در این مقاله ، پژوهشگران برای روشن نمودن نحوۀ اثرگذاری هویت ایرانی بر طرح مصنوعات، با بررسی مصنوع... more در این مقاله ، پژوهشگران برای روشن نمودن نحوۀ اثرگذاری هویت ایرانی بر طرح مصنوعات، با بررسی مصنوعاتی مربوط به دورانساسانی و اسلامی، سعی در بازآفرینی آن در محتوای زندگی امروز دارند. به این منظور در ابتدا چگونگی شناخت هویت در مصنوعات بیان شده است؛ سپس دلیل انتخاب مصنوعات ساسانی و اسلامی روشن میگردد و درباره ی هنر و صنعت این دو دوره پژوهشی صورت گرفته و دستاورد آن ارائه گردیده است. در گام بعد مفهوم تزیین به طور جهان شمول و مفهوم آرایه در نگاه ایرانی بازگو شده است. در آخر دو مصنوع یکی از دوران ساسانی و دیگری از دوران اسلامی از لحاظ حکمت و اساطیر نقوش ،تکنیک ها و روش های ساخت ، کارکرد و محیط استفاده با یکدیگر مقایسه شده اند. دستاورد پژوهش پیش رو نشان می دهد که شاخصه های یکتاگرایی و مدارا بر فرایند طراحی مصنوعات در دو دوره ساسانی و ابتدای اسلامی موثر بوده اند.
در این پژوهش رابطه بین حکمت طرح و فرم طرح با استفاده از روش شناسی طراحی ایرانی-اسلامی بهکار گرف... more در این پژوهش رابطه بین حکمت طرح و فرم طرح با استفاده از روش شناسی طراحی ایرانی-اسلامی بهکار گرفته شده است. در گام بعد از این روش شناسی طراحی برای پژوهش دو مورد پژوهشی روزن و مقرنس استفاده شده است. بررسی روزن و مقرنس به عنوان دو عنصر پر کاربرد در معماری ایرانی، به تفسیر حکمت نور و تاثیر آن در طراحی این عناصر پرداخته¬شده¬است. در ای مسیر ابتدا تاثیر و اهمیت نور طبیعی در روش زندگی ایرانیان و باورهای آن¬ها، از فرم¬ها و نقوشِ مصنوعات به جای مانده تا عناصر کاربردی و تزئینات معماری در طول تاریخ، پژوهش شده است. هاله¬ی نور دور سر قدیسان در نقاشی ها، رنگ های درخشان و عناصر بازتاب کننده ی نور در تزئینات بناها، و نورگیرها با فواصل به خصوص برای ایجاد حس خلسه و آرامش، همگی بر این عقیده استوارند که نور معنایی فرا مادی و ورای آنچه اکنون در اذهان وجود دارد، تعبیر می¬شده¬است؛ به گونه¬ای که سهرودی از آن به عنوان مبدأ وجود و عنصری هستی بخش یاد می¬کند. در پایان می توان چنین نتیجه گرفت که شاخصهای حکمی طرح با شاخصهای فرمی طرح در هم تنیده است و در این میان حکمت طرح نسبت به فرم طرح اصالت دارد.
از آنجايي که دستاوردهاي پژوهش در هر علم (يا الگوي معرفتي) با روش پژوهش در همان علم داراي نسبت مست... more از آنجايي که دستاوردهاي پژوهش در هر علم (يا الگوي معرفتي) با روش پژوهش در همان علم داراي نسبت مستقيم است لذا نمي توان انتظار داشت از روش پژوهش علمي محصولي جز نظريه علمي استخراج شود. به اين ترتيب در صورتي که پژوهشگران طراحي(ديزاين) بخواهند نظريه اي طراحانه و اسلامي-ايراني از پژوهش خود استخراج نمايند نيازمند يک روش پژوهش طراحي اسلامي-ايراني خواهند بود. لذا اين مقاله دو رويکرد اساسي را پي گرفته است: نخست تلاش دارد روش شناسي هاي پژوهش طراحي را که تاکنون انجام شده اند را تحليل نمايد و سپس در گام دوم آنها را با ساختار فلسفي اسلامي-ايران تطبيق دهد. در گام نخست نظريه هاي چاکرابارتي، لاو، فريدمن و براون تحليل و نظريه چاکرابارتي به عنوان نظريه پيشرو برگزيده شده است. سپس روش پژوهش طراحي مبتني بر فلسفه اسلامي-ايراني تعريف و اصول آن به ترتيب حس، خيال و عقل شناسايي شده است. در پايان مدلي براي روش شناسي پژوهش طراحي که با ساختار فلسفه اسلامي-ايراني سازگاري دارد معرفي شده است.
پژوهشگر در این مقاله بهمنظور یافتن شاخصهای اصیل طراحی ایرانی، از دستاوردهای پژوهشگران در حوزۀ ه... more پژوهشگر در این مقاله بهمنظور یافتن شاخصهای اصیل طراحی ایرانی، از دستاوردهای پژوهشگران در حوزۀ هویت ملی ایرانی همچون دو مزیل، رجایی، فولتس، کبیری و سایرین سود برده است؛ و پس از شناسایی شاخصها، عمدهترین شاخص هویتی ایرانیان را «گرایش به امر یکتا» و تبلور آن در طراحی ایرانی دریافته است که سایر شاخصهای هویت طراحی ایرانی در ادوار مختلف، گرد آن جمع آمدهاند. در ادامه، عنصر «روایی» و «باز بودن» در هویت ایرانیان باعث شده است ایشان در اخذ و پذیرش عناصر مطلوب فرهنگهای همسایۀ خود بی تعلق و پویا عمل کنند و این امر یکی از شاخصهای مهم و تأثیرگذار در توسعۀ طراحی ایرانی بوده است. چراکه دامنۀ راهحلهای پیش رو برای حل مسائل جامعۀ ایرانی را به میزان پشمگیری افزایش میدهد. این شاخص، در تعامل با سایر فرهنگها نهتنها پدیدۀ «چند فرهنگ و یک تمدن» را تشدید نموده است، بلکه در گفتمان «جهانیسازی» وجه غالب هویت ایرانیان را برای گفتگو میان فرهنگها و تمدنها، نمایان و از این تهدید فرصت میسازد.
طراحی در گسترۀ وسیعی از مصنوعات نظیر ساختمان(طراحی معماری)، شهر، مصنوعات روزمره و... رخ می نماید.... more طراحی در گسترۀ وسیعی از مصنوعات نظیر ساختمان(طراحی معماری)، شهر، مصنوعات روزمره و... رخ می نماید. در این مقاله مهمترین پرسشی که پژوهشگر به دنبال پاسخی برای آن است این است که «شاخصهای اصول طراحی سنتی ایران چه هستند؟» به گواه پژوهشگران، طراحی قدمتی به درازای انسان ابزارساز دارد. در ایران نیز طراحی دارای قدمتی بسیار است لیکن رویکرد طراحان ایران (همچون طراحان سایر فرهنگها) منحصر به فرد و متمایز است. در این پژوهش برای آنکه از نحوۀ اثر گذاری سنتهای کهن بر طراحی آگاهی حاصل شود نخست نظریاتی در حوزۀ فلسفه و علم مورد واکاوی قرار گرفته اند. این نظریات شامل (1) نظریه گیرایش مادی مالافوریس (2) نظریه دازاین هیدگر و (3) نظریۀ بینش اساطیری داریوش شایگان است. پس از اثبات وجود ارتباط میان معرفت و طرح و تعیین کیفیت آن، رویکرد طراحی ایرانی از طریق ساختار نظریۀ بینش اساطیری تعیین گردیده است. در پایان شاخصهای تعیین کنندۀ اصول طراحی سنتی ایرانی بر شمرده شده اند. روش شناسی این پژوهش تحلیلی و گردآوری داده ها در آن به روش کتابخانه ای صورت پذیرفته است.
با توسعه ی جوامع، شناسایی رفتار کاربران محصولات بر اساس الگوهای زندگی آنها پیچیده تر شده است. انت... more با توسعه ی جوامع، شناسایی رفتار کاربران محصولات بر اساس الگوهای زندگی آنها پیچیده تر شده است. انتونی گیدنر جامعه شناس مشهور، سبک زندگی را الگوهای متواتر رفتاری افراد یک جامعه معرفی می نماید که به شکل واحد در پاسخ به محرکهای خاص، سبک خاصی به خود گرفته باشند. این الگوها تحت تاثیر عواملی نظیر هنجارها، ارزشها، نگرشها و... قراردارند. بدیهی است که در مورد محصولات و لوازم خانگی این مسئله اهمیتی دوچندان دارد. لذا دستاوردهای فاز مطالعات رفتار مصرف کننده، این فرایندهای طراحی این محصولات را بکلی از فرایندهای طراحی سایر محصولات متمایز می نماید. از آنجایی که کاربر ایرانی، رفتاری منحصر به فرد بروز می دهد، محصولات طراحی شده برای مصرف کننده غیر ایرانی نمی تواند تماما پاسخگوی تقاضای ایرانیان باشد. لذا محصولی که برای ایرانیان طراحی میشود باید با سبک زندگی او هماهنگ باشد. می توان گفت مقاله ی پیشرو چارچوب ارزشها، نگرشها و سبک زندگی ایرانیان را شناسایی نموده است و سپس آن را در کالبد فرایند طراحی لوازم خانگی گنجانده است. سعی شده است دامنه ی تاثیر هریک از الگوها بر الگوی مصرف آن محصول خاص شناسایی شود. نتایج این تحقیقات به صورت جداول اثرات عوامل سبک زندگی بر تقاضا و عملکردهای لوازم خانگی ارائه گردیده است.
طبق گزارشات بانک جهانی افزایش تولید ناخالص ملی(GDP) با میزان سرمایه گذاری شرکت ها ی تولیدی در واح... more طبق گزارشات بانک جهانی افزایش تولید ناخالص ملی(GDP) با میزان سرمایه گذاری شرکت ها ی تولیدی در واحد های تحقیق و توسعه (R&D) رابطه ای مستقیم دارد. از سویی دیگر اولریچ و اپینگر معتقدند بیش از 70% از هزینه های واحد های تحقیق و توسعه بطور مستقیم و غیر مستقیم بر دوش طراحان صنعتی ست. از آنجایی که توسعه ی شرکتهای کوچک و متوسط تحت عنوان واحد های زودبازده جزو اولویتهای اقتصادی- صنعتی ایران است و سرمایه گذاری در بخش تحقیق و توسعه در کوتاه مدت برای این شرکتها فاقد توجیح اقتصادی است بنا بر این باید ساز و کاری پیشنهاد شود که علاوه بر افزایش بازدهی این واحد ها اشتغال و تولید را نیز به همراه داشته باشد. با بررسی سیاستهای کشورهایی نظیر کره جنوبی، انگلستان، ترکیه و ایالات متحده امریکا مشخص می شود که توسعه و حمایت شرکتهای مشاور طراحی صنعتی با هدف کاهش شکاف بین ایده تا تولید ثروت صورت می پذیرد. در مقاله ی پیش رو این مکانیزمها مورد بررسی قرار گرفته اند و راهکارهایی برای افزایش تعامل دولت، واحد های کوچک و متوسط (SMEs) و طراحان صنعتی ارائه شده است.
امروزه تمامی اقتصاد های جهان با بحران نوآوری مواجه هستند. نوآوری در نقطه ی تلاقی صنعت و فنآوری قر... more امروزه تمامی اقتصاد های جهان با بحران نوآوری مواجه هستند. نوآوری در نقطه ی تلاقی صنعت و فنآوری قرار دارد. توسعه ی فنآوریهای نوین در چشم انداز توسعه ی ایران دیده شده و سند چشم انداز بیست ساله ی ایران توسعه ی اقتصاد دانش بنیان را مورد توجه قرار داده است. توسعه ی فنآوریهای نوین همواره با توسعه ی بازار و تقاضای مصرف کنندگان، و به تبع آن توسعه ی محصولات جدید ارتباطی مستقیم دارد. در این مقاله سعی شده است ویژگیها، فرصتها و تهدیدات فنآوری نانو در ایران و فرصتهایی که طراحی صنعتی برای نانو فنآوری ایجاد می کند مورد بررسی قرار گیرد. در این راه با توجه به نظریات اولریش و اپینگر روشن می شود که این اثرات، متقابل بوده و دو رویکرد عمده در همکاری طراحان و پژوهشگران نانو موثر است. رویکرد نخست راجع است به امکاناتی که نانو تکنولوژی برای طراحان فراهم می کند و رویکرد دوم مبتنی بر نیازی است که طراحان برای مصرف کنندگان کشف نموده و نانوتکنولوژی برای آن راهکار ارائه می دهد.
در این مقاله ، پژوهشگران برای روشن نمودن نحوۀ اثرگذاری هویت ایرانی بر طرح مصنوعات، با بررسی مصنوع... more در این مقاله ، پژوهشگران برای روشن نمودن نحوۀ اثرگذاری هویت ایرانی بر طرح مصنوعات، با بررسی مصنوعاتی مربوط به دورانساسانی و اسلامی، سعی در بازآفرینی آن در محتوای زندگی امروز دارند. به این منظور در ابتدا چگونگی شناخت هویت در مصنوعات بیان شده است؛ سپس دلیل انتخاب مصنوعات ساسانی و اسلامی روشن میگردد و درباره ی هنر و صنعت این دو دوره پژوهشی صورت گرفته و دستاورد آن ارائه گردیده است. در گام بعد مفهوم تزیین به طور جهان شمول و مفهوم آرایه در نگاه ایرانی بازگو شده است. در آخر دو مصنوع یکی از دوران ساسانی و دیگری از دوران اسلامی از لحاظ حکمت و اساطیر نقوش ،تکنیک ها و روش های ساخت ، کارکرد و محیط استفاده با یکدیگر مقایسه شده اند. دستاورد پژوهش پیش رو نشان می دهد که شاخصه های یکتاگرایی و مدارا بر فرایند طراحی مصنوعات در دو دوره ساسانی و ابتدای اسلامی موثر بوده اند.
در این پژوهش رابطه بین حکمت طرح و فرم طرح با استفاده از روش شناسی طراحی ایرانی-اسلامی بهکار گرف... more در این پژوهش رابطه بین حکمت طرح و فرم طرح با استفاده از روش شناسی طراحی ایرانی-اسلامی بهکار گرفته شده است. در گام بعد از این روش شناسی طراحی برای پژوهش دو مورد پژوهشی روزن و مقرنس استفاده شده است. بررسی روزن و مقرنس به عنوان دو عنصر پر کاربرد در معماری ایرانی، به تفسیر حکمت نور و تاثیر آن در طراحی این عناصر پرداخته¬شده¬است. در ای مسیر ابتدا تاثیر و اهمیت نور طبیعی در روش زندگی ایرانیان و باورهای آن¬ها، از فرم¬ها و نقوشِ مصنوعات به جای مانده تا عناصر کاربردی و تزئینات معماری در طول تاریخ، پژوهش شده است. هاله¬ی نور دور سر قدیسان در نقاشی ها، رنگ های درخشان و عناصر بازتاب کننده ی نور در تزئینات بناها، و نورگیرها با فواصل به خصوص برای ایجاد حس خلسه و آرامش، همگی بر این عقیده استوارند که نور معنایی فرا مادی و ورای آنچه اکنون در اذهان وجود دارد، تعبیر می¬شده¬است؛ به گونه¬ای که سهرودی از آن به عنوان مبدأ وجود و عنصری هستی بخش یاد می¬کند. در پایان می توان چنین نتیجه گرفت که شاخصهای حکمی طرح با شاخصهای فرمی طرح در هم تنیده است و در این میان حکمت طرح نسبت به فرم طرح اصالت دارد.
از آنجايي که دستاوردهاي پژوهش در هر علم (يا الگوي معرفتي) با روش پژوهش در همان علم داراي نسبت مست... more از آنجايي که دستاوردهاي پژوهش در هر علم (يا الگوي معرفتي) با روش پژوهش در همان علم داراي نسبت مستقيم است لذا نمي توان انتظار داشت از روش پژوهش علمي محصولي جز نظريه علمي استخراج شود. به اين ترتيب در صورتي که پژوهشگران طراحي(ديزاين) بخواهند نظريه اي طراحانه و اسلامي-ايراني از پژوهش خود استخراج نمايند نيازمند يک روش پژوهش طراحي اسلامي-ايراني خواهند بود. لذا اين مقاله دو رويکرد اساسي را پي گرفته است: نخست تلاش دارد روش شناسي هاي پژوهش طراحي را که تاکنون انجام شده اند را تحليل نمايد و سپس در گام دوم آنها را با ساختار فلسفي اسلامي-ايران تطبيق دهد. در گام نخست نظريه هاي چاکرابارتي، لاو، فريدمن و براون تحليل و نظريه چاکرابارتي به عنوان نظريه پيشرو برگزيده شده است. سپس روش پژوهش طراحي مبتني بر فلسفه اسلامي-ايراني تعريف و اصول آن به ترتيب حس، خيال و عقل شناسايي شده است. در پايان مدلي براي روش شناسي پژوهش طراحي که با ساختار فلسفه اسلامي-ايراني سازگاري دارد معرفي شده است.
پژوهشگر در این مقاله بهمنظور یافتن شاخصهای اصیل طراحی ایرانی، از دستاوردهای پژوهشگران در حوزۀ ه... more پژوهشگر در این مقاله بهمنظور یافتن شاخصهای اصیل طراحی ایرانی، از دستاوردهای پژوهشگران در حوزۀ هویت ملی ایرانی همچون دو مزیل، رجایی، فولتس، کبیری و سایرین سود برده است؛ و پس از شناسایی شاخصها، عمدهترین شاخص هویتی ایرانیان را «گرایش به امر یکتا» و تبلور آن در طراحی ایرانی دریافته است که سایر شاخصهای هویت طراحی ایرانی در ادوار مختلف، گرد آن جمع آمدهاند. در ادامه، عنصر «روایی» و «باز بودن» در هویت ایرانیان باعث شده است ایشان در اخذ و پذیرش عناصر مطلوب فرهنگهای همسایۀ خود بی تعلق و پویا عمل کنند و این امر یکی از شاخصهای مهم و تأثیرگذار در توسعۀ طراحی ایرانی بوده است. چراکه دامنۀ راهحلهای پیش رو برای حل مسائل جامعۀ ایرانی را به میزان پشمگیری افزایش میدهد. این شاخص، در تعامل با سایر فرهنگها نهتنها پدیدۀ «چند فرهنگ و یک تمدن» را تشدید نموده است، بلکه در گفتمان «جهانیسازی» وجه غالب هویت ایرانیان را برای گفتگو میان فرهنگها و تمدنها، نمایان و از این تهدید فرصت میسازد.
طراحی در گسترۀ وسیعی از مصنوعات نظیر ساختمان(طراحی معماری)، شهر، مصنوعات روزمره و... رخ می نماید.... more طراحی در گسترۀ وسیعی از مصنوعات نظیر ساختمان(طراحی معماری)، شهر، مصنوعات روزمره و... رخ می نماید. در این مقاله مهمترین پرسشی که پژوهشگر به دنبال پاسخی برای آن است این است که «شاخصهای اصول طراحی سنتی ایران چه هستند؟» به گواه پژوهشگران، طراحی قدمتی به درازای انسان ابزارساز دارد. در ایران نیز طراحی دارای قدمتی بسیار است لیکن رویکرد طراحان ایران (همچون طراحان سایر فرهنگها) منحصر به فرد و متمایز است. در این پژوهش برای آنکه از نحوۀ اثر گذاری سنتهای کهن بر طراحی آگاهی حاصل شود نخست نظریاتی در حوزۀ فلسفه و علم مورد واکاوی قرار گرفته اند. این نظریات شامل (1) نظریه گیرایش مادی مالافوریس (2) نظریه دازاین هیدگر و (3) نظریۀ بینش اساطیری داریوش شایگان است. پس از اثبات وجود ارتباط میان معرفت و طرح و تعیین کیفیت آن، رویکرد طراحی ایرانی از طریق ساختار نظریۀ بینش اساطیری تعیین گردیده است. در پایان شاخصهای تعیین کنندۀ اصول طراحی سنتی ایرانی بر شمرده شده اند. روش شناسی این پژوهش تحلیلی و گردآوری داده ها در آن به روش کتابخانه ای صورت پذیرفته است.
با توسعه ی جوامع، شناسایی رفتار کاربران محصولات بر اساس الگوهای زندگی آنها پیچیده تر شده است. انت... more با توسعه ی جوامع، شناسایی رفتار کاربران محصولات بر اساس الگوهای زندگی آنها پیچیده تر شده است. انتونی گیدنر جامعه شناس مشهور، سبک زندگی را الگوهای متواتر رفتاری افراد یک جامعه معرفی می نماید که به شکل واحد در پاسخ به محرکهای خاص، سبک خاصی به خود گرفته باشند. این الگوها تحت تاثیر عواملی نظیر هنجارها، ارزشها، نگرشها و... قراردارند. بدیهی است که در مورد محصولات و لوازم خانگی این مسئله اهمیتی دوچندان دارد. لذا دستاوردهای فاز مطالعات رفتار مصرف کننده، این فرایندهای طراحی این محصولات را بکلی از فرایندهای طراحی سایر محصولات متمایز می نماید. از آنجایی که کاربر ایرانی، رفتاری منحصر به فرد بروز می دهد، محصولات طراحی شده برای مصرف کننده غیر ایرانی نمی تواند تماما پاسخگوی تقاضای ایرانیان باشد. لذا محصولی که برای ایرانیان طراحی میشود باید با سبک زندگی او هماهنگ باشد. می توان گفت مقاله ی پیشرو چارچوب ارزشها، نگرشها و سبک زندگی ایرانیان را شناسایی نموده است و سپس آن را در کالبد فرایند طراحی لوازم خانگی گنجانده است. سعی شده است دامنه ی تاثیر هریک از الگوها بر الگوی مصرف آن محصول خاص شناسایی شود. نتایج این تحقیقات به صورت جداول اثرات عوامل سبک زندگی بر تقاضا و عملکردهای لوازم خانگی ارائه گردیده است.
طبق گزارشات بانک جهانی افزایش تولید ناخالص ملی(GDP) با میزان سرمایه گذاری شرکت ها ی تولیدی در واح... more طبق گزارشات بانک جهانی افزایش تولید ناخالص ملی(GDP) با میزان سرمایه گذاری شرکت ها ی تولیدی در واحد های تحقیق و توسعه (R&D) رابطه ای مستقیم دارد. از سویی دیگر اولریچ و اپینگر معتقدند بیش از 70% از هزینه های واحد های تحقیق و توسعه بطور مستقیم و غیر مستقیم بر دوش طراحان صنعتی ست. از آنجایی که توسعه ی شرکتهای کوچک و متوسط تحت عنوان واحد های زودبازده جزو اولویتهای اقتصادی- صنعتی ایران است و سرمایه گذاری در بخش تحقیق و توسعه در کوتاه مدت برای این شرکتها فاقد توجیح اقتصادی است بنا بر این باید ساز و کاری پیشنهاد شود که علاوه بر افزایش بازدهی این واحد ها اشتغال و تولید را نیز به همراه داشته باشد. با بررسی سیاستهای کشورهایی نظیر کره جنوبی، انگلستان، ترکیه و ایالات متحده امریکا مشخص می شود که توسعه و حمایت شرکتهای مشاور طراحی صنعتی با هدف کاهش شکاف بین ایده تا تولید ثروت صورت می پذیرد. در مقاله ی پیش رو این مکانیزمها مورد بررسی قرار گرفته اند و راهکارهایی برای افزایش تعامل دولت، واحد های کوچک و متوسط (SMEs) و طراحان صنعتی ارائه شده است.
امروزه تمامی اقتصاد های جهان با بحران نوآوری مواجه هستند. نوآوری در نقطه ی تلاقی صنعت و فنآوری قر... more امروزه تمامی اقتصاد های جهان با بحران نوآوری مواجه هستند. نوآوری در نقطه ی تلاقی صنعت و فنآوری قرار دارد. توسعه ی فنآوریهای نوین در چشم انداز توسعه ی ایران دیده شده و سند چشم انداز بیست ساله ی ایران توسعه ی اقتصاد دانش بنیان را مورد توجه قرار داده است. توسعه ی فنآوریهای نوین همواره با توسعه ی بازار و تقاضای مصرف کنندگان، و به تبع آن توسعه ی محصولات جدید ارتباطی مستقیم دارد. در این مقاله سعی شده است ویژگیها، فرصتها و تهدیدات فنآوری نانو در ایران و فرصتهایی که طراحی صنعتی برای نانو فنآوری ایجاد می کند مورد بررسی قرار گیرد. در این راه با توجه به نظریات اولریش و اپینگر روشن می شود که این اثرات، متقابل بوده و دو رویکرد عمده در همکاری طراحان و پژوهشگران نانو موثر است. رویکرد نخست راجع است به امکاناتی که نانو تکنولوژی برای طراحان فراهم می کند و رویکرد دوم مبتنی بر نیازی است که طراحان برای مصرف کنندگان کشف نموده و نانوتکنولوژی برای آن راهکار ارائه می دهد.
Uploads
Papers by Mostafa Tohidifar