Papers by Carlos Burgos Jara
Review: Literature and Arts of the Americas Vol. 56 No. 2, 2023
Casa de las Américas, 2023
Mundos del hispanismo: una cartografía para el siglo XXI, 2022
Resumen: La memoria ha pasado a ser en España una categoría incuestionable que se pondera con fre... more Resumen: La memoria ha pasado a ser en España una categoría incuestionable que se pondera con frecuencia (y justicia), pero a la que muchas veces no se aborda críticamente. Javier Cercas propone, en su novela El Impostor, repensar el tema de la memoria y del testimonio como discursos intocables. A través de la noción de “industria de la memoria”, Cercas explorará una verdad incómoda para cierta crítica cultural: la memoria también produce representaciones estilizadas, simplificadas y falaces. La memoria, que con frecuencia busca reparar una subjetividad dañada, es indispensable para la instalación de la democracia y la justicia, pero a la vez busca un sentido único (el del testigo) que intenta explicarlo todo sin detenerse en omisiones o ausencias. La crítica suele pasar por alto la manera en que las narrativas de la memoria están marcadas por intereses personales y/o políticos que como tales juegan un rol central en la esfera pública del presente. La novela de Cercas pretende desar...
Revista Guaraguao, No. 68 (pgs. 83-92), 2021
Letras Libres, 2021
"Soldados de la República", que la escritora estadounidense escribió luego de su visita a España ... more "Soldados de la República", que la escritora estadounidense escribió luego de su visita a España en 1937, es un relato contundente sobre la incomodidad del intelectual cuando la guerra, como realidad y no como idea, entra por la puerta y se sienta a la mesa del café a hablar.
Kipus Revista Andina de Letras No. 47, 2020
El presente trabajo pretende revisitar una vieja polémica de la literatura nacional: la que enfre... more El presente trabajo pretende revisitar una vieja polémica de la literatura nacional: la que enfrentó a Joaquín Gallegos Lara y Humberto Salvador alrededor de la obra En la ciudad he perdido una novela. Gallegos Lara escribe una negativa reseña sobre Salvador al que acusa de “pirandelismo”. Esto es: haberse limitado en su novela a copiar a Pirandello. Rastrear lo que se esconde detrás de esa noción es interesante. En principio, porque es una categoría que complica la posición radical que tradicionalmente se le ha atribuido a Gallegos (el rechazo tajante de la narrativa experimental, la defensa inflexible del realismo social). Y, en segundo lugar, porque es una noción que proyecta como pocas el tenso espacio y las agudas disputas que se daban al interior del campo cultural ecuatoriano a finales de los veinte y principios de los treinta del siglo pasado.
Casa de las Americas No. 298 (Enero-Marzo), 2020
Perspectivas multidisciplinarias de la Argentina contemporánea, 2019
Nuevo Texto Crítico, 2013
Transiciones de la dictadura a la democracia, 2016
Javier Cercas, in his novel El Impostor, proposes to rethink the subject of memory and testimony ... more Javier Cercas, in his novel El Impostor, proposes to rethink the subject of memory and testimony as untouchable discourses. Through the notion of "memory industry", Cercas explores an inconvenient truth for some cultural critics: the memory also produces stylized, simplified and misleading representations. Memory is essential for democracy and justice, but it also wants to often find only one sense (the one of the witness) that tries to explain everything without stopping in omissions or absences. Criticism often overlooks how narratives of memory are marked by personal and / or political interests, that as such, play a central role in the public sphere of the present. Cercas wants to disarm the notion of "memory industry", this is: an industry that produces serial stories about victims of heinous crimes, sacralizes the witness and his testimony, and proposes memory as the most reliable discourse to approach and understand the past. In order to do so, Cercas paradoxically resorts to the memory resource par excellence: the first-person narration. Cercas tells us a story that is not only limited to narrate an experience, but also tries to see it from the outside and appropriate it. Using the same tools that the "memory industry" normally uses, Cercas wants to undermine its foundations and denounce the cultural machinery that has made possible the multiplication of deceptions and lies in the Spanish democratic transition.
The Contemporary Spanish-American Novel. Bolaño and after. , 2013
Revista de Crítica Literaria Latinoamericana, 2011
El tema de este ensayo es el "pobre diablo". Un tipo específico, además: el pobre diablo literari... more El tema de este ensayo es el "pobre diablo". Un tipo específico, además: el pobre diablo literario. La obra de Bolaño, y en especial Los detectives salvajes, contiene un numeroso repertorio de "pobres diablos". El "pobre diablo" es lo que no tiene peso, lo que no puede fijarse ni asentarse bien en una tradición literaria. Es, de cierta manera, lo opuesto a la memoria: lo que no se recuerda, lo que vive en el olvido permanente. Su figura, además, puede servir como instrumento metodológico: podemos utilizarla para adentrarnos en el funcionamiento de una tradición literaria (en el caso de Bolaño, de la cultura literaria latinoamericana del siglo XX). De ahí, precisamente, su valor como categoría crítica. El "pobre diablo" se inscribe en la frontera entre lo visible y lo invisible, lo válido y lo inválido: señala todo aquello que una cultura literaria busca separar o "invisibilizar". De muchas maneras, funciona como un borde que sirve para trazar las líneas divisorias dentro de una cultura literaria, para marcar sus tiempos, sus niveles y también sus contradicciones.
Nuevo Texto Crítico , 2008
Revista Alternativas UCSG, 2009
Año: 1968. Jorge Luis Borges escribe un guión cinematográfico. La película se titula Invasión y e... more Año: 1968. Jorge Luis Borges escribe un guión cinematográfico. La película se titula Invasión y es dirigida por el joven Hugo Santiago (Borges supervisa la filmacion). Se estrena al año siguiente en el cine Hindú de Buenos Aires. Un fracaso absoluto de público y taquilla. La película, no obstante, provoca una seria polémica. La dictadura argentina, a través de su embajador en París (y sin el conocimiento de Borges), propone presentar a Invasión en el Festival de Cannes de 1969. El mismo embajador había realizado una protesta formal ante los organizadores del Festival por haber proyectado el documental La hora de los hornos, de Fernando Solanas y Octavio Getino, filme en el que se denunciaba a la dictadura y oligarquía argentinas. Las dos películas muestran, sin embargo, curiosas coincidencias: ambas refieren a una invasión, ambas hablan de un enfrentamiento entre dos bandos irreconciliables y ambas desarrollan la idea de una guerra clandestina que se da mientras las ciudades siguen con su vida cotidiana. Pero mientras la película de Solanas y Getino se presenta a sí misma como "cine-guerrilla", la película de Borges y Santiago lo hace como "cine-poesía". La oposición que se establece entre ambas películas proyecta los enfrentamientos, en el plano cultural, que marcaron ese turbulento momento de la historia latinoamericana.
Quadrilátero. Antología del nuevo ensayo ecuatoriano., 2009
Explicación de Textos Litrerarios, 2005
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