А. С.

Пушкин
Евгений Онегин
Роман "Евгений Онегин" — произведение удивительной творческой судьбы.
Он создавался более семи лет - с мая 1823-го по сентябрь 1830 г. Но работа
над текстом не прекращалась вплоть до появления первого полного издания
в 1833 г. Последний авторский вариант романа был напечатан в 1837 г. У
Пушкина нет произведений, которые имели бы столь же длительную
творческую историю. Роман не писался "на едином дыхании", а
складывался — из строф и глав, созданных в разное время, в разных
обстоятельствах, в разные периоды творчества. Работу прерывали не
только повороты судьбы Пушкина и новые замыслы, ради которых он
бросал текст "Евгения Онегина".
Некоторые
стихотворения
("Демон",
"Свободы
сеятель
пустынный...")
возникли из
черновиков
романа.
С «Евгения
Онегина»
начинается
история русского
реалистического
романа. Реализм.
Время создания
романа, история
замысла, первое
издание (1833).
«Это лучшее мое
творение», -
говорил Пушкин о
романе.
Литературная
полемика вокруг
романа.
 Полемика, связанная
с образом Онегина.
Чья позиция ближе и
понятнее вам и
почему автор,
являясь героем
романа, показывает
своё духовное
родство с
Онегиным?

Белинский: Онегин - «страдающий эгоист», которого

душат «бездеятельность и пошлость жизни».
Герцен: Онегин - «умная ненужность», герои времени,
которого постоянно находишь возле себя или в самом
себе.
Добролюбов: в Онегине есть сходство с Обломовым,
оба - порождение помещичье-крепостнического строя.
Писарев: Онегин - «Митрофанушка Простаков новой
формации».
По жанру «Евгений Онегин» — роман в стихах, то есть лиро-эпическое произведение, где лирическое и
эпическое равноправно, где автор свободно переходит от повествования к лирическим отступлениям. Таким
образом, жанр «свободного романа» во многом определил композицию «Евгения Онегина».

В романе две 2)Онегин — Ленский:

сюжетные линии: *Знакомство в деревне:
Сперва взаимной разногой
1)Онегин — Татьяна: Они друг другу были скучны;
*Знакомство — вечер у Лариных: Потом понравились; потом
Пора пришла, она влюбилась... Съезжались каждый день верхом
*Разговор с няней, письмо к
И скоро стали неразлучны.
Онегину.
*Разговор после вечера у Лариных:
*Через два дня объяснение в
саду. Неужто ты влюблен в меньшую?
*Сон Татьяны. Именины. - А что?
*Татьяна приходит в дом - Я выбрал бы другую,
Онегина. Когда б я был, как ты, поэт.
*Отъезд в Москву. *Именины Татьяны:
*Встреча на балу в Петербурге Онегин
через два года. Поклялся Ленского взбесить
*Вечер у Татьяны. И уж порядком отомстить.
Сомненья нет увы! Евгений Ленский:
В Татьяну как дитя влюблен... Две пули — больше ничего —
*Письмо к Татьяне. Объяснение. Вдруг разрешат судьбу его.
*Дуэль.
 Композиция сюжета:
Глава первая — развернутая экспозиция
Глава вторая — завязка II сюжетной линии (знакомство Онегина с Ленским).
Глава третья — завязка I сюжетной линии (знакомство Онегина с Татьяной).
Глава шестая — дуэль (кульминация и развязка II линии).
Глава восьмая — развязка I линии.
Открытость романа — важная композиционная особенность.
Необычность развязки — отсутствие определенности — два пути Ленского:
Быть может, он для блага мира
Иль хоть для славы был рожден...
А может быть и то: поэта
Обыкновенный ждал удел... :
Развязка I линии:
И здесь героя моего,
В минуту, злую для него,
Читатель,
мы теперь оставим,
Надолго... навсегда.
Основной принцип организации
романа — это симметрия
(зеркальность) и параллелизм
 Симметрия выражается в повторении одной сюжетной ситуации в третьей и
восьмой главах: встреча — письмо — объяснение. При этом Онегин и Татьяна как бы
меняются ролями, не только во внешней схеме, но и в передаче ее Пушкиным: в
первом случае автор с Татьяной, во втором — с Онегиным. «Сегодня очередь моя»,—
говорит Татьяна, сопоставляя две истории любви. Цельность Татьяны
противопоставляется натуре Онегина. Онегин говорит вещи прямо противоположные
при первом объяснении с Татьяной и в письме:
Но я не создан для блаженства,
Ему чужда душа моя.
Напрасны ваши совершенства:
Их вовсе не достоин я...
Пред вами в муках замирать
А Татьяна остается верна себе: Бледнеть и гаснуть... вот блаженство!
Я вас люблю (к чему лукавить?)...
Два письма, композиция которых в свою очередь параллельна - ожидание
ответа - реакция адресата - два объяснения.
Петербург играет обрамляющую роль (появляется в первой и восьмой главах).
Ось симметрии — сон Татьяны (Глава пятая).
Можно говорить об антитезе частей романа, связанных преимущественно с
раскрытием того или иного образа:
Глава первая — Петербург — жизнь Онегина Глава вторая — деревня — жизнь
Татьяны
Основная композиционная единица романа — глава,
— Каждая новая глава— новый этап в развитии сюжета.
Строфа — более мелкая, но тоже завершенная единица, всегда знаменующая новый
этап в развитии мысли.
 Композиционная роль
лирических
отступлений.
1.Обычно лирические
отступления связаны с
сюжетом романа
(отступление
о времени — посещение
Ленским кладбища, о
прошедшей юности —
убийство Ленского).
Татьяну Пушкин
противопоставляет
светским красавицам:
Я знал красавиц
недоступных,
Холодных, чистых, как
зима,
Неумолимых,
неподкупных,
Непостижимых для ума...
2. Разный размер лирических отступлений:
от одной строчки («Как Дельвиг пьяный на пиру»)
до нескольких строф (глава первая — LV1I—LX).
3. Часто лирические
отступления
заканчивают или
начинают главу.

Начало главы
восьмой:
В те дни, когда в садах
Лицея
Я безмятежно
расцветал...

Конец главы первой:

Иди же к невским
берегам, Новорожденное
творенье, И заслужи
мне славы дань:
Кривые толки, шум и
брань!
 4. Лирические отступления
используются для перехода
от одного
повествовательного плана к
другому.
У нас теперь не то в
предмете:
Мы лучше поспешим на
бал,
Куда стремглав в ямской
карете Уж мой Онегин
поскакал.

Особенно много лирических

отступлений в первой
главе.
5. Лирические отступления
появляются перед
кульминационными
моментами
действия:
перед объяснением с
Онегиным.
6. Часто содержат обращение к читателю, что позволяет
связать лирическое и эпическое:
Все это значило, друзья:
С приятелем стреляюсь я.
 Композиционная
роль пейзажа.
Во-первых,
показывает ход
времени в
романе, во-
вторых,
характеризует
духовный мир
героев: часто
сопутствует
образу Татьяны.

Роль вставных элементов.

Письма написаны не онегинской строфой, что подчеркивает их
самостоятельную роль в романе и соотносит друг с другом.
Сон Татьяны — ось симметрии романа, пародия на гостей. Он
предвещает
будущие события и в каком-то смысле является выражением авторской
позиции. Фольклорные элементы сопутствуют образу Татьяны. Даны
перед поворотными моментами в ее судьбе: песня девушек — перед
объяснением с Онегиным; сон — перед именинами и дуэлью Онегина с
 Композиционная роль художественного
времени, внутреннего времени романа.
Не всегда романное время соотносится с
реальным ходом времени, хотя определенные
вехи (например, смена времен года) обозначают и
реальное время в «Евгении Онегине».

В Петербурге время летит, что

автор подчеркивает, используя
глаголы:
поскачет, помчался, полетел,
стремглав... поскакал,
стрелой взлетел по
мраморным ступеням.
В деревне время стоит почти на
месте: между
объяснением
Татьяны и Онегина и дуэлью
проходит полгода.
 Композиционная роль предметно-бытовой детали: новые вещи
знаменуют новый этап в жизни героя и, соответственно, в
организации романа.
Путь матери Татьяны
 Авторское отношение к
композиции.
Несмотря на четкость
композиции, создается
впечатление, что автор
относится к ней легко и
небрежно — поэт
пропускает события в
жизни героев, строчки,
строфы, опускает целую
главу («Путешествие
Онегина»), оставляет
открытой развязку. Всё
это соответствует
принципам поздней
лирики. Пушкин
утверждает авторское
право на произвольное
построение «свободного»
романа.
 Онеги Татьяна Ленский
н
Представляют определенную категорию общества

«Высший свет» Патриархальное Дворянство

дворянство

Являются образцами определенного нравственного, духовного, литературного типа

«лишний человек» идеал «русской души» «романтическое

сознание»

Объединяются автором = действующим лицом

Драматические судьбы - отражение судеб лучших людей пушкинского времени.

Автор:
*Незримо присутствует всегда и везде.
*Принимает участие в судьбе героев.
*Делится с читателем своими мыслями и
чувствами.
*Рассуждает о нравах и морали общества.
 1особенность Сюжет

Онегин - Татьяна Ленский - Ольга

служит для развития не развивается, помогает Татьяне
основного конфликта романа понять Онегина

2особенность

главное действующее лицо - повествователь =

Спутник Онегина защитник «Татьяны милой»

Анитипод Ленского-поэта

= лирические отступления - составная часть сюжета

3особенность

Образ повествователя раздвигает границы конфликта – в роман

входит русская жизнь того времени во всех её проявлениях.
 "Евгений Онегин" выглядит как роман-импровизация. Эффект непринужденного
разговора с читателем создается прежде всего выразительными возможностями
четырехстопного ямба — излюбленного пушкинского размера и гибкостью
созданной Пушкиным специально для романа "онегинской" строфы, включающей
14 стихов четырехстопного ямба со строгой рифмовкой AbAb CCdd EffE gg
(прописными буквами обозначены женские окончания, строчными — мужские).
Свою лиру Автор назвал "болтливой", подчеркнув "свободный" характер
повествования, многообразие интонаций и стилей речи — от "высокого , книжного до
разговорного стиля обычных деревенских пересудов "о сенокосе, о вине, о псарне, о
своей родне".
14 строк: 4+4+4+2. Это не сонет: I и II катрены не имеют сквозной рифмы, у каждого
катрена своя система рифмовки (перекрестная, кольцевая, парная), заканчивается
строфа куплетом (двустишием):
Онегинская строфа, написанная 4-стопным ямбом, Хранили многие страницы а
гибкая форма. Она позволяет передавать Отметку резкую ногтей; b - перекрестная
разнообразные интонации: Глаза внимательной девицы а
—эпические, повествовательные: Устремлены на них живей b
Ещё амуры, черти, змеи Татьяна видит с трепетаньем, с
На сцене скачут и шумят; Какою мыслью, замечаньем с - парная
Ещё усталые лакеи Бывал Онегин поражен, d
На шубах у подъезда спят; В чем молча соглашался он. d
На их полях она встречает е
Ещё не перестали топать,
Черты его карандаша, f-кольцевая
Сморкаться, кашлять, шикать, хлопать... Везде Онегина душа f
А уж Онегин вышел вон; Себя невольно выражает е
Домой одеться едет он. То кратким словом, то крестом,g - куплет
—разговорные. То вопросительным крючком, g
Хранили многие страницы А
Отметку резкую ногтей; b - перекрестная
Глаза внимательной девицы А
Устремлены на них живей b
Татьяна видит с трепетаньем, С
Какою мыслью, замечаньем С - парная
Бывал Онегин поражен, d
В чем молча соглашался он. d
На их полях она встречает Е
Черты его карандаша, f-кольцевая
Везде Онегина душа f
Себя невольно выражаете Е
То кратким словом, то крестом g - куплет
То вопросительным крючком, g
 Онегинской строфой написан весь роман за исключением некоторых
вставных элементов: писем Татьяны и Онегина и песни девушек
Происхождение онегинской строфы.
*«Евгений Онегин» — роман-эксперимент. Белинский говорил, что
это «роман, в стихах, когда порядочного романа в прозе не было». Жанр
«свободного романа» в соединении с онегинской строфой позволяет
плавно переходить от эпического повествования к лирическим
отступлениям.
*Одна из гипотез: был объявлен конкурс на лучший проект храма
Христа Спасителя. Молодой архитектор Витберг предложил свой проект.
Предполагается, что в онегинской строфе закодирован план Витберга.
Композиционная роль строфы. Строфа — единица композиции.
— Каждая строфа — законченное по смыслу и форме маленькое
произведение. Но есть строфы, которые как бы незакончены, их
окончание переносится в следующую строфу. Таким образом автор
привлекает внимание читателя к тому или иному действию, той или иной
мысли.
Например, «бегство» Татьяны в третьей главе (XXXVIII— XXXIX).
— Каждая онегинская строфа — определенный элемент в движении
сюжета