John Cage reprezentant al Aleatorismului Muzical

Noi tendine i influene n muzica sec. XX

De-a lungul vremii, n toat creaia muzical, creativitatea i originalitatea

au fost calitile cele mai apreciate i n acelai timp cele mai invidiate la un
compozitor. Cnd aduci tot timpul ceva nou, ceva ce nimeni nu a mai creat, eti
recunoscut ca o adevrat personalitate benefic culturii muzicale din toate
punctele de vedere.

Dac n toate celelalte epoci muzicale prezente naintea sec. XX, a fi

original presupunea automat o structur bine organizat a formei muzicale i tot
ce se ntlnea n partitur era bine gndit de creator, n acest secol plin de inovaie
tocmai acest lucru pare s nu-i mai satisfac pe compozitori. Raionamentul,
ordinea, pn i centrul tonal, devin nvechite. Sentimentele romantismului sunt
atacate i transformate prin nsi exagerarea lor. Din aceste noi tendine i-a
natere ceea ce s-a numit Aleatorismul muzical.

Aleatorismul, dup cum am menionat, este curentul care d fru liber mai
mult sau mai puin hazardului. Noiunea desemneaz muzica postserial unde a
aprut relaia mai accentuat ntre compozitor i interpret. Deriv de la latinescul
alea = zar. Este legat de fenomenul larg al improvizaiei, menionat nc din
tratatele secolului al XVI lea, unde apare cu denumirea de sortisatio =muzic
ntmpltoare, n opoziie cu compositio = muzic fixat.

n evoluia muzicii contemporane, forma nedeterminat a fost ca un

adevrat asalt mpotriva serialismului instituionalizat. Aceast reacie a fost, la

1
nceput, promovat de coala compoziional american, reprezentat de John
Cage. n acest sens, aleatorismul apare ca un curent artistic manifestat n forme
de realizare diverse, n perioada deceniilor 6-7 ale secolului XX. Momentul de
maxim implicare este reprezentat prin grafism i prin text composition, forme de
aproximare ce justific conceptul european de compoziie, avnd legtur cu
libera improvizaie, inspirat de muzica de jazz i din tradiii extraeuropene.

Exist dou forme ale aleatorismului: forma controlat ce presupune o

stabilitate ntre succesiunea seciunilor i aleatorismul integral, ce creeaz
combinaii sincretice ntre arte, folosind sli de concert cu muzic perpetu i
forme deschise. n cadrul aleatorismului, zgomotul devine un element expresiv,
folosit ca mijloc acustic. Notarea acestui tip de muzic este una ce i-a stabilit
propriile principii, un cod ce figureaz la nceputul fiecrei partituri.

Reprezentani de seam ai curentului aleatorist

Pierre Boulez (n. 1925) scria n 1950 c acel muzician care nu a simit
necesitatea limbajului serialist este inutil. Totui introduce i el elemente
aleatorice doar la nivelul macroformei n Sonata pentru pian nr. 3, detaliile
lucrrii fiind riguros notate.

De asemenea Karlheinz Stockhausen (1928 2007) fundamenteaz,

mpreun cu Boulez, serialismul integral de la nceputul anilor 50, apoi
experimenteaz aleatorismul i muzica electronic, muzica de meditaie, colajul,
variante ale postmodernismului.

Iniiatorul aleatorismului controlat este Witold Lutoslawski (1913 1994)

n piesele sale din anii 60: Jocuri veneiene 1961, Cvartetul de coarde 1964,
Carte pentru orchestr. n Cvartetul de coarde practic contrapunctul aleatoric n

2
care fiecare membru al formaiei are o tim pe care o cnt fr grija de
asamblare cu ceilali.

Compozitorul care a acordat hazardului o atenie cu totul special este

americanul John Cage nume de referin n muzica modern. El este cel care
propune noi moduri de abordare a fenomenului sonor la nivelul tehnicilor de
compoziie, ale surselor sonore (pianul preparat), dar i al relaiei compozitor
interpret i mai cu seam compozitor public.

Ca elev al lui A. Schnberg ncepe sa-i exerseze scriitura dodecafonic

pasionat de instrumentele i timbralitatea de percuie. Prin creaia sa,
compozitorul pare a ne transmite c muzica nu nseamn numai o partitur bine
executat i ascultat n fotoliul slii de spectacol. Muzica este de fapt capacitatea
noastr de a organiza ceea ce auzim, de a conferi un sens ntmplrilor pe care
auzul nostru le recepteaz. n acest fel, cele 21 de radio-uri care emit pe diverse
frecvene, muzic, dialoguri, informaii, zgomote devin un altfel de muzic.

Observm ca J. Cage nu se aliniaz niciuneia dintre direciile stilistice

prezente n perioada aferent lui, clasico romantic, modern sau direciei
folclorice i a jazz-ului. Personalitatea lui se definete pe parcurs i asta o
dezvluie creaiile sale care sunt situate n afara oricrui centru stilistic prezent n
muzica secolului XX. John Cage exclude voit rigurozitatea i controlul desvrit
proclamate de Schnberg i discipolii si. Gndirea sa se bazeaz pe aspecte
deduse din manualul chinezesc al hazardului I Ching, iar concepiile sale au un
caracter intuitiv. Aceasta l-a dus la realizarea unor partituri n care urmrete
mpiedicarea interpretrii i manipulrii contiente a sunetelor de ctre interpret,
proclamnd spontaneitatea, lui Cage nsui plcndu-i s se considere n afara
universului cunoscut, ocupndu-se de lucruri despre care nu se tie nimic.

3
 Creaia lui John Cage

Lucrrile lui John Cage au o natur foarte diversificat din punct de vedere
stilistic cuprinznd muzic pentru voce, pentru pian, pentru ansambluri
instrumentale de camer, pentru percuie, muzic pe band de magnetofon etc.
Introduce tehnica preparrii pianului adugnd ntre corzile acestuia cuie,
uruburi i alte obiecte dnd o alt timbralitate pianului. Acest experiment a aprut
din lipsa unui ansamblu de percuioniti, obiectele introduse ntre corzile pianului
oferind acestui instrument o timbralitate apropiat de cea a unui ansamblu de
percuioniti. n acest scop amintim lucrrile: Bacchanale (prima compoziie a lui
n acest gen), Concerto for Prepared piano and Chamber Orchestra (1951).

O lucrare de amploare asupra creia a vrea s m opresc n mod special

este HPSCHD (1967 1969). Denumirea deriv de la Harpsicord. Aceast pies
a luat natere la Universitatea din Illinois n colaborarea cu Lejaren Hiller fiind
realizat pentru harpsicorduri i benzi cu sunete generate de computer. Fiecare
parte a lucrrii include idei ale ambilor compozitori astfel c au fost folosite 7
harpsicorduri solo i 51 de nregistrri de sunete generate de computer. Aportul
Hazardului este ngduit de cei doi creatori fie n limite strict delimitate, fie larg
permise. n final rezult o construcie complex cu o durat de 20 de minute la
baz aflndu-se o structur fix de 32 de msuri. Aceast structur este alctuit
din 4 x 8 msuri rezultate din aruncarea zarurilor, msura a opta fiind mereu
aceeai. n final rezult o form de 64 de msuri organizate astfel: A B B A A B
B, mpreun avnd durata de un minut. Pe parcursul celor ase Solo-uri putem
auzi fragmente din sonatele pentru pian de W. A. Mozart, sunete nalte, joase
disociate din lucrri pentru pian ale compozitorilor L. van Beethoven, R.
Scumann, A. Schnberg, J. Cage, L. Hiller. Solo I este realizat sub form de
sintez rezultat pe baza acelorai formule folosite n cele 51 de nregistrri pe
band de magnetofon.
4
 Din creaia lui John Cage nu putem s nu amintim i piese ca Atlas
Eclipticalis for Orchestra, al crei titlu este luat dintr-o carte de hri astronomice,
pe care J. Cage le-a folosit n compoziie, muzic audio-vizual - Water Walk,
433, alctuit din trei micri intitulate tacet, Living Room Music unde
compozitorul solicit ca instrumente de percuie obiecte dintr-o sufragerie etc.

Pn spre sfritul anilor 50, doi poli contrastani convieuiesc, ca n

decursul anilor 60 s fie privii ca cele dou orientri diferite ale muzicii de
avangard: pe deoparte ordinea cu serialismul integral n care partitura
reprezint opera de art nsi, iar interpretarea este un act efemer, imperfect;
compozitorul controlnd cat mai mult posibil actul artistic. Pe cealalt parte
haosul care n opinia lui John Cage nu era dect o alt concepere a ordinii
muzicale. Aici compozitorul reduce controlul asupra unor detalii de interpretare,
i las voina condus de ntmplare, de ans, muzica este considerat nu att ca
produs finit, ci ca activitate. Partitura scris nu mai reprezint lucrarea.

5
 Bibliografie selectiv

Boocan, Melania; Pascu, George Carte de istoria muzicii, vol. II,

Editura Vasiliana 98, Iai, 2003

Bughici, Dumitru Dicionar de forme i genuri muzicale Editura

Muzical, Bucureti, 1978

Ciobanu, Maia Forme muzicale Editura Fundaiei Romnia de Mine,

Bucureti, 2006

Fril, Mariana Muzica secolului XX. Diversitate stilistic, sincronic

i diacronic, Editura Muzical, Bucureti, 2012

Iliu, Vasile De la Wagner la contemporani, vol. V, Editura Universitii

Naionale de Muzic, Bucureti, 2001

***Larousse Dicionar de mari muzicieni, Editura Univers Enciclopedic,

Bucureti, 2000

***The new grove Dictionary of Music and Musicians, vol. IV, Oxford
University Press, New York, 2001