da ordem do discurso e da jilosojia. O Si - uma vez sublimado no sujeito lófjico ou
transcendental - constitui-se como referência da
A unidade do sujeito racional confronta-se com a unidade da natureza inanimada.
Ao mundo desencantado, desenfeitiçado, corresponde o eu abstrato, desencarnado. Ao
sujeito abstrato corresponde um mundo sem qualidades. Só restará ao homem encerrar-
se nos confins do próprio eu e regredir a uma consciência vazia. "O sujeito racional é
uma entidade lógica, (não tem carne, nem sangue, nem desejos, não tem dor a 7nitigar,
nem esperanças a realizar)"^^.
A conseqüência deste pensamento é a cisão corpo e alma, surrada questão. De
tal forma trivializada, continua impregnando bastante o pensamento científico moderno
e, igualmente, o homem comum, nas mínimas ações do cotidiano. Pois bem, esta cisão
reduziu a sensualidade, a sensibilidade, o material à categoria intelectual da extensão.
Assim, o corpo é subdividido em partes e partes ad infinitum, estudado, atomizado,
pesquisado, dosado, encapsulado, enquanto extensão. Não há mistérios, não há incógnita;
há sim um corpo negado, ignorado: - um sujeito sem corpo. É esta questão que Merleau-
Ponty problematiza em "Fenomenologia da Percepção". Para tanto urge demonstrar o
que se pretende apreender como uma outra leitura do cogito, ou seja: a "consciência
engajada".
Todos os anos, nesta época, vejo aquele ipê que floresce em jardim alheio, e sua
visão, daqui, da mesa onde escrevo, me traz uma aguda e fina emoção.'' Hoje, me tomo
de maior enlevo, porque ele me trouxe, além dele mesmo, as palavras do poeta: Sou
um homem dissolvido na natureza/Estou Jlorescendo em todos os ipês"^'^. Olhar o ipê,
^°MATOS, Olgária. Desejo de Evidência, Desejo de Vidência: Walter nenjainin. In: NOVAES,
Adauto (Org.). O Desejo. São Paulo; Companhia das Letras, 1990. p.288.
'Îdem/Idem. p.289.
^ÎPE. O ato de percepção-do-ipê-no-jardim-alheio é o que chama Husserl de uma vivência original.
E exatamente esta vivência original que se desdobra para minh a consciência no ipê que nego, no ipê da
emoção poética referida, criando uma experiência de todos os ipês. A consciência não usaria somente o
ipê recebido como realidade sensível, mas ela o desdobra em outros "ipês", uma espécia de ipê que, para
a emoção, nada mais seria que um ipê imaginário.
^^DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos. Amar se Aprende Amando. Rio de .Janeiro: Record,
1985. p.170-171.
43
a densidade de suas flores amarelas, a fala do [)oeta, a constatação da, sua [)rcseu('a,
impregnou todo o meu ser, envolvendo o ato mesmo de minha consciência ao ver aípiele
ipê.
O nue Descartes fez foi, segundo Merleaii-Ponty, se[)araT do pensamento o seu
objeto e, mais, separar o sujeito da coisa percebida, real ou ilusória. Mesmo que o ipê
não existisse de fato para mim. mesmo cjue se transformasse apenas na íigura poética de
Drummond, o fato é cûe pensar é sempre pensar algo. Não se pode alirmar a condição de
verdade do ato de pensar, separando-o do objeto pensado. Se assim o fizermos, estaremos
diante de uma situação insuportável, diria Merleau-Ponty, uma vez (jue "rt percepção é
justamente este gênero de ato em que não se poderia colocAir à parte o ato mesmo e o
termo sobre o qual ele se dirige Não se pode ter como certa a percepção recusando a
coisa percebida. Não se pode separar da percepção a consciência (|ue ela tem do objeto
percebido. Melhor dizendo, " a percepção e o percebido têm necessariamente a mesma
modalidade existencial, uma vez que não se poderia separar da percepção a consciência
que ela tem, ou, mais certamente, que ela é, de atingir a coisa mcsma"^^.
Mesmo que Drummond não tivesse re-significado para mim o doce e fugaz fe-
nômeno da florescência de todos os ipês, "a minha visão da árvore como êxtase mudo,
numa coisa individual já engloba um certo pensamento de ver, e um. certo pensamento de
árvore"^^. E ainda, "todo pensamento de alguma coisa é ao mesmo tempo consciência
de si sem o que ela não poderia ter objeto"^^. Minha consciência enquanto consciência
perceptiva é, pois, esta atividade mágica e fenomenal, de sair de si e ir ao encontro
das coisas do mundo, se misturar nelas, voltando a mim e fazendo-me ])arte do mundo,
criando uma espécie de desdobramento incessante e inacabado entre eu e as coisas que
percebo; entre eu e aquilo que penso a respeito do mundo, de mim mesmo, do outro, das
coisas, indefinidamente.
Este comércio entre o eu e o mundo torna o sujeito humano mais do que apenas
um sujeito situado no mundo, torna-o um sujeito que constrói e constitui o mundo, as
^'•MERLEAU-PONTY, M. Phéiioménologie de Ia Perception. Paris; Gallimanl, 1945. p.429.

^Îdem. p.429.
^®Idem/Idem. p.424.
^Îdem/Idem. p.426.
44
coisas, isto sendo possível porque ele as laz existir para si e as dispõe em torno de si, e
as retira de seu próprio fundo.
O cogito cartesiano (juer ignorar o comércio incessante da consciência coin o unin-
do, segregando-a a um refúgio impenetrável, indevass<v'e), nv!u/'ndo-a a uma insula-
ridade absoluta, tornando-a ela-mesma. Entretanto "n consciência é de parte a parte
transcendência"^^.
A consciência como transcendência deixa de ser aquele logos depositário das ima-
gens, lembranças, sensações, desejos, cjue tanto inquietaram o esi)írito de Descartes.
O que fez iVIerleau-Ponty foi, como já dissemos anteriormente, retomar a noção
da intencionalidade da consciência tal como Ilusserl havia formuldado e ir mais além
do que a consciência aberta ao nmndo. Assim, da consciência intencional de Ilusserl,
Merleau-Ponty está dizendo de uma consciência perceptiva. A intencionalidade, i)ara
Merleau-Ponty, além de ser um atributo da consciência, se inscreve no corpo voltado ao
mundo, uma "motricidade como intencionalidade original".
"No que concerne à consciência, temos que concebê-la não mais como uma cons-
ciência constituinte e como um puro ser-para-si, mas como uma consciência perceptiva,
como sujeito de um comportamento, como ser-no-mundo ou existência.
Avancemos um pouco mais.
Para Merleau-Ponty o Cogito cartesiano não resolve a problemática de como as
coisas, o mundo, os objetos, o Outro se dão à consciência, uma vez que ela é um absoluto,
fechada em si mesmo.
Ao tornar o próprio sujeito o ponto de apoio para si mesmo, uma espécie de cons-
ciência solitária encerrada em si mesmo, de que maneira há para o sujeito um fora dele?
De que maneira ele poderia reconhecer outros Eu? E, mesmo, como ele, face a um outro
Eu, chegaria a vislumbrar a equação do "Ele é consciente"? Uma vez que a experiência de
si é intransferível, "qual espetáculo poderia me induzir validamente a colocar fora de mim
mesmo este modo de existência cujo sentido exige que seja interiormente apreendido?.
^®MERLEAU-PONTY, M. Phénoménologie do Ia Perception. Paris: Galliniard, 1945. p.424-425.

^®Idem. p.431.
^°Idem/Idem. p.404.
^Îdem/Idem. p.427.
45
Seria o Eu a medida de todos ou outros Eu, fora de mim?
não aprendo ern mim mesmo a reconhecer n junção do parn-si e do ein-si
nenhuma dessas mecânicas que formam os outros corpos poderá se animar, se não lenho
exterior os outros vão terão interior"^^. O que significa dizer cpie, se por um lado todas
as nossas ações não são um puro exterior, nem é preciso dizer, por outro lado, cpie a nossa
consciência de nós mesmos é a simples notação de acontecimentos psíquicos. Somos, isto
sim, um exterior e um interior numa transitividade sem pouso, (jue me faz emigrar de um
dentro a um fora, de forma incessante. E isto impõe, como conseciüência, a compreensão
exata da dependência do sujeito ao mundo, do mundo ao sujeito e do sujeito a si mesmo:
"este cogitatio que torna possível a experiência, nossa percepção sobre as coisas e sobre
nossos estados de consciência"^^. Aqui, a idéia de mundo não é compreendida como a
noção do mundo natural, a soma das coisas existentes. Nem um iimndo já dado, (jue
se procura conhecer através da somatória das relações de causalidade entre as coisas
nele existentes, mediante operações intelectivas do sujeito ou mesmo do pensamento
organizador da ciência. Mas antes, um mundo para o sujeito e um sujeito [)ara o mundo.
Um mundo que se dá na intersecção do natural/cultural, do sujeito individual/do sujeito
universal nos limites da experiência de seu corpo-vivido (corpo próprio) que lhe abre
para ordem humana no duplo percepção e trabalho.^' E desta forma ele, o mimdo, se
dá a mim como campo para todos os meus pensamentos e minhas perce[)ções e me faz
situar definitivamente como ser no mundo, constituindo e sendo constitiu'do, significando
e sendo significado, o mundo, a mim e o outro. "O mundo não é o que penso, mas
o que vivo, estou aberto ao mundo, comunico-me indubitavelmente com. ele, mas não o
possuo, ele é inesgotável""^^. Homem e pedra estão no miuido, mas para a pedra não há
mundo, não há para a pedra um mundo com o qual ela tenha uma relação e teça seus
^^MERLEAU-PONTY, M. Phénoménologie de Ia Perception. Paris: Gallirnard, 1945.p.427-428.

^Îdem. p.429.
"O homem - por mais que seja isto um indivíduo particular, e esta/esta particularidade faz dele um
ser comuntiário/Gemein-Wesen/individual efetivamente real - é igualmente a totalidade, a totalidade
ideal, a existência subjetiva da sociedade sentida e pensada para si, assim como ele também existe na
realidade efetiva tanto como intuição e fruição efetivamente real da existência social quanto como uma
totalidade de manifestação humana da vida."
MARX, Karl. Propriedade privada e comunismo. Manuscritos. In: FERNANDES, Florestan (org.).
Marx/Engels. São Paulo: Ática S.A., 1983. p.l78.
^^MERLEAU-PONTY, M. Pliénoménologie de Ia Perception. Paris: Gallirnard, 1945. p.XI-XlI.
46
conteúdos de familiaridade, como o lioineni tece e cria o seu laiiiiliar, seus vínculos de
sentido e significado, onde do homem, mesmo depois de sua morte, o mundo possa lhe
dar testemunho.
Nas palavras de Merleau-Ponty: "(9 que eu descubro e rcconifço pelo Cajiio não
é a imanência psicológica, a inerência de todos os fenômenos a estados de consciência
privados, o contato cego da sensação consigo mesma, não é inclusive a imanência trans-
cendental, o pertencimento de todos os fenômenos a um.a consciência constituinte, a posse
do pensamento claro por si mesmo - é o movimento profundo da transcendência que é
meu próprio ser, o contato simultâneo com meu ser com. o ser do mundo"
Nesse sentido, "trata-se de reconhecer a própria consciência com.o projeto do mun-
do, destinada a um mundo que ela não envolve nem possui, mas para o qual ela não deixa
de se dirigir"^^. Como conseqüência, somado àquilo que já dissemos antes, podemos a-
firmar que a consciência nos impõe o problema da relação sujeito-mundo, uma vez que
ela mesma, a consciência intencional, é uma presença a, uma presença ao mundo.
Sendo imanente à própria consciência o fato de transcender a si mesma como
intenção, sem deixar de ser ao mesmo tempo consciência de si, do mundo e das coisas,
ela e o mundo se constituem numa unidade indivisível. O que se encontra neste raciocínio
é que corpo e mundo não são criação da consciência, mas antes sendo a consciência uma
consciência perceptiva estará inextrincavelmente ligada ao corpo num diálogo constante e
incessante com/e no mundo. Instalada assim no mundo, a consciência não pode prescindir
de ser primordialmente percepção.
Estamos, nesta exposição, chegando aos liames que nos fazem entender que a cons-
ciência não é uma consciência privada, mas antes é uma consciência encarnada, enraizada,
"atada por dentro à existência". O Cogito - coesão de vida, é "precedido e sustentado
por um irrefletido irredutível". E é devido a ela, a experiência (através da sensorialidade
vivida), que a consciência ganha sua espessura temporal e seu engajamento corporal, e
a consciência como um ato em exercício, é ao mesmo tempo dependente e indeclinável.
Significa dizer que não mais a consciência, mas a percepção como experiência primeira é
^®MERLEAU-PONTY, M.Phénoinénologie de Ia Perception. Paris: Galliniard, 1945. p.432.

"Idem. p.XII-XIII.
47
o fundo sob o (jual se destacam os atos reliexivos ao inesiiio Icniipo (lue os |)ressui)òem.
Finalmente é preciso enraizar a consciência no corpo e o corpo no nnindo, uma
vez que tanto a "natureza exterior e a vida são impensáveis sem a referência à natureza
percebida"^^. Desta forma é o corj^»^ hnir.an'^ (o não a consciência) (|ue percebe o numdo
(natureza) e o habita.
"Se eu soxL capaz de sentir através do enirelaço (ío corpo próprio e do sensível, eu
sou capaz igualmente de ser e de reconhecer os outros corpos e os outros homens". Assim
e através do escjuema do corpo-próprio, ([ue é uma "espécie de léxico da corporeidade em
geral, um sistema de equivalência entre o fora e o dentro" e vice-versa 6 que eu posso me
ver e ser visto, participar de todos os outros corpos que vejo.^''^
De espírito investigador e rigoroso, Merleau-Ponty buscará aprofundar cainda mais
a natureza mesma da percepção e retirar assim toda e ((uaiquer visão que possa fazer
dela (a percepção) uma operação intelectiva (por julgamentos, memória, juízo, etc.). Mas
antes a percepção é entendida por ele como uma experiência primordial, dada por afecção
no duplo corpo/mundo, sendo, portanto, da ordem do sensível, do ante-predicativo.
A passos largos sua filosofia caminha ern direção a uma ontologia do sensível. Re-
tirando agora toda e qualquer interpretação que reduza a percepção a uma experiência do
pessoal (sujeito da percepção, consciência perceptiva) ele marcha ao encontro da compre-
ensão originária do corpo/mundo tomados como ontológicos. Não toco um mundo/idéia,
uma pedra/idéia, uma árvore/idéia, primeiramente toco com meu corpo o mundo. Am-
bos corpo/mundo são feitos do mesmo estofo. Há um sentido cativo nas coisas do mundo,
primeiro há o "contato mudo com as coisas, quando ainda não são coisas ditas"'^'^. Vemos
então que o que ele esclarece a partir daí não será mais uma consciência i)erceptiva, mas
uma percepção vivida.
Em "O Visível e o Invisível" Merleau-Ponty não falará mais em um sujeito da
percepção, mas de um campo pré-pessoal, campo fenomenal da vivência originária do
^®MERLEAU-PONTY, M. Resumes des Coiirs (College do Fi-ance, 1952-1960). 1'aris: Giilli-

mard, 1968. p.l76.
^®Idem. p.l78.
^°MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Giannotti o A.M. d'Oliveira.
São Paulo: Editora Perspectiva, 1984. p.4().
48
corpo e da percepção anterior mesmo à reflexão, ao sujeito e à consciência.
Ao pensar a dupla pertencença do corpo - um sensível (jue se desdobra incessan-
temente num ciente permitiu a Merleau-Ponty trilhar um caminlio ([ue o levasse a uma
nova filosofia - a filosofia da "'carne". E através dela (Carne) (]ue ele encontra uma íorrna
de "retirar" a soberania da consciência instalada ao nível das representaçõ(;s e do pensa-
mento, articulando-a ao corpo. Onde a carne é o fundamento da relação sujeito/mundo
e não mais a consciência.
Ele nos alertará que "antes da consciência do corpo - que implica a relação corn
outrem - a experiência de minha carne como canga de minha percepção ensina-me que a
percepção não nasce em qualquer lugar, mas emerge no recesso de um corpo.
"Carne" é um conceito não encontradiço na Filosofia Tradicional. Esse conceito
pretende dar conta de uma ontologia do sensível, a saber: essa "membrura" que recobre o
mundo e as coisas, o corpo e o mundo, não como fatos ou seres separados, mas como uma
generalidade do sensível, num anonimato, "num narcisismo fundamental", de sorte que
"vidente e visível se mutuem reciprocamente e não se saiba quem vê e quem é visto""^^.
Havendo "aderência", envolvimento, sem significar jamais "união dos contrários".
Desta forma, "carne não é matéria, não é espírito, não é substância. Seria preciso,
para designá-la, um velho termo 'elementono sentido em que era empregado para falar-
se da água, do ar, da terra e do fogo, isto é, no sentido de uma coisa geral, meio caminho
entre o indivíduo espácio-temporal e a idéia, espécie de princípio encarnado que importa
um estilo de ser em todos os lugares onde se encontra uma parcela sua.
Não sendo matéria, em cjue consiste a carne? "Onde colocar o limite do corpo e
do mundo já que mundo é carne?".
Diante desta sua interrogação, Merleau-Ponty nos responderá que não se trata de
limites, mas de "enovelamento do visível sobre o corpo vidente, do tangível sobre o corpo
tangente", neste entrelaçamento do ser do corpo com o ser-do-mundo, numa operação
^^MERLEAU-PONTY, M. O Visível c o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Glannotti e A.M. d'Oliveira.

São Paulo: Editora Perspectiva, 1984. p.'21.
^Îdem. p.l35.
^Îdem/Idem. p.l36.
^''idem/Idem. p.l34.
49
em quiasma^^ (entrecnizamento), numa revcrsibilidade que é "sempre eniincnle, nunca
realizada de fato".^^
Assim, tomando as mãos como exemplo, será possível eompreender no jogo dos
"múltiplos tatos" que ela exerce como mão tccspte/ôc^da, um desdobramento de forma
incessante, sem coincidência, sem contudo jamais chegar a ter uma identidade exata
entre o tocante/tocado. Será, outrossirn. um sempre acontecer sem de fato acontecer
plenamente, o que fará do corpo sempre um sensível onde 'Vi indivisão do sensciente e do
sentido persiste". Esta transitividade entre o corpo/mundo só é possível porque corpo e
mundo são feitos do mesmo estofo.
Desta forma é a filosofia da Carne que nos abre definitivamente para a compreensão
do ser, como um "campo bruto" (a ser explorado, compreendido enquanto experiência
da experiência) e é só a partir daí que uma ontologia do sensível, do "Vctre sauvage" é
possível.
Há um só mundo sensível "participdvel por todos e oferecido a cada um". Assim
o problema da encarnação deixa de ser um problema, ''mas um fato típico, a articulação
essencial de minha transcendência constitutiva; é preciso que meu corpo perceba os corpos
se me cumpre não ignorar-me.
A imbricação do corpo-no-mundo, tomado na unicidade do mundo sensível, faz da
encarnação um fato por transcendência, por semelhança, uma unidade que é dialética sem
síntese. Assim a sensibilidade dos outros é o " 'outro lado' do seu corpo estesiológico.
E esse outro lado, posso adivinhá-lo, pela articulação do corpo do outro coin o 'meu
sensível', articulação que ... me desdobra num. alter-ego"'^^.
De tal maneira assim fundamentada é que a encarnação se torna para nós um
ponto nuclear para compreensão de uma subjetividade encarnada, atada por dentro à
^®Merieau-Ponty, em notas de trabalho de novembro de 1960, esclarece ; "... a idéia do 'quiasma', isto
é: ioda relação com o ser e 'simultaneamente' tomar e ser tomado, a tomada é tomada, está 'inscrita'
e inscrita no mesmo ser que ela toma."
MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Giannotti e A.M. d'Oliveira. São
Paulo; Editora Perspectiva, 1984. p.238.
^®MERLEAU-PONTY, M. O Visível o o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Giannotti e A.M. d'Oliveirfi.
São Paulo: Editora Perspectiva, 1984. p.l43.
37ldem. p.213-214.
^®Idem/Idem. p.213.
50
vida.
Em resumo, neste capítulo buscou-se, com Merleau-Pouty, percorrer da interro-
gação do Cogito à consciência i)erceptiva. Depois, simplesmente percei)ção. Com o
"Visível f o Invif'ivd" se encontrou o caminho da superação definitiva da dicotomia
sujeito-objeto, através da filosofia da carne, como fundamento da relação primeira entre
o ser com o ser-do-mundo. Corpo e mundo, tomados como um "campo de presença",
tornam possível a emergência das relações da vida perceptiva e do mundo sensível. Por
agora paremos aqui.
Vale lembrar, finalmente, que o caminho da tese é feito par a par entre fenomenolo-
gia e psicanálise. Com este capítulo se partiu da noção de corpo-próprio e se vislumbrou
a noção de carne. Cumpre agora avançar o fio da psicanálise, retomando a noção de
corpo-erógeno até os limites da teoria do sujeito em Lacan, para com isto constatar a
possiblidade de uma interlocução entre Merleau-Ponty e Lacan nos limites de nosso tema.
51
3.2 Homens e Espelhos: Lições Sobre o Desejo em
Freud e Lacan
"Quero simplesmente fazê-los tocar com o
dedo a importância do nome." Lacan
Durante a exposição sobre o corpo na psicanálise - O sonho de uma evidência
- fizemos referência a termos como "ordem do gozo", "ordem do desejo", como distin-
tas da ordem da necessidade, do biológico. Nessa discussão surgiu a noção de corpo
erógeno como noção importante para se pensar a questão do corpo a partir da produção
psicanalítica. Entretanto, para se compreender melhor a interseção do tema do corpo
na constituição do sujeito, dentro da perspectiva psicanalítica, algo a respeito do corpo
erógeno deveria ser ressaltado.
Neste sentido e avançando um pouco mais, tocando a (juestão por um outro ângulo,
é necessário pensar a noção de corpo erógeno na conjugação cio desejo, ao gozo, para que se
possa compreender o sujeito do desejo. Articulada desta forma a discussão traz consigo
outros termos necessários e conseqüentes: - o incesto, o interdito, a função paterna
e materna. Em resumo, para trabalhar a articulação corpo-gozo-desejo, é necessário
margeá-la com a teoria do complexo de Édipo, eixo estruturante para compreensão do
sujeito na teoria psicanalítica.
Mas o que vem a ser o gozo? Quando falamos do gozo é fundamental {)ensá-
lo dentro da perspectiva do limite, da interdição que abrirá para o sujeito a ordem do
desejo. Num sentido amplo, o termo gozo é contribuição Lacaniana ã teoria psicanalítica.
Se Freud prepara o terreno, erguendo os fundamentos no ''Mais Além do Princípio do
Prazer", pondo em jogo a pulsão de morte, e fala de "O Prazer Absoluto", "O Nirvana",
é Lacan quem põe acento ao termo defmindo-o como gozo. "O conceito de gozo pode ser
pensado como o quarto momento da elaboração de Freud: unificando pulsão de morte e
libido, Lacan repete a operação freudiana da Introdução ao Narcisismo... Lacan nos diz
52
que o gozo se apresenta não como satisfação de unia necessidade, mas como satisjação
de uma pulsão."^
Os três momentos anteriores na elaboração ireiidiana para se ])ensar o gozo, se-
riam (lados pelo próprio trajeto de Freud na teoria das pulsões, sendo: - o primeiro
momento, "'a oposição entre as pulsões de sobrevivência do indivíduo - pulsões do eu -
e as pulsões necessárias à sobrevivência da espécie - pulsões sexuais - a. libido reservada
a estas últimas. No segundo momento essas duas são uma só: Freud chama libido as
duas"^. E fmalrnenLe em "Além do Princípio do Prazer" Freud reintroduz uma nova
oposição entre a libido e pulsão de morte. No quarto momento (como já dissemos acima)
o da unificação da pulsão de morte e libido, "temos nãio somente Eros e Tanatos, m.as
sob o rosto de Eros, Tanatos"^.
A rigor, para a teoria psicanalítica o gozo como pura satisfação das pulsões repre-
sentaria uma "ordem" que somente poderia se constituir pela ausência de qualquer limite.
Ela seria, nessa perspectiva, o gozo absoluto do corpo e a sua mais completa destruição.
Ou, como diria Célio Garcia, "o psicótico, sim, tem acesso à 'jouissance', mas sabemos
que é um caminho irreversível ... sabemos que a ausência de urna função de clivagem
(trazida pelo polo paterno), sabemos que uma certa textura do limite não propiciado (pela
mãe) deixa de separar o corpo erógeno do corpo biológico, e é por isso que a 'jouissance'
é mortífera... corpo erógeno e corpo biológico, 'jouissance' e morte, aqui caminham de
mãos dadas'"^.
Portanto para lidar com a noção de gozo impõe-se buscar algo a que já fizemos
menção, a função materna e paterna. Apontamos anteriormente a importância da figura
materna para a constituição do corpo erógeno na trama relacionai do ser humano. A
mãe, como aquela figura que assegura ao bebê uma presença corporal, tanto biológica -
nutrícia, dispensadora de cuidados - quanto erógena. Uma presença, enquanto superfície
^GUIMARÃES, Leila Marine. A Verificar. Belo Horizonte: Departamento de Psicologia FAFICII/

UFMG, 1990. (Publicação interna - Conferência).
"Idem.
Îdem/Idem.
^GARCIA, C. Sobre o Interdito. In: LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Iiitrodiição
à Teoria do Complexo de Édipo. Trad. Paulo Viana Vidal. Rio de Janeiro: Ed. Fon-Fon e
Seleta, 1979. p.l34.
53
continente (aquela que o reproduz e sustenta, ou aquela que tece a trama da envolvêiicia
dos cuidados) que deve igualmente separar a vertente biológica da vertente erógena. l'"n-
tretanto, não é exatamente isto que ocorre na trama do incesto. Tomemos para se pensar
o incesto a expressão comumente usada na psicanálise - "dormir cor", a mav"- ov. gozar
sexualmente com a mãe", o que importa aqui, outra vez, não é a materialidade anedótica
de acontecimentos mais ou menos reais e localizãveis, já que eles são basicamente in-
conscientes, mas ao contrário estariam falando, sim, da importância constitutiva, para
o sujeito e para sua experiência de realidade, de momentos dialéticos e estruturantes.
Neste liltimo sentido é que estamos tratando "gozar sexualmente com a mãe, e dormir
com a mãe."
Obviamente não estamos falando no sentido estrito, mesmo porque uma criança
antes da puberdade não teria nem condições biológicas orgânicas de realizar um ato sexual
completo, e tais expressões sem o contexto psicanalítico seriam, no mínimo, estranhas e
até complicadas judicialmente para o adulto e não para a criança. O que estamos dizendo
é que o incesto para as leis sociais, ou médico-legais não existiria (visto pelo lado da
criança) antes do indivíduo ser capaz de uma relação completa. Fica claro, mais uma vez,
que a referência da psicanálise ao sexual, não estará dizendo do sexual compreendido pelo
senso-comum. Neste caso, o sexual acaba por se referir sempre a puro sexual-anátomo-
fisiológico. "Portanto, o incesto - gozar sexualmente com a mãe, no sentido analítico
- nos devolveria a uma idade dita pré-edipiana, a uma idade entre zero e quatro, cinco
anos"^. Isto valendo tanto para os meninos quanto para as meninas. Se está dizendo,
portanto, de crianças muito pequenas, imaturas biologicamente |)ara o ato sexual, (do
ponto de vista do adulto). O que fica claro é que nesta idade o incesto jamais se realiza
na concretude do fato. Mas é certo por outro lado, que em termos psicanalíticos isto não
é bem assim, ou seja, "relações incestuosas cujas seqüelas percebemos nas neuroses ou
psicoses de adultos derivam do que poderíamos denominar de incesto - mais ou menos
realizado nesta idade pré-edípica"^.
Já dissemos anteriormente que o Pai enquanto função não estaria restrito à re-
^LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Introdução à Teoria do Complexo de Édipo.

Trad. Paulo Viana Vidal. Rio de Janeiro: Ed. Fon-Fon e Seleta, 1979. p.84
®Idem. p.84.
54
produção biológica, mas igualnienle, a de "'gerador"' do corpo erógcrio. Neste aspecto,
é ele, o pai, que interdita o acesso ao gozar sexualmente com a mãe, interdição que se
dirige tanto ao filho quanto à mãe. Se algo desta ordem se produz, se tmia criança goza
sexualmente da mãe, é certo (jue Îgo não funciona do lado do Pai.
Entretanto, é bom frisar que "o pai só se faz presente por síia lei (pie é fala e é
só na medida em que sua fala é reconliecAda pela mãe que ela assume valor de lei. Se a
posição do pai é contestada, o filho permanece assujeitado à mãe. Nesse caso, o sujeito
fica foracluido da 'metáfora paterna' ou o nome do Pai, |)ara Lacan. Ele, o pai, deve
proteger a criança da mãe, ou seja, se o pai não assume a fimção de protetor do desejo
materno, a criança ficará exposta à mãe e vice-versa. E isto seria tomar a mãe como
objeto, o que significa destruir a própria função limite que é absolutamente indispensável
na estrutura do Édipo. O Pai, portanto, o terceiro, que sempre esteve presente para
a mãe, assegura o limite, como representante "privilegiado da proibição, da distância
e da Lei". Porém, "e esta anulação do limite (representado pelo pai) que me parece
caracterizar o incesto (...) Em suma, a relação incestuosa seria a operação através da
qual a função limite da mãe seria tomada como função objetar^. Nesta relação o corpo
da criança comparece no campo da organização libidinal da mãe como obturador, quando
na relação normal do triângulo edípico é o pai e não a criança que "deveria continuar
(a ser) o ponto de máximo investimento da economia libidinal"''^ para a mãe. A relação
incestuosa é a anulação ou escamoteação do limite. A bem da verdade o limite desaparece.
Neste ponto, Leclaire é ainda mais enfático. "Se não há limite, não há corpo erógeno,
nem o que separa um corpo erógeno de um corpo biológico, não há mais a possibilidade
desta articulação, nem o impacto possível ou o exercício possível da função clivante, ou
seja, da função do Pai"^°.
O que queremos dizer, então, é que a função do pai articula de forma concreta,
tanto a nível do singular do corpo erógeno quanto do universal da lei; assegura a clivagem
^DE WALHAENS, Alphonse. A Psicose. Ensaio de Interpretação Analítica e Existencial.

Rio de Janeiro: .lorge Zahar Editor, 1990. p.59.
®LECLAIRE, Serge. O Corpo Erógeno. Uma Introdução à Teoria do Comiilexo de Édipo.
Trad. Paulo Viana Vidal. Rio de Janeiro: Ed. Fon-Fon e Seleta, 1979. p.89.
®Idem. p.42.
^°Idem/Idem. p.89-90.
55
entre o corpo erógeno e o corpo biológico. A palavra a,(iui voni a ser clivagcni, roferindo-
se exatamente à capacidade que o fenônieno tem, à semelhança de certos cristais, dc?
se fragmentar segundo determinados [)lanos, (|ue serão sempre suas laces possíveis. A
entrada do pai é que permite a clivagem, como uma lei de articula(;ão, c não a coisa 'v.: o
lugar onde essa articulação se dá. Assim, a entrada da lei produz cisão, cpie não deve ser
entendida como divisão de uma coisa em dois pedaços mas como uma cisão de regimes,
de formas, de leis. E a barra ao gozo (jue torna possível a entrada do sujeito em outro
registro, o do desejo. O desejo sendo na maioria das vezes antinômico ao gozo. A forma
de articulação do desejo faz o sujeito ascender ao nível do simbólico. O simbólico torna
possível a emergência do inconsciente. Por outro lado, é na barra ao gozo que se dará a
instauração da operação de recalcamento ( Verdraiigunfj), fundamentalmente para se dar
outro destino à pulsão.
A pulsão (Trieb) cuja fonte é o corpo, através das zonas erógenas, terá agora um
outro destino, o da linguagem, enquanto representação. "O que é. psíquico da pulsão c o
que dela é linguagem, aquilo que pode ser formulado em termos de signijicante"^^.
Mas, para que serve o corpo? ''Para gozar" - responde Jacques Lacan. A barra
ao gozo significa então a barra ao corpo. Ao natural é dado, a partir daí, uma função
cultural. Parece-nos que neste ponto não cabe o que foi interpretado por Reich, onde
todos nós seríamos prisioneiros da repressão do social ao sexual. Esta operação, longe
de ser uma coação é uma operação clivante, através da (]ual se dá ao corpo biológico
um destino cultural e humano. "4 castração quer dizer que é preciso que o gozo seja
recusado, para que possa ser atingido na escala invertida da Lei do desejo"^^.
Inscrito na ordem do desejo, o sujeito deverá ter como objeto um outro desejo, ou
seja, o desejo do Outro. Diz Lacan: ''próprio de animal preso à linguagem, o desejo do
homem é o desejo do Outro"^^. Não o desejo enquanto satisfação de uma necessidade
(demanda), mas o desejo "desnaturalizado", inscrito enquanto linguagem: é deste desejo
'ÂNDRADE, Antonio Quinet. O Corpo e Seus Feiióiineiios.Papeis do Simpósio, Holo Ilorizonto,

1988. p.ll.
^ÂNDRÉ, Serge. O Que Quer uma Mulher? Trad. Dulce Duque Estrada. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1987. p.214.
^^GUIMARAES, Leila Marine. Esposamaiite. Comentários, üelo Horizonte: Departamento de
Psicologia FAFICH/UFMG, 1990. (Publicação interna).
56
que a psicanálise vai se ocupar, üu seja, à interpretação analítica interessa o desejo do
sujeito que desliza na cadeia de signiiicantes i)resentes nas inetáforas e nietoníniias do
discurso do sujeito, sujeito/corpo. ($)
Um bom entendedor do texto psicanal''<''"o dirif) que temos contornado com as
pontuações feitas ao corpo erógeno, outras questões: - o Outro, o narcisismo. a imagem
do corpo e as instâncias lacanianas do lieal, do Simbólico e do Imaginário. Entretanto o
fizemos, até o momento, sem nomeá-las ou articulá-las dentro da nossa reflexão - o corpo
e o sujeito na psicanálise.
De início, a questão do Outro, tomada como função, e a estruturação narcísica
em torno do eu estão profundamente imbricadas. De passagem, é fartamente sabida
a dependência estrutural que todo ser humano tem, ou teve, de um outro para seu
nascimento e desenvolvimento maturacional de seu corpo biológico. Não é esse nível de
certeza da ordem do biológico, (onde cada ser humano é resultado do confronto de um
homem e uma mulher, ou essa dependência constitutiva do orgânico a outro organismo
tomado como mãe ou pai) que estaremos nos referindo com a função do Outro. Mas, sim a
função do outro enquanto possibilidade (ou impossibilidade) de produzir uma organização
libidinal peculiar, na relação de um sujeito a outro sujeito.
De fato, há algo do destino da libido ou do investimento libidinal na relação eu-
outro que está em jogo no narcisismo. A referência ao mito de Narciso, tomado de
empréstimo da narrativa mítica por Freud, já diz muito. A problemática central do mito
de Narciso é que ele ao se deparar com a sua imagem refletida no espelho das águas do
lago, não a toma como sendo sua, aquela imagem, mas como sendo de um outro, i)clo
qual se apaixona mortalmente. Para nós o que está marcado no "equívoco" de Narciso é
que a constituição do Eu/Outro - sujeito e seu corpo - são instâncias que na experiência
do sujeito humano demarcam áreas de interseção fundacionais entre os elementos deste
conjunto, que não poderão ser tomados em separado. (Figura 1)
A disjunção sujeito e seu corpo só pode ser compreendida naquilo que se refere
à sua interseção necessária no campo da linguagem. "/I linguagem se interpõe constan-
temente entre o sujeito e o corpo"^'*. E fundamental compreender os termos (sujeito e
o corpo), tanto nas suas conjugações quanto nas suas disjunções, se quisermos de fato
57
entender o que nos propomos.
Figura 1. Esquema de interseção entre o sujeito e seu corpo/'''
Freud, em "Sobre o Narcisismo: uma Introdução", vai desenvolver uma erótica
do corpo, demarcando uma diferença conceituai entre ele e Jung quanto à libido não-
sexual junguiana. E vai pensar o narcisismo em dois tempos - o narcisismo primário e
o narcisismo secundário. Não nos interessam aqui as controvérsias sobre a questão do
primário e secundário, mas antes o fato do texto do narcisismo ser retomado por Lacan
na "fase do espelho", ou estágio do espelho, como fato emergencial à subjetivação.
No narcisismo o que está em jogo é o destino das pulsões, através da organização
libidinal em torno do ego e ou na direção do objeto, fazendo Freud uma distinção entre
a libido do ego e/ou libido objetai. Diz Freud^'': "formamos a idéia de que há uma
catexia libidinal original do ego, parte da qual é posteriormente transmitida a objetos
mas que fundamentalmente persiste e está relacionada com as catexias objetais, assim
como o corpo de uma ameba está relacionado com os pseudópodes que produz". Existindo
ANDRÉ, Serge. O Que Quer tima Mulher? Trad. Dulce Duque Estrada. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1987. p.'235.
^®Idem. p.235.
^®FREUD, S. ESB. Sobre o Narcisismo: Uma Introdução. (1914) Rio de Janeiro: Ed. Imago,
1974. vol.XIV.
58
lima espécie de antítese entre a libido do ego e a do objeto, ou seja: "'quando uma
é empregada a outra esvazia". Entretanto, uiais à frente, Freud vai concluir que uma
imidade comparada ao ego não está presente no indivíduo desde o início, mas que ''o ajo
tem de ser desenvolvido." O (jue está presente no indivíd"",'' é, outr'::'';8Ím, um "extrato
sexual mais primitivo" chamado por ele de auto-erotismo. Neste ponto ele faz uma
distinção entre as pulsões vitais e as pulsões sexuais. Tonuindo como referência a relação
mãe-filho na amamentação, ele diria que neste ato pode-se dissociar de um lado, o ato de
sugar o peito materno, e do outro, a ingestão do leite (jue vai alimentar o bebê. Sendo
este último (o leite) que satisfaz a fome da criança. Por sua vez a sucção, além de ser um
esforço que a criança faz para conseguir o leite no peito materno, faz brotar em paralelo,
excitação em torno dos lábios, na língua, transformando-se principalmente em fonte de
satisfação e prazer.
O que Freud está demarcando acjui não é um puro paralelismo, ou "apoio" entre
corpo anátomo-fisiológico, e o corpo erógeno de que anteriormente falamos, mas está,
isto sim, marcando uma diferença e uma distância. "É para o 'fantasma' que se dirige o
desejo e não para o real, é ao nível da representação que se passa a psicanálise"^^. Nestes
termos, Freud pensou a pulsão sexual aparecendo conternporarieamente, à satisfação das
necessidades vitais - como que numa espécie de "desvio" do instinto - ligada á conservação
da vida. A experiência de satisfação faria parte do sistema inconsciente através dos
"traços de memória".
No auto-erotismo a criança abandonaria o peito materno passando a chupar, por e-
xemplo, o próprio dedo como fonte de prazer. Desse modo, a satisfação sexual é desligada
da necessidade de nutrir-se e a criança passa a buscar partes de seu corpo, principalmen-
te o revestimento cutâneo-mucoso para sua auto-satisfação. Tais partes, como zonas
erógenas, funcionarão agora como fontes das pulsões parciais. Estas pulsões funcionando
de modo anárquico e inorganizado estarão ligadas aleatoriamente às zonas erógenas em
diversas partes do corpo, ou em todo o corpo, caracterizando assim o auto-erotismo, uma
vez que nele o indivíduo volta-se para "si mesmo", buscando satisfação em seu próprio
^^GARCIA-ROSA, Luiz Alfredo. Freud e o Inconsciente. 3 ed. Rio de Janeiro; Jorger Zaluar
Editor, 1987. p.l02.
59
corpo. No narcisismo há uma espécie de organização <la lil)i(lo. antcH, pulsões parciais
dispersas e iiiorganizadas, agora, "direcionadas" em torno de uma unidade, resultando
numa emergência do próprio corpo (ego). E interessante ressaltar que no auto-erotismo
a unidade do ego, torra/'o como tal, ainda não existiria, indo aparecer esta unidade (do
ego) a que nos referimos, contemporaneamente ao narcisismo. y\í, sim, o ego agora como
unidade é, então, na sua totalidade, tomado como objeto de amor. Pode-se dizer que há
uma contemporaneidade do narcisismo infantil - o narcisismo primário - aos momentos
formadores do ego.
No narcisismo secundário algo é retirado do investimento libidinal do ego e dirigi-
do aos objetos, aparecendo a libido do objeto. Isto é, a libido se destina aos objetos. A
constituição do ego na perspectiva psicanalítica aponta visões interessantes. Uma delas,
a visão genética, concebe a ''constituição do ego como unidade psíquica, correlativaniente
à constituição do esquema corporal"^^. A decorrência clínica desta visão vai, por exem-
plo, nos possibilitar ler os distúrbios psicomotores como correlativos ou reveladores da
estruturação narcísica dos indivíduos, ou seja, os distiírbios psicomotores seriam tomados
como problemas da ordem da constituição narcísica. A exemplo disto não raras vezes
assistimos crianças que nas sessões de psicomotricidade passam a dar mostras de um
reinvestimento narcísico. Prova disto é que na dinâmica relacionai de jogo livre elas se
vestem, se cuidam com esmero, se olham, se mostram, passam a ser admiradas, imitadas
por outras crianças do grupo. E, na escola, igualmente demonstram um investimento
maior, melhoram a representação gráfica ocorrendo uma outra performance na aprendi-
zagem, etc.
Já Lacan^^ enfatiza que, na etapa do espelho, a constituição do ego será dada ao
"sujeito" como primeira experiência na identificação da imagem do seu corpo no espelho,
enquanto totalidade. O narcisismo seria esta captação amorosa do indivíduo por essa
imagem, que para ele é vivida do ponto de vista do Outro. A fase, ou estádio do espelho,
^^LAPLANCIIE, J., PONTALIS, J. Vocabulário da Psicanáliso. 6 ed. Trad. Pedro Tarneri. São
Paulo: Martins Fontes, p.366.
^^LACAN, J. A Tópica do Imaginário sobre o Coletivo. In: LACAN, J. O Sfiiuinário: Livro 1: Os
Escritos Técnicos de Freud. 3 ed. Trad. Betty Millan. Rio de Janeiro: Jorge Zaliar Editor,
1986. 336 p.
60
vivida pelo bebê entre mais ou menos 6 e 18 meses, é reveladora do dinamismo libidinal,
fundamento de toda erótica do corpo para o sujeito. Descobrir-se como totalidade no
espelho, à visão de seu corpo inteiro, é um evento fundamental, mas o mais importante
é a confirmação do que se vê no olliar do Outro. Fundamental é a fór-^r.-jla: - "O olho
que se vê, no olho que o vê". A fase do espelho constitui-se como uma atividade reve-
ladora primeiramente de um dinamismo libidinal. Segundo, trata-se de uma estrutura
ontológica. Vale dizer, do ponto de vista da experiência analítica, que, quer se trate
de seu corpo, do desejo ou dos objetos, o ser humano há sempre de se referenciar com
relação ao outro^". E, finalmente, trata-se de uma "estrutura que se insere nas nossas
reflexões sobre conhecimento paranóico. São três pontos de referência que são articulados
em conjunto por Lacan e constituem o nó de toda subjetividade humana"^^.
Desenvolvamos isto um pouco mais. Quando se está falando em estádio ou fase
do espelho está se tomando fase, antes como "emergência de", "insight configurante",
"incidente", mais do que fase no sentido de evolução ou etapa. Espelho relativo a imagem,
aparição, aparência, aparição da gestalt do corpo do sujeito para ele mesmo. A fase do
espelho é, portanto, aquele momento revelador para o sujeito tomado enquanto forma
na aparição, na emergência de seu corpo enquanto totalidade reconhecida, no breve e
mágico instante do olhar do outro. Ou seja, a percepção de si enquanto gestalt forma
imagem, pressupõe a presença do Outro. O que está em jogo no jiíbilo da criança, pelo
reconhecimento de sua imagem como forma primordial, é que a imagem prepara o sujeito
para uma outra alienação, "a do eu pelo outro." O outro tomado como espelho na
reciprocidade dos olhares, possibilitará ao sujeito se ver enquanto unidade na forma de
seu corpo. Primeiramente, fadado à prematuração neurológica ao nascer, (tudo indica
que) há naquele momento, um corpo vivido como dividido, "despedaçado", "morcelé",
onde partes de seu corpo, braços, pernas, estímulos peristálticos internos, não podem
ser entendidos por ele como de um único corpo que lhe pertence - o seu próprio corpo.
Neste estado de desamparo inicial, sua dependência de um outro que lhe supra e que lhe
garanta o necessário é evidente. Entretanto, este outro que lhe decodifica aquilo de que
20ATTIE, Joseph. A Questão do Simbólico. Transcrição, Salvador, vol. 3, 1987. p.21.

^Îdem. p.21.
61
ele (o bebê) necessita, eslraiiliaineiile o inscreve muna melodia de preseii(;as-ausèncias
tocada às custas de prazeres e desprazeres, ao sorn de uma "'eíjuivocagão" fundamental.
Queremos dizer que, ao mesmo tempo (jue o Outro o "conligura", igualmente o Outro
o "desfigura". Veja'iK^s. O o"tro não lhe sabe tudo, por isso lhe falta, restará sempre
algo que o outro não lhe dará, ou lhe dará em excesso, marcando-o definitivamente. E
esta carência, esta incompletude, esta dependência, (jue marcará os primórdios do futuro
sujeito. Mas antes, há algo fundamental que neste ponto se torna imi)ortante ressaltar:
"o dinamismo afetivo pelo qual o sujeito se identifica prirnordialmente à G est alt visual de
seu corpo próprio"^^. O sujeito se vê unificado a nível da imagem, o que o faz ascender
ao eu, o moi lacaniano. O eu visto como forma ideal ao olhar do outro funda a dialética
do dinamismo afetivo. Ou seja, o dinamismo afetivo entendido por Lacan traz consigo a
reação de jilbilo, fim da discordância vivida a nível de seu corpo, e trazendo igualmente
a agressividade.^^ Qual é a razão da agressividade junto com a paixão narcísica? "VI
paixão narcísica pelo moi dá-se no quadro de rima tensão conjliiiva interna ao sujeito,
que determina o despertar de seu desejo pelo objeto de desejo do outro: aqui o concurso
primordial se precipita em concorrência agressiva; é dela que nasce a tríade do autrui,
do moi e do objeto..."^'^. O mito de Narciso é bem próprio para esclarecer o que Ijacan
está dizendo como objeto de desejo do outro. Primeiro, como Narciso, o sujeito quer se
apropriar da imagem e não consegue simplesmente porque ela não é o corpo, ela não é
idêntica a si mesmo. Segundo, ''Como o reconhecimento da imagem especular depende
do olhar materno, o sujeito vê em sua imagem especular o desejo do outro, da mãe.
Passa então a concorrer com a mãe na posse da imagem (ela quer o que eu quero) e
com sua própria imagem (ela quer minha imagem e não eu, que não sou idêntico a
esta imagem). Do concurso inicial entre o espelho, o olhar materno, o desejo materno,
imagem especular e paixão narcísica pela imagem, precipita-se a concorrência"^^. No
desvelamento da imagem se depara o amor e o ódio, por si mesmo e pelo outro, humana
^^LACAN, Jacques. In: COSTA, Jurandir Freire. Psicanálise o Contexto Cnltural: imagimírio
psicanalítico, grupos e psicoterapia. Rio de Janeiro: Campus, 1989. p. 142.
^^LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 3: As Psicoses. 2 ed. Trad. Aluisio Menezes. Rio de
Janeiro; Jorge Zaliar Editor, 1985. 366 p.
^''LACAN, Jacques. In: COSTA, Jurandir Freire. Psicanálise e Contexto Cultural: imaginário
psicanalítico, grupos e psicoterapia. Rio de Janeiro: Carnpus, 1989. p.l4;5.
62
paixão!
Ainda no estágio do espelho, ])ara Lacan liá um código ([ue neste momento marca
o sujeito enquanto fantasia - o de ser o falo materno. Para o desejo materno, o liliio
virá ocupar o lugar de algo que antes ela (a mãe) ansiou ter. 1". iiíx^ta c)[)eraçào d(>
equivalência que o filho ocupará o mesmo valor libidinal que outrora possuiu o anseio
feminino, a nível de seu corpo. " 'O olhar materno busca outra coisa, alhures, além do
filho. É justamente deste impossível de capturar do olhar materno que o Falo investe o
pênis, a única diferença visível no imaginário\ Se o falo tem uma relação íntima com o
órgão masculino é na medida em que designa o pênis eiiquanto faltoso susceptível de vir
a faltar"^^. E nisto que funda a imagética para o sujeito: revelar-se enquanto imagem
e imaginação. M primeira subjetivação de alguma coisa que lhe concerne mais do que
tudo é a da forma do seu corpo"^^. Ilá um duplo sentido identificatório - identiíicar-se à
sua imagem e a mais alguma forma cjue acredita ser em si mesmo. "/I imagem provoca na
cabeça da criança alguma coisa como um precipitado, como se diz em quÍTuica, que é a
forma definitiva de seu corpo. Trata-se aqui de uma forma antecipada, (à maturação
neurológica) e, ao mesmo tempo, uma forma ideal que sempre ficará como sonho de
domínio.
O estágio do espelho (Figura 2) é, então, este eixo especulíir a —> a', o eu e a
imagem refletida no espelho. A imagem formando corno que um duplo, uma vez que traz
o que lhe é visível e um vazio que é invisível - o falo. Aquilo (|ue o indivíduo alucina
ser. Entretanto, segundo o eixo desta identificação, aprisionado no primeiro momento
ao olhar do Outro (mãe), o indivíduo se descobre no segundo momento não sendo o
que alucinou ser. À sua onipotência falta algo que o olhar do outro lhe aponta. O
olhar da mãe é bifrontal, olha para dois lados, há dois lugares na direção do olhar do
outro. Todo sujeito se constitui face a um referente e, paradoxalmente, este referente
é bifrontal, olha diametralmente para dois opostos. "Tem em mira a criança (um dos
^^COSTA, Jurandir Freire. Psicanálise e Contexto Cultural: Ima;înái'io psicanalítico, grupos

e psicoterapia. Rio de Janeiro: Campus, 1989. p.143.
^®JUSTO, Paula Ribeiro. Identidade Feminina - Uma Ficção. 13eio Horizonte: Departaniento de
Psicologia da FAFlCll/UFMG, 1991. (Publicação interna)
^'ÂTTIE, Joseph. A Questão do Simbólico. Transcrição, Salvador, vol. 3, 1987. p.22.
28ldem. p.22-23.
63
pólos da equivalência simbólica) e o pcnis (o outro pólo, que tem a forma material de seu.
marido, de seu pai e de outros interesses, como sua profissão, etc.)"'^'-^. O falo, como diz
Lacan, é o tripé imaginário, o terceiro na relação ao outro. Se assim não fora, o indivíduo
permaneceria preso no êxtase da relação dual, em plena psicose.
Figura 2. Estase do ser numa identificação ideal (Triângulo Imaginário).
Dito de outra forma: deduzir do visível (a imagem) algo que lhe é invisível, é se
chegar àquilo que Lacan, no texto, estará dizendo sobre o intercâmbio de olhares. O
que dissemos a pouco é que no jogo de olhares há algo de opacidade (jue inscreve para
o sujeito uma dúvida, uma pergunta, uma interrogação fundamental. Quem sou, se não
sou o que pensava ser? na rede de identificações a sua imagem no espelho a criança se
acreditava ou se via sendo "a condensação do próprio desejo materno", fato que o olhar
do outro não aquiesceu. Ao contrário, colocou-a face a uma outra situação: "Siga meu
olhar e saberás tudo".
A uma interrogação posta ao eu, quem sou? - se lhe dá uma resposta de sentido -
a direção do olhar do outro. "Siga e verás o que tens a ver." Na direção do olhar materno
o filho encontrará o pai. Do que a mãe desejava, o sujeito não tinha a mínima idéia, no
2®CABAS, Antonio Godino. Curso o Discurso na Obra de Jacques Lacau. São Paulo' Moraes
1982. p.192.
30ATTIE, Joseph. A Questão do Simbólico. Ti-anscrição, Salvador, vol. 3, 1987. p.lil.
64
primeiro momento, nos antanhos de sua majestade (o [)e(|ueno grande rei), era necessário
identificar-se à sua própria imagem, daí o júbilo. Agora não é bem assim, o que a mãe
poderá desejar mais que a ele próprio? o que ela quer? o pai. Diria mais Lacan:
(u poi". que aquele se enconlra!" se não se sabia, ele sempre lá estivera. Na tenrãc do
olhar materno o filho encontrará o pai, nisto reside a dialética edipiana. Melhor dizendo,
"esta dialética dá uma primazia total não somente ao desejo da mãe como também ao
seu discurso, quanto a posição do pai"^^.
Figura 3. Esquema
Deparar-se com o pai neste ponto faz o sujeito se deparar com a "falta-a-ser"
(Figura 3). No movimento que o sujeito faz na busca da elucidação do olhar do outro
ele se depara com o logro de sua equivocação fundamental - não sou. No desencanto
desse momento, "algo da ordem do não realizado" faz abrir para o sujeito a saga do
desejar sem fim. "O desejo, que é sempre a aspiração a preencher essa brecha, está por
isso mesmo fadado a lidar com significantes cujo último horizonte é o vácuo..A.ssim
^'ATTIÉ, Joseph. A Questão do Simbólico. Ti-ariscrição, Salvador, vol. 3, 1987.

^Îdem. p.68.
^^PERRONE-MOISÉS, Leyla. Fernando Pessoa - Aquém do Eu, Além do Outro. São Paulo:
Martins Fontes, 1990. p.84.
65
aos dirá Fernando l\íssoa com a Torça de encontrar eco no mais íntimo da estrntnra
constitutiva do homem; "Eu sinto que. Jicou fora do que. ima(]im:i tudo o que quis/que
embora eu quisesse tudo, tudo me faltou.
Estar fora da cena do Desejo e do ()n(''o, não s(v p(>ríeito on i)leno para o desejo
materno não é um acidente, nem um malogro na história pessoal de cada um de nós, mas,
antes, é se deparar com algo inerente a uin nunca mais acai)ar do desejo. O veto ao ser
faz o sujeito emigrar pelas sendas das identificações. Só resta ao sujeito identificar-se com
quem tem, para a partir daí ter o mesmo destino: - ser-desejo-|)ara-nm-()utro-desejo.
Esta "extimidade" (estar fora) "alhures", que habita o desejo do sujeito, ser<á
responsável pelo aparecimento da realidade.Ou seja, sujeito e desejo se fundem no
recalque que acompanha o fracasso do Princípio do Prazer (gozo) e faz o sujeito se
deparar com um horizonte de "objetos parciais" (|ue apenas darão "forma" efêmera a,o
Objeto para sempre perdido. Um campo fértil seria a análise da natureza do recalcado,
entretanto, bem próprio seria neste ponto voltar ao tema do sujeito e seu corpo.
Nosso percurso ao tema do corpo pelo viés psicanalítico já nos permite dizer que a
experiência corporal, enquanto da ordem da libido (auto-erotismo, narcisismo) é fundação
necessária para a aparição do sujeito (O Eu). E o corpo, enquanto superfície (forma, Eu),
não é só lugar e fonte de prazer, do tudo-pode mas igualmente lugar de dor, desprazer
e do não-pode. O seu próprio corpo para o sujeito (a criança) é desde já vivida como
um Outro externo a ele (a imagem da prova disso), na tensão dialética entre o prazer e
desprazer. Nisto resulta a ambivalência que o corpo oferece ao sujeito na tensão prazer-
desprazer - a dialética de um Eu-Outro. Nas teias do duplo, a inquietante estranheza -
sou eu?
Novamente chegamos ao lugar de nosso raciocínio em que podemos dizer que
''a apreensão do corpo pelo sujeito revela com efeito as duas mesmas polaiidades que
observamos no que concerne ao Outro: lugar onde se inscreve o siynificante, existente e
demarcável como ser de significância - e por outro lado consistência real sexual e, como
^''PERRONID-MOISÉS, Leyla. Fernando Pessoa - A<iuéiii do Eii, Além do Oiitro. São Paulo:
^^Lacan formulou "extimité" em oposição ao prefixo IN em "iiitimité" - significa dizer ((ue o mais
íntimo do sujeito está na - ex. O "íntimo é extimo".
66
tal. úiominável''
Resulta disto uma disjuuç.ào do sujeito e seu corpo, um sujeito dividido (barrado);
eutre o Outro do desejo, (jue existe, e o outro do gozo. (jue não existe, isso reproduzindo-se
assim a nível do corpo.
A perda que inscreve a subjetividade, dada na tensão da barra ($) sujeito barrado
que nos ensinou Lacan é para o ser humano tuna perda a nível do corpo. 1'vle, o sujeito,
não "é um", ele tem um corpo, o que facilmente se pode textualizar na linguagem: - "eu
não tinha este rosto de hoje (corpo) assim calmo, assim, triste, assim, mafjro"^^. Ilá aí
algo de uma exterioridade que marca o sujeito e seu corpo. O corpo é para o sujeito algo
que ele próprio diz de fora.
Para que o sujeito se institua é necessário que algo seja interditado, interposto
(a perda) ao puro gozo do corpo, como dissemos, é o interdito edípico que faz o sujeito
ascender à palavra, ao nome do Pai - à linguagem. E a linguagem, ao mesmo tempo (]ue
enquanto significante cria o corpo, é ela que igualmente o interdita. "4 linguagem se
interpõe constantemente entre o sujeito e o corpo. Esta interposição constitui ao mesmo
tempo um acesso e uma barreira: acesso ao corpo enquanto simbólico, e barreira ao corpo
enquanto real."^^
Finalmente, nosso caminho por Lacan nos permite dizer a esta altura que ele, cm
meio às perguntas e respostas originadas no interior da clínica psicanalítica, "renova o
conceito de Inconsciente'\ põe em questão a noção de sujeito, considerado um arcaismo
pelos estruturalistas, e forja uma teoria do sujeito - "O sujeito do Inconsciente".^'^
A rigor para Lacan é a própria investigação da clínica i)sicanalítica (pie nos impõe
a questão da presença do sujeito. Um sujeito como função, pensada a partir da dialética
intersubjetiva. Melhor dizendo, na escrita psicanalítica "/uí significação - um com.precnde
e este um não pode seguir sendo impessoal.
ANDRÉ, Serge. O Que Quer Uma Mulher? Trad. Dulce Duque Estrada, llio de Janeiro: Jorge
^"MEIRELLES, Cecília. Viagem - O Retrato. Obras Completas. Rio de Janeiro: Aguillar.
p.106.
ANDRÉ, Serge. O Que Quer Uma Mulher?. Trad. Dulce Duque Estrada. Rio de Janeiro: Jorge
^®MILLER, Jacques-Alain. Las Respuestas de Io Real.
''"Idem. p.12.
67
Um sujeito que "de modo alçjum poderá ser situado de maneira exaustiva na cons-
ciência já que antes de tudo e primitivamente é Inconsciente"'^^. Lacan, Irabalhando
com rigor e depurando da noção de Inconsciente freudiano tudo o ((ue Ucão poderá ser
entendido como tal, nos diria que Inconsciente não é uma ''.«"tância q':e se localizaria nas
profundezas do sujeito, ou "os fantasmas que proliferam nas costas da consciência", e que
através da "análise se descobre e se torna consciência"; mas, antes, o Inconsciente não é
dado, mas se estrutura como linguagem, no campo do Outro, onde estrutura e linguagem
dizem respeito ao conjunto de elementos que se organizam segundo uma lógica própria.
E exatamente nos limites da função significativa dada pela relação ao signiíicante
que o sujeito será pensado como sujeito do INCONSCIENTE.
Mas é, ainda, na tarefa de tornar mais clara a noção de Inconsciente, enquanto
conceito, que ele vai demonstrar o valor da imagem como instância da subjetivação -
no Estádio do Espelho. Foi necessário explorar fundamentalmente a importância que as
"deformações desta relação em espelho do eu e do outro, do eu e do corpo", e mais de
toda fantasmática que deriva da relação especular, para que se formulassem as instâncias
da subjetivação.
Um sujeito imbricado na dialética intersubjetiva, ao jogo dos olhares, que é fixado
na ordem do Imaginário, do Real e do Simbólico numa articulação própria e nisto se
institui como sujeito de sentido - na fimção significante.
A função significante não será para Lacan o retorno a uma (juestão onde signi-
ficantes alados fazem sua entrada (morada) no real, mas, antes, há algo (|ue permite
encarnar-se como signiíicante. Esse algo - "o que (assim) o pennite, desde logo (é) aqxiilo
que temos para presentijicarmo-nos uns aos outros, nosso corpo.
Não um corpo instituído como extensão, ou um corpo objetivado de uma forma
pura e simples no espelho; ou aquele dado pelas construções das relações da física (objeto).
Mas um corpo constituído, como dissemos, na dialética do jogo dos olhares inscrito pela
mediação intersubjetiva - no campo do outro.
Vale relembrar que a rigor o que sustenta a dialética do olhar para Lacan, "não é
■^^LACAN, J. Seminário da Angústia. Estabelecido a 9 de janeiro de 19G3. Buenos Aires;

Escuela Freudiana de Buenos Aires, 1978. (Texto de circulação interna).
''Îdem.
68
que o outro veja onde estou, c que veja aonde vou, quer dizer muito exatamente que veja
onde não estou. Em toda análise da relação intersíibjetiva, o essencial não é o que csid
ali, o que é visto. O que a estrutura, é o que não está ali.
Posto nesta dinâmica, a experiência dada na imagem especular se refere a esse
outro, esse duplo que escapa de mim, é o que leva o sujeito a se deparar com a falta, a
falta na imagem (o objeto a).
"Podemos mostrar a generalidade da passagem da imagem especular a esse duplo
que escapa de mim - articulação da função de 'a' (o resto), sua função, sua presença em.
todo campo fenomênico".'*'^
Em resumo, o que Lacan demonstrou com o teorema da imagem especular, na-
quilo que se refere ao Inconsciente, pode ser lido da seguinte forma: - primeiro, que o
Inconsciente não é um dado, portanto é vazio (imagética do corpo); segundo, conside-
rando a dialética do olhar dado nos três tempos da etapa do espelho, podemos entender
que aquilo que o sujeito supõe saber é uma ilusão.''® Paradoxalmente é a própria imagem
especular que transparece ao sujeito como fonte de erro. Isto é, ela, a imagem, enquanto
transparência e forma, aponta daquilo que é ao que não é.
O que é, neste ponto, posto em questão, é a tradição clássica, (|ue nos fala sem-
pre de um sujeito da consciência, um sujeito cujos pensamentos são transparentes a ele
mesmo, em seu próprio ato de conhecimento. No entanto, o que vimos com Lacan é que
o conhecimento "só começa a partir da entrada em jogo de um objeto especificado... a
imagem do corpo próprio".E exatamente este objeto, por tudo que aqui percorremos
'^^LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 1: Os Escritos Técnicos do Fi-oud. cd. Tracl. Iktty
Millan. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1986. p.255-256.
'•''LACAN, J. Seminário da Angústia. Estabelecido a 9 de janeiro de 19G3. liuenos Aires:
Escuela Freudiana de Buenos Aires, 1978. (Texto de Circulação interna.) p.l5.
'•^Neste ponto vale lembrar o que nos diz Lacan "Y esto quiere decir que desde ese momento, en
todo Io que es localización imaginária el falo llegará bago da forma de una falta, de un -6. En toda
medida em quie se realiza em t (a) Io que llamó Ia imagen real. La consiituición en el material dei
sujeto de Ia imagen dei cuerpo funcionando como propriamente imaginária, es decir, libidinalizada. cl
falo aparece menos, aparece como bianco. El falo es sin duda una reserva operaiória, pero ela no solo
está representada a nível de Io imaginário sino que se lalla delada y, digámolo, contada de Ia imagen
especular."
LACAN, J. Seminário da Angústia. 28 de novembro 1962. Buenos Aires: Escuela Freudiana de
Buenos Aires, 1978. (Texto de circulação interna.) p.20.
''®LACAN, Jacques. Seminário da Angústia. Estabelecido a 5 de dezembro de 1962. Buenos
Aires: Escuela Freudiana de Buenos Aires, 1978. (Texto de circulação interna). p.;i;5.
69
com os ensinos de Lacan, que nos fará relevar a insuficiência deste conlieciniento fun-
dado na imagem especular. Desconhecer este ponto é não poder avaliar a extensão do
fato de que a "consciência em si mesma constitui radicalmente ilusão da consciência"'^^.
E, mais, que "toda espécie de conhecimento está motivada pelo fato ''c que o rl\jeto do
conhecimento será sucessivamente construído, modelado à imagem dessa relação com a
imagem especular e precisamente por isso o objeto do conhecimento é insuficiente'"^^.
AC AN, Jacques. Seminário da Angústia. Estabelecido a 12 de dezembro de 1962. Buenos

Aires: Escuela Freudiana de Buenos Aires. (Texto de circulação interna), p.33-34.
''®Idem.
70
3.3 Outras Lições: Merleau-Ponty e Lacan
Neste ponto chegamos a um lugar muito interessante, ou, mesmo, instigante, em
nosso trabalho. O sujeito do Inconsciente hicaniano nos aponta para um irreíietido radical
- o Inconsciente.
O conceito de Carne em Merleau-Ponty nos diz que a relação corpo/mundo é
traspassada por um irreíietido radical. Melhor dizendo, é a filosofia da carne que torna
possível um novo diálogo entre a filosofia de Merleau-Ponty - da fenomenologia à ontologia
- e a teoria do Inconsciente da psicanálise. Podendo-se dizer mesmo de um inconsciente
em Merleau-Ponty^
Sem aprofundar o tema do inconsciente em Merleau-Ponty, o que mereceria um
outro trabalho, gostaria de pontuar algumas falas rnerleau-pontyanas que em nossos
estudos foram demarcando uma possibilidade de aproximação entre Merleau-Ponty e
Lacan.
Nossas pontuações não obedecem a uma cronologia na obra de Merleau-Ponty, uma
vez que não estamos tratando de uma evolução temática, mas, sim, daquelas que oferecem
certa pertinência ao propósito de enfatizar Merleau-Ponty, Iâcan e o inconsciente.
Primeiro. A respeito do inconsciente freudiano Merleau-Ponty nos dirá em um
de seus cursos no College de France (1952-1960). "Uma jilosojia <la carne está em polo
oposto às interpretações do inconsciente em termos de 'representações inconscientes \
tributo pago por Freud à psicologia do seu tempo. O Inconsciente é o sentir mesmo,
já que o sentir não é possessão intelectual 'daquilo' que é sentido, mas sim despossessão
de nós mesmos em seu proveito, abertura àquilo que em nós é necessário pensar para
compreender."^
Para Merleau-Ponty o inconsciente freudiano tomado enquanto "representação"
este respeito veja:

COELHO Jr., N. O Inconsciente em Merleau-Ponty. In: AUFIIANC, Ana Lia et al. O Iiicoiiscionto:
Várias Leituras. São Paulo: Editora Escuta, 1991. p. 123-145.
EY, II. L'Inconscient (VI Colloqiie de Bonneval). Desclée de Brouwer, Paris, 1966.
^MERLEAU-PONTY, M. Resumes de Cours (College de France, 1952-19G0). Paris: Galli-
mard, 1968. p.178-179.
71
não rompe com uma Hlosoíia da consciência, ao contrário do (lue faz a filosofia da carne.
E que as relações entre o inconsciente e a percepção deverão s(>r melhor explicitadas.
Por outro lado, Merleau-Ponty, depois de ter radicalizado a percepção na direção
de uma ontologia do sensível, poderá pensar o inconsciente como o e^ntir rae^mo ante-
rior a qualquer enunciação lingüística.
Segundo. Se há então uma instigante discussão com o freudismo, a concei)ção
lacaniana de inconsciente mereceria, por parte de iMerleau-Ponty, interessante menção
em seus cursos na Sorbonne (1948-1952). Assim ele comenta a respeito da Imago o
seguinte: "Lacan tende a substituir a noção de 'inconsciente' pela de 'imaginário'. /I
imago, por exemplo, em vez de ser 'inconsciente', enterrada na profundidade, deve ser
considerada uma formação 'imaginária', ou seja, projetada diaiite da 'consciência'. Em
suma, Lacan substitui a concepção retrospectiva por uma concepção prospectiva.
Já anteriormente dissemos, em Lições sobre o Desejo, (pie Lacan, ao discutir a
noção de inconsciente freudiano, não reduz o inconsciente a uma instância que se lo-
calizaria. nas profundezas do sujeito ou a 'fantasmas que prolijerarn nas costas da cons-
ciência", mas, antes, o inconsciente se estrutura enquanto linguagem no campo do Outro.
Aproximar Lacan e Merleau-Ponty ao tema da linguagem é um outro e longo caminho.
Entretanto, a concepção "prospectiva" do inconsciente aqui oferece uma aproximação
mais estreita entre um e outro. Vimos que a Imagem e o Desejo têm a mesma perten-
cença ao campo do Outro para Lacan. O que faz deslocar o tema da subjetividade, do
sujeito encerrado em si mesmo como unidade sintética, para uma subjetividade com-
preendida na relação Eu/Outro. O corpo, privilegiadamente, é "aquilo que temos para
presentificarmo-nos uns aos outros." Podemos dizer então que a direção, da visão retros-
pectiva à prospectiva, do atrás das coisas para o diante delas, da "extimité" do desejo, ao
lá no visível da imagem, como aprendemos com Lacan, faz eco interessante aos ensinos de
Merleau-Ponty. Assim, em notas de trabalho de fevereiro de 1959, ele estabelece, dizendo:
"Falo sempre do problema do 'outro', de 'intersubjetividade', etc... Na realidade, o que se
deve compreender é, além das 'pessoas', os existenciais segundo os quais nós as compre-
^MERLEAU-PONTY, M. Merleau-Ponty na Sorbonne: Resumo de Cursos. Filosofia e

Linguagem. Trad. Constança Marcondes César. Campinas: Papirus, 1990. p.ll4.
72
endemos e que são o sentido sediincntado de todas as nossas experiências voluntárias t
involuntárias. Este inconsciente a ser procurado, não no fundo de nós mesmos, atrás das
costas de nossa 'consciência', mas diante de nós como articulações de nosso campo.
Chegamos assim ao terc"i'-o c i'^!tÍTO |)ont.o a ser enfatizado como outras e novas
lições. O inconsciente que está diante de nós como articulações do nosso campo instaura
o inconsciente no mundo. E exatamente esta visão conceituai que nos interessa, uma vez
(jue ela nos recoloca frente à relaçcão primordial do corpo no mundo, mais precisamente
da carne.
Pois bem, por esses meandros teóricos pode e deve-se ir a aprofundamentos, onde a
leitura de Merleau-Ponty se tornará a fonte inesgotável para novos textos. Quanto a nós,
escolhemos neste ponto fazer um exercício para tornar claro aquilo que propomos; - corpo,
desejo, imagem enquanto itinerário da subjetividade encarnada. Neste trabalho, quando
falamos em itinerários, não nos referimos à idéia de caminhos que se deve [)ercorrer luima
perspectiva psicogenética, evolutiva, mas, ao contrário, como elementos de uma estrutura
existencial e feiiomenológica. Onde a relação corpo-mundo, por sua imbricaçáo, estará
dizendo sempre de um enraizamento, uma encarnação.
Decorre deste ponto que a imagem e o desejo são operações intrincadas da mesma
forma no mundo, no campo do Outro. Longe de serem pensados (desejo e imagem) numa
consciência separada ou alheia ao corpo, só se pode compreender o desejo e a imagem
como resultado do atamento, um laço, "ligando um corpo a outro corpo". Para bem
exemplificar este ponto é que elegemos como exercício de tese, enfocar o tema da imagem
junto à literatura - "O Retrato de Dorian Gray". Espero (|ue neste exercício se possa
assegurar uma densidade teórica ao tema da imagem tomada como encarnação.
^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. .l.A. Giannotti e A.M. d'Oliveira.

São Paulo: Editora Perspectiva, 1984. p.l74.
73
Capítulo 4
O Lugar da Imagem na
Representação do Corpo
4.1 Análise que Lorde Henry Wotton não Comple
tou, Porém Suspeitava?!
"E preciso estabelecer uma comunicação que não condene o outro a se
conformar com a imagem que eu tenho dele." Merleau-Ponty
Numa espécie de marcha par a par caminhamos com Merleau-Ponty, Freud
e Lacan. Alguns pontos foram marcados como nosso itinerário, sedutora viagem - a tes-
situra da dissertação. Recorrer à Literatura neste ponto é tomar emprestado às imagens
inventadas de Oscar Wilde um tema que resiste ao tempo e à destruição - O homem
inventa o homem. De ganho, o tema da Imagem, e nada mais próprio cjue "O Retrato de
Dorian Gray'\ romance de Oscar Wilde publicado pela primeira vez em 1891.
Segundo James Laver^ crítico da obra de Oscar Wilde, o romance pode ser resu-
mido assim:
^LAVER, James. Ensaio Biográfico Crítico. In: WILDE, Oscar. Obra Completa. 3 ed. Trad,
Oscar Mendes. Rio de Janeiro; Ed. Nova Aguiilar, 1986. p.13-39.
74
"Lorde Henry Wotton, intelectual e sojisticado diletante, vc no (jabinete de
seu amigo Basílio Ilalhmrd, o retrato quase acabado de um rapaz muito belo.
Esforça-se por conhecê-lo, e verifica não ser ele, na vida, menos belo que na
arte. Lorde Henry inicia uma amizad" ''nm o m"ço, daí passando a fazer dele
instrumento das suas próprias teorias, estéticas na aparência, embora morais
- ou antes imorais - na essência...
Dorian Gray - pois tal é o nome do belo jovem - cai completamente sob
o encantamento do mais velho (Basílio Hallward). Vê-se através dos olhos
do outro (o pintor), e, apaixonado pela própria beleza representada na tela,
enuncia o desejo terrível de ficar sempre assim. Atendido o desejo, o corpo
físico de Dorian Gray permanece, pelo resto da sua vida, intocado pelo tempo,
imaculado pelo pecado. O que muda é o quadro. Quando Dorian provoca o
suicídio da pequena atriz (Sybil Vane) que caiu de amores por ele, um toque
de crueldade aparece na boca pintada."
E assim todas as suas experiências vão "magicarnerite" entalhando marcas de
anormalidade no rosto da pintura. Ele esconde o quadro e não mais se atreve a mostrá-
lo. Até que um dia Basílio Hallward o vê.
"... e num momento de pânico histérico, Dorian mata-o e o crime é
também refletido na imagem. No fim, tenta ele destruir a tela, mas a faca
'resvala' e fere-lhe o próprio peito."
Certamente não será apenas por curiosidade que apresentamos alguns comentários
feitos por Lorde Henry ao longo do romance. Mais do que ilustrar a narrativa, eles nos
pareceram um convite apropriado à reflexão do nosso tema. Vejamos.
"Alma e corpo, corpo e alma... que mistério! Há animalidade na alma,
e o corpo tem momentos de espiritualidade. Os sentidos podem purijicar-se
e a inteligência degradar-se. Quem poderá dizer onde cessam os impulsos
75
(la carne, ou onde começam os impulsos físicos'^ Quão superficiais são as
arbitrárias dejinições dos psicóloçjos vulgares! E, no entanto, como é difícil
decidir entre as pretensões das diversas escolas! h-ra a alma uma sombra
rpctusa. va rasa do pecado'^ Ou estava realmente o corpo preso à alma, como
pensava Giordano Bruno? Á separação do espírito e da matéria era um
mistério, e a união do espírito com a matéria era também um mistério.
Começava a perguntar a si mesmo se havia possibilidade de, algum dia,
tentarmos fazer da psicologia uma ciência tão exata que pudesse revelar-nos
cada uma das pequenas molas da vida.
...Dorian Gray era, certamente, um indivíduo feito para as suas mãos e
que parecia prometer ricos e futurosos resultados. Seu repentino amor por
Sibyl Vane em um fenômeno psicológico de não pequeno interesse...
Muitas vezes, pensando fazer uma experiência sobre os outros, fazemo-la
na 7'ealidade, sobre nós mesmos.
Enquanto, Lorde Henry, sentado, divagava sobre essas coisas, bateram à
porta;"^
A escolha do terna da imagem como exercício, cm parte, do conteúdo teórico
apresentado na dissertação, se deve aos seguintes pontos, dentro da perspectiva fenome-
nológica:
Primeiro. A imagem pode ser entendida como elemento de uma estrutura exis-
tencial e fenomenológica (jue deriva imediatamente da relação cor])o/mundo.
Segundo. A filosofia da carne nos autoriza dizer o corpo como um sensível no du])lo
sentido do sensciente-sentido. O que é visto se põe a ver. A carne é um sensível no qual
se faz inscrição de todos os outros, é uma espécie de sensível pivô, do qual participaram
todos os outros sensíveis. O fenômeno da encarnação consiste no enovelamento da carne
do ser com a carne do mundo, onde a "coisa sensível é levada por uma transcendência"'^.
^WILDE, Oscar. O Retrato de Dorian Gray. In: WILDE, Oscar. Obra Completa. ;! ed. Trad.
Oscar Mendes. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguillar, 1986. p.õl-224.
^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Giannotti e A.M. d'Oliveira.
São Paulo: Editora Perspectiva, 1984. p.234.
76
y\ssim corpo e espírito não são justapostos mas, ein urna operação por múltiplos quiasmas,
se fazem um no outro numa imbricação, numa irradiação do ser com o ser-do-nnindo.
A imagem como elemento desta estrutura é o corpo (ûe vê: "r/e está dc alijum
'lado' (do ponto de vista de outrem. - ou: no espelho pam mim vo'- exemplo: no espelho
de três faces) visível no ato de olhar"'^. Eu que me vejo a mim na imagem relletida no
espelho, igualmente me vejo em parte como sou vista pelo outro.
Terceiro. Traduzindo o item anterior para a esfera do comportamento, podemos
dizer que a operação de ver e ser visto é possível devido ao fato de (jue meu corpo, ao lado
de seu campo de sensações internas, guarda um esquema de postura, o esquema corporal.
O esquema de postura do corpo-próprio se comporta como um léxico da corporeidade em
geral, "um sistema de equivalência entre um dentro e um fora". Algo que é participável
como campo de articulação entre mim e o outro e de todos os outros em geral. Assim a
"percepção de meu corpo pode ser transferida a outro e que a imagem do outro pode ser
imediatamente 'interpretada' por meu esquema corporal."^
Não seria a imagem, então, uma espécie de "precipitado" (jue vem atestar a "im-
pregnância", "acoplamento" dos outros corpos que vejo, sinto, no corpo que sou?
De fato, a imagem tem valor de prova na relação do corpo-sujeito ao tema do
outro. Isto, tanto na organização da experiência como Gestalt imediatamente dada, bem
como naquilo que se refere ao campo do outro na totalidade da existência.
Por último. Imaginemos uma criança pequena frente ao adulto. O léxico da cor-
poreidade é que a coloca em contato permanente com um fora dela, o mundo, o outro.
No momento em que ela adquiriu uma representação de seu corpo-i)r()prio graças à i-
rnagem especular, ela vive, no primeiro momento, como uma alienação de si. Isto é,
primeiro reconhece a imagem especular do outro e, mais tardiamente, a sua própria. A
imagem especular é vivida portanto como um paradoxo integração/diferenciação, seme-
lhança/diferença, encrustada como experiência primordialmente afetiva, devedora por
isso da relação ego-alter-ego.
■^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Gianriolti e A.M. d'Oiiveira.

®MERLEAU-PONTY, M. Merleau-Ponty na Sorbonne: Resumo cie Cursos. Filosofia e
Linguagem. Trad. Constança Marcondes Cesar. Campinas: Papirus, 1990. p.71.
77
Aquilo que o fenômeno da imagem v(Mn atestar é que a "percepção c. o conhec.i-
metito (de si e do outro) na criança são suportados por uma função mais profunda (juc
elas e que está em relação estreita com a afetividade'^'.
Por outro bdo, num? perspectiva psicaiialítica, podemos dizer ([ue é a imagem do
corpo que, segundo o que de empréstimo de Lacan até aqui tratamos, inscreve o sujeito e
seu corpo numa certa ordem - a do simbólico, tomado enquanto linguagem. "Inicialmente
(é) pela imagem que Lacan abordou o prol)lem,a do corpo E é em seu estágio do
espelho levado à sua compreensão mais radical, fugindo aqui a (jualquer interpretação
de perspectiva psicogenética, que podemos entendê-la corno estruturante para o sujeito
e seu corpo. Podemos dizer que o estágio do espelho "Hmplica que para fazer um corpo
é preciso um organismo mais uma imagem"^. Ou melhor, tanto a imagem do corpo,
quanto o próprio corpo, não são dados, mas construídos. E naquilo que concerne em
particular à imagem, ela, na verdade, não é puramente refletida, mas, antes, construída
para posteriormente ser objeto refletido.
A rigor, há algo da imagem do corpo em Lacan que aponta para a pontuação
teórica da subjetividade como constituída no campo do Outro'^. Ilá igualmente algo
da visibilidade do corpo-próprio (Merleau-Ponty) que nos diz da imagem como um ato-
intencional, ou um fenômeno de quase-presença, que não se esgota na experiência do
conhecimento, mas é primordialmente afetiva na relação com o Outro. Desta forma diz
Merleau-Ponty; "a aquisição da imagem especular atinge, então, não somente nossas
relações de conhecimento, mas também nossas relações de ser com o mundo, coin o
outro"^^. E numa condição queé fundamental: "cu compreendo tanto mais facilmente que
o que está no espelho é minha imagem na medida em que me posso representar o ponto-
®MERLEÛ-PONTY, M. Merleau-Ponty na Sorbonne: Resinno do Cursos. Filosofia o.

Linguagem. Trad. Constança Marcondes (\ísar. Campinas; Papirus, 1990. p.(54.
^SOLER, Colete. O Corpo no Ensino de Jacques Lacan. Papéis do Simpósio, Belo Horizonte,
1989. p.4.
''Idem. p.5.
® "As identificações imaginárias, as rivalidades com um semellianie, e, de modo geral, todas as formas
fenomenais de dependência do ideal bem mostram que a norma subjetiva não está 'no' sujeito: este não
se constitui senão por um desvio pelo Outro."
MILLER, Gérard. Lacan. Trad. Luiz Forbes. Rio de .Janeiro: .Jorge Zahar Editor, 1989. p.l6.
^°MERLEAU-FONTY, Maurice. Les Relations avec Autrui chez I'Enfant. Bulletin de Psychologie,
Paris, vol. XVIII 3-6, n. 236, nov. 1964.
78
de-vista do outro sobre mim, como reciprocamente eu compreendo melhor a experiência
que o outro tem de mim na medida em que eu me vejo no espelho sob o aspecto que
ofereço a ele"^^.
Antes de nosso exercício junto à literatura, um pequeno par'ni'cses. Não se pre-
tende aqui analisar os personagens literários como se fossem pessoas reais e com isso
confundir as categorias da ficção e da realidade, em certa medida inerentes ao humano.
Desafiador nos foi tomar de empréstimo da criatividade literária aquilo que de sua tensão
ficcional poderia nos instigar a repensar ainda mais o tema proposto. Se Freud se fez
polêmico ao se valer de criação artística para pensar a psicanálise e porque, para ele, a
"obra estética, à semelhança do amor ou da guerra, das leis ou das constituições, é uma
maneira de dominar o mundo ou de disfarçar o fracasso pessoal em dominá-lo"^^. Se
por um lado a leitura psicanalítica de um texto literário oferece limitação'^, por outro la-
do, trabalhar no texto literário sob uma inspiração lacaniana e merleau-pontiana poderá
nos oferecer material que torne possível pontuar algo como exemplar ao nosso propósito.
Algo que tomado a partir da imagem, diga respeito à estrutura do corpo-próprio ou
corpo-sujeito, constituído numa "realidade processual do desejo, inscrita e ocultada nas
palavras e em seus interstícios"^'^, dado num limite de si e do outro. Isto posto vamos
ao exercício.
Primeiramente, em "O Retrato de Dorian Gray", há de imediato que se apontar, na
narrativa, a dialética relacionai entre o pintor (Basílio Hallward) e o seu modelo (Dorian
Gray), o retrato como uma espécie de imagem-reflexo de ambos, modelo e pintor.
Basílio, que na narrativa se apaixona pelo modelo (Dorian) e o pinta, diz a Ilarry
encarando-o nos olhos;
"todo retrato pintado com sentimento é um retrato do artista; não do
modelo. O modelo é simplesmente o acidente, a ocasião. Não é ele que o
^^MERLEAU-PONTY, Maurice. Les Relations avec Autrui chez I'Enfant. Bullotin do Psycholo{;io,
Paris, vol. XVIII 3-6, n. 236, nov. 1964. p.302.
^^GAY, Peter. Freud - Uma vida para o novo tempo. Trad. Denise Hottinanii. São Paulo:
^^PERRONE-MOISÉS, Leyla. Flores da Escrivaninha. São Paulo: Companhia das Letras, 1990.
p.lll.
^''Idem. p.ll2.
79
pintor revela, quem se revela sobre a tela colorida c o próprio pintor. .1 razão
pela qual não exibirei esse retrato está no temor de mostrar nele o segredo de
minha própria alma".
Qual seria o segredo de Basílio, tão inconfessável aos olhos do observador de sua
arte? - O fascínio, a beleza de Dorian tinha-lhe tomado a todo o seu ser, desde o primeiro
momento em que o pintor o havia encontrado casualmente numa reunião social, comum
ao artista e a Dorian.
Assim Basílio confessara:
"Compreendi que estava diante de alguém cuja simples pcrso7ialidade era
tão fascinante que, se me abandonasse a ela, absorveria a minha natureza
inteira, a minha alma e até minha própria arte."
Foi sob este clima de perplexidade, fascínio e afecção que Basílio conhecera Dorian.
"Repentinamente encontrei-me frente a frente com o jovem, cuja perso-
nalidade me havia perturbado tão estranhamente. Quase nos tocávamos, de
tão perto. Os nossos olhos novamente se encontravam".
Numa troca de olhares eles se encontraram, e é sob este olhar afeto, paixão, que
Basílio pinta Dorian, e mais, ele busca neste modelo-retrato encontrar sua idealização de
arte perfeita.
"Posso agora recriar vida de um modo que antes estava oculto. Uma forma
sonhada em dias de meditação".
A partir de então o pintor revela que toda a sua obra é tomada pela perfeição encontrada
em Dorian.
80
Por outro lado. estará o modelo. Dorian, (lue passivamente se d(Mxa pintar. Pas-
sado o tempo necessário, o quadro, completamente pintado e assinado, é finalmente
apresentado a Dorian. Vejamos o que aconteceu inicialmente.
"Dorian não respondeu, passou displicentemente por diante do quadro e
depois voltou-se para ele. Ao vê-lo recuou e, por um momento, as suas faces
enrubesceram de prazer. Uma centelha de alegria brilhou nos seus olhos, como
se se tivesse reconhecido pela primeira vez ... A sensação de sua própria
beleza surgiu no seu íntimo como revelação. Até então, nunca tivera plena
consciência dela."
Nos três tempos da etapa do espelho de Lacan, vamos encontrar o ([ue já dissemos,
- o dinamismo libidinal, a captação amorosa do indivíduo pela sua imagem (a sua) ([ue
para ele é vivida do ponto de vista do Outro. Este investimento libidinal determina de
certo modo uma ontologia, ou seja, um modo de ser derivado desse laço, pois, para o ser
humano, há sempre que se referenciar com relação ao Outro. Assim é que neste ponto
da narrativa, pintor, modelo e retrato (imagem) se articulam num nó inextrincável e nos
apontam para o conhecimento paranóico que vamos ver mais adiante. Mas, antes, há
o júbilo, o reconhecimento, o deslumbramento de Dorian naquela magnífica revelação
dada pela sua imagem - o retrato. Compreender como sua aquela imagem refletida no
espelho torna a criança humana capaz de ascender à experiência de uma identificação
fundamental que tornará possível a conquista do eu. A imagem especular organiza uma
primeira gestalt do corpo, antes vivido como uma realidade intensa, mas confusa. Ela
torna possível uma estrutura dinâmica das partes num todo, a vivência do corpo numa
totalidade unificada.
Longe de ser um primeiro dado, a experiência do corpo como totalidade, a visão
de sua imagem no espelho, é uma longa conquista para o sujeito. A não estruturação
do corpo numa totalidade unificada se constitui em sofrimento, raiz da dissociação do
corpo vivido para o psicótico. Já na paranóia a visão de sua imagem no espelho leva o
indivíduo a sensações de medo e estranhamento. Sua imagem não é identificada, é, sim,
81
um outro que pode lhe causar danos. "Ah, estes malditos espelhos ... Vivevi de rejlexos.
Passamos distraídos, e de repente nos vemos ali, com rosto pálido, enfraquecidos os lábios
e os olhos como Jlores enfermas. E possível que eles nos roubem a vivacidade de nossas
cores.O enfermo, ao atribuir capacidade dcscolorante ao espelho, estd dizer.vlo
de sua incapacidade de relacionar e identificar a imagem cpie vê com a realidade de seu
corpo.
Para Dorian descobrir-se a si como totalidade passível de reconhecimento, como
gestalt, como aparição, lhe fizera surgir uma centelha de alegria nos olhos, diz o texto,
maravilhado quebrara-se à sua imagem como revelação, e isto se deveu ao fato de (jue
o mais importante é a confirmação do que se vê no olhar do outro. Voltamos à fórnuila
várias vezes repetida pelos estudiosos de Lacan ''O olho que se vê, no olho que o vê".
Assim Dorian era visto por Basílio, como já dissemos, e é neste lugar que se perpetua belo
e jovem. Dorian só poderia se ver desta forma e pelo olhar do outro que o "'construíra".
Neste aprisionamento ao olhar do pintor e do qual Dorian não vai se livrar nunca é (lue ele
permanecerá para sempre retrato-imagern, jovem, inalterado para si prói)rio aos danos
do tempo. (Este é o núcleo ficcional da história no qual vamos encontrar um indício
importante para o teórico). O eu-ideal e o Ideal do eu, sem poder romper com o ideal
de Basílio, decretando-se a si mesmo "objeto", o que o impossibilita de jamais ascender
ao lugar de "sujeito" na relação eu-outro. O eu-ideal é a nova forma do Ideal do eu,
dissera Freud. Dorian não poderá ascender ao segundo elemento da equação, |)ermanece
como "pura" imagem, como eu-ideal, na estrutura relacionai permanece como sintoma
nas peias do imaginário.
E é neste lugar (jue Dorian se alucina, tendo que ser igual à imagem perfeita
perpetuada no retrato, rejeita qualquer outra forma que não seja aquela. No i)rimeiro
momento, quando ele viu seu retrato, numa espécie de residual consciência da realidade,
entristece-se e antecipa para si mesmo aquilo que de todos nós nos rouba o tem[)o - o
viço e a beleza da juventude. Ele envelheceria e o retrato não, pensara:
- "sim, chegaria o dia em que seu rosto se enrugaria e 7nurcharia; seus
i^PANKOW, Gisela. El Hombre y su Psicosis. Buenos Aires: Amorrortu Editores, 1974. p.i;5.
82
olhos perderiam o brilho, cor e a (jraça de seu rosto se romperia e deformaria
A vida que devia formar a alma deformar-lhe-ia o corpo".
E é esta face inexorável da realidade (lue Dorian rejeita, e na iÍAi'.(;ào cie sua própria
imagem realiza um estranho pacto. Ele seria a ilusão, ele seria o i)róprio retrato em si, ele
não envelheceria, enquanto o retrato, aquela imagem pintada por Basílio é (jue ])erderia
o viço e se transformaria com o tempo num arremedo de sua beleza.
É esta inversão de lugar que passa a constituir a alucinarão de Dorian. Aprisionado
a uma forma plena que se acredita ser, é puro gozo a luVel de seu {)r6prio corpo. Ele se
transforma a partir daí na própria "coisa". Não tem memória porque não tem marcas no
corpo, não pode tecer vínculos com o outro, porque não há vazios em sua imagem. Não
há em sua imagem, no retrato criado por Basílio, o visível que aponta para o vazio (jue
lhe é invisível (a referência ao falo, posta por Lacan).
Em outras palavras, utilizando o esquema L (Figura 3, item 3.2), diríamos cpie
Dorian está aprisionado no primeiro tempo da etapa do espelho, ou o primeiro tempo do
édipo, só podendo realizar a fórmula que dá conta do imaginário.
Assim Basílio lhe dirá:
- "Para mim, você se convertexL na encarnação visível desse ideal immivel
que nos persegue a nós, artistas, como um sonho estranho. Foi devoção o
que senti por você. ... Queria você só para mim ... Compreendi somente que
havia visto a perfeição face a face e o 7nundo se tornou maravilhoso aos meus
olhos."
"Essa imagem primeira, urbild do sujeito, corresponde ao eu-idcal através do
qual o sujeito se apreende como humano. A unidade do eu é totalmente imagindria"^^\
Podemos dizer que para o eu, neste ponto de sua constituição, a projeção de sua imagem
refletida na superfície do semelhante (a —> a' de S) "confere ao sujeito o caracter ilusório
^®ANDRADE, Antônio Quinet. Clínica da Psicose. Ti-ansci*ição, Salvador, v. "2, 1986. p.77.
83
de sua unidade e, como diz Lacan, siiua a instância do eu numa linha de. jicção - para
sempre irredutível para o sujeito"^''.
Entretanto, para Dorian aprisionado em S a —> a', sua estrutura do sujeito (o
fii), long^ de se inscrever na instância íiccional, coloca-o na ordem da certeza (imagcrr.
narcísica). Ele não pode ter acesso ao eixo simbólico que corta a linha de projeção etn
a _> a', o Outro é tomado unicamente no eixo narcísico, numa identificação sem nenhuma
espécie de mediação.
"Existe alguma coisa de fatal em um retrato. Tem vida própria".
- Desabafará Dorian. Como se pudesse dizer "a imagem é peremptória, cia tem sempre
a última palavra, nenhum conhecimento pode contradizê-la, ajeitá-la, tornd-la siitil"^^.
Assim o retrato, a imagem, para Dorian, faz sutura a seu corpo, não há vazios, não há
buracos, ele é pura perfeição.
"Você foi feito para ser adorado, lhe dissera Harry certo momento, à i-
magem e semelhança do Divino".
Ele é o próprio gozo.
Para o neurótico, segundo Lacan, o Outro, por ser barrado, é inconsistente, o
Outro falta, porque ele inclui a falta-a-ser. "Para o psicótico, para o paranóico cm
particular, trata-se de um Outro consistente, a quem ele atribui uma designação subjetiva:
ele está aí, é ele. Na psicose o Outro nunca falta"^'\ Na história, Dorian é imagem-
retrato. Seu delírio está no lugar da falha, a falha aberta na relação do sujeito com
a realidade, assim é que o delírio se cola para obturar esta falha. E neste sentido que
Dorian vai rejeitar qualquer diferença, ou o próprio Outro que lhe anuncia a falta-a-ser,
^^LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 1: Os Escritos Técnicos do Fi-ou<i. ;{ ed. Trad. Betty
Millan. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1986. p.91.
1®BARTHES, Roland. Fragmentos do Discurso Amoroso. 2 ed. Trad, llortênsia dos Santos. Rio
de Janeiro; Francisco Alves Editora, 1981. p.l24.
^®ANDRADE, Antônio Quinet. Clínica da Psicose. Transcrição, Salvador, v. 2, 1986. p.'t7.
84
própria do Outro barrado (^). No caso de Dorian ele só pode encontrar o Outro "sem a
barra", (o sujeito do gozo de Lacan) caso contrário ou ele rejeita ou mata.
Vejamos: Dorian conhece Sibyl Vane, atriz de teatro num subúrbio londrino, ela
tinha uma voz doce, era uma bela moça que na época í inh;i, 17 anos,
"com rostinho de jlor, uma cabecinha grega ornada de crespas Iranças de
um castanho-escuro, uns olhos que eram fontes violáceas de paixão e uns lábios
que eram como pétalas de rosa. Era a criatura mais adorável que jamais vira
em minha vida ... Sybil Vane é sagrada! Somente as coisas sagradas merecem
ser tocadas".
Diante desta descrição de Dorian sobre Sibyl Vane o pintor assentiu:
- "Compreendo o que você quer dizer, e creio nessa moça. Quem quer que
seja a pessoa que você ame deve ser maravilhosa, e a moça que, produziu em
você a impressão que me descreveu deve ser bela e nobre".
Se a paixão, o enamoramento, tinha causado em Dorian tamanho deslumbramento
e culto à perfeição, em Sibyl Vane não era menor, mas para ela o amor aponta para a
diferença, enquanto para ele, não. Assim ela lhe diz, quando se descobre apaixonada:
- "Antes de conhecer-te, a única realidade de minha vida era o teatro.
Vivia somente para o teatro. Achava que tudo aquilo era verdade. Eu era
Rosalinda uma noite, e outra, Pórcia. A alegria de Beatriz era minha alegria,
e os sofrimentos de Cordelia eram também meus sofrimentos. Acreditava em
tudo. ... os cenários eram o meu mundo. Não conhecia senão sombras,
e julgava-as realidades. Tu chegaste - oh, meu belo amor! - t libertaste a
minha alma do cárcere... Revelaste-me alguma coisa mais elevada, alguma
coisa diante da qual toda arte não passa de um mero reflexo."
85
Se, para Freiid, o amor de Norbert llaiiold por Zoé, ein (Iradiva, só se torna
possível no momento em que ele "aprende gradualmente a separar ilusão e realidade",
parece aqui, na ficção de Oscar Wilde, que o mesmo se dá com Sihyl Vane. Ela, a i)artir
de se'^ amor por Dorian, poderá sair da cena da representação teatral e ser alguém,
ela mesma, e, mais, poderia compreender que, até então, o teatro e os personagens que
representava não passavam de estratégia de alienamento de si mesmo. "'Eu é sempre um
Outro." Em contra-posição estará Dorian, e assim é que ele vai ao teatro e naquela noite
onde Sibyl Vane não estava bem, não representava bem o papel de .lulieta, isto ele não
pode suportar, e desesperado lhe diz:
- "Mataste o meu amor. ... Amava-te porque eras maravilhosa; porque
tinhas talento e inteligência; porque realizavas os sonhos dos graiides poetas
e davas forma e substância às sombras da arte Eu queria tornar-te
famosa, esplêndida, magnífica. O mundo inteiro te teria reverenciado e terias
usado o meu nome,"
Ele só poderia aceitar Sibyl Vane enquanto ela estivesse no eixo narcísico (S ^
a a'), como imagem perfeita e magnífica, como ele mesmo o era. A sua imagem e
semelhança.
Neste ponto a descoberta de Sibyl Vane ameaça a sua estrutura de "sujeito-
imagem", (como o temos caracterizado). Se ela é capaz de ser outra coisa para além
de atriz que sempre fora, ele também não era apenas o "retrato-imagem"' perfeito que se
crê ser. Ele poderia ser igualmente um outro. O sujeito humano, diz Lívcan, é constituído
de forma que o outro está sempre prestes a retomar seu domínio em relaç<ão a ele, (pie
nele há um eu que sempre é em parte estranho a ele. Dorian, já anteriormente, havia se
negado a remota possibilidade de poder posar para Basílio uma outra vez.
"Nenhum homem encontra duas vezes seu ideal",
dissera.
86
Poderíamos perguntar: - o que aconteceria se ele posasse uma outra vez? - um
outro retrato? nenhum retrato é igual a si mesmo. "Ainda que tirados dc imediato um
após outro, os retratos serão entre si muito diferentes"^'^.
O que não poderia aparecer a Doriar c iqu^lo ';ue faz a diferença, negando a
percepção da diferença move-se no imaginário tomado como "absoluto"^'. K Sibyl Vane
não pode ser suportada porque traz consigo a ambigüidade. Por isso, a saída é abandoná-
la.
A partir do seu encontro-desencontro com Sibyl Vane, o suicídio dela, algo fantásti-
co e estranho começa a acontecer. O retrato pintado por Hasílio, para seu horror e pânico,
numa espécie de o mais mágico dos espelhos, começa a mudar. Quantas manhãs podemos
pensar que Dorian passara, como Narciso, frente ao retrato, maravilhado com sua beleza,
enamorado por ela. ''Freud viu principalmente o componente sexual no narcisismo: a
libido voltada para seu próprio corpo. Lacan utiliza plenamente a lenda e integra nela
três outros componentes: a) a tendência para a morte, a aniquilação de si; b) a predileção
por si como espetáculo; c) o componente de solidão que o narcisismo implica: o adulto
narcísico, sedutor e déspota, quer muito ver e ser visto e ao mesmo tempo recusa-se no
outro"^^.
Paradoxalmente, seu encontro com Sybil Vane fizera-o abrir-se para a imagem
especular. Assim sendo, a imagem (imago), insiste Lacan, funciona como terceiro, como
um duplo. Ilá na imagem no espelho uma falta constitutiva - o visível traz em si um
vazio que é invisível. Assim, depois do "episódio" de Sybil Vane, ele olha o retrato e a
imagem pintada
"do mesmo modo que lhe havia revelado seu próprio corpo haveria de
revelar-lhe sua própria alma!"
Desta forma, um dia, para sua total surpresa, o retrato exibia uma estranha
-°ROSA, João Guimarães. Primeiras Histórias. Rio de Janeiro: José Olympio Editor, 1981. p.()l.
"Toda percepção sabe que ela é parcial, que ela se inove no relativo; o imaginário move-se no abso-
luto. "
MERLEAU-PONTY, Maurice. Merleaii-Ponty à Ia Sorboune. Paris: Sorbonne, 19()4. p.l96.
22ldem. p.117-118.
87
expressão, parecia fazer-lhe a mais severa das advertências. l'> (Hie.
"Sua própria, alma o contemplava daquela tela e também o julgava".
Quanto mais o tempo ia passando mais se agiulizaram as expressões de sarcasmo
exibidas pelo retrato. Era preciso encobri-lo, escondê-lo, como qne escpiecê-lo. O retrato
se transformara num duplo, funcionando como terceiro, residindo nisto a ambigüidade
da imagem.
A formação do eu através da imagem do outro, do seu duplo especular, confere
à subjetividade sua característica bipolar, atribuindo ao eu a particularidade de ser pa-
ranóico, pois um eu nunca está só, estando sempre acompanhado de seu duplo especular
o-eu-ideal. Neste registro, o do imaginário, os mecanismos de defesa do ou aparecem.
Como um exemplo, tem-se a projeção; por não haver mediação do simbólico, o outro é
ao mesmo tempo rival e igual. E isto que Dorian vivência, ou seja, uma espécie de cisão
ao nível do eu entre um dentro e um fora, entre a imagem e seu corpo, entre o corpo e
a alma. Numa espécie de "psicose-paranóica" se inscreve seu drama-horror. Não tendo
acesso ao simbólico ele fica como que inscrito ao nível do real.
A narrativa prossegue. Depois do desaparecimento de Sibyl Vane, ele se envolve
em atividades mundanas, próprias de uma época e da classe social a (jue pertence, amores
dissolutos, homens, mulheres, compõem suas cenas amorosas, em promiscuidade, até que
um dia vem vê-lo Basílio. Neste ponto vale a pena ser fiel ao texto, para isso selecionamos
alguns pontos importantes, porque exemplares, para nossas rellexões íinais. Vejamos:
Basílio chega aturdido até Dorian e lhe diz:
- "Acho que você me deve dar uma resposta a respeito das acusações que
lhe são feitas. ... Negue tudo, Dorian! Negue por favor! Imagine o que
será de mim, Meu Deus! não me diga qxie você é mau, dissoluto, cheio de
devassidão."
88
Dorian:
- "Guardo um diário em que anoto todos os dias os fatos de minha vida e
que nunca deixa o quarto, onde escrevo... Você é o 'j.nici,- hc.ncm do mundo
que tem direito a saber tudo quanto se refere a mim. Teve em minha vida uma
imvortãncia muito maior do que imagina... Bntão você acha que apenas Deus
pode ver as almas, não é, }3asilio? Arranque essa cortina e verá a minha.''
(referindo-se ao quadro).
Basílio:
"Uma exclamação de horror brotou dos lábios do pintor. ... O rosto
medonho que parecia sorrir-lhe sarcasticamente da tela. Havia alguma coisa
em sua expressão que o encheu de repugnância e aversão...
- Sim, aquele era Dorian Gray. Mas quem tinha feito aquilo? ... Não
acredito que este seja o meu quadro."
Dorian:
- "Não é capaz de ver nisso o seu ideal?"
Basílio:
- "Você era meu ideal e eu nunca mais poderei encontrar outro. Este é o
rosto de um sátiro... Meu Deus, que coisa terrível adorei eu! Seus olhos são
os de um demônio... Não vê como este maldito retrato nos olha de soslaio?"
Dorian, voltando a olhar o retrato, nos diz o texto, foi tomado por urn ódio irrefreável
contra Basílio. Com instintos enlouquecidos, e de posse de um ódio como nunca tinha
sentido por alguém, avança em direção ao pintor e o mata com repetidos golpes de faca.
89
Não pôde se deparar com o lugar da falha, a ialta-a-ser, acjuilo (|uc o remeteria ao
logro de sua unidade subjetiva, uma vez que a imagem alirrna algo a uível do corpo para
o sujeito, mas também o nega, apontando para a diferença - o outro. Como canta Chico
Buarque: "Se seuí' o'hos r.u cantar/ um seu olho me atura/ e o outro vai desmanchar
toda figura." Não podendo suportar a ambuigüidade da imagem, scS resta a Dorian a
passagem-ao-ato. Matar Basílio Ilallvvard.
Até aqui o que fizemos foi exemplificar à exaustão a função da imagem ao nível
das identificações do eu na constituição narcísica do sujeito e as formas fenomenais da
dependência do ideal. E o próprio Freud que define o eu como uma metáfora do corpo:
"o eu é, antes de tudo, um eu corporal, ele não é aperias um ser de superfície mas ele
mesmo é a projeção de uma superfície".
Dorian, para viver, se fizera estatuado, fixado à sua imagem, se pontuara a si
mesmo no lugar da certeza, porque "pura" imagem, "puro" objeto para si e para o
outro. As relações inter-humanas tomadas pela imagem são carregadas de ambigüidade,
tanto na organização do corpo-erógeno, para a psicanálise, cjuanto na estruturação do
corpo-próprio para a filosofia merleau-pontyana. E no interior desta ambigüidade no
envolvimento narcísico que a questão da agressividade se coloca.
Anteriormente esclarecemos algo sobre a gênese da agressividade para entender
sua pontuação como sendo de base narcísica. Entretanto, vale dizer, com Lacan, (jue "e
exatamente para isto que serve o estágio do espelho. Ele põe em evidência a natureza
dessa relação agressiva e o que ela significa"^^.
E o que temos entendido é que, sendo a agressividade constitutiva do eu, o eu
é desde já, por si mesmo, um outro e isto instaura o sujeito numa dualidade que lhe
é constitutiva. Vale dizer, o outro é primordial na constituição do eu. A imagem se
desdobra num outro, um de fora que diz de si mesmo ao sujeito. Esclarece-nos Lacan:
"a unificação da imagem não será jamais completa porque é feita precisamente pela via
alienante, sob a forma de uma imagem estranha, que constitui uma função psíquica
original. A tensão agressiva desse eu ou o outro está absolutamente integrada a toda
^^LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 3: As Psicoses. 2 cd. Trad. Aluisio Menezes. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985. p.llO.
90
espécie de funcionamento imaginário no liomcm"^'^.
A ênfase à funçáo ambígua da iinagciii é igualmente um raciocínio presente em
Merleau-Ponty. Assim, para ele, a imagem abre para o sujeito o outro, 'lenho um aspecto
exterior, sou visível para o outro; há um ponto de vista sobre mim. A ixdaçdo com o
outro tem valor de uma verdadeira estrutura; é um sistema de relac^ões no interior de
minha experiência.
Com Lacan temos ainda que discutir uma outra questão - a conseqüência da
ambigüidade da imagem. Vejamos. E o outro que, tomado na forma especular, faz
apontar para o sujeito a possibilidade de vacilar, fonte de interrogação posta ao eu (quem
sou?). "O ego é a ilusão do UM, que só se divide para negar o outro e reforçar sua própria
unidade. Ora, é quando vacila o ego que a verdadeira alteridade, como negatividade sem
retorno, ocorre.
Dorian, preso num imaginário "imóvel", não pode suportar a pergunta: ([uern sou?
ou a negação: não sou (o ideal de Basílio). Isto porque Dorian, um "sujeito-eu-imagem",
parece estar sendo suportado pela certeza do retrato, pela certeza do imaginário. Por isso
não pode assumir sua condição heteronôrnica, nem circular na cadeia de significâncias,
preso está à "jouissance", à morte.
Dorian, no primeiro tempo da fase especular como uma imagem sem ambigüidades,
pensado à maneira de totalização narcísica, faz da experiência de seu corpo, ''para que
nada lhe suceda", urna imagem perpetuada no-sempre-jovem. O puro gozo do corpo. Se
com algo da brecha, do oco, do vazio, ele pudesse deparar-se, talvez tivesse respondido
a seu próprio modo à pergunta: quem sou? A falta a nível da imagem (o visível traz em
si um vazio que é invisível) apontaria para a equivocação fundamental, é o equívoco que
Dorian não pode suportar ao matar Basílio.
"Não, você não é aquilo que eu pensava ser,"
lhe dissera Basílio. Aqui o imaginário, em suas significações, aponta para uma certa
^''LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 3: As Psicoses. 2 ed. Trad. Aluisio Menezes, llio de
Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985. p.ll3.
^'PERRONE-MOISÉS, Leyla. Fernando Pessoa - Aquém do En, Além do Outro. São Paulo:
91
"ontologia"', (jue dá conta do relacionai; assim, o delírio havia sido de anii)os. Ambos
postos como retrato-imagem.
A agressividade de Dorian apareceu (piando o outro não pôde mais "sustentar" a
sua forma, ele não pôde supor'âr a dúvida tarde demais posta |)or Basílio a ele. Dorian
não só o inata, mas, com requinte, faz desaparecer o corpo do morto. Dorian não pôde
se deparar com a falta. - o resto, (peipieno "a" Lacaniano).

Depois do total desaparecimento de Basílio, crime perfeito, inútil seria ele mesmo
confessar o crime, lhe contradissera Henry, à sua tentativa de coniissào.
"Todo crime é vulgar, assirn como todn vulgaridade é um crime. Dorian,
você não seria capaz de cometer um. assassinio."
A partir desse ponto da narrativa ele tenta em vão nuidar sua história, agora seria
urn homem diferente, pensara. Numa tentativa de apaziguamento consigo mesmo, vai
para o campo em companhia de amigos. Mas não há saída para Dorian:
"A memória corroía a sua alma com horrenda moléstia... linha a im-
pressão de ver os olhos de Basílio Ilaliward a fixá-lo."
Prisioneiro de uma
"consciência (que) era capaz de engendrar fantasmas tão hediondos"
se depara agora com a sua paranóia. E no binômio narcisismo/paranóia vamos encontrar
a fórmula conjugada nas inversões dos verbos amar/odiar.
A sua história com Basílio oferecera os tempos e as ílexóes possíveis do verbo
amar. Assim, primeiramente, apenas Basílio lhe confessara amor; - "Eu não o amo/ele
me ama."
No segundo momento: - "Eu não o amo/eu o odeio", seu ódio o fizera matar
Basílio.
92
No terceiro tempo, ''ele me odeia/... " , por isto me persegue, o delírio paranóico
de Basílio.
"/I operação significante consiste essencialmente em três formas de ncíjação que,
"it/'^^zando a projeção, têm como resultado jogar o processo inteiramente fora d:: „>jjciío,
ou seja, no outro"^^. Desta forma podemos entender que, no terceiro tempo de sua
história com Basílio (ele morto), esse outro, ou esse ''ele me odeia", é tomado de "'signos
indefinidamente repetidos, e o perseguidor, na medida em que ele e o seu suporte, não é
mais que um objeto perseguidor"'^'^.
Assim, nos conta a narrativa, ele tem
"certeza de estar sendo caçado, tocaiado, perseguido sem tréguas".
Vencido afinal, num patético diálogo com Henry, mais tarde ele desabafara:
"Gostaria de amar - exclamou Dorian Gray, com uma entonaçãw profun-
damente patética na voz. - Mas acho que perdi a capacidade de apaixonar-me e
que esqueci o desejo. Concentrei-me demais em mim mesmo. Miiiha própria
personalidade me parece uma carga".
Sim, cada dia lhe parecerá mais pesado conjugar o amor na sua forma reflexiva, a
única que ele sabia (podia) - eu me amo.
Eu me amo, esta repetição se transformara pouco a pouco num eco mortífero. Só
lhe restara o anverso - eu me odeio. O ódio por sua própria beleza o fará quebrar todos os
espelhos, numa triste máscara, sua beleza se transformara na mais cruel das zombarias.
Então ele decide:
"mataria aquela monstruosa alma visível ... apanhou a faca e enterrou-a
no retrato."
^®LACAN, Jacques. O Seminário: Livro 3: As Psicoses. 2 ed. Trad. Aluisio Menezes. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985. p.110-115.
^Îdem. p.l07.
93
o que o lacaio encontrou ern meio à {)ropícia alrnosíera. ao entrar no sótão?
Responde o texto.
"Estendido no solo, encojilrava-st uv>. hu,iLein morto, em traje de ce-
rimônia, com uma faca cravada no coração. Era velho, cheio de rugas e
seu rosto inspirava repugnância. Só o reconheceram quando examinaram os
anéis que usava".
Em contraposição, a parede ostentava um "esplêndido retrato de seu patrão".
Parafraseando Merleau-Ponty em um de seus cursos, podemos dizer cpie todas as
nossas relações com o outro não parecem poder ser compreendidas scS a partir das con-
dutas individuais. Toda relação humana é resplandecente, ela "transborda" seu círculo
imediato, ela sempre o transcende, criando entrelaçamento de seu corpo no outro, de
todos os outros corpos entre si, e no mundo. " O laço da alma e do corpo não é mais um
paralelismo. /I alma adere ao corpo como a significação adere a essas coisas culturais
das quais ela é o avesso ou o outro lado"^^.
Desta forma, será a imagem de certo modo uma encarnação. O corpo, a imagem, o
desejo, como elementos de uma estrutura do ser, faz seu itinerário no mundo, inscrevendo-
se como ser-no-mundo, implicando ser e mundo, existência e significação.
^®MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. J.A. Gianiiotti e A.M. d'Oliveira.

São Paulo: Editora Prespectiva, 1984. p.213.
94
Capítulo 5
Conclusão
Neste trabalho se tentou recolocar que a subjetividade se instaura na dialética in-
tersubjetiva instituída e inaugurada através da corporeidade.O corpo de saída estabelece
o ser humano tanto na ordem da necessidade quanto na ordem do desejo, onde mesmo a
sujeição do pequeno ser ao mundo-da-vida (natureza) está jcá imbricado nas conjunções
e conjugações ao Tu (Outro), o que lhe abrirá para sempre a dialética das consciências
nas diferenças, nas semelhanças e separações. Um ser que se "reconhecerá" na ficção de
uma imagem de si dada pelo corpo, na dinâmica intersubjetiva, submetido por isso aos
estranhos desígnos do desejo. Ou seja, o mais íntimo de "si" pertence a um fora de si
mesmo — o Outro. Na relação imaginária do estado especular, por exemplo, o desejo só
existe alienado no Outro.
Imagem, Desejo, Subjetividade, instâncias que luirna certa discussão da íilosoíia
e/ou da psicologia clássica poderiam ser tomadas como da ordem do Para-si. Entretanto,
aqui se procurou mostrar, ao contrário, que são realidades, tal como a do corpo-próprio,
que se constituem no campo do outro, do ser-no-mundo, não podendo ser tomadas como
realidades do puro para-si, mas numa dialética que emigra sem pouso do para-si ao para
outro. Desta forma não será a subjetividade devedora de uma consciência solitária, mas
antes uma subjetividade instalada no mundo. Só a compreensão da subjetividade encar-
nada, enraizada no Lebenswelt nos permitirá ultrapassá-la, como conjunto de fenômenos
puramente psicológicos, para fazer dela um modo de acontecimento do e no nunuio, nas
conjugações do ser-no-mundo implicando existência e significação.
95
o corpo, ou melhor, o corpo-prcSprio roíiio campo jjrimordial da cxpcriôncia sen-
sível, nos levou a privilegiar a experiência vivida, uma vez que entre corpo e nuindo há
reversibilidade, que é generalidade, desdobramento, espess\ira e comunica(;ão entre eu-o
mundo, eu-outrern, meu corpo-as coisas. "São estes dric (lr<i(l,obrr..men.los que i)ossibililan):
a inserção do mundo entre as duas faces de meu corpo, a inserção de meu corpo entre
duas faces de cada coisa e do mundo"\
É mediante esta passagem primeira do ser, no duplo corpo/mundo, (jue se poderá
falar do ser-no-mundo, chegando a uma subjetividade encarnada do corpo humano. Vista
desta forma, a subjetividade não terá amparo na consciência encerrada em si mesma,
mas na imbricação corpo/mundo, campo do ante-predicativo, do pré-reflexivo, anteriores
ontologicamente à consciência, às noções de sujeito e pensamento.
Os "existenciais" Imagem, Desejo, igualmente como elementos de uma estrutura
que deriva da relação corpo/mundo, de certo modo podem ser vistos como encarnação,
uma vez que só se pode compreende-los no laço (jue liga um corpo a outro corpo.
O ponto de partida de nosso trabalho foi a questão do corpo para o sujeito to-
mada na emergência da prática clínica em psicomotricidade, no bojo de suas técnicas
terapêuticas. Com efeito, vimos que, tanto a nível teórico quanto prático, a psicomotrici-
dade se enredava em várias questões/problemas. Primeiro: a abrangência de seu campo
doutrinai exigia uma conceituação mais formalizada em torno da definição de seu objeto
de estudo - o corpo e o movimento humano.

Segundo: a psicomotricidade vai recorrer aos aportes teóricos de vários campos de
estudo, dentre eles, a neurologia, a psicologia genética, a [)sicanálise e a fenomcuologia.
Isto já aponta para um problema conceituai que reclama ser resolvido. Por outro lado.
nãc se pode ignorar que a própria construção etrnológica do termo psicomotricidade
já deveria pressupor uma discussão teórica de base sobre a questão das relações entre
o organismo e o psiquismo, entre ''soma" e ''psique". Não é congregando um campo
doutrinai abrangente que uma problemática tão delicada quanto esta se resolve.
Terceiro; em se tratando do tema do corpo humano, herda-se o tema da subjeti-
^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. 'ftad. J.A. Giannotli o A.M. d'Oliveira.

São Paufo: Ed. Perspectiva, 1984. p.237.
96
vidade, uma vez que será sempre o corpo de um sujeito uos limites do psicológico. Este
ponto, além de se desdobrar por conseqüência em seu duplo corpo-sujeito, na prática
se pede que seja resolvido o tema da percepção do corpo, de si, conjugados ao tema da
percepção do citro.
Quanto a isto nos dirá Merleau-Ponty que, de início, quando a criança põe em
jogo o seu esquema corporal, ela começa a [)erceber o outro. Trata-se, nos dois casos,
de uma espécie de encarnação. Sendo duas operações análogas e complementares - a
percepção do outro e a do corpo-próprio. Nisto há que se entender que a percepção do
corpo-próprio precede a do outro. E um sistema que se desenvolve no tempo.^
Mediante tais questões se resolveu primeiramente que o trabalho de dissertação
não versaria sobre a prática, nem sobre a teoria da psicomotricidade. Entretanto, ao se
tematizar o corpo e o sujeito num duplo teórico Psicanálise e Fenomenologia, seria possível
contribuir com algumas questões tangenciais à psicomotricidade tanto teórica (juanto
aquela de sua prática corporal. Melhor dizendo, nosso objetivo seria então trabalhar algo
nos limites de uma "epistemologia" da experiência corporal e isto deveria interessar cà
psicomotricidade e/ou a outras disciplinas afms. Isto posto, secundariamente, formulou-
se a questão central do trabalho - o corpo nos limites da subjetividade. Ou seja: o
corpo do sujeito se constitui, uma vez que não é um dado no interior de uma relação
intersubjetiva.
E finalmente, já que havíamos escolhido um duplo campo teórico fenomenologia e
psicanálise, à medida que íamos compreendendo um e outro terreno, uma nova questão
surgia, qual seja: em que ponto, asseguradas as diferenças históricas de seus conceituais
teóricos, poderiam psicanálise e fenomenologia estabelecer uma interlocução quanto à
temática do corpo. Esta foi uma questão que nosso trabalho apenas vislumbrou, uma
vez que ela própria poderá e deverá merecer um aprofundamento mais rigoroso junto ao
conceito fundamental da Psicanálise - o Inconsciente.
No presente trabalho se compreendeu, em primeira mão, que a conjugação do
binômio Corpo-Subjetividade poderia ser visto nos desdobramentos possíveis e neces-
^MERLEAU-PONTY, M. Merleau-Ponty na Sorbonne. Resumo de Cursos. Psicossociolo-

gia e Filosofia. Trad. Constança M. César. São Paulo: Papirus, 1990. p.72.
97
sários de alguns elementos que o compõem: Corpo, Imagem, Desejo Subjetividade
(eu-outro). Melhor explicando;
Corno S^lbjet.widade
Ti ^ Ii
iiiiageni/Desejo Exl — Outro
O que se pretendeu representar graficamente é que há uma tensão dinâmica dos
elementos, tanto no sentido horizontal quanto vertical ( direção dupla dos vetores), o que
nos levaria a pensar ser tal dinâmica por transitividade e por circularidade. Ou seja,
há uma rede em movimento que nos permitirá dizer, por exemplo, que o fenômeno da
imagem para o sujeito, dado pelo seu corpo, se situa sob a tensão do "cor{)o-sentido"
e do "corpo-reconhecido", fato com que fará ser a imagem de si (sujeito) para sempre
encrustada na relação eu-outro. A prova do corpo é preciso acrescentar a prova do outro.
E mais, que a intersubjetividade não é nada estranha à intercorporalidade.
Para o desenvolvimento da questão da tese (corpo/subjetividade), uma vez que se
havia optado por tratá-la num duplo entre fenomenologia (Merleau-Ponty) e psicanálise
(Freud-Lacan), tematizou-se didáticamente, termo a termo. Primeiramente: corpo. As-
sim é que na primeira parte da tese se viu trabalhada a noção de "corpo-próprio" em
Merleau-Ponty e "corpo-erógeno" em Freud e Lacan.
A rigor entendeu-se que a evolução da noção de ''corpo-próprio" se faz no inte-
rior da filosofia de Merleau-Ponty como condição de um pensamento que 'înterroga à
consciência perceptiva como meio para se encontrar um esclarecimento definitivo sobre a
natureza do ser humano de início e do ser da coisa em ger-al"'^. Convém lembrar, como
demonstramos, que o tema do corpo é nuclear na obra de Merleau-Ponty. Ao longo de
seu pensamento filosófico ele estará colocando sempre uma interrogação ao iiuindo-da-
vida. "Compreender o homem e o mundo a partir de usa facticidade, 'saber' o sentido e
o ser no mundo." Colocar em foco, não de uma forma idealista, o mundo ou o sujeito,
mas para ele era necessária uma nova filosofia da existência. Visto desta forma o corpo
não poderá ser tratado como "objeto" ou "coisa" mas como corpo-sujeito. E mais, um
^CORRÊA, José de Anchieta. L'Evolution de Ia Notion de 'Corps' à ia Notion de 'Cliair' chez Maurice
Merleau-Ponty. Kriterion, Uelo Horizonte, v. 19, n. 66, p.ll3, 1966/1972.
98
corpo que, no entrelaço de suas estruturas como rodes solidárias <> abertas umas as ou-
tras (campo fenomenal) tuima conjugação (|ue lhe é própria (é só dele), estabelece uma
relação vertical com o mundo, se constituindo e sendo constituído, i)ropondo valores de
ordem simbólica e virtual, criando cr.jâjarnentos no unindo propriamente humano ~ da
percepção e do trabalho (criação).
Já em Freud e Lacan trabalhou-se a noção de "corpo-erófjcno" nacpiilo (|ue esta
noção permite compreender que o corpo na psicanálise se constitui como diferença ao
biológico (organismo) e que o aparelhamento do corpo-erógeno ao corpo biológico, quando
possível, não será nunca da ordem da determinação; isso só se díirá no terreno da lógica da
linguagem — do jogo dos signiíicantes. "O corpo, no sistema de referêncAa psicanaliticn,
será refratado na rede do sentido, não no plano causai, por mais complexo que este seja, a
questão não é de linearidade ou de complexidade das causas presentes, mas de diferentes
ordens racionais'"*.
No passo seguinte colocou-se o segundo termo em discussão — subjetividade.
Para tanto foi preciso tematizar questões subjacentes ao encadeamento de nosso raciocínio
— a consciência em Merleau-Ponty e o desejo em Freud e Lacan.
As lições sobre o Cogito em Merleau-Ponty nos ensinaram que a noção de corpo-
próprio diz sua pertinência quando esclarece que há um "sentido imanente" no entrelaço
homem-mundo recobrindo de intenção e significado o ato humano. Desta forma o estu-
do do corpo-próprio como uma unidade de duas ordens de realidade — reflexividade e
visibilidade— ver-se-vendo, tangente-tangível, nos coloca diante de uma consciência per-
ceptiva fundante e solidária de uma consciência representativa, uma vez (pie percepção e
consciência se dizem no interior da experiência sensível. A partir deste ponto se buscou
estabelecer a noção de "carne" em Merleau-Ponty.
"Carne - o fato de que meu corpo é ativo-passivo (vidente-visível), massa em si e
gesto"^. Esse desdobramento que é o quiasrna do corpo, condição de sua reversibilidade.
faz do interior/um exterior, do exterior/um interior. A corporeidade é compreendida
como uma ontologia, uma vez que uma outra noção de corpo é tomada ~ a noção de
''BIRMAN, Joel. Enfermidade e Loucura. Rio de Janeiro: Ed. Campus, 1980. p.3.
^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. São Paulo: Ed. Perspectiva, 1984.
99
"Carne". "/I evolução da noção de corpo à noção de carne pode ser compreendida
como a história da liberação da antinomia do ser-sujcito c o scr-objeto, para a descoberta
da carne como seu meio formador, oriíjern primitiva de toda experiência^'^'.
Por outro lado a temática da subjetividade, ein nossa leitura psicar.dítira. :;c>s
permitiu compreender a retomada de Lacan da problemática do Narcisismo iio texto
freudiano e sua conceituação do estádio do espelho. Assim nosso |)ercurso — desta-
cando os temas corpo, imagem, desejo — pretendeu percorrer o caminho lacaniano com
relação à estruturação do sujeito nos tres tempos do estádio do espelho. Descartando-
se toda uma interpretação psicogenética, enfatizou-se o valor da imagem "na dimensão
constitutiva do ego e que destina ã alienação num outro"^.
Dirá Lacan que o corpo, que na tarefa de presentiíicação subjetiva é tomado como
função primeira ao significante, é ''algo que permite encarnar-se como signijicante". I"],
no entrelaço corpo/desejo, pudemos compreender ser o desejo "«nt ejeito paradoxal do
significante como barra ao gozo do corpo". Melhor dizendo, a linguagem é a via de acesso
ao corpo enquanto simbólico, e barreira ao corpo enquanto real. Assim sendo, a barra
ao corpo é fundante para a emergência de um sujeito dividido entre o Outro do desejo
que existe (simbólico) e o Outro do gozo que não existe (real). Vale dizer que, do ponto
de vista lacaniano, "o desejo é fatalidade inerente à linguagem; é porque a lijiguagem
fatalmente separa, abstratiza o objeto, instaurando sua morte, que o desejo nasce e se
obstina; é por ser falante que só o animal humano carrega esta falácia do desejo"'^.
Em Outras Lições se pretendeu colocar que a filosofia de Merleau-Ponty e a psi-
canálise podem encontrar uma consonância através do conceito do Inconsciente. Melhor
dizendo: "a filosofia de Freud não é filosofia do corpo, mas da carne. - O id, o incons-
ciente, - o ego (correlativos) para serem compreendidos (só o serão) a partir da carne"''\
O inconsciente será visto portanto não como um "fenômeno" "claro" ou "oculto", mas
®CORRÊA, José de Anchieta. L'Evolution de Ia Notion de 'Corps' à Ia Notion de 'Chair' Cliez

Maurice Merleau-Ponty. Kriterion, Belo Horizonte, v. 19, n. (56, p.llS, 1966/1972.
ÎIYPPOLITE, J. Ensaios de Psicanálise e Filosofia. Rio de .Janeiro: Tauni.s-Tiinhre, 1989.
p.l3.
®PERRONE-MOISÉS, Leyla. Fernando Pessoa: Aqném do En, Além do Ontro. Sfio Paulo;
Martins-Fontes, 1990. p.83.
^MERLEAU-PONTY, M. O Visível e o Invisível. 2 ed. Trad. .l.A. (Jiannotti o A.M. d'Oliveira.
100
antes como um encadeamento, enovclamcnto, "dobradiça" do sor na existência.
Em face ao que até aqui se expôs sobre o percurso t(>órico da tese, tornou-se
muito estimulante naquele momento a releitura de ''(hn Retraio de Dorian dray", onde
se encontrou um solo fértil para o e;:or"írio dc lema. A ficção nos oferecia ainda uma
dupla vantagem, a de se ter um ponto em comum entre a tese e seu leitor, valendo-se da
sedução e genialidade de Oscar VVilde; e mais, a de não se ferir o sigilo numa exposição
grosseira da clínica. Com a narrativa se pode textualizar (|ue, para (|ue o estádio do
espelho opere "e preciso que a este espelho o Outro dê uma moldura, que não pode ser
de imagens que se remeteriam uma à outra ao injinito, mas é de ordem simbólica. E
a arquitetura no Outro que ordena, organiza o mundo imaginário ao qual o sujeito se
aliena como moi dando regras e seus limites a seîs jogos, que sejam de imponência, de
rivalidade, de parada amorosa"^°. O que significa dizer que não há saída no imaginário
pelo imaginário, é preciso antes articular o real, imaginário ao simbólico.
Para Merleau-Ponty, por outro lado, a condição do corpo de ser ao mesmo tempo
visibilidade e reflexividade fará da imagem uma construção por (luiasma, "(í o corpo que
vê ... e está de algum lado visível no ato de olhar". Melhor dizendo, a eloqüência da
imagem, à semelhança do desejo, como "existenciais", nos coloca, de modo mais radical,
face a uma estrutura da relação corpo/mundo. Esta estrutura nos desafia a compreender
corpo/desejo e imagem como elementos da subjetividade encarnada, cujo sentido nos dirá
sempre da correspondência do intencional ã situação existencial.
^"MILLER, Gerard. Lacan. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1989. p.46.
101
Capítulo 6
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108

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Corpo, Imagem, Desejo:

Elizabeth Engert Milward de Almeida Leitão

Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas

Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do

Corpo, Imagem, Desejo: Itinerários da

Autor: Elizabeth Engert Milward de Almeida Leitão

Orientador: Prof. Dr. José de Anchieta Corrêa

Belo Horizonte, M.G.

CURSO 1)1; pOs-guaihjaçAo i-m rii.osoriA

Aos seis (06 )ili-as do mês de agosto de mil

Maria Cristina da^i IVa Couto

Secretária do Mestrado em\ Filosofia

I)is,s('r! a(^';u) siiliiiuM ida a ('omissac) I'.xainmadoi'a dcsiu^iiada pelo ('olc-

l\'la ('omissão I'.xaminadora ci)nslitnida pelos Pi'oic^ssorcs;

Uriel, Frederico e Sérgio,

Meu pai, meu filho e meu compauheiro

À memória cie Mariana

(Mãe, suas doces palavras, como

eco persistente, continuaram a me

animar em dias de intensa saudade.)

se tem a certeza de que agradecer a alguém é muito pouco.

Ciente disto é que, primeiramente, me dirijo a José de Anchieta Corrêa, professor e

e rigor no ensino e produção da filosofia.

Todos que me acompanharam de perto sabem o ([uanto devo este trabalho ao

companheirismo, à escuta paciente, dedicada, cuidadosa, persistente, inteligente e amiga

Agradeço a José Newton Garcia de Araújo, que cuidadosamente leu os primeiros

Vale lembrar com carinho meus alunos na disciplina de Psicomotricidade. No

cotidiano eles "suportaram" o tema em sua forma incipiente.

A Ednéia Maris Drummond, calorosa companheira na prática da disciplina de

A Michel Le Ven, pela sua imensa ajuda na leitura de textos em francês.

Agradeço aos meus companheiros da Sociedade Brasileira de Psicomotricidade,

do tema aqui proposto.

devo a beleza desta edição de texto. Agradeço em especial ao Departamento de Física

pela "intromissão" permitida, em seus sistemas de trabalho, de um texto em Ciências

Humanas, mostrando na prática a diversidade da Universidade.

A Júnia Maria Campos Passo, da Faculdade de Letras, (pie cuidadosamente leu o

texto, discutindo meus deslizes gramaticais.

Finalmente, aquela cota de impaciência, nervosismo, isolamento decretado por

horas de trabalho, coube ao Sérgio e Frederico sofrerem injustamente no dia-a-dia, depois

Thatiana e Andréa. A voces, minhas desculpas e meu amor.

1 Introdução: do Tema do Corpo ao Tema do Outro 1

1.1 Um Pouco de História 5

1.2 As Voltas do Tema 11

2 Corpo: Enigma ou Certeza? 16

2.1 Dos Deuses ao Homem: O Mito de Pandora 18

2.2 A Evidência Interrogada; A Noção de Corpo-Próprio em Merleau-Ponty . 20

2.3 O Sonho de uma Evidência: A Noção de Corpo-Erógeno em Freud e Lacan .'U

3 A Mediação do Corpo na Constituição do Sujeito 40

3.1 Homens e Ipês: As Lições do Cogito em Merleau-Ponty 40

3.2 Homens e Espelhos: Lições Sobre o Desejo em Freud e Lacan 52

3.3 Outras Lições: Merleau-Ponty e Lacan 71

4 O Lugar da Imagem na Representação do Corpo 74

Introdução: do Tema do Corpo ao

... "Mar de Fios de Histórias era, na verdade, a maior biblioteca do u-

niverso. E como as histórias ficavam guardadas ali em forma Jluida, elas

conservavam a capacidade de mudar, de se transformar em. novas versões de

si mesmas, de se unirem a outras histórias; de modo que, ao contrário de

de vida." Salman Rushdie

A questão do tema do corpo não é nova no "mar de fios de histórias" do conheci-